Predchodcom ktorých štýlov bol Frank Lloyd Wright. Frank Lloyd Wright a jeho sila prírody

Wright Frank Lloyd

Frank Lloyd Wright - teoretik, zakladateľ princípu organickej architektúry. (1869-1959)

Tento americký architekt formuloval myšlienku kontinuity architektonického priestoru. V klasickej architektúre sa použila artikulácia a zdôraznený výber častí. Podľa Wrightovho konceptu by budova mala zapadať do prírody a jej vonkajší vzhľad by mal „plynúť“ z vnútorného obsahu a nemal by nevyhnutne mať tradičnú podobu. Všetky prúdy modernej architektúry používajú metódu bezplatného plánu, ktorý je založený na myšlienke Wrighta. Podľa tejto techniky sa budova považuje za jediný ucelený priestor a rozdeľuje sa iba tam, kde to vyžaduje funkčné hľadisko. Miesto narodenia Franka Lloyda Wrighta - štát, Wisconsin, USA. Jeho otec bol učiteľ hudby a vedúci cirkvi a jeho matka bola učiteľka. Wrightovou obľúbenou hračkou bola vývojová sada pre materské školy. Po rozvode rodičov sa 16-ročný Frank musel postarať o bremeno starostlivosti o rodinu. Nechodil do školy, ale učil sa doma. V roku 1885 nastúpil na Wisconsinskú univerzitu na Technickú fakultu. Keď bol ešte na univerzite, pracoval ako asistent miestneho stavebného inžiniera. V roku 1887 ukončil štúdium na univerzite a presťahoval sa do Chicaga. Tam ho najali na prácu v architektonickej kancelárii. O rok neskôr začal pracovať vo firme „Adler and Sullivan“, ktorú viedol slávny ideológ „chicagskej školy“ L. Sullivan. Od roku 1890 pracoval na všetkých rezidenčných projektoch firmy. Ale v roku 1893 Sullivan zistil, že Wright navrhuje domy zboku a Frank musel zo spoločnosti odísť. To bol impulz pre založenie jeho vlastnej spoločnosti na predmestí Chicaga v Oak Parku v tom istom roku. A do roku 1901 ukončil práce na 50 projektoch.

Prérijný dom

Wright sa stal známym pre Prairie Houses, ktoré navrhol v rokoch 1900-1917. Štýl, v ktorom sú tieto domy postavené, sa vyznačuje množstvom vodorovných línií, prevahou plochých striech, širokými vyčnievajúcimi rímsami, prítomnosťou vodorovných radov krídlových okien a plytkých, mierne previsnutých striech, ako aj širokými zasklenými plochami a “ otvorené „interiéry, kde kuchyňa, jedáleň a obývacia izba boli jedným priestorom. Domy Prairie House boli úplne v súlade s koncepciou „organickej architektúry“, pre ktorú boli hlavnými prioritami integrita a organická jednota s prírodou. Mnohé z domov sú krížové. V strede plánu bol zvyčajne krb.

Willitsov dom v Highland Parku navrhol Frank L. Wright v roku 1901 podľa koncepcie organickej architektúry. Jeden z hlavných príkladov prérijných domov

Pre Prairie Houses od architekta F.L. Wright sa vyznačuje množstvom horizontálnych línií, širokými vyčnievajúcimi rímsami a aktívnym využitím zasklenia. House of D.D. Martin. Buffalo, New York, 1904-1905

Robieho dom navrhol Frank Lloyd Wright v roku 1908 v štýle Prairie Houses. Postavený v rokoch 1908 - 1910. v Chicagu. Jedno z najlepších diel prvého obdobia Wrighta

Hlavne Wright venoval pozornosť interiérom domov. Každý prvok nábytku, ktorý vytvoril, bol premyslený a organicky zapadol do celkového dizajnu. Willitsov dom, Robieho dom a Martinov dom sú najslávnejšie z pražských domov. Už v 90. rokoch 19. storočia sa Wright začal zaujímať o štúdium tradičnej japonskej architektúry. Páčil sa mu minimalizmus tohto smeru, vďaka ktorému sa naučil eliminovať nepotrebné a vylučovať nepodstatné. Wright použil tieto body na dizajn amerických domov. Prvky, ktoré predtým často zostávali nepovšimnuté, zdôrazňoval a zdôrazňoval ich expresivitu. Viac ako sto domov, ktoré postavil Wright v prvom desaťročí 20. storočia, mu v Amerike neprinieslo úspech. Ale v Európe si ho vážili, bol uznávaný ako architekt moderného smeru. V roku 1909 sa Wright sťahuje do Európy. Jeho práce sa tam preslávili vďaka výstave uskutočnenej v roku 1910 a zverejnenému dvojdielnemu portfóliu. V rokoch 1916 až 1922 Wright stavia hotel Imperial v Japonsku. Pri stavbe tejto budovy bola použitá myšlienka celistvosti konštrukčnej konštrukcie. To zabezpečilo takú vysokú pevnosť konštrukcie, že hotel vydržal katastrofické zemetrasenie z roku 1923.

Imperial hotel v Japonsku. Postavený podľa návrhu F. L. Wrighta v rokoch 1916-1922. s použitím špeciálnej anti-seizmickej štruktúrnej štruktúry

Wrightova tvorba zažila v polovici 20. rokov 20. storočia hlbokú krízu. Nemal takmer žiadne provízie a cítil sa ako osamelý bojovník za pokročilé princípy v architektúre. V jeho tvorbe sú čoraz zreteľnejšie prvky temnej fantázie. Napriek tomu je Wright naďalej odhodlaný využívať technické prostriedky v architektúre. V Kalifornii bola postavená celá séria domov z betónových blokov. Najznámejšou z nich je Millardov dom v Pasadene (postavený v roku 1923), kde je rytmické rozdeľovanie povrchov dôsledkom opakovania štandardných prvkov. Wrightove diela v Amerike sa začali zaujímať až pod vplyvom novej európskej architektúry na začiatku 30. rokov.

U.S.O.N.A., 30. roky

Tentokrát predstavuje druhý vrchol Wrightovej tvorivosti. Začal používať železobetónové konštrukcie a prefabrikované prvky. V rokoch 1935-1939 bol v Pensylvánii postavený svetoznámy Fallingwater pre I.J. Kaufman.

Dom nad vodopádom v Pensylvánii, ktorý navrhol F. L. Wright v roku 1939 pre pittsburského podnikateľa I. J. Kaufmana. Je uvedená na zozname amerických národných historických pamiatok

Betónové terasy domu sú harmonicky kombinované s vertikálnymi vápencovými povrchmi podopretými oceľovými podperami priamo nad potokom. Wright použil ako detail interiéru časť útesu, na ktorom bol dom postavený a ktorý bol vo vnútri budovy. Ale v rokoch 1994-2002 bol dom zrekonštruovaný - bolo treba pridať ďalšie oceľové podpery. Za stavbu domu bolo vyplatených 155 000 dolárov, z toho architekt dostal 8 000 dolárov. Dom bol postavený na konci Veľkej hospodárskej krízy. Na vtedajšie pomery je to pomerne veľká suma. Pre porovnanie, priemerná mzda robotníka v priemysle v roku 1938 bola 1 176 dolárov. ročne, čo je menej ako 100 dolárov mesačne. Wright má tiež stredne hodnotné návrhy domov pre klientov strednej triedy. Dal im meno „Severoameričan“ alebo „Yusonian“ (U.S.O.N.A alebo United States of Nothern America). Tieto domy sa vyznačovali svojou kompaktnosťou, hospodárnosťou a vyrobiteľnosťou. Pod samotným stropom boli úzke páskové okná, ktoré vytvárali ilúziu, že sa nad stenami „vznáša“ široká strecha. Takéto domy boli väčšinou jednopodlažné a mali pôdorys tvaru L. To umožnilo stavať ich na plochách zložitého tvaru. Zníženie nákladov na výstavbu sa uskutočnilo kvôli rámovej konštrukcii. Wright dokonca vyvinul koncept „City of Wide Horizons“. Podstatou tohto konceptu bola de-urbanizácia preľudneného a koncentrovaného mesta a jeho distribúcia po poľnohospodárskych mestských okrajoch. Táto koncepcia mala zásadný vplyv na podstatu vývoja amerických predmestí. Múzeum Šalamúna Guggenheima sa stalo apoteózou práce architekta. Bola postavená v New Yorku. Wright ho navrhol a postavil 16 rokov od roku 1943 do roku 1959. Múzeum zvonku vyzerá ako prevrátená špirála a jeho interiér je ako umývadlo so zaskleným dvorom v strede. Podľa Wrightovej myšlienky sa inšpekcia výstavy mala začať zhora nadol. Návštevníci sa dostanú výťahom na najvyššie poschodie a zostupujú po centrálnej rampe. Zároveň sú obrazy dobre viditeľné na šikmých stenách. Vedenie múzea ale tieto požiadavky architekta nezohľadnilo a dnes sa prehliadka expozícií začína od spodného poschodia.

Múzeum súčasného umenia Solomona Guggenheima v New Yorku na ostrove Manhattan. Posledný veľký projekt navrhol a postavil F. Wright (1943-1959). Jedna z najslávnejších a najvýznamnejších stavieb tohto autora

Obytné budovy tohto obdobia, Wright navrhuje bez pravých uhlov, považuje ich za „umelú formu“. Používa špirály a kruhové kruhy. Wright bohužiaľ nevidel všetky svoje dokončené projekty. Stavba súdnej budovy okresu Marin bola dokončená 4 roky po smrti architekta. Je na ňom veľa dekorov, na hranici gýča. Táto budova bola poslednou, ktorú navrhol veľký americký architekt Frank Lloyd Wright.

Občiansky komplex v okrese Great Marin v San Rafael v Kalifornii, 1957-1976. Posledná budova navrhnutá F. L. Wrightom po jeho smrti

Illinoisský mrakodrap nebol nikdy dokončený. Výška budovy dosahuje 1609 metrov. Wright veril, že takúto budovu je možné postaviť aj v tom čase. Projekt predpokladal 528 poschodí a plocha budovy bola 9,5 milióna metrov štvorcových. m. Je určený pre 130 000 obyvateľov. Tvar konštrukcie pripomína trojuholníkový hranol zužujúci sa smerom nahor. Ikonické projekty Franka Lloyda Wrighta: Wright Frank Lloyd

Ikonické projekty Franka Lloyda Wrighta:

1.1910 - Roby House v Chicagu, USA
2.1939 - Dom nad vodopádom v Ber Rane v USA
3.1911-1925 - Komplex „Taliesin“ v Spring Green, USA
4.1924 - Yamamura House v Ashiya v Japonsku
5.1959 - BethShalomova synagóga v Elkins Parku v USA
6.1915 - Hotel Imperial v japonskom Tokiu
7.1936 - Kancelária Johnson Wax v Racine, USA
8.1944 - Dom Herberta Jacobsa v Middletone v USA
9.1906 - Kancelária Larkin v Buffale, USA
10.1959 - Múzeum súčasného umenia Solomona Guggenheima v New Yorku, USA.

Frank Lloyd Wright je legendárny americký architekt, otec organickej architektúry a prériového štýlu, čo výrazne ovplyvnilo moderný prístup k architektúre. Má na konte zhruba 500 dokončených projektov, ktoré sa navzájom nepodobajú, vrátane slávneho Guggenheimovho múzea v New Yorku, Domu nad vodopádmi v Pensylvánii či Ennisovho domu, ktorý sa vo filmoch objavil viackrát.

V tomto článku sa dozviete:

o živote Franka Lloyda Wrighta
filozofia architekta
wrightove princípy architektúry
o jeho hlavných projektoch
o vynikajúcej práci Wrighta v grafickom dizajne
jeho rady budúcemu architektovi
zaujímavosti

Portrét Wrighta, 1956

Životopis

Detstvo

Frank Lloyd Wright sa narodil 8. júna 1867 vo Wisconsine v malom meste Richland Center. Wrightova matka od začiatku snívala o tom, že zo svojho syna urobí architekta. Celé detstvo chlapca bolo obklopené najrôznejšími výtlačkami, knihami, kresbami, albumami. V jeho životopise je zmienka o vývojovom konštruktérovi „Gifts of Froebel“, s ktorým sa malý Wright celé hodiny hrával. Predpokladá sa, že to bol on, kto definoval povolanie budúceho architekta.

Stať sa pánom

Mladý Wright sa vzdelával doma a potom nastúpil na Wisconsinskú univerzitu na Strojníckej fakulte. Počas štúdia som musel pracovať ako asistent miestneho stavebného inžiniera, aby som pomohol rodine. Ale ako 20-ročný bez absolvovania univerzity odišiel do Chicaga s cieľom zamestnať sa v architektonickom ateliéri Josepha Lymana Silsbyho. Toto sú prvé Wrightove kroky ako učeň v architektonickej kariére. O rok neskôr prešiel do firmy „Adler and Sullivan“, k Louisovi Sullivanovi, jednému z najvýznamnejších predstaviteľov Chicagskej školy architektúry, a ako Wright neskôr napísal vo svojej eseji, „najväčšiemu architektovi tej doby“.

Následne Sullivan zohral dôležitú úlohu v architektonickom vývoji mladého Wrighta a stal sa pre neho skutočným majstrom. Mladý Wright pracoval 6 rokov pod jeho dohľadom, boli mu zverené všetky práce pri výstavbe rezidenčných nehnuteľností. Zároveň prijal objednávky tretích strán, aby zabezpečil rodinu pre svoju prvú manželku Catherine Lee Tobin. Sullivanovi sa táto práca na strane nepáčila a zmluva s Wrightom bola zrušená.

Nezávislá kariéra

Vo veku 26 rokov založil Wright svoju vlastnú spoločnosť. Architekt si utvára svoj vlastný jedinečný štýl, ktorý sa začal pod vedením Sullivana. Wright vstrebal svoje princípy, prirodzený, čestný a holistický prístup k dizajnu. Organická architektúra a štýl prérie sa začínajú objavovať vo všetkých dielach mladého architekta. Ako neskôr uviedol Wright, Sullivan bol jediným architektom, ktorý ho ovplyvnil v mladosti.

Prairie Houses je architektonický štýl z rokov 1900-1917, ktorý vytvoril Wright na základe myšlienok z organickej architektúry. Budovy v tomto štýle sa vyznačujú súvislými, hladkými vodorovnými líniami. Takéto domy majú spravidla skôr ploché strechy, z hlavného priemetu budovy trčia široké a objemné rímsy. Vyznačujú sa tiež krídlovými oknami usporiadanými do vodorovných radov. Takéto domy sa zvyčajne môžu pochváliť veľkým počtom zasklených plôch, ako aj otvoreným interiérom, ktorý nezabezpečuje priečky medzi kuchyňou, obývacou izbou a jedálňou.

Norman má rád domov v Arizone severne od Phoenixu

Napriek tomu všetkému prérijné domy nevyzerajú vôbec objemne, ale naopak, úplne zapadajú do prírody. Horizontálna dĺžka konštrukcie a roviny rovnobežné so zemou spájali dom do jedného celku so zemou. V období rokov 1901-1909. Wright vytvoril asi 120 projektov a postavil 76 prérijných domov. Väčšina z nich bola určená pre strednú vrstvu a pre podnikateľov. Jedným z najlepších príkladov prérijných domov je Robie House v Chicagu, postavený v roku 1907.

Spojenie s Japonskom

Dôležitým zdrojom inšpirácie pre Wrighta bola jeho láska k prírode a úzke väzby na Japonsko, kde si otvoril vlastnú kanceláriu architektúry a postavil štrnásť budov. Dodnes prežili iba traja. Jeho prériový štýl a organická architektúra sú považované za veľmi ovplyvnené japonským svetonázorom. Tadao Ando, \u200b\u200bsúčasný japonský architekt, vo svojej autobiografii uviedol: „Myslím si, že Wright študoval najdôležitejší aspekt architektúry - narábanie s priestorom - v japonskej architektúre. Keď som navštívil Dom nad vodopádmi v Pensylvánii, zistil som, že to isté mám aj s týmto okolitým priestorom. Ale boli mi adresované aj ďalšie zvuky prírody. ““

Imperial hotel v Tokiu

Wright počas celého života zbieral japonské tlačené grafiky. Okrem toho medzi jeho asistentmi bolo niekoľko japonských architektov: Kameki a Nobuko Tsuchiura. Pracovali tiež v hoteli Imperial v Tokiu, ktorý bol neskôr vážne poškodený zemetrasením a bol zbúraný. Bol navrhnutý ako pestrý záhradný systém. Táto budova spája Wrightove rané a stredné obdobia ako umelca a západný a východný dizajn.

Osobnosť Franka Lloyda Wrighta

Frank Lloyd Wright na stavbe © franklloydwright.org

Osobný život vynikajúceho architekta nebol o nič menej pozoruhodný ako jeho architektonické dielo. Napríklad v roku 1909 opustil Wright svoju manželku so šiestimi deťmi a odišiel s manželkou klienta do Európy. Wright bol všestranný, vtipný, priamy a úplne pohltený svojou prácou. Dramatické udalosti naplnili jeho každodenný život. Neraz s ním priatelia prerušili vzťahy pre jeho nekompromisný prístup a pohŕdanie buržoáznymi konvenciami.

"Existuje niečo príjemnejšie pre dušu ako čistý list papiera?" Starostlivé porovnanie a výber zo všetkých možných textúr, farieb a papiera? “

Peniaze neboli problémom ani pre Wrighta. Neustále hľadanie nových návrhov, stelesnenie zaujímavých nápadov a nečakaných riešení charakterizovalo Wrighta ako architekta a človeka. Neraz jeho experimenty vyústili do katastrofického nárastu nákladov na výstavbu. Wright sa často spoliehal viac na svoju intuíciu ako na inžinierske výpočty, ktoré často viedli k zmenám a reštrukturalizácii aj na jeho vlastné náklady.

posledné roky života

V posledných rokoch svojho života začal Wright meniť štýl organickej architektúry na medzinárodný. Zomrel 9. apríla 1959 vo veku 91 rokov, šesť mesiacov pred dokončením Guggenheimovho múzea v New Yorku. Wrightov posledný projekt, dom Normana Likesho v Arizone, dokončoval jeho učeň. Frank Lloyd Wright vytvoril za celý svoj život viac ako 1100 projektov, z ktorých 500 bolo zrealizovaných. Tretina všetkých diel navyše pripadla na posledných desať rokov života pána. Smrťou architekta sa jeho podnikanie nezastavilo a jeho projekty sa naďalej realizovali: napríklad už v roku 1997 bola dokončená výstavba konferenčného centra Monona Terrace.

Filozofia Franka Lloyda Wrighta

Prirodzenosť obsiahnutá v každej tvorbe architektúry by sa nemala stratiť. Wright ju nazval „vnútornou podstatou“.

Integrita a integrita. Budova by mala skôr pôsobiť dojmom, že je „vyrobená z jedného kusu“, než aby bola zostavená z rôznych častí.

Forma a funkcia budovy je jadrom organickej architektúry.

Poézia a romantika v architektúre patria k slovu „kvalita“ a sú preň nevyhnutné. Podľa Wrighta vidí organická architektúra v skutočnosti skutočnú romancu ľudskej tvorivosti.

Pravda o tradíciách je dôležitá. Napodobeniny a všelijaké napodobeniny toho, čo už bolo skopírované, iba ničia architektúru. Wright veril, že to je pravda a autenticita, ktoré by mali byť zbožňované v jeho profesii.

Ornament je neoddeliteľnou súčasťou architektúry. Ak je dizajn ornamentu dobrý, urobí z neho poéziu. Ak nie, potom to zničí celú architektúru.

Vo filozofickom koncepte organickej architektúry vybral Wright aj taký koncept ako „duch“. Veril, že je to niečo vnútorné, čo v žiadnom prípade nezostupuje zhora, ale prejavuje sa zvnútra von.

Tretím rozmerom v organickej architektúre nie je šírka, ale hĺbka, ktorá je vlastnosť veci a nie je s ňou spojená.

Vesmír je neviditeľný zdroj, z ktorého vychádzajú všetky rytmy. Toto je dych umeleckého diela.

Základné architektonické princípy

Na základe týchto filozofických myšlienok sa sformovali Wrightove základné princípy, ktoré ho viedli pri tvorbe a ktoré sú základom každého jeho projektu.

1. Zabudované do krajiny a prírodných materiálov

Kinney House, Lancaster, Wisconsin, USA

Wright nemá rovnaké budovy, pretože veril, že každý projekt je jedinečný a vytvorený pre konkrétne miesto a konkrétnych ľudí, a podľa toho môže v ňom iba existovať. Budova vytrhnutá z kontextu už neexistuje. Wright veril, že harmónia s prostredím je nevyhnutný koncept. Tvoril základ jeho „organickej architektúry“. Podľa neho by budova nemala vyčnievať z prostredia, ale „vyrastať z nej ako rastlina a harmonicky splynúť s prostredím, akoby si ho vytvorila sama príroda“.

Wright vždy vyberal materiály, ktoré sú vhodné pre konkrétnu oblasť, kde bola budova postavená. Je známe, že Wright radšej spolupracoval s miestnymi kameňolommi a pílami, aby sa zabezpečilo, že budova bola „vytesaná“ z rovnakého cesta ako okolitá krajina. Podľa pravidiel svojej filozofie sa tiež snažil nepoužívať príliš veľa rôznych druhov materiálu. To pomáha udržiavať harmóniu. Wright sa vždy snažil zvýrazniť prírodné krásy.

2. Ľudská mierka

Dom, ktorý postavil Frank Lloyd Wright pre svojho syna Davida

Za nevyhnutné parametre života považoval Wright blízkosť zeme a rozsah budov úmerné ľudským rozmerom. Z organickej filozofie Wrighta vyplýva toto pravidlo: „proporcie budovy a nábytku by mali byť určené veľkosťou ľudskej postavy.“ Snažil sa vytvoriť útulný priestor. Pre koncept obytných budov to znamenalo, že sa vyhýbal príliš vysokým stropom, obrovským miestnostiam. Celosvetovo bol Wright proti koncepcii budovania miest s mrakodrapmi.

V knihe Budúcnosť architektúry Wright hovorí: „Bezplatné usporiadanie a eliminácia zbytočných výšok v novom príbytku dokázali zázraky. Pocit správnej slobody úplne zmenil jeho vzhľad. Objavil sa nový zmysel pre hodnotu priestoru v architektúre. Teraz vstúpila do architektúry moderného sveta. Malo by to tak byť. Sem-tam sa v budovách prejaví nový pocit mieru, vyjadrený pokojnou prúdivosťou, ktorú dnes vidíme na lodiach, lietadlách a autách. ““

3. Harmónia a priestor

Domáci interiér Lauren Popeovej

Pre Wrighta bolo dôležité zaujať k svojim projektom integrovaný prístup. Navrhoval nielen budovy, ale aj terénne úpravy, pracoval aj na interiéroch. Wright veril, že to všetko by malo byť v harmónii.

"Dom nie je múr so strechou." Toto je priestor v ich vnútri. ““ To tvrdil Wright, keď navrhol miestnosti, ktoré do seba plynulo prúdia. Pokúsil sa vyhnúť konceptu domova - „život medzi štyrmi stenami“. Uprednostňoval pred nimi výklenky, priečky v japonskom štýle, poklesy úrovne. Tým sa jeho výtvory priblížili k prírode, kde nechýbajú neočakávané zákruty, prázdne steny a dvere. Wright sa často uchýlil k terasám a páskovým oknám ako spojke medzi vnútorným a vonkajším svetom.

Vesmír, alebo „plynulosť vesmíru“, ako aj koncept voľného plánu, uvažoval Wright o svojich novinkách v architektúre. Hovorí o tom vo svojej knihe „Budúcnosť architektúry“: „Najvyšším rádom je pocit slnečného priestoru a ľahkosť konštrukcie, ako je ľahkosť webu.“

Architektonické projekty

Robieho dom

Vytvorenie: 1909
Začiatok stavby: 1908
Účel: obytná budova
Umiestnenie: Chicago (USA)

Jeden z najslávnejších prérijných domov. Vyznačuje sa úctyhodným vzhľadom a priestorovou kompozíciou, ktorá je neodmysliteľnou súčasťou tohto štýlu. V tomto období postavil Wright domy s voľnou dispozíciou, kde v strede musí byť nevyhnutne krb - neoddeliteľná súčasť celej stavby. Podčiarknutá horizontálna silueta Robieho domu naznačuje rozsiahlosť stredozápadu.

Vychádza z myšlienky letmej, rozloženej kompozície, podľa ktorej boli navrhnuté ďalšie prvky budovy: široké odkvapy, plochý tvar, nízke podlahy. Dom sa skladá z dvoch vodorovných obdĺžnikových zväzkov, ktoré sú na seba položené. K ručne leštenému drevu a farebnej vitráži sa dobre hodí betón a tehla.

Dom „Miniatúra“, La Miniatura

Vytvorenie: 1923

Účel: obytný dom, vila
Umiestnenie: Pasadena, Kalifornia

House Miniature je jedným z prvých textilných blokov, ktoré postavil Wright. Klientkou je Alice Millard, zberateľka starožitností a vzácnych kníh. Zvolené miesto pre stavbu je úžasné - je to roklina s malebnými eukalyptovými stromami. Tento textilný blok je považovaný za jedno z hlavných majstrovských diel Franka Lloyda Wrighta. Prečo Wright nazval jeho bloky textilnými?

Po mnoho rokov bol betón nepotrebným lacným materiálom na stavebnom trhu. Wright sa na druhej strane rozhodol prehodnotiť to a urobiť z toho estetickú výpoveď. Navrhol, aby boli vlastné kubické betónové bloky vo vnútri duté a navliekané na výstužné tyče ako korálky na šnúrke. Preto sa začali nazývať „textilné“. Povrch bloku bol pokrytý ornamentom, v tomto prípade pripomínajúcim umenie mayských indiánov. Organická architektúra tohto projektu spočívala aj v pridaní piesku a štrku zo staveniska do betónu.

Kostol jednoty v Oak Park

Vytvorenie: 1908
Začiatok stavby: 1905
Účel: kostol
Umiestnenie: Oak Park, Illinois

Na svoju dobu pomerne revolučný projekt: v roku 1908 bol postavený nový kostol pre unitárske spoločenstvo. Bol uznaný nielen ako projekt, ktorý definoval Wrightov vlastný štýl, ale aj ako jedna z prvých pamiatok modernizmu 20. storočia. Neskôr Wright povedal: Dušou budovy je priestor, nie jeho steny. “ Preto bol dizajn lakonický, ale plne zodpovedajúci požiadavkám farníkov.

Tu bol ako hlavný materiál zvolený betón a bol k nemu pridaný ornament. Priestor kostola je rozdelený na dve časti: prvá časť je na bohoslužby a druhá na spoločenské udalosti. Stropné osvetlenie a sklo v prírodných žltých, zelených a hnedých farbách vytvárajú vo vnútri miestnosti pocit prírody.

Dom nad vodopádom

Vytvorenie: 1939
Začiatok stavby: 1935
Účel: vidiecky dom
Umiestnenie: Pensylvánia

Pôvodne postavený pre rodinu Kaufmannovcov v roku 1935 je považovaný za jednu z najdôležitejších architektonických budov dvadsiateho storočia a za najlepšie dielo Wrighta (spolu s Guggenheimovým múzeom). V roku 1991 ho členovia amerického inštitútu architektov označili za „najlepší a neprekonateľný kúsok národnej architektúry“.

Wright sa snažil osláviť podstatu tohto miesta. Kamene na steny sa ťažili v tej istej oblasti a konzolové terasy boli vyrobené z miestneho pieskovca, ktorý harmonicky dopĺňal prírodný kameň. Špeciálne usporiadanie vytvára dojem, že sa vznášajú nad kypiacim vodopádom. Architekt sa usiloval zabezpečiť, aby sa budúci dom stal súčasťou miestnej krajiny a aby pri stavbe domu nebol vyrúbaný ani jeden strom.

V tomto projekte sa Wright zameral na vzájomne sa prenikajúce priestory domova, ktoré symbolizujú harmóniu človeka s prírodou. Všeobecná farebná schéma má svetlé tóny. Rovnako ako v ďalších svojich projektoch sa Wright vyhýbal prázdnym stenám a inštaloval priehľadné obrazovky, vďaka ktorým je z každého miesta v dome vidieť malebné výhľady na miestnu krásu. Wright sa navyše zbavil omietky vo vnútri domu a pomocou drevených obkladov skryl kamenné steny a železobetón.

Wright napriek tomu urobil chybu v technickom výpočte nosných konštrukcií. Kaufmannovci si na kontrolu najali strojársku firmu a ukázalo sa, že ak sa nezvýši množstvo kovu v betónových konštrukciách, dom bude čoskoro ležať v rieke. Konflikt medzi zákazníkmi a Wrightom nebol okamžite urovnaný, nakoniec sa však betónová konzola terasy na odporúčanie inžinierov predsa len posilnila.

Vytvorenie: 1924
Začiatok stavby: 1923
Účel: dom, kaštieľ
Miesto: Los Angeles

Najväčší a posledný kaštieľ v „textilnom štýle“ s najkomplexnejšou asymetrickou ornamentikou na povrchu tvárnic. Jedná sa o veľmi ambiciózny projekt, ktorý umožnil Wrightovi otočiť sa a uplatniť veľa svojich nápadov. Zákazníka Ennisa, milionára, ktorý zbohatol v sieti obchodných domov, navyše veľmi zaujímala mayská kultúra. Výsledkom spoločného vkusu a rozpočtu bola grandiózna stavba betónových blokov so špeciálnymi ozdobami.

Zvonka vyzerá dom skôr ako chrám a ornament často núti Wrightovu prácu klasifikovať skôr ako dekoratívnu ako konštruktívnu. Napriek tomu je vo vnútri tento dojem trochu vyhladený. V projekte Wright uprednostnil presné usporiadanie, upustil od voľných prechodov a interiér si navrhol sám. Z obývacej izby s balkónom sa naskytá nádherný výhľad na Los Angeles, za ktorou nasleduje symetrická jedáleň, bazén a spálne. Wright tu venoval osobitnú pozornosť mierke každej miestnosti, prázdne priestory rozbil výškovým rozdielom dvoch alebo troch krokov, obrazovkami, priečkami, mozaikami nad krbom a ďalšími jemnými detailmi.

Následné konflikty s klientom prinútili Wrighta opustiť ozdobné betónové bloky pre nové projekty. Majitelia sa napriek tomu zamilovali do pre nich postaveného mimoriadneho domu. V roku 1968 ho kúpil Augustus Brown a neskôr v 80. rokoch previedol do Spoločnosti pre ochranu kultúrneho dedičstva. Bohužiaľ, zemetrasenie v roku 1994 a silné zrážky v roku 2004 vážne poškodili dom. Stále je v reštaurácii.

Guggenheimovo múzeum

Vytvorenie: 1959
Začiatok stavby: 1943
Účel: múzeum
Miesto: New York

Budova, ktorá bola viackrát podrobená ostrej kritike, sa napriek tomu považuje za vrchol tvorivosti Franka Lloyda Wrighta. Pre túto budovu Wright pripravil približne 700 náčrtov a strávil 15 rokov svojho života. Wright, ani Solomon Guggenheim, žiaľ, nemali šancu dožiť sa otvorenia múzea. Ale budova je oprávnene považovaná za jeden z najväčších úspechov modernej architektúry.

Kontrast tohto projektu s Textile Homes, ako aj s inými Wrightovými dielami, je okamžite markantný. Aj keď bol Wright spočiatku skeptický voči návrhu patrónky Guggenheimovej zbierky Hilly von Rebayovej, postaviť akýsi „chrám“ pre rozsiahlu zbierku súčasného umenia Guggenheimovej.

Plastickosť organických foriem sa prenáša veľmi úspešne. Z vonkajšej strany budova budí dojem stupňovitej pyramídy babylonského pôvodu, ale vo vnútri vyzerá ako ulita. Môžete vystúpiť na samotný vrchol a zísť zo skleneného stropu po točitom schodisku a zároveň si vychutnať bohatú zbierku moderného umenia.

Taliesin

Vytvorenie: 1911
Začiatok stavby: 1911
Účel: bydlisko, ateliér
Umiestnenie: Wisconsin

Pri opise návrhov Franka Lloyda Wrighta nemožno nespomenúť Taliesin - najdlhšie trvajúci projekt architekta. Hovoríme o sídle samotného Wrighta, pomenovaného po básnikovi 6. storočia na pamiatku waleských koreňov jeho matky. Názov sa doslovne prekladá ako „žiariace čelo“. Toto meno odrážalo túžbu architekta postaviť svoje sídlo „na čele“ kopca, a nie na vrchole, v úplnom súlade so štýlom prérie. Široké okná, konzolové strechy, materiály z neďalekého lomu, úplne splývajúce s miestnou krajinou domu, otvorený plán - v tom všetkom si môžete prečítať skutočného Franka Lloyda Wrighta.

Osud domu je dosť dramatický. Najmenej dvakrát bol poškodený požiarmi (1924 a 1925), bol však obnovený a úplne zodpovedal predchádzajúcemu vzhľadu, pričom sa zmenil iba názov na Taliesin II a Taliesin III. Dom sa neskôr stal školou architektúry a miestom stážového programu Franka Lloyda Wrighta.

Frank Lloyd Wright Grafický dizajn: Jazyk ornamentu

Balóny a púšť - kresby pre časopis Liberty, 1926

Wrightovo meno je vo svetovej architektúre dobre známe, jeho prínos pre grafický dizajn však pre mnohých zostáva neznámy. Jeho záujem o tlač začal ako tínedžer, keď sa Wright vo svojom suteréne učil základy typografickej tlače. Táto vášeň ho priviedla k serióznej práci v oblasti 2D grafického dizajnu. Počas svojej kariéry Wright písal, navrhol neobvyklé písmo pre knihy, vytvoril plagáty, ilustrácie, obálky časopisov, brožúry, architektonické dekorácie a vitráže.

Za zmienku stojí Wrightova vtipná a odvážna grafická tvorba pre obálku časopisu Liberty. Niektoré z nich boli také neobvyklé, že ich časopis odmietol použiť. Je známe, že Wright vytvoril 12 kresieb ceruzkou, ale žiadna z nich nebola vytlačená. Jej dizajn vychádzal zo základov hry „Gifts of Froebel“ - jedná sa o priame čiary a geometrické štruktúry.

Cover for Town and Country Magazine © www.brainpickings.org

Jedným z najslávnejších Wrightových grafických diel je kresba americkej vlajky. Vlajku pôvodne navrhol Wright pre časopis Liberty, neskôr ju však publikoval časopis Town & Country v roku 1937. Toto je jediný dizajn Wright pre Liberty, aký kedy bol vytlačený. Wrighta zaujali aj japonské tlače a Owen Jonesova Gramatika ornamentu (1856). Kniha odhalila univerzálne zákony výzdoby a zdobenia.

Slová na rozlúčku s budúcim architektom

V roku 1931 v Chicagu mal Wright slávnu prednášku „Mladý architekt“. Mnohé z jej diplomových prác sú citované dodnes, najmä rady, ktoré pán zanechal budúcej generácii architektov:

Ak nerozumiete tomu, že všetci architekti sveta boli dobrí svojím spôsobom a vo svojej dobe, tak na nich zabudnite.

Architektúra musí byť verná. Nevstupujte do architektúry, aby ste si zarobili na živobytie, ak ju nemáte radi ako živý princíp, ak ju nemáte radi kvôli sebe.

Dajte si pozor na školy architektúry vo všetkom, okrem školenia inžinierov.

Prejdite do výroby, kde môžete vidieť stroje, ktoré vyrábajú moderné budovy, alebo pracovať v praktickom staviteľstve, až kým nebudete môcť prirodzene prejsť od konštrukcie k dizajnu.

Naliehavo si začnite vytvárať návyk myslieť „prečo“ na čokoľvek, čo sa vám páči alebo nepáči.

Človek sa musí naučiť rozlišovať zvedavých od krásnych. Neberte nič ako samozrejmosť - krásnu alebo škaredú. Každú budovu rozoberte na časti a pri každej pomlčke nájdite chybu.

Zvyknite si analyzovať. Postupne analytická fakulta umožní rozvoj fakúlt syntézy, ktoré sa stanú tiež zvykom mysle.

Môj učiteľ hovorieval: „Mysli jednoducho.“ Znamenalo to, že celok je na základe základných princípov zredukovaný na jednotlivé časti a najjednoduchšie prvky. Urobte to preto, aby ste prešli od všeobecného k konkrétnemu, nikdy ho nemieňajte, inak sa zmätite.

Čo najskôr sa zbavte americkej myšlienky „obratu“. Začať praktickú činnosť napoly znamená predať svoje vrodené právo stať sa architektom na šošovicový guláš, alebo takto zomrieť a vydávať sa za architekta.

Doprajte si čas na ukončenie prípravy. Minimálne desať rokov predbežnej prípravy na architektonickú prax je potrebných pre architekta, ktorý sa chce povzniesť nad priemer v hodnotiacich schopnostiach a v praktickej architektonickej praxi.

Zvážte stavbu kurína rovnako dobre ako stavbu katedrály. Okrem finančných záležitostí, veľkosť projektu znamená v umení málo. Berie sa do úvahy expresivita. Výraznosť môže byť veľká v malom alebo v malom vo veľkom.

Wrightov život tvoril súčasť základu pre najpredávanejší román Ayn Randovej Zdroj (1943). Na ňom v roku 1949 v USA uskutočnilo filmové spracovanie s Garym Cooperom v hlavnej úlohe.

O Davidovi Lynchovi je známe, že o Wrightovej architektúre povedal: „Vstup do domu Ennisovcov je ako ísť do neba.“

House of Ennis sa všeobecne teší sympatiám filmových tvorcov. Celkovo bol natočený v 20 filmoch, napríklad „Žena“ (1933) alebo „Blade Runner“ (1982).

House of Ennis sa objavujú aj vo videoklipoch: vo Vuelve k piesni od Rickyho Martina a Bad Day od americkej rockovej skupiny Fuel.

Múzeum Šalamúna Guggenheima nezostáva pozadu: natáčalo sa vo filmoch Muži v čiernom, Tri dni kondora či Tučniaky pána Poppera.

Dom nad vodopádom priniesol svojim majiteľom veľa problémov: kvôli chybe staviteľov museli namontovať podpery a kvôli blízkosti vody sa neustále objavovali plesne. Vďaka tomu ho syn majiteľov domu odovzdal štátu.

Rezidencia Franka Wrighta, Taliesin, dvakrát horela. Prvýkrát ju podpálil sluha po vražde milenky architektky Marty Boswickovej a jej detí.

Losko tiež napísal biografie o ďalších architektoch:

Geniálny inovátor v modernej architektúre;

Génius slobodného plánovania;

Výrazný génius dekonštruktivizmu;

Štandard škandinávskej architektúry;

Prvá žena, ktorá získala Pritzkerovu cenu.

Zakladateľ high-tech štýlu v architektúre a najpôvabnejší architekt.

Hovorí sa mu „zelený architekt“.

Frank Lloyd Wright - americký architekt, zakladateľ organickej architektúry - sa narodil 8. júna 1867 v Richland Center vo Wisconsine v rodine cirkevného vodcu a učiteľa. Zatiaľ čo doma získaval vedomosti, nechodil na strednú školu. Študoval rok na Fakulte inžinierstva na Wisconsinskej univerzite. Potom odišiel „na chlieb zadarmo“ a v roku 1887 sa presťahoval do Chicaga, kde skončil v architektonickom ateliéri Josepha Lymana Silsbyho. V roku 1893 už mal Wright svoju vlastnú dielňu na predmestí Chicaga v Oak Parku. Inovatívne v práci Franka Lloyda Wrighta bolo použitie prefabrikovaných betónových blokov s výstužou, panelové kúrenie, použitie klimatizácie, rozptýlené osvetlenie. Navrhol tiež stavať na návrhu, predovšetkým z krajinných podmienok a počas svojej kariéry stihol postaviť 363 objektov. Najikonickejšie projekty Franka Lloyda Wrighta.

1. Roby House(Chicago, Illinois, USA, 1910)

Vzťahuje sa na sériu „Prairie Houses“, ktorá je pomenovaná kvôli množstvu vodorovných línií, ríms a plochých striech, ktoré pripomínajú prérie. Asymetrické, pruhované zasklenie, vodorovná orientácia. Veľké previsy strechy poskytujú pocit bezpečia a ochrany pred slnečným žiarením. Srdcom domu je krb. Miera budovy pre človeka je jasne vysledovateľná.

2. Dom nad vodopádom(Bur-Rahn, Pensylvánia, USA, 1939)

Do 30. rokov, po veľmi plodnom období, Wrightova práca stagnovala. Na zlepšenie svojej situácie architekt usporiadal v jeho rezidencii umelecké štúdio „Taliesin“. Príde tam študovať Edgar Kaufman. Práve vďaka tomuto známemu dostáva Frank Lloyd Wright objednávku od Kaufmanových rodičov na projekt vidieckeho domu, ktorý sa stal jedným z najslávnejších výtvorov architekta.

3. Komplex "Taliesin"(Spring Green, Wisconsin, 1911-1925)

Projekt, rovnako ako Roby House, patrí do Prairie Houses. Charakteristické črty komplexu: nízke strechy pokryté šindľom, kamenné múry, terasy zarezané do krajiny. Hlavná budova komplexu má pôdorys v tvare písmena U. Jedným z jeho krídel je rezidencia Wright s 3 spálňami, jedálňou, kuchyňou a lodžiou. Po stavbe dom dvakrát utrpel požiar a bol úplne prestavaný.

4. Dom Yamamura (Ashiya, Japonsko, 1924)

Jediná budova, ktorú navrhol Frank Lloyd Wright, sa zachovala v Japonsku. K domu vedie dlhá cesta malebným údolím. Pri prednom vchode, priamo v stenách, sú poskytované lavice na relaxáciu a rozjímanie nad okolím. Centrom interiéru je krb - Frank Lloyd Wright vo svojich projektoch často používal túto techniku. Ako pocta japonskej tradícii sú steny čiastočne vyrobené z hliny. Sériu lichobežníkových rúr sa podarilo priaznivo zapadnúť do krajiny. Pozoruhodný je aj klenutý strop a predĺžený južný balkón, z ktorého je vidieť na hory, more a panorámu mesta.

5. Synagóga BethShalom (Elkins Park, Pensylvánia, USA, 1959)

Budova je navrhnutá v secesnom štýle. Výrazným prvkom je priesvitná pyramídová strecha, ktorá symbolizuje horu Sinaj. Architekt sa tiež inšpiroval mayskými budovami, takže objem sa formuje pomocou 2 trojuholníkových hranolov umiestnených na sebe a tvoriacich v pláne šesťuholník - Dávidovu hviezdu.

6. Hotel Imperial(Tokio, Japonsko, 1915)

V rámci projektu bolo pre Franka Lloyda Wrighta dôležité zohľadniť seizmologické vlastnosti oblasti a dosiahnuť stabilitu budovy. Vďaka konzolovému zaveseniu podláh, ako aj výkonnému „plávajúcemu“ základu, ktorý sa tiahne 18 m do zeme, prežila budova v roku 1923 zemetrasenie.

7. Kancelária spoločnostiJohnson Vosk (Racine, Wisconsin, USA, 1936)

Projekt je zaujímavý, pretože v budove 69 × 69 m nie sú žiadne okná. V interiéri architekt použil špeciálne stĺpy podobné stromom. Špeciálne osvetlenie vytvára priaznivé pracovné prostredie aj napriek absencii priameho slnečného žiarenia. Nábytok navrhol Wright rovnako ako v mnohých ďalších svojich projektoch.

8. Dom Herberta Jacobsa (Middleton, Wisconsin, USA, 1944)

Slnečný polkruh je názov plánu, s ktorým Frank Lloyd Wright prišiel pre dizajn v severskom podnebí. Budova má tvar polkruhu, ktorého severná strana je vyvýšená a úplne izolovaná a južná strana je zložená z dvojvrstvových okien a dverí na prienik slnečného tepla do domu aj v zime.

9. Kancelária spoločnostiLarkin (Buffalo, New York, USA, 1906)

Budova z červeného pieskovca je vysoká 61 metrov a široká 41 metrov. Wright tu pomocou oknami z farebného skla a sochárskymi prvkami ozdobil fasádu. Vnútorné steny boli vyrobené z kombinácie ľahkých tehál a sklovitého materiálu pre nerušené slnečné svetlo. V súvislosti s bankrotom spoločnosti Larkin bola budova napriek protestom architektonickej spoločnosti v roku 1950 zbúraná.

10. Múzeum súčasného umenia Solomona Guggenheima (New York, USA, 1959)

Názov dostal po svojom zakladateľovi Robertovi Solomonovi Guggenheimovi. Bol postavený a navrhnutý 16 rokov. Vonku vyzerá múzeum ako obrátená špirála, zatiaľ čo vo vnútri interiér pripomína škrupinu, v strede ktorej je presklené nádvorie. Podľa predstavy architekta by sa preskúmanie expozície malo začať zhora, výťahom. Zostup má ísť po rampe, pozdĺž ktorej (rovnako ako v priľahlých halách) sú umiestnené umelecké diela. Realita je taká, že kontrola prebieha zdola nahor.

Text: Marina Teplova

Frank Lloyd Wright (Frank Lloyd Wright 1869-1959) - americký architekt a teoretik architektúry. Wright predložil princíp organickej architektúry - teda holistickú, ktorá je neoddeliteľnou súčasťou prostredia, ktoré obklopuje človeka. Sformuloval myšlienku kontinuity architektonického priestoru, na rozdiel od artikulácie, zdôrazneného oddelenia častí v klasickej architektúre. Na základe tejto myšlienky sa technika takzvaného voľného plánu stala jedným z prostriedkov používaných vo všetkých prúdoch modernej architektúry. Wrightov vplyv však ide omnoho ďalej ako za súčasný stav, ktorý založil, takzvanú organickú architektúru.

Narodil sa 8. júna 1867 v Richland Center, Wisconsin, USA, syn Williama Russella Wrighta, učiteľa hudby a vodcu cirkvi, a Anny Lloyd Wrightovej, učiteľky zo slávnej rodiny Lloydových vo Wisconsine. Bol vychovaný v kánonoch Unitárskej cirkvi. Ako dieťa som sa veľa hrával s „vývojovým“ konštruktérom „Kindergarten“, ktorý vyvinul Friedrich Froebel. Wrightovi rodičia sa rozviedli v roku 1885 pre Williamovu neschopnosť živiť svoju rodinu. Frank musel prevziať náklad.

Wright bol doma školený bez toho, aby chodil do školy. V roku 1885 nastúpil na inžinierske oddelenie University of Wisconsin. Počas štúdia na univerzite pracoval ako asistent miestneho stavebného inžiniera. Wright opustil univerzitu bez toho, aby získal titul. V roku 1887 sa presťahoval do Chicaga, kde sa zamestnal v architektonickej firme eklektika Josepha Lymana Silsbyho. O rok neskôr prešiel na prácu do firmy „Adler and Sullivan“, ktorú viedol slávny ideológ „chicagskej školy“ L. Sullivan. Od roku 1890 bol v tejto firme poverený všetkými projektmi výstavby rezidenčných nehnuteľností. V roku 1893 musí Wright opustiť spoločnosť, keď sa Sullivan dozvie, že Wright navrhuje domy „zboku“.

V roku 1893 založil Wright svoju vlastnú firmu na predmestí Chicaga v Oak Parku. Do roku 1901 bolo v jeho zázname už asi 50 projektov.

MODLITBOVÝ DOM

Wright je známy vďaka Prairie Houses, ktoré navrhol od roku 1900 do roku 1917. Prairie Houses boli vytvorené v rámci koncepcie „organickej architektúry“, ktorej ideálom je integrita a jednota s prírodou. Vyznačujú sa otvoreným pôdorysom, prevládajú kompozície horizontálov, svahy striech, terasy vzdialené od domu, dotvorené surovými prírodnými materiálmi, rytmické členenie fasády rámami, ktorých prototypom boli japonské chrámy. Mnoho domov má pôdorysný krížový tvar a krb v strede spája otvorený priestor. Wright venoval osobitnú pozornosť interiérom domov, sám vytvoril nábytok a zabezpečil, aby každý prvok bol zmysluplný a organicky zapadol do prostredia, ktoré vytvoril. Najznámejšie z Prairie Houses sú Willitsov, Martin a Robie.

Wright tiež postavil v roku 1911 svoj vlastný dom Taliesin v štýle Prairie House. "Taliesin" bol dvakrát poškodený požiarmi v rokoch 1914 a 1925 a bol úplne prestavaný a premenoval sa na "Taliesin II" a "Taliesin III".

Wright sa snažil pretaviť do architektúry myšlienku, ktorá presahuje určitý typ budovy. „Na vesmír sa treba pozerať ako na architektúru, inak architektúru nebudeme mať.“ Realizácia tejto myšlienky bola spojená so štúdiom tradičnej japonskej architektúry, o ktoré sa Wright začal zaujímať v 90. rokoch 19. storočia. Japonský dom slúžil Wrightovi ako vrcholný príklad toho, ako eliminovať zbytočné dizajny, ale ešte viac ako vylúčiť irelevantné. V americkom dome vylúčil všetko triviálne a mätúce. Dokázal ešte viac. V čisto funkčných prvkoch, ktoré často zostávali nepovšimnuté, objavil predtým skrytú silu expresivity, rovnako ako ďalšia generácia architektov odhalila skrytú silu expresivity v stavebníctve.

V prvom desaťročí 20. storočia postavil Wright viac ako sto domov, nemali však znateľný vplyv na vtedajší vývoj americkej architektúry. Ale v Európe bol Wright čoskoro ocenený a bola ocenená generáciou architektov súvisiacich s moderným trendom v architektúre. V roku 1908 ho navštívil Cuno Franke, ktorý učil estetiku na Harvardovej univerzite. Výsledkom tohto stretnutia boli dve Wrightove knihy, ktoré vyšli v rokoch 1910 a 1911 a ktoré znamenali začiatok šírenia jeho vplyvu na architektúru mimo Ameriky. V roku 1909 cestuje Wright do Európy. V Berlíne v roku 1910 bola zorganizovaná výstava jeho diel, bolo vydané dvojzväzkové portfólio a jeho diela sa stali známymi v Európe.

Majú veľký vplyv na racionalistické smerovanie, ktoré sa v týchto rokoch začalo formovať v západnej Európe. Tvorba Waltera Gropia, Miesa van der Rohe, Ericha Mendelssohna a holandskej skupiny Style v nasledujúcom desaťročí a pol odhalí zjavné stopy tohto vplyvu.

Niekoľko rokov pracoval Wright v Japonsku, kde v Tokiu postavil hotel Imperial (1916-1922). Využitie myšlienky integrity celistvej štruktúrnej konštrukcie poskytlo tejto budove silu vydržať pri katastrofickom zemetrasení z roku 1923. V polovici 20. rokov sa Wrightova práca zdala vyčerpaná. V osobnom živote prechádzal radom ťažkých skúšok, nemal takmer žiadne príkazy. Vo svojej vlastnej krajine zostal Wright izolovaný. Pozícia osamelého bojovníka za nové princípy v architektúre prehĺbila jeho individualizmus, do jeho tvorby prenikajú prvky temnej fantázie. Na ťažkých, takmer groteskne monumentálnych formách, sa objavil geometrický ornament, ktorý svedčil o vplyve architektúry starej Ameriky. Wright zažil vo svojom umeleckom hľadaní krízu a zostal inovátorom v používaní technických prostriedkov v architektúre. Takže v čase jeho návratu do Spojených štátov na začiatku 20. rokov 20. storočia patrí rad domov v Kalifornii postavených z betónových blokov. Najvýznamnejším z nich je Millardov dom v Pasadene (1923), kde opakovanie štandardných prvkov tvorí rytmické členenie plôch. Nerozpoznaný doma však v Európe stále zostáva populárny. A pre Európanov nepochopiteľnejšia bola skutočnosť, že v Amerike bol Wright úplne sám. Navyše, ako napísal Bruno Taut vo svojej knihe „Moderná architektúra“ z roku 1929, „zmienka o jeho (Wrightovom) mene sa v našej krajine považuje za nedôstojnú.“ Nárast eklekticizmu v Amerike znamenal nielen koniec Chicagskej školy, ale zároveň aj koniec všetkých ostatných moderných trendov. A až potom sa rastúci vplyv novej európskej architektúry v Amerike opäť začal zaujímať o diela Wrighta.

U.S.O.N.A., 30. roky

Druhý vrchol Wrightovej tvorby padá na 30. roky. Wright začal používať prefabrikované prvky a železobetónové konštrukcie, naďalej čelil technickým ašpiráciám funkcionalizmu romantickými predstavami o jednote s prírodou. V rokoch 1935-1939 staval Wright pre I.J. Kaufmanov slávny „Dom nad vodopádmi“ („Fallingwater“), ks. Pensylvánia. Dom je zložený z betónových terás a zvislých vápencových povrchov na oceľových podperách tesne nad potokom. Časť útesu, na ktorej dom stojí, skončila vo vnútri budovy a Wright ju použil ako detail vnútornej výzdoby. Stavba domu stála 155 000 dolárov, z čoho architektovi vyplatili 8 000 dolárov. Nie všetko v štruktúre domu bolo dokonalé a bol dvakrát rekonštruovaný v rokoch 1994 a 2002 s pridaním ďalších oceľových podpier.

Pre klientov strednej triedy Wright v tomto období vyvíja domy strednej hodnoty. Sám Wright ich nazýva „yusonskými“ alebo „severoamerickými“, zo skratky U.S.O.N.A (zjednocuje štáty Severnej Ameriky). Kompaktné, hospodárne a technologicky vyspelé yusonské domy rozvíjali princípy stanovené v Prairie Houses. Široké strechy domov sa vznášali nad stenami kvôli použitiu úzkych páskových okien tesne pod stropom. Domy boli navrhované hlavne ako jednopodlažné a pôdorysného tvaru L, čo im umožňovalo zapadnúť do oblastí zložitého tvaru. Rámová konštrukcia umožnila znížiť náklady na výstavbu.

Domy „Yusonovskie“ sa mali stať stavebnými kameňmi koncepcie mestského plánovania Wrighta - „Mestá so širokým obzorom“. Koncentrované preľudnené mesto by sa prirodzene „zbavilo urbanizácie“, bolo by distribuované medzi poľnohospodárske predmestia a automobil by sa v ňom stal hlavným dopravným prostriedkom. Koncept „City of Wide Horizons“ významne ovplyvnil povahu vývoja amerických nízkych predmestí.

V 40. - 50. rokoch postavil Wright aj verejné budovy, medzi ktorými je aj najslávnejšie sídlo spoločnosti Johnson Wax Company (1936-1939) v Racine, ks. Wisconsin. Konštrukcia je založená na centrálnej hale so „stromovou“ kolonádou, v ktorej sa každý stĺp rozširuje nahor. Laboratórium tiež opakuje štruktúru stromu - jeho miestnosti sú zoskupené okolo centrálneho jadra - „kmeň“ nesúci výťahové šachty a podlahové dosky sa striedajú v tvare - štvorcové dosky tvoria stavebný rám, do ktorého zapadajú okrúhle dosky. Osvetlenie prostredníctvom systému priesvitných sklenených trubíc prispieva k vytvoreniu „svätosti“ atmosféry na pracovisku.

Apoteózou Wrightovej tvorivosti bolo Múzeum Šalamúna Guggenheima v New Yorku, ktoré architekt navrhol a postavil 16 rokov (1943 - 1959). Vonkajšia časť múzea je prevrátená špirála a jej interiér pripomína škrupinu, v ktorej strede je zasklené patio. Wright navrhol, aby sa na exponáty pozeralo zhora nadol: návštevník stúpa na najvyššie poschodie výťahom a postupne klesá stredovou točitou rampou. Obrázky visiace na šikmých stenách by mali byť v rovnakej polohe ako na umelcovom stojane. Vedenie múzea nesplnilo všetky Wrightove požiadavky a teraz skúmanie expozícií prebieha zdola nahor.

V obytných budovách tohto obdobia opustil Wright aj pravý uhol ako „umelú“ formu a obrátil sa k špirálovitému a kruhovému kruhu.

Nie všetky Wrightove projekty sa realizovali počas jeho života. Príliš zdobený a hraničiaci s gýčom bol súdny dvor okresu Marin dokončený 4 roky po jeho smrti. Projekt mrakodrapu v Illinois, vysoký 1,6 km, určený pre 130 000 obyvateľov a predstavujúci trojuholníkový hranol zužujúci sa smerom nahor, zostal nerealizovaný.

Celkovo Wright postavil 363 domov. Do roku 2005 ich prežilo asi 300.


Kaplnka Unity, Spring Green, Wisconsin (kostol, Spring Green, Wisconsin), 1886	Domov a štúdio Franka Lloyda Wrighta, Oak Park, Illinois (vlastný dom Franka Lloyda Wrighta, Oak Park, Illinois), 1889-1909	James A. Charnley House, Chicago, Illinois (James Charnley House, Chicago, Illinois), 1891-1892	Robert P. Parker House, Oak Park, Illinois (Robert Parker House, Oak Park, Illinois), 1892

Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Thomas Gale House, Oak Park, Illinois), 1892	Francis J. Woolley House, Oak Park, Illinois (House of Francis Woolley, Oak Park, Illinois), 1893	Walter H. Gale House, Oak Park, Illinois (Walter Gale House, Oak Park, Illinois), 1893	William H. Winslow House, River Forest, Illinois (House of William X. Winslow, River Forest, Illinois), 1893

Robert W. Roloson Houses, Chicago, Illinois (Robert W. Roloson House, Chicago, Illinois), 1894	Edward C. Waller Apartments, Chicago, Illinois (bytový dom Edwarda C. Wallera, Chicago, Illinois), 1895	Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (Prestavba domu H.P. Young House, Oak Park, Illinois), 1895	Rezidencia Nathana G. Moora, Oak Park, Illinois (Nathan G. Moore House, Oak Park, Illinois), 1895; čiastočne zničený v roku 1922

Isidore H. Heller House, Chicago, Illinois (Isidore Heller House, Chicago, Illinois), 1896-1897	Veterný mlyn Romeo a Júlia, Spring Green, Wisconsin (veža veterného mlyna Romeo a Julie, Hillside School, Spring Green, Wisconsin), 1896; prestavaný v roku 1938	George W. Furbeck House, Oak Park, Illinois (George W. Furbeck House, Oak Park, Illinois), 1897	William and Jessie M. Adams House, Chicago, Illinois (House of William and Jessie Adams, Chicago, Illinois), 1900

Arthur B. Heurtley House, Oak Park, Illinois (House of Arthur Hurtley, Oak Park, Illinois), 1902	Dom F. B. Hendersona, Elmhurst, Illinois (House of F. B. Henderson, Elmhurst, Illinois), 1901	Frank W. Thomas House, Oak Park, Illinois (Frank Thomas House, Oak Park, Illinois), 1901; obnova 1975	Ward Winfield Willits House, Highland Park, Illinois (House of Ward W. Willits, Highland Park, Illinois), 1901

Horse Show Fountain, Oak Park, Illinois (fontána Scoville Park, Oak Park, Illinois), 1903-1909; prestavaný v roku 1969	Dana-Thomas House, Springfield, Illinois (House of Susan Lawrence Dane, Springfield, Illinois), 1902-1904	Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Rekonštrukcia školy Hillside School, Spring Green, Wisconsin), 1902	George F. Barton House, Buffalo, New York (George Barton House, Buffalo, New York), 1903-1904

Darwin D. Martin House Complex, Buffalo, New York (House of Darwin D. Martin, Buffalo, NY), 1904-1905; rekonštrukcia 2007	Joseph J. Walser ml. Rezidencia, Chicago, Illinois (J. J. Walser House, Chicago, Illinois), 1903	Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin (House of Robert M. Lamp, Madison, Wisconsin), 1903	Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio (House of Barton J. Westcott, Springfield, Ohio), 1904-1908; rekonštrukcia 2003-2007

Chata Darwina D. Martina Gardenera, Buffalo, New York (1905-1909)	Dom Ferdinanda F. Tomka (The Ship House), Riverside, Illinois (House of F.F. Tomek, Riverside, Illinois), 1904-1906	Larkinova administratívna budova, Buffalo, New York, 1904; v roku 1950 zbúraný	Unity Temple, Oak Park, Illinois (Temple of Concord, Oak Park, Illinois), 1904-1908

Edward R. Hills House, Oak Park, Illinois (House of Edward Hills, Oak Park, Illinois), 1906; prestavaný	Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois), 1905	Rookery Building, Chicago, Illinois (budova Rookery Building, interiér), 1905-1907; prestavaný	Dom Thomasa P. Hardyho, Racine, Wisconsin (House of Thomas P. Hardy, Racine, Wisconsin), 1905

Avery Coonley House, Riverside, Illinois (Avery Coonley House, Riverside, Illinois), 1907-1912	Pani. A. W. Gridley House (Ravine House), Batavia, Illinois (A. W. Gridley House, Batavia, Illinois), 1906	Peter A. Beachy House, Oak Park, Illinois, 1906	William H. Pettit Mortuary Chapel, Belvidere, Illinois (Malá kaplnka, Belvedere, Illinois), 1906-1907

Dom Eugena A. Gilmora (Airplane House), Madison, Wisconsin (Dom Eugena A. Gilmora, Madison, Wisconsin), 1908	George Blossom Garage, Chicago, Illinois, 1907	Tan-Y-Deri (dom Andrewa T. Portera), Spring Green, Wisconsin (Andrew Porter House, Hillside, Spring Green, Wisconsin), 1907	Edward E. Boynton House, Rochester, New York (House of EE Boynton, Rochester, New York), 1908

Raymond W. Evans House, Chicago, Illinois (House of Robert W. Evans, Chicago, Illinois), 1908	Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois), 1908-1910	Isabel Roberts House, River Forest, Illinois (House of Isabella Roberts, River Forest, Illinois), 1908; rekonštrukcia 1958	Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Meyer May House, Grand Rapids, Michigan), 1908

Pani. Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (dom pani Thomas Gale, Oak Park, Illinois), 1909	Dom Waltera V. Davidsona, Buffalo, New York (House of Walter W. Davidson, Buffalo, New York), 1908	William H. Copeland House, Oak Park, Illinois (Rekonštrukcia domu Dr. W. H. Copelanda, (druhý projekt, doplnená garáž) Oak Park, Illinois), 1908	Budova Mestskej národnej banky a hotel Park Inn, Mason City, Iowa, 1909-1910

Oscar B. Balch House, Oak Park, Illinois (OB B. Balch House, Oak Park, Illinois), 1911	Rev. Dom Jessie R. Zeigler, Frankfort, Kentucky (Dom reverenda J. R. Zieglera, Frankfort, Kentucky), 1909	Avery Coonley Coach House, Riverside, Illinois, 1911	Chata Avery Coonley Gardnerovej, Riverside, Illinois (Avery Coonley Cottage, Riverside, Illinois), 1911

Emil Bach House, Chicago, Illinois (House of Emil Bach, Chicago, Illinois), 1915	Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois (Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois), 1912	Nemecký sklad A. D., Richland Center, Wisconsin (1915-1921)	Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin (Americké domy pre spoločnosť Richards Company (ARCS), Milwaukee, Wisconsin), 1915-1916

Hollyhock House (Aline Barnsdall House), Little Armenia, Los Angeles, Kalifornia (Villa „Hollyhock“ Aline Barnsdall, Olive Hill, Little Armenia, Los Angeles, Kalifornia), 1917-1921	Imperial Hotel, Tokio, Japonsko (Imperial Hotel, Tokio, Japonsko), 1915; zbúraný 1968 (rekonštruovaný v roku 1976)	Ravine Bluffs Development Bridge (Sylvan Road Bridge) & Sculptures, Glencoe, Illinois, 1915	Dom Fredericka C. Bogka, Milwaukee, Wisconsin (Frederick Bock House, Milwaukee, Wisconsin), 1916

Tazaemon Yamamura House (penzión Yodokō), Hyogo-Ken, Japonsko (Tesemon Yamamura House, Japonsko), 1918-1924	Dievčenská škola Jiyu Gakuen, Tokio, Japonsko (Škola Yue Gakuen, Tokio, Japonsko), 1921	Alice Millard House (La Miniatura), Pasadena, Kalifornia („Miniatúra“, Alice Millard House, Pasadena, Kalifornia), 1923	Charles Ennis House, Los Angeles, Kalifornia (Charles Ennis House, Los Angeles, Kalifornia), 1923-1924

DR. John Storer House, Hollywood, Kalifornia (John Storer House, Los Angeles, Kalifornia), 1923	Samuel Freeman House, Hollywood Hills, Kalifornia (Samuel Freeman House, Los Angeles, Kalifornia), 1923	Taliesin III, Spring Green, Wisconsin (Teilisin III, Spring Green, Wisconsin), 1925	Graycliff Estate (Isabelle R. Martin House), Derby, New York 1926

Arizona Biltmore Hotel, Phoenix, Arizona (Hotel Baltimore Arizona, Phoenix, Arizona), 1927-1929	Fallingwater (rezidencia Edgara J. Kaufmanna staršieho), Bear Run, Pensylvánia („House by the Falls“ od Edgara J. Kaufmanna, Mill Run, PA), 1935-1938	Herbert Jacobs House I, Madison, Wisconsin (House of Herbert Jacobs House, Madison, Wisconsin), 1936-1937	Johnson Wax Headquarters, Racine, Wisconsin (ústredie Johnson & Son S.C. Racine, Wisconsin), 1936-1939

Dom Malcolma E. Willeyho, Minneapolis, Minnesota (Malcolm Willie House, Minneapolis, Minneapolis), 1934	Taliesin West, Scottsdale, Arizona (Teilisin West, Scottsdale, AZ), 1937	Wingspread (Herbert F. Johnson House), Wind Point, Wisconsin 1937-1939	Annie M. Pfeiffer Chapel, Lakeland, Florida (Anne Pfeiffer Chapel, Florida Sauzen College, Lakeland, Florida), 1938-1941 (projekt Dieťa slnka )

Hanna-Honeycomb House (At Stanford University), Palo Alto, Kalifornia (Hanna-Honeycomb Residence, Stanford University, Palo Alto, Kalifornia), 1937	Suntop Homes, Ardmore (Sun Peak, Otto Malleri Homes and Todd Company, Ardmore, PA), 1938-1939	George D. Sturges House, Brentwood Heights, Kalifornia (George D. Sturges House, Brentwood Heights, Kalifornia), 1939	Rezidencia Loren B. Pope (dom Pope-Leighey), Falls Church, Virgínia (Lauren Pope House, Falls Church, VA), 1939-1940; prepravované (Alexandria, VA, 2001)

Charles Charles Manson House, Wausau, Wisconsin (Charles L. Manson House, Wauzau, Wisconsin), 1938-1941	Plantáž Auldbrass (dom C. Leigh Stevens), Yemassee, Južná Karolína („Auldbrass“, dom Leigh Stevens a ďalšie zariadenia, Yemassie, Južná Karolína), 1940 - 1951	Community Christian Church, Kansas City, Missouri (United Church, Kansas City, Missouri), 1940 - 1942	Budovy seminára I, II a III, Lakeland na Floride (Budovy seminára, Florida Sausen College, Lakeland na Floride), 1940 - 1949 (projekt Dieťa slnka)

Stanley Rosenbaum House, Florencia, Alabama (Stanley Rosenbaum House, Florencia, Alabama), 1939-1940	Industrial Arts Building, Lakeland, Florida (Industrial Design Building, Florida Sausen College, Lakeland, Florida), 1942-1952 (projekt Dieťa slnka)	Herbert Jacobs House II (solárne rokovacie kolo), Middleton, Wisconsin 1944 - 1948	Emile E. Watson a Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Florida (Administratívna budova, Florida Sausen College, Lakeland, Florida), 1945 - 1949 (projekt Dieťa slnka)

Knižnica E. T. Rouxa, Lakeland, Florida (Roux Library, Florida Sauzen College, Lakeland, Florida), 1941-1946 (projekt Dieťa slnka)	Meetingarian Unit Meeting House, Shorewood Hills, Wisconsin (Unitarian Church, Sherwood Hills, Wisconsin), 1947-1951	J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Florida (rybník, Florida Sausen College, Lakeland, FL), 1948-1949 (návrh Dieťa slnka)	V. C. Morris Gift Shop, San Francisco, Kalifornia (B.C. Morris Gift Shop, San Francisco, Kalifornia), 1948-1949

Kryté chodníky alebo Esplanades, Lakeland, Florida (Promenade, Florida Sausen College, Lakeland, Florida), 1946-1958 (návrh Dieťa slnka)	Anderton Court Shops, Beverly Hills, Kalifornia (Anderton Shops, Beverly Hills, CA), 1952	Price Tower, Bartlesville, Oklahoma 1952-1956	Kentuck Knob (I.N. Hagan House), Chalkhill, Pensylvánia (House of I.N. Hagan, Chockhill, PA), 1953-1956

Prvý kresťanský kostol, Phoenix, Arizona (Prvý kresťanský kostol, Phoenix, Arizona), 1950 - 1970	Reštaurácia Riverview Terrace (návštevnícke centrum Frank Lloyd Wright), Spring Green, Wisconsin (Spring Green, Wisconsin), 1953	Synagóga Beth Sholom, Elkins Park, Pensylvánia 1954-1959	William H. Danforth Chapel, Lakeland, Florida (Danforth Chapel, Florida Sausen College, Lakeland, Florida), 1954-1955 (návrh Dieťa slnka)

Vedecká budova v okrese Polk, Lakeland na Floride (Budovy vedy a kozmografie, Florida Sauzen College, Lakeland, Florida), 1953-1958 (projekt Dieťa slnka)	Servisná stanica R. W. Lindholma, Cloquet, Minnesota, 1956-1958	Gymnázium vo Wyoming Valley, Spring Green, Wisconsin (škola vo Wyoming Valley, údolie Wyoming, neďaleko Spring Green, Wisconsin), 1956	Občianske centrum v okrese Marin, San Rafael, Kalifornia (Občianske centrum v okrese Marin, San Rafael, Kalifornia), 1957-1976

Grécka pravoslávna cirkev Zvestovania, Milwaukee, Wisconsin 1956-1961	Solomon R. Guggenheim Museum, New York (Solomon R. Guggenheim Museum, New York), 1943-1959	Pamätná sála Grady Gammage Memorial Auditorium, Tempe, Arizona (Pamätná sieň Grady Gammage, Štátna univerzita, Tempe, Arizona), 1959

Hlavné dáta Wrightovho života a diela:

1910 - Wright cestuje do Berlína a potom do Fiesole. Tam pracuje so svojím synom na ilustráciách pre knihu Dokončené budovy a projekty, ktorá v tom istom roku vyjde v Berlíne od Ernsta Wasmutha.

1911 - Wright začína stavať nový domov a dielne neďaleko Spring Green vo Wisconsine. To všetko získa meno „Teilizin“.

1913 - Wright cestuje do Japonska, aby dojednal dohodu o hoteli Imperial a kúpil japonské výtlačky pre amerických klientov.

1914 - Julian Carlston zabil Maimacha Cheneyho a šiestich ďalších a potom zapálil Teilisina. Wright sa stretáva s Miriam Noel.

1918 - Wright cestuje do Peiping v Číne. Tam navštevuje pamiatky ako hosť spisovateľa Ku Hunt Ming.

1922 - Wright otvára kanceláriu v Los Angeles. Rozvod s Katarínou.

1923 - Zemetrasenie Kantó zničilo väčšinu Tokia. Hotel Imperial zostáva nepoškodený. Wright publikuje experimenty s Human Lives o zemetrasení a hoteli Imperial. Ožení sa s Miriam Noel.

1924 - Wright sa stretáva s Olgou Ivanovnou, Olgou Ivanovnou Lazovich-Ginzenbergovou.

1925 - druhý požiar Teilizinu. Narodenie Joanny, dcéry Wrighta a „Olgivanny“ Ginzenbergovej.

1926 - Bank of Wisconsin preberá Teilisin kvôli Wrightovým dlhom. V blízkosti Minneapolisu sú Wright a Ginzenberg zatknutí pre nemorálne správanie.

1927 - Wright píše sériu článkov s názvom „In the Cause of Architecture“, ktoré sa každý mesiac objavujú v časopise The Architectural Record. Rozvod s Miriam Noel-Wrightovou.

1928 - Wright sa oženil s Oľgou Ivanovnou Ginzenbergovou.

1929 - Práce na projekte Chandler spočiatku pokračujú, potom sú však po októbrovom krachu na trhoch prerušené.

1930 - Wright má sériu prednášok na Princetonskej univerzite a potom ich publikuje pod názvom „Moderná architektúra“. Veľká výstava diel putuje do Princetonu, New Yorku, Chicaga, Madison a Milwaukee.

1932 - Wrightovci založili spoločenstvo Teylezin a prestavali budovy školy Hillside School na priestory spoločenstva. Wright vydáva autobiografiu a Miznúce mesto. Jeho diela sú prijímané na výstavu International Style v Múzeu moderného umenia v New Yorku.

1934 - Wright spolu so svojimi študentmi začal stavať zmenšený model Broadacre City. Prvé vydanie Taliesinu, založené Wrightom, sa objavuje v Taliesin Press.

1935 - Model City of Wide Openness je vystavený na výstave priemyselného umenia v Rockefellerovom centre v New Yorku. Waterfall House od Edgara J. Kaufmanna, Mill Run, PA

1938 - Wright navrhol januárové číslo Architectural Forum, ktoré je venované jeho tvorbe. Wrightov portrét sa objaví na obálke časopisu Time.

Florida Southeast College, hlavný plán zadal Dr. Luda M. Spivey, Lakeland na Floride

1939 - Wright je pozvaný do Londýna na sériu prednášok v rade Salgrave Maine. Prednášky sú publikované pod názvom „Organická architektúra“.

1940 - V Múzeu moderného umenia v New Yorku sa koná veľká retrospektívna výstava The Art of Frank Lloyd Wright.

1952 - Časť budovy školy Hillside School v Spring Green je zničená požiarom. Výstava „Šesťdesiat rokov živej architektúry“ sa koná vo Švajčiarsku, Francúzsku, Nemecku a Holandsku.

1955 - Wright je autorom americkej architektúry a vydal Edgar Kaufmann ml.

1957 - Wright je pozvaný do Bagdadu (Irak), aby navrhol budovy opery, kultúrneho centra, múzea, univerzity a telegrafného úradu. Vychádza Wrightova kniha Testament.

Frank Lloyd Wright (8. 8. 1867 - 4. 9. 1959) - jeden z najväčších architektov 20. storočia, zakladateľ „organickej architektúry“ a princípu slobodného plánovania.

Tvorca slávneho filmu „House over the Falls“ (1939) a New York (1959), autor viac ako 20 kníh (medzi nimi „The Future of Architecture“ a „The Vanishing City“), Wright radikálne zmenil obraz obytná budova, upúšťajúca od eklekticizmu v prospech práve geometrických. Kariéra architekta, ktorý škandalizoval americkú spoločnosť s peripetiami jeho osobného života (významné rozvody, finančné spory, ba dokonca zatknutie v polovici 20. rokov 20. storočia), je plný vzostupov aj pádov.

Guggenheimovo múzeum, (1959).

Priekopník moderného hnutia, ktorý mal obrovský vplyv na formovanie funkcionalizmu v Európe, v Novom svete zostal osamelým architektom. Prvýkrát sa o Wrightovi začali rozprávať v roku 1910, keď v Nemecku vyšiel rad jeho článkov. Ukázalo sa, že mladý talent na druhom konci Atlantiku vytváral špičkovú architektúru a riešil problémy s plánovaním, ktoré potom bojovali s poprednými európskymi architektmi.

Coonleyov dom, (1908).

Väčšina budov Franka Lloyda Wrighta v rokoch 1893 - 1010 sú obytné budovy postavené pre súkromných zákazníkov v štáte Illinois (tu si v roku 1894 Wright otvoril vlastnú kanceláriu). Nazývajú sa „prériové domy“: malé objemy pretiahnuté pozdĺž horizontu odrážajú rovinatú krajinu Stredozápadu. Práve v týchto budovách (Willits House, 1902; Coonley House, 1908; Robie House, 1908) Wright najskôr formuloval princípy „organickej architektúry“, ktorá sa stala jeho tvorivým krédom: jednota budovy a prírodného prostredia, architektúry a interiér.

Dáva si za cieľ uvoľniť vnútorný priestor domu: namiesto „schránkových miestností“ navrhuje jednu izbu s centrálnym ohniskom, pre každú objednávku vyvíja vstavaný nábytok, integruje systémy kúrenia, dodávky vody a osvetlenia do stavebná konštrukcia, dosiahnutie absolútnej jednoty všetkých prvkov. Celistvosť konceptu by sa mala prejaviť vo všetkom: „koberce na podlahe a závesy sú rovnako súčasťou budovy ako omietky stien a strešných škridiel,“ napísal architekt. Hojnosť vecí zapratávala vesmír, Wright prirovnal k podráždenému žalúdku. Ideálom architekta bol tradičný japonský dom takmer bez nábytku (Wright sa začal angažovať v kultúre Japonska v 90. rokoch 19. storočia a v roku 1905 uskutočnil svoju prvú cestu do tejto krajiny).

Willitsov dom, (1902).

Skutočným majstrovským dielom prérijného domu je panstvo Teilisin v južnom Wisconsine, ktoré postavil Wright v roku 1911 pre svoju milenku Marthu Borthwickovú. Architektonické zväzky z miestneho vápenca sú vpísané do svahu a doplnené upraveným parkom s bazénmi. Teilizin utrpel požiar trikrát; najhoršie sa stalo v roku 1914: pri požiari zomrelo šesť ľudí vrátane Marthy Borthwickovej a jej detí ...

V 20. rokoch pracoval Wright v Tokiu, kde postavil hotel Imperial (1915-1923). V Amerike, s obnovenou módou pre eklekticizmus, jeho meno nie je populárne a dokonca sa považuje za „neprístojné“. V 30. rokoch sa začína nový kariérny výstup. Wright vytvára sériu nízkopodlažných obytných budov Spojených štátov Severná Amerika (USONA) pre strednú triedu ako súčasť svojho konceptu „City of Wide Horizons“, ktorý znamená rozšírenie mesta o šírku a zlúčenie so zelenými predmestiami.