Hétféle ellentétes megnyilvánulás létezik. Alapjaikban annyira különböznek, hogy mindegyiket külön-külön kell tanulmányozni. Mindegyikük különbözik különleges jellegétől és művészi jelentőségétől, a vizuális, kifejező és konstruktív cselekvés annyira különös és egyedi a maga nemében, hogy nekik köszönhetően felfedezhetjük a szín minden fő művészi lehetőségét.
Ha a sárga árnyalat jelentős lesz a világos tónusok között, akkor ennek az érintésnek nagyobbnak kell lennie, mint ha sötét háttér előtt állna. Éppen ellenkezőleg, sötét háttér előtt kevés fényfolt elegendő ahhoz, hogy karaktere jelentősen javuljon. Hasonlóképpen, a kvantitatív összefüggéseknek a színerősség relatív hatásán kell alapulniuk.
Pieter Bruegel ősi festménye: Tájkép Ikarosz bukásával, Brüsszel, a Királyi Képzőművészeti Múzeum hangsúlyozza a mennyiségi ellentétet. Remélem, érdekesnek találta ezt. Rajzolni, bloggerek barátai! Ez az a folyamat, amellyel egy adott vizuális esztétika terméke biztosított. Tehát a film színe az, ami mellesleg elősegíti azonosító jelünk megalkotását, és arra késztet bennünket, hogy egyes műveket a tonalitás egy bizonyos tartományával társítsunk.
Kezdjük a felsorolással hétféle színkontraszt (Lásd a képen):
1. Kontrasztos szín-összehasonlítások
2. Világos és sötét kontraszt
3. Hideg és meleg kontraszt
4. A kiegészítő színek kontrasztja
5. Egyidejű kontraszt
6. Színtelítettség kontraszt
7. A színterjedés kontrasztja.
Kontrasztos szín-összehasonlítások - a hét közül a legegyszerűbb. Minden tiszta színnel kimutatható a legnagyobb telítettség mellett.
Audiovizuális termékként a mozi olyan művészet, amely története során feltárta a képek üzenetküldésének különböző módjait. Ezért néha sík rész helyett közös síkot, ellenpont helyett pedig contrachikado-t használnak. A kamera szöge és a keretezés típusa egyaránt olyan elem, amely nemcsak a vizuális részt, hanem az elbeszélést is befolyásolja.
Valami hasonló történik a színnel is. A színek elméletében Goethe már feltárta a hangok és annak ábrázolásának kapcsolatát, hogy az észlelés hogyan változhat attól függően, hogy sárga, kék vagy piros színt használnak. Nyilvánvalóbb okokból ezt veszik figyelembe a fényképészeti rendezők.
Sárga, piros és kék színű van a legkifejezettebb színkontraszt (4. ábra). Ahhoz, hogy erről meggyőződhessen, legalább három élénk és kellően távoli színre van szüksége. Ez az ellentét a sokszínűség, az erő, a határozottság benyomását kelti. A színkontraszt intenzitása mindig csökken, ha választott színeink eltávolodnak a három főtől. Így a narancs, a zöld és az ibolya kontrasztjukban már sokkal gyengébb, mint a sárga, a piros és a kék, és a harmadrendű színek hatása még kevésbé hangsúlyos. Amikor mindegyik színt fekete vagy fehér vonalak választják el egymástól, akkor az egyéni karakterük hangsúlyosabbá válik, és ezáltal csökken a kölcsönös sugárzás és a kölcsönös hatások. Ebben az esetben minden szín megmutatja elsősorban valódi konkretitását. Bár a három színből álló fő csoport, a sárga, a vörös és a kék képviseli a legnagyobb színkontrasztot, az összes többi tiszta szín kétségtelenül erős színkontrasztok sorozatában jeleníthető meg (6. ábra).
Mindegyikük különböző hatással van a néző pszichológiájára, amely attól függően változik, hogy milyen funkciót vagy üzenetet érdekelnek. Most nézzük meg a Lacey által meghatározott sémákat. Ebben a sémában a színkerék két hangot használ az ellentétes oldalról a kontraszt fokozása érdekében. Példaként a szerző az Amelia című filmet használja, amelyet zöld és vöröses színek jellemeznek, vagy a Fight Club-ot, amelyet a narancssárga és a kékes tónusok uralnak. Míg az elsőben a választott színek a harmónia érzetét keltik, a másodikban megpróbálják felerősíteni azt a belső és pszichológiai konfliktust, amelyet a karakter átél.
Amikor a szín fényereje megváltozik, a színkontraszt sok teljesen új kifejező tulajdonságot nyer (7. ábra). A variációk száma itt nagyon nagy, és ennek megfelelően kifejező lehetőségeik száma ugyanolyan végtelen. A fehér szín gyengíti a szomszédos színek fényerejét és sötétebbé teszi őket, a fekete éppen ellenkezőleg, növeli a fényerőt és világosabbá teszi őket. Ezért a fekete-fehér a színes kompozíciók fontos eleme (5. ábra). Nagyon érdekes eredményeket érhetünk el, ha az egyik színnek megadják a fő szerepet, a többit pedig kis mennyiségben használják - csak a fő szín tulajdonságainak hangsúlyozására. Az egyik szín hangsúlyozásával fokozzuk a mű általános kifejező képességét. A színkontraszt határain belül számos képi téma megoldható. Ez a kontraszt az élet különleges változatosságának érzését kelti, amelyet az elemi erő generál. A különböző országok népművészete a színkontrasztokra épül. A színes hímzések, jelmezek és kerámiák arról a természetes örömről tanúskodnak, amelyet az élénk színek keltenek.
Valójában a David Fincher filmjében használt dallamok nagyon hasonlítanak a The Machinist-re, ami az elbeszélő részben is tükröződik. Az analóg színek a kromatikus kör bármely árnyalatának mindkét oldalán találhatók. Ahogy Richard Lackey mondja, ezt a sémát gyakran használják arra, hogy harmonikus érzetet teremtsen a képen, mert eltávolítja az erős kontrasztokat és feszültséget velük szemben. Éppen ezért a hasonló színek gyakoriak a nyugalom vagy a visszaverődés pillanataiban, mivel a természetben ugyanaz a tartomány található.
Ilyen például a „Her” felső képe, bár más esetekben a karaktert is piros színnel színezik, hogy kiemeljék a jelenetet kitöltő hasonló színeket. Ez a séma három színcsaládot használ, amelyek a kromatikus kerékben helyezkednek el. Így bár az egyik tónus domináns, a másik kettő eltérően viselkedik. Az első sémához hasonlóan ő is a kontraszt alapján keresi az erőt. És Godard, ahol a vörös, a kék és a zöld dominál. Nagyon hasonlít az első sémához, de ebben a két színt közel az ellenkezőjéhez használják.
Világos és sötét kontraszt
A művész számára a fehér és a fekete a leghatékonyabb eszköz a fény és árnyék kifejezésére. A fehér és a fekete minden tekintetben ellentétes, de köztük vannak a szürke tónusok és a kromatikus színek teljes tartománya. Gondosan tanulmányozni kell a fény és az árnyék, a fehér, a fekete és a szürke, valamint a tiszta színek fényének és árnyékának problémáit, valamint azok összefüggéseit, mert e problémák megoldása kreatív munkánk során különösen szükségesnek bizonyul. A fekete bársony vitathatatlanul a legfeketébb szín, a bárium-szulfát pedig a fehér. Csak egy maximális fekete és egy maximális fehér szín, valamint végtelen számú világos és sötét szürke árnyalat létezik, amelyek fehér és fekete közötti folyamatos skálává bővíthetők. A szem által észlelhető szürke árnyalatok száma függ a szem érzékenységétől és a néző észlelési határától. Ez a határ gyakorlati gyakorlatokkal csökkenthető, és így a szem által megkülönböztethető fokozatos átmenetek száma megnő. Egyenletes szürke szín, élettelen felülete titokzatos tevékenységre tehet szert az árnyék legfinomabb modulálásával. Ez a képesség rendkívül fontos a festők és a tervezők számára, megkövetelve számukra, hogy rendkívül érzékenyek legyenek a hangszínbeli különbségekre. A semleges szürke egy karakter nélküli, közömbös akromatikus szín, amelyet a kontrasztos tónusok és színek könnyen megváltoztathatnak. Néma, de könnyen felkelthető és remek hangokat ad. Bármely szín a semleges akromatikus tónusból a szürkét azonnal színtartományba hozhatja, olyan árnyalatot biztosítva, amely kiegészíti az ébresztõ színt. Ez az átalakulás a szemünkben szubjektíven zajlik, és nem objektíve magában a színtónusban. Szürke színű - ez egy steril, semleges szín, amelynek élete és jellege a szomszédos virágokon múlik. Lágyítja erejüket vagy szaftosabbá teszi őket. Semleges közvetítőként egyezteti a fényes ellentéteket egymással, egyszerre elnyeli azok erejét, és ezáltal vámpírként saját életet nyer.
Ez némileg csökkenti a kép kontrasztját és ezáltal a megjelenített színek erősségét. Ez azonban még mindig egy olyan modell, amelyben a hangszínkülönbség egészen nyilvánvaló. Végül ez a modell négy különböző színkombinációt használ, bár ezek közül az egyik érvényesülhet a többivel szemben. Ennek következménye egy nagyon változatos és dinamikus paletta, amely a kontrasztos színek széles választékát kínálja. Hasonló a kiegészítő színekhez, csak ezúttal kettő helyett négy burkolótónusunk van.
A kompozíció összes színét befolyásolják azok a színek, amelyekkel érintkezésbe kerülnek. Világos-sötét kontrasztnak is nevezik, a fehér és a világos és telített szín szemben állításával hozzák létre sötét szín vagy mély fekete. Az egyik leghatékonyabb, kifejezetten ajánlott olyan szöveges tartalomhoz, amelynek világosan ki kell emelnie a hátteret.
A 11. ábra világos és sötét tónusok kompozíciójának fejlődését mutatja be, sakktáblára rendezve. Ez a kompozíció megoldható világosabb vagy sötétebb formában, de fő feladata a világos-sötét színátmenetek látásának és érzésének, valamint kontrasztjának oktatása. Miután elsajátította a fehér, szürke és fekete tónusarány problémáit, folytathatja a kontrasztok tanulmányozását a színarányos és mennyiségi arányok alapján. Az arányok ellentéte a nagy és a kicsi, a hosszú és a rövid, a széles és a keskeny, a vastag és a vékony ellentéte.
Ha két különböző érték jelenik meg egyidejű kontrasztban, akkor a világosabb hangosabb és sötétebb, annál alacsonyabb. Például, ha két nagy téglalapot helyezünk el, az egyiket zöldes, a másikat narancssárga alapon, akkor tisztábban látjuk a zöldes alapon látható téglalapot.
A kontraszt lehet a tiszta színek vagy a más tisztátalannal való szembenézés között. A tiszta színek elveszítik fényességüket a fekete hozzáadásakor, és telítettségüket a fehér hozzáadásával változtatják, megváltoztatva a meleg és a hideg tulajdonságait. A zöld olyan szín, amely legalább fehérre és feketére változik.
Hideg és meleg kontraszt
Tudományos vizsgálatok kimutatták, hogy a kék-zöld szín csökkenti a keringési impulzust, míg a piros-narancs stimulálja azt. Hasonló eredményeket kaptunk állatkísérletekkel. Visszatérve a színkörhöz, azt látjuk, hogy a sárga a legkönnyebb, a lila a legsötétebb. Ez azt jelenti, hogy ez a két szín alkotja a legerősebb kontrasztot a világos és a sötét között. A "sárga-ibolya" tengelyre merőlegesen "piros-narancs" és "kék-zöld" helyezkednek el, amelyek a hideg és a hő két ellentétes pólusa. A vörös-narancs vagy vörös ólom a legmelegebb, a kék-zöld vagy a mangán-oxid pedig a leghidegebb.
Például, ha három, különböző sárga színű téglalapot helyezünk el ugyanazon a háttéren, akkor mindig összehasonlítjuk a legtisztábbakat. Ez az a kontraszt, amelyet a hűvös szín és a hűvös szín szembeállítása hoz létre. És ugyanaz a sárga is melegebb lehet, ha hidegebb színek veszik körül, és kevésbé meleg, ha piros, narancs stb. A két kiegészítő szín kínálja a legjobb kontrasztképességet, bár túl kemény ahhoz, hogy vizuálisan illeszkedjen a két intenzív kiegészítő színhez.
A harmónia elérése érdekében az egyiknek tiszta színűnek kell lennie, a másiknak fehér vagy fekete színnel. A néző szemében keletkező kiegészítő szín látható, de valójában nem létezik. Tiszta és világos színaz oldal nagy területére alkalmazva gyakran bosszantó és fárasztó, míg ugyanaz a szín, amelyet kis arányban és tompa háttérrel használnak, a dinamizmus érzetét keltheti.
Általában a sárga, a sárga-narancs, a narancs, a piros-narancs, a piros és a lila-ibolyát meleg színeknek nevezik, a sárga-zöld, zöld, kék-zöld, kék, kék-ibolya és ibolya hideg, de egy ilyen besorolás könnyen bevezethető félrevezet minket. Ahogy a fehér és a fekete polaritása a legkönnyebbet és a legtöbbet képviseli sötét szín, és az összes szürke tónus csak viszonylag világos vagy sötét attól függően, hogy sötétebb vagy világosabb tónussal áll-e szemben, valamint kék-zöld és piros-narancssárga, mivel a hideg és a hő polaritása mindig hideg és meleg, míg a köztes színek közöttük hideg vagy meleg lehet csak attól függően, hogy kontrasztosabbak-e a melegebb vagy a hidegebb tónusokkal.
Két élénk világos szín egymás mellett befolyásolja nézetünket, selejtező hatást keltve, míg ha ugyanazt a két színt helyezzük egymásba, a hatás teljesen megváltozik, tetszetős. Ez a hatás megváltoztatja a szín megjelenését attól függően, hogy milyen esemény történt rajta, az anyag, amelyből kialakult, vagy egy másik szín, amely háttérként szolgál, az úgynevezett metamerizmus. Ebben a példában két négyzetet látunk, az egyiket kék virágok háttér és egy másik fekete, mindkettő sárga négyzettel.
A két belső négyzet egyformán sárga, de másképp néz ki: kék háttérrel a sárga tisztasága maszkos, fekete háttéren pedig a sárga minden tisztaságot és frissességet mutat. Hatalmuk van bármilyen környezet átalakítására. Ahelyett, hogy beleavatkoznának az otthon megjelenésébe és érzésébe, érzéseket és hatásokat közvetítenek, például a tér növekedését vagy csökkenését, visszafogottabbá vagy élénkebbé, tiszteletlenebbé vagy józanabbá, nyugodtabbá vagy szorongóbbá, hűvösebbé vagy hangulatosabbá. Egyébként nincs korlátozva a hozzáférhető hangok sokfélesége!
A hideg és a meleg kontrasztját a piros-narancssárga-zöld poláris kontrasztban a 16. ábra mutatja, a 17. ábra ugyanazt a kontrasztot mutatja, de az egyes színek által elfoglalt megváltozott területtel. A 18. és 19. ábrán ugyanaz a lila szín, a hideg ábrázolással körülvett felső ábrán, meleg árnyalatú, az alsó ábrán meleg tónusok veszik körül - hideg. A 21. ábra a vörös-narancs szín átmeneteit mutatja a hideg tónusból a melegbe, a 22. ábra ugyanezeket a változásokat mutatja, de kék-zöld színen belül.
Észrevette, hogy az olyan lágy árnyalatok, mint a világoskék vagy a fehér, mennyire inspirálják a derűt és a nyugalmat? A már napfényes színek, mint a narancs és a sárga, vidámságot és örömet okoznak, fénnyel és melegen világítva meg a környezetet. Ez csak néhány olyan eset, amikor az árnyalatok nagy különbséget jelentenek a szobák összetételében.
Dekoráláskor ne féljen a kontraszttól
A klasszikus és időtlen kontrasztos kombinációkat, például a fehéret mindig könnyebb használni. Elegáns és divatban és belsőépítészetben egyaránt jól ismert.
Kontrasztok létrehozása trendszínek használatával
Minden évben új színeket választanak a ruházat, kiegészítők és természetesen a lakberendezés iránymutatásaként. Nem arról van szó, hogy ragaszkodsz a divathoz és csak bizonyos színeket választasz, csak azért, mert egyre növekszenek, de a trendek ismerete kiindulópont lehet annak a gyönyörű tónusnak az azonosításához, amelyet élvez és élvez.Ha a hideg és a meleg poláris ellentétét akarjuk elérni a legmagasabb megnyilvánulásukban, akkor fel kell építenünk egy kromatikus skálát a kék-zöldtől a kékig, a kék-ibolya, a piros-ibolya, a vöröstől a piros-narancsig. Ez a skála természetesen többé-kevésbé tonális lépésekből állhat. A hideg-meleg színek kromatikus tartománya, a sárgától a piros-narancsig, csak akkor lehet megfelelő, ha minden szín megegyezik a világosságával sárga színkülönben meg kell küzdenie a világos és a sötét kontrasztdal.
Legyen óvatos az extra színnel
Világos és kontrasztos színek használata esetén kerülni kell a túlevést, nehogy megmérje a kezét, és ne érje el az eredményt. Ha az ékszer többszínű, válassza a semleges alapokat, és az élénk színeket csak részletekben válassza, csak kontrasztos pontokat hozzon létre.
A színeket tulajdonítsa a környezet stílusának és működésének
Például a semleges falak és a józan bútorok jól néznek ki, ha szőnyegekkel, párnákkal és színes vázákkal használják. Hidd el: sokkal érdekesebb! Ne csak kedvelje, ne találja szépnek a kontrasztot, ha árnyalatokat választ az otthoni dekorációhoz. Döntésében vegye figyelembe a dekoratív stílust és funkciót is a megfelelő paletta kiválasztásához. Nézze meg a színhatásokat, hogy később ne bánja meg.
Ezek a modulációk csak akkor érik el a tökéletes szépséget, ha nincs különbség a használt színek világosságában és sötétségében. Míg a 21. és 22. ábra a hideg és a meleg tónusok kromatikus modulációit mutatja, a 20. ábra összetétele azt mutatja be, hogy a hideg és a meleg tónusok kontrasztja miként használható maximalizálni hangjukat. A hideg és a meleg közötti kontraszt tekinthető a leginkább "hangzónak" a többi színkontraszt között. Neki köszönhetően a szín segítségével megnyílik a lehetőség, hogy a mennyei szférák legmagasabb zenéjét közvetítse.
Csak azért, hogy az ötlet piros maradjon. Mivel ez a tónus szeretetet és szenvedélyt képvisel, meleg és intenzív szín, ingerlékenységet, izgatottságot, érzelmi instabilitást és vizuális fáradtságot válthat ki. Ha még tud róla, vöröses árnyalatokat szeretne beépíteni a kollégiumokba, utaljon a nyomatokra és az apró díszekre.
Használjon technológiai eszközöket a színkombinációk teszteléséhez
Kétséges, melyik színt használja? Szeretné tudni, hogy az egyik hang megfelel-e a másiknak? Szeretné megnézni, hogy működnek-e a kontrasztok? Az egyik módja annak, hogy hozzávetőlegesen képet kapjon arról, hogy milyen lesz a kompozíció, a mobil webhelyekre és alkalmazásokra való hivatkozás.
Kiegészítő színkontraszt
Két színt kiegészítőnek nevezünk, ha pigmentjeik keveredve semleges szürke-fekete színt adnak. A fizikában két kromatikus fény, amely összekeveredve fehér fényt ad, szintén kiegészítőnek tekinthető. A két kiegészítő szín ellentétes egymással, de szükségük van egymásra. Egymás mellett helyezkednek el, a maximális fényerőig gerjesztik egymást, és keverés közben megszüntetik egymást, szürke-fekete hangot képezve, mint a tűz és a víz. Minden színnek csak egyetlen színe van, amely kiegészíti azt. NÁL NÉL színkerék a kiegészítő színek egymással diametrálisan helyezkednek el. A következő kiegészítő párokat alkotják:
sárga - lila
sárga-narancs - kék-ibolya
narancs - kék
piros-narancs - kék-zöld
piros zöld
vörös-ibolya - sárga-zöld.
Ne is járjon a fején, hogy olyan kombinációkat használjon, mint a zöld és a piros, a lila és a sárga, a kék és a narancs? Nos, ne feledje, hogy ezeknek a színeknek a használata harmonikus. A kiegészítő színjelek ellentétes színűek a kromatikus körben.
Nyilvánvaló, hogy a színtónusdiagram nagyon széles és végtelen kombinációkat tesz lehetővé. Igaz azonban, hogy a tisztán ellentétes harmónia két szín használatával érhető el: az egyik elsődleges, a másik a kromatikus körben ellentétes. Ez az alapkoncepció mindent világosabbá tesz. Minden színnek több árnyalata van, világosabb és sötétebb. Ezért a harmónia esetén végtelen kombinációk hozhatók létre. De nem mindig könnyű ezeket a színeket kombinálni a környezet díszítésében. Túlzottan kényelmetlen, fárasztó, stresszes körülményeket teremthet, amelyek mérgesekké varázsolják az embereket.
Ha elemezzük ezeket a kiegészítő színpárokat, azt találjuk, hogy mindhárom elsődleges szín mindig jelen van bennük: sárga, piros és kék:
sárga - lila \u003d sárga, piros + kék;
kék - narancs - kék, sárga + piros;
piros - zöld \u003d piros, sárga + kék.
A kiegészítő színek arányosan helyes arányukban statikusan erős hatásalapot adnak a darabnak. Ezenkívül minden szín intenzitása változatlan marad. A kiegészítő színek által keltett benyomások megegyeznek a szín lényegével. A kiegészítő színeknek ez a statisztikai ereje különösen fontos a falfestésnél. Azonban ezen kívül minden kiegészítő színpárnak más tulajdonságai is vannak. Tehát egy sárga-ibolya pár nemcsak a kiegészítő színek kontrasztját képviseli, hanem a világos és a sötét erős kontrasztját is. Piros-narancs - a kék-zöld szintén nem csak egy kiegészítő színpár, hanem a hideg és a meleg rendkívül erős kontrasztja is. A piros és a zöld, amely kiegészíti azt, ugyanolyan világos és azonos színű.
A 23-28. Ábrák három egymást kiegészítő színpárt és azok keverékét mutatják be, amelyek szürke tónust eredményeznek. Az egymást kiegészítő színek párjának összekeverésével képződő csíkok színátmenetét a fő színhez hozzáadott szín mennyiségének fokozatos növekedése határozza meg. Ugyanakkor ezeknek a soroknak a közepén az a semleges szürke jelenik meg, ami azt jelzi, hogy ez a színpár kiegészíti egymást. Ha ez a szürke nem működik, akkor a kiválasztott színek nem kiegészítik egymást. A 29. ábra a vörös és a zöld összetételét mutatja be, valamint a különféle modulációkat, amelyek keveredéskor jelentkeznek. A 30. ábra négyzetből áll, amelyek két egymást kiegészítő szín pár keverésével jöttek létre: narancs és kék, valamint piros-narancs és kék-zöld.
Két kiegészítő színnel különösen szép szürkék nyerhetők. A régi mesterek ilyen színes szürke tónust értek el például annak köszönhető, hogy az ellenkező színt csíkokkal vitték fel a fő színre, vagy az első színréteget a legvékonyabb kiegészítő színnel fedték rá. A pointillisták más módon érték el a szürke színtónust. Tiszta színeket apró pontokban alkalmaztak egymás mellett, és a tényleges szürke tónus megjelenése a néző szemében következett be.
A kolorisztika egy lenyűgöző tudomány, amely tanulmányozza a színeket, azok kombinációit és az emberekre gyakorolt \u200b\u200bhatásait. Úgy tűnik, milyen tudománynak tekinthető a színek? Nagy figyelmet fordítanak azonban a szín tanulmányozására különböző területeken: belsőépítészetben, webdesignban, fotózásban, ruhatervezésben, fodrászatban, virágkötésben, reklámozásban, marketingben, sőt pszichológiában is.
Milyen szín tanulmányokat
A szín jellegének tanulmányozása nem olyan egyszerű, mint amilyennek első pillantásra tűnhet. A színező műértők órákat tölthetnek arról, hogy mi az elsődleges, a kiegészítő és az összetett szín. Sokat fognak mondani a jellemzőkről, a kontrasztokról, színharmónia, szín, színnyelv, a spektrumokról. Ez a lista végtelenül folytatható.
A színezés nagyon fontos tudomány, mivel a helyes választás nemcsak az emberi szemnek tetszik, hanem erőteljesen befolyásolja az ember fiziológiai folyamatait és pszichológiai állapotát is. A színek ügyes kombinálásával kiválthatja a szükséges asszociációkat, érzelmeket és kialakíthat egy bizonyos képet.
Színek. Emberi expozíció
A reklámügynökségek alkalmazottai ügyesen használnak olyan színes funkciót, mint egy bizonyos kép kialakítása. Nem pszichológusok segítsége nélkül kiderült, hogy bizonyos színek előnye a reklámban bizonyos érzéseket kelthet az emberben.
- Tehát például a vöröset erős érzelmekkel, határozottsággal és veszélyekkel azonosítják. Ez a szín felébreszti a vágyat.
- A zöld egyszerre pihentető és élénkítő. A tisztaságot, a frissességet, a természetet, valamint az új kezdetet szimbolizálja.
- A narancs az optimisták színe.
- A kék a stabilitás, a nyugalom, a minimalizmus színe.
- A fekete a luxus és az elegancia szinonimája. Nem hiába hirdetnek sok luxuscikket, például autót, órát vagy elit alkoholt sötét színekben.
A színkombinációk típusai
Jelenleg a colorisztikának 10 féle színkombinációja van:
- Alapvető.
- Nehéz.
- Összetett.
- Akromatikus.
- Egyszínű.
- Semleges.
- További.
- Összefüggő.
- Kontrasztos.
A színek kombinálásának egyik leggyakoribb módja a kontrasztok. Még ha nem is ismeri az ellentétes színeket, az életben mindenképpen találkozott ezzel a jelenséggel. Észrevette, hogy a vörös szalagok és játékok milyen harmonikusan néznek ki a karácsonyfán? Mindezt azért, mert piros és zöld színek - kontrasztos. Tehát mik az ellentétes színek?
Itten színkeréke
A szakemberek speciális referenciaanyagok segítségével segítenek meghatározni a megfelelő színkombinációt. Több száz színkombinációs táblázat található, és mindegyiknek megvannak a maga előnyei. De leggyakrabban kreatív emberek használják Ittent.
Johannes Itten igazi színszakértő. Egész életét a szín tanulmányozásának szentelte. Itten ezt az ismeretet adta a világnak a "The Art of Color" című kézikönyv formájában, amely "biblia" művészek, tervezők és mindenki számára, akinek tevékenysége a színekkel és a dizájnnal kapcsolatos.
A színkerék a három alapkék és sárga 12 árnyalatát tartalmazza. A kontrasztos színek azok, amelyek élesen ellentétesek egymással és a kör ellentétes oldalán vannak.
Ha itten körének képére térünk, azonnal látjuk, hogy a sárga egy kontrasztos pár, lilával, kék a narancssárgával és kontrasztos színű piros zöld.
A megfelelő kombináció
A kontrasztos színkombinációkat gyakran komplementernek nevezik. Mire használják ezeket a kombinációkat?
Ezt a kombinációt gyakran használják a festészetben, amikor a festmény valamely tárgyát ki kell emelni vagy hangsúlyozni kell. Ha körülnéz, észreveszi, hogy a természet tele van kontrasztokkal: egy vörös, lángoló légyölő galóca a smaragdzöld háttér előtt hívogatja színeivel; élénk sárga nap lángol a kék égen; kék hullámok simogatják az arany homokos partot.
A belsőépítészek már régóta felismerték, hogy ez az ingyenes, amely segít a harmonikus színpár kiválasztásában, de emlékeznie kell néhány pontra, amelyek segítenek a "maximális kipréselésében" az árnyalatok köréből:
- A kontrasztos színek nem lehetnek egyenlő arányban - ez egyensúlyhiányhoz vezet. A legjobb megoldás az, ha egy színt használunk főnek, és kiegészítjük párosított árnyalatokkal.
- A kontrasztos párok kombinálásának másik módja a két szín különböző árnyalatainak használata. Ez egyensúlyba hozza a színskálát.
- A kiegészítő színek fényerejének csökkentéséhez hígítsa őket fehér vagy krém színnel. Például, ha a kék blúzkészlet túl provokatívnak tűnik, fehér kiegészítőkkel lágyíthatja a megjelenést.
- A szakemberek javasolják a fő és a kiegészítő színek használatát bizonyos arányokban. Például egy piros-zöld pár esetében ez az arány 1: 1, narancs-kék - 1: 2, sárga-lila - 1: 3 lesz.
Ezek a szabályok hasznosak lesznek, ha tiszta spektrális színeket használ. Az alábbi képen láthatja őket.
A kontrasztos színek használata
Ha aggódik a kontrasztok helytelen használata miatt, ne feledje, hogy az elnémított színek könnyebben használhatók, mert általában kevésbé "zavarják" egymást.
A kontrasztos színek kombinálásának fő szabálya: minél intenzívebb a színtónus, annál kisebb legyen a felület, amelyen használják.
E szabályok betartásával létrehozhatja a legharmonikusabb képet, legyen az ruházat, csokor, belsőépítészet vagy weboldal. Ellenkező esetben diszharmónia, negatív érzékelés jelenik meg.
