Môžu byť použité vrátane biblických príbehov. Napríklad názov filmu „V. Davidov a Goliáš “odkazuje na známy biblický príbeh o Dávidovi a Goliášovi.
V iných prípadoch môžu byť použité názvy predchádzajúcich diel. Napríklad doktor James Tiptree mladší debutoval sci -fi príbehom „Zrodenie predavača“ (1968), v ktorého názve je možné vidieť narážku a čitateľa odkázať na názov hry od Američana. dramatik Arthur Miller „Smrť predavača“ (1949) a v názve ruského televízneho seriálu Always Say Always je narážka na film Jamesa Bonda Nikdy nehovor nikdy [ ] .
Na rozdiel od reminiscencie sa častejšie používa ako rétorická figúrka, ktorá vyžaduje jednoznačné porozumenie a čítanie.
Ťažkosti často vznikajú pri použití pojmu „narážka“, konkrétne s výberom ovládania. Na jednej strane definovanie narážky ako nápoveda núti spisovateľa ovládať sa predložkou na(narážka na niečom). Na druhej strane narážka ako odoslanie predpokladá, že predložka bude použitá Komu(narážka k niečomu).
Literatúra
Čas na čítanie: 2 minúty
Ilúzia je literárna postava, ktorá vyjadruje analógiu, indikáciu, narážku na často používanú a známy fakt, osoba, myšlienka, epizóda (historická, literárna, politická, mytologická alebo akákoľvek iná), ktorá je zaužívaná a v reči bežná. Slúži na vloženie potrebného podtextu do textu alebo oratória. Takéto literárne prvky predstavujú narážku a nazývajú sa markery.
Význam slova narážka pochádza z alludere (latinčiny), čo znamená „hrať alebo vtipkovať“. Technika narážok sa už oddávna používa na skladanie a obohacovanie písaných a rečníckych textov. Ako výraz sa narážka objavuje v 16. storočí a až o štyri storočia neskôr sa začal skúmať ako fenomén. Toto štylistické zariadenie je nevyhnutné na zjednodušenie komplexných myšlienok alebo odkazom na už popísané mnohostranné skutočnosti alebo vytvorením potrebného pozadia, napríklad rozprávkového alebo mýtického.
Čo je narážka
Trend k symbolizmu v literatúre sa začal prejavovať najmä v minulom storočí, napriek tomu, že ide o starodávnu techniku skladania textu. S rastúcou popularitou začal tento aspekt získavať na atraktivite štúdia pre výskumníkov figúr a metód literatúry.
Keď si požičiavate prvky iného textu, ktoré sú odkazom na zdrojový text, je možné dať opísanej situácii alebo osobe určitý znak, ktorý bude slúžiť ako kód alebo prostriedok na pochopenie určitých charakteristík. Je to veľmi výhodná technika v prípadoch, keď autor nemá možnosť otvorene vyjadriť svoje myšlienky alebo keď vysvetlenie požadovanej povahy bude vyžadovať nadmerné množstvo zdrojov.
Narážka, čo to je? Táto technika, ako forma intertextuality, je niekedy nesprávne zamenená s citátom. V prípade citátu dostaneme presnú reprodukciu textu, pričom narážka je požičanie určitej časti textu, ktorá nepredstavuje integrálnu zložku, vďaka čomu je v konečnom texte rozpoznaný potrebný odkaz. Citát nám poskytuje informácie priamo a otvorene a pochopenie narážky si vyžaduje určité znalosti a úsilie. Účelom takejto aplikácie je nakresliť analógie medzi novo vytvoreným dielom a dielami, ktoré už existujú.
Príkladom narážky sú rôzne heslové frázy („prišiel, videl, zvíťazil“, „veľký kombinátor“).
Pomerne blízkym pojmom narážky je reminiscencia, je použiteľná hlavne v psychologickom alebo komparatívnom historickom kontexte. Reminiscencia označuje nevedomie, odkazuje čitateľa na predtým prečítané alebo počuté autorom. Toto je citát nie v úvodzovkách, nie úmyselný. Je dosť ťažké jasne rozlíšiť medzi narážkou a reminiscenciou, pretože koncepty sa často definujú navzájom, ale hlavnou rozlišovacou vlastnosťou je svedomitosť zahrnutého referenčného textu.
Technika narážok sa používa v psychokorekcii a slúži ako spôsob preorientovania osoby v potrebnom, pôvodne stanovenom smere. Pretože počas aplikácie tejto techniky nie je povedané priamo o osobe, jeho obranné mechanizmy odporu ustupujú a reakcia je nedobrovoľná, vychádzajúca z bezvedomia. Často sa nachádzajú v denníkoch a spomienkach, čo umožňuje autorovi pokojne rozprávať, zároveň čitateľ ľahko uhádne postavy a miesta udalostí.
Pochopenie tejto techniky môže byť náročné, pretože ide iba o náznaky niečoho iného, než sa zdá byť hlavnou témou príbehu. Preto, keď človek neprečítal dielo, na ktoré sa odkazuje, nie je oboznámený s príbehom alebo osobnosťou, o ktorej sa hovorí v narážke, nie je schopný porozumieť náznaku alebo ho jednoducho preskočí a opráši.
Aby čitateľ alebo poslucháč mohol vo svojom vlastnom vnímaní aktualizovať prítomnosť a význam narážky, sú potrebné tieto komponenty:
Rozpoznanie markera (t. J. Poznámka o samotnej narážke, keď je silne skrytá, potom sa môže stratiť celý význam toho, čo je uvedené),
Text (t. J. Dekódovanie, na ktorý zdroj sa autor odvoláva, ak nie je použitý široko známy materiál, existuje tiež šanca, že náznaku porozumie veľmi malé percento čitateľov),
Úprava pôvodného významu textu na základe nových sémantických zaťažení zavedených narážkou.
Druhy narážok
Význam slova narážka zahŕňa vysoký informačný obsah, ktorý vám umožňuje zoznámiť sa s priamo diskutovanými informáciami, ako aj s osobným postojom autora k udalostiam alebo hrdinom. Majú určité rozdiely, pokiaľ ide o sémantické zaťaženie ich aplikácie. Pomocou tejto literárnej techniky môže autor urobiť odkaz nielen na akékoľvek dielo, ale na osobu, historické obdobie, mýtickú zápletku. Rozlišuje sa niekoľko typov narážok v závislosti od ich sémantiky a zdroja, z ktorého vychádzajú.
Literárne narážky sú zamerané na redukciu naratívneho textu, pripomenutie čitateľa, čo sa deje, dodanie hĺbky a emócií.
Príklady narážok v literatúre sú „jeho nos nerastie ako Pinocchiov“, „správala sa ako Scrooge“.
Biblické a mytologické techniky, ktoré používajú odkazy na náboženské texty. Príklady narážok, ktoré používajú Bibliu, sú „dobrý Samaritán“, „odvrátila druhé líce“ atď. Sú najemotívnejšie naplnené a používajú sa na to, aby postavám poskytli určitú charakteristiku.
Historické narážky majú za cieľ naznačiť určité historické skutočnosti, figúry. Najpresnejšie a najkonkrétnejšie, najľahšie zrozumiteľné, ale najmenej emocionálne náročné - sprostredkujú zmysluplné informácie.
Vlastné mená (bežné názvy zvierat, vtákov, geografické názvy, umelecké diela, mená bohov).
Existuje niekoľko ďalších spôsobov klasifikácie tohto javu, napríklad skutočnosti, že môže byť použitý v priamom kontexte alebo môže byť zahalený, postavený ako hádanka. Tiež narážky sa líšia v kontexte a sú známe. Prvé sú dostupné a pochopiteľné ľuďmi žijúcimi v určitej dobe alebo rotujúcimi v určitom kruhu; posledné uvedené sú všeobecne dostupné. Svojou štruktúrou môže byť vyjadrený slovom, niekoľkými slovami alebo dokonca celou verbálnou konštrukciou.
Aby bola štylistická pomôcka správne interpretovaná a všeobecne vnímaná a zrozumiteľná, musia mať autor a čitateľ zjednocujúce témy a znalosti. Techniky s odkazmi na inú etnickú skupinu často výrazne komplikujú porozumenie textu a práci prekladateľa. Pre tých, ktorí vnímajú text, pri interakcii s narážkami môžu vzniknúť rôzne asociatívne série. Aby bola vybratá jedna zo všetkých možností, ktoré chcel autor sprostredkovať, predchádzajúcich znalostí a myšlienok (folklór, národný a svetový) klasická literatúra, texty veľkých náboženstiev), ktoré budú spoločné pre komunitu, ktorej je tento text určený.
Pri vytváraní podtextu v texte je ťažké preceňovať vplyv štylistických techník, ktoré tiež vykonávajú niekoľko funkcií:
Charakterizujúci alebo hodnotiaci (používa sa na podrobný obraz, porovnaním hrdinu s inými známymi predmetmi alebo postavami, aby mu tieto vlastnosti sprostredkoval);
Štruktúrovanie textu (pridanie ďalších informácií a väzba na všeobecný text práce).
Hovorca lekárskeho a psychologického centra „PsychoMed“
Druhy literárnych narážok
Najpopulárnejšou formou literárnej intertextuality je uvedenie niektorých textov do iného fragmentárnou formou. Takéto „inklúzie“ a „odkazy“ na predchádzajúce literárne skutočnosti sa zvyčajne nazývajú narážky a reminiscencie. Tieto formy intertextuality sú najrozvinutejšie. Hranicu medzi narážkou a spomienkou je ťažké stanoviť.
V nadväznosti na predchádzajúce tradície literárnej kritiky NGVladimirova definovala narážku ako „štylistickú postavu, narážku na známy literárny alebo historický fakt, rétorickú postavu“. Reminiscencia je podľa nej spomienka na umelecký obraz, dielo alebo autorovo požičanie (častejšie v bezvedomí) výtvarného obrazu alebo akýchkoľvek prvkov „mimozemského“ diela NG Vladimirova. Konvenčnosť, ktorá vytvára svet. V. Novgorod, 2001. P.144 .. V.E. Khalizev nazýva reminiscencie „obrazmi literatúry v literatúre“ a za ich najbežnejšiu formu považuje citát, presný alebo nepresný. Reminiscencie podľa jeho názoru môžu byť buď zahrnuté do diela vedome a účelovo, alebo vznikajú nezávisle od vôle autora, nedobrovoľne („literárne pripomenutie“) V.E. Khalizev. Teória literatúry. M., 1999. P.253 .. N.A. Fateeva verí, že narážka sa často môže zmeniť na reminiscenciu a naopak. Podľa konceptu Jeana Genetteho, ktorý narážku a citát definuje ekvivalentnými kategóriami intertextuality, vedkyňa zameriava svoju pozornosť na tieto formy. Fateeva citát definuje ako „reprodukciu dvoch alebo viacerých zložiek textu darcu s vlastnou predikciou“. Narážka je požičanie si určitých prvkov zámienky, podľa ktorých sú rozpoznané v príjemcovom texte, kde sa vykonáva ich predikcia. Narážka na citát sa vyznačuje tým, že „požičiavanie prvkov prebieha selektívne a v druhom texte je prítomná celá výpoveď alebo riadok darcovského textu v korelácii s novým textom, akoby„ za textom “, iba implicitne “. Títo. v prípade citácie autor prevažne využíva rekonštrukčnú intertextualitu, registruje zhodnosť textov „svojich“ a „niekoho iného“ a v prípade narážky je na prvom mieste konštruktívna intertextualita, ktorej účelom je usporiadanie vypožičaných prvky takým spôsobom, že sa ukážu ako uzly súdržnosti sémanticko-kompozičnej štruktúry nového textu Fateeva N.A. Kontrapunkt intertextuality alebo intertext vo svete textov. M., 2000 S. 122-129 ..
Táto štúdia nevykresľuje jasnú hranicu medzi citáciou, narážkou a reminiscenciou, pretože vedci nedospeli ku konsenzu o vymedzení týchto javov. Na základe vyššie uvedených tvrdení o existencii „priamej“ (citácie) a „nepriamej“ (nepriamej) narážky označujeme tri vyššie uvedené intertextuálne inklúzie ako narážlivé.
Mnoho vedcov sa pokúsilo systematizovať typy a funkcie narážok a narážlivých inklúzií.
M.D. Tuhareli navrhuje nasledujúcu klasifikáciu narážok podľa ich sémantiky:
1. Vlastné mená sú antroponymá. Do tej istej skupiny patria: zoonymy, ktoré sa často nachádzajú v umeleckom diele - názvy zvierat, vtákov; toponymy - geografické názvy; kozmonymá - názvy hviezd, planét; kthematonyms - názvy historických udalostí, sviatkov, umeleckých diel atď .; teonymy - mená bohov, démonov, mytologické postavy atď.
2. Biblické, mytologické, literárne, historické a iné skutočnosti.
3. Ozveny citátov, obľúbené výroky, kontaminácia, spomienky.
Z hľadiska štruktúry môže byť narážka reprezentovaná slovom, kombináciou slov a väčších slovných útvarov, pokiaľ ide o objem a stavbu. M.D. Tuhareli vyzdvihuje narážky - superfrázovú jednotu, narážky - odseky, narážky - strofy, narážky - prozaické strofy, narážky - kapitoly a nakoniec narážky - umelecké diela M.D. Tuhareliho. Narážka v systéme literárne dielo: Autorský abstrakt. dis. Sviečka. filol. vedy. - Tbilisi, 1984. - 18 s .. Pokiaľ ide o posledný druh narážky, A. Mamaeva ju nazýva architektonickou. Táto narážka je prezentovaná ako celok umelecké dielo opakovanie usporiadania častí a znakov iného umeleckého diela. Ale vo svetovej literatúre bol nájdený iba jeden príklad tohto druhu narážky - Ullis od D. Joycea, ktorý kopíruje Homérovu Odysea.
Podľa nášho názoru je najkompletnejšia klasifikácia navrhnutá v práci D. Dyurishina D. Dyurishin Theory of comparative study of literature. M., 1979. 397 s. Medzi integrálnymi formami vnímania považuje narážku za najjednoduchšiu, t.j. „Apel na určitú umeleckú pomôcku, motív, myšlienku a podobne, hlavne od popredných osobností svetovej literatúry.“ Alúzia sa vyznačuje „jednorazovým nutkaním spojiť sa s ktoroukoľvek zložkou pôvodného zdroja“. Medzi najobľúbenejšie narážky Dyurishin považuje priamu a skrytú citáciu pôvodného zdroja. Citačné narážky predstavujú zásadnú rozmanitosť slova „neautorského“. Podľa Dyurishina ide o „najjednoduchší typ literárneho spojenia“ [Diryushin D., 1979. 340]. Citačné narážky zamerané na „konvexnú radosť z uznania“ môžu byť implicitné aj explicitné. Za najčistejšiu formu priamej citácie možno považovať citácie s presným uvedením zdroja a identickou reprodukciou vzorky.
V románe D. Fowlesa Mág je priama citácia básne TS Eliota: „Jeden z nich označil stránku, na ktorú niekto červeným atramentom nakreslil štvorveršie z básne Malý Gidding:
Budeme blúdiť v myšlienkach
A na konci našich potuliek prídeme
Odkiaľ sme prišli
A našu krajinu uvidíme prvýkrát.
(Per. A. Sergeev)
... Hneď som si uvedomil, že majiteľ vily je ten istý spolupracovník, s ktorým sa Mitford pohádal; ale skôr sa mi zdal akýsi prefíkaný, uchopujúci grécky Laval, a nie osoba na takej kultúrnej úrovni, ktorá vám umožní čítať - alebo prijímať hostí, ktorí čítajú - Eliota a Audena v origináli. “
V tomto prípade poetické narážkové zaradenie v prozaickom texte jasne vyniká a zvýšilo rozpoznateľnosť, pretože spolu s citátom je uvedený aj názov citovaného diela a meno jeho autora. Citát od Eliota je narážkou na budúcu reinkarnáciu hlavného hrdinu románu. Spisovateľ tým, že odkazuje na podobný motív slávneho autora, vylepšuje jeho vlastný zvuk. Mág tiež opakovane cituje Shakespearovu Búrku. Je to kvôli narážlivej personifikácii hrdinov románu s postavami tejto tragikomédie. Tempestu sa prihovára aj O. Huxley. Hrdina Brave New World sa vyjadruje v shakespearovských citáciách, pričom dáva do kontrastu prírodné (Shakespeare) s umelým (utopická civilizácia), prírodné s dominanciou technokracie.
Narážka na implicitnú citáciu neposkytuje priamy údaj o autorovi alebo diele. Často hovoríme o citovaní fragmentov známych diel, takže asociácia s zámienkou je „implikovaná sama sebou“. Príkladom najjednoduchšej formy odkazu na Shakespeara je citát, u ktorého sa autorstvo nepochybne háda. Takýto príklad poskytuje hra Howarda Brentona Hitlerove tance, ktorá vyrástla z hercovej improvizácie na danú tému. Improvizácia sa postupne formuje v príbehu dievčaťa, ktoré sa rozhodlo ísť na front, aby pomstilo smrť svojej milovanej. Keď hrdinka dorazí na náborovú stanicu, začne sa nálet. Jej budúci mentor, kapitán Potter, zamknutý v tmavej miestnosti, pije a trasie sa od strachu. Keď hrdinka zaklope na dvere, odpovie trochu nemiestne: „Klop! Klepať! " Skutočnosť, že - mimo miesta, naznačuje citátovú povahu odpovede. To sú slová strážcu brány z Macbetha, známeho pravdepodobne každému anglickému školákovi. Rovnako ako v origináli, aj táto replika slúži ako prostriedok na spomalenie akcie. V Brentonovej tvorbe je táto retardácia dosiahnutá rozpoznaním slov shakespearovského hrdinu čitateľom, čo umožňuje rozšírenie hracieho poľa a herného kontextu jeho hry. Tiež to zlepšuje všeobecný komický charakter epizódy Korenev M.M. Umelecký svet Shakespeara a súčasnej anglickej drámy // anglická literatúra
prehliadka dvadsiateho storočia a dedičstva Shakespeara. M., 1997.S. 23-24 ..
„Vedomá citácia alebo narážka je teda také začlenenie prvku„ mimozemského “textu do„ nášho “, ktoré by malo zmeniť jeho sémantiku v dôsledku asociácií spojených so zdrojovým textom, ak sa tieto zmeny nenájdu. „S najväčšou pravdepodobnosťou máme do činenia s nevedomým požičiavaním“. Medzi hrdinami literárnych diel často vznikajú svojrázne „citátové“ dialógy. Intertextový odkaz funguje ako primárny komunikačný prostriedok, príťažlivosť jednej postavy voči druhej. Výmena intertextov počas komunikácie, objasnenie schopnosti komunikujúcich ich primerane rozpoznať a uhádnuť zámer, ktorý je za nimi, nám umožňuje vytvoriť spoločnú kultúrnu pamäť a estetické preferencie. Príklad takejto komunikácie „náznakovo citovaných“ predstavuje román A. Merdocka „Čierny princ“. Počas rozhovoru s dcérou jeho priateľa Arnolda Baffina sa do nej zamilovaný spisovateľ Bradley Pearson snaží pochváliť knihy svojho otca: „V jeho veciach je veľká láska k životu a on vie, ako vybudovať zápletku. Umieť postaviť pozemok je tiež umenie. “ Prácu svojho otca Julian nazýva aj „zdochlina“. Pearson jej zo žartu vyčíta citát od kráľa Leara: „Tak mladá a taká bezcitná v srdci!“ Z toho vyplýva odpoveď z rovnakého diela, navyše z rovnakého dialógu: „Tak mladý, môj pane, a priamy.“ Dievča teda dáva najavo, že zachytilo komunikačný kód, rozpoznalo citovaný citát a dobre pozná zdroj. „Citát“ tu slúži ako spôsob označenia citátu. Rozpoznáva sa nepripisované narážlivé začlenenie a jeho význam sa rozširuje nad rámec konkrétneho štýlu.
Parafrázovaný citát zvýšil rozpoznateľnosť a v texte zvýrazňuje moment hry. David Williams vo Fowlesovej „Ebenovej veži“, charakterizujúc Anninu hrubú priamočiarosť a bezstarostnosť, hovorí: „Blahoslavení žobráci vkusu“ Fowles D. Ebony Tower. Kyjev, 2000. S.166 .. Parafráza jedného z evanjeliových prikázaní: „Blahoslavení chudobní duchom ...“ zdôrazňuje aj identifikáciu intertextuálneho prvku a priamu citáciu.
Niektoré literárne texty sa stávajú tak populárnymi, že sa zmenia na skutočnú „pokladnicu citátov“. Na príklade Shakespearovho Hamleta tento fenomén jasne charakterizuje charakter románu Čierny princ od Bradleyho Pearsona: Hamlet je najrozšírenejším slávne dielo svetová literatúra. Kultivátori Indie, drevorubači Austrálie, pastieri Argentíny, nórski námorníci, Američania - všetci najtemnejší a najdivokejší predstavitelia ľudskej rasy počuli o Hamletovi. ... Z ktorých ďalších literárnych diel sa toľko pasáží stalo prísloviami? ... "Hamlet" je pamätník slov, najrétorickejšie dielo Shakespeara, jeho najdlhšia hra, najzložitejší výmysel jeho mysle. Pozrite sa, ako ľahko a s akoukoľvek neobmedzenou transparentnou milosťou položí základ celej modernej anglickej prózy. “ Skutočne, mnohé citáty, vezmite si napríklad to slávne „byť alebo nebyť“ sa postupom času stali aforizmami. Výsledkom je, že „popularizované“ citáty, oddelené od všeobecného textu, sa stávajú ako stereotypné metafory reči a stávajú sa prvkami masovej kultúry.
Na odstránenie „opotrebovania“ známych zámienok používajú spisovatelia techniku ich „defamiliarizácie“. Jednou z týchto techník je použitie narážky vo forme parafrázy. Je všeobecnejšej povahy a menej „rozpoznateľný“ čitateľom, ktorému nie je známa celá škála literárnych asociácií vyvolaných pôvodným zdrojom. Fowlesov román Mág je teda presiaknutý parafrázami Shakespearových diel. "Všetci sme herci a herečky," hovorí Lilia Nicholasovi, ktorý nejasne pripomína Shakespearove verše "Celý svet je divadlo". V „divadelnom“ kontexte románových udalostí nás autor necháva s poznámkou hrdinky pochopiť, že všetko, čo sa deje, je len hra a túto hru netreba brať vážne. Narážková alegória vždy ide cestou „dešifrovania“, v dôsledku čoho sa obnovia projekcie do textov predchodcov.
Neskôr „nová“ kritika rozvinula tento druh intertextuálneho prístupu, v ktorom je text zaradený do dialógu nielen s literatúrou, ale aj s rôznymi druhmi umenia a kultúry. Tento jav dostal názvy „synkretická intertextualita“ a „intermedialita“, čo je chápané ako „intertextové vzťahy medzi verbálnym a výtvarné umenie»Arnold I.V. Problémy intertextuality // Vestnik SPbU. - 1992. s.132 .. Takéto inklúzie sa začali nazývať obrazové narážky. Väčšinou sa odvolávajú na tvory. odlišné typy umenie skutočne existujúce (početné obrazové reminiscencie v románoch D. Fowlesa „Zberateľ“, „Magus“, „Ebenová veža“) a fiktívny spisovateľ („Doktor Faustus“ od T. Manna, ktorý rozsiahle „maľuje“ obrazové a hudobné diela výtvory, „zberateľ“ s „vynájdenými“ obrazmi od výtvarníka Georga Pastona). Posledný typ odkazu na neexistujúce umelecké a literárne diela označili vedci za pseudointertextualitu. U. Gebel a G. Plett si všimli, že pseudointertextové narážky sa vyznačujú zvýšenou konvenčnosťou, zdôrazňujú hravý charakter. Treba poznamenať, že takáto „hra“ s čitateľom je pokročilou technikou postmoderného diskurzu.
Spojenia, ktoré existujú medzi postavami rôznych umeleckých diel, predstavujú jeden z najzaujímavejších a málo študovaných aspektov intertextuality. Predstavenie mien predtým vytvorených postáv, narážlivé zosobnenie „ich“ hrdinov s „mimozemšťanmi“ autori zámerne používajú ako odkazy na iné texty. Tento typ intertextovej komunikácie možno označiť ako medzigurálne narážky pomocou výrazu „interfiguralita“ nemeckého vedca W. Mullera, Muller W. Interfigurality. Štúdia vzájomnej závislosti literárnych postáv // Intertextualita, Berlín a Nové
York, 1991. P.176-194 .. Podľa výskumníka je úplná alebo čiastočná identita mien postáv v rôznych umeleckých dielach vždy interfiguratívnym prvkom (s výnimkou prípadov nevedomého požičiavania). Vedec tiež tvrdí, že ako citát, meno známej literárnej postavy sa ukazuje ako „mimozemský“ prvok, „vložený“ do jeho textu, a podobne ako citát, požičané meno je často odsúdené na transformáciu nielen forma, ale aj obsah. Napríklad v hre T. Stopparda vedľajšie postavy„Hamlet“ Rosencrantz a Guildenstern sa stávajú ústrednými postavami akcie. Autor dáva ich menám moderný nádych a skracuje ich na známe „Roses“ a „Gil“. Adaptácia Shakespearovho Macbetha bola politickou satirou Barbary Garsonovej, MacBed! („MacBird!“): Duncanovo meno je premenené na O „Dunk, čo je narážka na írske korene rodiny Kennedyovcov.
Ďalšou formou medzigurálnej transformácie je kontextová úprava mien postáv v cudzojazyčných dielach. Don Juan Tenorio je teda „poangličtěný“ vo filme „Muž a Superman“ od B. Shawa. Výsledkom tejto transformácie je meno John Tanner. „Kódovaná“ interfiguratívna narážka vyžaduje dešifrovanie a je zameraná na kompetentnú čitateľskú obec. Nezmenené meno známej literárnej postavy je najlepšie rozpoznateľné v kontexte „nového“ diela. Nesie v sebe určité sémantické zaťaženie, je úložiskom určitých vlastností alebo „sem“ (R. Barth), tak či onak charakterizuje „nový“ charakter. Napríklad v Mene ruže od Umberta Eca sú postavy protagonistov Williama z Baskerville a Adso založené na obrazoch Sherlocka Holmesa a doktora Watsona. Ak je však „detektív v kláštornej sutane“ daný jeho priezviskom „Conandoyle“, potom v prípade Adso stojíme pred narážkovou personifikáciou, ako aj pred jazykovou hrou so zámienkou: „Adso - Watson“. Niekedy si postavy samy vyberú svoj „prototyp“, ktorý je často určený kruhom ich čítania. Nie je náhoda, že Miranda z Fowlesovho Zberateľa nesie meno Shakespearovej hrdinky. Pri čítaní románov Jane Austenovej sa však dievča častejšie zosobňuje so svojimi hrdinkami než s obrazom svojej menovkyne z Búrky.
Narážky majú vo fikcii hlboký význam rozdielne krajiny a éry. Také formy narážky, akými sú mýtus, texty kánonických náboženstiev, majstrovské diela svetovej literatúry, získali v modernom literárnom procese množstvo špecifických čŕt, ktoré ich odlišujú od ich pôvodných foriem. Pomocou klasických obrazov a predmetov umelec vyjadruje ideály a nálady svojej doby.
§1.3 Funkcie narážok
V kompozícii umeleckého diela má narážka veľký potenciál na vytváranie podtextu. Táto technika dáva autorovi príležitosť stručne sprostredkovať veľké množstvo informácií, vyjadriť svoj postoj k hrdinom alebo udalostiam, nasmerovať čitateľa k určitej myšlienke A. S. Evseeva. Základy teórie narážky. (V mat. Ruskom jazyku): Autorský abstrakt. dis. ... Cand. filol. Sciences / A.S. Evseev. - M., 1990. - 18 s .. Allusion plní nasledujúce funkcie:
Hodnotiace a charakterizujúce;
„... teta Alexandra by bola analogická Mount Everestu: počas môjho raného života bola chladná a tam“ (Harper Lee, „To Kill a Mockingbird“).
Ako viete, Everest je najvyššia hora na svete, ktorá sa nachádza v Himalájach. Také porovnanie postavy s horou sa nezaobíde bez dodatočného dekódovania, pretože táto narážka môže spôsobiť mnoho rôznych asociácií, ktoré budú pre každého čitateľa individuálne. Vytvára predstavy o veľkosti, sile, nadradenosti na jednej strane a neprístupnosti, tajomnosti na strane druhej. V tejto súvislosti sa tieto aspekty tohto toponymu rozlišujú ako chlad a večnosť existencie.
Príležitostne;
Použitie odkazov na historické skutočnosti a osobnosť obnovuje ducha éry, v ktorej sa dej diela odvíja. Stačí pripomenúť známy román Margaret Mitchellovej „Preč s vetrom“, kde sa akcia odohráva na pozadí americkej občianskej vojny v rokoch 1861-1865. Dielo obsahuje mnoho mien generálov, bitiek a ďalších reálií spojených s touto historickou udalosťou.
Štruktúrovanie textu;
Text je symbolicko-tematickým útvarom: text odhaľuje určitú tému, ktorá spája všetky jeho časti do informačnej jednoty.
Intratextová komunikácia vykonávaná narážkou odkazuje na formu asociatívnej súdržnosti, pretože pomáha pri upevňovaní umeleckého diela a súčasne prináša ďalšie informácie zvonku.
§1.4 Mechanizmus účinku narážok
Proces čitateľovej aktualizácie alúzie zahŕňa niekoľko fáz:
1. Rozpoznávanie značiek. Ak je narážka skrytá alebo bezvýznamná (neobjavuje sa v úvodzovkách, má atraktívnu neintuzívnu interpretáciu a podobne), čitateľ nemusí pochopiť, že je prítomná. Niektorí spisovatelia môžu použiť narážkové techniky na uspokojenie niektorých čitateľov, ktorých baví rozpoznávanie narážok. Napriek tomu však vzniká riziko, že sa narážka stratí a skutočný význam bude, aj keď uveriteľný, ale slabý, to znamená, že čitateľ môže veľa stratiť. Spisovateľ môže len dúfať, že čitateľ narážku neskôr spozná, alebo ju pochopí len určitý okruh čitateľov;
2. Identifikácia čitateľného textu. V súčasnej dobe neexistuje jednoznačný zoznam kníh, ktoré by boli povinné pre každého - čitateľská základňa je širšia, Biblia je menej populárna a existuje oveľa viac kníh. Moderní spisovatelia majú radšej narážku na temné, vysoko osobné, krátkodobé alebo dokonca neexistujúce texty. Rozlúštenie mnohých narážok je niekedy nemožné bez poznámok pod čiarou a autorských vysvetlení;
3. Úprava pôvodnej interpretácie časti textu. V tejto fáze dochádza k zmene počiatočného chápania textu obsahujúceho narážku;
4. Aktivácia čitateľného textu. Pri čítaní textu si čitateľ upevňuje to, čo prečítal, v krátkodobej pamäti. Aktivácia každého nápadu aktivuje súvisiace nápady. Aktivácia sa tak šíri celou štruktúrou pamäte a určuje, čo je potrebné pridať a presunúť z interpretácie textu. Tento proces pokračuje, kým ďalšia aktivácia súvisiacich predpokladov nezmení predpoklad v celom interpretovanom texte.
Ako viete, termín „narážka“ je dosť stará definícia, ktorá sa v mnohých európskych krajinách objavila už v 16. storočí. Ak však neberiete do úvahy starodávne korene používania tohto slova v zahraničnej literatúre a lingvistike, samotný fenomén sa začne aktívne študovať až na konci minulého storočia.
Význam slova
Narážka je akýmsi odkazom na známe výroky v literárnej, hovorovej a rečníckej oblasti. Odkazuje aj na skutočnosti historického alebo politického života, pomerne často na umelecké diela. Prevzaté z gréckej „narážky“, synonymum - vtip, náznak.
Narážka v literatúre
Samotné slovo sa používa v literárnej kritike.
Vedci zistili, že narážka je štylistická postava, ktorá obsahuje jasný náznak alebo výslovný náznak niektorých literárnych, historických, mytologických alebo politických faktov zakotvených v hovorovej reči alebo textovej kultúre. Takýto prvok sa nazýva marker alebo predstaviteľ narážky a skutočnosti a texty reality, na ktoré sa odkazuje, sa nazývajú denotáty narážok.
Literárni vedci definujú narážku ako nepriamu indikáciu faktov pomocou slov alebo fráz. Takéto odvolania môžu byť tiež spojené s udalosťami každodenného ľudského života.
Spolu s aforizmami, citátmi a rôznymi štylistickými inklúziami môže byť hlavným znakom narážka, čo znamená, že v každom texte jazykový spôsob zosobnenia kategórie intertextuality. Narážka môže byť tiež prostriedkom na rozšírenie prenosu vlastností a vlastností biblických, mytologických, historických, literárnych postáv a udalostí na tie, o ktorých je toto tvrdenie sporné.
Narážková štruktúra
Ak hovoríme o kompozícii, potom môže byť narážka vyjadrená slovom, frázou alebo veľkými slovnými útvarmi v konštrukcii a objeme.
Vedci rozlišujú tieto typy: narážky - superfrázová jednota, narážky - odseky, narážky - prozaické strofy, narážky - strofy, narážky - umelecké diela, narážky - kapitoly. Lingvisti tvrdia, že posledná narážka je architektonická. Je predstavený ako objemné umelecké dielo, ktoré opakuje črty usporiadania častí iných literárnych textov. Ale vo svetovej literatúre je známy iba jeden príklad tohto druhu narážky - D. Joyce, ktorý duplikuje Homérovu odyseu, ktorá napísala Ullis.
narážka
f. Štylistické zariadenie, ktoré spočíva v použití náznaku skutočnej známej, politickej, historickej alebo literárnej skutočnosti.
Encyklopedický slovník, 1998
narážka
ALLUSION (z Lat.allusio-vtip, náznak) je štylistická postava, narážka na podobne znejúce slovo alebo zmienka o známej skutočnej skutočnosti, historická udalosť, literárne dielo („sláva Herostrata“ - porov. Herostratus).
Narážka
(z Lat.allusio ≈ vtip, náznak), v fikcia, oratorická a hovorová reč je jednou zo štylistických postáv: narážka na skutočný politický, historický alebo literárny fakt, o ktorom sa predpokladá, že je všeobecne známy. Ako pomôcka často používajú okrídlené slová a výrazy (napríklad „sláva Herostrata“, „prekročiť Rubikon“, „prišla, videla, dobyla“, „Demyanovovo ucho“).
Wikipedia
Narážka
Ilúzia(„Nápoveda, vtip“) - štylistická postava obsahujúca indíciu, analógiu alebo narážku na literárny, historický, mytologický alebo politický fakt, zafixovanú v textovej kultúre alebo v hovorovej reči. Materiál na formuláciu analógie alebo narážky, ktorá vytvára narážku, je často známym historickým vyhlásením alebo nejakým chytľavým slovným spojením. Môžu byť použité vrátane biblických príbehov. Napríklad názov filmu „V. Davydov a Goliáš“ odkazuje na známy biblický príbeh o Dávidovi a Goliášovi.
V iných prípadoch môžu byť použité názvy predchádzajúcich diel. Napríklad doktor James Tiptree mladší debutoval sci -fi príbehom „Zrodenie predavača“ (1968), v ktorého názve môžete vidieť narážku, ktorá čitateľa odkazuje na názov hry od Američana. dramatik Arthur Miller „Smrť predavača“ (1949) a v názve série „Vždy hovor vždy je narážka na film Jamesa Bonda Nikdy nehovor nikdy.
Na rozdiel od reminiscencie sa častejšie používa ako rétorická figúrka, ktorá vyžaduje jednoznačné porozumenie a čítanie. Ťažkosti často vznikajú pri použití pojmu narážka, a to pri výbere ovládania. Na jednej strane definovanie narážky ako nápoveda núti spisovateľa ovládať sa predložkou na... Na druhej strane narážka ako odoslanie predpokladá, že predložka bude použitá Komu .
Príklady použitia slova narážka v literatúre.
Biblické narážka na pád Adama a Evy, ktorých zviedol satan v podobe hada.
BMS ZATÍŽENÉ NA ZEMI, VEĽKÉ POSLANIE ĽUDSTVA - termíny používané na zdôvodnenie expanzie ľudstva, prvé - narážka k zneniu R.
Vstúpil som do intímneho vzťahu - narážka na vtip: tlmočník vedie delegáciu po závode a pýtajú sa ho - o čom sa pán rozpráva so študentom?
Veľmi dôležité konkrétne narážka obsiahnuté v apele na kráľovnú Annu, keď básnik hovorí, že ona skoré roky boli osvetlené priazňou veľkej Alžbety.
Smirnov očividne nevedel narážka John Florio o Ratlandovom literárnom diele pri venovaní taliansko-anglického slovníka jemu, Johnsonove slová v správe pre Elizabeth Ratlandovú, že jej manžel miloval umenie poézie, nehovoriac o mnohých ďalších skutočnostiach.
Zaujímavé a narážka skutočnosť, že rodina Sydney mala príjem z publikácií.
Smútok narážka Johnovi Salisburymu, ktorý zomrel v lete 1612, mi umožnil určiť skutočný dátum vydania knihy a prostredníctvom nej identifikovať prototypy holubice a fénixa - mimoriadneho páru Ratlandov, ktorí súčasne opustili tento svet. čas ako Salisbury.
Pri tom však z textu odstránili veľmi dôležitú čiarku, kvôli ktorej zmizne. narážka, definovanie významu básne.
Popis podvodov Lyapis -Trubetskoy v redakciách rezortných časopisov a citát Persitsky - narážka k príbehu V.
Oxfordčania musia predpokladať, že hry, ktoré sa objavili po tomto čase, boli vytvorené pred rokom 1604, ale boli publikované neskôr, aj keď obsahujú narážky udalosti z rokov 1605-1610 sú rozhodne proti takémuto predpokladu.
Početné narážky ukážte, že autor tejto dodatočnej epilógovej básne opisuje hrad Ratlands Belvoir a je smutný z neprítomnosti jeho milenky Elizabeth Sidney -Ratlandovej, ktorá napísala predchádzajúce odvolania na kráľovnú a najvznešenejšie dámy - jej priateľov, a báseň o utrpenie samotného Krista, ktoré dalo knihe názov.
Politické narážky boli do značnej miery eliminované aj počas prípravy časopisovej verzie a boli odstránené aj niektoré paródie.
Podrobnosti o týchto paródiách, ako aj niektoré politické narážky, prediskutované v komentári.
Princípy komentovania sú tradičné: v prvom rade reality, citáty a reminiscencie, literárne a politické narážky, paródie, konkrétne udalosti, tak či onak spojené s epizódami románu, textologicky významné nezrovnalosti.
V tomto časopise bolo publikovaných veľa krajanov a priateľov autorov románu, najmä - Kataev, narážky ktorých príbehy nájdete neskôr.
