Bibliai történetek is használhatók. Például a film címe „V. Davydov és Góliát" a jól ismert bibliai történetre utal Dávidról és Góliátról.
Más esetekben korábbi művek címei is használhatók. Dr. James Tiptree Jr. például "Az eladó születése" (1968) című történetével debütált a tudományos-fantasztikus irodalomban, amelynek címében egy utalás látható, amely az olvasót a darab címére utalja. az amerikai drámaíró, Arthur Miller "Az eladó halála" (1949), az orosz sorozat címében pedig a "Mindig mondd mindig" - utalás a "Never Say Never" című James Bond-filmre. ] .
A visszaemlékezéssel ellentétben gyakrabban használják retorikai alakzatként, amely egyértelmű megértést és olvasást igényel.
Gyakran adódnak nehézségek az „allúzió” kifejezés használatával, nevezetesen az irányítás megválasztásával. Egyrészt az utalás meghatározása mint célzás előszóval kéri az írót a(célzás valamin). Másrészt az utalás referencia feltételezi, hogy az elöljárószót fogják használni nak nek(célzás valamihez).
Irodalom
Olvasási idő: 2 perc
Az allúzió olyan irodalmi alak, amely analógiát, utalást, utalást tesz egy gyakran használt ill. ismert tény, személy, eszme, epizód (történelmi, irodalmi, politikai, mitológiai vagy bármilyen más), amely jól megalapozott és gyakori a beszédben. Arra szolgál, hogy a szövegbe vagy az oratóriumba bevigye a szükséges alszöveget. Az ilyen irodalmi elemek az utalást reprezentálják, és jelzőknek nevezzük.
Az allúzió szó jelentése az alludere (latin) szóból származik, ami azt jelenti, hogy „játszani vagy tréfálni”. Az allúziós technikát régóta használják írott és szónoki szövegek összeállítására és gazdagítására. Az utalás mint kifejezés a 16. században jelenik meg, és csak négy évszázaddal később kezdték jelenségként feltárni. Ez a stilisztikai eszköz szükséges az összetett gondolatok leegyszerűsítéséhez, vagy a már leírt sokrétű tényekre való hivatkozással, vagy a szükséges háttér megteremtésével, például mesés vagy mitikus.
Mi az utalás
A szimbolizmus irányzata az irodalomban különösen a múlt században kezdett megnyilvánulni, annak ellenére, hogy ez a szövegalkotás ősi technikája. A népszerûség növekedésével ez a szempont kezdett elnyerni a tanulmány vonzerejét az irodalom alakjainak és módszereinek kutatói számára.
Egy másik szöveg forrásszövegre utaló elemeinek kölcsönzésekor lehetővé válik, hogy a leírt helyzetnek vagy személynek egy bizonyos jelet adjunk, amely kódként vagy eszközként szolgál bizonyos jellemzők megértéséhez. Ez egy nagyon praktikus technika olyan esetekben, amikor a szerzőnek nincs lehetősége nyíltan kifejezni gondolatait, vagy a szükséges természet magyarázata túl sok erőforrást igényel.
Utalás, mi az? Ezt a technikát, mint az intertextualitás egyik formáját, néha tévesen összekeverik egy idézettel. Idézet esetén a szöveg pontos reprodukcióját kapjuk, míg az utalás a szöveg egy olyan részének kölcsönzése, amely nem jelent szerves komponenst, aminek köszönhetően a szükséges hivatkozás felismerésre kerül a végleges szövegben. Az idézet közvetlenül és nyíltan ad információt, az utalás megértéséhez pedig bizonyos tudásra és erőfeszítésre van szükség. Ennek az alkalmazásnak az a célja, hogy analógiákat vonjon az újonnan létrehozott művek és a korábban már létezők között.
Az utalás példái a különféle népszerű kifejezések ("jöttem, láttam, győztem", "a nagy stratéga").
Az utaláshoz meglehetősen közel álló fogalom a reminiszcencia, amely főleg pszichológiai vagy összehasonlító történeti kontextusban alkalmazható. A reminiszcencia a tudattalant jelöli, az olvasót a szerző által korábban olvasott vagy hallott dolgokra utalja. Ez az idézet nincs idézőjelbe, nem szándékosan. Elég nehéz egyértelmű különbséget tenni az utalás és a visszaemlékezés között, mivel a fogalmak meghatározása gyakran egymás segítségével történik, de a fő megkülönböztető tulajdonság a benne foglalt referenciaszöveg tudatossága.
Az allúziós technikát a pszichokorrekcióban használják, és az embert a szükséges, kezdetben meghatározott irányba irányítják. Mivel ennek a technikának a használata nem beszél közvetlenül az emberről, ellenállási mechanizmusai visszahúzódnak, és a reakció önkéntelen, a tudattalanból jön. Gyakran megtalálható a naplókban, emlékiratokban, ami lehetővé teszi, hogy a szerző nyugodt történetet meséljen el, ugyanakkor az olvasó könnyen kitalálja az események szereplőit, helyszíneit.
Ennek az eszköznek a megértése nehéz lehet, mivel ezek csak utalások valami másra, mint ami a történet fő témájának tűnik. Ennek megfelelően, ha valaki nem olvasta azt a művet, amelyre hivatkozik, nem ismeri az utalásban hivatkozott történetet vagy személyt, nem képes megérteni a célzást, vagy egyszerűen átugorja, elveti.
Ahhoz, hogy az olvasó vagy hallgató saját felfogásában aktualizálja az utalás jelenlétét és jelentését, a következő összetevőkre van szükség:
Marker felismerés (vagyis magát az utalást észreveszi, ha erősen el van álcázva, az állítás teljes jelentése elveszhet),
Szöveg (azaz annak megfejtése, hogy a szerző melyik forrásra hivatkozik, ha nem széles körben ismert anyag kerül felhasználásra, akkor esély van arra is, hogy a célzást az olvasók nagyon kis százaléka megérti),
A szöveg eredeti jelentésének módosítása az utalás által bevezetett új szemantikai terhelések alapján.
Az utalások típusai
Az utalás szó jelentése magában foglalja a magas információtartalmat, amely lehetővé teszi a közvetlenül megvitatott információk megismerését, valamint a szerző személyes hozzáállását az eseményekhez vagy a szereplőkhöz. Vannak bizonyos különbségek az alkalmazás szemantikai terhelése tekintetében. Ennek az irodalmi technikának a segítségével a szerző nem csak bármely műre utalhat, hanem egy személyre, egy történelmi időszakra, egy mitikus cselekményre. Többféle utalás létezik, szemantikától és a forrástól függően, ahonnan gyökerezik.
Az irodalmi utalások célja a narratív szöveg lerövidítése, emlékeztetni az olvasót a történésekre, mélységet és érzelmességet adva.
Példák az irodalomban az utalásra: „az orra nem úgy nő, mint Pinokkióé”, „úgy viselkedett, mint Scrooge”.
Bibliai és mitológiai technikák, amelyek vallási szövegekre hivatkoznak. Példák a Bibliát használó utalásokra: „irgalmas szamaritánus”, „a másik arcát is elfordította” stb. Ezek a legtelítettebbek érzelmileg, ezek a karakterek bizonyos jellemzőket adnak.
A történelmi utalások bizonyos történelmi tények, alakok megjelölésére irányulnak. A legpontosabb és legspecifikusabb, könnyen érthető, de érzelmileg legkevésbé terhelt, értelmes információkat közvetítenek.
Tulajdonnevek (állatok, madarak közönséges nevei, földrajzi nevek, műalkotások, istennevek).
A jelenség besorolásának számos más módja is van, például úgy, hogy közvetlen kontextusban használható, vagy fátyolos, találós kérdésként konstruálható. Az utalások kontextusban és közismertségben is különböznek. Az elsők egy bizonyos korszakban élő vagy egy bizonyos körben forgó emberek számára hozzáférhetőek és érthetők; a második nyilvános. Felépítése szerint kifejezhető szóban, több szóban, de akár egy egész verbális konstrukcióban is.
Ahhoz, hogy a stilisztikai eszköz helyesen értelmezhető, általánosan észrevehető és megérthető legyen, a szerzőnek és az olvasónak egységes témáival és ismeretekkel kell rendelkeznie. A másik etnikai csoportra hivatkozó technikák gyakran nagymértékben megnehezítik a szöveg megértését és a fordító munkáját. Aki a szöveget érzékeli, az utalásokkal interakció közben sokféle asszociatív sorozattal rendelkezhet. Ahhoz, hogy az összes lehetőség közül az kerüljön kiválasztásra, amelyet a szerző közölni akart, precedens tudásra és ötletekre van szükség (folklór, nemzeti és világ klasszikus irodalom, főbb vallások szövegei), amelyek közösek lesznek abban a közösségben, amelynek ez a szövege szól.
Nehéz túlbecsülni a stilisztikai eszközök hatását a szöveg alatti szöveg létrehozásakor, számos funkciót is ellátnak:
Jellemző vagy értékelő (a kép részletezésére használják, összehasonlítva a hőst más jól ismert tárgyakkal vagy szereplőkkel, hogy átadják neki ezeket a tulajdonságokat);
Szövegstrukturálás (kiegészítő információk bevezetése és a mű általános szövegének rögzítése).
A "PsychoMed" Orvosi és Pszichológiai Központ előadója
Az irodalmi utalások típusai
Az irodalmi intertextualitás legnépszerűbb formája egyes szövegek töredékes formában történő bevezetése a másikba. Az ilyen „zárványokat” és „hivatkozásokat” korábbi irodalmi tényekre általában utalásnak és visszaemlékezésnek nevezik. Az intertextualitás ezen formái a legfejlettebbek. Nehéz meghúzni a határt az utalás és a visszaemlékezés között.
Az irodalomkritika korábbi hagyományait követve N. G. Vladimirova az utalást „stilisztikai alakként, egy jól ismert irodalmi vagy történelmi tényre való utalásként, retorikai alakként határozta meg”. Véleménye szerint a reminiszcencia egy művészi kép felidézése, egy mű vagy egy művészi kép szerzőjének (gyakran öntudatlan) kölcsönzése, vagy N. G. Vladimirov „idegen” művének bármely eleme. Konvenció, amely megteremti a világot. V.Novgorod, 2001. P.144.. V.E.Khalizev a visszaemlékezéseket „irodalomképeknek az irodalomban” nevezi, és a visszaemlékezések leggyakoribb formájának a pontos vagy pontatlan idézetet tartja. Véleménye szerint a visszaemlékezések vagy tudatosan és célirányosan beépíthetők a műbe, vagy a szerző akaratától függetlenül, önkéntelenül ("irodalmi visszaemlékezés") keletkezhetnek Khalizev V.E. Irodalomelmélet. M., 1999. S.253. N.A. Fateeva úgy véli, hogy az utalás gyakran visszaemlékezéssé változhat, és fordítva. J. Genette koncepcióját követve, aki az utalást és az idézetet az intertextualitás egyenértékű kategóriájaként határozza meg, a kutató ezekre a formákra összpontosít. Fateeva úgy definiálja az idézetet, mint "az adományozó szövegének két vagy több komponensének reprodukciója saját predikációval". Az utalás az ürügy bizonyos elemeinek kölcsönzése, amellyel felismerik azokat a befogadó szövegben, ahol predikációjukat végrehajtják. Az utalás abban különbözik az idézettől, hogy „az elemek kölcsönzése szelektíven történik, és az adományozó szöveg teljes állítása vagy sora, korrelálva az új szöveggel, az utóbbiban mintegy „a szöveg mögött” van jelen. hallgatólagosan." Azok. idézés esetén a szerző elsősorban a rekonstrukciós intertextualitást aknázza ki, rögzítve az „övé” és „idegen” szövegek közösségét, az utalásnál pedig a konstruktív intertextualitás áll az első helyen, melynek célja a kölcsönzött elemek rendszerezése oly módon, hogy ezek az új szöveg szemantikai-kompozíciós szerkezetének kohéziós csomópontjai, Fateeva N.A. Az intertextualitás ellenpontja, vagy Intertext a szövegek világában. M., 2000. S.122-129..
Ez a tanulmány nem húz egyértelmű határvonalat az idézet, az utalás és a visszaemlékezés között, mivel a kutatók nem jutottak konszenzusra e jelenségek megkülönböztetésében. A „közvetlen” (idézett) és „indirekt” (indirekt) utalások létezésére vonatkozó fenti állítások alapján a fent felsorolt három intertextuális zárványt utalónak jelöljük.
Számos kutató tett kísérletet az utalások és az utaló zárványok típusainak és funkcióinak rendszerezésére.
M.D. Tukhareli az allúziók következő osztályozását kínálja szemantikája szerint:
1. Tulajdonnevek - antroponimák. Ugyanebbe a csoportba tartoznak: a műalkotásokban gyakran előforduló zoonimák - állatok, madarak nevei; helynevek - földrajzi nevek; kozmonimák - csillagok, bolygók nevei; ktematonimák - történelmi események, ünnepek, műalkotások stb. nevei; teonimák - istenek, démonok nevei, mitológiai szereplők stb.
2. Bibliai, mitológiai, irodalmi, történelmi és egyéb valóságok.
3. Idézetek visszhangja, népi mondások, kontamináció, visszaemlékezések.
Szerkezeti szempontból egy utalás reprezentálható szóval, szóösszetétellel, illetve terjedelmi és szerkezetileg nagyobb szóképződményekkel. M. D. Tukhareli kiemeli az utalásokat - szuperfrazális egységeket, utalásokat - bekezdéseket, utalásokat - strófákat, utalásokat - prózai strófákat, utalásokat - fejezeteket, és végül utalásokat - Tukhareli M.D. műalkotásait. Célzás a rendszerben irodalmi mű: Absztrakt. dis. folypát. philol. Tudományok. - Tbiliszi, 1984. - 18s. Ami az utalás utolsó változatát illeti, A. Mamajeva építészetinek nevezi. Egy ilyen utalást az egész képvisel alkotás egy másik műalkotás részeinek és jellemzőinek elrendezésének megismétlése. De a világirodalomban csak egyetlen példát találtak az ilyen jellegű utalásokra: D. Joyce "Ullis"-je, amely Homer "Odüsszeia" című művét másolja.
Véleményünk szerint a legteljesebb osztályozást D. Dyurishin Dyurishin D. Theory of Comparative Study of Literature című munkája javasolja. M., 1979. 397. o. "egy bizonyos művészi eszközre, motívumra, ötletre és hasonlókra való felhívás, főleg a világirodalom fényesei által." Az utalást "a pillanatnyi késztetés az eredeti forrás valamely összetevőjéhez való kapcsolódásra" jellemzi. A legnépszerűbb utalások között Djurisin a forrás közvetlen és burkolt hivatkozását tekinti. Az idézet utalások a „nem szerző” szó lényeges változatát alkotják. Djurisin szerint ez „az irodalmi kapcsolat legegyszerűbb típusa” [Diryushin D., 1979. 340.]. A „konvex felismerés örömére” irányuló idézet-utalások lehetnek implicit és explicit egyaránt. A közvetlen idézet legtisztább formájának a pontos hozzárendeléssel és a minta azonos reprodukciójával rendelkező idézetek tekinthetők.
D. Fowles "A varázsló" című regényében közvetlen idézet található T. S. Eliot verséből: "Az egyikük megjelölt egy oldalt, amelyen valaki vörös tintával bekarikázta a "Little Gidding" című vers négysorát:
Elkalandozunk a gondolatban
És a vándorlás végén eljövünk
Ahonnan jöttünk
És először látjuk a földünket.
(A. Szergejev fordítása)
... azonnal rájöttem, hogy a villa tulajdonosa ugyanaz a munkatárs, akivel Mitford veszekedett; de előtte nekem amolyan ravasz, gyors észjárású görög Lavalnak tűnt, és nem olyan szintű embernek, aki lehetővé teszi, hogy eredetiben olvassa el - vagy fogadja az olvasó vendégeket - Eliot és Auden.
Ebben az esetben a verses utalásos zárvány egyértelműen kitűnik a prózaszövegben, és növeli az ismertséget, hiszen az idézettel együtt a hivatkozott mű és szerzőjének neve is szerepel. Az Eliot-idézet a regény főhősének jövőbeli újjászületésére utal. Így egy ismert szerző hasonló motívumára apellálva az író a saját hangzását fokozza. A Mágus is többször idézi Shakespeare A vihar című művét. Ez annak köszönhető, hogy a regény hőseit e tragikomédia szereplőivel utalóan megszemélyesítik. O. Huxley A viharra is hivatkozik. A Brave New World hőse Shakespeare-idézetekkel beszél, szembeállítva a természetest (Shakespeare) a mesterséges (utópisztikus civilizáció), a természetest a technokrácia uralmával.
Az implicit idézet nem utal közvetlenül a szerzőre vagy a műre. Gyakran arról beszélünk, hogy jól ismert művek töredékeit idézzük, így az ürüggyel való asszociáció „önmagában sejthető”. A Shakespeare megszólításának legegyszerűbb formájára példa az idézet, amely mögött félreérthetetlenül sejthető a szerzőség. Ilyen példát ad Howard Brenton „Hitler táncok” című drámája, amely a színészek adott témában való improvizációjából nőtt ki. Fokozatosan az improvizáció formát ölt egy lány történetében, aki elhatározza, hogy a frontra megy, hogy megbosszulja kedvese halálát. Amikor a hősnő megérkezik a toborzó állomásra, razzia kezdődik. Leendő mentora, Potter kapitány egy sötét szobába van bezárva, iszik, remeg a félelemtől. A hősnő ajtón való kopogtatására kissé oda nem illően válaszol: „Kopogj! Kopogás!" Pontosan mire mutat -- nem a helyén idézet karakter válasz. Ezeket a Macbeth-i Kapuőr szavai, valószínűleg minden angol iskolás ismeri. Az eredetihez hasonlóan ez a jelzés a cselekvés késleltetésének eszközeként szolgál. Brentonnál ezt a retardációt azáltal érik el, hogy az olvasó felismeri Shakespeare hősének szavait, ami lehetővé teszi játékának játékterének és játékos kontextusának kiterjesztését. Emellett fokozza a Korenev M.M. epizód általános komikus jellegét is. Művészeti világ Shakespeare és a modern angol dráma // Angol irodalom
századi körút és Shakespeare hagyatéka. M., 1997. S.23-24..
Tehát „a tudatos idézés vagy utalás egy „idegen” szöveg elemének olyan „saját”-ba foglalása, amely a forrásszöveghez kapcsolódó asszociációk miatt módosítja az utóbbi szemantikáját, de ha ez nem talált, nagy valószínűséggel tudattalan hitelfelvétellel van dolgunk. Az irodalmi művek hősei között gyakran sajátos "idézet" párbeszédek keletkeznek. Az intertextuális kapcsolat a kommunikáció elsődleges eszközeként működik, egyik karakter vonzerejét a másikhoz. Az intertextusok kommunikáció közbeni cseréje, a kommunikánsok azon képességének tisztázása, hogy megfelelően felismerjék és megsejtsék a mögöttük rejlő szándékot, lehetővé teszik a kulturális emlékezet és az esztétikai preferenciák közösségének megállapítását. Az ilyen „alluzív-idézős” kommunikáció példáját mutatja be A. Murdoch „A fekete herceg” című regénye. A belé szerelmes Bradley Pearson író, barátja, Arnold Baffin lányával folytatott beszélgetés során igyekszik méltatni apja könyveit: „A dolgaiban nagy életszeretet van, és tudja, hogyan építeni egy történetet. Egy cselekmény felépítése is művészet.” Julian apja munkáját „halottnak” nevezi. Pearson tréfásan szemrehányást tesz neki egy Lear király idézetével: "Olyan fiatal és olyan érzéketlen a szívében!" Ezt követi egy válasz ugyanabból a műből, ráadásul ugyanabból a párbeszédből: "Olyan fiatal, uram, és egyenes." Így a lány egyértelművé teszi, hogy elkapta a kommunikációs kódot, azonosította az idézett idézetet, és jól ismeri a forrást. Az "árajánlat" itt az árajánlat megjelölésének módja. A nem tulajdonított utaló inklúziót felismeri, és jelentését a meghatározott stíluson túlra is kiterjeszti.
Egy átfogalmazott idézet növelte a felismerést és kiélezi a játék pillanatát a szövegben. Tehát Fowles „Ebony Tower” című művében David Williams Anna nyers őszinteségét és mesterkéltségét jellemezve azt mondja: „Boldogok az ízlésszegények” Fowles D. Ebony Tower. Kijev, 2000. P.166.. Az egyik evangéliumi parancsolat parafrázisa: „Boldogok a lélekben szegények…” éppúgy kiemeli az intertextuális elem felismerését, mint a közvetlen idézetet.
Egyes irodalmi szövegek olyan népszerűvé válnak, hogy igazi „kamraidézetekké” válnak. Shakespeare „Hamletje” példáján ezt a jelenséget élénken jellemzi Bradley Pearson „A fekete herceg” című regény karaktere: a „Hamlet” a legszélesebb körben. híres alkotás világirodalom. India földművesei, Ausztrália favágói, Argentína pásztorai, norvég tengerészek, amerikaiak – az emberi faj legsötétebb és legvadabb képviselői hallottak már Hamletről. ... Milyen más irodalmi műből került be ennyi helyen a közmondások közé? ... A "Hamlet" a szavak emlékműve, Shakespeare legretorikusabb műve, leghosszabb darabja, elméjének legbonyolultabb találmánya. Nézze meg, milyen könnyedén, milyen korlátlan átlátszó kecsességgel rakja le az egész modern angol próza alapjait. Valóban, sok idézet, vegyük például a híres „lenni vagy nem lenni” aforizmává vált az idők során. Ennek eredményeként az általános szövegtől elkülönülő „népszerűsített” idézetek sztereotip beszédmetaforákká válnak, és a tömegkultúra elemeivé válnak.
A jól ismert ürügyek „elhalványulásának” kiküszöbölésére az írók „defamiliarizálásuk” technikáját alkalmazzák. Az egyik ilyen technika az utalás parafrázis formájában. Általánosabb jellegű, és kevésbé "felismerhető" az olvasó számára, aki nem ismeri az eredeti forrás által kiváltott irodalmi asszociációk teljes körét. Így Fowles A mágus című regénye tele van Shakespeare műveinek parafrázisaival. „Mindannyian színészek és színésznők vagyunk” – mondja Lilia Nicholas-nak, és halványan emlékeztet Shakespeare „Az egész világ egy színház” című művére. A regény eseményeinek „színházi” kontextusában a szerző a hősnő megjegyzésével megérteti velünk, hogy minden, ami történik, csak játék, és ezt a játékot nem szabad komolyan venni. Egy utaló allegória mindig a „megfejtés” útján halad át, aminek eredményeként az elődök szövegeire vetítések állnak helyre.
Ezt követően az „új” kritika egyfajta intertextuális megközelítést alakított ki, amelyben a szöveg nemcsak az irodalommal, hanem a különféle művészetekkel és kultúrával is párbeszédbe kerül. Ezt a jelenséget "szinkretikus intertextualitásnak" és "intermedialitásnak" nevezték, ami a verbális és a verbális közötti intertextuális kapcsolatokat jelenti. képzőművészet» Arnold I.V. Az intertextualitás problémái // Bulletin of St. Petersburg University. - 1992.p.132.. Az ilyen zárványokat képi utalásnak kezdték nevezni. A lényekre való hivatkozások jellemzik őket különböző típusok a művészet mint valódi (számos képi visszaemlékezés D. Fowles "A gyűjtő", "Varázsló", "Ébenfa torony") és egy kitalált író (T. Mann "Dr. Faustus" című regényeiben), aki sokat "rajzol" " képi és zenei alkotások, "Collector" George Paston művész "kitalált" festményeivel). A nem létező műalkotásokra és irodalomra való hivatkozás utolsó típusát a tudósok pszeudointertextualitásnak nevezték. W. Goebel és G. Plett észrevette, hogy a pszeudo-intertextuális utalásokat fokozott konvencionálisság, hangsúlyozottan játékos karakter jellemzi. Meg kell jegyezni, hogy egy ilyen „játék” az olvasóval a posztmodern diskurzus fejlett módszere.
A különféle műalkotások szereplői között fennálló kapcsolatok az intertextualitás egyik legérdekesebb és legkevésbé vizsgált aspektusa. A korábban megalkotott szereplők nevének bemutatását, a „saját” hősök „idegenekkel” való utaló megszemélyesítését az írók szándékosan más szövegekre való hivatkozásként használják. Ezt a fajta intertextuális kapcsolatot interfigurális utalásnak nevezhetjük, a német tudós W. Muller „interfiguráció” Muller W. Interfigurality kifejezésével élve. Az irodalmi alakok egymásra utaltságának tanulmányozása // Intertextualitás, Berlin és Új
York, 1991. P.176-194.. A kutató szerint a különböző műalkotásokban szereplő szereplők nevének teljes vagy részleges azonossága mindig interfiguratív elem (kivéve a tudattalan kölcsönzés eseteit). A tudós azt is állítja, hogy az idézethez hasonlóan egy híres irodalmi szereplő neve is „idegen” elemnek bizonyul, „beágyazva” a szövegébe, és az idézethez hasonlóan a kölcsönnév is gyakran arra van ítélve, hogy átalakuljon nemcsak a forma, de a tartalom is. Például T. Stoppard darabjában kisebb karakterek"Hamlet" Rosencrantz és Guildenstern az akció központi figuráivá válnak. A szerző modern hatást ad a nevüknek, lerövidítve őket az ismerős „rózsákra” és „Gilre”. Barbara Garson MacBeth! című politikai szatíráját Shakespeare Macbeth című művéből adaptálták. ("MacBird!"): A Duncan név átváltozott O "Dunk-ra, ami a Kennedy család ír gyökereit jelzi.
Az interfiguratív átalakítás másik formája az idegen nyelvű művek szereplői nevének kontextus szerinti adaptálása. Tehát Don Juan Tenorio B. Shaw "Ember és Superman" című művében "angolul". Ennek az átalakulásnak az eredménye a John Tanner név. A "kódolt" interfiguratív utalás megfejtést igényel, és a hozzáértő olvasóközönséget célozza meg. Egy ismert irodalmi szereplő változatlan neve leginkább egy „új” mű kapcsán ismerhető fel. Bizonyos szemantikai terhelést hordoz, bizonyos tulajdonságok befogadója, vagy "ez" (R. Barth), így vagy úgy, az "új" karaktert jellemzi. Így Umberto Eco A rózsa neve című művében a főszereplők, William of Baskerville és Adso figurái Sherlock Holmes és Dr. Watson képei alapján készültek. Ám ha a „szerzetesi revénás nyomozót” „Conandoy” vezetékneve árulja el, akkor Adso esetében egy utaló megszemélyesítéssel, valamint egy ürügyű nyelvi játékkal állunk szemben: „Adso - Watson”. Néha a szereplők maguk választják meg "prototípusukat", gyakran az olvasottság köre határozza meg. A "The Collector" Fowles Mirandáját nem véletlenül nevezték el Shakespeare hősnőjéről. Azonban Jane Austen regényeit olvasva a lány gyakran a hősnőikkel személyesíti meg magát, nem pedig névrokonának képével a viharból.
Az utalások mélyen jelentősek a szépirodalomban különböző országokés korszakok. Az utalás olyan formái, mint a mítosz, a kanonikus vallások szövegei, a világirodalom remekei, számos olyan sajátos vonást nyertek a modern irodalmi folyamatban, amelyek megkülönböztetik őket eredeti formáiktól. A művész klasszikus képek és cselekmények segítségével fejezi ki korának eszményeit, hangulatait.
§1.3 Az utalások funkciói
A műalkotás részeként az utalásban nagy lehetőségek rejlenek a szubtext létrehozására. Ez a technika lehetőséget ad a szerzőnek, hogy nagy mennyiségű információt közvetítsen tömör formában, kifejezze a karakterekhez vagy eseményekhez való hozzáállását, és egy bizonyos gondolathoz vezesse az olvasót Evseev A.S. Az utaláselmélet alapjai. (Mat. orosz nyelven): A szakdolgozat kivonata. dis. …folypát. philol. Tudományok / A.S. Evseev. - M., 1990. - 18 p. Az allúzió a következő funkciókat látja el:
Becslése és jellemzése;
„… Alexandra néni hasonló lett volna a Mount Everesthez: egész korai életemben hideg volt, és ott volt” (Harper Lee, „To Kill a Mockingbird”).
Mint tudják, az Everest a világ legmagasabb hegye, a Himalájában található. A karakterek hegyekkel való ilyen összehasonlítása nem nélkülözheti további dekódolást, mivel ez az utalás sok különböző asszociációt okozhat, amelyek minden olvasó számára egyéniek. Egyrészt a nagyság, az erő, a felsőbbrendűség, másrészt a megközelíthetetlenség, a titokzatosság képei születnek belőle. Ebben az összefüggésben ennek a helynévnek olyan vonatkozásai emelkednek ki, mint a hidegség és a létezés örökkévalósága.
alkalmi;
hivatkozások használatával történelmi tények a személyiség pedig újrateremti annak a korszaknak a szellemét, amelyben a mű cselekménye kibontakozott. Elég csak felidézni Margaret Mitchell „Elfújta a szél” című jól ismert regényét, ahol a cselekmény a háttérben játszódik. polgárháború az USA-ban 1861-1865-ben. A mű számos tábornokot, csatát és más, ehhez a történelmi eseményhez kapcsolódó valóságot tartalmaz.
Szövegstrukturálás;
A szöveg egy jeltematikus képződmény: egy bizonyos téma feltárul a szövegben, amely minden részét információs egységgé egyesíti.
Az utalás által megvalósított intertextuális kapcsolat az asszociatív kohézió formájába tartozik, hiszen segíti a műalkotás egyben tartását és egyben kívülről további információkat is bevezet.
§1.4 Az utalások hatásmechanizmusa
Az utalás olvasó általi frissítésének folyamata több szakaszból áll:
1. Marker felismerés. Ha az utalás álcázott vagy kisebb (nem idézőjelben jelenik meg, vonzó, nem utaló értelmezése van stb.), előfordulhat, hogy az olvasó nem veszi észre, hogy jelen van. Egyes írók használhatják az utalástechnikát, hogy kielégítsék azokat az olvasókat, akik élvezik az utalások felismerésének folyamatát. Ez azonban felveti annak kockázatát, hogy az utalás elveszhet, és a valódi jelentés, bár hihető, gyenge, vagyis az olvasó sokat veszíthet. Az író csak abban reménykedhet, hogy az olvasó később felismeri az utalást, vagy csak az olvasók bizonyos köre érti meg;
2. Az olvasható szöveg azonosítása. Jelenleg nincs mindenki számára kötelező könyvlista - szélesebb az olvasói kör, kevésbé népszerű a Biblia és sokkal több a könyv. A modern szerzők szívesebben utalnak sötét, nagyon személyes, rövid életű vagy akár nem is létező szövegekre. Számos utalás megfejtése néha lehetetlen lábjegyzetek és szerzői magyarázatok nélkül;
3. A szövegrész eredeti értelmezésének módosítása. Ebben a szakaszban változás áll be az utalást tartalmazó szöveg kezdeti megértésében;
4. Olvasható szöveg aktiválása. A szöveg olvasása közben az olvasó rögzíti az olvasottakat a rövid távú memóriájában. Minden ötlet aktiválása aktiválja a vele szomszédos ötleteket. Ily módon az aktiválás a teljes memóriastruktúrán keresztül terjed, meghatározva, hogy mit kell hozzáadni és ki kell mozdítani a szöveg értelmezéséből. Ez a folyamat mindaddig folytatódik, amíg a szomszédos feltevések további aktiválása meg nem változtatja a teljes értelmezett szöveg feltételezését.
Mint tudják, az "allúzió" kifejezés egy meglehetősen régi definíció, amely számos európai országban már a 16. században megjelent. Mindazonáltal, ha nem vesszük figyelembe e szó külföldi irodalomban és nyelvészetben való használatának ősi gyökereit, magát a jelenséget csak a múlt század végén kezdik aktívan tanulmányozni.
A szó jelentése
Az utalás egyfajta utalás az irodalmi, köznyelvi és szónoki beszédben jól ismert állításokra. Ugyancsak vonatkozik a tényekre a történelmi ill politikai élet, elég gyakran műalkotásokhoz. A görög "allúzióból" átvéve, szinonimája - vicc, célzás.
Célzás az irodalomban
Magát a szót használják az irodalomkritikában.
A tudósok megállapították, hogy az utalás olyan stilisztikai figura, amely a köznyelvi beszédben vagy a szövegkultúrában rögzített irodalmi, történelmi, mitológiai vagy politikai tényekre vonatkozó külön utalást vagy kifejezett utalást tartalmaz. Az ilyen elemet jelölőnek vagy az utalás reprezentánsának nevezzük, a valóság tényeit és szövegeit, amelyekre utalunk, utalások denotációinak nevezzük.
Az irodalomkritikusok az utalást úgy határozzák meg, mint bármely tény közvetett jelzését szavak vagy kifejezések segítségével. Az ilyen felhívások a mindennapi emberi élet eseményeihez is köthetők.
Az aforizmák, idézetek és különféle stilisztikai zárványok mellett az utalás lehet a fő jelző, ami azt jelenti, hogy bármely szövegben az intertextualitás kategóriájának megszemélyesítésének nyelvi módja. Ezenkívül az utalás eszköze lehet a bibliai, mitológiai, történelmi, irodalmi szereplőkés az ebben a nyilatkozatban tárgyalt eseményeket.
Allúziós szerkezet
Ha a kompozícióról beszélünk, akkor az utalás kifejezhető szóval, frázissal vagy nagy kialakítású és térfogatú verbális formációkkal.
A tudósok a következő típusokat különböztetik meg: utalások - szuperfrazális egység, utalások - bekezdések, utalások - prózai strófák, utalások - strófák, utalások - műalkotások, utalások - fejezetek. A nyelvészek azt állítják, hogy az utolsó utalás építészeti. Terjedelmes műalkotásként kerül bemutatásra, amely megismétli más irodalmi szövegek részeinek elrendezésének jellemzőit. De a világirodalomban csak egy példát ismerünk ennek a fajta utalásnak – ez az Odüsszeia, Homérosz D. Joyce, aki Ullist írta.
célzás
és. Stiláris eszköz, amely egy valós, jól ismert politikai, történelmi vagy irodalmi tényre való utalásból áll.
Enciklopédiai szótár, 1998
célzás
ALLÚZIÓ (latin allusio - vicc, utalás) stilisztikai figura, utalás egy hasonló hangzású szón keresztül vagy egy jól ismert említés valós tény, történelmi esemény, irodalmi mű ("Herosztratosz dicsősége" - vö. Herostratus).
célzás
(lat. allusio ≈ tréfa, utalás szóból), in kitaláció, az oratórium és a köznyelvi beszéd az egyik stílusfigura: utalás egy valós politikai, történelmi vagy irodalmi tényre, amely állítólag jól ismert. Tippként gyakran használnak szárnyas szavakat és kifejezéseket (például „Herosztratosz dicsősége”, „át a Rubiconon”, „jött, látott, győzött”, „Demjanov füle”).
Wikipédia
célzás
célzás("tipp, vicc") - a szövegkultúrában vagy a köznyelvben rögzített stiláris alak, amely valamilyen irodalmi, történelmi, mitológiai vagy politikai tényre utal, analógiát vagy utalást tartalmaz. Az analógia vagy utalást jelentő utalás megfogalmazásának anyaga gyakran egy jól ismert történeti megállapítás vagy valamilyen hívószó. Bibliai történetek is használhatók. Például a "V. Davydov és Góliát" című film címe a jól ismert bibliai történetre utal Dávidról és Góliátról.
Más esetekben korábbi művek címei is használhatók. Dr. James Tiptree, Jr. például a "Birth of a Salesman" (1968) című novellával debütált a tudományos-fantasztikus irodalomban, amelynek címében egy utalás látható, amely a darab címére utalja az olvasót. "Az eladó halála" (1949), Arthur Miller amerikai drámaírótól, és a sorozat címében: "Mindig mondd, hogy "mindig" - utalás a Never Say Never című James Bond-filmre.
A visszaemlékezéssel ellentétben gyakrabban használják retorikai alakzatként, amely egyértelmű megértést és olvasást igényel. Gyakran adódnak nehézségek az utalás kifejezés használatával, nevezetesen az irányítás megválasztásával. Egyrészt az utalás meghatározása mint célzás előszóval kéri az írót a. Másrészt az utalás referencia feltételezi, hogy az elöljárószót fogják használni nak nek .
Példák az utalás szó használatára a szakirodalomban.
bibliai célzásÁdám és Éva bukása, akiket a Sátán kígyó formájában kísértett meg.
BMS FÖLDEMBER TERHE, AZ EMBERISÉG NAGY KÜLDETÉSE - az emberiség terjeszkedésének igazolására használt kifejezések, az első célzás R megfogalmazásához.
KÖZÉPES KAPCSOLATOKBA LÉPTEM - célzás egy anekdotához: a fordító körbevezet egy delegációt az üzemben, és megkérdezik tőle - miről beszél a mester a diákkal?
Nagyon fontos konkrét célzás Anne királynőhöz intézett felhívás tartalmazza, amikor a költőnő azt mondja, hogy ő korai évek a nagy Erzsébet jóindulata világította meg.
Szmirnov nyilvánvalóan nem volt tudatában célzás John Florio Rutland irodalmi munkásságáról egy neki dedikált olasz-angol szótárban, Johnson szavai Elizabeth Rutlandnek írt levelében, miszerint férje szerette a versművészetet, nem is beszélve sok más tényről.
érdekes és célzás hogy Sidney családjának volt jövedelme a kiadványokból.
gyász célzás John Salisburynek, aki 1612 nyarán halt meg, lehetővé tette számomra, hogy megállapítsam a könyv megjelenésének valódi dátumát, és ezen keresztül azonosítsam a Galamb és a Főnix prototípusait – egy rendkívüli rutlandpárt, akik egyszerre hagyták el ezt a világot. mint Salisbury.
Ugyanakkor egy nagyon fontos vesszőt is kidobtak a szövegből, ami eltűnik célzás a vers értelmének meghatározása.
A Ljapisz-Trubeckoj átverések leírása a tanszéki folyóiratok szerkesztőségeiben és Perszickij idézete - célzás V történetéhez.
Az oxfordiaknak azt kell feltételezniük, hogy az ez után megjelent színművek 1604 előtt készültek, de később adták ki, bár tartalmaznak utalások az 1605-1610-es események határozottan ellene szólnak egy ilyen feltételezésnek.
Számos utalások mutatják be, hogy ennek a kiegészítő utóversnek a szerzője leírja a rutlandi Belvoir-kastélyt, és gyászolja úrnője, Elizabeth Sidney-Ratland távollétét, aki korábban a királynőhöz és a legelőkelőbb hölgyekhez - barátaihoz -, valamint magát a verset írta. Krisztus szenvedéséről, amely a könyv címét adta.
Politikai utalások a magazinverzió előkészítése során nagyrészt kikerültek, és néhány paródiát is eltávolítottak.
Részletesen ezek a paródiák, valamint néhány politikai utalások, megvitatásra került a megjegyzésekben.
A kommentálás alapelvei hagyományosak: mindenekelőtt valóságok, idézetek és visszaemlékezések, irodalmi és politikai utalások, paródiák, konkrét események, így vagy úgy a regény epizódjaihoz kapcsolódó szövegtanilag jelentős eltérések.
A folyóiratban megjelent regény szerzőinek sok honfitársa és barátja, különösen - Kataev, utalások akiknek történeteit a jövőben találjuk meg.
