Človek sa vždy obracia na primárne zdroje a autority, aby posilnil svoju výpoveď, dal jej väčší význam a hovoril o niečom jednoznačne, bez náznakov iného významu. V literárnom žánri sa používa veľa techník, medzi ktorými je dnes narážka stále bežnejšia. Až donedávna málokto uvažoval nad konceptom tejto techniky, ale príklady moderných literárnych trendov využívajú rôzne druhy narážok.
Stránka online časopisu, ktorá hovorí o narážke, chápe odkaz čitateľa na určitú známu literárnu osobu, udalosť alebo jav, ktorý už bol popísaný skôr, má jasné porozumenie a obraz. Prečo by autor opäť opísal, kto je Ježiš alebo bohyňa Venuša, ak môžete okamžite použiť tieto bežné podstatné mená, ktoré sú známe každému a majú jasné obrazy, ktoré nevyžadujú vysvetlenie?
Narážka je teda technika v literárnom žánri, keď sa autor odvoláva na určitú literárnu osobu alebo jav, ktorý už bol popísaný v iných dielach a je známy všetkým ľuďom, pretože sa považuje za historický fakt.
Čo je to narážka?
V literatúre autori využívajú rôzne spôsoby ich prezentácie. Svojho času bola populárna alegória a symbolika. Dnes sa často používajú literárne obrazy a javy, ktoré sú popísané v iných dielach, majú jasný obraz, jednoznačné porozumenie. Aby autor nestrávil veľa času popisom svojho fenoménu, môže sa uchýliť k narážke - ide o literárnu metódu vypožičiavania, keď je určitý hrdina alebo fenomén prevzatý z iného literárneho diela.
Narážka preložená z latinčiny znamená „náznak“, „vtip“. Autor teda odkazuje na určitú postavu, ktorá by mala byť čitateľovi známa a o ktorej nie je potrebné nič vysvetľovať.
Prečo používať narážku? Pomáha vylepšiť obraz príslušnej postavy. Pretože každý čitateľ môže pochopiť niečo svoje podľa slov, ktoré autor používa, dáva odkaz na postavu, s ktorou porovnáva svoje vlastné. Nakreslí sa paralela, aby čitateľ pochopil, o čom hovorí autor.
Ilúzia sa často používa v literárnych alebo verejných prejavoch. Pomáha autorovi rýchlo podať svoju myšlienku bez ďalšieho vysvetlenia alebo objasnenia. Stojí za to použiť bežné meno určitej slávnej postavy alebo historický fakt, ktorý je známy každému, pretože poslucháči alebo čitatelia okamžite pochopia, o čom hovorí autor.
Narážka sa líši od citátu v tom, že vyjadruje skôr význam postavy alebo udalosti, než aby prerozprávala, čo bolo povedané. Môžete však použiť úvodzovky alebo frázy, ktoré tiež vyjadrujú určitý význam, na ktorý sa autor odvoláva. Hlavné je tu všeobecné poznanie toho, o čom hovorí autor. Nepoužíva mená ani názvy udalostí, o ktorých ostatní ľudia nič nevedia. Používa iba tie znaky a fakty, ktoré sú známe všetkým ľuďom a môžu ich dokonca použiť na porovnanie alebo na porovnanie, aby posilnili svoju reč.
Ďalším rozdielom medzi citáciou a narážkou je, že:
- Citát treba chápať tak, ako je vyslovený. Jej muž to možno predtým nepočul. Teraz mu však stačí porozumieť informáciám z citátu doslovne.
- Narážka si vyžaduje vedomosti a erudíciu od poslucháčov a čitateľov. Ak určitá osoba nevie, kto je Kleopatra, ako bola známa a ako sa stala slávnou, potom nebude schopný pochopiť, prečo autor odkazuje na tento obraz. Osoba bude potrebovať vysvetlenie nielen obrazu, ktorý popisuje sám autor, ale aj vysvetlenie pojmu Kleopatra, aby pochopila, prečo sa na ne odkazuje.
Narážka je teda zdrojom poznania a vzdelania človeka, ktorý nepochopí, o čom autor hovorí, ak nie je dobre prečítaný a erudovaný.
Narážka je symbolický obraz, ktorý môže byť historický, biblický alebo dokonca vynájdený. Ak sa však o ňom vie veľa, už sa stal menom domácnosti, potom ho možno použiť na vylepšenie a dodanie jeho slovám určitú farbu.
Je dosť ľahké povedať skôr „Silný ako Herkules“, než použiť veľkú skupinu slov na opísanie sily. Hercules je mýtický hrdina, ktorý vlastnil najväčšiu silu, bol schopný pohybovať a dvíhať akékoľvek predmety, bez ohľadu na to, aké ťažké sú. Sila sa s ním nemohla porovnávať, pretože také prirodzené údaje obyčajný človek nedostával. Ale Herkules bol považovaný za poloboha, ktorý si zaslúžil mať nadprirodzené sily.
Ak čitateľ alebo poslucháč vie, aký je obraz toho či onoho hrdinu alebo udalosti, ktorú autor používa, potom sa vytvorí určitá nálada. Autor nemusí na vyjadrenie svojej myšlienky použiť veľa slov, pričom vytvára určitú náladu. Je jednoduchšie písať o hneve, ktorý bol vlastný Hitlerovi, ako opisovať mnohými slovami o tom, aké pocity prežíval autorov hrdina.
Narážke je blízka reminiscencia - toto je tiež odkaz na nejakú udalosť, ktorá bola predtým prečítaná alebo vypočutá. Niekedy je ťažké rozlíšiť medzi reminiscenciou a narážkou, ale všeobecne sa uznáva, že narážka je jedným zo smerov reminiscencie.
Alúzia obsahuje frázy úlovku, ktoré sú tiež známe mnohým ľuďom a na ktoré sa dá odkazovať. Príklady by boli:
- „Čím menej milujeme ženu, tým viac nás má rada.“
- "Prišiel som, videl som, zvíťazil som."
- "Sedemkrát zmerajte raz rez".
Narážka sa používa pri psychokorekcii, keď je potrebné odstrániť ochranné bariéry a mechanizmy, čo je možné, ak osoba nezažíva negatívny postoj k odkazu, ktorý sa uplatňuje. Narážku teda možno použiť na preorientovanie človeka, zníženie obranných mechanizmov a vyvolanie určitých emócii.
Ľudia si často píšu denníky pomocou narážky ako odklonu negatívnych emócií alebo prenosu svojich myšlienok. Aby bolo možné narážke porozumieť, musel sa poslucháč alebo čitateľ samozrejme stretnúť s obrazom alebo udalosťou, na ktorú autor odkazuje v iných dielach, ktoré presne odhaľujú pojmy. Ak čitateľ / poslucháč nie je s narážkou oboznámený, potom mu môže uniknúť, nevšimnúť si ho alebo mu jednoducho nemôže porozumieť.
Aby bola ilúzia čitateľovi alebo poslucháčovi zrozumiteľná, musí mať ilúziu nasledujúce charakteristiky:
- Buďte rozpoznateľní, to znamená, že by to nemalo byť príliš maskované.
- Aby bol článok zrozumiteľný, musí aspoň uviesť zdroj, na ktorý odkazuje, aby sa mohol na žiadosť samotného čitateľa oboznámiť s definíciou v celom rozsahu.
- Správne a správne uvedenie do kontextu, čo si vyžaduje, aby autor zmenil štruktúru svojej prezentácie.
Pomocou metódy narážky môžete odkázať na čokoľvek: nielen na postavu, ale dokonca aj na historickú udalosť. Podľa toho, ako autor narážku použije, je možné nielen zvýšiť význam samotného textu, ale aj zistiť autorov postoj k tomu, čo sa deje. Existujú rôzne typy narážok:
- Mytologické.
- Literárne.
- Historický.
- Biblický.
- Filozofické a estetické.
Typ narážky je ovplyvnený tým, odkiaľ postava alebo udalosť pochádza. Napríklad „jeho nos rastie ako u Pinocchia“ je literárna narážka, pretože Pinocchio je fiktívna postava z literárneho diela. Pinocchiova vlastnosť spočívala v tom, že bol vyrobený z dreva, animovaný a jeho nos mu rástol, keď klamal (klamal).
Ilúzia môže nahradiť celý kontext, použiť ju na posilnenie obrazu alebo na vysvetlenie významu, ktorý chce autor vyjadriť.
Zvážte niekoľko príkladov narážok:
- Biblické alebo náboženské: „Dobrý Samaritán“, „Trafte sa do jednej tváre, druhou otočte.“
- Historické: Mená historických osobností sa najčastejšie používajú na zvýšenie presnosti a emócií. Napríklad „Po krvi túžiaci ako Elizabeth Bathory“, „Nebojácny ako Alexander Veľký“, „Veľký ako Julius Caesar“.
- Mytologické - využitie hrdinov, mená bohov, javy. Napríklad veľká potopa, Zeus, Titáni.
Pre pochopenie narážky je potrebné, aby sa vedomosti a porozumenie jednotlivých postáv a faktov zhodovali medzi autorom a čitateľom / poslucháčom. V opačnom prípade čitateľ / poslucháč nebude rozumieť tomu, čo sa mu hovorí, nevšimne si odkaz, bude ho ignorovať. Je tiež dôležité, aký vzťah majú obe strany k rovnakému javu alebo charakteru. Autor môže vyjadriť negatívny postoj k správaniu sa veľkého dobyvateľa Napoleona, zatiaľ čo čitateľ môže mať pozitívne pocity z toho, že osoba mala takú inteligenciu a odvahu vykonať také historické činy (napriek tomu, že boli škodlivé pre bežných ľudí).
Preto je nevyhnutná narážka, ktorá dodá textu rečníka alebo pisateľa bohatosť:
- Odkaz na určenie jednoznačnosti toho, čo chcete povedať.
- Dať viac emócii a pocitu tomu, čo sa hovorí.
- Obohatenie významu slov sprostredkovaných autorom.
Výsledok
Narážka je literárna technika, ktorú je možné použiť nielen pri písaní textov, ale aj v oratóriu. Človek sa považuje za vzdelaného a kultivovaného tvora, ktorý musí poznať svoju históriu a kultúrne dedičstvo. Čím viac človek vie a je vzdelaný, tým väčšiu batožinu slov má. Koniec koncov, môžete sa odvolať na historické udalosti alebo biblických hrdinov, aby ste ich len pomenovali a sprostredkovali celú škálu pocitov alebo pojmov, ktoré chcete vyjadriť.
Autor by mal zároveň pochopiť, že nie každý dokáže pochopiť jeho text. Na odstránenie tejto medzery je potrebné urobiť poznámky pod čiarou, vysvetlenia, aspoň v krátkej podobe. Ak má poslucháč / čitateľ záujem dozvedieť sa viac o udalosti alebo postave, na ktorú odkaz nastal, bude sa s ním môcť sám oboznámiť.
Narážka pomáha obohatiť autorov text, navyše ho predstaviť ako vzdelaného človeka, prepojiť jeho text s inými známymi textami. Človek sa chce odvolávať na frázy a slávne postavy alebo udalosti, aby posilnil to, čo povedal. Nakoniec, ak človek použije to, čo je známe a už dlho akceptované, jeho slová sa nedajú kritizovať a hodnotiť.
Narážka teda do istej miery pomáha ovplyvňovať vnímanie textu ako bezpodmienečne a bez úsudku. A to pomáha autorovi mať požadovaný vplyv na poslucháčov alebo čitateľov. Čím známejšie a zrozumiteľnejšie odkazy sú pre publikum, tým viac je autor pochopený, súhlasí s ním a je naplnený potrebnými emóciami. A čo ešte potrebuje autor, ktorý zostal vypočutý, pochopený a pozitívne hodnotený?!
Druhy literárnych narážok
Najpopulárnejšou formou literárnej intertextuality je uvedenie niektorých textov do iného vo fragmentárnej podobe. Takéto „inklúzie“ a „odkazy“ na predchádzajúce literárne fakty sa zvyčajne nazývajú narážky a reminiscencie. Tieto formy intertextuality sú najrozvinutejšie. Hranicu medzi narážkou a reminiscenciou je ťažké určiť.
V nadväznosti na predchádzajúce tradície literárnej kritiky NGVladimirova definovala narážku ako „štýlovú postavu, narážku na známy literárny alebo historický fakt, rétorickú postavu“. Reminiscencia je podľa jej názoru spomienkou na umelecký obraz, dielo alebo autorkinou výpožičkou (častejšie v bezvedomí) umeleckého obrazu alebo niektorých prvkov „mimozemského“ diela od NG Vladimirova. Konvenčnosť, ktorá vytvára svet. V. Novgorod, 2001. P.144 .. V.E.Khalizev nazýva reminiscencie „obrazmi literatúry v literatúre“ a ich najbežnejšiu formu považuje za citát, presný alebo nepresný. Reminiscencie podľa jeho názoru možno do diela zahrnúť vedome a účelne, alebo vzniknúť nezávisle na vôli autora, nedobrovoľne („literárne pripomenutie“) V.E. Khalizeva. Teória literatúry. M., 1999. P.253 .. N.A. Fateeva verí, že narážka sa môže často zmeniť na reminiscenciu a naopak. Po koncepcii Jean Genette, ktorá definuje narážku a citát ekvivalentnými kategóriami intertextuality, výskumníčka zameriava svoju pozornosť na tieto formy. Fateeva definuje citát ako „reprodukciu dvoch alebo viacerých zložiek darcovského textu s vlastnou predikciou“. Narážka je výpožička určitých prvkov zámienky, podľa ktorých sú rozpoznané v texte príjemcu, kde sa vykonáva ich predikcia. Narážka na citát sa vyznačuje skutočnosťou, že „výpožička prvkov sa vyskytuje selektívne a celý výrok alebo riadok darcovského textu v korelácii s novým textom je prítomný v druhom texte, akoby„ za textom “, iba implicitne. ““ Tých. v prípade citácie autor využíva predovšetkým rekonštrukčnú intertextualitu, registrujúcu spoločnosť textov „jeho“ a „niekoho iného“, a v prípade narážky sa na prvé miesto dostáva konštruktívna intertextualita, ktorej účelom je usporiadať vypožičané texty prvky takým spôsobom, že sa ukážu ako uzly súdržnosti sémanticko-kompozičnej štruktúry nového textu Fateeva N.A. Kontrapunkt intertextuality alebo intertext vo svete textov. M., 2000.S. 122-129 ..
Táto štúdia neurčuje jasnú hranicu medzi citáciou, narážkou a reminiscenciou, pretože vedci neprišli ku konsenzu o vymedzení týchto javov. Na základe vyššie uvedených tvrdení o existencii „priamej“ (citácie) a „nepriamej“ (nepriamej) narážky označujeme tri vyššie uvedené intertextuálne inklúzie ako narážajúce.
Mnoho vedcov sa pokúsilo systematizovať typy a funkcie narážok a narážajúcich inklúzií.
M.D. Tuhareli navrhuje nasledujúcu klasifikáciu narážok podľa ich sémantiky:
1. Vlastné mená sú antroponymá. Rovnaká skupina zahŕňa: zoonymy, ktoré sa často nachádzajú v umeleckých dielach - mená zvierat, vtákov; toponymá - zemepisné názvy; kozmonymá - mená hviezd, planét; kthematonyms - názvy historických udalostí, sviatkov, umeleckých diel atď .; teonymá - mená bohov, démonov, mytologických postáv atď.
2. Biblické, mytologické, literárne, historické a iné skutočnosti.
3. Ozveny úvodzoviek, populárne výroky, kontaminácia, reminiscencie.
Z hľadiska štruktúry môže byť narážka reprezentovaná slovom, kombináciou slov a väčšími slovesnými útvarmi z hľadiska objemu a stavby. M. Tuhareli vyčleňuje narážky - superfrazálna jednota, narážky - paragrafy, narážky - strofy, narážky - prozaické strofy, narážky - kapitoly a nakoniec narážky - umelecké diela M. Tuhareliho. Narážka na systém literárneho diela: Autorský abstrakt. dis. Cand. filol. vedy. - Tbilisi, 1984. - 18s .. Pokiaľ ide o posledný druh narážky, A. Mamaeva ho nazýva architektonickým. Takúto narážku predstavuje celé umelecké dielo, ktoré opakuje usporiadanie častí a znakov iného umeleckého diela. Ale vo svetovej literatúre sa našiel iba jeden príklad tohto druhu narážky - Ullis od D. Joyce, ktorý duplikuje Homérovu Odyssey.
Podľa nášho názoru je najucelenejšia klasifikácia navrhnutá v práci D. Dyurishina D. Dyurishin Theory of comparative study of literature. M., 1979. 397 s. Z integrálnych foriem vnímania považuje narážku za najjednoduchšiu, t.j. „Odvolanie k určitému umeleckému prostriedku, motívu, nápadu a podobne, hlavne poprednými osobnosťami svetovej literatúry.“ Narážka sa vyznačuje „jednorazovým nutkaním spojiť sa s ktoroukoľvek zložkou pôvodného zdroja“. Medzi najobľúbenejšie narážky Dyurishin považuje priamu a zahalenú citáciu pôvodného zdroja. Citačné narážky tvoria podstatnú rozmanitosť „neautorského“ slova. Podľa Dyurishina ide o „najjednoduchší typ literárneho spojenia“ [Diryushin D., 1979. 340]. Citačné narážky zamerané na „konvexnú radosť z uznania“ môžu byť implicitné aj explicitné. Za najčistejšiu formu priamej citácie možno považovať citácie s presným uvedením zdroja a identickou reprodukciou vzorky.
V románe D. Fowlesa Magus sa nachádza priama citácia básne TS Eliota: „Jeden z nich označil stránku, na ktorú niekto nakreslil červeným atramentom štvorveršie z básne Malý Gidding:
Budeme blúdiť v myšlienkach
A na konci našich potuliek prídeme
Odkiaľ sme prišli
A našu zem uvidíme po prvýkrát.
(Per. A. Sergeev)
... okamžite som si uvedomil, že majiteľ vily bol rovnaký spolupracovník, s ktorým sa sporil Mitford; ale skôr sa mi zdal akýsi prefíkaný, uchopiteľný Grék Laval, a nie človek na takej kultúrnej úrovni, ktorá umožňuje čítať - alebo prijímať hostí, ktorí čítajú - Eliota a Audena v origináli. “
V tomto prípade v prozaickom texte jasne vyniká poetická narážková inklúzia, ktorá zvýšila rozpoznateľnosť, pretože spolu s citátom je uvedený aj názov citovaného diela a meno jeho autora. Citát Eliota je narážkou na budúcu reinkarnáciu protagonistu románu. Spisovateľ teda odkazom na podobný motív slávneho autora zvyšuje svoj vlastný zvuk. Magus tiež opakovane cituje Shakespearovu Búrku. Môže za to náznaková personifikácia hrdinov románu s postavami tejto tragikomédie. O. Huxley sa prihovára aj k Búrke. Hrdina Odvážneho nového sveta sa vyjadruje v shakespearovských citáciách, pričom dáva do protikladu prirodzené (Shakespeare) s umelou (utopická civilizácia), prirodzené s dominanciou technokracie.
Implicitná narážka na citáciu neposkytuje priame označenie autora alebo diela. Často hovoríme o citovaní fragmentov známych diel, takže asociácia so zámienkou je „implikovaná sama o sebe“. Príkladom najjednoduchšej formy odkazu na Shakespeara je citát, pri ktorom sa autorstvo nepochybne uhádne. Takýto príklad poskytuje hra Howarda Brentona Hitlerove tance, ktorá vyrastala z improvizácie hercov na danú tému. Postupne sa improvizácia formuje v príbehu dievčaťa, ktoré sa rozhodlo ísť na front pomstiť smrť svojej milovanej. Keď hrdinka dorazí na náborovú stanicu, začne sa razia. Jej budúci mentor, kapitán Potter, zamknutý v tmavej miestnosti, chvel sa strachom a pil. Keď hrdinka zaklope na dvere, odpovedá akosi nemiestne: „Klepnite! Klepnite! “ Je to skutočnosť, ktorá - mimo miesta - naznačuje citačnú povahu odpovede. Toto sú slová vrátnika z Macbetha, ktorý pozná pravdepodobne každý anglický školák. Rovnako ako v origináli slúži táto replika ako prostriedok na spomalenie akcie. V Brentonovej práci sa táto retardácia dosahuje rozpoznaním slov shakespearovského hrdinu čitateľom, čo umožňuje rozšíriť hracie pole a herný kontext jeho hry. Tiež zvyšuje všeobecný komický charakter epizódy Korenev M.M. Umelecký svet Shakespeara a súčasná anglická dráma // anglická literatúra
prehliadka dvadsiateho storočia a dedičstvo Shakespeara. M., 1997.S. 23-24 ..
„Vedomá citácia alebo narážka je teda také začlenenie prvku„ cudzieho “textu do„ nášho “, ktoré by malo zmeniť jeho sémantiku v dôsledku asociácií spojených so zdrojovým textom, ak také zmeny nenájdete , s najväčšou pravdepodobnosťou máme do činenia s pôžičkou v bezvedomí. ““ Medzi hrdinami literárnych diel často vznikajú zvláštne „citátové“ dialógy. Intertextový odkaz funguje ako primárny komunikačný prostriedok, príťažlivosť jednej postavy k druhej. Výmena intertextov počas komunikácie, objasnenie schopnosti komunikantov ich adekvátne rozpoznať a uhádnuť zámer, ktorý je za nimi, nám umožňuje nastoliť spoločnú kultúrnu pamäť a estetické preferencie. Príklad takejto „narážkovej citácie“ je uvedený v románe A. Merdocka „Čierny princ“. Počas rozhovoru s dcérou svojho priateľa Arnolda Baffina sa do nej zamilovaný spisovateľ Bradley Pearson snaží pochváliť knihy svojho otca: „V jeho veciach je veľká láska k životu a vie, ako vybudovať zápletku. Vedieť vybudovať zápletku je tiež umenie. ““ Julian nazýva prácu svojho otca aj „zdochlinou“. Pearson jej zo žartu vyčíta citát kráľa Leara: „Tak mladá a tak bezcitná v srdci!“ Na to nadväzuje odpoveď z toho istého diela, navyše z toho istého dialógu: „Tak mladý, môj pane, a priamy.“ Dievča teda dáva jasne najavo, že zachytilo komunikačný kód, rozpoznalo citovanú citáciu a je dobre oboznámené so zdrojom. „Citácia“ tu slúži ako spôsob označenia ponuky. Je rozpoznané nepriradené narážkové zahrnutie a jeho význam je rozšírený nad rámec konkrétneho štýlu.
Parafrázovaný citát zvýšil rozpoznateľnosť a zostril okamih hry v texte. Takže vo Fowlesovej „Ebony Tower“ David Williams, ktorý charakterizuje Aninu hrubú priamočiarosť a bezduchosť, hovorí: „Blahoslavení žobráci vkusu“ Fowles D. Ebony Tower. Kyjev, 2000. P.166 .. Parafráza jedného z evanjeliových prikázaní: „Blahoslavení chudobní v duchu ...“ rovnako zdôrazňuje identifikáciu intertextuálneho prvku, ako aj priamu citáciu.
Niektoré literárne texty sú také populárne, že sa z nich stáva skutočná „pokladnica citátov“. Na príklade Shakespearovho Hamleta tento fenomén jednoznačne charakterizuje postava románu Čierny princ od Bradleyho Pearsona: Hamlet je najznámejším dielom svetovej literatúry. Kultivátori Indie, drevorubači Austrálie, pastieri Argentíny, nórski námorníci, Američania - všetci najtemnejší a najdivokejší členovia ľudskej rasy už o Hamletovi počuli. ... Z akého iného literárneho diela sa toľko pasáží stalo príslovím? ... „Hamlet“ je pamätník slov, naj retorálnejšie dielo Shakespeara, jeho najdlhšia hra, najkomplikovanejší vynález jeho mysle. Uvidíte, ako ľahko a s neobmedzenou priehľadnou milosťou dáva základ pre všetky moderné anglické prózy. “ Mnoho citátov, napríklad slávneho „byť alebo nebyť“, sa časom stalo aforizmom. Výsledkom je, že „popularizované“ citáty, oddelené od všeobecného textu, sa stávajú stereotypnými metaforami reči a stávajú sa prvkami masovej kultúry.
Na odstránenie „opotrebovania“ známych zámienok používajú autori techniku \u200b\u200bsvojej „defamiliarizácie“. Jednou z týchto techník je použitie narážky vo forme parafrázy. Má všeobecnejšiu povahu a je menej „rozpoznateľný“ čitateľom, ktorý nepozná celú škálu literárnych asociácií vyvolaných pôvodným zdrojom. Fowlesov román Magus je teda preniknutý parafrázami na Shakespearove diela. „Všetci sme herci a herečky,“ hovorí Lilia Nicholasovi, čo nejasne pripomína Shakespearove repliky „Celý svet je divadlo.“ V „divadelnom“ kontexte udalostí románu nás autor nechá pochopiť poznámkou hrdinky, že všetko, čo sa stane, je iba hra a túto hru netreba brať vážne. Narážajúca alegória vždy ide cestou „dešifrovania“, v dôsledku čoho sa obnovia projekcie na texty predchodcov.
„Nová“ kritika neskôr rozvinula tento druh intertextuálneho prístupu, v rámci ktorého je text zahrnutý do dialógu nielen s literatúrou, ale aj s rôznymi druhmi umenia a kultúry. Tento fenomén dostal názvy „synkretická intertextualita“ a „intermedialita“, čo sa chápe ako „intertextuálne vzťahy medzi verbálnym a vizuálnym umením“ Arnold I.V. Problémy intertextuality // Vestnik SPbU. - 1992. s.132 .. Takéto inklúzie sa začali nazývať obrazové narážky. Vyznačujú sa odkazmi na skutočne existujúce výtvory rôznych druhov umenia (početné obrazové reminiscencie v románoch D. Fowlesa „Zberateľ“, „Magus“, „Ebenová veža“) a fiktívneho spisovateľa („ Doktor Faustus "od T. Manna," maľovanie "malebných a hudobných výtvorov," Zberateľ "s" vynájdenými "obrazmi umelca Georga Pastona). Posledný typ odkazu na neexistujúce umelecké a literárne diela označili vedci za pseudo-intertextualitu. U. Gebel a G. Plett si všimli, že pseudointertextové narážky sa vyznačujú zvýšenou konvenčnosťou, zdôraznenou hravou povahou. Treba poznamenať, že takáto „hra“ s čitateľom je pokročilou technikou postmoderného diskurzu.
Spojenia, ktoré existujú medzi postavami rôznych umeleckých diel, predstavujú jeden z najzaujímavejších a málo preštudovaných aspektov intertextuality. Zavádzanie mien predtým vytvorených postáv, náznaková personifikácia „ich“ hrdinov „mimozemšťanmi“, používajú spisovatelia zámerne ako odkazy na iné texty. Tento typ intertextuálnej komunikácie možno označiť ako medzigurálne narážky pomocou termínu „interfiguralita“ nemeckého vedca W. Müllera, Müller W. Interfigurality. Štúdia vzájomnej závislosti literárnych postáv // Intertextualita, Berlín a nové
York, 1991. P.176-194 .. Podľa výskumníka je úplná alebo čiastočná identita mien postáv v rôznych umeleckých dielach vždy interfiguračným prvkom (s výnimkou prípadov nevedomého vypožičiavania). Vedec tiež tvrdí, že podobne ako citát, aj meno slávnej literárnej postavy sa javí ako „cudzí“ prvok, ktorý je „zakomponovaný“ do jeho textu a ako citát je požičané meno často odsúdené na transformáciu nielen forma, ale aj obsah. Napríklad v hre T. Stopparda sa vedľajšie postavy Hamleta, Rosencrantza a Guildensterna stávajú ústrednými postavami deja. Autor dáva ich menám moderný nádych a skracuje ich na známe „Roses“ a „Gil“. Adaptáciou Shakespearovho Macbetha bola politická satira Barbary Garzonovej, MacBed! („MacBird!“): Duncanovo meno sa transformuje na O „Dunk, čo je narážka na írske korene rodiny Kennedyovcov.
Ďalšou formou interfiguračnej transformácie je kontextové prispôsobenie mien postáv v cudzojazyčných dielach. Takže Don Juan Tenorio je „poangličtěný“ v „Man and Superman“ od B. Shawa. Výsledkom tejto transformácie je meno John Tanner. „Zakódovaná“ interfiguračná narážka si vyžaduje dešifrovanie a je zameraná na kompetentné čitateľské publikum. Nezmenené meno slávnej literárnej postavy je najznámejšie v kontexte „nového“ diela. Nesie na sebe určité sémantické zaťaženie, je úložiskom určitých kvalít, alebo „sem“ (R. Barth), tak či onak charakterizujúcich „nový“ charakter. Napríklad v snímke Meno ruže od Umberta Eca sú postavy protagonistov Williama z Baskerville a Adso založené na obrazoch Sherlocka Holmesa a doktora Watsona. Ale ak je „detektív v kláštornej sutane“ daný jeho priezviskom „Conandoyle“, potom v prípade Adso stojíme pred narážajúcou personifikáciou, ako aj pred jazykovou hrou so zámienkou: „Adso - Watson“. Niekedy si samotné postavy zvolia svoj „prototyp“, ktorý je často určený kruhom ich čítania. Nie je náhoda, že Miranda z Fowlesovho Zberateľa nesie meno Shakespearovej hrdinky. Pri čítaní románov Jane Austenovej sa však dievča častejšie zosobňuje so svojimi hrdinkami ako s obrazom svojej menovkyne z Búrky.
Narážky sú hlboko významné v literárnom umení rôznych krajín a epoch. Takéto formy narážky ako mýtus, texty kánonických náboženstiev, diela svetovej literatúry získali v modernom literárnom procese množstvo špecifických znakov, ktoré ich odlišujú od pôvodných podôb. Umelec pomocou klasických obrazov a tém vyjadruje ideály a nálady svojej doby.
§1.3 Funkcie narážky
Pri skladbe umeleckého diela má narážka veľký potenciál na vytvorenie podtextu. Táto technika dáva autorovi príležitosť sprostredkovať veľké množstvo informácií výstižnou formou, vyjadriť svoj postoj k hrdinom alebo udalostiam, viesť čitateľa k istej myšlienke A.S. Evseev. Základy teórie narážky. (V mat. Ruskom jazyku): Abstrakt autora. dis. ... Cand. filol. Sciences / A.S. Evseev. - M., 1990. - 18 s .. Allusion plní nasledujúce funkcie:
Hodnotiace a charakterizujúce;
„... teta Alexandra by bola analogická s Mount Everestom: počas môjho raného života jej bola zima a bola tam“ (Harper Lee, „To Kill a Mockingbird“).
Ako viete, Everest je najvyššia hora sveta, ktorá sa nachádza v Himalájach. Takéto porovnanie postavy s horou sa nezaobíde bez dodatočného dekódovania, pretože táto narážka môže spôsobiť veľa rôznych asociácií, ktoré budú pre každého čitateľa individuálne. Poskytuje obrazy veľkosti, sily, nadradenosti na jednej strane a neprístupnosti, tajomstva na druhej strane. V tejto súvislosti sa tieto aspekty tohto toponyma rozlišujú ako chlad a večnosť existencie.
Príležitostne;
Použitie odkazov na historické fakty a osobnosti obnovuje ducha éry, v ktorej sa dielo odohralo. Stačí pripomenúť známy román Margaret Mitchellovej „Odviate vetrom“, v ktorom sa akcia odohráva na pozadí americkej občianskej vojny v rokoch 1861-1865. Dielo obsahuje mnoho mien generálov, bitiek a ďalších skutočností spojených s touto historickou udalosťou.
Štruktúrovanie textu;
Text je symbolicko-tematickým útvarom: text odhaľuje určitú tému, ktorá spája všetky jej časti do informačnej jednoty.
Intratextová komunikácia uskutočňovaná narážkou sa týka formy asociatívnej súdržnosti, pretože pomáha pri upevňovaní umeleckého diela a zároveň prináša ďalšie informácie zvonka.
§1.4 Mechanizmus pôsobenia narážok
Proces aktualizácie narážky čitateľom zahŕňa niekoľko etáp:
1. Rozpoznávanie značiek. Ak je narážka skrytá alebo nepodstatná (neobjaví sa v úvodzovkách, má atraktívny nealuzívny výklad atď.), Čitateľ nemusí pochopiť, že je prítomná. Niektorí autori môžu použiť techniky narážok, aby uspokojili niektorých čitateľov, ktorých baví rozpoznávanie narážok. To však zvyšuje riziko, že sa narážka môže stratiť a skutočný význam bude, aj keď vierohodný, ale slabý, to znamená, že čitateľ môže stratiť veľa. Pisateľ môže len dúfať, že čitateľ narážku spozná neskôr, alebo ju pochopí iba určitý okruh čitateľov;
2. Identifikácia čitateľného textu. V súčasnosti neexistuje jednoznačný zoznam kníh, ktoré by boli potrebné pre každého - počet čitateľov je širší, Biblia je menej populárna a kníh je oveľa viac. Moderní spisovatelia majú radšej narážku na temné, vysoko osobné, krátkodobé alebo dokonca neexistujúce texty. Dešifrovanie mnohých narážok je niekedy nemožné bez poznámok pod čiarou a autorských vysvetlení;
3. Úprava pôvodného výkladu časti textu. V tejto fáze dochádza k zmene počiatočného porozumenia textu obsahujúceho narážku;
4. Aktivácia čitateľného textu. Čitateľ si pri čítaní textu upevňuje to, čo čítal, v krátkodobej pamäti. Aktivácia každého nápadu aktivuje súvisiace nápady. Týmto spôsobom sa aktivácia šíri celou štruktúrou pamäte a určuje, čo by sa malo pridať a presunúť z interpretácie textu. Tento proces pokračuje, kým ďalšia aktivácia súvisiacich predpokladov nezmení predpoklad v celom interpretovanom texte.
Narážka
(z lat. allusio - vtip, náznak), v beletrii, rečníckej a hovorovej reči jedna zo štylistických postáv: náznak skutočného politického, historického alebo literárneho faktu, o ktorom sa predpokladá, že je všeobecne známy. Ako pomôcka často používajú okrídlené slová a výrazy (napríklad „sláva Herostrata“, „prekročte Rubikon“, „prišli, videli, dobyli“, „Demyanovo ucho“).
Veľká sovietska encyklopédia, TSB. 2012
Pozri tiež interpretácie, synonymá, významy slova a to, čo je v ruskom jazyku narážka, v slovníkoch, encyklopédiách a referenčných knihách:
- Narážka v Slovníku literárnych pojmov:
- (z francúzskej narážky - náznak) - umelecké zariadenie: vedomá autorská narážka na známy literárny alebo historický fakt, ako aj ... - Narážka v literárnej encyklopédii:
[tip] - rétorická figúra pozostávajúca z odkazu na historickú udalosť alebo literárne dielo, o ktorých sa predpokladá, že sú všeobecne známe. Takými sú napr. výrazy: Pyrrhovo ... - Narážka vo Veľkom encyklopedickom slovníku:
(z lat. allusio - náznak vtipu), štylistická postava, náznak podobne znejúceho slova alebo zmienka o známej skutočnej skutočnosti, historickej udalosti, literárnej ... - Narážka
[náznak z francúzskej narážky] štylistická postava, výraz naznačujúci známu historickú udalosť (napríklad pyrrhické víťazstvo) alebo literárne dielo ... - Narážka v encyklopedickom slovníku:
a dobre. Korelácia popísaného alebo toho, čo sa deje v skutočnosti, so stabilným pojmom alebo frázou literárnej, historickej, mytologickej atď. znak. | ... - Narážka vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
Narážka (z lat. Allusio - vtip, náznak), štylistické. postava, náznak podobne znejúceho slova alebo zmienka o známej skutočnej skutočnosti, ist. diania, … - Narážka v úplnej zvýraznenej paradigme od Zaliznyaka:
allu zia, alluze, alluze, alluze, alluze, alluze, alluze, alluze, alluze, alluze, alluze, alluze, ... - Narážka v tezaure ruského obchodného slovníka:
Syn: pozri ... - Narážka v Novom slovníku cudzích slov:
(fr. narážka náznak z lat. narážka na vtip, náznak) štylistická figúra, ktorá spočíva v korelácii toho, čo je popísané alebo čo sa v skutočnosti deje so stajňou ... - Narážka v Slovníku zahraničných výrazov:
[štylistická postava, ktorá spočíva v korelácii toho, čo je opísané alebo čo sa deje v skutočnosti, so stabilným konceptom alebo frázou literárneho, historického, mytologického poriadku ... - Narážka v tezauru ruského jazyka:
Syn: pozri ... - Narážka v slovníku synoným ruského jazyka.
- Narážka v Novom vysvetľujúcom slovníku ruského jazyka od Efremovej:
- Narážka v Slovníku ruského jazyka Lopatin:
all`usia, ... - Narážka v Kompletný pravopisný slovník ruského jazyka:
narážka, ... - Narážka v Slovníku pravopisu:
all`usia, ... - Narážka v modernom vysvetľovacom slovníku, TSB:
(z lat. allusio - vtip, náznak), štylistická postava, náznak podobne znejúceho slova alebo zmienka o známej skutočnej skutočnosti, historickej udalosti, literárnej ... - Narážka vo vysvetľujúcom slovníku Efremova:
narážka w. Štylistické zariadenie spočívajúce v použití náznaku skutočného známeho, politického, historického alebo literárneho ... - Narážka v Novom slovníku ruského jazyka od Efremovej:
g. Štylistické zariadenie spočívajúce v použití náznaku skutočného známeho, politického, historického alebo literárneho ... - Narážka vo Veľkom modernom vysvetľujúcom slovníku ruského jazyka:
g. Štylistické zariadenie spočívajúce v použití náznaku skutočného známeho, politického, historického alebo literárneho ... - DR. HOUSE na Wiki Quote.
- KORTASAR v Slovníku postmodernizmu:
(Cortazar) Julio (1914-1984) - argentínsky spisovateľ, básnik, dramatik a publicista. Vyučoval literatúru na univerzite v Mendoze, pracoval ako prekladateľ, zúčastňoval sa ... - INTERTEXTUALITA v Slovníku postmodernizmu:
- koncept postmodernej textológie, vyjadrujúci fenomén interakcie textu so semiotickým kultúrnym prostredím ako interiorizáciu vonkajšej. Pojem „I.“ bol predstavený ... - HUMANIZMUS ĎALŠEJ OSOBY v Slovníku postmodernizmu:
- Levinasova kniha („Humanisme de l„ autre homme “, 1973), ktorá obsahuje tri z jeho autonómnych diel:„ Význam a zmysel “,„ Humanizmus a ...
Ako viete, pojem „narážka“ je pomerne starou definíciou, ktorá sa v mnohých európskych krajinách objavila už v 16. storočí. Ale napriek tomu, ak neberiete do úvahy starodávne korene používania tohto slova v zahraničnej literatúre a lingvistike, samotný fenomén sa začína aktívne študovať až na konci minulého storočia.
Význam slova
Narážka je akýmsi odkazom na známe výroky v literárnej, hovorovej a rečníckej podobe. Odkazuje tiež na fakty historického alebo politického života, často aj na umelecké diela. Prebraté z gréckeho „narážka“, synonymum - vtip, náznak.
Narážka v literatúre
Samotné slovo sa používa v literárnej kritike.
Vedci zistili, že narážka je štylistická figúra, ktorá obsahuje jasný náznak alebo explicitný údaj o niektorých literárnych, historických, mytologických alebo politických faktoch zakotvených v hovorovej reči alebo textovej kultúre. Takýto prvok sa nazýva marker alebo predstaviteľ narážky a skutočnosti a texty reality, na ktoré sa odkazuje, sa nazývajú denotácie narážok.
Literárni vedci definujú narážku ako nepriamu indíciu pomocou fráz alebo fráz na akékoľvek fakty. Takéto odvolania môžu byť spojené aj s udalosťami každodenného ľudského života.
Spolu s aforizmami, citátmi a rôznymi štylistickými inklúziami môže byť hlavným znakom narážka, čo znamená, že v akomkoľvek texte je to lingvistický spôsob personifikácie kategórie intertextuality. Narážka môže byť tiež prostriedkom na rozšírenie prenosu vlastností a vlastností biblických, mytologických, historických, literárnych postáv a udalostí na tie, o ktorých je reč.
Narážková štruktúra
Ak hovoríme o kompozícii, potom môže byť narážka vyjadrená slovom, frázou alebo veľkými slovnými útvarmi v konštrukcii a objeme.
Vedci rozlišujú tieto typy: narážky - superfrazálna jednota, narážky - odseky, narážky - prozaické strofy, narážky - strofy, narážky - umelecké diela, narážky - kapitoly. Jazykovedci tvrdia, že posledná narážka je architektonická. Prezentuje sa ako objemné umelecké dielo, ktoré opakuje črty usporiadania častí iných literárnych textov. Ale vo svetovej literatúre je známy iba jeden príklad tohto druhu narážky - D. Joyce, ktorý duplikuje Homérovu Odyssey, ktorá napísala Ullisa.
- (z latinského alludere na nápovedu). Obrázok je rétorický a uzatvára náznak objektu, ktorý nie je priamo pomenovaný. Slovník cudzích slov zahrnutý v ruskom jazyku. Chudinov AN, 1910. narážka [fr. narážka narážka Slovník cudzích slov ruského jazyka
narážka - a W. narážka f., lat. allusio. 1690. Lexis. lat. Rečnícka postava. Náznak, cieľ, vedenie, označenie. Jan. 1803. lit. náznak toho, čo l. známy fakt ako štylistický prostriedok v literatúre. Sl. 18. Lekári, keď prídu k pacientovi ... Historický slovník ruských galicizmov
Pomôcka, slovník obmedzení Slovník ruských synoným. narážka pozri pomoc slovník synoným ruského jazyka. Praktický sprievodca. M.: Ruský jazyk. Z.E.Alexandrova. 2011 ... Synonymický slovník
- (hint) rétorická figúra pozostávajúca z odkazu na historickú udalosť alebo literárne dielo, o ktorých sa predpokladá, že sú všeobecne známe. Takými sú napr. výrazy: Pyrrhovo víťazstvo, Demyanovovo ucho atď. A. niekedy predstavuje celý výňatok z ... Literárna encyklopédia
- (z lat. allusio joke hint), štylistická postava, náznak podobne znejúceho slova alebo zmienka o známej skutočnej skutočnosti, historická udalosť, literárne dielo (sláva Herostrata, porov. Herostratus) ... Veľký encyklopedický slovník
A; g. [z francúzštiny. narážka narážka]. Štylistická technika, ktorá spočíva v použití náznaku skutočne známych faktov, udalostí. Politické, literárne narážky. * * * narážka (z lat. allusio vtip, náznak), štylistická postava, náznak ... encyklopedický slovník
Narážka - (z lat. allusio hint) metóda odkazovania na umelecké dielo, estetický fakt, známa spoločenská udalosť, historická okolnosť alebo osoba. Narážky môžu byť vtipné, ironické, satirické ... ... Estetika. encyklopedický slovník
- (z lat. allusio joke, hint) v beletrii, rečníckej a hovorovej reči jedna zo štylistických postáv: náznak skutočného politického, historického alebo literárneho faktu, o ktorom sa predpokladá, že je všeobecne známy. Ako…… Veľká sovietska encyklopédia
G. Štylistické zariadenie, ktoré spočíva v použití náznaku skutočného známeho, politického, historického alebo literárneho faktu. Vysvetľujúci slovník Efremovej. T.F.Efremova. 2000 ... Moderný výkladový slovník ruského jazyka od Efremovej
Narážka, narážka, narážka, narážka, narážka, narážka, narážka, narážka, narážka, narážka, narážka, narážka, narážka (Zdroj: „Plne zdôraznená paradigma podľa A. A. Zaliznyaka“) ... Formy slov
Knihy
- Narážka na lásku, Beauvoir S., Sartre J. Autormi tejto knihy sú slávni filozofi XX. Storočia. Simone de Beauvoir je francúzska spisovateľka, filozofka, priateľka Jeana-Paula Sartra a zároveň ideologička feministického hnutia. Jean-Paul Sartre - ...
- Zlatý somár, Elena Černiková. Román je narážkou na lásku a život po smrti, napísanú ženou v Rusku na domácom mužskom materiáli ...
