Existuje sedem typov kontrastných prejavov. Odlišujú sa vo svojich základoch tak, že každého z nich treba študovať osobitne. Každý z nich kontrastuje svojím osobitým charakterom a umeleckým významom, vizuálna, výrazová a konštruktívna akcia je taká svojská a jedinečná svojho druhu, že vďaka nim môžeme objaviť všetky hlavné umelecké možnosti farby.
Ak má byť medzi svetlými tónmi výrazný odtieň žltej, mal by byť tento dotyk väčší, ako keby bol na tmavom pozadí. Naopak, na tmavom pozadí stačí malý počet svetlých škvŕn na výrazné zlepšenie jeho charakteru. Rovnako by mali byť kvantitatívne vzťahy založené na relatívnom vplyve intenzity farby.
Maľba od Pietera Bruegela Antika: krajina s pádom Ikara, Brusel, Kráľovské múzeá výtvarného umenia, zdôrazňuje kvantitatívny kontrast. Dúfam, že vás to zaujalo. Kresliť, priatelia blogerov! Je to proces, ktorým sa poskytuje produkt danej vizuálnej estetiky. Farba filmu je teda to, čo mimochodom pomáha vytvárať našu identifikačnú značku a núti nás spájať určité diela s určitou škálou tonality.
Začnime zoznamom sedem druhov farebných kontrastov (pozri obrázok):
1. Porovnanie farieb kontrastu
2. Kontrast svetla a tmy
3. Kontrast chladu a tepla
4. Kontrast doplnkových farieb
5. Súčasný kontrast
6. Kontrast sýtosti farieb
7. Kontrast farebnej šírenia.
Porovnanie farieb kontrastu - najjednoduchší zo všetkých siedmich. Môže byť demonštrovaný všetkými čistými farbami pri ich maximálnej sýtosti.
Ako audiovizuálny produkt je kinematografia umením, ktoré počas svojej histórie skúmalo rôzne spôsoby, ako je možné pomocou obrazov sprostredkovať posolstvo. Preto sa niekedy namiesto plochej časti použije bežná rovina alebo namiesto kontrapunktu contrachikado. Uhol kamery aj typ rámovania sú prvky, ktoré ovplyvňujú nielen vizuálnu časť, ale aj naratív.
Niečo podobné sa deje s farbou. V Teórii farieb Goethe už skúmal vzťah medzi tónmi a zobrazením toho, ako sa môže vnímanie meniť v závislosti od toho, či sa použije žltá, modrá alebo červená. Z dôvodov, ktoré sú zrejmejšie, to zohľadňujú riaditelia fotografií.
Žltá, červená a modrá farba majú najvýraznejší farebný kontrast (obr. 4). Aby ste sa o tom presvedčili, potrebujete najmenej tri jasné a dostatočne vzdialené farby. Tento kontrast vytvára dojem rozmanitosti, sily, rozhodnosti. Intenzita farebného kontrastu vždy klesá, keď sa nami vybrané farby vzdialia od hlavných troch. Oranžová, zelená a fialová sú teda v kontraste s nimi už oveľa slabšie ako žlté, červené a modré a efekt farieb tretieho rádu je ešte menej výrazný. Keď sú jednotlivé farby od seba navzájom oddelené čiernymi alebo bielymi čiarami, zvýrazní sa ich individuálny charakter, čím sa zníži vzájomné žiarenie a vzájomné vplyvy. V takom prípade každá farba ukazuje predovšetkým svoju skutočnú konkrétnosť. Aj keď hlavná skupina troch farieb žltá, červená a modrá predstavuje najväčší farebný kontrast, všetky ostatné čisté farby možno nepochybne predstaviť v sérii výrazných farebných kontrastov (obr. 6).
Každý z nich má iný vplyv na psychológiu diváka, ktorý sa líši v závislosti od funkcie alebo posolstva, ktoré ich zaujíma. Pozrime sa teraz na schémy definované Lacey. V tejto schéme používa farebné koliesko na zvýšenie kontrastu dva tóny z opačných strán. Ako príklad autor uvádza film Amelia, ktorý sa vyznačuje zelenou a červenkastou farbou, alebo Fight Club, v ktorom dominujú oranžové a modrasté tóny. Zatiaľ čo v prvej vytvárajú vybrané farby zmysel pre harmóniu, v druhej sa snažia zintenzívniť vnútorný a psychologický konflikt, ktorý postava prežíva.
Pri zmene jasu farby získa farebný kontrast mnoho úplne nových výrazových vlastností (obr. 7). Počet variácií je tu veľmi veľký a v súlade s tým je počet ich výrazových možností rovnako nekonečný. Biela farba zoslabuje jas susedných farieb a robí ich tmavšími, čierna naopak zvyšuje ich jas a zosvetľuje. Preto sú čiernobiele dôležité prvky farebných kompozícií (obr. 5). Veľmi zaujímavé výsledky sa dosiahnu, ak je jednej z farieb pridelená hlavná úloha a zvyšok sa používa v malom množstve - iba na zdôraznenie kvalít hlavnej farby. Zdôraznením jednej farby zvyšujeme celkovú expresivitu diela. V medziach farebného kontrastu je možné vyriešiť mnoho obrazových tém. Tento kontrast dáva pocit zvláštneho spestrenia života generovaného elementárnou silou. Ľudové umenie rôznych krajín je založené na farebných kontrastoch. Farebné výšivky, kostýmy a keramika svedčia o prirodzenej radosti, ktorú vyvolávajú svetlé farby.
Melódie použité vo filme Davida Finchera sú v skutočnosti veľmi podobné filmom The Machinist, čo sa odráža aj v naratívnej časti. Analogické farby sú tie, ktoré sú na oboch stranách ľubovoľného odtieňa chromatického kruhu. Ako hovorí Richard Lackey, táto schéma sa často používa na vytvorenie harmonického pocitu v obraze, pretože s nimi odstraňuje silné kontrasty a napätie. Preto sú podobné farby bežné vo chvíľach pokoja alebo reflexie, pretože rovnaká škála je prítomná aj v prírode.
Príkladom môže byť vrchný obrázok „Ona“, aj keď v iných prípadoch je postava tiež zafarbená červenou farbou, aby zvýraznila podobné farby, ktoré vyplňujú scénu. Táto schéma využíva tri skupiny farieb umiestnené v chromatickom kolese. Aj keď je teda jeden tón dominantný, ďalšie dva pôsobia odlišne. Rovnako ako v prvej schéme, aj tu hľadá silu na základe kontrastu. A Godard, kde prevláda červená, modrá a zelená. Je to veľmi podobné ako v prvej schéme, ale v tejto schéme sa používajú dve farby oproti.
Kontrast svetla a tmy
Pre umelca je biela a čierna najsilnejším prostriedkom na vyjadrenie svetla a tieňa. Biela a čierna sú vo všetkých ohľadoch protikladné, medzi nimi sú však oblasti sivých odtieňov a celá škála chromatických farieb. Problémy svetla a tieňa, bielej, čiernej a šedej, ako aj problémy svetla a tieňa čistých farieb, ako aj ich súvislosti je potrebné starostlivo preštudovať, pretože riešenie týchto problémov je v našej tvorivej práci zvlášť potrebné. Čierny zamat je pravdepodobne najčernejšia farba a síran bárnatý je najbelšia. Existuje iba jedna maximálna čierna a jedna maximálna biela farba a nekonečné množstvo svetlých a tmavých odtieňov šedej, ktoré je možné rozšíriť do súvislej škály medzi bielou a čiernou farbou. Počet odtieňov sivej rozoznateľných okom závisí od citlivosti oka a limitu vnímania diváka. Túto hranicu je možné znížiť praktickými cvičeniami, a tým sa zvýši počet postupných prechodov odlíšiteľných okom. Jednotná sivá farba a jej neživý povrch môžu získať tajomnú aktivitu vďaka najjemnejšej modulácii tieňa. Táto schopnosť má pre maliarov a dizajnérov nesmierny význam a vyžaduje, aby boli mimoriadne citliví na tonálne rozdiely. Neutrálna šedá je bezcharakterná ľahostajná achromatická farba, ktorú je možné ľahko zmeniť kontrastnými tónmi a farbami. Je nemý, ale ľahko sa vzrušuje a dáva vynikajúce tóny. Akákoľvek farba môže okamžite priviesť šedú farbu z neutrálneho achromatického tónu do farebnej škály, čo jej dodá odtieň, ktorý dopĺňa farbu, ktorá ju prebudila. Táto premena prebieha subjektívne v našich očiach, a nie objektívne v samotnom farebnom tóne. Šedá farba - je to sterilná, neutrálna farba, ktorej život a charakter závisí od susedných kvetov. Zjemňuje ich silu alebo robí ich šťavnatejšími. Ako neutrálny prostredník zmieruje medzi sebou svetlé protiklady, súčasne absorbuje ich moc a tým ako upír získava vlastný život.
To trochu znižuje kontrast obrazu, a tým aj silu zobrazených farieb. Stále však ide o model, v ktorom je tonálny rozdiel celkom zrejmý. Nakoniec tento model používa štyri rôzne farebné kombinácie, aj keď jedna z nich môže prevažovať nad ostatnými. Dôsledkom toho je veľmi pestrá a dynamická paleta, ktorá ponúka širokú škálu kontrastných farieb. Je to podobné ako s doplnkovými farbami, len tentokrát máme namiesto dvoch štyri obkladové tóny.
Všetky farby kompozície sú ovplyvnené farbami, s ktorými prichádzajú do styku. Tiež sa nazýva kontrast svetlo-tma, vytvára sa opačným pôsobením svetla alebo nasýtenej farby na bielu a tmavá farba alebo sýto čierna. Jeden z najefektívnejších a vysoko odporúčaných pre textový obsah, ktorý musí jasne zvýrazňovať pozadie.
Obrázok 11 zobrazuje vývoj kompozície svetlých a tmavých tónov usporiadaných do šachovnicového vzoru. Túto kompozíciu je možné vyriešiť svetlejšou aj tmavšou, ale jej hlavnou úlohou je vychovávať videnie a pocit gradácie svetlo-tma a ich kontrast. Po zvládnutí problémov tónových pomerov bielej, šedej a čiernej môžete prejsť k štúdiu kontrastov založených na proporčných a kvantitatívnych pomeroch farieb. Kontrastom proporcií je opozícia veľkých a malých, dlhých až krátkych, širokých a úzkych, hrubých a tenkých.
Keď sa zobrazia dve rôzne hodnoty so súčasným kontrastom, svetlejší bude vyzerať hlasnejší a tmavší, čím bude nižší. Napríklad, ak umiestnime dva veľké obdĺžniky, jeden na zelenkavý podklad a druhý na oranžový podklad, uvidíme zreteľnejšie ten na zelenkavý podklad.
Kontrast môže byť medzi čistými farbami alebo konfrontáciou s inými nečistými. Čisté farby po pridaní čiernej strácajú svoju svietivosť a ich sýtosť sa mení pridaním bielej farby, ktorá mení atribúty tepla a chladu. Zelená je farba, ktorá sa mení minimálne na bielu a čiernu.
Kontrast chladu a tepla
Vedecké štúdie preukázali, že modrozelená farba znižuje obehový impulz, zatiaľ čo červeno-oranžová ho stimuluje. Podobné výsledky sa dosiahli pri pokusoch so zvieratami. Keď sa vrátime k farebnej palete, vidíme, že žltá je najsvetlejšia a fialová je najtmavšia. To znamená, že tieto dve farby vytvárajú najsilnejší kontrast medzi svetlom a tmou. V pravom uhle k osi „žltofialová“ sú umiestnené „červeno-oranžová“ a „modrozelená“, čo sú dva póly kontrastu chladu a tepla. Červeno-oranžové alebo červené olovo je najteplejšie a modrozelené alebo oxid mangánu je najchladnejšou farbou.
Ako príklad uvedieme, ak umiestnime tri obdĺžniky s rôznou žltou sýtosťou na rovnaké pozadie, vždy porovnáme tie najčistejšie. Je to kontrast vytvorený protikladom studenej a studenej farby. A tiež rovnaká žltá môže byť teplejšia, ak je obklopená chladnejšími farbami, a menej teplá, ak je obklopená červenou, oranžovou farbou atď. Dve doplnkové farby sú tie, ktoré ponúkajú najlepšie kontrastné schopnosti, aj keď sú príliš drsné na to, aby vizuálne zodpovedali dvom intenzívnym doplnkovým farbám.
Na dosiahnutie harmónie by mala byť jedna z nich čistá farba a druhá biela alebo čierna. Doplnkovú farbu generovanú v oku pozorovateľa je možné vidieť, ale v skutočnosti neexistuje. Čisté a svetlá farbananášanie na veľkú plochu stránky je často nepríjemné a únavné, zatiaľ čo rovnaká farba použitá v malých proporciách a na matnom pozadí môže pôsobiť dynamicky.
Zvyčajne sa žltá, žltooranžová, oranžová, červenooranžová, červená a červenofialová zvyčajne nazýva teplá farba a žltozelená, zelená, modrozelená, modrá, modrofialová a fialová sú studená, ale takúto klasifikáciu možno ľahko zaviesť. nás zavádza. Rovnako ako polarita bielej a čiernej predstavuje najľahšiu a najväčšiu tmavá farbaa všetky šedé tóny sú iba relatívne svetlé alebo tmavé, v závislosti od toho, či kontrastujú s tmavším alebo svetlejším tónom, a modrozelené a červeno-oranžové, pretože polarita chladu a tepla je vždy studená a teplá, zatiaľ čo medzifarebné tóny medzi nimi môžu byť studené alebo teplé iba podľa toho, či kontrastujú s teplejšími alebo chladnejšími tónmi.
Dve jasné farby svetla vedľa seba ovplyvňujú náš pohľad a vytvárajú efekt utratenia, zatiaľ čo keď vložíme do seba tie isté dve farby, efekt sa úplne zmení, čo je príjemné. Tento efekt mení vzhľad farby v závislosti od dopadu na ňu, materiálu, z ktorého je vytvorená, alebo inej farby slúžiacej ako pozadie, nazývanej metamerizmus. V tomto príklade vidíme dva štvorce, jeden z modré kvety pozadie a ďalšie čierne, obe so žltým štvorcom vo vnútri.
Dva vnútorné štvorce sú rovnako žlté, ale vyzerajú odlišne: na modrom pozadí je zakrytá čistota žltej farby a na čiernom pozadí ukazuje žltá všetku čistotu a sviežosť. Majú moc transformovať akékoľvek prostredie. Namiesto toho, aby zasahovali do vzhľadu a dojmu domova, sprostredkujú vnemy a efekty, ako je zväčšenie alebo zmenšenie priestoru, ktoré ho ponechajú diskrétnejšie alebo živšie, neúctivé alebo triezve, pokojné alebo úzkostné, chladné alebo útulné. Rôznorodosť tónov, ku ktorým máme prístup, nie je nijako obmedzená!
Kontrast chladu a tepla v jeho polárnom kontraste červeno-oranžovej modro-zelenej farby je znázornený na obrázku 16 a obrázok 17 zobrazuje rovnaký kontrast, avšak so zmenenou oblasťou, ktorú zaberajú jednotlivé farby. Na obrázkoch 18 a 19 má rovnaká fialová farba, ktorá je na hornej časti obrázka obklopená chladnými susedmi, teplý odtieň a v dolnej časti je obklopená teplými tónmi - studená. Obrázok 21 zobrazuje prechody červeno-oranžovej farby zo studeného do teplého a obrázok 22 ukazuje rovnaké zmeny, avšak v rámci modrozelenej farby.
Všimli ste si, ako jemné odtiene ako svetlo modrá alebo biela inšpirujú k vyrovnanosti a pokoju? Už slnečné farby ako oranžová a žltá prinášajú veselosť a radosť a osvetľujú prostredie svetlom a teplom. Je len niekoľko prípadov, keď odtiene spôsobujú veľký rozdiel v zložení miestností.
Pri zdobení sa nebojte kontrastovať
Klasické a nadčasové kontrastné kombinácie, ako napríklad biela, sa používajú vždy ľahšie. Elegantné a známe v móde aj interiérovom dizajne.
Vytváranie kontrastov pomocou farieb trendov
Každý rok sa vyberajú nové farby ako pokyny pre oblečenie, doplnky a samozrejme pre bytové dekorácie. Nejde o to, že sa budete držať módnych výstrelkov a vyberáte si určité farby len preto, že sú na vzostupe, ale znalosť trendov môže byť východiskovým bodom pre identifikáciu krásnych tónov, ktoré vás bavia a zostávajú spolu.Ak chceme dosiahnuť polárnu opozíciu chladu a tepla v ich najvyšších prejavoch, musíme vytvoriť chromatickú škálu od modrozelenej cez modrú, modrofialovú, červenofialovú, červenú až červeno-oranžovú. Táto stupnica samozrejme môže pozostávať z viac či menej tonálnych krokov. Chromatická škála studených teplých farieb od žltej po červeno-oranžovú môže byť vhodná, iba ak sú všetky farby svetlé rovnako žltá farbainak sa musíte vyrovnať s kontrastom svetla a tmy.
Buďte opatrní s extra farbou
Pri použití jasných a kontrastných farieb by ste sa mali vyhnúť prejedaniu, aby ste nezaťažili ruku a nedostali výsledok. Ak sú šperky viacfarebné, zvoľte neutrálne podklady a svetlé farby zvoľte iba do detailov, stačí vytvárať kontrastné body.
Priraďte farby k štýlu a funkcii prostredia
Napríklad neutrálne steny a triezvy nábytok vyzerajú skvele, ak sa používajú s kobercami, vankúšmi a farebnými vázami. Verte mi: je to zaujímavejšie! Pri výbere odtieňov na zdobenie domácnosti sa vám nepáči len to, alebo sa vám zdá kontrast krásny. Pri rozhodovaní zvážte tiež dekoratívny štýl a funkciu, aby ste si vybrali vhodnú paletu. Skontrolujte farebné efekty, aby ste neskôr neľutovali.
Tieto modulácie dosahujú dokonalú krásu iba vtedy, ak nie sú rozdiely v svetlosti a tmavosti použitých farieb. Zatiaľ čo obrázky 21 a 22 ukazujú chromatickú moduláciu studených a teplých tónov, zloženie na obrázku 20 ukazuje, ako možno kontrast studených a teplých tónov využiť na maximalizáciu ich zvuku. Kontrast studeného a teplého možno medzi ostatnými farebnými kontrastmi považovať za najviac „znejúci“. Vďaka nemu sa otvára príležitosť pomocou farieb sprostredkovať najvyššiu hudbu nebeských sfér.
Len aby bola myšlienka stále červená. Pretože predstavuje lásku a vášeň, pričom je teplou a intenzívnou farbou, môže táto tonalita vyvolať podráždenosť, nepokoj, emočnú nestabilitu a vizuálnu únavu. Ak o tom vôbec viete, chcete do internátov začleniť červenkasté odtiene, pozrite si potlače a malé ozdobné predmety.
Na otestovanie kombinácií farieb použite technologické nástroje
Na pochybách, ktoré farby použiť? Chcete vedieť, či sa jeden tón zhoduje s druhým? Chcete zistiť, či kontrasty fungujú? Jedným zo spôsobov, ako získať približnú predstavu o tom, ako bude zloženie vyzerať, je odkazovať na mobilné weby a podobné aplikácie.
Doplnkový farebný kontrast
Dve farby voláme doplnkové, ak ich pigmenty po zmiešaní získajú neutrálnu sivočiernu farbu. Vo fyzike sa za doplnkové považujú aj dve chromatické svetlá, ktoré po zmiešaní poskytnú biele svetlo. Dve navzájom sa doplňujúce farby sú navzájom oproti sebe, ale navzájom sa potrebujú. Umiestnené vedľa seba, navzájom sa vzrušujú na maximálny jas a vzájomne sa rušia, keď sú zmiešané a vytvárajú sivočierny tón, napríklad oheň a voda. Každá farba má iba jednu jednu farbu, ktorá sa k nej dopĺňa. AT farebné koliesko doplnkové farby sú umiestnené navzájom diametrálne. Tvoria nasledujúce páry doplnkových farieb:
žltá - fialová
žltooranžovo - modrofialový
oranžovo - modrá
červeno-oranžová - modrozelená
Červená Zelená
červenofialová - žltozelená.
Nechoďte ani cez hlavu a nepoužívajte kombinácie ako zelená a červená, fialová a žltá, modrá a oranžová? Pamätajte, že pri používaní týchto farieb existuje harmónia. Doplnkové farebné narážky sú v chromatickom kruhu opačné farby.
Je zrejmé, že diagram farebných tónov je veľmi široký a umožňuje nekonečné kombinácie. Je pravda, že čisto kontrastná harmónia sa dosahuje použitím dvoch farieb: jednej primárnej a druhej oproti v chromatickom kruhu. Tento základný koncept objasňuje veci. Každá farba má niekoľko odtieňov, svetlejších a tmavších. Preto je v prípade harmónie možné vytvárať nekonečné kombinácie. Ale nie vždy je ľahké tieto farby skombinovať, aby fungovali pri výzdobe prostredia. Navyše môže vytvárať nepríjemné, únavné a stresujúce podmienky, ktoré ľudí nahnevajú, však?
Ak analyzujeme tieto páry doplnkových farieb, zistíme, že sú v nich vždy prítomné všetky tri základné farby: žltá, červená a modrá:
žltá - fialová \u003d žltá, červená + modrá;
modrá - oranžová - modrá, žltá + červená;
červená - zelená \u003d červená, žltá + modrá.
Doplnkové farby v proporcionálne správnom pomere dávajú dielu staticky silný základ pôsobenia. Intenzita každej farby navyše zostáva nezmenená. Dojmy produkované doplnkovými farbami sú totožné s podstatou samotnej farby. Táto štatistická sila doplnkových farieb je obzvlášť dôležitá pri maľovaní stien. Okrem toho však každá dvojica doplnkových farieb má aj ďalšie vlastnosti. Pár žltofialových farieb teda predstavuje nielen kontrast doplnkových farieb, ale aj výrazný kontrast svetla a tmy. Červeno-oranžová - modrozelená je tiež nielen dvojica doplnkových farieb, ale zároveň mimoriadne silný kontrast studenej a teplej. Červená a zelená, ktoré ju dopĺňajú, sú rovnako svetlé a majú rovnaký farebný jas.
Obrázky 23 - 28 zobrazujú tri doplnkové farebné páry a ich zmesi, ktoré vytvárajú sivý tón. Farebná gradácia pruhov vytvorených zmiešaním každej dvojice doplnkových farieb je určená postupným zvyšovaním množstva farby pridanej do hlavnej. Zároveň sa v strede každého z týchto riadkov objaví neutrálna šedá, čo naznačuje, že táto dvojica farieb sa dopĺňa. Ak táto šedá nefunguje, vybrané farby sa nekomplementujú. Obrázok 29 zobrazuje zloženie červenej a zelenej farby a rôzne modulácie, ktoré vznikajú pri ich zmiešaní. Obrázok 30 je zložený zo štvorcov vytvorených zmiešaním dvoch párov doplnkových farieb: oranžovej a modrej a červeno-oranžovej a modrozelenej.
S dvoma doplnkovými farbami sa dajú získať obzvlášť krásne šedé. Starí majstri dosiahli taký farebný sivý tón napríklad vďaka tomu, že opačná farba sa nanášala na hlavnú farbu pruhmi alebo zakrývala prvú farebnú vrstvu najtenšou vrstvou dodatočnej farby. Pointilisti dosiahli farebný sivý tón iným spôsobom. Aplikovali čisté farby v malých bodkách vedľa seba a vzhľad skutočného sivého tónu sa objavil už v očiach diváka.
Koloristika je fascinujúca veda, ktorá skúma farby, ich kombinácie a účinky na človeka. Mohlo by sa zdať, čo je to za vedu, aby sme zvážili farby? Veľká pozornosť sa však venuje štúdiu farby rôznych oblastiach: v interiérovom dizajne, web designe, fotografii, odevnom dizajne, kaderníctve, kvetinárstve, reklame, marketingu a dokonca aj psychológii.
Aké farebné štúdie
Štúdium podstaty farby nie je také ľahké, ako by sa na prvý pohľad mohlo zdať. Znalci vyfarbovania môžu tráviť hodiny rozhovormi o tom, čo sú to primárne, doplnkové a zložené farby. Veľa sa povie o vlastnostiach, o kontrastoch, farebná harmónia, farba, farebný jazyk, o spektrách. V tomto zozname je možné nekonečne pokračovať.
Koloristika je veľmi dôležitá veda, pretože správna voľba je nielen príjemná pre ľudské oko, ale má tiež silný vplyv na fyziologické procesy a na psychologický stav človeka. Vďaka šikovnej kombinácii farieb môžete vyvolať potrebné asociácie, emócie a vytvoriť si istý obraz.
Farby. Expozícia človeka
Zamestnanci reklamných agentúr zručne využívajú takú farebnú funkciu, ako je formovanie určitého imidžu. S pomocou psychológov sa ukázalo, že výhoda určitých farieb v reklame môže spôsobiť v človeku určitý pocit.
- Napríklad červená je teda identifikovaná so silnými emóciami, odhodlaním a nebezpečenstvom. Táto farba prebúdza túžbu.
- Zelená je relaxačná aj povzbudzujúca. Symbolizuje čistotu, sviežosť, prírodu a nový začiatok.
- Oranžová je farba optimistov.
- Modrá je farbou stability, pokoja, minimalizmu.
- Čierna sa spája s luxusom a eleganciou. Nie nadarmo sa veľa luxusných tovarov, ako sú autá, hodinky alebo elitný alkohol, inzeruje v tmavých farbách.
Typy farebných kombinácií
V súčasnosti má koloristika 10 typov farebných kombinácií:
- Základné.
- Ťažké.
- Zložený.
- Achromatické.
- Monochromatické.
- Neutrálny.
- Dodatočné.
- Súvisiace.
- Kontrastné.
Jedným z najbežnejších spôsobov kombinovania farieb sú kontrasty. Aj keď neviete, čo sú to kontrastné farby, s týmto javom ste sa v živote určite stretli. Všimli ste si, ako harmonicky vyzerajú červené stužky a hračky na vianočnom stromčeku? Všetko preto, že červené a zelené farby - kontrastný. Čo sú to teda kontrastné farby?
Ittenovo farebné koliesko
Profesionáli používajú špeciálne referenčné materiály, ktoré im pomáhajú určiť správnu farebnú kombináciu. Existujú stovky tabuliek kombinácií farieb a každá z nich má svoje výhody. Najčastejšie však Itten používajú kreatívni ľudia.
Johannes Itten je skutočný odborník na farby. Celý život sa venoval štúdiu farieb. Spoločnosť Itten dala tieto poznatky svetu v podobe príručky s názvom „The Art of Color“, ktorá je „bibliou“ pre umelcov, dizajnérov a všetkých, ktorých tvorba súvisí s farbami a dizajnom.
Farebné koliesko obsahuje 12 odtieňov troch základných modrých a žltých. Kontrastné farby sú tie, ktoré sú ostro proti sebe a sú na opačných stranách kruhu.
Ak sa obrátime k obrazu Ittenovho kruhu, okamžite vidíme, že žltá je kontrastná dvojica s fialovou, modrá s oranžovou a kontrastná farba červená - zelená.
Správna kombinácia
Kontrastné farebné kombinácie sa často nazývajú doplnkové. Na čo sa tieto kombinácie používajú?
Táto kombinácia sa často používa v maľbe, keď je potrebné zvýrazniť alebo zdôrazniť nejaký predmet maľby. Ak sa rozhliadnete okolo seba, všimnete si, že príroda je plná kontrastov: šarlátová plamienková muchotrávka na pozadí smaragdovej zelene láka svojimi farbami; jasne žlté slnko horiace na modrej oblohe; modré vlny hladiace po zlatistom piesočnatom pobreží.
Návrhári interiérov už dlho uznávajú, že práve ten bezplatný vám pomôže zvoliť harmonický farebný pár, je však potrebné pamätať na niekoľko bodov, ktoré pomôžu „vytlačiť maximum“ z rozsahu odtieňov:
- Kontrastné farby by nemali byť v rovnakých pomeroch - to povedie k nerovnováhe. Najlepšou možnosťou je použiť jednu farbu ako hlavnú a doplniť ju akcentmi spárovaného odtieňa.
- Ďalším spôsobom, ako kombinovať kontrastné páry, je použitie rôznych odtieňov dvoch farieb. Týmto sa vyrovná farebný rozsah.
- Ak chcete zmierniť jas doplnkových farieb, zriedte ich bielou alebo krémovou farbou. Napríklad, ak súprava modrej blúzky vyzerá príliš vyzývavo, môžete vzhľad zjemniť bielymi doplnkami.
- Odborníci odporúčajú používať hlavné a doplnkové farby v určitých pomeroch. Napríklad pre pár červeno-zelených bude tento pomer 1: 1, oranžovo-modrý - 1: 2, žlto-fialový - 1: 3.
Tieto pravidlá budú užitočné, ak použijete čisté spektrálne farby. Môžete ich vidieť na obrázku nižšie.
Ako používať kontrastné farby
Ak sa obávate nesprávneho použitia kontrastov, nezabudnite, že tlmené farby sa používajú ľahšie, pretože sa navzájom menej „prerušujú“.
Hlavné pravidlo kombinácie kontrastných farieb: čím intenzívnejší je farebný tón, tým menšia by mala byť plocha, na ktorú sa používa.
Dodržiavaním týchto pravidiel môžete vytvoriť naj harmonickejší obraz, či už ide o oblečenie, kyticu, interiérový dizajn alebo webovú stránku. V opačnom prípade sa objaví disharmónia, negatívne vnímanie.
