М.Ю.Лермонтовын "Манай үеийн баатар" роман 1840 онд хэвлэгджээ. Зохиолч амьдралынхаа гол бүтээлийг хоёр жилийн турш зохиож, алдартай "Отечественные записки" сэтгүүлийн хуудсан дээр нийтлэв. Энэхүү эссэ нь зөвхөн түүний уран бүтээлд төдийгүй Оросын уран зохиолын түүхэнд чухал ач холбогдолтой болсон, учир нь энэ ном нь гол дүрийн сэтгэлзүйн нарийвчилсан дүн шинжилгээ хийх анхны зоримог бөгөөд нэгэн зэрэг амжилттай туршлага болсон юм. Эвдэрсэн өгүүллэгийн найрлага нь бас ер бусын байв. Бүтээлийн эдгээр бүх шинж чанарууд нь шүүмжлэгчид, уншигчдын анхаарлыг татаж, мөн төрөл зүйлдээ стандарт болгосон.
Зорилго
Лермонтовын роман эхнээсээ үүссэнгүй. Зохиолч гадаад, дотоодын эх сурвалжид тулгуурласан бөгөөд энэ нь түүнд хоёрдмол утгатай дүр, ер бусын үйл явдлыг бүтээхэд түлхэц өгсөн юм. Михаил Юрьевичийн ном нь үзэл санаагаараа Пушкиний "Евгений Онегин"-тэй тун төстэй боловч илүү драмын хэв маягаар бичигдсэн байдаг. Нэмж дурдахад зохиолч баатрын дотоод ертөнцийг бүтээхдээ гадаадын туршлагад тулгуурласан. Сэтгэл судлалын роман Европт аль хэдийн мэдэгдэж байсан. "Манай үеийн баатар" зохиолч Печорины зан байдал, сэтгэл санааг маш их анхаарсан тул сэтгэл зүйн роман гэж тодорхойлж болно.
Ийм шинж чанарууд нь ялангуяа Францын сурган хүмүүжүүлэгч Руссогийн бүтээлд тод илэрдэг. Та мөн зохиолчийн бүтээл болон Байрон, Бестужев-Марлинскийн бүтээлүүдийн хооронд ижил төстэй зүйлийг хийж болно. Зохиолч анхны бүтээлээ бүтээхдээ тухайн үеийнхээ бодит байдалд гол анхаарлаа хандуулсан нь гарчигт тусгагдсан байдаг. Зохиолч өөрөө хэлснээр тэрээр өөрийн үеийнхний ерөнхий хөргийг бүтээхийг эрэлхийлсэн - залуу ухаалаг хүмүүсӨөрийгөө юунд ч эзэмдэж чадахгүй, эрч хүчээ өөртөө болон эргэн тойрныхоо хүмүүст хор хөнөөл учруулах хэрэггүй зүйлд зарцуулж чадахгүй.
Найрлагын онцлог
Лермонтовын зохиол нь бусад ижил төстэй бүтээлүүдтэй харьцуулахад ер бусын бүтэцтэй байдаг. Нэгдүгээрт, энэ нь үйл явдлын он цагийн дарааллыг зөрчсөн; Хоёрдугаарт, хүүрнэл нь гол дүрийн өөрөө гэх мэт хэд хэдэн дүрээс гардаг. Энэ техникийг зохиогч санамсаргүй байдлаар сонгосонгүй. Тэрээр Печорины амьдралын дунд үеэс түүхийг санаатайгаар эхлүүлсэн. Уншигч түүний тухай хөндлөнгийн хүн, түүний хамтран зүтгэгч асан Максим Максимычын хэлсэн үгнээс олж мэдсэн. Дараа нь зохиолч түүнийг өгүүлэгчийн нүдээр харуулсан бөгөөд тэрээр түүнийг товчхон харсан боловч түүний тухай ерөнхийдөө зөв санааг бий болгож чадсан юм.
Баатрын зураг
Сэтгэл зүйн роман нь дүрийн дотоод ертөнцийг нарийвчлан шинжилдэг тул сүүлийн хоёр хэсгийг Печориний нэрийн өмнөөс өдрийн тэмдэглэл хэлбэрээр бичжээ. Тиймээс уншигч энэ дүрийг амьдралынхаа янз бүрийн мөчүүдэд хардаг бөгөөд энэ нь гаднаасаа бие биентэйгээ ямар ч холбоогүй мэт санагддаг. Тиймээс Лермонтов амьдралынхаа янз бүрийн үед өөрийгөө хамгийн сайн талаас нь харуулдаггүй зан чанарынхаа оршин тогтнох зорилгогүй байдлыг харуулахыг хичээж, цаг хугацааны хуваагдлын үр дүнд хүрсэн.
Онегинтэй харьцуулах
"Бидний үеийн баатар" зохиолын төрөл нь сэтгэлзүйн роман юм. Энэхүү бүтээл нь дээр дурьдсанчлан Оросын уран зохиолд шинэ төрлийн дүрийг бүтээх анхны туршлага болсон - илүүдэл хүн гэж нэрлэгддэг. Гэсэн хэдий ч Лермонтовоос өмнө ч зарим зохиолчид 19-р зууны эхний хагаст Оросын бодит байдлын тогтсон нийгэм-улс төрийн хүрээнд тохирохгүй дүрийг бүтээжээ. Хамгийн тод жишээ бол Евгений Онегин бол Печорин шиг язгууртан байсан бөгөөд хүч чадал, чадвараа ядаж ашиглахыг оролдсон ч амжилтгүй байв. Гэсэн хэдий ч Пушкин дүрээ эелдэг хошин шогийн дүрээр дүрсэлсэн бол Лермонтов драмын бүрэлдэхүүн хэсэгт анхаарлаа хандуулав. Михаил Юрьевичийн сэтгэлзүйн роман нь тухайн үеийн хамгийн чухал бүтээлүүдийн нэг болжээ.
Печорины дүр төрхийн онцлог
Баатрынхаа амаар тэрээр орчин үеийн нийгмийнхээ бузар мууг буруугаар шүүмжилж, эргэн тойрныхоо ертөнцийн дутагдлыг элэглэн дооглодог. Энэ бол Печорины дүр төрхийн онцлог шинж чанар юм - тэр тосгонд Онегин шиг цагийг зүгээр өнгөрөөдөггүй, амьдралд хандах хандлага нь нэлээд идэвхтэй, тэр зөвхөн шүүмжилдэггүй. сөрөг талуудэргэдэг, гэхдээ бас бусдыг сэтгэлзүйн өвөрмөц сорилтод оруулдаг тэр нийгмийн.
Эхний хэсэг
"Бидний үеийн баатар" бүтээлийн төрөл нь романы текстийн барилгын онцлогийг тодорхойлсон. Зохиолч Бестужев-Марлинскийн тавьсан Оросын уран зохиолын уламжлалыг эвдэхийг зорьсон бөгөөд энэ нь адал явдалт өрнөл, эрч хүчтэй өгүүлэмжтэй байв. Лермонтов баатрынхаа дотоод байдлыг нарийвчлан шинжлэхэд анхаарлаа хандуулав. Юуны өмнө тэрээр Печорины хачирхалтай, ер бусын, зөрчилтэй зан үйлийн шалтгааныг тайлбарлах сонирхолтой байв. Залуу офицерын мөн чанарыг тайлбарлах анхны оролдлогыг Печориний алба хааж байсан Кавказын цайзын командлагч Максим Максимыч хийсэн.
Сайн ахмад хамт ажиллагсдынхаа хачирхалтай үйлдлийн талаар ядаж тодорхой тайлбар өгөхийг чин сэтгэлээсээ хичээв: Бела хулгайлагдсан, түүнд хайртай, сэтгэл нь хурдан хөрч, түүний аймшигт үхэлд хайхрамжгүй хандсан бололтой. Гэсэн хэдий ч Максим Максимыч хэмээх маш энгийн бөгөөд овсгоотой хүн Печорины сэтгэл санааны хямралын шалтгааныг ойлгохгүй байв. Тэрээр зөвхөн өгүүлэгчдээ сүүлийнх нь түүнд маш хачирхалтай хүн мэт санагдсан гэж хэлдэг, учир нь түүний дүр төрхийг дагаж хачирхалтай, эмгэнэлт үйл явдлуудын бүхэл бүтэн хэлхээг дагажээ.
Хөрөг зураг
Сургуулийн уран зохиолын хичээл дээр оюутнууд "Манай үеийн баатар" бүтээлийн төрлийг ойлгох нь маш чухал юм. Энэхүү ном нь Печорины сэтгэл зүйн хөрөг бөгөөд энэ нь эргээд орчин үеийн зохиолчдын залуу үеийн хамтын хөрөг юм. Бүтээлийн хоёрдугаар хэсэг нь сонирхолтой бөгөөд учир нь уншигч Печориныг нийгмийн байдал, нас, боловсрол, хүмүүжил зэрэгтэй ижил хүний нүдээр хардаг. Иймд өгүүлэгчийн энэ дүрд өгсөн тайлбар нь онцгой анхаарал татахуйц байх ёстой, учир нь шалгалтын уян хатан байдал, уулзалтын товчхон байсан ч энэ нь ахмадын тайлбараас илүү үнэн юм. Өгүүлэгч нь зөвхөн гадаад үзэмжийг дүрслэхээс гадна Печорины сэтгэлийн байдлыг таах гэж оролдох нь чухал бөгөөд тэрээр хэсэгчлэн амжилтанд хүрдэг. “Манай үеийн баатар” роман яагаад сэтгэл зүй гэж нэрлэгдэх болсон нь энэ. Өгүүлэгч Печорины дүрд бодол санаа, тайвшрал, ядрах зэрэг шинж чанаруудыг анзаарчээ. Түүгээр ч барахгүй тэрээр энэ нь бие махбодийн бус, харин оюун санааны бууралт байсан гэж тэмдэглэжээ. Зохиолч ямар нэгэн фосфорын гэрлээр гялалзаж, өөрөө инээхдээ инээмсэглэдэггүй нүднийхээ илэрхийлэлд онцгой анхаарал хандуулдаг.
Уулзалт
Энэ хэсгийн оргил нь Печорин штабын ахлагчтай хийсэн уулзалтын тайлбар юм. Сүүлд нь энэ уулзалтыг хүсэн хүлээж байсан тул хуучин найз шигээ залуу офицер руу яаран очсон боловч маш сайхан хүлээн авалттай уулзав. Хөгшин ахмад их гомдов. Гэсэн хэдий ч Печориний өдрийн тэмдэглэлийг дараа нь хэвлүүлсэн зохиолч тэдгээрийг уншсаны дараа өөрийн үйл хөдлөл, алдаа дутагдлыг нарийвчлан шинжилсэн дүрийн зан чанарыг маш их ойлгосон гэж тэмдэглэжээ. Энэ нь "Манай үеийн баатар" романыг яагаад сэтгэл зүй гэж нэрлэснийг ойлгох боломжийг олгодог. Гэсэн хэдий ч Максим Максимичтэй уулзаж буй дүр зураг дээр уншигчид гайхаж, тэр ч байтугай дүрийг ийм хайхрамжгүй хандсан гэж зэмлэж магадгүй юм. Энэ ангид өрөвдөх сэтгэл бүхэлдээ хуучин ахмадын талд байна.
"Таман" түүх
Энэ ажил нь Печорины өдрийн тэмдэглэлийн эхлэлийг нээж өгдөг. Түүнд залуу офицер далайн жижиг хотод тохиолдсон хачирхалтай адал явдлын тухай өгүүлээд зогсохгүй түүний зан авирыг шинжилдэг. Амьдралын цангааг тэр өөрөө ч гайхшруулж, хууль бус наймаачдын амьдралд зорилгогүй, утгагүй хөндлөнгөөс оролцсноо тэмдэглэжээ.
Тухайн дүрийн эргэн тойронд байгаа хүмүүсийн амьдралд тэдний хүсэл зоригоос үл хамааран оролцох хүсэл нь энэ тохиолдолд гол сэдэв юм. "Манай үеийн баатар" бол гадаад үйл явдлыг дүрслэхээс илүүтэй гол анхаарлаа хандуулсан роман юм нарийвчилсан шинжилгээжүжигчдийн дотоод байдал. Хоёрдахь хэсэгт Печорин хууль бус наймаачдын заль мэхний гэрч болж, нууцаа хайхрамжгүй илчилэв. Үүний үр дүнд тэрээр живэх шахсан бөгөөд гэмт бүлэглэлүүд гэрээсээ зугтахаас өөр аргагүй болжээ. Тиймээс Печорин өөрийн зохисгүй зан үйлийг ойлгох гэсэн оролдлого нь хоёрдугаар хэсгийн гол сэдэв юм. “Манай үеийн баатар” дүрийн дүр төрхийг янз бүрийн, санаанд оромгүй талаас нь тууштай харуулж байгаагаараа сонирхолтой.
"Мэри гүнж"
Энэ нь магадгүй ажлын хамгийн чухал, сонирхолтой хэсэг юм. Энэ хэсэгт л дүр бүрэн илчлэгддэг. Үйл ажиллагаа нь Кавказын эдгээх усан дээр явагддаг.
Залуу офицер найз Грушницкийг элэглэхийн тулд залуу гүнж Мэритэй дурлажээ. Хэдийгээр тэр өөрөө түүнд хайхрамжгүй ханддаггүй ч түүнийг үнэхээр хайрлаж чадахгүй байна. Энэ түүхэн дэх "Бидний үеийн баатар" роман дахь Печорин өөрийгөө хамгийн сул талаас нь харуулдаг. Тэр охиныг хуураад зогсохгүй Грушницкийг дуэльд хөнөөдөг. Үүний зэрэгцээ яг энэ хэсэгт Григорий Александрович өөрийн дутагдлыг хамгийн өршөөлгүйгээр буруутгаж байна. Энд тэрээр өөрийн зан чанарыг тайлбарлав: Түүний хэлснээр зорилгогүй зугаа цэнгэл, найз нөхөд, өрөвдөх сэтгэл, ойлголт дутмаг нь түүнийг цөстэй, харгис, харгис хэрцгий болоход хүргэсэн. Үүний зэрэгцээ тэрээр "Хүний зүрх ерөнхийдөө сонин юм" гэж дүгнэдэг. Тэрээр өөрийн мэдэгдлээ бусдад төдийгүй өөртэй нь холбоотой байдаг.
Энэ түүхэн дэх "Бидний үеийн баатар" роман дахь Печорин бүрэн илчлэгдсэн. Хамгийн сонирхолтой нь Грушницкийтэй хийсэн тулааны өмнөхөн өөрийн амьдралаа дүгнэсэн эргэцүүлсэн бичлэг юм. Залуу офицер түүний амьдрал утга учиртай байсан ч хэзээ ч үүнийг ойлгож чадаагүй гэж мэдэгджээ.
хайрын шугам
Баатар эмэгтэйчүүдтэй харилцах харилцаанд нь тусалдаг гэдгийг илүү сайн ойлгох хэрэгтэй. Тус романд залуу офицерын зан чанарыг өөр өөр өнцгөөс харуулсан хайрын гурван түүх байдаг. Эдгээрийн эхнийх нь Бела шугамтай холбогддог. Угаасаа тэр Кавказын овог аймгуудын дунд ууланд өссөн болохоор эрх чөлөөнд дуртай охин байсан.
Тиймээс Печорин түүн рүү хурдан хүйтэрсэн нь түүнийг үхэлд хүргэв. Эмэгтэй дүрүүд нь дүрийн сэтгэлзүйн хөргийг илүү сайн ойлгох боломжийг олгодог "Бидний үеийн баатар" роман нь залуу офицерын зан байдлыг нарийвчлан тайлбарлахад зориулагдсан болно. Хоёрдугаар хэсэгт бас хайрын шугам байгаа ч энэ нь нэлээд өнгөцхөн байдаг.
Гэсэн хэдий ч энэ хуйвалдаан нь хоёр дахь түүхийн интригүүдийн үндэс болсон юм. Баатар өөрөө өөрийнхөө үйлдлийг хэрхэн үнэлэхээ мэдэхгүй байна: "Би тэнэг үү, муу санаатан уу, би мэдэхгүй" гэж тэр өөрийнхөө тухай хэлэв. Уншигч Печорин эргэн тойрныхоо хүмүүсийн сэтгэл зүйг сайн мэддэг болохыг олж хардаг: тэр тэр даруй танихгүй хүний зан чанарыг таамаглаж байна. Гэсэн хэдий ч тэрээр адал явдалт адал явдалд өртөмтгий байдаг бөгөөд үүнийг өөрөө ч хүлээн зөвшөөрдөг бөгөөд энэ нь хачирхалтай шүүмжлэлд хүргэсэн.
Печорины хувь заяанд ямар нэгэн байдлаар нөлөөлсөн эмэгтэй дүрүүд нь сонирхолтой байдаг "Манай үеийн баатар" бүтээл нь офицер, гүнж хоёрын сүүлчийн хайрын шугамаар төгсдөг. Сүүлд нь Печорины анхны дүрийг сонирхож эхэлсэн боловч түүнийг бүрэн ойлгож чадаагүй юм. Үүнтэй ижил түүхэнд түүний зан чанарыг бусдаас илүү сайн ойлгосон Григорий Александрович гүнж Вератай харилцах харилцааны тухай өгүүлдэг. Тиймээс Оросын уран зохиолын анхны сэтгэлзүйн роман бол "Бидний үеийн баатар" бүтээл юм. Гол дүрийн ишлэлүүд нь түүнийг нарийн төвөгтэй, хоёрдмол утгатай хүн гэдгийг харуулж байна.
Утга зохиолын аугаа суут М.Ю.Лермонтовыг гарамгай яруу найрагч төдийгүй зохиолын олон бүтээл туурвисан гайхалтай зохиолч гэдгээрээ алдартай. Зохиогчийн хамгийн агуу бүтээлүүдийн нэг бол түүний роман юм түүхэн үйл явдалтухайн үеийн жинхэнэ нэр хүндтэй төлөөлөгч болсон баатрын сэтгэл зүй. Бид төлөвлөгөөний дагуу хийсэн ажлын товч дүн шинжилгээг санал болгож байна, материал нь 9-р ангийн уран зохиолын хичээлд ажиллах, шалгалтанд бэлтгэхэд хэрэг болно.
Товч дүн шинжилгээ
Бичсэн жил- 1838-1840 он
Бүтээлийн түүх– Энэ бүтээлийг бүтээсэн түүх сонирхолтой. Зохиолч А.С.-ийн "Евгений Онегин" зохиолыг уншсаны дараа. Пушкин түүний санаанаас урам зориг авч, үүнтэй төстэй зүйл бичихээр шийдэж, үеийнхнийхээ оюун ухааныг гайхшруулж, Лермонтов "Манай үеийн баатар" -ыг бүтээжээ.
Найрлага- Зохиолын онцлог нь хэд хэдэн өгүүллэгээс бүтсэн, үйл явдал нь он цагийн дарааллаар ажиглагддаггүй.
Төрөл-"Манай үеийн баатар"-ын төрөл нь сэтгэлзүйн шинж чанартай холбоотой байж болно. нийгмийн роман, хэд хэдэн жанрыг нэгтгэсэн - энэ бол эссэ, өгүүллэг, богино өгүүллэг, богино өгүүллэг, нэгдмэл зохиол юм.
Чиглэл- Романтизм.
Бүтээлийн түүх
"Манай үеийн баатар" зохиолыг бүтээсэн түүх нь энэ роман хэзээ эхэлсэн баримтат огноог яг таг хадгалдаггүй.
Зохиолч романаа бүтээх талаар удаан бодож, удаан хугацаанд ажилласан. Утга зохиолын салбарт өөрийгөө бататгаж, үеийнхнээ гайхшруулж чадах бүтээл туурвихыг хүссэн. Пушкиний "Евгений Онегин" зохиолыг уншсанаас зохиолчид төрсөн сэтгэгдэл нь тэдний чадварт итгэх итгэлийг өгч, бүтээлч сэтгэлгээг бий болгосон.
Кавказад цөллөгт байхдаа олон казак тосгон, уулчдын тосгонд зочилж байхдаа зохиолч төлөвлөгөөнийхөө түүхийг тодорхойлж, ажлаа эхлүүлжээ. Зохиолын бүтээсэн хэсгүүдийг тус тусад нь бүтээл болгон хэвлүүлж, романыг бичсэн жил болсон 1840 онд бүрэн эхээр нь хэвлүүлжээ.
Сэдэв
Зохиогч номынхоо нэрийг "Манай үеийн баатар" гэж нэрлэсэн бөгөөд Григорий Печорины дүрд Лермонтов тухайн үеийн залуучуудын шинж чанарыг цуглуулж, тухайн үеийнхээ бодол санаа, мэдрэмжийг харуулахыг хүссэн юм. - Энэ бол номын гарчгийн утга юм!
Түүний орчин үеийн хүн бүр Печорин байж болно!
Үндсэн сэдэв"Манай үеийн баатар" - нэмэлт хүн. Печорин бусдаас хамаагүй ухаалаг, илүү алсын хараатай боловч энэ нь түүний зовлон юм. Түүний эргэн тойронд байгаа хүмүүс тийм ч ухаалаг, алсын хараатай биш байж болох ч тэд жинхэнэ мэдрэмжээр амьдардаг: тэд хайрладаг, зовж шаналж, өрөвддөг. Печорин өөрийгөө энэ бүхнээс дээгүүр гэж үздэг: тэр бол сэтгэл хөдлөлд өртдөггүй хүйтэн, ухаалаг, эелдэг залуу юм.
Лермонтовын "Манай үеийн баатар" бүтээл нь "мөнхийн" эрин үед бүтээгдсэн. Хоцрогдсон амьдралын хэв маягийг өөрчлөхийг эрмэлзэж буй идэвхтэй, дэвшилтэт залуусыг устгасан төр хойч үеийнхний бүх хүсэл тэмүүллийг устгасан нь энэ романы нийгэм-улс төрийн өнгө аясаас тодорхой харагдаж байна.
Идэвхтэй Декабристууд гэгээлэг үзэл баримтлалд уриалан дуудаж, эх орондоо үйлчлэх өндөр хүсэл тэмүүллээр урам хугарсан, төөрөлдсөн шинэ үеээр солигдов.
Утга"Бидний үеийн баатар" бол тухайн үеийн бодит тусгал, хойч үедээ сэрэмжлүүлэг юм. Энэ бол ухаантай, боловсролтой хүн байж болох ч оршихуйн мөн чанар болох өөрийгөө алдаж болдгийн тод жишээ юм.
Харилцааны асуудлуудПечорин нийгэмтэй хамт түүний зан чанарын янз бүрийн талыг илчилж, баатар нь түүний хувийн шинж чанарт дургүйцэх, өрөвдөх сэтгэлийг төрүүлдэг бөгөөд энэ нь бүхэл бүтэн ажлын сэтгэл зүйг харуулсан явдал юм.
Найрлага
"Манай үеийн баатар" бүтээлд дүн шинжилгээ хийхдээ романы найруулгыг шинжлэх шаардлагатай. Үүний гол онцлог нь ангиудын он цагийн зөрүүтэй байдал юм. Зохиолын хэсгүүд эмх цэгцгүй, тэдгээрт болж буй үйлдлүүд нь огт нийцэхгүй. Зохиолч романы гол санааг ийм илэрхий байдлаар илэрхийлдэг. Зохиогчийн ийм ер бусын санаа нь хүний хувь тавилан нь эргэн тойрон дахь үйл явдлууд, тэдгээрийн дараалалаас хамаардаггүй, зөвхөн түүний оюун ухаанаас хамаардаг гэсэн дүгнэлтэнд уншигчдад хүргэдэг.
Бүлэг бүрийн тууштай бус зохицуулалт нь уншигч Печорины сэтгэлийн далд булангуудыг илчилж, түүний ухамсар, асуудлын гүнд шингэсэн байдаг.
Зохиолын зохиолыг бүтээхэд үзэсгэлэн, ерөнхий оргил үе байдаггүй. Бүлэг бүр өөрийн гэсэн бүтэцтэй, өөрийн гэсэн амьдралаар амьдардаг. Хувь хүний түүх бүр өөрийн гэсэн оргил үетэй байдаг бөгөөд нийтлэг байдаг цорын ганц зүйл бол гол дүрийн үхэл юм.
Зохиолын бүтэц нь бүтцийн хувьд маш нарийн төвөгтэй бөгөөд янз бүрийн өгүүллийн төрлийг нэг гарчиг дор нэгтгэсэн нь утга зохиолын бүтээлч байдлын шинэ алхам болжээ. Энэхүү романы бүтээн байгуулалт нь Печориний мөн чанарыг гүнзгий, аажмаар ухаарсан нь уншигчдын жинхэнэ таашаал авчирсан юм.
Шүүмжлэгчид Печорин, Онегин хоёрын баатруудын ижил төстэй байдлыг тэмдэглэв. Яруу найрагчийн бүтээлийн заадаг зүйл үргэлж хамааралтай хэвээр байна - амьдралын утга учрыг олж, зорилгыг зорилготойгоор дагаж мөрдөх.
гол дүр
Төрөл
Романтик чиглэл нь бүх өгүүллэгт байдаг, түүний жанрын өвөрмөц байдал, үүнд он цагийн зөрүү, янз бүрийн байр сууринаас өгсөн баатрын дүр төрх - энэ бүхэн зохиолчийн бүтээлийг нийгэм-сэтгэлзүйн роман болгон тодорхойлдог. Зохиолын найрлагад богино өгүүллэгийн элементүүд байдаг аяллын эссэ, өдрийн тэмдэглэл, иргэний түүх гэх мэт янз бүрийн төрлийн уран зохиолын түүхүүд багтсан болно. Өмнө нь Оросын уран зохиолд ийм аргыг хэрэглэж байсан - нэг өгүүлэгчийн зохиогчийн дор цуглуулгад багтсан хэд хэдэн түүхийг бүтээхэд Лермонтов энэ аргыг өөрчилж, нэмж, хэд хэдэн өгүүллэгийн мөчлөгийг нэг нийтлэг бүтээл болгон хувиргасан. Ингэж л сэтгэл зүйн роман төрсөн.
Уран бүтээлийн тест
Шинжилгээний үнэлгээ
Дундаж үнэлгээ: 4.3. Хүлээн авсан нийт үнэлгээ: 3720.
Роман нь хэд хэдэн хэсгээс бүрдэх бөгөөд он цагийн дарааллыг зөрчсөн байна. Ийм зохион байгуулалт нь уран сайхны тусгай үүрэг гүйцэтгэдэг: ялангуяа Печориныг Максим Максимичийн нүдээр харуулсан бөгөөд зөвхөн дараа нь бид түүнийг дотроос нь хардаг гэж өдрийн тэмдэглэлд бичсэн байдаг.
- Өмнөх үг
- НЭГДҮГЭЭР ХЭСЭГ
- I. Бела
- II. Максим Максимыч
- Печориний сэтгүүл
- Өмнөх үг
- И.Таман
- ХОЁРДУГААР ХЭСЭГ ( Печорины өдрийн тэмдэглэлийн төгсгөл)
- II. Мэри гүнж
- III. Фаталист
Хэсгийн он цагийн дараалал
- Таман
- Мэри гүнж
- Фаталист
- Максим Максимыч
- "Печорины сэтгүүл"-ийн өмнөх үг
Максим Максимыч дахь өгүүлэгчийн өмнө Бела, Печорин нарын Максим Максимычтай уулзсан үйл явдлуудын хооронд таван жил өнгөрчээ.
Мөн зарим шинжлэх ухааны хэвлэлд "Бела", "Фаталист" нь байраа өөрчилдөг.
Зохиол
"Бела"
Энэ бол үүрлэсэн түүх юм: хүүрнэл зохиолыг Максим Максимыч удирдаж, Кавказад түүнтэй уулзсан нэр нь үл мэдэгдэх офицерт өөрийн түүхийг өгүүлдэг. Цөлд уйдсан Печорин бусдын морийг хулгайлж (Азаматын тусламжийн ачаар), нутгийн хунтайжийн хайртай охин Белаг хулгайлж (бас Казбичийн морийг солихын тулд Азаматын тусламжтайгаар) үйлчилж эхэлжээ. өндөрлөг газрын хариу үйлдэл. Гэхдээ Печорин үүнд санаа тавьдаггүй. Залуу офицерын хайхрамжгүй үйлдэл нь гайхалтай үйл явдлуудын уналтад хүргэдэг: Азамат гэр бүлээ үүрд орхиж, Бела болон түүний аав Казбичийн гарт үхэв.
"Максим Максимыч"
Энэ хэсэг нь "Бела"-тай зэргэлдээ орших бөгөөд бие даасан романы ач холбогдолгүй боловч романы найруулгад бүхэлдээ чухал ач холбогдолтой юм. Печоринтой энд уншигч ганцхан удаа нүүр тулан уулзаж байна. Хуучин найзуудын уулзалт болоогүй: энэ бол ярилцагчдын аль нэгнийх нь аль болох хурдан дуусгахыг хүссэн түр зуурын яриа юм.
Уг өгүүлэмж нь эсрэг тэсрэг хоёр дүр болох Печорин, Максим Максимыч нарын эсрэгээр бүтээгдсэн. Уг хөрөг нь офицер-өгүүлчийн нүдээр өгөгдсөн. Энэ бүлэгт "дотоод" Печориныг гадаад "ярих" шинж чанаруудаар дамжуулан задлах оролдлого хийсэн болно.
"Таман"
Энэ түүх нь Печорины тусгалыг өгүүлээгүй боловч түүнийг идэвхтэй, идэвхтэй талаас нь харуулдаг. Энд Печорин гэнэтийн байдлаар бүлэглэлийн үйл ажиллагааны гэрч болжээ. Эхэндээ тэр нөгөө талаас далайд гарсан хүн үнэхээр үнэ цэнэтэй зүйлийн төлөө амь насаараа дэнчин тавьж байна гэж боддог ч үнэндээ бол зүгээр л хууль бус наймаачин. Печорин үүнд маш их сэтгэл дундуур байна. Гэсэн хэдий ч тэр явахдаа энэ газар очсондоо харамсдаггүй.
Баатрын төгсгөлийн үгийн гол утга нь: "Тэгээд хувь тавилан яагаад намайг тайван тойрог руу оруулав шударга хууль бус наймаачид? Гөлгөр булаг руу шидсэн чулуу шиг би тэдний амгалан тайван байдлыг алдагдуулж, чулуу шиг өөрийгөө живэх шахсан!"
"Мэри гүнж"
Түүхийг өдрийн тэмдэглэл хэлбэрээр бичсэн. Амьдралын материалын хувьд "Гүнж Мэри" нь 1830-аад оны "шашгүй түүх" гэж нэрлэгддэг зохиолтой хамгийн ойр байдаг боловч Лермонтов үүнийг өөр утгаар дүүргэсэн.
Печорин Пятигорск дахь эдгээх усанд хүрэлцэн ирэхэд тэрээр гүнж Лиговская болон түүний охиныг англиар Мэри гэж нэрлэдэгтэй уулзсанаар түүх эхэлдэг. Нэмж дурдахад тэрээр энд өөрийн хуучин хайр Вера, найз Грушницкий нартай уулздаг. Юнкер Грушницкий, позеур, нууц карьерист нь Печоринаас ялгаатай дүрийн үүрэг гүйцэтгэдэг.
Печорин Кисловодск, Пятигорск хотод байх хугацаандаа Мэри гүнжид дурлаж, Грушницкийтэй маргалддаг. Тэрээр Грушницкийг дуэльд алж, Мэри гүнжээс татгалзав. Дуэльд сэжиглэгдэж түүнийг дахин цөллөгт, энэ удаад цайз руу явуулав. Тэнд тэрээр Максим Максимычтай уулздаг.
"Үхэлчин"
Энэ хэрэг Печорин ирсэн казак тосгонд болж байна. Тэр үдэшлэгт суудаг, компани нь хөзөр тоглодог. Тэд удалгүй залхаж, зарим нь итгэдэг, зарим нь итгэдэггүй урьдчилан таамаглал, фатализмын тухай яриа өрнүүлж эхэлдэг. Вулич, Печорин хоёрын хооронд маргаан үүсэв: Печорин Вуличийн нүүрэн дээр илт үхлийг олж харлаа гэж хэлэв. Маргааны үр дүнд Вулич буу аваад өөрийгөө буудсан боловч буруу гал гарчээ. Бүгд гэртээ харьдаг. Удалгүй Печорин Вуличийн үхлийн талаар олж мэдэв: түүнийг согтуу казак илдээр цохиж алжээ. Дараа нь Печорин азаа туршиж, казакыг барихаар шийдэв. Тэр гэрт нь нэвтэрч, казакууд буудаж байна, гэхдээ. Печорин казакыг барьж аваад Максим Максимич дээр ирж, түүнд бүх зүйлийг хэлэв.
Гол жүжигчид
Печорин
Печорин бол Петербург хот. Цэргийн хүн, цол хэргэмээрээ ч, сэтгэлээрээ ч. Тэрээр нийслэлээс Пятигорск хотод ирдэг. Түүний Кавказ руу явсан нь "зарим адал явдалтай" холбоотой юм. Тэрээр хорин гурван настайдаа Грушницкийтэй тулалдсаны дараа "Бела"-гийн үйл явдал болох цайзад төгсдөг. Тэнд тэрээр баатар цолтой. Түүнийг харуулаас армийн явган цэрэг эсвэл армийн луут руу шилжүүлсэн байх.
Максим Максимичтэй хийсэн уулзалт нь Белатай хийсэн түүхээс хойш таван жилийн дараа, Печорин аль хэдийн 28 настай байхад болно.
Печора голын нэрнээс гаралтай Печорин овог нь Онегин овогтой утга санаагаар холбоотой байдаг. Печорин бол Онегинийн байгалийн залгамжлагч боловч Лермонтов цааш явдаг: r. Печора голын хойд талд. Онега, Печорины дүр нь Онегинийн дүрээс илүү хувь хүн юм.
Печорины дүр төрх
Печорины дүр бол Лермонтовын уран сайхны нээлтүүдийн нэг юм. Печорин төрөл нь үнэхээр эрин үе бөгөөд юуны түрүүнд гадарга дээр "зөвхөн алдагдал, харгис хэрцгий хариу үйлдэл" харагдах үед "агуу их ажил хийгдэж байсан" 12-р сараас хойшхи үеийн онцлогийг төвлөрүүлсэн илэрхийлэл юм. .. дүлий, чимээгүй, гэхдээ идэвхтэй, тасралтгүй ..." (Герцен, VII, 209-211). Печорин бол ер бусын, маргаантай хүн юм. Тэрбээр цэргийн зардлын талаар гомдоллож, хэсэг хугацааны дараа дайсан руу сэлүүрээ тайлж үсэрч чадна. "Максим Максимыч" бүлэгт Печорины дүр төрх: "Тэр дунд зэргийн өндөртэй байсан; Түүний нарийхан, нарийхан хүрээ, өргөн мөр нь нүүдэлчдийн амьдрал, цаг уурын өөрчлөлтийн бүхий л бэрхшээлийг даван туулах чадвартай, нийслэлийн амьдралын завхрал, оюун санааны шуурганд ч ялагдахгүй хүчирхэг үндсэн хууль болохыг нотолсон ... "
Хэвлэл
- "Бела"-г хотод бичжээ.Анхны хэвлэл нь "Эх орны тэмдэглэл", 3-р сарын 2-р боть, No3.
- “Фаталист” ном анх 1839 онд “Отечественные Записки” сэтгүүлд хэвлэгдсэн, 6-р боть, №11.
- "Таман" анх 1840 онд "Эх орны тэмдэглэл"-ийн 8-р боть, 2-т хэвлэгдсэн.
- "Максим Максимыч" анх Москвад романы 1-р тусдаа хэвлэлд хэвлэгдсэн.
- "Мэри гүнж" романы 1-р хэвлэлд анх гарч ирэв.
- "Удиртгал" нь 2009 оны хавар Санкт-Петербургт бичигдсэн бөгөөд романы хоёр дахь хэвлэлд анх гарчээ.
Зураглал
Энэ номыг Михаил Врубель (1890-1891), Илья Репин, Евгений Лансере, Валентин Серов (1891), Леонид Файнберг, Михаил Зичи (), Петр Боклевский, Дементи Шмаринов (1941), Николай Дубовский зэрэг алдартай зураачид олон удаа зуржээ. 1890 ) болон Владимир Бехтеев (1939).
Гарал үүсэл ба өмнөх хүмүүс
- Лермонтов адал явдалт романтик романтик уламжлалыг зориудаар даван туулсан Кавказын сэдэв, Александр Бестужев-Марлинский өгсөн.
- Альфред де Муссегийн "Зууны хүүгийн наминчлал" роман нь 1836 онд хэвлэгдсэн бөгөөд "үе үеийн бузар муу" гэсэн утгатай "өвчин"-ийн тухай өгүүлдэг.
- Руссогийн уламжлал ба Европын "зэрлэг"-ийг хайрлах сэдлийг хөгжүүлэх. Жишээлбэл, Байрон, түүнчлэн Пушкины "Цыганууд", "Кавказын хоригдол" зэрэг.
- Пушкиний "Евгений Онегин", "Кавказын хоригдол", " Ахмадын охин" гэх мэт.
Лермонтовын холбогдох бүтээлүүд
Зохиолын газарзүй
Ромын үйл явдал Кавказад өрнөдөг. Гол газар бол Пятигорск юм.
Роман дахь Кавказын ард түмэн
Лермонтов Кавказад тулалдаж байсан Оросын армийн офицер байсан тул армийн амьдрал, нутгийн иргэдийн амьдрал, зан заншлыг сайн мэддэг байв. Зохиолч уг зохиолыг бичихдээ энэхүү мэдлэгийг өргөнөөр ашигласан бөгөөд 1830-аад оны Кавказын амьдралын дүр төрхийг нутгийн хүн амын уламжлал, Орос, Кавказчуудын харилцааг дүрсэлсэн аль алиныг нь нарийвчлан харуулсан болно. Белагийн эхэнд Максим Максимыч "зөрөн өнгөрөх хүмүүсээс архины мөнгө авдаг ази луйварчид" гэх мэт Оросын офицерын дүр төрхийг нутгийн хүн ам руу харуулжээ. Кабардчууд болон чеченчүүдийг Максим Максимыч "дээрэмчин, нүцгэн, гэхдээ цөхрөнгөө барсан толгойнууд" гэж тодорхойлсон бол штабын ахлагчийн тодорхойлсон "ямар ч боловсролгүй, тэнэг хүмүүс" гэж тодорхойлсон осетинчуудыг эсэргүүцдэг. хэнд ч таарсан чинжаал".
Лермонтов "Бел"-д Черкесчуудын амьдралын талаар илүү дэлгэрэнгүй бичсэн байдаг бөгөөд үнэндээ бараг бүхэл бүтэн бүлэг үүнд зориулагдсан болно.
Дэлгэцийн тохируулга
| Жил | Үйлдвэрлэл | Нэр | Үйлдвэрлэгч | Печорин | Анхаарна уу |
|---|---|---|---|---|---|
| Гүржийн Госкинпром | Мэри гүнж | Владимир Барский | Николай Прозоровский | ||
| Гүржийн Госкинпром | Бела | Владимир Барский | Николай Прозоровский | Зохиолын ижил нэртэй бүлгээс сэдэвлэсэн хар цагаан, чимээгүй хувцастай жүжиг | |
| Гүржийн Госкинпром | Максим Максимыч | Владимир Барский | Николай Прозоровский | Уг романы "Максим Максимыч", "Таман", "Фаталист" бүлгүүдээс сэдэвлэсэн хар цагаан, чимээгүй хувцастай жүжиг | |
| Кино студи. М.Горький | Мэри гүнж | Исидор Анненский | Анатолий Вербицкий | Уран сайхны кино | |
| Кино студи. М.Горький | Бидний үеийн баатар | Станислав Ростоцкий | Владимир Ивашов (дуу хоолой - Вячеслав Тихонов) | "Бела" ба "Максим Максимыч" гэсэн хоёр киноны дилоги. Таман" | |
| ЗХУ-ын төвлөрсөн халаалт | Печориний сэтгүүлийн хуудаснууд | Анатолий Ефрос | Олег Дал | Кино-тоглолт | |
| Төв түншлэл | Бидний үеийн баатар | Александр Котт | Игорь Петренко | Телевизийн цуврал | |
| "Глобус" кино студи | Печорин | Роман Хрущев | Станислав Рядинский | Уран сайхны кино |
"Манай үеийн баатар" нийтлэлд сэтгэгдэл бичээрэй
Тэмдэглэл
Холбоосууд
|
||||||||||||||||||||
Манай үеийн баатрыг дүрсэлсэн ишлэл
Эцэст нь, эзэн хаан сүүлчийн хатагтайнхаа дэргэд зогсов (тэр гурвын хамт бүжиглэж байв), хөгжим зогсов; санаа зовсон адъютант Ростовынхон руу гүйж очоод хана налан зогсож байсан ч өөр газар нүүхийг хүсэхэд найрал дуунаас вальсын тодорхой, болгоомжтой, сэтгэл татам хэмжүүр сонсогдов. Эзэн хаан танхим руу инээмсэглэн харав. Нэг минут өнгөрч, хэн ч эхлээгүй. Адьютантын менежер Гүнж Безухова руу ойртож, түүнийг урив. Тэр инээмсэглэн гараа өргөж, түүн рүү харалгүйгээр туслахын мөрөн дээр тавив. Удирдагч менежер, өөрийн гар урлалын мастер, өөртөө итгэлтэй, тайван, хэмжүүртэйгээр хатагтайгаа чанга тэврээд эхлээд гулсуурын замаар, тойргийн ирмэг, танхимын буланд гарч, зүүн гараас нь барьж авав. Түүнийг эргүүлж, хөгжмийн улам хурдан дуугарч байсан тул адьютантын хурдан бөгөөд уян хатан хөлний товшилтыг л хэмжиж, гурван цохилт тутамд түүний хатагтайн хийсэх хилэн даашинз гялалзах шиг болов. Наташа тэдэн рүү хараад вальсын эхний үеийг бүжиглэж байсан хүн биш гэж уйлахад бэлэн байв.Хунтайж Андрей хурандаагийн цагаан (морин цэргийн хувьд) дүрэмт хувцастай, оймс, гутал өмссөн, хөгжилтэй, хөгжилтэй, Ростовуудаас холгүй тойргийн тэргүүн эгнээнд зогсож байв. Барон Фиргоф түүнтэй маргааш болох Төрийн зөвлөлийн анхны хуралдааны талаар ярилцав. Ханхүү Андрей Сперанскийн ойр дотны хүний хувьд, хууль тогтоох комиссын ажилд оролцож байхдаа янз бүрийн цуу яриа тарж байсан маргааш болох хурлын талаар зөв мэдээлэл өгч чадна. Гэвч тэрээр Фиргофын хэлсэн үгийг сонссонгүй, эхлээд эзэн хаан руу, дараа нь тойрогт орж зүрхэлсэнгүй бүжиглэх гэж буй ноёд руу харав.
Ханхүү Андрей эдгээр морин цэрэг, хатагтай нарыг уригдуулах хүсэлдээ автаж, тусгаар тогтносон эрхтний дэргэд аймхай байхыг харав.
Пьер хунтайж Андрей дээр очоод гараас нь атгав.
- Та үргэлж бүжиглэдэг. Энэ бол миний протегей [дуртай] залуу Ростов, түүнийг урь, - гэж тэр хэлэв.
- Хаана? Болконский асуув. "Уучлаарай" гэж тэр барон руу эргэж хараад, "Бид энэ яриаг өөр газар дуусгах болно, гэхдээ бид бөмбөг дээр бүжиглэх ёстой." - Тэр Пьерийн зааж өгсөн чиглэлд урагш алхав. Наташагийн цөхөрсөн царай нь хунтайж Андрейгийн анхаарлыг татав. Тэр түүнийг таньж, түүний мэдрэмжийг таамаглаж, түүнийг анхлан суралцагч гэдгийг мэдээд, цонхны дэргэд түүний яриаг санаж, хөгжилтэй царайгаар Countess Ростовад ойртов.
"Би чамайг охинтойгоо танилцуулъя" гэж гүнж улайж хэлэв.
"Хэрэв гүнж намайг санаж байвал би танилцахдаа таатай байна" гэж хунтайж Андрей эелдэг, намуухан бөхийлгөж, Перонскаягийн бүдүүлэг байдлын тухай хэлсэнтэй огт зөрчилдөж, Наташа руу очиж, гараа өргөж, бэлхүүсээр нь тэврэв. бүжиглэх урилгыг дуусгав. Тэрээр вальсын аялан тоглолт хийхийг санал болгов. Наташагийн цөхрөл, баяр баясгаланг хүлээхэд бэлэн байсан тэр бүдгэрч буй царай гэнэт аз жаргалтай, талархалтай, хүүхэд шиг инээмсэглэлээр гэрэлтэв.
"Би чамайг удаан хүлээсэн" гэж айсан, аз жаргалтай охин хэлээд бэлэн нулимснаас болж инээмсэглэн ханхүү Андрейгийн мөрөн дээр гараа өргөв. Тэд тойрогт орсон хоёр дахь хос байв. Ханхүү Андрей бол тухайн үеийн шилдэг бүжигчдийн нэг байв. Наташа гайхалтай бүжиглэсэн. Түүний латин гутал өмссөн хөл нь хурдан, хялбар, бие даан ажлаа хийж, нүүр нь аз жаргалын баяслаар гэрэлтэв. Түүний нүцгэн хүзүү, гар нь нимгэн, муухай байв. Хелений мөртэй харьцуулахад түүний мөр нимгэн, цээж нь тодорхойгүй, гар нь нимгэн; гэвч Хелен биеийг нь бүрхсэн олон мянган харцнаас аль хэдийн лактай болсон мэт санагдаж, Наташа анх удаа нүцгэн байгаа охин шиг санагдав, хэрвээ түүнд итгэлтэй биш байсан бол үүнээсээ маш их ичих болно. маш хэрэгтэй.
Ханхүү Андрей бүжиглэх дуртай байсан бөгөөд хүн бүр өөрт нь ханддаг улс төр, ухаалаг ярианаас хурдан ангижрахыг хүсч, бүрэн эрхтний дэргэд үүссэн ичгүүртэй тойргийг хурдан арилгахыг хүсч бүжиглэж, Наташаг сонгосон. , учир нь Пьер түүнийг түүнд зааж өгсөн бөгөөд тэр түүний анхаарлыг татсан хөөрхөн бүсгүйчүүдийн анхных нь байсан тул; гэвч тэр энэ туранхай, хөдөлгөөнт биеийг тэврэн, тэр түүнд маш ойрхон хөдөлж, түүн рүү ойртож инээмсэглэхэд түүний увидасын дарс толгой руу нь цохив: тэр амьсгаа авч, түүнээс салахдаа сэргэж, залуужсан мэт санагдав. , тэр зогсоод бүжигчид рүү харж эхлэв.
Ханхүү Андрейгийн дараа Борис Наташад дөхөж очоод бүжиглэхийг урьсан бөгөөд бөмбөгийг эхлүүлсэн туслах бүжигчин, одоо ч гэсэн залуучууд, Наташа илүүдэл ноёдоо Соня руу дамжуулж, баярлаж, улайсаар үдшийн турш бүжиглэхээ больсонгүй. Тэр энэ бөмбөгөнд хүн бүрийг эзэмдсэн зүйлийг анзаарсангүй, хараагүй. Тэр эзэн хаан Францын элчтэй удаан хугацаанд хэрхэн ярилцаж, ийм ийм хатагтайтай хэрхэн онцгой эелдэг харьцаж байсныг, ханхүү яаж ийм ийм зүйл хийж, Хелен хэрхэн их амжилтанд хүрч, онцгой анхаарал хандуулж байсныг тэр анзаарсангүй. ийм ба ийм; тэр бүр бүрэн эрхтнийг хараагүй бөгөөд түүнийг явсны дараа бөмбөг илүү амьд болсон тул түүнийг орхисныг анзаарчээ. Оройн хоолны өмнө ханхүү Андрей Наташатай дахин бүжиглэв. Тэрээр Отрадненская гудамжинд анхны болзоогоо, яаж унтаж чадахгүй байсныг түүнд сануулав сартай шөнөмөн түүнийг өөрийн эрхгүй сонссон. Наташа энэ сануулгад улайж, хунтайж Андрей түүнийг өөрийн эрхгүй сонссонд ямар нэгэн ичгүүртэй зүйл байгаа мэт өөрийгөө зөвтгөхийг хичээв.
Ханхүү Андрей, дэлхий дээр өссөн бүх хүмүүсийн нэгэн адил дэлхийн нийтлэг дүр төрхгүй хүмүүстэй уулзах дуртай байв. Наташа гайхшрал, баяр баясгалан, ичимхий байдал, тэр байтугай франц хэлээр алдаа гаргадаг байсан. Тэр түүнтэй ялангуяа эелдэг бөгөөд болгоомжтой ярилцав. Түүний хажууд суугаад түүнтэй хамгийн энгийн бөгөөд ач холбогдолгүй сэдвүүдийн талаар ярилцаж байхдаа хунтайж Андрей түүний нүд, инээмсэглэл дэх баяр баясгалантай гялалзахыг биширдэг бөгөөд энэ нь ярианы үг биш, харин түүний дотоод аз жаргалтай холбоотой байв. Наташа сонгогдож, инээмсэглэн босч, танхимыг тойрон бүжиглэж байхад хунтайж Андрей түүний ичимхий дэгжин байдлыг биширдэг байв. Котилионы дундуур Наташа дүрсээ дуусгаад хүндээр амьсгалсаар байрандаа дөхөв. Шинэ эрхэм түүнийг дахин урив. Тэр ядарч, амьсгаадаж байсан тул татгалзахыг бодсон бололтой, гэхдээ тэр даруй морин цэргийн мөрөн дээр гараа өргөж, хунтайж Андрей рүү инээмсэглэв.
"Би тантай хамт амарч, суухдаа баяртай байх болно, би ядарч байна; Гэхдээ тэд намайг хэрхэн сонгохыг та харж байна, би үүнд баяртай байна, би баяртай байна, би бүгдэд нь хайртай, чи бид хоёр энэ бүгдийг ойлгож байна "гэж тэр инээмсэглэл нь илүү их зүйлийг хэлжээ. Ноён түүнийг орхин явахад Наташа хоёр бүсгүйг авахаар үүдний танхимаар гүйв.
"Хэрэв тэр эхлээд үеэлдээ, дараа нь өөр эмэгтэйд ирвэл тэр миний эхнэр болно" гэж хунтайж Андрей түүн рүү хараад гэнэт хэлэв. Тэр хамгийн түрүүнд үеэл дээрээ очив.
“Ямар утгагүй зүйл заримдаа санаанд орж ирдэг юм бэ! гэж хунтайж Андрей бодов; Гэхдээ энэ охин үнэхээр хөөрхөн, онцгой, энд нэг сар бүжиглэхгүй, гэрлэхгүй нь үнэн юм ... Энэ бол энд ховор зүйл юм "гэж тэр Наташа унасан сарнайгаа засаж байхдаа бодов. түүний хяраас, түүний хажууд суув.
Цэнхэр дээлтэй хөгшин граф бүжигчид рүү дөхөж очив. Тэрээр хунтайж Андрейг гэртээ урьж, охиноос нь хөгжилдөж байгаа эсэхийг асуув. Наташа хариулсангүй, зөвхөн инээмсэглэн "Чи энэ талаар яаж асууж чадаж байна аа?" гэж зэмлэн хэлэв.
- Миний амьдралд урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй их хөгжилтэй! - гэж тэр хэлээд, хунтайж Андрей нарийхан гар нь эцгийгээ тэврэхээр хурдан босч, тэр даруй унав. Наташа амьдралдаа урьдын адил аз жаргалтай байсан. Тэр хүн бүрэн итгэж, хорон муу, золгүй явдал, уй гашуугийн магадлалд итгэдэггүй аз жаргалын хамгийн дээд шатанд байсан.
Пьер энэ бөмбөгөнд анх удаа эхнэрийнхээ өндөр салбарт ажиллаж байсан байр сууриа доромжилж байгаагаа мэдэрсэн. Тэр уйтгартай, анхаарал сарнисан байв. Түүний духан дээр өргөн атираа үүссэн бөгөөд тэр цонхны дэргэд зогсоод нүдний шилнийхээ шилийг харвал хэн ч байсангүй.
Наташа оройн хоолонд орох замдаа түүний хажуугаар өнгөрөв.
Пьерийн гунигтай, аз жаргалгүй царай түүнийг цохив. Тэр түүний урд зогсов. Тэр түүнд туслахыг хүсч, аз жаргалынхаа илүү их зүйлийг түүнд дамжуулахыг хүссэн.
"Ямар хөгжилтэй юм бэ, Гүн" гэж тэр хэлэв, "тийм үү?
Пьер түүнд юу гэж хэлснийг ойлгоогүй нь илт инээмсэглэв.
"Тийм ээ, би маш их баяртай байна" гэж тэр хэлэв.
"Тэд ямар нэгэн зүйлд яаж сэтгэл дундуур байх вэ" гэж Наташа бодов. Ялангуяа энэ Безухов шиг сайн хүн?" Наташагийн нүдээр бөмбөгөнд байсан бүх хүмүүс адилхан эелдэг, эелдэг, эелдэг, сайхан хүмүүсбие биенээ хайрлах: хэн ч бие биенээ гомдоож чадахгүй, тиймээс бүгд аз жаргалтай байх ёстой.
Маргааш нь хунтайж Андрей өчигдрийн бөмбөгийг санасан боловч удаан хугацааны турш үүн дээр анхаарлаа хандуулсангүй. "Тийм ээ, бөмбөг маш гайхалтай байсан. Гэсэн хэдий ч ... тийм ээ, Ростовад маш сайхан байдаг. Түүнийг бусдаас ялгарах Петербург биш харин шинэхэн, онцгой зүйл бий. Өчигдрийн бөмбөгний тухай тэр л бодсон бөгөөд цайгаа ууж дуусаад ажилдаа суув.
Гэвч ядаргаа эсвэл нойргүйдлээс (өдөр хичээлд тохиромжгүй, хунтайж Андрей юу ч хийж чадахгүй байсан) тэрээр өөрт нь байнга тохиолддог шиг өөрийнхөө ажлыг шүүмжилж, хэн нэгэн ирсэнийг сонсоод баяртай байв.
Зочин нь янз бүрийн комисст ажиллаж байсан, Санкт-Петербургийн бүх нийгэмд зочилсон, шинэ санаа, Сперанскийн шүтэн бишрэгч, Санкт-Петербург хотын мэдээний түгшүүртэй сурвалжлагч Бицки байсан бөгөөд даашинз шиг чиг хандлагыг сонгодог хүмүүсийн нэг байв. - Загварын дагуу, гэхдээ энэ шалтгааны улмаас хэн нь чиг хандлагын хамгийн идэвхтэй партизанууд юм шиг санагддаг. Тэрээр малгайгаа тайлж амжаагүй байтал ханхүү Андрей рүү гүйж очоод тэр даруй ярьж эхлэв. Тэрээр өнөө өглөө бүрэн эрхтний нээсэн Төрийн зөвлөлийн хуралдааны нарийн ширийнийг дөнгөж сая мэдэж, энэ талаар урам зоригтойгоор ярилцав. Эзэн хааны хэлсэн үг ер бусын байв. Энэ бол зөвхөн үндсэн хуульт хаадын хэлсэн илтгэлүүдийн нэг байв. “Бүрэн эрхт хаан зөвлөл ба сенат бол төрийн өмч гэж шууд хэлсэн; Засгийн газар дур зоргоороо байх ёсгүй, харин хатуу зарчим дээр тулгуурлах ёстой гэж тэр хэлэв. Санхүүг өөрчилж, тайлангаа олон нийтэд ил тод болгох ёстой гэж тусгаар тогтносон хүн хэлсэн" гэж Бицки сайн мэддэг үгсийг цохиж, нүдээ нээв.
"Тийм ээ, энэ үйл явдал бол бидний түүхэн дэх хамгийн агуу эрин үе юм" гэж тэр дүгнэв.
Хунтайж Андрей Төрийн Зөвлөлийн нээлтийн түүхийг ихэд тэвчээргүй хүлээж, түүнд маш их ач холбогдол өгсөн түүхийг сонсож, энэ үйл явдал болсон нь зөвхөн түүнд нөлөөлөөгүйд гайхав. , гэхдээ түүнд ач холбогдолгүй мэт санагдаж байв. Тэр Бицкийн урам зоригтой түүхийг чимээгүйхэн шоолж сонсов. Түүний толгойд хамгийн энгийн бодол орж ирэв: "Битский бид хоёрын хувьд ямар хэрэг байна вэ, тусгаар тогтносон хаан зөвлөлд баяртайгаар хэлсэн зүйл бидний хувьд ямар хэрэг вэ! Энэ бүхэн намайг илүү аз жаргалтай, сайхан болгож чадах уу?
Энэхүү энгийн үндэслэл нь хунтайж Андрейд хийсэн өөрчлөлтийн өмнөх бүх сонирхлыг гэнэт устгав. Тэр өдөр хунтайж Андрей Сперанскийн "en petit comite" -д [жижиг хурал дээр] хооллох ёстой байсан бөгөөд эзэн нь түүнийг урьсан юм. Түүний маш их биширдэг байсан гэр бүл, нөхөрсөг хүрээлэлд хийсэн энэхүү оройн зоог нь хунтайж Андрейг урьд өмнө нь сонирхож байсан, ялангуяа тэр Сперанскийг гэртээ хараахан хараахан хараахан хараагүй байсан тул; харин одоо тэр явахыг хүсээгүй.
Харин товлосон оройн хоолны цагт хунтайж Андрей аль хэдийн Сперанскийн Тауридын цэцэрлэгт хүрээлэнгийн ойролцоох өөрийн гэсэн жижиг байшинд орж ирэв. Ер бусын цэвэр цэмцгэр байдлаараа ялгардаг (сүм хийдийн цэвэр ариун байдлыг санагдуулдаг) жижигхэн байшингийн паркетан хоолны өрөөнд бага зэрэг хоцорсон хунтайж Андрей аль хэдийн таван цагт Сперанскийн дотны танилууд болох энэхүү жижиг хороог бүхэлд нь олсон байв. цугларсан байсан. Сперанскийн бяцхан охин (аав шигээ урт царайтай) болон түүний захирагчаас өөр эмэгтэй хүн байсангүй. Зочид нь Гервайс, Магнитский, Столыпин нар байв. Ханхүү Андрей танхимаас ч гэсэн чанга дуу хоолой, дуугарах, тод инээдийг сонсов - тэдний тайзан дээр инээж байгаатай адил инээд. Сперанскийн хоолойтой төстэй хоолойтой хэн нэгэн: ха ... ха ... га ... хунтайж Андрей Сперанскийн инээдийг хэзээ ч сонсож байгаагүй бөгөөд төрийн зүтгэлтний энэ чимээ шуугиантай, нарийн инээд нь түүнд хачирхалтай байв.
Ханхүү Андрей хоолны өрөөнд оров. Нийгэм бүхэлдээ хоёр цонхны хооронд жижиг ширээний ард зууштай зогсов. Сперанский одонтой саарал фрактай, Төрийн зөвлөлийн алдартай хуралд оролцож байсан өнөөх цагаан хантааз, өндөр цагаан зангиа зүүсэн бололтой, хөгжилтэй царайтай ширээний ард зогсож байв. Зочид түүнийг тойрон хүрээлэв. Магнитский Михаил Михайловичид хандаж нэгэн анекдот ярьжээ. Сперанский чагнаж, Магнитский юу хэлэх бол гэж урагш инээв. Ханхүү Андрей өрөөнд орж ирэхэд Магнитскийн үгс дахин инээдээр дарагджээ. Столыпин чанга чанга дуугаран, бяслагтай талх зажлав; Гервайс аяархан исгэрэхэд Сперанский нарийхан, тод инээв.
Сперанский инээсэн хэвээр ханхүү Андрейд цагаан зөөлөн гараа өгөв.
"Таныг харсандаа маш их баяртай байна, ханхүү" гэж тэр хэлэв. - Түр хүлээгээрэй ... тэр Магнитский рүү эргэж, түүний түүхийг таслав. - Өнөөдөр бид тохиролцоонд хүрч байна: зугаа цэнгэлийн оройн хоол, бизнесийн талаар нэг ч үг биш. - Тэгээд тэр дахин өгүүлэгч рүү эргэж, дахин инээв.
Ханхүү Андрей түүний инээдийг гайхшруулж, урам хугарах гунигтайгаар сонсож, инээж буй Сперанский рүү харав. Энэ нь Сперанский биш, харин өөр хүн байсан гэж хунтайж Андрейд санагдав. Сперанскийн хунтайж Андрейд урьд өмнө нууцлаг, сэтгэл татам мэт санагдаж байсан бүх зүйл гэнэт тодорхой болж, түүнд тааламжгүй болжээ.
Ширээн дээр яриа нэг хором зогссонгүй, хөгжилтэй түүхүүдийн цуглуулгаас бүрдэх шиг болов. Магнитский түүхийг дуусгаж амжаагүй байтал өөр хүн бүр ч инээдтэй зүйл ярихад бэлэн байгаагаа мэдэгдэв. Үйлчилгээний ертөнц өөрөө биш юмаа гэхэд албан тушаалтнуудад хамаатай анекдотууд. Энэ нийгэмд эдгээр хүмүүсийн үл тоомсорлосон байдал эцэстээ шийдэгдсэн тул тэдэнд хандах цорын ганц хандлага нь зөвхөн сайхан сэтгэлтэй хошин шог байх болно. Сперанский өнөө өглөөний хурал дээр дүлий нэгэн эрхэмээс өөрийнх нь санаа бодлыг асуухад энэ эрхэм үүнтэй ижил байр суурьтай гэж хариулсныг хэлэв. Гервайс аудитын талаар бүхэл бүтэн хэргийг ярьсан нь бүх жүжигчдийн дэмий хоосон зүйлд гайхалтай юм. Столыпин ярианд гацаж, хуучин хэв маягийг урвуулан ашигласан тухай ширүүн ярьж, яриаг ноцтой болгоно гэж сүрдүүлэв. Магнитский Столыпины догшин ширүүнийг шоолж, Гервайс хошигнож, яриа дахин хуучин, хөгжилтэй чиглэлээ авав.
Лермонтов романаараа Оросын анхны реалист, нийгэм, сэтгэл зүйн романыг туурвиж, Тургенев, Л.Толстой зэрэг энэ жанрын төлөөлөгчдөд хүрэх замыг нээж өгсөн юм.
Энэ нь романы өвөрмөц найрлагыг тодорхойлсон. Үүний гол онцлог нь найрлагын урвуу байдал, i.e. романы бүлгүүдийн зохион байгуулалт нь он цагийн дарааллаас гадуур юм. Уг бүтээлийг таван хэсэгт хуваасан бөгөөд тус бүр нь жанр, өрнөлөөр өвөрмөц онцлогтой. Тэднийг нэг зүйл нэгтгэдэг - гол дүр ба түүний амьдралын зам. Түүнийг Григорий Печорин гэдэг бөгөөд түүнийг таагүй явдлаас болж Кавказ руу шилжүүлжээ.
Шинэ газар руу явах замдаа тэрээр Таманд зогсоод, дараа нь Печорин Пятигорск руу явж, улмаар цайз руу цөлөгдөв. Хэдэн жилийн дараа Грегори албыг орхиж Перс рүү явав. Зохиогч Печорины сүнсийг нарийвчлан илчлэхийн тулд бүлгүүдийн дарааллыг зөрчиж, энэхүү нарийн төвөгтэй мөн чанарыг мэдэх янз бүрийн аргыг ашигласан.
"Бел" киноны гол дүрийг Максим Максимыч дүрсэлсэн байдаг - сайхан сэтгэлтэй, зөөлөн штабын ахмад. Энэ бүлгээс бид Печориныг найз нь хэрхэн хүлээж авсныг дүгнэж болно. Уг романы сүүлийн гурван бүлэг нь гол дүрийн өдрийн тэмдэглэл бөгөөд түүгээр бид түүний сэтгэцийн үйл явц, туршлага, амьдралын талаарх түүний ойлголтыг шүүж болно, Печорин "өөрийн сул тал, муу муухайг өршөөлгүйгээр илчилсэн".
Лермонтов баатрынхаа сэтгэл зүйг бүрэн илчлэхийн тулд романы бусад дүрүүдтэй гол дүрийг эсэргүүцэх арга техникийг ашигладаг: Максим Максимыч, Бела, хууль бус наймаачид зэрэг энгийн хүмүүс; түүнчлэн язгууртнууд болох "усны нийгэм". Гэсэн хэдий ч Печоринтэй харьцуулсан нэг баатар байдаг - энэ бол доктор Вернер юм.
Зохиогчийн хоёр оршил нь романы бүтээн байгуулалтыг илүү нарийвчлан ойлгоход тусалдаг бөгөөд үүнд бүлгүүдийн төрлийг тусгасан болно: "Бела" бол Печоринтай анх уулзсан, өнгөрсөн офицерын "аяллын тэмдэглэл" хэлбэрээр өгсөн түүх юм. Максим Максимычын түүх; "Максим Максимыч" - аялалын эссэ; "Таман" - адал явдалт богино өгүүллэг; "Гүнж Мэри" - өдрийн тэмдэглэл хэлбэрээр өгсөн сэтгэл зүйн түүх; "Фаталист" бол адал явдалт сэтгэлзүйн роман юм. Эдгээр түүх тус бүр нь төрөл зүйлийнхээ дагуу Печориныг янз бүрийн амьдралын нөхцөл байдалд зурж, өөр өөр хүмүүстэй тулгардаг.
Зохиолын сэтгэл зүйн мөн чанар нь мөн чанар, өдөр тутмын амьдралын нарийн ширийн зүйлийг дүрслэх, романд оруулах онцлогийг тодорхойлдог. Байгаль нь сэтгэлзүйн хувьд өгөгдсөн бөгөөд энэ нь баатрын дотоод ертөнцтэй нягт холбоотой, түүний сэтгэл санаагаар өнгөрдөг. Печорины гадаад амьдрал нь зохиолчийн сонирхлыг их татдаг тул дотоодын шинж чанарын талаар бага зэрэг мэдээлэл өгсөн болно.
"Манай үеийн баатар" бол Лермонтовын анхаарлыг баатрын сэтгэл зүй, "хүний сэтгэлийн түүх", Печорины сүнс дээр төвлөрүүлсэн сэтгэлзүйн роман юм.
Останина Анастасия
Аль ч сонгодог бүтээлийн нэгэн адил “Бидний үеийн баатар” нь сүүлийн зуун хагасын турш уран бүтээлийн эрчимтэй амьдралаар амьдарч, шинэ, шинэ үеийнхний оюун санаанд байнга шинэчлэгдэж ирсэн. Роман М.Ю. Лермонтовын "Бидний үеийн баатар" нь энгийн бөгөөд уншигч бүрт хүртээмжтэй, нэгэн зэрэг төвөгтэй, хоёрдмол утгатай. Энэ бүхэн нь түүний төрсөн цагаас хойш өнөөг хүртэл түүний тухай маргаан үүсгэсэн бөгөөд одоо ч бий. Түүний судалгааны түүх нь зөвхөн нэг төрлийн бус байдлаас гадна шүүлтийн эсрэгээр тодорхойлогддог. Зорилтот:уг бүтээлд бид "Манай үеийн баатар" бүтээл ямар төрөлд татагдаж байгааг тодорхойлохыг хичээх болно. Хэдийгээр энэ нь мэдэгдэж байгаа ч бид нотлох баримтын тусламжтайгаар зорилгодоо хүрэхийг хүсч байна.
Татаж авах:
Урьдчилан үзэх:
Хотын төсвийн боловсролын байгууллага
"6-р дунд сургууль", Пермь
"Бидний цаг үеийн баатар": жанрын үүсэх
10Б ангийн сурагч, MBOU "6-р дунд сургууль", Пермь
Дарга: Гусева Татьяна Владимировна,
Орос хэл, уран зохиолын багш
MBOU "6-р дунд сургууль", Перм
Пермь 2014 он
Танилцуулга ……………………………………………………………………………… 2
Бүлэг I. Бүтээлийн жанрын бүрдэл …………………………………… 3
- Лермонтовын "ном"-ын жанрын эх сурвалжууд …………………………. 3
- Бүтээлийн жүжиг ……………………………………………… 9
- "Ном"-ын хэлбэр ………………………………………………………. 19
Дүгнэлт…………………………………………………………………. 21
Ном зүй ……………………………………………………………. 22
Оршил
Олон хүмүүсийн хувьд "Бидний үеийн баатар"
өнөөг хүртэл оньсого хэвээр байсаар ирсэн бөгөөд хэвээр байх болно
тэдний хувьд үүрд нууц!..
В.Г. Белинский
Аль ч сонгодог бүтээлийн нэгэн адил “Бидний үеийн баатар” нь сүүлийн зуун хагасын турш уран бүтээлийн эрчимтэй амьдралаар амьдарч, шинэ, шинэ үеийнхний оюун санаанд байнга шинэчлэгдэж ирсэн. V.G-ийн ижил төстэй бүтээлүүдийн талаар. Белинский эдгээр нь мөнхийн амьд, хөдөлж буй үзэгдлүүдэд хамаардаг гэж бичжээ ... эрин үе бүр тэдний талаар өөрийн гэсэн дүгнэлтийг гаргадаг. Тэр тэднийг хичнээн зөв ойлгосон ч тэр үргэлж шинэ, илүү үнэн зүйлийг хэлэхийн тулд дараагийн эрин үеийг орхиж, хэн ч бүх зүйлийг илэрхийлэхгүй. Зохиолын тухай шууд ярихдаа агуу шүүмжлэгч: "Төрсөн цагаасаа л яруу найргийн амьд усаар цацагдсан тул хэзээ ч арилашгүй хувь тавилантай ном энд байна" гэж мэдэгджээ.
Роман М.Ю. Лермонтовын "Бидний үеийн баатар" нь энгийн бөгөөд уншигч бүрт хүртээмжтэй, нэгэн зэрэг төвөгтэй, хоёрдмол утгатай. Энэ бүхэн нь түүний төрсөн цагаас хойш өнөөг хүртэл түүний тухай маргаан үүсгэсэн бөгөөд одоо ч бий. Түүний судалгааны түүх нь зөвхөн нэг төрлийн бус байдлаас гадна шүүлтийн эсрэгээр тодорхойлогддог.
Зохиолын анхны уншигчид түүний уран сайхны хэлбэрийн ер бусын шинж чанарыг гайхшруулсан. В.Г. Белинский бол хэд хэдэн өгүүллэгээс уншигчдад "бүхэл бүтэн романы сэтгэгдэл" хэрхэн төрдөгийг тодорхойлсон шүүмжлэгчдийн анхны хүн юм. Үүний нууцыг тэрээр Лермонтовын зохиол "нэг хүний намтар" гэдгээс олж хардаг. В.Г. романы ер бусын уран сайхны бүрэн бүтэн байдлын тухай. Белинский хэлэхдээ: "Энд нэг ч хуудас, санамсаргүй байдлаар хаягдах үг байхгүй: энд бүх зүйл нэг үндсэн санаанаас үүдэлтэй бөгөөд бүх зүйл түүнд буцаж ирдэг."
Зорилтот: уг бүтээлд бид "Манай үеийн баатар" бүтээл ямар төрөлд татагдаж байгааг тодорхойлохыг хичээх болно. Хэдийгээр энэ нь мэдэгдэж байгаа ч бид нотлох баримтын тусламжтайгаар зорилгодоо хүрэхийг хүсч байна.
Объект болгон судалгаа нь М.Ю-ийн бүтээлийн жанрын өвөрмөц байдлыг харуулж байна. Лермонтов "Бидний үеийн баатар".
Сэдэв судалгаа гэдэг нь яруу найрагч бүтээлийн төрлийг бий болгох хэлбэрүүд юм.
Судалгааны зохиогч дэвшүүлж байнатаамаглал зохиолын төрөлд нэгтгэснээр уг бүтээл жижиг хэлбэрээс хальж явж байсан. Энэ бол жанрын нарийн төвөгтэй үйл явц байсан бөгөөд үүний үр дүнд М.Ю. Лермонтов.
Таамаглалыг нотлоход дараахь шийдлүүдийг ашигланадаалгавар: 1) энэ сэдвээр уран зохиолтой танилцах; 2) Лермонтовын "ном" -ын жанрын эх сурвалжийг авч үзэх; 3)
Бүлэг I. Бүтээлийн жанрыг бүрдүүлэх
1.1 Лермонтовын "ном"-ын жанрын эх сурвалж
М.Ю. Лермонтов "Бидний үеийн баатар" бүтээлээ "ном" гэж нэрлэдэг ("Энэ ном өөрөө үүнийг мэдэрсэн ..." эсвэл "эссэ").
Ихэвчлэн "Манай үеийн баатар"-ыг Б.М. Эйхенбаум "түүхүүдийн мөчлөг". "Лермонтов" гэж энэ нэрт судлаач "аялалын эссэ, бивуак өгүүллэг, иргэний түүх, Кавказын богино өгүүллэг", "Бидний үеийн баатар" гэх мэт 30-аад оны онцлог шинж чанаруудыг хослуулсан гэж бичжээ. Эдгээр төрлөөс хальж, тэдгээрийг нэгтгэсэн романы төрөлд хүрэх замд байв. Бүртгэгдсэн маягтуудад "баатрын мэдүүлэг, түүний өдрийн тэмдэглэл" -ийг нэмж оруулав. Удодов мөн Лермонтовыг "Бодит аяллын эссэ, романтик романтик түүх, богино өгүүллэг бүхий тэмдэглэлийг нэгтгэх боломжууд нь сэтгэл татам байсан" гэж үздэг. Ийм "эрлийз"-ийн анхны туршлага нь ... тэдний төрөл зүйл, уран бүтээлийн арга барил нь "Таман", "Фаталист" юм.
Тэгэхээр, Лермонтовын "ном" - янз бүрийн (эссэ, тунхаглал гэх мэт) мөчлөгийн үр жимс, гэхдээ жижиг хэлбэрүүд? Оросын уран зохиолд "эрлийзжүүлэх" туршлага Лермонтовоос гадна, тухайлбал, А.Бестужев-Марлинскийн дуусаагүй "Вадимов" роман, В.Одоевскийн "Оросын шөнө"-д ч байсан. Нэг ч, нөгөө ч бүтээл нь "Манай үеийн баатар"-аас илүү гүн баатарлаг дуу, утгыг олж аваагүй. Үүний зэрэгцээ, Лермонтовын "бүтээл" нь "шинэ ертөнцийн тууль" (В. Белинский) юм, учир нь тэр цаг үеийн баатартай хамт энэ цагийг өөрөө дахин бүтээдэг. Энэ нь "Баатар ..." -д Печорины ёс суртахуун, сэтгэл зүйн дүр төрх, бусад дүрүүдийн дүрд байдаг бөгөөд урлагийн зорилго нь төв хүнд "албан тушаалын, захирагдах байр суурь"-аар хязгаарлагдахгүй. "Тэгээд юу вэ" гэж Белинский онцлон тэмдэглэв, Бела, Азамат, Казбич, Максим Максимыч, Таман дахь охидын дүр төрх! "Эдгээр нь орос хүнд ойлгомжтой шиг англи, герман, франц хүнд ойлгомжтой царайнууд" гэж тэр нэмж хэлэв.
Үнэн хэрэгтээ Бела, Азамат, Казбич нар өөрсдийн үеийн хүмүүс биш харин "энгийн" "байгалийн хүүхдүүд" бөгөөд Печорин шиг нийтлэг "буруу муу муухай" -д өртдөг үү? Печорины хамгийн гайхалтай шинж чанар - хоёрдмол байдал ("Надад хоёр хүн байна ...") - энэ нь түүний цорын ганц шинж чанар мөн үү? Доктор Вернер, түүний гадаад төрх байдал нь френологичийг гайхшруулж, энэ хүнд үнэхээр байдаг "эсрэг хандлагын хачирхалтай сүлжих" байв. "Тэр бараг бүх эмч нарын нэгэн адил үл итгэгч, материалист, нэгэн зэрэг яруу найрагч, чин сэтгэлээсээ байсан ч амьдралдаа хоёр шүлэг бичээгүй юм. Тэрээр цогцосны судсыг судалдаг шиг хүний зүрх сэтгэлийн бүх амьд утсыг судалсан боловч мэдлэгээ хэрхэн ашиглахаа хэзээ ч мэддэггүй байв. Саарал цэргийн пальто өмсөж, "ромын баатар" болохыг мөрөөддөг курсант Грушницкий? Тэгээд дэслэгч Вулич? Хууль бус наймаачин Янко, уулын Казбич - эдгээр баатрууд ба хувь хүн дээрэмчид нэгэн зэрэг айдасгүй, харгис хэрцгий, яруу найраг, яруу найрагт хувирсан уу? "Манай үеийн баатар" номонд "хачирхалтай амьтан" нэрлэгдсэн байдаг, тэр ч байтугай Печоринээс маш хол байдаг хууль бус наймаачин охин. "... Энэ бол" гэж Белинский түүний тухай бичжээ, "ямар нэгэн зэрлэг, гялалзсан гоо үзэсгэлэн, сэтгэл татам, дуут дохио шиг, баригдашгүй, догшин, аймшигтай, лусын дагина шиг ... Чи түүнийг хайрлаж чадахгүй, чи Түүнийг үзэн ядаж чадахгүй, гэхдээ та зөвхөн хамтдаа хайрлаж, үзэн ядаж чадна." Энд Казбич байна. Максим Максимыч түүнийг танилцуулж, "Би үе тэнгийнхэнтэйгээ танилцаж, хуучин танил Казбичийг таньлаа. Тэр тийм ч тайван биш, тийм ч тайван байгаагүй. Тэд түүний тухай Кубан даяар абректай хамт шошголох дуртай гэж хэлсэн бөгөөд үнэнийг хэлэхэд түүний аяга нь хамгийн махчин байсан ... Гэхдээ тэр ухаалаг, ухаалаг, чөтгөр шиг байсан! Бэшмет нь үргэлж урагдсан, зэвсэг нь үргэлж мөнгөн өнгөтэй байдаг. Түүний морь бүхэл бүтэн Кабарда алдартай байсан ... ". Дахин хэлэхэд, бид хоёрдмол шинж чанартай: баатар, дээрэмчин хоёр. Түүний эхний "хагас" нь өрнөл, хэв маягаар, тэр дундаа үнэнч морины магтаал сайшаалтай үгээр амилдаг: "Тийм ээ" гэж Казбич хэсэг чимээгүй байсны эцэст хариулав: "Та ийм зүйлийг Кабарда даяар олохгүй. . Нэг удаа - энэ нь Терекийн цаана байсан - би Оросын мал сүргийг цохихоор абрекуудтай явсан; Бид азтай байсангүй, бид бүх чиглэлд тарсан. Дөрвөн казак миний араас гүйв; Би аль хэдийн ардаа гиауруудын хашгирахыг сонссон бөгөөд урд минь өтгөн ой байв. Би эмээл дээрээ хэвтэж, Аллахад өөрийгөө даатгаж, амьдралдаа анх удаа морийг ташуураар доромжилсон. Шувуу шиг тэр мөчрүүдийн хооронд шумбав ... Миний морь хожуул дээгүүр үсэрч, бутыг цээжээрээ урж хаяв. Энд байгаа бүх зүйл - казакуудын "гиаурс" нэр, Аллахад хандахаас эхлээд найз морийг шувуутай харьцуулах, ярианы хэмнэл хүртэл - ардын баатарлаг домгийн сүнсээр. Энэ нь ойлгомжтой, учир нь Казбич бол Оросуудыг "үл итгэгчид", дайсан гэж үздэг мусульман Кавказын нийгэмлэгийн төлөөлөгч юм. Гэхдээ Казбичийн өөр нэг мөн чанар нь түүний анхны хөрөг зургийн "аяга", "чирсэн", "чөтгөр шиг" гэсэн нарийвчилсан нарийн ширийн зүйлсээр тусгагдсан байдаг. Тэд бүгд Бела Казбич хулгайлагдсан тухай Максим Максимичийн түүхэнд хариулах болно: “Энэ бол маш халуун байсан; тэр чулуун дээр суугаад хөлөө усанд оруулав. Энд Казбич мөлхөж, - түүнийг цап-маажиж, амыг нь дарж, бут руу чирч, тэр морь дээр үсэрч, татав! . Энэ бол дээрэмчин, хулгайч хоёрын тухай үлгэрийн хэв маяг юм. Яг ийм Казбич энд гарч ирэв: "Тэр бидэн рүү өөрийнхөөрөө ямар нэгэн зүйл хашгирч, түүний дээгүүр чинжаал өргөв ... Бид мориноосоо үсрэн Бела руу гүйв. Хөөрхий, тэр хөдөлгөөнгүй хэвтэж, шархнаас нь цус урссан ... Ийм муу санаатан: тэр зүрхэнд нь цохисон ч гэсэн ... тэр бүгдийг нэг дор дуусгах байсан, тэгэхгүй бол ар талдаа ... хамгийн дээрэмчин цохилт.
Өөр нэг өндөрлөгийн иргэн Азамат Казбичээс дүү бөгөөд аль хэдийн "мөнгөний төлөө аймшигтай шуналтай" болжээ. Онцлог нь бас орчин үеийн: Эцсийн эцэст дэслэгч Вулич ялалт байгуулахыг хүсдэг. Мөн Азамат бол өндөр уулын хувьд ариун нандин зүйл болох цусны харилцааг үл тоомсорлодог зоригтой, нэгэн зэрэг урвагч юм. Гэсэн хэдий ч Печорин ("Гүнж Мэри") түүний зан авирыг "цаазын яллагч эсвэл урвагчийн өрөвдмөөр дүр"-тэй зүйрлэдэг.
"Бүтээлийн" хоёр дахь хэвлэлийнхээ өмнөх үгийн анхны хувилбарт Лермонтов тайлбарлав: "Манай үеийн баатар" нь хөрөгтэй адил боловч нэг хүний биш; энэ бол төрөл юм - чи надад хүн тийм ч муу байж болохгүй гэж хэлэх болно, гэхдээ би та нарт бүгдээрээ бараг л тийм гэж хэлэх болно; зарим нь арай дээрдсэн, олон нь хамаагүй муу. Анхаарна уу: энд зохиолч Печориныг биш, харин бидний үеийн баатарыг "ном"-ынхоо гол хүн гэж нэрлэж, түүний тухай ерөнхийд нь өгүүлэв. Мөн энэ нь санамсаргүй тохиолдол биш юм. Энгийн туршилтыг санал болгоё: Лермонтовын "бүтээл" нь Пушкиний "Евгений Онегин" шиг гол дүрийн нэрээр "Манай үеийн баатар" биш, харин "Григорий Печорин" гэсэн нэртэй байна гэж төсөөлөөд үз дээ. Үүнд шалтгаан байгаа бололтой. Энэ хооронд агуулгын хувьд ямар үндсэн ялгаа байгааг бид шууд мэдэрч байна! Энэхүү орлуулалтаар ажлын боломж хэр багасдаг вэ!
Лермонтовын зохиолд агуулагдах "амьдралын бодит байдалд гүнзгийрүүлэх" -ийг тэмдэглэж, Гоголь "Бидний үеийн баатар" зохиолчоос Оросын амьдралын ирээдүйн агуу зураачийг олж харжээ ... ". "Лермонтов бол агуу яруу найрагч, орчин үеийн нийгэм, түүний төлөөлөгчдийг дүрсэлсэн" гэж Белинский бичжээ. Энэ бол нийгэм, өнөөгийн "эрин үе" -ийн шинэ эрин үе ("бидний цаг") байсан бөгөөд гол биш, харин бүх баатрууд, тэдний санамсаргүй байдлаар ижил төстэй ганцаардмал, драмын хувь тавилан байсан нь мэдээжийн хэрэг тодорхой юм. Лермонтовын "орчин үеийн хүний" тухай "ном" -д уулын эсвэл ертөнцийн амьдралын өвөрмөц байдлын өөрчлөлтийг оруулсан болно. Үүнийг объектив болгох нь саад болоогүй төдийгүй "номын" өгүүллэгийн бүтцийг "зохиол дахь шүлэг" -ийг санагдуулам хэд хэдэн хэсгүүдэд алдартай уянгын хөдөлгөөнт дүрслэхэд хувь нэмэр оруулсан (жишээлбэл: "Үгүй, би тэгэхгүй" Энэ хуваарьтай эвлэрээрэй!Би далайчин шиг, дээрэмчдийн бригадын тавцан дээр төрж өссөн гэх мэтийг судлаачид нэг бус удаа тэмдэглэсэн байдаг.Энэ уянгын мөн чанар, уран сайхны үүрэг юу вэ?
"Бидний үеийн баатар" гэж А.И. Журавлев, - Лермонтовын яруу найрагтай олон утастай холбоотой ... Ийм ижил төстэй байдал нь бүтээлийн хэв маягт нөлөөлөхгүй байх боломжгүй юм. Үнэндээ "Дарвуулт", "Дума", "Уйтгартай, гунигтай", "Гэрээлэл", "Би ганцаараа зам дээр гардаг" зэрэг шүлгийг эргэн санахад хангалттай бөгөөд Лермонтовын яруу найраг ба түүний яруу найргийн хоорондын уялдаа холбоог бий болгоход хангалттай. "ном" нь тодорхой болно. Анхны (эсвэл "Баатар ..." гэсэн санаатай зэрэгцэн) "" дүр төрхийг бий болгох оролдлого хийсэн чухал баримтыг эргэн санацгаая. орчин үеийн хүн"Хүүхдэд зориулсан үлгэр" яруу найргийн роман (эсвэл өгүүллэг) төрөлд Лермонтов хийсэн бөгөөд дуусаагүй хэвээр байна.
Журавлева "Манай үеийн баатар" дууны уянгын "далд дэвсгэр" -ийг "бэлгэдлийн утгатай зарим үгийн болон семантик сэдвүүдийн давталтаас" олж хардаг. Тэнгис, уулс, одтой тэнгэрийн хээг давтах нь уншигчдад бүтээлийн эв нэгдэл, тэр дундаа "ухамсарт эрэлхийлж буй баатрын нэгдэл" мэдрэмжийг бий болгодог. Удодов Лермонтовын "ном" дахь уянгын эхлэл нь Вера ("энэ бол хамгийн бага объектив, уянгын дүр"), хэсэгчлэн Максим Максимич: "Ганцаардлын сэдэл, "уугуул хүн" олох хүсэл эрмэлзэлийн дүр төрхийг бий болгодог гэж Удодов үзэж байна. сүнс” нь дэлхий дээрх органик байдлаар хөгшин зарцын дүр төрхтэй байдаг.
Эдгээр ажиглалтууд нь мэдээжийн хэрэг үндэслэлгүй юм. Гэхдээ тэд "Манай үеийн баатар" зохиолын уянгын зорилгыг шавхаж чадаж байна уу?
Би биш гэж бодож байна. Зохиолч Лермонтов яруу найрагч Лермонтовын туршлагыг үнэхээр мартдаггүй. Гэсэн хэдий ч сүүлийнх нь нарийн төвөгтэй үг, дүрүүдийн дотоод зөрчилдөөн, тэдний ухамсар, бодит байдлыг бүхэлд нь бий болгоход шаардлагатай байдаг. "Манай үеийн баатар"-д "яруу найраг" ба "прозаизм" зүгээр нэг ээлжлэн оршдоггүй, харин уг бүтээлийн нэг хэв маягийн салшгүй бүрэлдэхүүн хэсэг юм. Үүнийг дараах жишээнүүдээс харж болно.
Лермонтовын "ном"-ын хэлсэн үг нь муу санаатай хүмүүсийг хүртэл гайхшруулжээ. С.П. Шевырев "үнэнч, амьд" гэдгийг онцлон тэмдэглэв. нарийн бөгөөд хоёрдмол утгатай, "Сайн уулын дундуур зам" гэсэн тайлбар. Гэхдээ ажлын бусад хэсгүүдийн талаар ижил зүйлийг хэлж болно. Янз бүрийн дуу хоолойг нэгтгэх, холих нь дүрүүдийн ярианы онцлог шинж юм. Максим Максимычын Казбичийн тухай Азамат морийг нь булааж авах үеийн түүхийг энд өгүүлье6 “Урус яман, яман! - тэр архирч, зэрлэг ирвэс шиг яаран гарч ирэв. Хоёр харайхад тэр аль хэдийн хашаанд байсан; цайзын үүдэнд харуул түүний замыг буугаар хаажээ; тэр буун дээгүүр үсрэн зам дагуу гүйхээр яаравчлав ... Алсын тоос буржгар - Азамат догшин Карагез дээр мордов; зугтаж байхдаа Казбич хэргээс буу гаргаж ирээд буудсан. Тэр алдсан гэдэгтээ итгэлтэй болох хүртлээ нэг минутын турш хөдөлгөөнгүй байв; Дараа нь тэр хашгирч, буугаа чулуунд цохиж, цохиулж, газар унаж, хүүхэд шиг уйлав ... ".
Ажилтны ахмадын яриа бол дуу хоолойны нэгдэл юм. Түүнд Казбич ("зэрлэг ирвэс шиг") ба Азаматын тэмдэглэлүүд бий, энэ тохиолдолд аймшиггүй зоригт шулмас: "Алсаас тоос буржгар - Азамат догшин Карагезийг унасан". Сүүлийн хэллэг бол monostych юм. "Газар унаж, хүүхэд шиг уйлсан" гэсэн үгс нь Вераг сүүлчийн удаа харахыг оролдох тэр мөчид Печорины эмгэнэлт байдлыг илэрхийлдэг ("Тэр нойтон зүлгэн дээр унаж, хүүхэд шиг уйлсан").
"Манай үеийн баатар" зохиолоос яриа үүсэх үйл явцыг харж болно. Уулын хуримын тухай Максим Максимычын түүхийг энд оруулав.
"Тэд хуримаа хэрхэн тэмдэглэдэг вэ? Би штабын ахлагчаас асуув.
Тийм ээ, ихэвчлэн. Нэгдүгээрт, молла тэдэнд Коран судараас ямар нэгэн зүйл уншиж өгөх болно; дараа нь тэд залуучууд болон тэдний бүх төрөл төрөгсөдийг өгдөг; идэх, архи уух. Охид, залуучууд хоёр эгнээнд зогсож, нэг нь нөгөөгийнхөө эсрэг зогсож, алгаа ташиж, дуулж байна. Энд нэг охин, нэг эрэгтэй хоёр гарч ирээд бие биедээ дууны хоолойгоор шүлэг дуулж эхэлдэг, юу ч байсан ... ".
Энд штабын ахлагчийн яриа монофоник байна. Бүх зүйлийг ердийн аршинаар хэмжиж, хуучин ухуулагч зөвхөн үйл явдлын энгийн талыг анзаардаг. Гэхдээ энд Максим Максимыч тэнүүлч офицерт Печорин "эзнийхээ бага охин (жишээ нь "охидын" нэг) арван зургаан настай охин" гэж яг юу гэж дуулсан болохыг тайлбарлав: "Тийм ээ, ийм юм шиг байна: "Нарийхан, тэд манайх гэж хэлдэг. Залуу морьтнууд болон тэдний хөшигнүүд мөнгөн доторлогоотой, орос залуу офицер тэднээс илүү туранхай, дээр нь алтан галлонтой. Тэр тэдний дундах улиас мэт; зүгээр л битгий ургаарай, манай цэцэрлэгт түүнд зориулж бүү цэцэглээрэй. Ариуссан сэтгэлийн гүн мэдрэмжээр илэрхийлэгдсэн өөр нэг дуу хоолой ингэж гарч ирдэг. Оросын офицерыг улиас, уулын морьтон хоёртой харьцуулан тодорхойлсон түүний яруу найраг нь бас үндэслэлтэй тул штабын ахлагчийн анхны түүхээс дутуугүй үнэн зөв юм. Тайлбарласан "дуу хоолой" -ын үр дүнг Максим Максимыч дараах үгсээр сонсов: "Тэр (Бела) сайн байсан юм шиг байна: өндөр, туранхай, нүд нь хар, уулын халхавч шиг, таны сэтгэл рүү харав. . Печорин бодсондоо түүнээс нүдээ салгасангүй ... ".
Өгөгдсөн жишээнүүд нь уянгын зохиолыг "Манай үеийн баатар"-ын жанрын нэгдлийн үндэс гэж үзэх боломжийг бидэнд олгодоггүй. Үүний зэрэгцээ нэг нэвтрэн орох жанрын чиг хандлагын санаа бий. Энэ бол баатар, хувь заяа хоёрын эмгэнэлт сөргөлдөөнд буцаж очсон жүжиг юм.
1.2. Бүтээлийн жүжиг
Лермонтовын "ном"-д жүжиг олон талаараа байдаг. Үүнийг "Манай үеийн баатар" бүтээлийг А.С. Пушкин "Евгений Онегин". "Онегин" зохиолоос бид Пушкины нөхцөл байдлыг ерөнхийд нь түүхэн (орчин үеийн Оросын нийгэм) болон ангийн шинж чанартай (өдөр тутмын амьдрал, зан заншил гэх мэт) нарийвчилсан дүрслэлийг хардаг.
Манай цаг үеийн баатар кинонд бүх зүйл өөр байдаг. Түүний бараг бүх дүрүүд, тухайлбал, суурь шинж чанаргүй байдаг. Гэсэн хэдий ч энэ нь орчин үеийн байдалд "гүнзгийрэх" саад болж чадаагүй юм.
"Бидний үеийн баатар"-ыг шүүмжлэгчдийн нэг "Зохиолч байгалийн зураг дээр хэт их анхаарал хандуулах дургүй гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Тэр хүмүүсийг илүүд үздэг." "Максим Максимыч" өгүүллэгийн эхэнд Лермонтов энэхүү ажиглалтын үнэн зөвийг тэмдэглэв: "Би чамайг уулсыг дүрслэхээс, юу ч илэрхийлээгүй дуу хоолой, юу ч дүрсэлдэггүй зургуудаас ... мөн хэн ч байхгүй гэсэн статистикийн тайлбараас аврах болно. унших болно." Бүтээлийн дараагийн бүлгүүдэд зохиолч амлалтаа биелүүлэх болно гэдгийг бид харж байна: түүний тайлбарууд товч болно. Жишээлбэл, бид Грушницкий хундага, гүнж Мэригээ унагаж буй дүр зураг дээр үүнийг ажиглаж болно. "Би эргэж хараад түүнээс холдов. Хагас цагийн турш би усан үзмийн модны гудамжаар, тэдгээрийн хооронд өлгөөтэй шохойн чулуун хадны дагуу алхав. Халуун болж, би гэр лүүгээ яарав. Хүхрийн эх үүсвэрийн хажуугаар өнгөрч, битүү галерей дээр зогсоод түүний сүүдэрт амьсгалсан нь надад сонин үзэгдлийн гэрч болох боломжийг олгосон юм. Жүжигчид ийм байр суурьтай байсан. Гүнж Москвагийн дандигийн хамт битүү галерей дахь вандан сандал дээр сууж байсан бөгөөд хоёулаа нухацтай ярилцаж байгаа бололтой. Гүнж сүүлчийн хундагаа уусан бололтой худгийн дэргэд бодлогоширон алхаж байв; Грушницкий маш худгийн дэргэд зогсож байв; сайт дээр өөр хэн ч байгаагүй." Бидний өмнө найруулагчийн ажил байгаа юм шиг - тайзан дээрх "жүжигчид" бүрийн байр суурь, байр суурь, "тайз"-ын уур амьсгалыг тодорхой харуулсан.
"Таман бол Оросын далайн эргийн бүх хотуудын хамгийн муухай хот юм." Ижил нэртэй түүхийн нөхцөл байдал нэг хэллэгээр хязгаарлагддаг. Дараагийн хэллэг нь: "Би шилжүүлгийн тэргээр шөнө оройтож ирсэн." Тэр үйлдлээ өөрөө эхлүүлдэг: хажуугаар өнгөрч буй офицер унтах газар хайж, түүнийг "далайн эрэг дээрх жижиг овоохой руу" хүргэв. Драмыг нэгтгэсэн өөр нэг үзэгдэл.
"Фаталист" үйл явдал Кавказын "Зүүн жигүүр дэх казак тосгон" -д өрнөдөг. Энд сонирхолтой, алс холын газрын тухай ярих боломжтой байв. Гэхдээ Лермонтов зөвхөн хамгийн шаардлагатай мэдээллийг нэг өгүүлбэрээр өгдөг ("офицерууд бие биенийхээ газар ээлжлэн цугларч, оройдоо хөзөр тоглодог").
Бела дээр илүү олон тайлбар бий. Мөн тэд илүү нарийвчилсан байдаг. Энэ нь ойлгомжтой: түүх нь бүхэл бүтэн ажлыг нээдэг. Гэхдээ энд ч гэсэн тайлбарууд нь өнгөрч буй офицерын (Кавказад шинээр ирсэн, цаашилбал эссе зохиолч) (“Би түүх биш, харин аялалын тэмдэглэл”) бичсэн хэсэгт багтдаг. Энэ бол нэгдүгээрт. , Хоёрдугаарт, үйл ажиллагаа нь тэдний дотор харагдаж байна.Жишээлбэл, хоёр аялагчийг орогнуулж байсан Осетийн "утаатай сакля"-г тодорхой нарийн ширийн зүйлгүйгээр дүрсэлсэн байдаг: энэ бол амбаараар дамжин байшин руу орох эвгүй хаалга, тамхи татдаг дотоод үзэмж юм. гал болон эргэн тойронд нь ноорхой хувцастай хүмүүс. Гэхдээ энэ бүхэн Максим Максимичийг эцэст нь ярих шалтгаан болж байна ". Ийм зүйл болсон - сакла мартагдсан. Өөр нэг жишээ. Максим Максимычын үлгэрийн үйлдлийг мөн саклагаар уясан байдаг. Черкесүүдийн хурим хаана тоглодог.Гэхдээ бид хурим, түүний зан үйлийг хардаггүй, учир нь энэ нь Печорин, Бела, Максим Максимыч, Казбич, Азамат нарын хэд хэдэн жүжигчдийн харилцааны "тайз" болдог.
Лермонтовын "ном"-ын өөр нэг онцлог нь дүрсэлсэн үйл явдалд дүрүүдийг хэрхэн танилцуулж байгаа явдал юм. Хэрэв Пушкинд энэ нь аажмаар тохиолдож, дүрүүдийг бүхэлд нь бүлгүүдээр тусгаарласан бол (Ленский хоёр дахь бүлэгт, Татьяна гурав дахь бүлэгт гардаг) Лермонтовын өгүүллэгийн баатрууд бүлгээрээ гарч ирдэг. Пушкины түүхээс ялгаатай нь түүний түүх нь ухралтаар тасалдсан тул тэд шууд харилцдаг. Жишээлбэл, Бела "Оросын залуу офицер" руу яруу найргийн мэндчилгээ дэвшүүлсний дараа биширсэн Печорин ("Хөөрхөн!" Гэж тэр хариулав). Дараа нь дүрүүд аль хэдийн нарийн төвөгтэй "харилцан яриа" -д орсон байна: "Печорин бодлоосоо харцаа салгасангүй, тэр ихэвчлэн хөмсөгнийхөө доороос түүн рүү хардаг байв." "Зөвхөн" гэж Максим Максимич нэмж хэлэв, "Печорин ганцаараа хөөрхөн гүнжийг биширсэнгүй: өрөөний булангаас өөр хоёр нүд нь хөдөлгөөнгүй, гал цогтой, түүн рүү харж байв" [мөн тэнд]. Энэ бол үүссэн нөхцөл байдалд шууд оролцсон Казбич юм. Хагас хуудасны дараа охины ах Азамат энэ бүлэгт нэгдэв. Ийнхүү бүх хүмүүс түүхийн үйл явдалд нэгэн зэрэг оров.
Энэ зарчмыг ажлын аль ч "хэсэгт" ажиглаж болно. Дарга ба Батмен нарын хамт ("Шугаман казак миний дор Батманы үүрэг гүйцэтгэсэн") Печорин Таманд гарч ирэв. Дараа нь түүний хамтрагч бүр гол дүрд юу тохиолдох талаар оролцох болно. Печорин ("Гүнж Мэри") Пятигорск хотод байх эхний өглөө, эсвэл бүр эхний алхалт нь баатрыг Грушницкид авчирдаг; "Фаталист" -д хошууч С-тэй хамт үлдсэн хүмүүсийн туслалцаатайгаар мөн хурдацтай ажиллаж байна*** офицерууд, "хос" нь Печорин - Вулич, дараа нь бусад хүмүүс: Вулич - согтуу казак; "хуучин ахмад" ба казак алуурчин; Казак, Печорин гэх мэт. Тэр ч байтугай бидний өмнө нэгэн зэрэг гарч ирэх ("Бела") хоёр аялагч - хажуугаар өнгөрч буй офицер, штабын ахлагч нарын харилцаа хүртэл туршлагатай Кавказын "адал явдал"-ын талаархи анхан шатны хүмүүсийн сониуч зангаар хязгаарлагдахгүй, харин зөрчилдөөн үүсгэдэг. яриа нь "орчин үеийн хүний" зан чанарыг хөндсөн даруйд. "Ахмад ажилтнууд эдгээр нарийн ширийн зүйлийг ойлгосонгүй ..." гэж офицер-хөгжүүлэгч хэлээд дараа нь: "Бид нэлээд хуурай салах ёс гүйцэтгэсэн."
Эдгээр шинж чанарууд нь Лермонтовын "ном" нь гайхалтай эхлэлийг шингээсэн болохыг нотолж байна. Драмын жүжгийн нэр томьёотой шууд маргаж хэд хэдэн ангийг толилуулж байгаа нь санамсаргүй хэрэг үү? (Печорин ба гүнж Мэри, Печорин, Грушницкий хоёрын бараг бүх харилцаа, мөн Фаталист дахь "хувь заяаны шүүх хурал"). (“- Зохиол байна! - Би гайхан хашгирлаа: - Бид энэ инээдмийн жүжгийг үгүйсгэх дээр ажиллана”; "Энэ инээдмийн жүжиг намайг зовоож эхэлсэн" гэх мэт. "Би байсан" гэж Печорин өөрийнхөө тухай хэлэв. Тавдугаар бүлгийн зайлшгүй хүн; би өөрийн эрхгүй цаазаар авагч эсвэл урвагчийн өрөвдмөөр дүрд тоглосон. ” Эцэст нь Лермонтовын “ном”-ыг бүрдүүлсэн таван түүх нь уламжлалт жүжгийн таван үзэгдэлтэй тохирч байгаа нь санамсаргүй хэрэг үү?
Утга зохиолын онолч "Драмын үйл ажиллагааны онцлог" (агуулга, "санаа") -ийг тодорхойлохдоо энэ нь "Юуны өмнө жүжгийн анхны нөхцөл байдал бүрэн шингэж байгаагаар илэрдэг" гэж онцлон тэмдэглэв. "өмнөх мөч" нь органик шинж чанартай байдаг. AT баатарлаг бүтээлҮйл ажиллагааны чиглэл нь анхны нөхцөл байдлын олон тал дээр төвийг сахисан бөгөөд "агуулга, эмгэг, үр дүн нь жүжигт гардаг шиг эхэнд өгөгдсөн хүчний зохицолтой шууд хамааралгүй" .
Энэ ялгаа нь "Евгений Онегин" ба "Манай үеийн баатар" хоёрын жанрын хил хязгаарын гол эх сурвалж юм. Сүүлчийн үйлдэл нь анхны нөхцөл байдалтай үргэлж холбоотой байдаг бөгөөд түүнийг байнга "эргэн харж", түүний бүх шугам, хүч, чиглэлийг "татахыг" хичээдэг. Зарим жишээг энд оруулав.
Энэ түүхийн төгсгөлд "Хамгийн муу хот" ("Таман") гэсэн үг ба Печорины ёс суртахууны хооронд холбоо бий: "Тэгээд хувь тавилан яагаад намайг шударга хууль бус наймаачдын тайван тойрог руу оруулав? Муухай булаг руу шидсэн чулуу шиг би тэдний амгалан тайван байдлыг алдагдуулж, чулуу шиг өөрийгөө живэх шахсан!" .
Судлаачид (Б.Удодов, А.И. Журавлева) "Манай үеийн баатар"-д хувь заяа, цайз, од гэсэн тогтвортой, нийтлэг сэдэл байдгийг тэмдэглэжээ. Тэд зөвхөн ажлын нэгдмэл байдалд (асуудалтай, найруулга) үйлчилдэггүй, гэхдээ энэ эв нэгдлийг онцгой байдлаар бий болгодог. Эндээс бид бие даасан үйл явдлууд болон дүрүүдийн төлөв байдлын гайхалтай "төвлөрөх хандлага" -ыг дахин ажиглаж байгаа бол туульд тэдгээрийг зэрэгцүүлэн байрлуулж болно.
Жишээлбэл, бүтээлийн эхэн, төгсгөл, дунд хэсэгт байрлах одтой гурван хэсэг нь нарийн төвөгтэй харилцан үйлчлэлд ордог.
"Миний хамтрагчийн таамаглаж байснаас эсрэгээр" гэж Бела хотод өнгөрч буй офицер хэлэв, "цаг агаар тодорхой болж, бидэнд амласан. тайван өглөө; Оддын бүжиг алсын тэнгэрт гайхалтай хээ угалзтай сүлжилдэн, дорно зүгийн цайвар тусгал хар ягаан хонгил дээгүүр тархаж, онгон цасаар бүрхэгдсэн уулсын эгц цуурайг аажмаар гэрэлтүүлэхэд ар араасаа бүдгэрч байв. Өглөөний залбирлын мөчид хүний зүрх сэтгэлд байдаг шиг тэнгэр газар дээр бүх зүйл нам гүм байв. "Чи бодож байна уу" гэж Печорин дуэлийн өмнөх өдөр ("Гүнж Мэри"), "би та нарт духаа маргаангүйгээр бэлэглэнэ гэж бодож байна уу ... гэхдээ бид шавга хаях болно! .. тэгээд ... дараа нь ... ... түүний аз жаргал илүү байвал яах вэ? Хэрэв миний од эцэст нь надаас урвах юм бол? .. Тэгээд гайхах зүйл алга: тэр удаан хугацаанд миний хүсэлд үнэнчээр үйлчилсэн; Тэнгэрт дэлхийгээс илүү тогтвортой байдал байхгүй." "Би гэртээ буцаж байсан" гэж бид "Фаталист" номонд уншсан, "тосгоны хоосон замаар; галын туяа мэт бүтэн, улаан сар байшингуудын тэгш бус тэнгэрийн цаанаас гарч ирэв; Хар хөх өнгийн хонгил дээр одод тайвнаар гэрэлтэж, бидний өчүүхэн маргаанд тэнгэрийн гэгээнтнүүд оролцдог гэж боддог мэргэн хүмүүс байдгийг санахад надад инээдтэй санагдсан ...
Эдгээр ландшафт бүр өөрийн гэсэн функцтэй байдаг. Жишээлбэл, сүүлчийн хэсэг дэх "бүрэн улаан, галын туяа мэт" сар нь тосгонд саяхан болсон цуст үйл явдлын зүйрлэл юм. Гэвч тэд бүгдээрээ холбогдож, нийтлэг асуудал болох хүний амьдрал, зан үйлийн эрх чөлөө, урьдчилан таамаглах (хувь заяа) хоорондын харилцааны төлөө "ажилладаг" нь бас тодорхой юм. Тиймээс гурван ландшафтд тэнгэр, одтой зэрэгцэн хүн байдаг.
"Манай үеийн баатар"-д байгаа нь жүжгийн бас нэг ерөнхий шинж чанар болох "үйл ажиллагааг гүйцэтгэдэг бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн баялаг, олон талт байдал" юм. Пушкины романд түүний эх сурвалжийг гол дүрүүдийн зан чанар, үйлдлээр төлөөлдөг. Лермонтовын хувьд энэ үйлдлийг зөвхөн Печорин удирддаггүй. Белагийн түүхийн эхлэлийг энэ охин өөрөө Оросын офицертэй мэндлэх мөчид тавьсан байдаг; Азамат, Казбич, тэр ч байтугай хамгийн эелдэг Максим Максимычууд хөгжил дэвшил, эмгэнэлт байдалд "гэм буруутай" юм. “Таман” кинонд хууль бус наймаачин бүсгүйн үйл ажиллагаа гол дүрийн дүрээс дутахгүй. Баатар эмэгтэй зочноо живүүлэх гэж оролдсондоо шийдэгдэхгүй нөхцөл байдал үүсгэсэн тул болсон явдлын төлөө тэд адилхан хариуцлага хүлээх болно. Печоринд сургамж зааж, түүнийг инээлгэх зорилготой тулалдааны санаа ("хуйвалдаан") луугийн ахмадынх байсан гэж Грушницкий батлав. "Фаталист" кинонд үйл явдлын эрч хүч Вулич ба согтуу казак алуурчингаас, дараа нь Печоринээс ирдэг. Ерөнхийдөө Лермонтовын "ном" -д эпизодын хүмүүс байдаггүй. Энд чухал зүйл бол сохор хүү, дүлий настай эмэгтэй, гэмт хэрэгтэн казакын ээж ("Фаталист"), Верагийн нөхөр өөрөө гэх мэт, учир нь энэ бүтээлийн үйл ажиллагаа нь "нэг, салшгүй хөдөлгөөн"-тэй ойрхон байдаг. өөрөө."
Төрөл бүрийн өвөрмөц байдал"Манай үеийн баатар" нь түүн доторх туульс нь зөвхөн жүжигчилсэн байдлаар зогсохгүй драмын үндсэн дээр бүрдсэнд оршдог.
Лермонтовын бүтээлч байдлын хөндлөн огтлолын сэдвүүдийн дунд хувь заяаны тухай ойлголт нь тэргүүлэх байр суурь эзэлдэг. Хувь заяаны тухай ойлголт нь "Манай үеийн баатар" -ын бүх систем, зөрчилдөөнд нэвтэрч байна. Печорин, Вулич нарыг дагасан уг бүтээлийн бүх баатрууд хувь заяаг сорьдоггүй (харийн болон харь үндэстний хайранд хариу үйлдэл үзүүлсэн Бела хүртэл ухамсаргүйгээр үүнийг хийдэг). Гэхдээ энэ нь тэдний эрх мэдлийг бууруулж чадахгүй. Максим Максимыч, Казбич нар орон гэргүй тэнүүчилж, Вераг "хамтдаа ганцаардал" хүлээж, Бела, түүний аав Азамат, Грушницкийг цаг бусаар үхэлд хүргэх болно. Энэ бүх хүмүүсийн хувь заяа эмгэнэлтэй. Хувь заяаг эсэргүүцдэг Печорины хувьд энэ хувь заяаг урьдчилан тодорхойлсон байх магадлалтай.
Лермонтовын "ном" дахь жүжиглэлт нь хүний бараг бүх төрлийн холбоог (нөхөрлөл, нөхөрлөл, хайр) шингээж, өөрчилдөг.
Ижил нэртэй үлгэрт Максим Максимичийг алгаа дэлгэсний хариуд "хүйтэнхэн, нөхөрсөг инээмсэглэсэн ч түүнд гараа сунгасан" Печориныг хичнээн зэмлэсэн бол. Гэхдээ бид Печорин биш бусад нөхцөл байдалд найрсаг харилцааны үр дүнг ажиглаж байна. Хажуугаар өнгөрөх офицер, туршлагатай Кавказ хоёрын салах ёс гүйцэтгэсэн дүр зураг энд байна. "Харамсалтай" гэж би түүнд хэлэв, "Харамсалтай байна, Максим Максимыч, бид эцсийн хугацаанаас өмнө салах хэрэгтэй байна (Печоринтой хийсэн дээр дурдсан хэсэгт: "Максим Максимыч түүнээс хойш түүнтэй хамт үлдэхийг гуйж эхлэв. дахиад хоёр цаг” [мөн тэнд]). - Боловсролгүй хөгшчүүл бид хаагуур чинь хөөцөлдөх билээ дээ! .. Та нар бол шашингүй залуучууд, бардам зантай: энд байтал черкесийн суманд өртөж, энд тэндгүй ... уулзсаны дараа та нар маш их ичиж байна. манай дүү рүү гараа сунга (харьц .: "Зөв, надад хэлэх зүйл алга, эрхэм Максим Максимич ... Гэсэн хэдий ч баяртай, би явах ёстой ... Би яарч байна ... Болоогүйд баярлалаа. мартаж байна ... гэж тэр нэмж хэлээд гараас нь хөтлөв "[мөн тэнд]). Гэсэн хэдий ч сүүлийн үеийн найзууд "нэлээн хуурай салсан" бөгөөд гол дүрд "бардам" залуучуудын төлөөлөл биш, харин "хүндлэх ёстой" халуун сэтгэлтэй хүн тоглосон. Гэхдээ магадгүй, сайн Максим Максимыч өөрөө гомдсондоо гэнэт "зөрүүд, хэрүүлч штабын ахлагч болсон" болов уу? Гэвч Янко өөрийн үнэнч, хичээнгүй туслах сохор хүүтэй замаа салгасан Тамани киноны сүүлчийн үзэгдэлээс бид ижил зүйлийг хардаг. Хэсгийн үр дүн ч мөн адил: “Сохор хүн, сонс! - гэж Янко хэлэв, - чи тэр газрыг хариуцдаг ... чи мэдэж байна уу? - Хэсэг чимээгүй байсны дараа Янко үргэлжлүүлэн: - Тэр надтай хамт явна; тэр энд үлдэж чадахгүй; Тэгээд хөгшин эмэгтэйд хэлээрэй, тэд үхэх цаг нь болсон, эдгэрсэн, чи мэдэж, хүндэтгэх хэрэгтэй. Тэр биднийг дахиж харахгүй.
Чи надад юу хэрэгтэй вэ? хариулт байсан.
Гурван нөхцөл байдлыг төгс бий болгосон өөр өөр хүмүүс. Бүгдийг нь гаднаас нь тодорхойлдог болохоос хэрүүл маргаанаас үүдэлтэй биш. Мөн хаа сайгүй байдаг. Дуэлийн дүр зураг дээр "нэг удаа найзууд" байсан Печорин, Грушницкий нар санал нийлэхгүй байв. Сүүлчийн мөчид бие биенээ ойлгохгүй байна, Грушницкий луугийн ахмадтай хамт. Нэгэн цагт "олон дунд" бие биенээ ялгаж салгаж байсан Печорин, доктор Вернер нар үүрд хүйтнээр салах болно. Эхнийх нь залууг "бүх зүрхээрээ" хайрлаж, хоёр дахь нь түүнд чин сэтгэлээсээ хүндэтгэлтэйгээр хариулсан үхлийн тулааны өмнөх Онегин, Ленский хоёрын найрсаг харилцаа ийм байсан уу?
Верагийн хэлснээр Печорин түүнд "зовлоос бусад" юу ч өгсөнгүй. Энэ нь саад болоогүй ч баатрын хэлснээр энэ нь түүний хайрын хүч чадал, тогтвортой байдалд хувь нэмэр оруулсан. Печорин ч мөн адил итгэл үнэмшилд хөтлөгдөж байсан нууц сонирхолд гүнж Мэригийн мэдрэмжүүд. Эсрэгээр нь Грушницкийн үнэнч бишрэл, шүтэн бишрэх нь түүний хайртыг зэвүүцэж, үзэн ядах шалтгаан болсон. Максим Максимыч "Аав шигээ" Белаг хайрладаг байсан ч нас барахаасаа өмнө түүнийг "хэзээ ч санадаггүй" (эцгийнхээ үхлийн тухай мэдээнд Белагийн хариу үйлдэл үзүүлсэнтэй харьцуул: "тэр хоёр өдөр уйлсан, дараа нь мартсан" -). Вера салах ёс гүйцэтгэсэн захидалдаа бичсэн эцсийн дүгнэлт нь маш илэрхий юм. Печориныг ойлгосон цорын ганц эмэгтэй бол "төгс, бүх жижиг сул тал, муу хүсэл тэмүүлэлтэй". Вера баатрын түүнд хандах хандлагыг орчин үеийн хайрын "хэм хэмжээ" гэж үзэв: "Би чамайг буруутгахгүй - бусад эрчүүдийн адил чи надад хийсэн ...". Одоо хайрын зөрчилдөөнд уншигч тухайн үеийнхээ мөн чанарыг мэдэж авдаг.
Лермонтовын "орчин үеийн хүн" гэсэн хоёрдмол утгатай зөрчилдөөн нь түүний ухамсар, сэтгэлгээний парадокс мэт харагдаж байна. Баатрын бодлоос гаргасан дүгнэлт нь үр дүнгүй, учир нь ч юм асуулт асуусан(“... миний хүмүүжил намайг ийм болгосон гэж үү, бурхан намайг ингэж бүтээсэн гэж үү...”; “Би тэнэг юм уу, муу санаатан юм уу...”; “... би яагаад ингэж зөрүүдлэн хайрыг эрэлхийлдэг юм бэ? залуу охин ..."; "... би яагаад амьдарсан бэ? би ямар зорилгоор төрсөн бэ? " - эсвэл ижилхэн "би мэдэхгүй" гэж дүгнэсэн, эсвэл энэ нь хариулагдаагүй шинэ асуултууд болж хувирдаг.
"Манай үеийн баатар" киноны ухамсар, сэтгэлгээний парадокс шинж чанар нь зөвхөн Печорины өмч биш юм. Ажил нь парадоксоор эхэлдэг. "Би Тифлисээс ирсэн элч дээр мордсон" гэж "Бел" зохиолын өгүүлэгч хэлэв. Миний тэрэгний бүх ачаа нэг жижиг чемоданаас бүрдэх бөгөөд Жоржиагийн тухай аяллын тэмдэглэл хагасаар дүүрэн байв. Тэдний ихэнх нь аз болоход таны хувьд алдагдсан. “Печорин нас барсныг би саяхан мэдсэн. Энэ мэдээ намайг маш их баярлуулсан ... ". "Би" гэж Печорин хэлэв, "намайг юу хүлээж байгааг мэдэхгүй байхдаа үргэлж илүү зоригтой урагшилдаг."
Бид мөн баатруудын яриа, түүний дотор монолог: Печорины наминчлал, Верагийн захидал, доктор Вернер эсвэл Грушницкийн мэдэгдэл зэрэг үл нийцэх байдлыг ажиглаж байна. "Эдгээр монологууд ..." гэж Удодов тэмдэглэв, - өөртэйгөө харилцан яриа болж хувирдаг ... ". Эдгээр "харилцан яриа" нь зөвшилцөл, эсэргүүцэлд чиглэгдэж байгааг бид анзаарах болно. нь ялагчгүй яриа-маргаан юм. Жишээлбэл, Грушницкийн франц хэллэг нь Печорин төдийгүй хажуугаар өнгөрч буй гүнж Мэри нарт хандан: "Хонгор минь, би хүмүүсийг үл тоомсорлохгүйн тулд үзэн яддаг, эс тэгвээс амьдрал хэтэрхий жигшүүртэй жүжиг байх болно." Таны мэдэж байгаагаар Печорин Грушницкийг өөрийнхөө өнгөөр хариулсны дараа "эргэж, түүнээс холдов".
"Манай үеийн баатар" зохиол нь шугаман биш, харин төвлөрсөн байдаг" гэж судлаач хэлэв. Зохиолын бүх хэсгүүд нь нэг бүхэл зүйлийн салангид талууд биш, харин тухайн бүтээлийн мөн чанарыг бүхэлд нь агуулсан харгис тойрог биш, харин бүхэл бүтэн гүнд биш юм. Эдгээр дугуйланг бие биедээ тулгах нь ажлын цар хүрээг өргөжүүлэхээс гадна гүнзгийрүүлдэг. Удодовын хэлснээр "Манай үеийн баатар" киноны дараалсан "тойрог" нь "Бела" -аас эхэлдэг "контур" нь уг бүтээлийн гол дүрийн дүрийг гүн гүнзгий харуулах үүрэгт захирагддаг. "Максим Максимович" болон "Печорин сэтгүүлийн өмнөх үг"-д Печорин "хоёр дахь шатандаа: Санкт-Петербургээс Кавказ руу дахин ирснээр ... цаашлаад Перс рүү, дараа нь Санкт-Петербург руу буцаж ирсэн бөгөөд энэ нь үхлээр тасалдсан юм. ." "Гүнж Мэри" зохиолд Печорины бүх "тойрог" гүн гүнзгий тайлбарыг хүлээн авдаг гэж эрдэмтэн дүгнэв. Пятигорскоос Кисловодск руу хөдөлж, тэндээс дахин цайз руу явах нь сүүлчийн тойргийг хаадаг. Төгсгөл нь эхлэлтэй учирдаг. "Фаталист" зохиолоос бид Бела өөр нүдээр дахин уншиж байгаа мэт Максим Максимичийн хэлсэн зүйл рүү сэтгэлээрээ буцаж ирдэг. Ажлын эцсийн бүлэг чухал гэдгийг анхаарна уу. Энэ тайлбараас харахад энэ нь үйлчилгээ болж хувирдаг. Гэхдээ "Манай үеийн баатар" кинонд хувь заяаны маргаан-дуэльд Печорин ганцаараа биш гэдгийг бид аль хэдийн тэмдэглэсэн. Энд Вулич хамгийн түрүүнд үүнийг эхлүүлж, согтуу казак өөрийнхөөрөө үргэлжлүүлж, дараа нь "хөгшин ахмад", тэр байтугай алуурчны азгүй ээж хүртэл нэгдэв. Тэгээд л Печорин.
"- Ахаа, Ефимич, чи нүгэл үйлдсэн" гэж ахмад хэлэв, "Тиймээс хийх зүйл алга, зөвшөөр!" . Энэ бол итгэгч "өвгөн Есаул"-ын байр суурь бөгөөд иймээс Бурханд хандах аливаа бэрхшээлийг хүлээн зөвшөөрдөггүй.
"- Би өгөхгүй! - казак сүрдмээр хашгирч, гох гох нь хэрхэн дарагдсаныг сонссон "(алуурчны тухай ахмадын бодлыг харна уу:" ... тэр бууж өгөхгүй - би түүнийг мэднэ. " - Энэ бол казакуудын байр суурь, сорилт юм. хүмүүс ба Тэнгэр.
Алуурчны хөгшин ээжийн "шийдвэр" нь энд байна: "Тэр бүдүүн дүнзэн дээр сууж, өвдөг дээрээ түшин, гараараа толгойгоо түшиж байсан ...". Есаулын саналын хариуд “хүүтэйгээ ярь; Магадгүй тэр чамайг сонсох байх ... "гэж хөгшин эмэгтэй түүн рүү анхааралтай хараад толгой сэгсэрэв. Энэ бол фатализм, хувь заяанд бүрэн захирагдах явдал юм.
И.Виноградов “Лермонтовын гүн ухааны тууж” өгүүлэлдээ “Фаталист” өгүүллэгийг “Манай үеийн баатар” зохиолын зөвхөн төгсгөл биш, эцсийн “хэсэг” гэж үзэхэд туйлын зөв юм шиг санагдаж байна. Сүүлчийн үйлдлийг жүжигтэй зүйрлэн нэрлэх нь илүү оновчтой байх болно, учир нь "Фаталист" нь биднийг зүгээр л "Бела" руу буцаадаггүй, харин жүжигт гардаг шиг "анхны нөхцөл байдлыг" шингээж авдаг. "Номын" анхны түүх, түүнийг гүнзгийрүүлсэн. Цаг хугацаа нь жүжгийн нэгэн адил орон зайд, цаг хугацааны орон зайд дүрслэгдсэн байдаг нь зохиолчид үйл явдлын он цагийн дарааллыг эвдэж зогсохгүй, түүнийг баатарлаг хүчин зүйлээс бүхэл бүтэн бүтээлч байдалд шилжүүлэх боломжийг олгосон.
- Ажлын маягт
Тэгэхээр "Манай үеийн баатар"-аас эхэлсэн туульсыг жүжигчилсэн. Гэхдээ ямар хэлбэрээр? Эцсийн эцэст "ном" нь роман болж хувирдаг. Энэ нь М.Бахтины тогтоосон хуультай холбоотой бөгөөд "тухайн роман ноёрхсон эрин үед" жүжгийг бусад төрлүүдийн дараа романжуулсан байдаг.
Лермонтовын "ном" -д инээдэм нь дүрүүд, тэдний үйлдэл, сэдлийн утга учрыг илэрхийлдэг. Тэдний хамгийн чухал нь тоглоомын сэдэл юм.
Үүнийг бид "Гүнж Мэри", "Фаталист" кинонуудаас харж болно. Эндээс бусад өгүүллэгийн дүрүүд тоглогчид биш гэсэн үг биш юм. Эсрэгээр нь Казбич (заримдаа тайван, заримдаа тайван бус уулчин) нэрийн дор ажиллаж байгаа бөгөөд штабын ахлагчийн хэлснээр олон сэжигтэй байсан. Бидний бодлоор Казбич, Вулич, Печорин нарын нэрсийн уялдаа холбоотой байдаг. Эдгээр нь тоглогчид бөгөөд хаа сайгүй байдаг. "Таман"-ын хууль бус наймаачид жүжигчилсэн хувцас өмсөж, давхар амьдралаар амьдардаг: дүлий настай эмэгтэй, сохор хүн, Ондин. Бела өөрөө тоглох дуртай. "Мэри гүнж". Энд хүн бүр үргэлж тоглодог: позист Грушницкий, жүжигчин Печорин нараас эхлээд луугийн ахмад доктор Вернер, гүнж Мэри, Вера болон түүний нөхөр хүртэл. "Тоглох" гэсэн ойлголт түүхэнд нэвт шингэсэн байдаг. "Та бооцоо хожсон" (Грушницкий); "Би чиний тоглоом биш" (Печорин); “...чиний хууран мэхлэлт бүтэхгүй”, “...би хувь заяаны гарт хэдэн удаа сүхний дүрд тоглов”; "... Би чиний нүдэнд хамгийн өрөвдөлтэй, муухай дүрд тоглодог" (Печорин). Энэ бол түүхийн ангиудад зөвхөн энэ үгийг шууд дурдсан бүрэн жагсаалт биш юм. "Фаталист" киноны нэгэн адил тоглоом энд амьдралын үндсэн зарчим, түүний арга зам мэт харагдаж байна. Тодруулга: Печорин Вератай хийсэн уулзалтуудын нэг нь "шидэт шидтэн Апфелбаум"-ын тусламжтайгаар санамсаргүй боловч санамсаргүй байдлаар "тусалсан" бөгөөд түүний үзүүлбэр нь Печориныг түүнийг харж буй муу санаатнуудыг хууран мэхлэх боломжийг олгосон юм. Лейтенант Вуличтай уншигчдад ("Фаталист") танилцуулахдаа Лермонтов тэр даруй түүний гол шинж чанар болох "тоглоомын хүсэл тэмүүлэл" гэж нэрлэв. Мөн энэ хүсэл тэмүүлэл нь мартагдахаас гадна дараагийн үйл ажиллагааны түлхүүр болно.
Гэхдээ энэ нь ч хангалттай биш юм. Орчин үеийн байдал нь тоглоомын мөн чанараараа ч гэсэн "Манай үеийн баатар" зохиолын хоёрдмол утгагүй жанрын тодорхойлолтыг үгүйсгэдэг.
"Мэри гүнж"-ийг бүрдүүлдэг үйл явдлууд хэрхэн эхэлдэг вэ? "Инээдмийн жүжиг" (санаж: "... бид энэ инээдмийн жүжгийг үгүйсгэх болно") эсвэл бүр "инээдтэй уянгалаг жүжиг", Печорины хэлснээр өрсөлдөгчдөө ялагдсан Грушницкийн хэлснээр "жигшүүртэй жүжиг". (Дашрамд хэлэхэд, энэ мэдэгдлийн үеэр хэн "драмын байр суурийг" хүлээн зөвшөөрсөн).
Тийм ээ, тэд инээдэмтэй болж хөгждөг, учир нь Грушницкийн "найзууд" Печоринтой хийсэн тулааныг ингэж бодож байсан юм. Тэгээд тэд хэрхэн төгсдөг вэ? Эмгэнэлт явдал бол тэдний үр дүнд оролцогч тоглогчдын нэгний "цуст цогцос" болон тоглогчийн (Гүнж Мэри) эвдэрсэн сүнс байв. ("Бурхан!" гэж Печорин охинтой хийсэн сүүлчийн болзоондоо "Би түүнийг хараагүйгээс хойш яаж өөрчлөгдсөн юм бэ ..." гэж хашгирав. Бүх өгүүллэгүүд зогсонги байдалд ордог, эсвэл шийдэгдвэл ямар нэгэн гажуудсан байдлаар оролцогчдын аль нь ч ялалт, сэтгэл ханамжийг авчирдаггүй. “Манай үеийн баатар” зохиолын төгсгөлийн өгүүллэгт “...ямар онигоо вэ!” гэсэн бодол бий.
Тэнэг онигоо! - нөгөөг нь авав. Энэ романд орчин үеийн бодит байдал, нийгэм, түүхэн эрин үетэй ижил утгатай.
Дүгнэлт
"Бидний үеийн баатар" бол 19-р зууны 30-аад оны Оросын нөхцөлд гарамгай хувь хүний эмгэнэлт явдлын тухай Оросын зохиол дахь анхны нийгэм-сэтгэл зүй, ёс суртахуун-гүн ухааны роман юм. "Манай үеийн баатар" роман Оросын уран зохиолд жанрын хувьд бүрэн төлөвшиж амжаагүй байхад бичигдсэнтэй холбоотой. М.Ю. Лермонтов голчлон А.С. Пушкин ба Баруун Европын уран зохиолын уламжлал.
"Бидний үеийн баатар" бол гол дүр болох Печориныг нэгтгэсэн таван өгүүллэгээс бүрдсэн роман юм. "Бидний үеийн баатар" зохиолыг "түүхүүдийн хэлхээ" хэлбэрийн роман нь 30-аад оны Оросын зохиолд түгээмэл тохиолддог өгүүллэгүүдийн циклээр бэлтгэгдсэн бөгөөд үүнийг ихэвчлэн тусгай өгүүлэгч эсвэл зохиолчтой холбодог байв ( Пушкиний "Белкиний үлгэрүүд", "Диканкагийн ойролцоох ферм дээрх үдэш" Н.В.Гоголь болон бусад). М.Ю. Лермонтов энэ төрлийг шинэчилж, хүний дотоод амьдралыг дүрсэлж, бүх түүхийг баатрын хувийн шинж чанартай хослуулсан. Түүхийн мөчлөг нийгэм-сэтгэл зүйн роман болж хувирав. Лермонтов 1930-аад оны аяллын эссэ, иргэний өгүүллэг, богино өгүүллэг зэрэг ердийн жанруудыг хослуулсан. Манай цаг үеийн баатар бол эдгээр жижиг хэлбэрүүдийг романы төрөлд нэгтгэн холбосон алхам байв.
"Бидний үеийн баатар" нь жанрын нарийн төвөгтэй үйл явцын үр дүнд "ном" болсон бөгөөд Пушкиний "Онегин" шиг өвөрмөц роман болжээ. Лермонтовын "ном" бол зохиолчийн бүх ажлын үр дүн юм. Туульс, уянга, драм нь органик байдлаар уусч, бие биедээ "гялалздаг". Энэ нь уг бүтээлийг мөнх амьдрах боломжийг олгож, шинэ үеийн уншигч бүрийг зөвхөн шинэ хэлбэрээр хэлэлцүүлэхээс гадна тухайн бүтээлийн уран сайхны ертөнцөд болон өөрт нь шинэ нээлт хийх найдвар төрүүлдэг.
Уран зохиол
- Бахтин М.М. Тууль ба роман // Уран зохиол ба гоо зүйн асуултууд. - М., 1975. S. 450.
- Белинский В.Г. Шал. coll. цит.: 13 боть - М., 1953 - 1959. IV боть.
- Боткин В.П. Утга зохиолын шүүмжлэл. Пиаризм. Захидал. - М., 1984. S. 244.
- Журавлева А.И. Лермонтовын яруу найргийн зохиол // Оросын уран зохиол, 1974.
- Коровин В.И. бүтээлч замМ.Ю. Лермонтов. - М., 1973.
- Кургинян М.С. Жүжиг // Уран зохиолын онол. Төрөл ба төрөл зүйл. - М., 1964. S. 245.
- Лермонтов М.Ю. Бүрэн coll. цит.: 4 боть Т. 4. - М .: Л., 1948.
- Розанов V. Төгсгөл ба эхлэл // Оросын Эрос, эсвэл Орос дахь хайрын философи. - М., 1991. S. 116.
- Удодов Б.Т. Роман М.Ю. Лермонтов "Бидний үеийн баатар". - М., 1989.
- Шевырев С.П. Бидний үеийн баатар. Оп. М.Лермонтов. Хоёр хэсэг // 18-19-р зууны Оросын шүүмжлэл. - М., 1978. S. 149.
- Eikhenbaum B.M. Лермонтовын тухай нийтлэлүүд. - М.; Л., 1961. S. 251.
