Mely stílusok őse volt Frank Lloyd Wright. Frank Lloyd Wright és természeti ereje

Wright Frank Lloyd

Frank Lloyd Wright - teoretikus, az organikus építészet elvének megalapozója. (1869-1959)

Ez az amerikai építész fogalmazta meg az építészeti tér folytonosságának gondolatát. A klasszikus építészetben az artikulációt és a részek hangsúlyozott kiválasztását alkalmazták. Wright koncepciója szerint az épületnek illeszkednie kell a természetbe, külső megjelenésének pedig a belső tartalomból kell "kiáramolnia", és nem feltétlenül legyen hagyományos formája. A modern építészet minden áramlata egy ingyenes terv módszerét használja, amely Wright elképzelésén alapszik. E technika szerint az épület egyetlen, integrált térnek tekinthető, és csak ott oszlik szét, ahol a funkcionális szempontok megkövetelik. Frank Lloyd Wright születési helye - állam, Wisconsin, USA. Apja zenetanár és egyházi vezető, édesanyja tanár volt. Wright kedvenc játéka az Óvoda fejlesztő készlet volt. Miután szülei elváltak, a 16 éves Franknek kellett vállalnia a család gondozásának terheit. Nem iskolába járt, hanem otthon tanult. 1885-ben belépett a Wisconsini Egyetem Mérnöki Karára. Az egyetem alatt Wright egy helyi építőmérnök asszisztenseként dolgozott. 1887-ben abbahagyta tanulmányait az egyetemen és Chicagóba költözött. Ott felvették egy építészeti irodába. Egy évvel később az "Adler és Sullivan" cégnél kezdett dolgozni, amelynek élén a "chicagói iskola" híres ideológusa, L. Sullivan állt. 1890 óta a cég összes lakossági projektjén dolgozott. De 1893-ban Sullivan megtudta, hogy Wright oldalra tervez házakat, és Franknek el kell hagynia a céget. Ez volt a lendület saját cégének megalapításához az Oak Park chicagói külvárosában ugyanabban az évben. 1901-re pedig 50 projekten végzett munkát.

Prairie ház

Wright híres lett a Prairie-házakról, amelyeket 1900–1917-ben tervezett. A házak felépítésének stílusát a vízszintes vonalak bősége, a lapos tetők túlsúlya, a széles kiálló párkányok, a nyílászárók vízszintes sorainak és a sekély, kissé túlnyúló tetők jelenléte, valamint a széles üvegezett felületek és " nyitott "belső terek, ahol a konyha, az étkező és a nappali egyetlen helyet jelentett. A Prairie-házak teljes mértékben összhangban voltak az "organikus építészet" koncepciójával, amelynek fő prioritása az integritás és a természettel való szerves egység volt. Sok ház kereszt alakú. A terv közepén általában kandalló volt.

A Highland Parkban található Willits-házat Frank L. Wright tervezte 1901-ben az organikus építészet koncepciója szerint. A Prairie Houses egyik legfontosabb példája

A Prairie-házakhoz F. L. építész Wrightot a vízszintes vonalak sokasága, a széles kiálló párkányok és az üvegezés aktív használata jellemzi. D. D. háza Márton. Buffalo, New York, 1904-1905

Robie házát Frank Lloyd Wright tervezte 1908-ban a Prairie Houses stílusában. 1908 - 1910-ben épült. Chicagóban. Wright első periódusának egyik legjobb alkotása

Különösen Wright figyelt a házak belső terére. Az általa készített bútorok minden eleme jól átgondolt volt, és szervesen illeszkedett az általános kialakításhoz. Willits-ház, Robie-ház és Martin-ház a leghíresebb a Prairie-házak közül. Wright még a 19. század 90-es éveiben érdeklődött a hagyományos japán építészet tanulmányozása iránt. Tetszett ennek az iránynak a minimalizmusa, amelynek köszönhetően megtanulta kiküszöbölni a feleslegeset és kizárni a lényegtelent. Wright ezeket a pontokat alkalmazta az amerikai otthonok tervezésénél. Azok az elemek, amelyek korábban gyakran észrevétlenek maradtak, hangsúlyozta és hangsúlyozta kifejezõdésüket. Wright által a 20. század első évtizedében épített több mint száz ház nem hozott sikert Amerikában. De Európában megbecsülték, elismerték a modern irányzat építészének. 1909-ben Wright Európába költözik. Munkája ott vált híressé, köszönhetően egy 1910-ben megrendezett kiállításnak és egy megjelent kétkötetes tárcának. 1916 és 1922 között Wright megépíti az Imperial Hotelt Japánban. Ennek az épületnek az építésénél a szerkezeti szerkezet integritásának gondolatát használták fel. Ez olyan erős szilárdságot biztosított a szerkezetnek, hogy a szálloda kibírta az 1923-as katasztrofális földrengést.

Imperial Hotel Japánban. F.L. Wright tervei szerint épült 1916-1922-ben. egy speciális antiszeizmikus szerkezeti szerkezet alkalmazásával

Wright munkája az 1920-as évek közepén mély válságot élt át. Szinte nem volt megbízása, és magányos harcosnak érezte magát az építészet fejlett elveiért. A sötét fantázia elemei egyre nyilvánvalóbbak alkotásaiban. De mindazonáltal Wright továbbra is elkötelezett a technikai eszközök építészeti használata mellett. Betontömbházak egész sora épült Kaliforniában. Ezek közül a leghíresebb a pasadenai Millard-ház (1923-ban épült), ahol a felületek ritmikus feldarabolása a standard elemek ismétlésének következménye. Wright művei Amerikában csak az új európai építészet hatására váltak érdekessé a 30-as évek elején.

U.S.O.N.A., 30-as évek

Ez az idő jelenti Wright kreativitásának második csúcsát. Vasbeton szerkezeteket és előre gyártott elemeket kezdett használni. 1935-1939-ben Pennsylvaniában megépítették a világhírű Fallingwater-t I.J. Kaufman.

Egy ház Pennsylvania egyik vízesése felett, amelyet F. L. Wright tervezett 1939-ben a pittsburghi üzletember, I. J. Kaufman számára. Az amerikai nemzeti történelmi nevezetességek listáján szerepel

A ház betonteraszai harmonikusan vannak kombinálva függőleges mészkőfelületekkel, amelyeket a patak felett acéltartók támasztanak alá. Wright a szikla belső részének részeként használta, amelyre a ház épült, és amely az épületen belül volt. De 1994-2002-ben a házat rekonstruálták - további acéltartókat kellett hozzáadni. A ház építéséért 155 000 dollárt fizettek, ebből az építész 8000 dollárt kapott. A ház a nagy gazdasági világválság végén épült. Ez akkori mércével mérve elég nagy összeg. Összehasonlításképpen: egy ipari munkás átlagbére 1938-ban 1176 dollár volt. évente, ami kevesebb, mint havi 100 dollár. Wright mérsékelt értékű otthoni tervezéssel is rendelkezik középosztálybeli ügyfelek számára. Ő adta nekik az "észak-amerikai" vagy a "jusoni" nevet (U.S.O.N.A vagy egyesíti Észak-Amerika államait). Ezeket a házakat tömörségük, gazdaságosságuk és gyárthatóságuk jellemezte. A mennyezet alatt keskeny szalagablakok voltak, amelyek azt az illúziót keltették, hogy a széles tető "lebeg" a falak felett. Az ilyen házak többnyire egyemeletesek voltak és L alakú tervvel rendelkeztek. Ez lehetővé tette, hogy összetett alakú területekre építsék őket. Az építési költségek csökkentését a vázszerkezet miatt hajtották végre. Wright még a "Wide Horizons City" koncepciót is kidolgozta. Ennek a koncepciónak a középpontjában egy túlnépesített, koncentrált város urbanizációjának megszüntetése és a mezőgazdasági városi külterületeken való elosztása állt. Ez a koncepció nagy hatással volt az amerikai külvárosok fejlődésének jellegére. A Salamon Guggenheim Múzeum az építész munkájának apoteózisa lett. New Yorkban épült. Wright 16 éven keresztül tervezte és építette 1943 és 1959 között. Külsőleg a múzeum úgy néz ki, mint egy felborult spirál, és a belseje olyan, mint egy mosdó, amelynek közepén üvegezett udvar található. Wright elképzelése szerint a kiállítás ellenőrzését fentről lefelé kellett kezdeni. A látogatók lifttel a legfelső emeletre mennek, és lemennek a központi rámpáról. Ugyanakkor a festmények, amelyek a ferde falakon vannak, jól láthatók. De az építésznek ezeket a követelményeit a múzeum vezetősége nem vette figyelembe, és ma a kiállítások ellenőrzése az alsó emeletről kezdődik.

Salamon Guggenheim Kortárs Művészeti Múzeum New York-ban, a Manhattan-szigeten. Az utolsó nagy projekt, amelyet F. Wright tervezett és épített (1943-1959). A szerző egyik leghíresebb és legjelentősebb épülete

A lakóépületek ebben az időszakban Wright derékszög nélkül terveznek, "mesterséges formának" tekintve őket. Spirálokat és körkörös köröket használ. Sajnos Wright nem látta az összes befejezett projektjét. A Marin megyei bíróság építése 4 évvel az építész halála után fejeződött be. Nagyon sok dekor van rajta, a giccs határán. Ezt az épületet utoljára Frank Lloyd Wright nagy amerikai építész tervezte.

A Nagy Marin Megyei Polgári Komplexum a kaliforniai San Rafaelben, 1957-1976. Az utolsó épület, amelyet F. L. Wright tervezett halála után

Az illinoisi felhőkarcoló soha nem készült el. Az épület magassága eléri az 1609 métert. Wright úgy vélte, hogy ekkor is épülhet ilyen épület. A projekt 528 emeletet tervezett, az épület területe 9,5 millió négyzetméter volt. m. 130 000 lakos számára tervezték. A szerkezet alakja felfelé vékonyodó háromszög alakú prizmára emlékeztet. Frank Lloyd Wright ikonikus projektjei: Wright Frank Lloyd

Frank Lloyd Wright ikonikus projektjei:

1.1910 - Roby House Chicago-ban, USA
2.1939 - Ház a vízesés felett, Ber Ran, USA
3.1911-1925 - "Taliesin" komplexum Spring Green-ben, USA
1924 4.1 - Yamamura-ház Ashiyában, Japánban
5.1959 - BethShalom zsinagóga, Elkins Park, USA
6.1915 - Hotel Imperial Tokióban, Japánban
7.1936 - Johnson viasziroda Racine-ban, USA
8.144 - Herbert Jacobs-ház Middletonban, USA
1906. 09. 9 - Larkin Iroda Buffalo-ban, Amerikai Egyesült Államok
1959.10.10 - Salamon Guggenheim Kortárs Művészeti Múzeum, New York, USA.

Frank Lloyd Wright legendás amerikai építész, az organikus építészet és a préri stílus atyja, ami nagyban befolyásolta az építészet modern megközelítését. Körülbelül 500 befejezett projektje van, amelyek nem hasonlítanak egymásra, köztük a híres New York-i Guggenheim Múzeum, a Pennsylvania-i Falls fölötti Ház és az Ennis-ház, amelyek nem egyszer filmekben jelentek meg.

Ebben a cikkben megtudhatja:

frank Lloyd Wright életéről
építész filozófiája
wright építészeti elvei
főbb projektjeiről
wright kiemelkedő grafikai munkájáról
tanácsa a leendő építésznek
Érdekes tények

Wright portréja, 1956

Életrajz

Gyermekkor

Frank Lloyd Wright 1867. június 8-án született Wisconsinban, a Richland Center kisvárosban. Wright édesanyja kezdettől fogva arról álmodozott, hogy fiát építészsé tegye. A fiú egész gyermekkorát mindenféle nyomtatvány, könyv, rajz, album vette körül. Életrajzában megemlítik a "Groise of Froebel" fejlesztőkonstruktort, amellyel a kis Wright órákig játszott. Úgy gondolják, hogy ő határozta meg a leendő építész hivatását.

Mesterré válás

Young Wright otthon tanult, majd belépett a Wisconsini Egyetem Mérnöki Karára. Tanulmányaim alatt egy helyi építőmérnök asszisztenseként kellett dolgozni, hogy segítsek a családnak. De 20 évesen, anélkül, hogy elvégezte volna az egyetemet, Chicagóba indult, azzal a céllal, hogy munkát szerezzen Joseph Lyman Silsby építészeti stúdiójában. Ezek Wright első lépései tanítványként az építészi pályán. Egy évvel később az "Adler és Sullivan" céghez költözött, Louis Sullivanhoz, a chicagói építésziskola egyik legkiemelkedőbb képviselőjéhez, és mint Wright később esszéjében írta, "a kor legnagyobb építészének".

Ezt követően Sullivan fontos szerepet játszott a fiatal Wright építészeti fejlődésében, és igazi mesterré vált számára. A fiatal Wright 6 évig dolgozott felügyelete alatt, őt bízták meg a lakóingatlanok építésével kapcsolatos összes munkával. Ugyanakkor harmadik féltől kapott megrendeléseket, hogy első feleségével, Catherine Lee Tobinnal ellátja családját. Sullivan nem szerette ezt a munkát az oldalon, és Wrighttal szerződést felmondtak.

Független karrier

26 éves korában Wright megalapítja saját cégét. Az építész kialakítja saját egyedi stílusát, amely Sullivan vezetésével kezdődött. Wright elsajátította alapelveit, a tervezés természetes, őszinte és holisztikus megközelítését. Az organikus építészet és a préri stílus kezd megjelenni a fiatal építész munkáiban. Mint Wright később kijelentette, Sullivan volt az egyetlen építész, aki fiatalon befolyásolta.

A Prairie Houses egy 1900-1917-es építészeti stílus, amelyet Wright hozott létre az organikus építészet ötletei alapján. Az ilyen stílusú épületeket folyamatos, sima, vízszintes vonalak jellemzik. Általános szabály, hogy az ilyen házak meglehetősen lapos tetejűek, széles és terjedelmes párkányok állnak ki az épület fő vetületéből. Vízszintes sorokban elrendezett ablakok is jellemzik őket. Az ilyen házak általában nagyszámú üvegezett felülettel büszkélkedhetnek, valamint nyitott belső terekkel rendelkeznek, amelyek nem biztosítanak válaszfalak a konyha, a nappali és az étkező között.

Norman otthont szeret Arizonában, Phoenixtől északra

Mindezek ellenére a prériházak egyáltalán nem tűnnek terjedelmesnek, éppen ellenkezőleg, teljesen beleillenek a természetbe. A szerkezet vízszintes hossza és a talajjal párhuzamos síkok a házat a talajjal egyetlen egésszé tették. Az 1901-1909 közötti időszakban. Wright mintegy 120 projektet hozott létre és 76 prériházat épített. Legtöbbjük középosztály és üzletemberek számára készült. A prériházak egyik legszebb példája az 1907-ben épült chicagói Robie-ház.

Kapcsolat Japánnal

Wright számára fontos inspirációs források voltak a természet iránti szeretete és a Japánhoz fűződő szoros kapcsolatai, ahol saját építészeti irodát nyitott és tizennégy épületet épített. Csak három maradt fenn a mai napig. A préri stílusát és az organikus építészetet vélhetően erősen befolyásolja a japán világnézet. Tadao Ando, \u200b\u200ba kortárs japán építész önéletrajzában kijelentette: „Szerintem Wright a japán építészetben az építészet legfontosabb szempontját - az űr kezelését - tanulmányozta. Amikor meglátogattam a vízesés feletti házat Pennsylvania-ban, azt tapasztaltam, hogy ugyanígy érzem ezt a környező teret is. De voltak olyan természetes hangok is, amelyek nekem szóltak. "

Imperial Hotel Tokióban

Wright egész életében japán nyomtatott grafikákat gyűjtött. Emellett asszisztensei között több japán építész is volt: Kameki és Nobuko Tsuchiura. Dolgoztak a tokiói Imperial Hotelen is, amelyet később a földrengés súlyosan megrongált és lebontottak. Változatos kerti rendszerként tervezték. Ez az épület összekapcsolja Wright művészi korai és középső korszakát, valamint a nyugati és keleti formatervezést.

Frank Lloyd Wright személyiség

Frank Lloyd Wright egy építkezésen © franklloydwright.org

A kiváló építész személyes élete nem kevésbé figyelemre méltó volt, mint építészeti munkája. Például 1909-ben Wright otthagyta feleségét hat gyermekkel, és egy ügyfél feleségével Európába ment. Wright sokoldalú volt, szellemes, egyenes és teljesen elmerült munkájában. Drámai események töltötték el mindennapjait. Nemegyszer a barátok szakították meg vele a kapcsolatát kompromisszumok nélküli hozzáállása és a polgári egyezmények megvetése miatt.

- Van valami kellemesebb a léleknek, mint egy üres papírlap? Könnyű összehasonlítás és válogatás az összes lehetséges textúra, szín és papír közül? "

A pénz sem jelentett problémát Wright számára. Az új tervek állandó keresése, érdekes ötletek és váratlan megoldások megtestesülése Wrightot építészként és személyként jellemezte. Kísérletei nem egyszer az építkezés költségeinek katasztrofális emelkedését eredményezték. Wright gyakran inkább az intuíciójára támaszkodott, mint a mérnöki számításokra, amelyek gyakran még saját költségén is változásokhoz és szerkezetátalakításokhoz vezettek.

az élet utolsó évei

Élete utolsó éveiben Wright elkezdte az organikus építészet stílusát nemzetközivé változtatni. 1959. április 9-én hunyt el 91 éves korában, hat hónappal a New York-i Guggenheim Múzeum befejezése előtt. Wright legújabb projektjét, Norman Likes arizonai otthonát tanítványa fejezte be. Frank Lloyd Wright egész életében több mint 1100 projektet hozott létre, amelyek közül 500 megvalósult. Sőt, az összes mű egyharmada a mester életének utolsó tíz évére esett. Az építész halálával üzleti tevékenysége nem szűnt meg, és projektjeit továbbra is megvalósították: például 1997-ben befejeződött a Monona Terrace konferenciaközpont építése.

Frank Lloyd Wright filozófia

Az építészet minden alkotásában rejlő természetességet nem szabad elveszíteni. Wright "belső természetének" nevezte.

Integritás és integritás. Az épületnek azt a benyomást kell keltenie, mintha "egy darabból készülne", nem pedig különböző részekből.

Az épület formája és funkciója az organikus építészet lényege.

A költészet és a romantika az építészetben a "minőség" szóhoz tartozik, és létfontosságúak számára. Wright szerint az organikus építészet a valóságban látja az emberi kreativitás igazi romantikáját.

Fontos a hagyományok igazsága. A már lemásolt utánzatok és mindenféle utánzatok csak rombolják az építészetet. Wright úgy vélte, hogy az igazságot és a hitelességet kell isteníteni a szakmájában.

A dísz az építészet szerves része. Ha a dísz megtervezése jó, az versgé alakítja. Ha nem, akkor tönkreteszi az egész architektúrát.

Az organikus építészet filozófiai koncepciójában Wright egy olyan fogalmat is kiemelt, mint a "szellem". Úgy vélte, hogy ez valami belső, ami semmiképpen sem ereszkedik le felülről, hanem belülről kifelé nyilvánul meg.

Az organikus építészet harmadik dimenziója nem a szélesség, hanem a dologban rejlő, nem hozzá kapcsolt mélység.

A tér az a láthatatlan forrás, ahonnan minden ritmus kiáramlik. Ez egy műalkotás lehelete.

Építészeti alapelvek

Ezen filozófiai elképzelések alapján alakultak ki Wright alapelvei, amelyek irányították munkájában, és amelyek mindegyik projektjét megalapozzák.

1. Beépített táji és természetes anyagokba

Kinney House, Lancaster, Wisconsin, USA

Wrightnak nincsenek ugyanazok az épületei, mert úgy vélte, hogy minden projekt egyedi, és egy adott helyhez, illetve konkrét emberekhez készült, és ennek megfelelően csak abban létezhet. A kontextusból kihúzva az épület már nem létezik. Wright úgy vélte, hogy a környezettel való összhang szükséges fogalom. Ez képezte alapját "organikus építészetének". Szerinte az épületnek nem szabad kiemelkednie a környezetből, hanem "növényként nő ki belőle és harmonikusan keveredik a környezettel, mintha maga a természet hozta volna létre".

Wright mindig olyan anyagokat választott, amelyek megfelelnek annak a területnek, ahol az épület épült. Ismeretes, hogy Wright inkább helyi kőfejtőkkel és fűrészmalmokkal dolgozott együtt annak biztosítására, hogy az épületet ugyanabból a tésztából „faragják”, mint a környező táj. Filozófiájának szabályai szerint igyekezett nem túl sokféle anyagot használni. Ez segített fenntartani a harmóniát. Wright mindig is megpróbálta kiemelni a természetes szépséget.

2. Emberi lépték

A ház, amelyet Frank Lloyd Wright épített fiának, Davidnek

Az élet szükséges paraméterei szerint Wright a talaj közelségét és az épületek méretét arányosnak ítélte az emberi arányokkal. Wright organikus filozófiájából a következő szabály következik: "az épület és a bútorok arányait az emberi alak méretétől kell meghatározni". Hangulatos tér kialakítására törekedett. A lakóépületek koncepciója szempontjából ez azt jelentette, hogy elkerülte a túl magas mennyezetet, a hatalmas szobákat. Wright globálisan ellenezte a felhőkarcolókkal való városépítés koncepcióját.

Az építészet jövőjében Wright azt mondja: „Az új lakás szabad elrendezése és a haszontalan magasságok kiküszöbölése csodákat tett. A megfelelő szabadság érzése teljesen megváltoztatta megjelenését. Új értelemben megjelent a tér értéke az építészetben. Most belépett a modern világ építészetébe. Így kell lennie. Itt-ott a béke újfajta értelme nyilvánul meg az épületekben, amely abban a nyugodt áramlatban nyilvánul meg, amelyet ma hajókon, repülőgépeken és személygépkocsikban látunk.

3. Harmónia és tér

Lauren Pope lakberendezése

Wright számára fontos volt, hogy integrált megközelítést alkalmazzon projektjeiben. Nem csak épületeket tervezett, hanem tereprendezést is, és dolgozott a belső térrel is. Wright úgy vélte, hogy mindennek összhangban kell lennie.

„A ház nem tetős fal. Ez a tér bennük. " Ezt vitatta Wright, amikor olyan szobákat tervezett, amelyek simán beáramlanak egymásba. Megpróbálta elkerülni az otthon fogalmát - "az élet négy falon belül". Előnyben részesítette a fülkéket, japán stílusú válaszfalak, szintcsökkenések. Ez közelebb hozta alkotásait a természethez, ahol nincsenek váratlan fordulatok, üres falak és ajtók. Wright gyakran a teraszokhoz és a szalagablakokhoz folyamodott, amelyek összekapcsolják a belső és a külvilágot.

A tér, vagyis "a tér folyékonysága", valamint a szabad terv koncepciója Wright az építészet újításait mérlegelte. Erről "Az építészet jövője" című könyvében ezt mondja: "A legmagasabb rend a napsütötte tér érzése és a szerkezet könnyedsége, akárcsak a háló könnyedsége."

Építészeti projektek

Robie háza

Teremtés: 1909
Az építkezés kezdete: 1908
Cél: lakóépület
Helyszín: Chicago (USA)

Az egyik leghíresebb préri ház. Megkülönbözteti a tekintélyes megjelenés és a térbeli összetétel, amelyek benne rejlenek ebben a stílusban. Ebben az időszakban Wright szabad elrendezésű házakat épített, ahol a központban szükségszerűen kandallóval kell rendelkezni - ez a teljes szerkezet szerves része. A Robie-ház aláhúzott vízszintes sziluettje a Középnyugat tágasságára utal.

Egy repülõ, szétterített kompozíció ötletén alapszik, amely szerint az épület egyéb elemeit tervezték: széles eresz, lapos forma, alacsony padló. A ház két vízszintes téglalap alakú térfogatból áll, amelyek egymásra vannak helyezve. A beton és a tégla jól illeszkedik a kézzel csiszolt fához és színes ólomüvegekhez.

"Miniatűr" ház, La Miniatura

Alkotás: 1923

Cél: lakóépület, villa
Helyszín: Pasadena, Kalifornia

A House Miniature az egyik első textilblokk, amelyet Wright épített. A megrendelő Alice Millard, régiségek és ritka könyvek gyűjtője. Az építkezés kiválasztott helye csodálatos - egy szakadék festői eukaliptuszfákkal. Ezt a textil blokkházat Frank Lloyd Wright egyik fő remekművének tekintik. Miért nevezte Wright a blokkjait textilnek?

Sok éven keresztül a beton felesleges olcsó anyag volt az építési piacon. Wright viszont úgy döntött, hogy újragondolja és esztétikai kijelentéssé változtatja. Javasolta, hogy egyedi köbméteres betontömböket üregesen készítsenek belsejükből, és erősítsék fel erősítő rudakra, mint a gyöngyök a húron. Ezért kezdték őket "textil" -nek nevezni. A tömb felületét egy dísz borította, ebben az esetben a maja indiánok művészetére emlékeztetve. Ennek a projektnek az organikus felépítése abban is áll, hogy homokot és kavicsot adtak az építkezés helyétől a betonhoz.

Oak Park Unity templom

Alkotás: 1908
Az építkezés kezdete: 1905
Cél: templom
Helyszín: Oak Park, Illinois

Korának meglehetősen forradalmi projektje: 1908-ban új templomot építettek az unitárius közösség számára. Nemcsak Wright saját stílusát meghatározó projektként, hanem a 20. századi modernizmus egyik első emlékeként is elismerték. Később Wright azt mondta: Az épület lelke az űr, nem pedig a falai. " Ezért a kialakítás lakonikus volt, de teljes mértékben megfelelt a plébánosok követelményeinek.

Itt a betont választották fő anyagnak, és díszet adtak hozzá. A templom terét két részre osztják: az első rész az istentisztelet, a második a társadalmi eseményeké. A mennyezeti világítás és üveg természetes sárgákban, zöldekben és barnákban a természet érzetét kelti a szobában.

Ház a vízesés felett

Alkotás: 1939
Az építkezés kezdete: 1935
Cél: vidéki ház
Helyszín: Pennsylvania

Eredetileg a Kaufmann család számára építették 1935-ben, és a XX. Század egyik legfontosabb építészeti épületének, valamint Wright legjobb művének tekintik (a Guggenheim Múzeummal együtt). 1991-ben az Amerikai Építész Intézet tagjai "a nemzeti építészet legkiválóbb és felülmúlhatatlan darabjának" nevezték.

Wright igyekezett megünnepelni ennek a helynek a természetét. A falak kövét ugyanazon a területen bányászták, a konzolos teraszokat pedig helyi homokkőből készítették, harmonikusan kiegészítve a természetes követ. A különleges elrendezés azt a benyomást kelti, mintha lebegő vízesés felett lebegnének. Az építész arra törekedett, hogy a leendő ház a helyi táj részévé váljon, és a ház építése során egyetlen fát sem vágtak ki.

Ebben a projektben Wright az otthon áthatoló tereire összpontosított, amelyek az ember és a természet harmóniáját szimbolizálják. Az általános színvilág világos tónusú. Mint más projektjeiben, Wright is elkerülte az üres falakat, és átlátszó ernyőket telepített, aminek köszönhetően a ház szépségéből festői kilátás nyílik a ház bármely pontjáról. Ezenkívül Wright megszabadult a házban lévő vakolattól, és fa burkolatot használt a kőfalak és a vasbeton elrejtésére.

Ennek ellenére Wright hibát követett el a tartószerkezetek műszaki számításában. Kaufmannék mérnöki céget vettek fel ellenőrzésre, és kiderült, hogy ha a betonszerkezetekben nem növelik a fém mennyiségét, a ház hamarosan a folyóban fekszik. Az ügyfelek és Wright közötti konfliktus nem sikerült azonnal rendezni, de végül a terasz betonkonzolját a mérnökök tanácsára mégis megerősítették.

Alkotás: 1924
Az építkezés kezdete: 1923
Cél: ház, kúria
Helyszín: Los Angeles

A "textil stílusú" legnagyobb és utolsó kúria a legösszetettebb aszimmetrikus díszítéssel a tömbök felületén. Ez egy nagyon ambiciózus projekt, amely lehetővé tette Wright számára, hogy megforduljon és sok ötletét alkalmazza. Ezenkívül az ügyfél, Ennis, egy milliomos, aki vagyonát egy áruházláncban szerezte meg, nagyon érdekelte a maja kultúra. Az ízek és a költségvetés közös vonása egy különleges díszű betontömbökből álló grandiózus épületet eredményezett.

Kívülről nézve a ház inkább templomhoz hasonlít, és a dísz gyakran arra kényszeríti Wright munkáját, hogy inkább dekoratívnak, mint építőnek minősítsék. Ennek ellenére ez a benyomás kissé kisimul. A projektben Wright a pontos elrendezést részesítette előnyben, elhagyta a szabad átmeneteket, és maga tervezte meg a belső teret. Az erkélyes nappaliból nagyszerű kilátás nyílik Los Angelesre, majd a szimmetrikus étkező, a medence és a hálószobák következnek. Itt Wright különös figyelmet fordított az egyes helyiségek méretére, két vagy három lépéses magasságkülönbséggel, ernyőkkel, válaszfalakkal, kandalló fölötti mozaikokkal és egyéb finom részletekkel törte meg az üres tereket.

A későbbi konfliktusok az ügyféllel arra kényszerítették Wrightot, hogy új projekteknél hagyjon fel díszbeton blokkokat. Ennek ellenére a tulajdonosok megszerették a számukra épített rendkívüli házat. Augustus Brown vásárolta meg 1968-ban, majd az 1980-as években a Kulturális Örökség Megőrzéséért Társasághoz került. Sajnos az 1994-es földrengés és a 2004-es heves esőzések súlyosan megrongálták a házat. Még mindig felújítás alatt áll.

Guggenheim Múzeum

Alkotás: 1959
Az építkezés kezdete: 1943
Cél: Múzeum
Helyszín: New York

Az épületet, amelyet nem egyszer kemény kritika érte, ennek ellenére Frank Lloyd Wright kreativitásának csúcsának tekintik. Ehhez az épülethez Wright körülbelül 700 vázlatot készített, és élete 15 évét töltötte. Sajnos sem Wrightnak, sem Salamon Guggenheimnek nem volt esélye élni a múzeum megnyitása előtt. De az épületet joggal tekintik a modern építészet egyik legnagyobb eredményének.

A projekt ellentéte a Textile Homes-szel, valamint Wright egyéb alkotásaival azonnal feltűnő. Bár eleinte Wright szkeptikus volt a Guggenheim-gyűjtemény védnöke, Hilla von Rebay javaslata kapcsán, miszerint egyfajta "templomot" kell építeni a Guggenheim kortárs művészetének kiterjedt gyűjteményéhez.

A szerves formák plaszticitása nagyon sikeresen átkerül. Kívülről az épület egy babiloni eredetű lépcsős piramis benyomását kelti, belül azonban héjszerűnek tűnik. Felmászhat a legtetejére, és a csigalépcsőn lefelé ereszkedhet az üveg mennyezetről, miközben élvezheti a modern művészet gazdag gyűjteményét.

Taliesin

Alkotás: 1911
Az építkezés kezdete: 1911
Cél: lakóhely, műterem
Helyszín: Wisconsin

Frank Lloyd Wright terveinek ismertetésekor lehetetlen megemlíteni Taliesint, az építész leghosszabb projektjét. Magának Wright lakóhelyéről beszélünk, akit anyja walesi gyökereinek emlékére a 6. századi költőről neveztek el. A név szó szerinti fordításban "fénylő homlok". Ez a név tükrözte az építész azon vágyát, hogy lakhelyét a domb "homlokára" építse, és ne a csúcson, a préri stílusnak teljes összhangban. Széles ablakok, konzolos tetők, a közeli kőbánya anyagai, teljesen összeolvadva a ház helyi tájával, nyitott terv - mindebben elolvashatja az igazi Frank Lloyd Wrightot.

A ház sorsa meglehetősen drámai. Legalább két alkalommal tűzvészek rongálták meg (1924 és 1925), de helyreállították és teljes mértékben megfeleltek a korábbi megjelenésnek, csak a nevet változtatták Taliesin II-re és Taliesin III-ra. A ház később építészeti iskolává vált, és a Frank Lloyd Wright gyakornoki program helyszíne lett.

Frank Lloyd Wright grafikai tervezés: A dísznyelv

Léggömbök és sivatag - Rajzok a Liberty magazinhoz, 1926

Wright neve jól ismert a világ építészetében, de a grafikai tervezéshez való hozzájárulása sokak számára ismeretlen marad. Érdeklődése a nyomtatás iránt tinédzserként kezdődött, amikor Wright az alagsorában tanulta a tipográfiai nyomtatás alapjait. Ez a szenvedély komoly munkához vezetett a 2D grafikai tervezés területén. Pályafutása során Wright szokatlan betűket írt, tervezett könyvekhez, plakátokat, illusztrációkat, magazin borítókat, prospektusokat, építészeti dekorációkat és ólomüveg ablakokat készített.

Wright szellemes és merész grafikai munkáját a Liberty magazin címlapján érdemes megemlíteni. Néhány közülük annyira szokatlan volt, hogy a magazin nem volt hajlandó használni őket. Ismeretes, hogy Wright 12 ceruzarajzot készített, de egyiket sem nyomtatták. Megtervezése a "Froebel ajándékai" játék alapjain alapult - ezek egyenes vonalak és geometriai szerkezetek.

Borító a Town and Country magazinhoz © www.brainpickings.org

Wright egyik leghíresebb grafikai alkotása az amerikai zászló kihúzása. A zászlót eredetileg a Wright tervezte a Liberty magazinnak, de később a Town & Country magazin adta ki 1937-ben. Ez az egyetlen Wright-terv a Liberty számára, amelyet valaha nyomtattak. Wrightot elbűvölték a japán nyomtatványok és Owen Jones A dísz grammatikája (1856) is. A könyv feltárta a díszítés és a díszítés egyetemes törvényeit.

Szétválasztó szavak a leendő építésznek

1931-ben Chicagóban Wright előadta a híres előadást: "A fiatal építész". Számos tézisét a mai napig idézik, különös tekintettel a mester által a jövő építészgenerációjára adott tanácsokra:

Ha nem érted, hogy a világ összes építésze jó volt a maga módján és idejében, akkor felejtsd el őket.

Az építészetnek hűnek kell lennie. Ne lépjen be az építészetbe a megélhetés érdekében, ha nem szereti élő elvként, ha nem az ő kedvéért szereti.

Óvakodjon az építésziskoláktól, a mérnöki képzésen kívül.

Lépjen a gyártásba, ahol megnézheti a modern épületeket előállító gépeket, vagy gyakorlati munkában dolgozhat, amíg természetesen nem léphet át az építkezésről a tervezésre.

Sürgősen kezd el kialakulni a „miért” gondolkodás szokása bármiben, ami tetszik vagy nem tetszik.

Meg kell tanulni megkülönböztetni a kíváncsiakat a szépektől. Ne vegyen semmit természetesnek - szépet vagy csúnyát. Szedje szét az egyes épületeket részenként, és minden vonásban hibát találjon.

Szokás az elemzéshez. Az elemzési képesség fokozatosan lehetővé teszi a szintézis képességeinek fejlesztését, ami szintén az elme szokásává válik.

A tanárom azt szokta mondani: "Gondoljon egyszerű szavakkal." Ez azt jelentette, hogy az egész az alapelvei alapján a részeire és legegyszerűbb elemeire redukálódik. Tegye ezt annak érdekében, hogy az általánostól az adott felé haladjon, soha ne keverje össze őket, különben maga is összezavarodik.

A lehető leghamarabb árassza el a "fordulat" amerikai gondolatát. Gyakorlati tevékenység megkezdése félig-meddig azt jelenti, hogy eladja az eredendő jogát, hogy építésznek álljon egy lencspörköltért, vagy meghaljon így, építésznek tettetve magát.

Szánjon rá időt a felkészülés befejezésére. Legalább tíz éves előzetes felkészülés szükséges az építészeti gyakorlathoz egy építész számára, aki az átlag felett akar felemelkedni az értékelési képességben és a gyakorlati építészeti gyakorlatban.

Fontolja meg, hogy egy tyúkól építése ugyanolyan jó munka, mint egy székesegyház építése. Pénzügyi kérdéseket leszámítva a projekt mérete a művészetben keveset jelent. Az expresszivitást figyelembe veszik. Az expresszivitás nagy lehet kicsiben vagy kicsi nagyban.

Wright élete részét képezte Ayn Rand A forrás című bestseller regényének (1943) alapjaként. 1949-ben az Egyesült Államokban filmadaptációt készített Gary Cooperrel a címszerepben.

David Lynch köztudottan mondta Wright építészetéről: "Belépni az Ennis-házba olyan, mint a mennybe menni."

Az Ennis-ház általában élvezi a filmesek szimpátiáját. Összesen 20 filmben forgatták, például a "The Woman" (1933) vagy a "Blade Runner" (1982) filmekben.

A House of Ennis zenei videókban is megjelenik: a Vuelve-ben Ricky Martin dalára és a Fuel Day amerikai rockzenekarra.

A Salamon Guggenheim Múzeum nem áll elmaradva: a Men in Black, a Condor három napja és a Popper úr pingvinek című filmekben forgatták.

A vízesés feletti ház sok gondot okozott tulajdonosainak: az építők hibája miatt támaszokat kellett felszerelniük, és a víz közelsége miatt folyamatosan megjelent a penész. Ennek eredményeként a ház tulajdonosainak fia átadta az államnak.

Frank Wright lakhelye, Taliesin kétszer égett. Először egy szolga gyújtotta fel Martha Boswick építész úrnőjének és gyermekeinek meggyilkolása után.

Losko életrajzokat írt más építészekről is:

A modern építészet zseniális újítója;

A szabad tervezés zsenialitása;

A dekonstruktivizmus kifejező zsenialitása;

A skandináv építészet színvonala;

Első nő, aki megkapta a Pritzker-díjat.

Az építészet csúcstechnológiai stílusának megalapítója és a legbájosabb építész.

"Zöld építésznek" hívják.

Frank Lloyd Wright - amerikai építész, az organikus építészet alapítója - 1867. június 8-án született a wisconsini Richland Center-ben, egy egyházi vezető és tanár családjában. Miközben otthon szerzett ismereteket, nem járt általános iskolába. Egy évig tanult a Wisconsini Egyetem Mérnöki Karán. Ezt követően "ingyen kenyérrel" távozott, majd 1887-ben Chicagóba költözött, ahol Joseph Lyman Silsby építészeti műtermében kötött ki. 1893-ban Wrightnak már volt saját műhelye Chicago Oak Park külvárosában. Frank Lloyd Wright munkájában innovatív volt az előregyártott betontömbök használata megerősítéssel, panelfűtés, légkondicionálás, szórt világítás használata. Azt is javasolta, hogy elsősorban a tájra építsen a tervezésre, és karrierje során 363 objektumot sikerült megépítenie. Frank Lloyd Wright legismertebb projektjei.

1. Roby House(Chicago, Illinois, USA, 1910)

A "Prairie Houses" sorozatra utal, amelyet azért neveztek el, mert rengeteg vízszintes vonal, párkány és lapos tető hasonlít a prérire. Aszimmetrikus, csíkos üvegezés, vízszintes helyzetben. A tető nagy túlnyúlásai biztonságérzetet és védelmet nyújtanak a napfénytől. A ház szíve kandalló. Az épület nagysága egy ember számára egyértelműen nyomon követhető.

2. Ház a vízesés felett(Bur-Rahn, Pennsylvania, USA, 1939)

Az 1930-as évekre, egy nagyon gyümölcsöző időszak után, Wright munkája stagnált. Helyzetének javítása érdekében az építész "Taliesin" művészeti stúdiót szervezett lakóhelyén. Edgar Kaufman oda jön tanulni. Ennek az ismeretségnek köszönhető, hogy Frank Lloyd Wright megrendelést kap Kaufman szüleitől egy vidéki ház projektjére, amely az építész egyik leghíresebb alkotása lett.

3. Komplex "Taliesin"(Spring Green, Wisconsin, 1911-1925)

A projekt a Roby House-hoz hasonlóan a Prairie Houseshoz tartozik. A komplexum jellemzői: alacsony zsindelyekkel borított tetők, kőfalak, a tájba vágott teraszok. A komplexum főépülete U alakú. Az egyik szárnya a Wright Residence 3 hálószobával, étkezővel, konyhával és loggiával. Az építkezés után a ház kétszer szenvedett tűzvészben, és teljesen átépítették.

4. Yamamura-ház (Ashiya, Japán, 1924)

Az egyetlen Frank Lloyd Wright által tervezett épület, amely Japánban fennmaradt. Hosszú út vezet a házhoz egy festői völgyön keresztül. Az elülső bejáratnál, közvetlenül a falak között, lávák állnak rendelkezésre a pihenéshez és a környék szemléléséhez. A belső tér középpontja a kandalló - Frank Lloyd Wright gyakran alkalmazta ezt a technikát projektjeiben. A japán hagyomány tiszteletére a falak részben agyagból készülnek. Trapéz alakú csövek sorozatának sikerült kedvezően illeszkednie a tájba. Figyelemre méltó a boltozatos mennyezet és a hosszúkás déli erkély is, ahonnan a hegyek, a tenger és a városkép látható.

5. BethShalom zsinagóga (Elkins Park, Pennsylvania, USA, 1959)

Az épület szecessziós stílusú. Kifejező elem az áttetsző piramis alakú tető, amely a Sínai-hegyet szimbolizálja. Ezenkívül az építész ihlette a maja épületeket, így a kötet 2 egymásra helyezett háromszög alakú prizma felhasználásával jön létre, és a tervben egy hatszöget képez - a Dávid-csillag.

6. Hotel Imperial(Tokió, Japán, 1915)

A projekt során fontos volt, hogy Frank Lloyd Wright figyelembe vegye a terület szeizmológiai sajátosságait és elérje az épület stabilitását. A padlók konzolos felfüggesztésének, valamint a hatalmas "úszó" alapozásnak köszönhetően, amely 18 m-rel a földbe kerül, az épület túlélte az 1923-as földrengést.

7. Vállalati irodaJohnson Viasz (Racine, Wisconsin, USA, 1936)

A projekt azért érdekes, mert a 69 × 69 m-es épületben nincsenek ablakok. A belső térben az építész speciális faszerű oszlopokat használt. A speciális világítás a közvetlen napfény hiánya ellenére kedvező munkakörnyezetet teremt. A bútorokat Wright, valamint számos más projektje tervezte.

8. Herbert Jacobs háza (Middleton, Wisconsin, USA, 1944)

A napkereke annak a tervnek a neve, amelyet Frank Lloyd Wright talált ki az északi éghajlaton. Az épület félkör alakú, amelynek északi oldala megemelt és teljesen elszigetelt, a déli oldal pedig kétrétegű ablakokból és ajtókból áll, hogy télen is behatoljon a napsütés a házba.

9. CégirodaLarkin (Buffalo, New York, USA, 1906)

A vörös homokkő épület 61 méter magas és 41 méter széles. Wright itt acélkeretes ólomüveg ablakokat és szobrászati \u200b\u200belemeket használt fel a homlokzat díszítésére. A belső falak világos téglák és üvegtest anyag kombinációjából készültek a szabad napfény érdekében. A Larkin cég csődje kapcsán az építészeti társadalom tiltakozása ellenére az épületet 1950-ben lebontották.

10. Salamon Guggenheim Kortárs Művészeti Múzeum (New York, USA, 1959)

Alapítója, Robert Solomon Guggenheim után kapta a nevét. 16 évig építették és tervezték. Kívül a múzeum fordított spirálnak tűnik, míg belül a belső tér egy héjra emlékeztet, amelynek közepén üvegezett udvar található. Az építész elképzelése szerint a kiállítás vizsgálatát felülről, lifttel kell megkezdeni. Az ereszkedés állítólag a rámpán halad, amely mentén (valamint a szomszédos termekben) műalkotások találhatók. A valóság az, hogy az ellenőrzés alulról felfelé történik.

Szöveg: Marina Teplova

Frank Lloyd Wright (Frank Lloyd Wright 1869-1959) - amerikai építész és építészelméleti szakember. Wright az organikus építészet - vagyis a holisztikus - elvét terjesztette elő, amely az embert körülvevő környezet szerves része. Megfogalmazta az építészeti tér folytonosságának gondolatát, szemben az artikulációval, a klasszikus építészet hangsúlyozott alkatrész-elválasztásával. Ezen elképzelés alapján az úgynevezett szabad terv technikája az egyik olyan eszközzé vált, amelyet a modern építészet minden áramlata használ. Wright befolyása azonban messze meghaladja az általa alapított áramot, az úgynevezett organikus építészetet.

1867. június 8-án született az amerikai Wisconsin állambeli Richland Centerben, William Russell Wright zenetanár és egyházi vezető, valamint Anna Lloyd Wright, a híres Wisconsin-i Lloyd család tanítójának fia. Az unitárius egyház kánonjaiban nevelkedett. Gyerekként sokat játszottam a Friedrich Froebel által kifejlesztett "fejlesztő" kivitelezővel "Óvoda". Wright szülei 1885-ben elváltak, mivel William képtelen volt eltartani a családját. Franknek kellett vállalnia a terheket.

Wright otthon tanult, anélkül, hogy iskolába ment volna. 1885-ben belépett a Wisconsini Egyetem mérnöki tanszékére. Egyetem közben holdfényben segédkezett egy helyi építőmérnöknek. Wright anélkül, hogy diplomát szerzett volna, otthagyta az egyetemet. 1887-ben Chicagóba költözött, ahol munkát vállalt Joseph Lyman Silsby eklektikus építészirodájában. Egy évvel később az "Adler és Sullivan" cégbe költözött, amelynek élén a "chicagói iskola" híres ideológusa, L. Sullivan állt. 1890 óta ebben a cégben bízták meg a lakóingatlanok építésének valamennyi projektjével. 1893-ban Wrightnak el kell hagynia a céget, amikor Sullivan megtudja, hogy Wright "oldalra" tervez házakat.

1893-ban Wright megalapítja saját cégét Chicago Oak Park külvárosában. 1901-re már körülbelül 50 projekt szerepelt a nyilvántartásában.

Imádságház

Wright híres a Prairie-házakról, amelyeket 1900 és 1917 között tervezett. A Prairie-házakat az „organikus építészet” koncepciója keretében hozták létre, amelynek ideálja az integritás és a természettel való egység. Jellemzőjük egy nyitott terv, az összetételben uralkodó vízszintek, a tető lejtői, a háztól távol eső, nyers természetes anyagokkal befejezett teraszok, a homlokzat keretekkel történő ütemes felosztása, amelynek prototípusa japán templom volt. Sok ház keresztformájú, és a közepén található kandalló ötvözi a nyitott teret. Wright különös figyelmet fordított a házak belső terére, maga készítette a bútorokat, és gondoskodott arról, hogy minden elem értelmes és szervesen illeszkedjen az általa létrehozott környezetbe. A Prairie-házak közül a leghíresebbek Willits, Martin és Robie.

Wright 1911-ben saját házát, a Taliesint is építette a Prairie-ház stílusában. A "Taliesin" -et 1914-ben és 1925-ben kétszer is megrongálta a tűz, és teljesen átépítették, átnevezve a "Taliesin II" -t és a "Taliesin III" -ot.

Wright arra törekedett, hogy építészetté alakítson át egy ötletet, amely meghaladja egy adott épületfajtát. "Az űrt építészetnek kell tekinteni, különben nem lesz építészetünk." Ennek az elképzelésnek a megvalósítása összekapcsolódott a hagyományos japán építészet tanulmányozásával, amelyre Wright az 1890-es években érdeklődött. A japán ház Wright szolgálta a legfőbb példát arra, hogyan lehet a feleslegeset kiküszöbölni a tervezésben, de még inkább, hogyan lehet kizárni az irrelevánsat. Az amerikai otthonban kizárt mindent, ami triviális és zavaró. Még többet tett. Tisztán funkcionális elemekben, amelyek gyakran észrevétlenek maradtak, felfedezte a kifejeződés korábban rejtett erejét, ahogy az építészek következő generációja az építőipar rejtett kifejezőerejét tárta fel.

A 20. század első évtizedében Wright több mint száz házat épített, de azoknak akkoriban nem volt észrevehető hatása az amerikai építészet fejlődésére. De Európában Wright hamarosan felértékelődött, és az építész nemzedéke felismerte az építészet modern trendjéhez kapcsolódóan. 1908-ban Cuno Franke látogatta meg, aki esztétikát tanított a Harvard Egyetemen. Ennek a találkozónak az eredménye Wright 1910-ben és 1911-ben megjelent két könyve volt, amelyek megkezdték az Amerikán kívüli építészetre gyakorolt \u200b\u200bhatásának terjedését. 1909-ben Wright Európába utazik. 1910-ben Berlinben kiállítást rendeztek műveiből, kétkötetes portfóliót tettek közzé és művei Európában ismertté váltak.

Nagy hatással vannak a racionalista irányra, amely ezekben az években kezdett kialakulni Nyugat-Európában. Walter Gropius, Mies van der Rohe, Erich Mendelssohn és a holland Style csoport munkája a következő másfél évtizedben ennek a hatásnak nyilvánvaló nyomait tárja fel.

Néhány évig Wright Japánban dolgozott, ahol megépítette a tokiói Imperial Hotelt (1916-1922). A szerkezeti szerkezet integritásának gondolatának használata erőt adott ahhoz, hogy ellenálljon az 1923-as katasztrofális földrengésnek. Az 1920-as évek közepére Wright munkája kimerültnek tűnt. Személyes életében nehéz megpróbáltatások sorozatán ment keresztül, szinte semmilyen parancs nem volt. Saját országában Wright elszigetelt maradt. Az építészetben az új elvekért küzdő magányos harcos helyzete tovább fokozta individualizmusát, munkájába a sötét fantázia elemei hatolnak. A nehéz, szinte groteszk módon monumentális formákon geometriai dísz jelent meg, amely az ókori Amerika építészetének hatásáról tanúskodik. Wright művészeti törekvéseiben válságot élve megújító maradt a technikai eszközök építészeti felhasználásában. Tehát, amikor az 1920-as évek elején visszatért az Egyesült Államokba, Kaliforniában betontömbökből épült házak tartoznak. Közülük a legemlékezetesebb Millard pasadenai háza (1923), ahol a szokásos elemek ismétlése a felületek ritmikus szétdarabolását eredményezi. Itthon nem ismert, azonban továbbra is népszerű Európában. És az európaiak számára érthetetlenebb volt, hogy Amerikában Wright teljesen egyedül volt. Sőt, amint Bruno Taut 1929-ben megjelent "Modern építészet" című könyvében írta, "(Wright) nevének említését hazánkban illetlennek tartják". Az eklektika térnyerése Amerikában nemcsak a chicagói iskola, hanem az összes többi modern irányzat végét is jelentette. És csak akkor, amikor az új európai építészet növekvő befolyása Amerikában ismét érdeklődni kezdett Wright művei iránt.

U.S.O.N.A., 30-as évek

Wright munkájának második csúcsa a 30-as évekre esik. Wright előre gyártott elemeket és vasbeton szerkezeteket kezdett használni, és továbbra is a természettel való egység romantikus eszméivel szembeszállt a funkcionalizmus technikai törekvéseivel. 1935-1939-ben Wright épít I.J. Kaufman híres "Ház a vízesés felett" ("Fallingwater"), db. Pennsylvania. A ház beton teraszokból és függőleges mészkő felületekből áll, acéltartókon, közvetlenül a patak felett. A szikla azon része, amelyen a ház áll, az épület belsejébe került, és Wright belsőépítészeti részletként használta. A ház építése 155 000 dollárba került, ebből az építésznek 8000 dollárt fizettek. A ház szerkezetében nem minden volt tökéletes, és 1994-ben és 2002-ben kétszer rekonstruálták további acéltartók hozzáadásával.

Középkategóriás ügyfelek számára Wright mérsékelt értékű otthonokat fejleszt ebben az időszakban. Wright maga "jusoni" vagy "észak-amerikai" néven hívja őket az U.S.O.N.A (Észak-Amerika Államok egyesíti) rövidítéséből. A kompakt, gazdaságos és technológiai fejlettségű juszi házak kidolgozták a Prairie Houses által lefektetett elveket. A házak széles tetői a falak felett lebegtek a keskeny szalagablakok miatt, közvetlenül a mennyezet alatt. A házakat főként egyszintes és L alakú alaprajzban tervezték, ami lehetővé tette számukra, hogy összetett alakú területekre illeszkedjenek. A vázszerkezet lehetővé tette az építkezés költségeinek csökkentését.

A "Yusonovskie" házakból a Wright várostervezési koncepciójának építőköveivé kellett válniuk - a "széles látókörű városok". A koncentrált, túlnépesített város természetesen „urbanizálódna”, szétosztva a mezőgazdasági külvárosokban, és az autó a fő közlekedési eszközzé válik benne. A "City of Wide Horizons" koncepciója jelentősen befolyásolta az amerikai alacsony emelkedésű külvárosok fejlődésének jellegét.

A 40-50-es években Wright középületeket is épített, amelyek között a Johnson Wax Company (1936-1939) leghíresebb székhelye volt Racine-ban, db. Wisconsin. Az építkezés a "csarnokszerű" oszlopsorral ellátott központi csarnokra épül, amelyben minden oszlop felfelé tágul. A laboratórium megismétli a fa szerkezetét is - szobái a liftaknákat hordozó központi mag- "törzs" köré csoportosulnak, és a padlólemezek váltakozva alakzanak - a négyzet alakú táblák egy épületvázat alkotnak, amelybe kerek lapok illeszkednek. Az áttetsző üvegcsövek rendszerén keresztül történő megvilágítás hozzájárul a „szentség” légkörének megteremtéséhez a munkahelyen.

Wright kreativitásának apoteózisa a New York-i Solomon Guggenheim Múzeum volt, amelyet az építész 16 éven át (1943-1959) tervezett és épített. A múzeum külseje felborult spirál, belseje héjra emlékeztet, amelynek közepén üvegezett terasz található. Wright azt javasolta, hogy a kiállításokat felülről lefelé kell nézni: a látogató lifttel felemelkedik a legfelső emeletre, és fokozatosan ereszkedik le a központi spirális rámpán. A ferde falakon függő képeknek ugyanabban a helyzetben kell lenniük, mint a művész festőállványán. A múzeum vezetése nem teljesítette Wright összes követelményét, és most a kiállítások vizsgálata alulról felfelé zajlik.

Ennek az időszaknak a lakóépületeiben Wright szintén elhagyta a derékszöget, mint „mesterséges” formát, és a spirális és kör alakú kör felé fordult.

Wright életében nem minden projekt valósult meg. A túlságosan díszített és giccsdel határos Marin megyei bíróság épülete 4 évvel halála után készült el. Az illinoisi felhőkarcoló egy mérföld magas, 130 000 lakos számára tervezett és felfelé vékonyodó háromszög alakú prizmát képviselő projektje nem valósult meg.

Összesen Wright 363 házat épített. 2005-re mintegy 300-an maradtak életben.


Unity kápolna, Spring Green, Wisconsin (templom, Spring Green, Wisconsin), 1886	Frank Lloyd Wright Otthon és Stúdió, Oak Park, Illinois (Frank Lloyd Wright saját otthona, Oak Park, Illinois), 1889-1909	James A. Charnley-ház, Chicago, Illinois (James Charnley-ház, Chicago, Illinois), 1891-1892	Robert P. Parker-ház, Oak Park, Illinois (Robert Parker-ház, Oak Park, Illinois), 1892

Thomas H. Gale-ház, Oak Park, Illinois (Thomas Gale-ház, Oak Park, Illinois), 1892	Francis J. Woolley-ház, Oak Park, Illinois (Francis Woolley-ház, Oak Park, Illinois), 1893	Walter H. Gale-ház, Oak Park, Illinois (Walter Gale-ház, Oak Park, Illinois), 1893	William H. Winslow-ház, River Forest, Illinois (X. William Winslow-ház, River Forest, Illinois), 1893

Robert W. Roloson Házak, Chicago, Illinois (Robert W. Roloson Ház, Chicago, Illinois), 1894	Edward C. Waller Apartments, Chicago, Illinois (Edward C. Waller bérház, Chicago, Illinois), 1895	Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (H. P. Young House újjáépítése, Oak Park, Illinois), 1895	Nathan G. Moore Rezidencia, Oak Park, Illinois (Nathan G. Moore Ház, Oak Park, Illinois), 1895; részben megsemmisült 1922-ben

Isidore H. Heller Ház, Chicago, Illinois (Isidore Heller Ház, Chicago, Illinois), 1896-1897	Rómeó és Júlia szélmalom, Spring Green, Wisconsin (A Romeo és Júlia szélmalom tornya, Hillside iskola, Spring Green, Wisconsin), 1896; 1938-ban újjáépítették	George W. Furbeck-ház, Oak Park, Illinois (George W. Furbeck-ház, Oak Park, Illinois), 1897	William és Jessie M. Adams-ház, Chicago, Illinois (William és Jessie Adams-ház, Chicago, Illinois), 1900

Arthur B. Heurtley-ház, Oak Park, Illinois (Arthur Hurtley-ház, Oak Park, Illinois), 1902	F. B. Henderson ház, Elmhurst, Illinois (F. B. Henderson háza, Elmhurst, Illinois), 1901	Frank W. Thomas ház, Oak Park, Illinois (Frank Thomas Ház, Oak Park, Illinois), 1901; helyreállítása 1975	Ward Winfield Willits-ház, Highland Park, Illinois (Ward W. Willits háza, Highland Park, Illinois), 1901

Horse Show-kút, Oak Park, Illinois (Scoville Park-kút, Oak Park, Illinois), 1903-1909; 1969-ben újjáépítették	Dana-Thomas-ház, Springfield, Illinois (Susan Lawrence Dane háza, Springfield, Illinois), 1902-1904	Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Hillside School rekonstrukciója, Spring Green, Wisconsin), 1902	George F. Barton-ház, Buffalo, New York (George Barton-ház, Buffalo, New York), 1903-1904

Darwin D. Martin House Complex, Buffalo, New York (Darwin D. Martin Ház, Buffalo, NY), 1904-1905; rekonstrukció 2007	Joseph J. Walser Jr. Rezidencia, Chicago, Illinois (J. J. Walser-ház, Chicago, Illinois), 1903	Robert M. Lamp ház, Madison, Wisconsin (Robert M. Lamp háza, Madison, Wisconsin), 1903	Burton J. Westcott-ház, Springfield, Ohio (Barton J. Westcott háza, Springfield, Ohio), 1904-1908; rekonstrukció 2003-2007

Darwin D. Martin kertész ház, Buffalo, New York (1905-1909)	Ferdinand F. Tomek Ház (A Hajó Ház), Riverside, Illinois (F. F. Tomek Háza, Riverside, Illinois), 1904-1906	Larkin Administration Building, Buffalo, New York, 1904; 1950-ben lebontották	Unity templom, Oak Park, Illinois (Concord temploma, Oak Park, Illinois), 1904-1908

Edward R. Hills-ház, Oak Park, Illinois (Edward Hills-ház, Oak Park, Illinois), 1906; újjáépítették	Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois), 1905	Rookery épület, Chicago, Illinois (Rookery épület, belső tér), 1905-1907; újjáépítették	Thomas P. Hardy-ház, Racine, Wisconsin (Thomas P. Hardy-ház, Racine, Wisconsin), 1905

Avery Coonley-ház, Riverside, Illinois (Avery Coonley-ház, Riverside, Illinois), 1907-1912	Asszony. A. W. Gridley-ház (Hollóház), Batavia, Illinois (A. W. Gridley-ház, Batavia, Illinois), 1906	Peter A. Beachy House, Oak Park, Illinois, 1906	William H. Pettit halotti kápolna, Belvidere, Illinois (Kis kápolna, Belvedere, Illinois), 1906-1907

Eugene A. Gilmore-ház (Repülőház), Madison, Wisconsin (Eugene A. Gilmore-ház, Madison, Wisconsin), 1908	George Blossom Garage, Chicago, Illinois, 1907	Tan-Y-Deri (Andrew T. Porter-ház), Spring Green, Wisconsin (Andrew Porter-ház, domboldal, Spring Green, Wisconsin), 1907	Edward E. Boynton-ház, Rochester, New York (EE Boynton-ház, Rochester, New York), 1908

Raymond W. Evans ház, Chicago, Illinois (Robert W. Evans háza, Chicago, Illinois), 1908	Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois), 1908-1910	Isabel Roberts ház, River Forest, Illinois (Isabella Roberts háza, River Forest, Illinois), 1908; rekonstrukció 1958	Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Meyer May House, Grand Rapids, Michigan), 1908

Asszony. Thomas H. Gale-ház, Oak Park, Illinois (Mrs. Thomas Gale háza, Oak Park, Illinois), 1909	Walter V. Davidson-ház, Buffalo, New York (Walter W. Davidson-ház, Buffalo, New York), 1908	William H. Copeland Ház, Oak Park, Illinois (Dr. W. H. Copeland házának felújítása (második projekt, garázs hozzáadva) Oak Park, Illinois), 1908	Városi Nemzeti Bank épülete és Park Inn Hotel, Mason City, Iowa, 1909-1910

Oscar B. Balch-ház, Oak Park, Illinois (O.B. Balch-ház, Oak Park, Illinois), 1911	Fordulat. Jessie R. Zeigler-ház, Frankfort, Kentucky (J. R. Ziegler tiszteletes háza, Frankfort, Kentucky), 1909	Avery Coonley edzőház, Riverside, Illinois, 1911	Avery Coonley Gardner házikója, Riverside, Illinois (Avery Coonley Cottage, Riverside, Illinois), 1911

Emil Bach-ház, Chicago, Illinois (Emil Bach-ház, Chicago, Illinois), 1915	Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois (Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois), 1912	A. D. német raktár, Richland Center, Wisconsin (1915-1921)	Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin (Amerikai otthonok a Richards Company számára (ARCS), Milwaukee, Wisconsin), 1915-1916

Hollyhock-ház (Aline Barnsdall-ház), Kis-Örményország, Los Angeles, Kalifornia (Villa "Hollyhock" Aline Barnsdall, Olive Hill, Kis-Örményország, Los Angeles, Kalifornia), 1917-1921	Imperial Hotel, Tokió, Japán (Imperial Hotel, Tokió, Japán), 1915; lebontották 1968-ban (újjáépítették 1976-ban)	Ravine Bluffs fejlesztési híd (Sylvan Road Bridge) és szobrok, Glencoe, Illinois, 1915	Frederick C. Bogk-ház, Milwaukee, Wisconsin (Frederick Bock-ház, Milwaukee, Wisconsin), 1916

Tazaemon Yamamura ház (Yodokō vendégház), Hyogo-Ken, Japán (Tesemon Yamamura ház, Japán), 1918-1924	Jiyu Gakuen Leányiskola, Tokió, Japán (Yue Gakuen Iskola, Tokió, Japán), 1921	Alice Millard-ház (La Miniatura), Pasadena, Kalifornia ("Miniatűr", Alice Millard-ház, Pasadena, Kalifornia), 1923	Charles Ennis Ház, Los Angeles, Kalifornia (Charles Ennis Ház, Los Angeles, Kalifornia), 1923-1924

Dr. John Storer House, Hollywood, Kalifornia (John Storer House, Los Angeles, Kalifornia), 1923	Samuel Freeman-ház, Hollywood Hills, Kalifornia (Samuel Freeman-ház, Los Angeles, Kalifornia), 1923	Taliesin III, tavaszi zöld, Wisconsin (Teilisin III, tavaszi zöld, Wisconsin), 1925	Graycliff Estate (Isabelle R. Martin House), Derby, New York 1926

Arizona Biltmore Hotel, Phoenix, Arizona (Hotel Baltimore Arizona, Phoenix, Arizona), 1927-1929	Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Sr. Rezidencia), Bear Run, Pennsylvania (Edgar J. Kaufmann "Mill by Run", Mill Run, PA), 1935-1938	Herbert Jacobs I. ház, Madison, Wisconsin (Herbert Jacobs háza, Madison, Wisconsin), 1936-1937	Johnson Wax központ, Racine, Wisconsin (S. C. Johnson & Son központ. Racine, Wisconsin), 1936-1939

Malcolm E. Willey-ház, Minneapolis, Minnesota (Malcolm Willie-ház, Minneapolis, Minneapolis), 1934	Taliesin West, Scottsdale, Arizona (Teilisin West, Scottsdale, AZ), 1937	Wingspread (Herbert F. Johnson-ház), Wind Point, Wisconsin 1937-1939	Annie M. Pfeiffer kápolna, Lakeland, Florida (Anne Pfeiffer kápolna, Florida Sauzen College, Lakeland, Florida), 1938-1941 (projekt Nap gyermeke )

Hanna-Honeycomb-ház (a Stanfordi Egyetemen), Palo Alto, Kalifornia (Hanna-Honeycomb Residence, Stanford University, Palo Alto, Kalifornia), 1937	Suntop Homes, Ardmore (Sun Peak, Otto Malleri Homes and Todd Company, Ardmore, Pennsylvania), 1938-1939	George D. Sturges-ház, Brentwood Heights, Kalifornia (George D. Sturges-ház, Brentwood Heights, Kalifornia), 1939	Loren B. Pápai Rezidencia (Pope-Leighey Ház), Falls Church, Virginia (Lauren Pope House, Falls Church, VA), 1939-1940; szállítva (Alexandria, VA, 2001)

Charles L. Manson-ház, Wausau, Wisconsin (Charles L. Manson-ház, Wauzau, Wisconsin), 1938-1941	Auldbrass-ültetvény (C. Leigh Stevens-ház), Yemassee, Dél-Karolina ("Auldbrass", Leigh Stevens-ház és kiegészítő létesítmények, Yemassie, Dél-Karolina), 1940-1951	Közösségi Keresztény Egyház, Kansas City, Missouri (Egyesült Egyház, Kansas City, Missouri), 1940-1942	I., II. És III. Szemináriumi épületek, Lakeland, Florida (szemináriumi épületek, Florida Sausen College, Lakeland, Florida), 1940-1949 (projekt Nap gyermeke)

Stanley Rosenbaum Ház, Firenze, Alabama (Stanley Rosenbaum Ház, Firenze, Alabama), 1939-1940	Iparművészeti épület, Lakeland, Florida (Ipari Design épület, Florida Sausen College, Lakeland, Florida), 1942-1952 (projekt Nap gyermeke)	Herbert Jacobs II. Ház (Solar Hemicycle), Middleton, Wisconsin 1944-1948	Emile E. Watson és Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Florida (Igazgatási épület, Florida Sausen College, Lakeland, Florida), 1945-1949 (projekt Nap gyermeke)

E. T. Roux Könyvtár, Lakeland, Florida (Roux Könyvtár, Florida Sauzen Főiskola, Lakeland, Florida), 1941-1946 (projekt Nap gyermeke)	Unitárius Társaság Találkozója, Shorewood Hills, Wisconsin (Unitárius Egyház, Sherwood Hills, Wisconsin), 1947-1951	J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Florida (Pond, Florida Sausen College, Lakeland, FL), 1948-1949 (tervezet Nap gyermeke)	V. C. Morris ajándékbolt, San Francisco, Kalifornia (B.C. Morris ajándékbolt, San Francisco, Kalifornia), 1948-1949

Fedett sétányok vagy Esplanades, Lakeland, Florida (Promenade, Florida Sausen College, Lakeland, Florida), 1946-1958 (tervezet Nap gyermeke)	Anderton Court üzletek, Beverly Hills, Kalifornia (Anderton üzletek, Beverly Hills, Kalifornia), 1952	Price Tower, Bartlesville, Oklahoma, 1952-1956	Kentuck Knob (I.N. Hagan-ház), Chalkhill, Pennsylvania (I.N. Hagan-ház, Chockhill, PA), 1953-1956

Első keresztény egyház, Phoenix, Arizona (Első Keresztény Egyház, Phoenix, Arizona), 1950-1970	Riverview teraszos étterem (Frank Lloyd Wright Látogatóközpont), Spring Green, Wisconsin (Spring Green, Wisconsin), 1953	Beth Sholom zsinagóga, Elkins Park, Pennsylvania 1954-1959	William H. Danforth kápolna, Lakeland, Florida (Danforth Kápolna, Florida Sausen College, Lakeland, Florida), 1954-1955 (tervezet Nap gyermeke)

Polk megyei tudományos épület, Lakeland, Florida (Science and Cosmography Buildings, Florida Sauzen College, Lakeland, Florida), 1953-1958 (projekt Nap gyermeke)	R. W. Lindholm Szervizállomás, Cloquet, Minnesota, 1956-1958	Wyoming Valley-i gimnázium, Spring Green, Wisconsin (Wyoming Valley-i iskola, Wyoming Valley, Spring Green közelében, Wisconsin), 1956	Marin Megyei Polgári Központ, San Rafael, Kalifornia (Marin Megyei Polgári Központ, San Rafael, Kalifornia), 1957-1976

Angyali üdvözlet görög ortodox egyház, Milwaukee, Wisconsin, 1956-1961	Salamon R. Guggenheim Múzeum, New York (Salamon R. Guggenheim Múzeum, New York), 1943-1959	A Grady Gammage Memorial Auditorium, Tempe, Arizona (Grady Gammage Memorial Hall, Állami Egyetem, Tempe, Arizona), 1959

Wright életének és munkájának fő dátumai:

1910 - Wright Berlinbe, majd Fiesole-ba utazik. Ott dolgozik fiával a Befejezett épületek és projektek című könyv illusztrációin, amelyet Ernst Wasmuth ad ki Berlinben ugyanebben az évben.

1911 - Wright új otthont és műhelyeket kezd építeni Spring Green közelében, Wisconsinban. Mindez elnyeri a "Teilizin" nevet.

1913 - Wright Japánba utazik, hogy tárgyaljon az Imperial Hotel üzletéről és japán nyomtatványokat vásároljon amerikai ügyfeleknek.

1914 - Julian Carlston megöli Maimach Cheneyt és további hat embert, majd felgyújtja Teilizint. Wright találkozik Miriam Noellel.

1918 - Wright Peipingbe utazik Kínába. Ott Ku Hunt Ming író vendégeként látogatja meg a látnivalókat.

1922 - Wright irodát nyit Los Angelesben. Válás Catherine-től.

1923 - A kantói földrengés elpusztítja Tokió nagy részét. Az Imperial Hotel sértetlen marad. Wright közzéteszi az Experimenting with Human Lives témát a földrengésről és az Imperial Hotelről. Feleségül veszi Miriam Noelt.

1924 - Wright megismerkedik Olga Ivanovnával, Olga Ivanovnával, Lazovich-Ginzenberggel.

1925 - Teilizin második tüze. Joanna, Wright és "Olgivanna" Ginzenberg lánya született.

1926 - A Bank of Wisconsin átveszi Teilisin-t Wright adósságai miatt. Minneapolis közelében Wrightot és Ginzenberget erkölcstelen viselkedés miatt tartóztatják le.

1927 - Wright cikksorozatot ír "Az építészet ügyében" címmel, amely havonta jelenik meg az The Architectural Record-ban. Válás Miriam Noel-Wright-tól.

1928 - Wright feleségül veszi Olga Ivanovna Ginzenberget.

1929 - A Chandler-projekt kezdetén folytatódik, de az októberi tőzsdei összeomlás után megszakad.

1930 - Wright előadássorozatot tart a Princetoni Egyetemen, majd "Modern építészet" címmel publikálja azokat. Nagy művek kiállítása Princetonba, New Yorkba, Chicagóba, Madisonba és Milwaukee-ba utazik.

1932 - A Wrightok megtalálták a Teylezin ösztöndíjat, és átalakították a Hillside School épületeit Fellowship helyiségekké. Wright kiadja az Önéletrajzot és az Eltűnő várost. Munkáit elfogadják a New York-i Modern Művészetek Múzeumában megrendezett nemzetközi stílusú kiállításra.

1934 - Tanítványaival együtt Wright megkezdi Broadacre City méretarányos modelljének felépítését. A Wright által alapított Taliesin első száma a Taliesin Press-ben jelenik meg.

1935 - A City of Wide Openeness modellt kiállítják a New York-i Rockefeller Center Iparművészeti Kiállításán. Vízesés háza, Edgar J. Kaufmann, Mill Run, PA

1938 - Wright megtervezi az Architectural Forum januári számát, amelyet munkájának szenteltek. Wright portréja megjelenik a Time magazin címlapján.

Florida Southeast College, főterv Dr. Luda M. Spivey megbízásából, Lakeland, Florida

1939 - Wrightot meghívják Londonba, hogy előadássorozatot tartson a Salgrave Maine Boardban. Az előadások "Organikus építészet" címmel jelentek meg.

1940 - A New York-i Modern Művészetek Múzeumában nagy retrospektív kiállításnak ad otthont Frank Lloyd Wright művészete.

1952 - A Hillside School épületének egy része Spring Greenben megsemmisült a tűzben. A "Hatvan év élő építészet" című kiállítás Svájcban, Franciaországban, Németországban és Hollandiában kerül megrendezésre.

1955 - Wright írta az American Architecture-t, kiadója: Edgar Kaufmann, Jr.

1957 - Wrightot meghívják Bagdadba (Irak), hogy tervezze meg az opera, a kulturális központ, a múzeum, az egyetem és a távirati iroda épületeit. Wright A Testament című könyve jelenik meg.

Frank Lloyd Wright (1867.08.06. - 1959.9.4.) - a 20. század egyik legnagyobb építésze, az "organikus építészet" és a szabad tervezés elvének megalapozója.

A híres "Ház a vízesés felett" (1939) és New York (1959) megalkotója, több mint 20 könyv (köztük "Az építészet jövője" és "Az eltűnő város") szerzője, Wright gyökeresen megváltoztatta a képet egy lakóépület, elhagyva az eklektikát a geometrikus ön helyett. Az amerikai társadalmat személyes életének viszontagságaival (nagy jelentőségű válások, pénzügyi perek, sőt az 1920-as évek közepén tartó letartóztatás) botrányos építész karrierje tele van hullámvölgyekkel.

Guggenheim Múzeum, (1959).

A modern mozgalom úttörője, aki hatalmas hatással volt az európai funkcionalizmus kialakulására, az Újvilágban egyedüli építész maradt. Először 1910-ben kezdtek el beszélni Wrightról, amikor cikkei sorozata jelent meg Németországban. Kiderült, hogy az Atlanti-óceán másik végén egy fiatal tehetség élvonalbeli építészetet készített és megoldotta a tervezési problémákat, amelyek aztán küzdöttek a vezető európai építészekkel.

Coonley háza (1908).

Frank Lloyd Wright 1893-1910-es évekbeli épületeinek többsége lakóépület, amelyet magánvásárlók számára építettek Illinois államban (itt Wright 1894-ben megnyitotta saját irodáját). "Prériházaknak" hívják őket: alacsony, a láthatár mentén hosszúkás hangok visszhangozzák a Középnyugat sík táját. Ezekben az épületekben (Willits-ház, 1902; Coonley-ház, 1908; Robie-ház, 1908) fogalmazta meg Wright először az "organikus építészet" elveit, amelyek kreatív hitvallójává váltak: az épület és a természeti környezet egysége, az építészet és az építészet. belső.

A ház belső terének felszabadítását tűzte ki célul: a "dobozszobák" helyett egyetlen szobát tervez, központi kandallóval, minden megrendeléshez beépített bútorokat fejleszt, beépíti a fűtési, vízellátási és világítási rendszereket. épületszerkezet, minden elem abszolút egységének elérése. A koncepció integritásának mindenben meg kell jelennie: "a padlón lévő szőnyegek és a függönyök éppúgy az épület részét képezik, mint a falak vakolata és a tetőcserepek" - írta az építész. A rengeteg dolog, ami elrontja az űrt, Wright a gyomorrontáshoz hasonlította. Az építész ideálja egy hagyományos japán ház volt, szinte bútorok nélkül (Wright az 1890-es években kezdett bekapcsolódni Japán kultúrájába, és 1905-ben tette meg első utazását erre az országra).

Willits-ház (1902).

Igazi prériház remekmű a dél-wisconsini Teilisin-birtok, amelyet Wright épített 1911-ben szeretője, Martha Borthwick számára. A helyi mészkőből készült építészeti kötetek be vannak írva a domboldalba, és egy parkosított park egészíti ki medencékkel. Teilizin háromszor szenvedett tűzben; a legrosszabb 1914-ben történt: hat ember halt meg a tűzben, köztük Martha Borthwick és gyermekei ...

Az 1920-as években Wright Tokióban dolgozott, ahol megépítette az Imperial Hotelt (1915-1923). Amerikában, az eklektika megújult divatjával, neve nem népszerű, sőt "illetlennek" is tartják. Az 1930-as években kezdődik egy új karrieremelkedés. Wright az Észak-Amerikai Egyesült Államok (USONA) alacsony emeletes lakóépületek sorozatát hozza létre a középosztály számára a „City of Wide Horizons” koncepciójának részeként, ami magában foglalja a város széleskörű terjeszkedését és egyesülését a zöld külvárosokkal.