Narážka. Význam slova narážka vo veľkej sovietskej encyklopédii, bse

narážka

g. Štylistický prostriedok, ktorý spočíva v použití náznaku skutočného známeho, politického, historického alebo literárneho faktu.

Encyklopedický slovník, 1998

narážka

ALLUSION (z lat. Allusio - vtip, náznak) je štylistická postava, náznak podobne znejúceho slova alebo zmienka o známej skutočnej skutočnosti, historickej udalosti, literárnom diele („sláva Herostratova“ - porov. Herostratus ).

Narážka

(z lat. allusio - vtip, náznak), v beletrii, rečníckej a hovorovej reči jedna zo štylistických postáv: náznak skutočného politického, historického alebo literárneho faktu, o ktorom sa predpokladá, že je všeobecne známy. Ako pomôcka často používajú okrídlené slová a výrazy (napríklad „Herostratova sláva“, „prekročte Rubikon“, „prišli, videli, dobyli“, „Demyanovo ucho“).

Wikipedia

Narážka

Ilúzia („Náznak, vtip“) - štylistická figúra obsahujúca údaj, analógiu alebo narážku na literárny, historický, mytologický alebo politický fakt, ustálený v textovej kultúre alebo v hovorovej reči. Materiálom na formulovanie analógie alebo náznaku, ktorý vytvára narážku, je často známy historický výrok alebo nejaký druh frázy. Možno použiť aj biblické príbehy. Napríklad názov filmu „V. Davydov a Goliáš“ odkazuje na známy biblický príbeh o Dávidovi a Goliášovi.

V iných prípadoch môžu byť použité názvy starších diel. Napríklad doktor James Tiptree mladší debutoval v sci-fi príbehom „Zrodenie predavača“ (1968), v ktorého názve je možné naraziť na narážku odkazujúcu čitateľa na názov hry od Američana. dramatik Arthur Miller „Smrť predavača“ (1949) a v názve série „Vždy povedz vždy je narážka na film Jamesa Bonda Nikdy nehovor nikdy.

Na rozdiel od reminiscencie sa častejšie používa ako rétorická figúra, ktorá si vyžaduje jednoznačné porozumenie a čítanie. S používaním termínu narážka, a to s voľbou ovládania, často vzniknú ťažkosti. Na jednej strane definovanie narážky ako náznak vyzve pisateľa na kontrolu predložkou na ... Na druhej strane narážka ako odoslanie predpokladá, že sa použije predložka do .

Príklady použitia slova narážka v literatúre.

Biblický narážka na pád Adama a Evy, ktorých zviedol satan v podobe hada.

BMS ZATIAHNUTIE ZEME, VEĽKÉ POSLANIE ĽUDSTVA - pojmy používané na oprávnenie rozšírenia ľudstva, prvý - narážka k zneniu R.

Vstúpil som do intímneho vzťahu - narážka na vtip: tlmočník vedie delegáciu po závode a pýtajú sa ho - o čom hovorí majster so študentom?

Veľmi dôležité konkrétne narážka obsiahnuté v apele na kráľovnú Annu, keď poetka hovorí, že jej rané roky osvetľovala priazeň veľkej Alžbety.

Smirnov to zjavne nevedel narážka John Florio o literárnom diele Ratlanda v zasvätení taliansko-anglického slovníka jemu, Johnsonove slová v správe pre Elizabeth Ratlandovú, že jej manžel miloval umenie poézie, nehovoriac o mnohých ďalších skutočnostiach.

Zaujímavé a narážka skutočnosť, že rodina Sydney mala príjmy z publikácií.

Pohreb narážka Johnovi Salisburymu, ktorý zomrel v lete 1612, mi umožnil určiť skutočný dátum vydania knihy a prostredníctvom nej identifikovať prototypy Holubice a Fénixa - mimoriadneho páru Ratlands, ktorí súčasne opustili tento svet. čas ako Salisbury.

Týmto však odstránili z textu veľmi dôležitú čiarku, vďaka ktorej zmizol. narážka, definujúci význam básne.

Popis podvodov Lyapis-Trubetskoy v redakciách rezortných časopisov a citácia Persitskyho - narážka k príbehu V.

Oxfordčania musia predpokladať, že hry, ktoré sa objavili po tomto čase, boli vytvorené pred rokom 1604, ale boli publikované neskôr, aj keď obsahujú narážky udalosti 1605-1610 sú rozhodne proti takémuto predpokladu.

Početné narážky ukážte, že autorka tohto dodatočného epilógového básne popisuje hrad Ratlands Belvoir a je smutná z neprítomnosti jeho milenky Elizabeth Sidney-Ratlandovej, ktorá písala skoršie výzvy kráľovnej a ušľachtilým dámam - jej priateľom, a básne o samotné umučenie Krista, ktoré dalo názov knihe.

Politické narážky boli z veľkej časti vylúčené už pri príprave časopiseckej verzie a odstránené boli aj niektoré paródie.

Podrobnosti o týchto paródiách, ako aj niektoré politické narážky, diskutované v komentári.

Princípy komentovania sú tradičné: v prvom rade reálie, citáty a reminiscencie, literárne a politické narážky, paródie, konkrétne udalosti, tak či onak spojené s epizódami románu, textologicky významné nezrovnalosti.

V tomto časopise bolo publikovaných veľa krajanov a priateľov autorov románu, najmä - Kataev, narážky ktorých príbehy sa nájdu neskôr.

Druhy literárnych narážok

Najpopulárnejšou formou literárnej intertextuality je uvedenie niektorých textov do iného vo fragmentárnej podobe. Takéto „inklúzie“ a „odkazy“ na predchádzajúce literárne fakty sa zvyčajne nazývajú narážky a reminiscencie. Tieto formy intertextuality sú najrozvinutejšie. Hranicu medzi narážkou a reminiscenciou je ťažké určiť.

V nadväznosti na predchádzajúce tradície literárnej kritiky NGVladimirova definovala narážku ako „štýlovú postavu, narážku na známy literárny alebo historický fakt, rétorickú postavu“. Reminiscencia je podľa jej názoru spomienkou na umelecký obraz, dielo alebo autorkinou výpožičkou (častejšie v bezvedomí) umeleckého obrazu alebo niektorých prvkov „mimozemského“ diela od NG Vladimirova. Konvenčnosť, ktorá vytvára svet. V. Novgorod, 2001. P.144 .. V.E.Khalizev nazýva reminiscencie „obrazmi literatúry v literatúre“ a ich najbežnejšiu formu považuje za citát, presný alebo nepresný. Reminiscencie podľa jeho názoru možno do diela zahrnúť vedome a účelne, alebo vzniknúť nezávisle na vôli autora, nedobrovoľne („literárne pripomenutie“) V.E. Khalizeva. Teória literatúry. M., 1999. P.253 .. N.A. Fateeva verí, že narážka sa môže často zmeniť na reminiscenciu a naopak. Po koncepcii Jean Genette, ktorá definuje narážku a citát ekvivalentnými kategóriami intertextuality, výskumníčka zameriava svoju pozornosť na tieto formy. Fateeva definuje citát ako „reprodukciu dvoch alebo viacerých zložiek darcovského textu s vlastnou predikciou“. Narážka je výpožička určitých prvkov zámienky, podľa ktorých sú rozpoznané v texte príjemcu, kde sa vykonáva ich predikcia. Narážka na citát sa vyznačuje skutočnosťou, že „výpožička prvkov sa vyskytuje selektívne a celý výrok alebo riadok darcovského textu v korelácii s novým textom je prítomný v druhom texte, akoby„ za textom “, iba implicitne. ““ Tých. v prípade citácie autor využíva predovšetkým rekonštrukčnú intertextualitu, registrujúcu spoločnosť textov „jeho“ a „niekoho iného“, a v prípade narážky sa na prvé miesto dostáva konštruktívna intertextualita, ktorej účelom je usporiadať vypožičané texty prvky takým spôsobom, že sa ukážu ako uzly súdržnosti sémanticko-kompozičnej štruktúry nového textu Fateeva N.A. Kontrapunkt intertextuality alebo intertext vo svete textov. M., 2000.S. 122-129 ..

Táto štúdia neurčuje jasnú hranicu medzi citáciou, narážkou a reminiscenciou, pretože vedci neprišli ku konsenzu o vymedzení týchto javov. Na základe vyššie uvedených tvrdení o existencii „priamej“ (citácie) a „nepriamej“ (nepriamej) narážky označujeme tri vyššie uvedené intertextuálne inklúzie ako narážajúce.

Mnoho vedcov sa pokúsilo systematizovať typy a funkcie narážok a narážajúcich inklúzií.

M.D. Tuhareli navrhuje nasledujúcu klasifikáciu narážok podľa ich sémantiky:

1. Vlastné mená sú antroponymá. Rovnaká skupina zahŕňa: zoonymy, ktoré sa často nachádzajú v umeleckých dielach - mená zvierat, vtákov; toponymá - zemepisné názvy; kozmonymá - mená hviezd, planét; kthematonyms - názvy historických udalostí, sviatkov, umeleckých diel atď .; teonymá - mená bohov, démonov, mytologických postáv atď.

2. Biblické, mytologické, literárne, historické a iné skutočnosti.

3. Ozveny úvodzoviek, populárne výroky, kontaminácia, reminiscencie.

Z hľadiska štruktúry môže byť narážka reprezentovaná slovom, kombináciou slov a väčšími slovesnými útvarmi z hľadiska objemu a stavby. M. Tuhareli vyčleňuje narážky - superfrazálna jednota, narážky - paragrafy, narážky - strofy, narážky - prozaické strofy, narážky - kapitoly a nakoniec narážky - umelecké diela M. Tuhareliho. Narážka na systém literárneho diela: Autorský abstrakt. dis. Cand. filol. vedy. - Tbilisi, 1984. - 18s .. Pokiaľ ide o posledný druh narážky, A. Mamaeva ho nazýva architektonickým. Takúto narážku predstavuje celé umelecké dielo, ktoré opakuje usporiadanie častí a znakov iného umeleckého diela. Ale vo svetovej literatúre sa našiel iba jeden príklad tohto druhu narážky - Ullis od D. Joyce, ktorý duplikuje Homérovu Odyssey.

Podľa nášho názoru je najucelenejšia klasifikácia navrhnutá v práci D. Dyurishina D. Dyurishin Theory of comparative study of literature. M., 1979. 397 s. Z integrálnych foriem vnímania považuje narážku za najjednoduchšiu, t.j. „Odvolanie k určitému umeleckému prostriedku, motívu, nápadu a podobne, hlavne poprednými osobnosťami svetovej literatúry.“ Narážka sa vyznačuje „jednorazovým nutkaním spojiť sa s ktoroukoľvek zložkou pôvodného zdroja“. Medzi najobľúbenejšie narážky Dyurishin považuje priamu a zahalenú citáciu pôvodného zdroja. Citačné narážky tvoria podstatnú rozmanitosť „neautorského“ slova. Podľa Dyurishina ide o „najjednoduchší typ literárneho spojenia“ [Diryushin D., 1979. 340]. Citačné narážky zamerané na „konvexnú radosť z uznania“ môžu byť implicitné aj explicitné. Za najčistejšiu formu priamej citácie možno považovať citácie s presným uvedením zdroja a identickou reprodukciou vzorky.

V románe D. Fowlesa Magus sa nachádza priama citácia básne TS Eliota: „Jeden z nich označil stránku, na ktorú niekto nakreslil červeným atramentom štvorveršie z básne Malý Gidding:

Budeme blúdiť v myšlienkach

A na konci našich potuliek prídeme

Odkiaľ sme prišli

A našu zem uvidíme po prvýkrát.

(Per. A. Sergeev)

... okamžite som si uvedomil, že majiteľ vily bol rovnaký spolupracovník, s ktorým sa sporil Mitford; ale skôr sa mi zdal akýsi prefíkaný, uchopiteľný Grék Laval, a nie človek na takej kultúrnej úrovni, ktorá umožňuje čítať - alebo prijímať hostí, ktorí čítajú - Eliota a Audena v origináli. “

V tomto prípade v prozaickom texte jasne vyniká poetická narážková inklúzia, ktorá zvýšila rozpoznateľnosť, pretože spolu s citátom je uvedený aj názov citovaného diela a meno jeho autora. Citát Eliota je narážkou na budúcu reinkarnáciu protagonistu románu. Spisovateľ teda odkazom na podobný motív slávneho autora zvyšuje svoj vlastný zvuk. Magus tiež opakovane cituje Shakespearovu Búrku. Môže za to náznaková personifikácia hrdinov románu s postavami tejto tragikomédie. O. Huxley sa prihovára aj k Búrke. Hrdina Odvážneho nového sveta sa vyjadruje v shakespearovských citáciách, pričom dáva do protikladu prirodzené (Shakespeare) s umelou (utopická civilizácia), prirodzené s dominanciou technokracie.

Implicitná narážka na citáciu neposkytuje priame označenie autora alebo diela. Často hovoríme o citovaní fragmentov známych diel, takže asociácia so zámienkou je „implikovaná sama o sebe“. Príkladom najjednoduchšej formy odkazu na Shakespeara je citát, pri ktorom sa autorstvo nepochybne uhádne. Takýto príklad poskytuje hra Howarda Brentona Hitlerove tance, ktorá vyrastala z improvizácie hercov na danú tému. Postupne sa improvizácia formuje v príbehu dievčaťa, ktoré sa rozhodlo ísť na front pomstiť smrť svojej milovanej. Keď hrdinka dorazí na náborovú stanicu, začne sa razia. Jej budúci mentor, kapitán Potter, zamknutý v tmavej miestnosti, chvel sa strachom a pil. Keď hrdinka zaklope na dvere, odpovedá akosi nemiestne: „Klepnite! Klepnite! “ Je to skutočnosť, ktorá - mimo miesta - naznačuje citačnú povahu odpovede. Toto sú slová vrátnika z Macbetha, ktorý pozná pravdepodobne každý anglický školák. Rovnako ako v origináli slúži táto replika ako prostriedok na spomalenie akcie. V Brentonovej práci sa táto retardácia dosahuje rozpoznaním slov shakespearovského hrdinu čitateľom, čo umožňuje rozšíriť hracie pole a herný kontext jeho hry. Tiež zvyšuje všeobecný komický charakter epizódy Korenev M.M. Umelecký svet Shakespeara a súčasná anglická dráma // anglická literatúra

prehliadka dvadsiateho storočia a dedičstvo Shakespeara. M., 1997.S. 23-24 ..

„Vedomá citácia alebo narážka je teda také začlenenie prvku„ cudzieho “textu do„ nášho “, ktoré by malo zmeniť jeho sémantiku v dôsledku asociácií spojených so zdrojovým textom, ak také zmeny nenájdete , s najväčšou pravdepodobnosťou máme do činenia s pôžičkou v bezvedomí. ““ Medzi hrdinami literárnych diel často vznikajú zvláštne „citátové“ dialógy. Intertextový odkaz funguje ako primárny komunikačný prostriedok, príťažlivosť jednej postavy k druhej. Výmena intertextov počas komunikácie, objasnenie schopnosti komunikantov ich adekvátne rozpoznať a uhádnuť zámer, ktorý je za nimi, nám umožňuje nastoliť spoločnú kultúrnu pamäť a estetické preferencie. Príklad takejto „narážkovej citácie“ je uvedený v románe A. Merdocka „Čierny princ“. Počas rozhovoru s dcérou svojho priateľa Arnolda Baffina sa do nej zamilovaný spisovateľ Bradley Pearson snaží pochváliť knihy svojho otca: „V jeho veciach je veľká láska k životu a vie, ako vybudovať zápletku. Vedieť vybudovať zápletku je tiež umenie. ““ Julian nazýva prácu svojho otca aj „zdochlinou“. Pearson jej zo žartu vyčíta citát kráľa Leara: „Tak mladá a tak bezcitná v srdci!“ Na to nadväzuje odpoveď z toho istého diela, navyše z toho istého dialógu: „Tak mladý, môj pane, a priamy.“ Dievča teda dáva jasne najavo, že zachytilo komunikačný kód, rozpoznalo citovanú citáciu a je dobre oboznámené so zdrojom. „Citácia“ tu slúži ako spôsob označenia ponuky. Je rozpoznané nepriradené narážkové zahrnutie a jeho význam je rozšírený nad rámec konkrétneho štýlu.

Parafrázovaný citát zvýšil rozpoznateľnosť a zostril okamih hry v texte. Takže vo Fowlesovej „Ebony Tower“ David Williams, ktorý charakterizuje Aninu hrubú priamočiarosť a bezduchosť, hovorí: „Blahoslavení žobráci vkusu“ Fowles D. Ebony Tower. Kyjev, 2000. P.166 .. Parafráza jedného z evanjeliových prikázaní: „Blahoslavení chudobní v duchu ...“ rovnako zdôrazňuje identifikáciu intertextuálneho prvku, ako aj priamu citáciu.

Niektoré literárne texty sa stávajú tak populárnymi, že sa z nich stáva skutočná „pokladnica citátov“. Na príklade Shakespearovho Hamleta tento fenomén jasne charakterizuje postava románu Čierny princ od Bradleyho Pearsona: Hamlet je najznámejším dielom svetovej literatúry. Kultivátori Indie, drevorubači Austrálie, pastieri Argentíny, nórski námorníci, Američania - všetci najtemnejší a najdivokejší členovia ľudskej rasy už o Hamletovi počuli. ... Z akého iného literárneho diela sa toľko pasáží stalo príslovím? ... „Hamlet“ je pamätník slov, naj retorálnejšie dielo Shakespeara, jeho najdlhšia hra, najkomplikovanejší vynález jeho mysle. Uvidíte, ako ľahko a s neobmedzenou a priehľadnou milosťou dáva základ pre všetky moderné anglické prózy. “ Mnoho citátov, napríklad slávneho „byť alebo nebyť“, sa časom stalo aforizmom. Výsledkom je, že „popularizované“ citáty, oddelené od všeobecného textu, sa stávajú stereotypnými metaforami reči a stávajú sa prvkami masovej kultúry.

Na odstránenie „opotrebovania“ známych zámienok používajú autori techniku \u200b\u200b„defamiliarizácie“. Jednou z týchto techník je použitie narážky vo forme parafrázy. Má všeobecnejšiu povahu a je menej „rozpoznateľný“ čitateľom, ktorý nepozná celú škálu literárnych asociácií vyvolaných pôvodným zdrojom. Fowlesov román Magus je teda preniknutý parafrázami na Shakespearove diela. „Všetci sme herci a herečky,“ hovorí Lilia Nicholasovi, čo nejasne pripomína Shakespearove repliky „Celý svet je divadlo.“ V „divadelnom“ kontexte udalostí románu nám autor umožňuje porozumieť poznámkou hrdinky, že všetko, čo sa stane, je iba hra a túto hru netreba brať vážne. Narážateľná alegória vždy ide cestou „dešifrovania“, vďaka čomu sa obnovia projekcie na texty predchodcov.

„Nová“ kritika neskôr rozvinula tento druh intertextuálneho prístupu, v rámci ktorého je text zahrnutý do dialógu nielen s literatúrou, ale aj s rôznymi druhmi umenia a kultúry. Tento fenomén dostal názvy „synkretická intertextualita“ a „intermedialita“, čo sa chápe ako „intertextuálne vzťahy medzi verbálnym a vizuálnym umením“ Arnold I.V. Problémy intertextuality // Vestnik SPbU. - 1992. s.132 .. Takéto inklúzie sa začali nazývať obrazové narážky. Vyznačujú sa odkazmi na výtvory rôznych druhov umenia ako na skutočné (početné obrazové reminiscencie v románoch D. Fowlesa „Zberateľ“, „Magus“, „Ebenová veža“) a fiktívneho spisovateľa („Doktor“). Faustus "od T. Manna," maľovanie "malebných a hudobných výtvorov," The Collector "s" vynájdenými "obrazmi umelca Georga Pastona). Posledný typ odkazu na neexistujúce umelecké a literárne diela označili vedci za pseudo-intertextualitu. U. Gebel a G. Plett si všimli, že pseudointertextové narážky sa vyznačujú zvýšenou konvenčnosťou, zdôraznenou hravou povahou. Treba poznamenať, že takáto „hra“ s čitateľom je pokročilou technikou postmoderného diskurzu.

Spojenia, ktoré existujú medzi postavami rôznych umeleckých diel, predstavujú jeden z najzaujímavejších a málo preštudovaných aspektov intertextuality. Zavádzanie mien predtým vytvorených postáv, náznaková personifikácia „ich“ hrdinov „mimozemšťanmi“, používajú spisovatelia zámerne ako odkazy na iné texty. Tento typ intertextuálnej komunikácie možno označiť ako medzigurálne narážky pomocou termínu „interfigurality“ nemeckého vedca W. Mullera, Muller W. Interfigurality. Štúdia vzájomnej závislosti literárnych postáv // Intertextualita, Berlín a nové

York, 1991. P.176-194 .. Podľa výskumníka je úplná alebo čiastočná identita mien postáv v rôznych umeleckých dielach vždy interfiguračným prvkom (s výnimkou prípadov nevedomého vypožičiavania). Vedec tiež tvrdí, že podobne ako citát, aj meno slávnej literárnej postavy sa javí ako „cudzí“ prvok, ktorý je „zakomponovaný“ do jeho textu a ako citát je požičané meno často odsúdené na transformáciu nielen forma, ale aj obsah. Napríklad v hre T. Stopparda sa vedľajšie postavy Hamleta, Rosencrantza a Guildensterna stávajú ústrednými postavami deja. Autor dáva ich menám moderný nádych a skracuje ich na známe „Roses“ a „Gil“. Adaptáciou Shakespearovho Macbetha bola politická satira Barbary Garzonovej, MacBed! („MacBird!“): Duncanovo meno sa transformuje na O „Dunk, čo je narážka na írske korene rodiny Kennedyovcov.

Ďalšou formou interfiguračnej transformácie je kontextové prispôsobenie mien postáv v cudzojazyčných dielach. Takže Don Juan Tenorio je „poangličtěný“ v „Man and Superman“ od B. Shawa. Výsledkom tejto transformácie je meno John Tanner. „Zakódovaná“ interfiguračná narážka si vyžaduje dešifrovanie a je zameraná na kompetentné čitateľské publikum. Nezmenené meno slávnej literárnej postavy je najznámejšie v kontexte „nového“ diela. Nesie na sebe určité sémantické zaťaženie, je úložiskom určitých kvalít, alebo „sem“ (R. Barth), tak či onak charakterizujúcich „nový“ charakter. Napríklad v snímke Meno ruže od Umberta Eca sú postavy protagonistov Williama z Baskerville a Adso založené na obrazoch Sherlocka Holmesa a doktora Watsona. Ale ak je „detektív v kláštornej sutane“ daný jeho priezviskom „Conandoyle“, potom v prípade Adso stojíme pred narážajúcou personifikáciou, ako aj pred jazykovou hrou so zámienkou: „Adso - Watson“. Niekedy si samotné postavy zvolia svoj „prototyp“, ktorý je často určený kruhom ich čítania. Nie je náhoda, že Miranda z Fowlesovho Zberateľa nesie meno Shakespearovej hrdinky. Pri čítaní románov Jane Austenovej sa však dievča častejšie zosobňuje so svojimi hrdinkami ako s obrazom svojej menovkyne z Búrky.

Narážky sú hlboko významné v literárnom umení rôznych krajín a epoch. Takéto formy narážky ako mýtus, texty kánonických náboženstiev, diela svetovej literatúry získali v modernom literárnom procese množstvo špecifických znakov, ktoré ich odlišujú od pôvodných podôb. Umelec pomocou klasických obrazov a tém vyjadruje ideály a nálady svojej doby.

§1.3 Funkcie narážky

Pri skladbe umeleckého diela má narážka veľký potenciál na vytvorenie podtextu. Táto technika dáva autorovi príležitosť sprostredkovať veľké množstvo informácií výstižnou formou, vyjadriť svoj postoj k hrdinom alebo udalostiam, viesť čitateľa k istej myšlienke A.S. Evseev. Základy teórie narážky. (V mat. Ruskom jazyku): Abstrakt autora. dis. ... Cand. filol. Sciences / A.S. Evseev. - M., 1990. - 18 s .. Allusion plní nasledujúce funkcie:

Hodnotiace a charakterizujúce;

„... teta Alexandra by bola analogická s Mount Everestom: počas môjho raného života jej bola zima a bola tam“ (Harper Lee, „To Kill a Mockingbird“).

Ako viete, Everest je najvyššia hora sveta, ktorá sa nachádza v Himalájach. Takéto porovnanie postavy s horou sa nezaobíde bez dodatočného dekódovania, pretože táto narážka môže spôsobiť veľa rôznych asociácií, ktoré budú pre každého čitateľa individuálne. Poskytuje obrazy veľkosti, sily, nadradenosti na jednej strane a neprístupnosti, tajomstva na druhej strane. V tejto súvislosti sa tieto aspekty tohto toponyma rozlišujú ako chlad a večnosť existencie.

Príležitostne;

Použitie odkazov na historické fakty a osobnosti obnovuje ducha éry, v ktorej sa dielo odohralo. Stačí pripomenúť známy román Margaret Mitchellovej „Odviate vetrom“, v ktorom sa akcia odohráva na pozadí americkej občianskej vojny v rokoch 1861-1865. Dielo obsahuje mnoho mien generálov, bitiek a ďalších skutočností spojených s touto historickou udalosťou.

Štruktúrovanie textu;

Text je symbolicko-tematickým útvarom: text odhaľuje určitú tému, ktorá spája všetky jej časti do informačnej jednoty.

Intratextová komunikácia uskutočňovaná narážkou sa týka formy asociatívnej súdržnosti, pretože pomáha pri upevňovaní umeleckého diela a zároveň prináša ďalšie informácie zvonka.

§1.4 Mechanizmus pôsobenia narážok

Proces aktualizácie narážky čitateľom zahŕňa niekoľko etáp:

1. Rozpoznávanie značiek. Ak je narážka skrytá alebo nepodstatná (neobjaví sa v úvodzovkách, má atraktívny nealuzívny výklad atď.), Čitateľ nemusí pochopiť, že je prítomná. Niektorí autori môžu použiť techniky narážok, aby uspokojili niektorých čitateľov, ktorých baví rozpoznávanie narážok. To však zvyšuje riziko, že sa narážka môže stratiť a skutočný význam bude, aj keď vierohodný, ale slabý, to znamená, že čitateľ môže stratiť veľa. Pisateľ môže len dúfať, že čitateľ narážku spozná neskôr, alebo ju pochopí iba určitý okruh čitateľov;

2. Identifikácia čitateľného textu. V súčasnosti neexistuje jednoznačný zoznam kníh, ktoré by boli potrebné pre každého - počet čitateľov je širší, Biblia je menej populárna a kníh je oveľa viac. Moderní spisovatelia majú radšej narážku na temné, vysoko osobné, krátkodobé alebo dokonca neexistujúce texty. Dešifrovanie mnohých narážok je niekedy nemožné bez poznámok pod čiarou a autorských vysvetlení;

3. Úprava pôvodného výkladu časti textu. V tejto fáze dochádza k zmene počiatočného porozumenia textu obsahujúceho narážku;

4. Aktivácia čitateľného textu. Čitateľ si pri čítaní textu upevňuje to, čo čítal, v krátkodobej pamäti. Aktivácia každého nápadu aktivuje súvisiace nápady. Týmto spôsobom sa aktivácia šíri celou štruktúrou pamäte a určuje, čo by sa malo pridať a presunúť z interpretácie textu. Tento proces pokračuje, kým ďalšia aktivácia súvisiacich predpokladov nezmení predpoklad v celom interpretovanom texte.

Osoba sa vždy obracia na primárne zdroje a autoritné údaje, aby posilnila svoju výpoveď, dala jej väčší význam a hovorila o niečom jednoznačne, bez náznakov iného významu. V literárnom žánri sa používa veľa techník, medzi ktorými je dnes narážka stále bežnejšia. Až donedávna málokto uvažoval nad konceptom tejto techniky, ale príklady moderných literárnych trendov využívajú rôzne druhy narážok.

Stránka online časopisu, ktorá hovorí o narážke, chápe odkaz čitateľa na určitú známu literárnu osobu, udalosť alebo jav, ktorý už bol popísaný skôr, má jasné porozumenie a obraz. Prečo by autor opäť opísal, kto je Ježiš alebo bohyňa Venuša, ak môžete okamžite použiť tieto bežné podstatné mená, ktoré sú známe každému a majú jasné obrazy, ktoré nevyžadujú vysvetlenie?

Narážka je teda technika v literárnom žánri, keď sa autor odvoláva na určitú literárnu osobu alebo jav, ktorý už bol popísaný v iných dielach a je známy všetkým ľuďom, pretože sa považuje za historický fakt.

Čo je to narážka?

V literatúre autori využívajú rôzne spôsoby ich prezentácie. Svojho času bola populárna alegória a symbolika. Dnes sa často používajú literárne obrazy a javy, ktoré sú popísané v iných dielach, majú jasný obraz, jednoznačné porozumenie. Aby autor nestrávil veľa času popisom svojho fenoménu, môže sa uchýliť k narážke - ide o literárnu metódu vypožičiavania, keď je určitý hrdina alebo fenomén prevzatý z iného literárneho diela.

Narážka preložená z latinčiny znamená „náznak“, „vtip“. Autor teda odkazuje na určitú postavu, ktorá by mala byť čitateľovi známa a o ktorej nie je potrebné nič vysvetľovať.

Prečo používať narážku? Pomáha vylepšiť obraz príslušnej postavy. Pretože každý čitateľ môže pochopiť niečo svoje podľa slov, ktoré autor používa, dáva odkaz na postavu, s ktorou porovnáva svoje vlastné. Nakreslí sa paralela, aby čitateľ pochopil, o čom hovorí autor.

Ilúzia sa často používa v literárnych alebo verejných prejavoch. Pomáha autorovi rýchlo podať svoju myšlienku bez ďalšieho vysvetlenia alebo objasnenia. Stojí za to použiť bežné meno slávnej postavy alebo historický fakt, ktorý je známy každému, pretože poslucháči alebo čitatelia okamžite pochopia, o čom hovorí autor.

Narážka sa líši od citátu v tom, že vyjadruje skôr význam postavy alebo udalosti, než aby prerozprávala, čo bolo povedané. Môžete však použiť úvodzovky alebo frázy, ktoré tiež vyjadrujú určitý význam, na ktorý sa autor odvoláva. Hlavné je tu všeobecné poznanie toho, o čom hovorí autor. Nepoužíva mená ani udalosti, o ktorých iní ľudia nič nevedia. Používa iba tie znaky a fakty, ktoré sú známe všetkým ľuďom a môžu ich dokonca použiť na porovnanie alebo na porovnanie, aby posilnili svoju reč.

Ďalším rozdielom medzi citáciou a narážkou je, že:

Citát treba chápať tak, ako je vyslovený. Jej muž to možno predtým nepočul. Teraz mu však stačí porozumieť informáciám z citátu doslovne.
Narážka si vyžaduje vedomosti a erudíciu od poslucháčov a čitateľov. Ak určitá osoba nevie, kto je Kleopatra, ako bola známa a ako sa stala slávnou, potom nebude schopný pochopiť, prečo autor odkazuje na tento obraz. Človek bude potrebovať vysvetlenie nielen obrazu, ktorý popisuje sám autor, ale aj vysvetlenie pojmu Kleopatra, aby pochopil, prečo sa na neho odvoláva.

Alúzia teda pôsobí ako zdroj poznania a vzdelania človeka, ktorý nechápe, o čom autor hovorí, ak nie je dobre prečítaný a erudovaný.

Narážka je symbolický obraz, ktorý môže byť historický, biblický alebo dokonca vynájdený. Ak sa však o ňom veľa vie, stal sa už menom domácnosti, potom ho možno použiť na vylepšenie a dodanie jeho slovám určitú farbu.

Je dosť ľahké povedať skôr „Silný ako Herkules“, než použiť veľkú skupinu slov na opísanie sily. Hercules je mýtický hrdina, ktorý vlastnil najväčšiu silu, bol schopný pohybovať a dvíhať akékoľvek predmety, bez ohľadu na to, aké ťažké sú. Nikto sa s ním nemohol porovnávať v sile, pretože také prirodzené údaje bežný človek nedostával. Ale Herkules bol považovaný za poloboha, ktorý si zaslúžil mať nadprirodzené sily.

Ak čitateľ alebo poslucháč vie, aký je obraz toho či onoho hrdinu alebo udalosti, ktorú autor používa, potom sa vytvorí určitá nálada. Autor nemusí na vyjadrenie svojej myšlienky použiť veľa slov, pričom vytvára určitú náladu. Je jednoduchšie písať o hneve, ktorý bol vlastný Hitlerovi, ako mnohými slovami popisovať, aké pocity prežíval autorov hrdina.

Narážke je blízka reminiscencia - toto je tiež odkaz na nejakú udalosť, ktorá bola predtým prečítaná alebo vypočutá. Niekedy je ťažké rozlíšiť medzi reminiscenciou a narážkou, ale všeobecne sa uznáva, že narážka je jedným zo smerov reminiscencie.

Narážka obsahuje frázy úlovku, ktoré sú tiež známe mnohým ľuďom a možno na ne odkazovať. Príklady by boli:

„Čím menej milujeme ženu, tým viac nás má rada.“
"Prišiel som, videl som, zvíťazil som."
"Sedemkrát zmerajte raz rez".

Narážka sa používa pri psychokorekcii, keď je potrebné odstrániť ochranné bariéry a mechanizmy, čo je možné, ak osoba nezažíva negatívny postoj k odkazu, ktorý sa uplatňuje. Narážku teda možno použiť na preorientovanie človeka, zníženie obranných mechanizmov a vyvolanie určitých emócii.

Ľudia si často píšu denníky pomocou narážky ako odklonu negatívnych emócií alebo prenosu svojich myšlienok. Aby bolo možné narážke porozumieť, musel sa poslucháč alebo čitateľ samozrejme stretnúť s obrazom alebo udalosťou, na ktorú autor odkazuje v iných dielach, ktoré presne odhaľujú pojmy. Ak čitateľ / poslucháč nie je s narážkou oboznámený, potom mu môže uniknúť, nevšimnúť si ho alebo mu jednoducho nemôže porozumieť.

Aby bola ilúzia čitateľovi alebo poslucháčovi zrozumiteľná, musí mať ilúziu nasledujúce charakteristiky:

Buďte rozpoznateľní, to znamená, že by to nemalo byť príliš maskované.
Aby bol článok zrozumiteľný, musí aspoň uviesť zdroj, na ktorý odkazuje, aby sa mohol na žiadosť samotného čitateľa oboznámiť s definíciou v celom rozsahu.
Správne a správne uvedenie do kontextu, čo si vyžaduje, aby autor zmenil štruktúru svojej prezentácie.

Pomocou metódy narážky môžete odkázať na čokoľvek: nielen na určitý znak, ale dokonca aj na historickú udalosť. Podľa toho, ako autor narážku použije, je možné nielen zvýšiť význam samotného textu, ale aj zistiť postoj samotného autora k dianiu. Existujú rôzne typy narážok:

Mytologické.
Literárne.
Historický.
Biblický.
Filozofické a estetické.

Typ narážky je ovplyvnený tým, odkiaľ postava alebo udalosť pochádza. Napríklad „jeho nos rastie ako u Pinocchia“ je literárna narážka, pretože Pinocchio je fiktívna postava z literárneho diela. Pinocchiova vlastnosť spočívala v tom, že bol vyrobený z dreva, animovaný a jeho nos mu rástol, keď klamal (klamal).

Ilúzia môže nahradiť celý kontext, použiť ju na posilnenie obrazu alebo na vysvetlenie významu, ktorý chce autor vyjadriť.

Zvážte niekoľko príkladov narážok:

Biblické alebo náboženské: „Dobrý Samaritán“, „Trafte sa do jednej tváre, druhou otočte.“
Historické: Mená historických osobností sa najčastejšie používajú na zvýšenie presnosti a emócií. Napríklad „Po krvi túžiaci ako Elizabeth Bathory“, „Nebojácny ako Alexander Veľký“, „Veľký ako Julius Caesar“.
Mytologické - využitie hrdinov, mená bohov, javy. Napríklad veľká potopa, Zeus, Titáni.

Pre pochopenie narážky je potrebné, aby sa vedomosti a porozumenie jednotlivých postáv a faktov zhodovali medzi autorom a čitateľom / poslucháčom. V opačnom prípade čitateľ / poslucháč nebude rozumieť tomu, čo sa mu hovorí, nevšimne si odkaz, bude ho ignorovať. Je tiež dôležité, aký vzťah majú obe strany k rovnakému javu alebo charakteru. Autor môže vyjadriť negatívny postoj k správaniu sa veľkého dobyvateľa Napoleona, zatiaľ čo čitateľ môže mať pozitívne pocity z toho, že osoba mala takú inteligenciu a odvahu vykonať také historické činy (napriek tomu, že boli škodlivé pre bežných ľudí).

Preto je nevyhnutná narážka, ktorá dodá textu rečníka alebo pisateľa bohatosť:

Odkaz na určenie jednoznačnosti toho, čo chcete povedať.
Dať viac emócii a pocitu tomu, čo sa hovorí.
Obohatenie významu slov sprostredkovaných autorom.

Výsledok

Narážka je literárna technika, ktorú je možné použiť nielen pri písaní textov, ale aj v oratóriu. Človek sa považuje za vzdelaného a kultivovaného tvora, ktorý musí poznať svoju históriu a kultúrne dedičstvo. Čím viac človek vie a je vzdelaný, tým väčšiu batožinu slov má. Koniec koncov, môžete sa odvolať na historické udalosti alebo biblických hrdinov, aby ste ich len pomenovali a sprostredkovali celú škálu pocitov alebo pojmov, ktoré chcete vyjadriť.

Autor by mal zároveň pochopiť, že nie každý dokáže pochopiť jeho text. Na odstránenie tejto medzery je potrebné urobiť poznámky pod čiarou, vysvetlenia, aspoň v krátkej podobe. Ak má poslucháč / čitateľ záujem dozvedieť sa viac o udalosti alebo postave, na ktorú odkaz nastal, bude sa s ním môcť sám oboznámiť.

Narážka pomáha obohatiť autorov text, navyše ho predstaviť ako vzdelaného človeka, prepojiť jeho text s inými známymi textami. Človek sa chce odvolávať na frázy a slávne postavy alebo udalosti, aby posilnil to, čo povedal. Nakoniec, ak človek použije to, čo je známe a už dlho akceptované, jeho slová sa nedajú kritizovať a hodnotiť.

Narážka teda do istej miery pomáha ovplyvňovať vnímanie textu ako bezpodmienečne a bez úsudku. A to pomáha autorovi mať požadovaný vplyv na poslucháčov alebo čitateľov. Čím známejšie a zrozumiteľnejšie odkazy sú pre publikum, tým viac je autor pochopený, súhlasí s ním a je naplnený potrebnými emóciami. A čo ešte potrebuje autor, ktorý zostal vypočutý, pochopený a pozitívne hodnotený?!

Pri tvorbe diel používali ruská a západná klasika rôzne prostriedky a techniky. Na začiatku minulého storočia sa vo svetovej literatúre začala objavovať tendencia k symbolizmu a alegórii. Takéto črty sú nielen v modernej próze, ale sú aj predmetom podrobného štúdia literárnych vedcov v súčasnosti. Z narážok sa stali umelecké osobnosti, ktorým vedci v 20. storočí venovali osobitnú pozornosť. Čo to je? Na čo sú potrebné? A aké podoby môžu narážky mať?

Pôvod pojmu

V poslednej dobe literárni teoretici formulovali definíciu narážky. O čom je tento jav, si predtým myslel málokto, a nie preto, že by ho majstri umeleckého slova neaplikovali. Príklady narážok možno nájsť už v poézii stredoveku. Faktom je, že literárna kritika sa až tak aktívne rozvíjala až na začiatku minulého storočia.

V modernej filológii sa týmto termínom označuje jedno zo štylistických zariadení. V preklade z latinčiny znamená „náznak“. Narážka je umelecký obraz, ktorý si autor požičiava z biblických predmetov, starovekej alebo stredovekej mytológie alebo z diel iných autorov. Účelom takéhoto zapožičania je nakresliť paralelu medzi vlastnou literárnou tvorbou a známym dielom už vytvoreným pred ním. Môžeme teda povedať, že autor pomocou už existujúceho obrazu „naznačuje“ svoju podobnosť s hrdinom, zápletkou alebo myšlienkou svojho románu, poviedky alebo príbehu.

Typy narážok

Pomocou takýchto štylistických zariadení môže autor odkazovať nielen na známe literárne dielo, ale aj na niektoré historické skutočnosti. Ako narážka môžu pôsobiť rôzne prvky z biblických alebo bájnych príbehov. Je nemožné odpovedať v rámci jedného článku, o aký umelecký fenomén ide. Mnoho literárnych vedcov venuje svojej práci tejto téme, z ktorých každá ponúka svoju vlastnú interpretáciu a klasifikáciu. Pre získanie všeobecnej predstavy o narážke je potrebné uviesť niekoľko príkladov z literatúry a klasifikovať ich podľa hlavného kritéria, konkrétne podľa zdroja, z ktorého si ho možno požičať. Takéto umelecké obrázky môžu byť:

mytologické;
biblický;
historický;
literárny;
filozofický a estetický.

Narážky sa používajú na vytvorenie zápletky, na odhalenie obrazu hrdinu alebo predstavy autora. Nájdete ich v názve diela alebo v jeho konci. Môžu tiež zaujať strednú pozíciu.

„V prvom kruhu“

Narážka v románe Alexandra Solženicyna je v názve diela. Dante Alighieri vo svojej Božskej komédii vytvoril prísnu štruktúru posmrtného života a rozdelil ju do deviatich kruhov. Hriešna duša sa podľa zápletky básne talianskeho autora ocitla v jednej z nich. Ale každý z kruhov zodpovedá závažnosti trestných činov spáchaných počas života. Prvý obsahuje najneškodnejších hriešnikov, ktorých vina je veľmi otázna: nepokrstené deti, cnostní, ale nepokrstení ľudia. V Solženicynovom románe je prvý Danteho kruh braný ako narážka. Čo je toto alegorické zariadenie a akú funkciu plní, je možné pochopiť pri spomienke na slová autora: „Najdrahšou vecou na svete je uvedomiť si, že sa nezúčastňuješ nespravodlivosti.“ Hrdinovia ruského spisovateľa sú potrestaní, trpia, rovnako ako obyvatelia prvého okruhu talianskeho filozofa, nevinne a sú obeťami obrovského hrozného systému.

Shakespearovské narážky

Prvky prevzaté z diel Williama Shakespeara sa aktívne používajú v dielach moderných autorov, predovšetkým anglicky hovoriacich. Jednou z týchto narážok je obraz čierneho princa z románu. Dejom tohto diela je prehistória k legende o dánskom princovi.

Anglický spisovateľ vytvára paralelu medzi hrdinami jeho románu „Zberateľ“ a shakespearovskými postavami z tragédie „The Tempest“. V prvom aj druhom prípade symboly zaujímajú strednú pozíciu.

Pokiaľ ide o diela ruskej klasickej literatúry, živým príkladom narážky na obrázky z diel anglického dramatika je Leskovov príbeh „Lady Macbeth z Mtsenského okresu“.

Ďalšie umelecké narážky

Voľba zdroja narážok závisí od doby, v ktorej autor žije, od jeho myšlienok. V románe „Pán a Margarita“ sú všade alegórie, jemné narážky na biblické obrazy a zápletky. Bulgakovova práca prináša veľa otázok a hádaniek. Ale odkazy autora kultového diela 20. storočia na Goetheho „Fausta“ sú zrejmé. Meno hlavnej postavy je hlavná narážka. Bulgakov venoval hlavnú dejovú líniu láske a téme pominuteľného šťastia, ktorá je pre množstvo obrazov nemeckého básnika zaujímavým predmetom štúdia aj pre kritikov.

Reminiscencia je všeobecnejší pojem. Použitie rôznych obrázkov a prvkov zo známych môže mať rôzne formy. Štylistické zariadenie, ktorému je tento článok venovaný, implikuje najjasnejšie čítanie.

Narážka a reminiscencia sa všeobecne chápu ako takmer synonymá. Možno už boli vytvorené skvelé postavy a zápletky. Moderní autori ich môžu iba premyslieť a preniesť do našej doby. A treba povedať, že podobné sa využívajú nielen v literatúre, ale aj v kine. Príkladom zo sovietskej kinematografie je film Deti Dona Quijota. Hlavný hrdina tohto filmu robí dobre bez očakávania odmeny. Venuje sa práci celým svojím srdcom, nedbá na výsmech. Obyčajným ľuďom sa jeho počínanie môže zdať šialené. Ale tieto hlúposti sú ušľachtilé. A toto je podobnosť filmového hrdinu s postavou Cervantesa.

Dobrý deň, vážení čitatelia blogovej stránky. Dnes si povieme o takom málo známom pojme v ruskom jazyku a literatúre, ako je napríklad narážka.

Toto slovo má latinské korene a v doslovnom preklade „allusio“ znamená „Náznak“ alebo „vtip».

Narážka je ...

Narážka je štylistické zariadenie, ktoré obsahuje označenie alebo analógiu k určitému historickému, mytologickému, politickému alebo literárnemu faktu, ktorý je všeobecne známy a dlho sa stal súčasťou kultúry alebo hovorovej reči.

Pre lepšie pochopenie toho, o čo ide, budeme hneď citovať príklad... Počuli ste často vetu „Silný ako Herkules“? Tu je jasný odkaz na hrdinu starogréckych mýtov.

Hercules je synom boha Dia, vlastnil nadľudskú silu a predvádzal 12 výkonov, napríklad držal oblohu na svojich pleciach alebo porazil obrovského leva a rukami si trhal ústa. A keď počujeme také porovnanie „silné ako Hercules“, pochopíme, že človek je skutočne veľmi silný.

Príklady populárnych narážok

Veľmi často možno nájsť príklady narážok v okrídlených výrazoch a porekadlách:

Hlavná vec, nezamieňajte narážku s citátom... To druhé je presná reprodukcia niekoho výrokov, myšlienok.

Napríklad fráza „The die is cast“ odkazuje na už spomínaného Júliusa Cézara. Ale nie narážka, aj keď samotná fráza je mnohými v bežnej reči široko používaná.

Narážky v literatúre

Mnoho autorov používa toto štylistické zariadenie vo svojich dielach. Umožňuje im stručne opísať charakter postáv, ich činy alebo situáciu všeobecne. A obraz sa ukáže oveľa farebnejšienež keby to všetko opísali vlastnými slovami.

A stane sa, že spisovatelia zaujmú líniu slávneho diela a trochu ho pozmenia, čím dajú slávnym výrazom úplne iný význam. Napríklad slávna poznámka Chatského v monológu „Kto sú sudcovia?“ - z filmu „Beda z Wit“, ktorú napísal Griboyedov:

A svet vlasti je pre nás sladký a príjemný ...

Málokto vie, že Griboyedov použil repliky iného ruského básnika - Gabriela Derzhavina:

Dobré správy pre nás o našej strane
Vlasť a dym sú pre nás sladké a príjemné.

A čo je zaujímavé, Derzhavinova fráza má jasnú pozitívnu konotáciu. Je otvorene hrdý na svoju vlasť, aby sa mu a v jeho vnútri nič nestalo. Ale Griboyedov sa cez pery Chatského naopak vysmieva tomuto slepému uctievaniu. Mimochodom, Vladimir Majakovskij urobí to isté oveľa neskôr, použije všetky rovnaké slová:

Je pre takú vlasť skutočne taký dym taký príjemný?

A stane sa, že sa použijú narážky v názve literárnych diel... Pozoruhodným príkladom je román Alexandra Solženicyna V prvom kruhu. Napokon, tu je jasný odkaz na Danteho a jeho „Božskú komédiu“, kde sú všetky kruhy pekla názorne namaľované.

V Dante je každý kruh určený pre určitých hriešnikov, v závislosti od závažnosti ich skutkov. Takže v prvom kruhu sú tí najneškodnejší, ktorých vina sa môže zdať vôbec otázna. Napríklad Dante tam dával nepokrstené deti, rovnako ako dobrých, ale opäť nepokrstených dospelých.

A Solženicyn už v názve románu naznačuje, že hrdinami jeho diela sú ľudia, ktorí sa ničím neprevinili. Sú to obete, ktoré padli pod mlynské kamene obrovského systému. Román „Prvý kruh“ je skutočne o vedcoch, ktorí boli uväznení v „šaraškách“ ako väzni a boli nútení pracovať pre štát.

Namiesto záveru

Narážka je krásna technika, ktorá umožňuje človeku nielen zdobiť reč, ale aj žiariť erudíciou. Koniec koncov, to znamená prítomnosť určitých vedomostí.

Hlavná vec je, že kontaktný partner, ktorý je kontaktovaný, by tiež mal bol intelektuálne dôvtipný... V opačnom prípade nemusí jednoducho pochopiť, čo mu hovoria.

Veľa šťastia! Uvidíme sa čoskoro na stránkach blogovej stránky

Mohlo by vás zaujímať

Entourage je spôsob, ako vytvoriť správny dojem Assonancia je jednota samohlások LOL - čo to je a čo znamená LOl na internete Ako odstrániť stránku na Odnoklassniki
Kek - čo to znamená v slangu Vkontakte a iných internetových spoločenstiev Čo je egoizmus a egocentrizmus - aký je medzi nimi rozdiel Kto je čudák a čo robia títo ľudia Čo je to náplasť - na čo slúžia, môžu byť škodlivé a ktoré náplasti sa odlišujú Hlavní a vedľajší členovia trestu - celková analýza Čo je to vyhlásenie, prečo je potrebné a kde sa uplatňuje Stezky sú tajnou zbraňou ruského jazyka Medián je zlatý rez trojuholníka