Javiskové usporiadanie.
Zdroj: „Čo je čo? Adresárový slovník pre mladého muža „Peter Monastyrsky
Aryerscén. Zadná časť pódia slúži ako záložný úložný priestor pre scenériu.
Grizzlies. Horná časť, umiestnená nad doskou pódia. Hlavným prvkom roštu je podlaha nosníkov, namontovaných v primeranej vzdialenosti od seba. Táto poloha im umožňuje zvyšovať alebo znižovať scenériu a ďalšie prvky bežeckého výkonu. Nad a pod mriežkami sú nainštalované bloky na pohyblivé káble, osvetľovacie zariadenia a všetko, čo je potrebné pred zrakmi publika skryť.
Tabletu. Podlaha v pódiovej skrinke. Je položený tak, aby v ňom neboli praskliny. Súvisí to s ochranou zdravia, s bezpečnosťou nôh. V činoherných kinách je tablet vyrobený s vyrezanými gramofónmi a sústrednými krúžkami. Táto „malá mechanizácia“ vám umožňuje riešiť ďalšie tvorivé problémy.
Prsteň-kruh. Jedným z najdôležitejších prvkov strojového zariadenia na pódiu je kruh zabudovaný do tabletu a rotujúci v jednej rovine so stacionárnou časťou tabletu. V posledných troch alebo štyroch desaťročiach sa objavil prsteň aj v javiskovej aparatúre. Môže sa otáčať s kruhom, ak je zaistený vhodnými spojovacími prvkami. V prípade potreby sa môže otáčať nezávisle od kruhu. Tento zložitý mechanik pomáha riešiť mnoho z návrhových nápadov umelca a režiséra. Najmä keď sa napríklad kruh pohybuje v smere hodinových ručičiek a krúžok - proti smeru hodinových ručičiek. Ak sa tieto nástroje používajú správne, môžu sa vyskytnúť ďalšie video efekty.
Proscénium. Časť pódia, trochu rozšírená do auly. V dramatických divadlách slúži ako prostredie pre malé scény pred zatvorenou oponou, ktoré sú spojivom medzi hlavnými scénami hry.
„Vreckový“. Pohodlné servisné miestnosti po oboch stranách javiskového boxu, kde je možné po prvé uložiť prvky scénického návrhu predstavení súčasného repertoáru a po druhé je možné namontovať pohyblivé nákladné vozidlá, na ktoré sa zhromaždia potrebné ozdoby, ktoré slúžia na pódium, aby sa proti nim dalo hrať o ďalší. epizóda. Zatiaľ čo je teda v hre ľavý vozík, naloží sa pravý pre nasledujúcu epizódu. Táto technológia poskytuje dynamiku zmeny „scény“.
Zákulisie. V divadle je časť zavesenej výzdoby, časť „javiskového odevu“ Umiestnené po stranách pódiovej skrinky, rovnobežne alebo v uhle k portálu, obmedzujú hrací priestor, maskujú scenériu stojacu po stranách pódia, zakrývajú bočné priestory pódia, skrývajú technické vybavenie, svetelné zariadenie a umelcov pripravených vyraziť. Krídla robia neviditeľným to, čo je za nimi.
Portál scény. Výrezy v prednej stene pódia oddeľujúce ho od auly, ľavý a pravý portál tvoria takzvané scénické zrkadlo. Na pódiu sú okrem permanentných kamenných aj dva pohyblivé, s ich pomocou sa dá pódium zmenšiť.
Etapové zrkadlo. Recepcia v architektonickom portáli oddeľujúcom pódiový box od auly.
Dekorácie. V dnešnej dobe, keď sa rozhoduje o dekorácii predstavenia, je lepšie hovoriť skôr o scénografii ako o dekorácii. Pokiaľ divadlo existovalo, kulisy predstavení boli povinnou súčasťou iba ako charakteristika scény. To bol povinný predovšetkým účel predstavenia, v ktorom herci povedali zápletku. Po druhé, autorove poznámky ich zaviazali k tomu, aby ich formovali podľa pokynov scény. Ale keďže sa v divadle objavila postava režiséra, všetko sa začalo meniť v smere vytvárania obrazu predstavenia, jeho emočnej interpretácie ... Divadlo prestalo byť priamočiarou podívanou, začalo rozprávať alegórie, náznaky. V tomto prípade už nemohla byť užitočná elementárna výzdoba: nemohla poskytnúť nijaké zaujímavé spojenie medzi javiskom a publikom. V nových podmienkach je už nevyhnutná scénografia, ktorá si postupom času začala čoraz viac získavať srdcia divákov aj najväčších umelcov-tvorcov hry.
Etapové oblečenie. Orámovanie javiskovej skrinky pozostávajúcej z krídel, podpier, kulisy. Podložky sú upevnené nad tabletom na vodorovných tyčiach. „Ukryjú“ celú ekonomiku umiestnenú na vrchu, výhľad je tiež podložkou, ale nachádza sa bližšie k divákovi a zakrýva radiátor a prvý podhľad. Koberce pokrývajú drevenú podlahu, ktorá nie je veľmi atraktívna, v každom vážnom divadle je podľa okolností niekoľko takýchto scén. Etapové oblečenie je spravidla dosť drahé.
Paduga. Pruh látky v rovnakej farbe ako krídla, zavesený vodorovne z hornej časti skrinky javiska. Blokuje tiež pohľad divákov „na technickú špinu nachádzajúcu sa pod roštmi (reflektory, svetlá, ďalšie dizajnové prvky).
Valance. Volánik, čipka lemovaná pozdĺž okraja niečoho. Upevnené na koľajnici.
Shtanket. Detail javiskového mechanizmu - lišta zľava doprava most, spúšťajúca a zvyšujúca k nej priviazané prvky scenérie, ktoré sa uvádzajú do pohybu rukami alebo motorom.
Kulisa. Veľké obrazové plátno, ktoré môže byť pozadím pre predstavenie. Malo by sa pamätať na to, že pozadie nemusí byť malebné. Môže to byť niekedy len súčasť scénického oblečenia. To znamená, že môže byť neutrálny v rovnakej farbe ako krídla a vankúše.
Podhľad. Batéria svietidiel zostavená v konkrétnom naprogramovanom poradí smerujúca nadol na tablet alebo pozadie alebo do sály alebo do rôznych častí skrinky javiska.
Rampa. Dlhá nízka bariéra pozdĺž proscénium, ktorá pred publikom skrývala svetlá namierené na pódium.
Proscénium. Etapový priestor pred oponou. Proscénium je tiež ďalšou oblasťou, ktorú je možné použiť na medzihry, šetriče obrazovky medzi obrázkami, na komunikáciu s publikom.
Záves. Opona, ktorá oddeľuje javisko od auly, po každej akcii sa opona po prestávke opäť zdvihne. Okrem hlavnej opony je vo veľkých divadlách na prvej koľajnici zavesená aj super opona a protipožiarna opona, ktorá je po každom predstavení spustená, aby blokovala javisko z hľadiska. Každý deň pred začiatkom predstavenia sa požiarna opona zdvihne a visí tam hore na pohotovosti pre prípad požiaru.
Na našej ceste divadelným svetom sa dnes dostaneme do sveta zákulisia a naučíme sa význam takých slov ako rampa, proscénium, scenéria a tiež sa oboznámime s ich úlohou v hre.
Po vstupe do sály teda každý divák okamžite otočí pohľad na pódium.
Scéna Je: 1) miesto, kde sa koná divadelné predstavenie; 2) synonymum pre slovo „fenomén“ - samostatná časť akcie, čin divadelnej hry, keď zloženie hercov na javisku zostáva nezmenené.
Scéna- z gréčtiny. skene - búdka, pódium. V začiatkoch gréckeho divadla bola skene klietka alebo stan pripevnený k zadnej časti orchestra.
Skene, orchectra a theatron tvoria tri základné scénografické prvky starogréckeho predstavenia. Javisko a publikum spájal orchester alebo detské ihrisko. Skene sa vyvíjal do výšky, vrátane teológa alebo detského ihriska bohov a hrdinov, a na povrchu spolu s proscéniom, architektonickou fasádou, predchodcom nástenného dekoru, ktorý neskôr vytvoril priestor proscénia. V priebehu dejín sa význam pojmu „scéna“ neustále rozširoval: výzdoba, detské ihrisko, scéna akcie, časové obdobie počas aktu a nakoniec v metaforickom zmysle - náhla a živá veľkolepá udalosť („zariadiť pre niekoho scénu“). Nie všetci ale vieme, že scéna je rozdelená do niekoľkých častí. Je zvykom rozlišovať: proscénium, zákulisie, horný a dolný stupeň. Pokúsme sa pochopiť tieto pojmy.
Proscénium - priestor javiska medzi oponou a hľadiskom.
Proscénium sa často používa ako ihrisko pri operných a baletných predstaveniach. V činoherných divadlách javisko slúži ako hlavné prostredie pre malé scény pred zatvorenou oponou, ktoré spájajú scény predstavenia. Niektorí režiséri dostávajú do popredia hlavnú akciu a rozširujú tak pódium.
Volá sa nízka bariéra oddeľujúca proscénium od auly rampa... Rampa navyše zo strany auly pokrýva osvetľovacie zariadenia pódia. Týmto slovom sa často označuje samotný systém divadelného osvetlenia, ktorý je umiestnený za touto bariérou a slúži na osvetlenie priestoru javiska spredu a zdola. Na osvetlenie pódia spredu a zhora sa používajú reflektory - rad svetiel umiestnených po stranách pódia.
Aryerscén- priestor za hlavným pódiom. Zadná scéna je pokračovaním hlavnej scény, slúži na vytvorenie ilúzie veľkej hĺbky priestoru a slúži ako rezervná miestnosť na nastavenie scenérie. V zákulisí sú vagóny alebo rotujúci valivý kruh s predinštalovanými dekoráciami. Horná časť zadného pódia je vybavená mriežkami s ozdobnými stúpačkami a svetelnou technikou. Sklady na zavesenie ozdôb sú umiestnené pod podlahou zákulisia.
Horná etapa - časť javiskovej skrinky umiestnená nad zrkadlom javiska a zhora ohraničená roštom. Je vybavená pracovnými galériami a chodníkmi a slúži na umiestnenie závesných dekorácií, horných svetiel a rôznych javiskových mechanizmov.
Dolné pódium - časť skrinky javiska pod tabletom, kde sú umiestnené mechanizmy javiska, kabíny vyhadzovača a ovládania svetla, zdvíhacie a spúšťacie zariadenia, zariadenia na javiskové efekty.
A ukázalo sa, že pódium má vrecko! Bočné vrecko na stolíku - miestnosť na dynamickú zmenu scenérie pomocou špeciálnych rolovacích plošín. Bočné vrecká sú umiestnené na oboch stranách stolíka. Ich rozmery umožňujú úplne zapadnúť do scenérie nákladného vozidla, ktoré zaberá celú hraciu plochu pódia. Ozdobné sklady zvyčajne susedia s bočnými vreckami.
V predchádzajúcej definícii pomenovaný „furka“ je spolu s „mriežkami“ a „sudmi“ zahrnutý do technického vybavenia pódia. Furka - súčasť javiskového zariadenia; mobilná plošina na valčekoch slúžiacich na pohyb častí výzdoby na pódiu. Pohyb vozíka sa vykonáva elektrickým motorom, ručne alebo pomocou kábla, ktorého jeden koniec je za závesmi a druhý je pripevnený k bočnej stene vozíka.
- mriežková (drevená) podlaha umiestnená nad pódiom. Slúži na inštaláciu blokov javiskových mechanizmov, používa sa na práce spojené so zavesením prvkov výkonového dizajnu. Rošty sú spojené s pracovnými galériami a pódiom nehybnými schodiskami.
Shtanket - kovová rúra na kábloch, v ktorej sú pripevnené krídla, detaily scenérie.
V akademických divadlách všetky technické prvky javiska pred publikom skrýva ozdobný rám, ktorý obsahuje oponu, závesy, kulisu a kulisu.
Divák vidí pred vstupom do sály pred začiatkom predstavenia záves - handričkou handričkou zavesenou v oblasti portálu javiska a zakrývajúcou pódium z hľadiska. Nazýva sa tiež „medzizosuvná“ alebo „medzizubná opona“.
Medzizosuvno-posuvná (medziposchodová) clona je permanentná javisková technika zakrývajúca svoje zrkadlo. Pred začiatkom predstavenia sa pohybuje od seba, medzi činmi sa zatvára a otvára.
Závesy sú ušité z hustej zafarbenej látky na hustej podšívke, zdobené divadelným znakom alebo širokými strapcami všitými na spodok závesu. Opona vám umožňuje zneviditeľniť proces zmeny situácie a vytvoriť pocit časovej medzery medzi akciami. Prestávka-posuvná opona môže byť niekoľkých typov. Najčastejšie sa používajú wagnerovské a talianske.
Skladá sa z dvoch polovíc prišpendlených na vrchu s presahmi. Obe krídla tejto opony sa otvárajú mechanizmom, ktorý sťahuje spodné vnútorné rohy k okrajom javiska, pričom často zostáva spodná časť opony viditeľná pre divákov.
Obidve časti talianska opona sa synchrónne vzďaľujú pomocou káblov k nim pripevnených vo výške 2 - 3 metrov a zatiahnutím opony do horných rohov proscénia. Hore, nad pódiom, je paduga - vodorovný pás látky (niekedy pôsobiaci ako dekorácia) zavesený na tyči a obmedzujúci výšku pódia, skrývajúci mechanizmy horného pódia, osvetľovacie zariadenia, roštové tyče a horné rozpätia nad dekoráciami.
Keď sa opona otvorí, divák uvidí bočné orámovanie javiska, vyrobené z pruhov látky usporiadaných zvisle - to je zákulisie.
Zatvára zákulisie publika kulisa - maľované alebo hladké pozadie z mäkkej tkaniny, zavesené v zadnej časti stolíka.
Scéna predstavenia sa nachádza na javisku.
Dekorácie (lat. „dekorácia“) - dekorácia akcie na javisku. Vytvára vizuálny režim akcie pomocou maľby a architektúry.
Výzdoba by mala byť užitočná, efektívna a funkčná. Medzi hlavné funkcie dekorácie patrí ilustrácia a zobrazenie prvkov, ktoré sa údajne nachádzajú v dramatickom vesmíre, voľná konštrukcia a zmena scény, ktoré sa považujú za mechanizmus hry.
Tvorba kulís a dekoratívneho dizajnu predstavenia je celé umenie zvané scénografia. V rôznych dobách sa významy tohto slova zmenili.
Scénografia medzi starými Grékmi bola umením divadelného dizajnu a obrazových scenérií vyplývajúcich z tejto techniky. V období renesancie bola scénografia technikou maľby plátna na pozadí. V súčasnom divadelnom umení toto slovo predstavuje vedu a umenie organizovania javiskového a divadelného priestoru. Samotná súprava je výsledkom práce dizajnéra súpravy.
Tento výraz sa čoraz viac nahrádza slovom „dekorácia“, ak je potrebné ísť nad rámec pojmu dekorácia. Scénografia znamená túžbu písať v trojrozmernom priestore (čomu by mal človek dodať aj časový rozmer), nielen umenie maľovať na plátno, s ktorým sa divadlo uspokojilo až po naturalizmus.
V období rozkvetu modernej scénografie sa dekoratérom podarilo vdýchnuť život vesmíru, oživiť čas a hru herca v spoločnom tvorivom akte, keď je ťažké izolovať režiséra, osvetľovača, herca alebo hudobníka.
Scénografia (dekoračné vybavenie predstavenia) obsahuje rekvizity - predmety javiskového prostredia, ktoré herci používajú alebo s nimi manipulujú v priebehu hry, a rekvizity - špeciálne vyrobené predmety (sochy, nábytok, riad, šperky, zbrane atď.) používané v divadelných predstaveniach namiesto skutočných vecí. Rekvizity sú pozoruhodné svojou lacnosťou, trvanlivosťou, zdôraznenou expresivitou ich vonkajšej formy. Rekvizity zároveň väčšinou odmietajú reprodukovať detaily, ktoré divák nevidí.
Výroba rekvizít je veľkým odvetvím divadelnej technológie, ktoré zahŕňa prácu s papierovou buničinou, lepenkou, kovom, syntetickými materiálmi a polymérmi, látkami, lakmi, farbami, tmelami atď. , dokončovacie a zámočnícke práce, maľovanie látok, lisovanie kovov.
Nabudúce sa dozvieme viac o niektorých divadelných profesiách, ktorých predstavitelia nielen vytvárajú samotné predstavenie, ale zabezpečujú aj jeho technickú podporu, prácu s publikom.
Definície prezentovaných výrazov sú prevzaté z lokalít.
Slovo „dekorácia“ sa najčastejšie používa na označenie doplnkov divadla, ktorých účelom je vytvárať ilúziu miesta, v ktorom sa dej odohráva na javisku. Preto sú divadelné scenérie z väčšej časti buď krajinou, alebo perspektívnym pohľadom na ulice, námestia a interiér budov. Sú maľované na plátne.
Hlavnými zložkami každej divadelnej scenérie sú opona a záclony. Prvý je zavesený v zadnej časti javiska a tiahne sa po celej svojej šírke a zobrazuje všetko, čo je v pozadí v reprodukovanej krajine alebo perspektíve; krídla sú kusy plátna, v porovnaní s oponou užšie, natiahnuté cez drevenú väzbu a z jedného okraja vhodným spôsobom vyrezané; sú umiestnené po stranách javiska v dvoch, troch a niekoľkých radoch, jeden za druhým, a predstavujú bližšie predmety, napr. stromy, skaly, domy, pilastre a ďalšie časti scény. Výzdobu dopĺňajú oblúky - kúsky plátna natiahnuté zhora po celej scéne a znázorňujúce kúsky oblohy, horné konáre stromov, stropné oblúky atď., Ako aj praticables - rôzne drevené lešenia a chodníky maskované maľovaným plátnom, umiestnené na javisku a predstavujúce napr. kamene, mosty, ostrohy, závesné galérie, schody atď.
Umelec, ktorý sa venuje realizácii divadelných scenérií a hovorí sa mu dekoratér, musí mať okrem výcviku požadovaného všeobecne pre maliara aj určité špeciálne vedomosti: musí dokonale poznať pravidlá lineárnej a leteckej perspektívy, ovládať veľmi širokú techniku \u200b\u200bpísania, vedieť prispôsobiť svoju farbu ohnivému osvetleniu, v ktorých sa javiskové predstavenia zvyčajne konajú, a vo všeobecnosti treba rátať s tým, že výsledkom jeho práce bude získanie malebného prostredia hranej hry, ktoré nielenže nepoškodí jej nadmernú jednoduchosť alebo domýšľavosť, ale prispeje k sile a platnosti dojmu, ktorý na diváka vyvoláva.
Po zostavení náčrtu dekorácií robí dekoratér pre ňu model, to znamená miniatúrny vzhľad scény s lepenkovou oponou, závesmi a iným príslušenstvom, aby tento model mohol vopred posúdiť vplyv budúcej práce. Potom, keď začne realizovať samotnú scenériu, natiahne plátno záclony do vodorovnej polohy na podlahu svojej dielne, prevedie do nej kresbu skice vo zväčšenej podobe rozbitím na štvorce a nakoniec začne písať farbami. Presne to isté robí aj pri predvádzaní krídel a iných častí scenérie. Paleta je nahradená krabičkou s plechovkami rôznych farieb zriedených lepidlom; na písanie sa používajú viac či menej veľké štetinové štetiny s dlhými rúčkami. Počas svojej práce ju neustále prerušuje, aby vyšla do galérie, usporiadala ju v dielni v určitej výške od podlahy a odtiaľ sa pozrela na to, čo napísal. Spravidla nepracuje sám, ale spolu so svojimi študentmi a asistentmi, ktorých poveruje prípravou a vedľajšími časťami práce.
dekoračné predstavenie skica dráma
Javiskové predstavenia boli vyzdobené dekoráciami aj u starých Grékov. Jedným z najstarších známych dekoratérov v histórii je Agafarh, ktorý žil okolo rokov 460 - 420. BC V modernej dobe sa dekoratívna maľba rozvíjala predovšetkým v Taliansku, ktoré prinieslo najlepších majstrov v tejto oblasti do ďalších krajín.
Z talianskych dekoratérov v 18. storočí bol obzvlášť slávny Giovanni Servandoni, ktorý pracoval pre Kráľovskú operu v Paríži. Potom šampionát v tejto oblasti prešiel na Francúzov. Medzi nimi pozoruhodný talent prejavil divadelný maliar Boke; slávny Watteau a Boucher sa neváhali odtrhnúť od prevedenia svojich obrazov, aby mohli písať na javisko. Potom sa medzi francúzskymi dekorátormi tešili hlasnej sláve Degotti, Ciceri, študenti druhého menovaného Seshan, Desplechin, Fesher a Cambon, Chaperon, Thierry, Rube a Cheret. Významnými dekorátormi v Nemecku boli Schinkel, Karl Gropius, Taliani Quaglio a I. Hoffmann. V Rusku uspokojili potreby cisárskych divadiel najskôr návštevy talianskych dekoratérov - Perezinottiho, Quarenghiho, Canopyho, Gonzagu a potom, za vlády Mikuláša I., nemeckí umelci Andreas Roller, K. Wagner a ďalší; Až v druhej polovici 19. storočia vstúpila dekoratívna maľba do Ruska na ceste nezávislosti vďaka takým nadaným majstrom, ako sú M.I.Bocharov a M.A. Shishkov, a vytvoreniu špeciálnej triedy na Akadémii umení pre štúdium tohto umeleckého odvetvia.
Divadelné a dekoratívne umenie (často tiež nazývané scénografia) je druh vizuálneho umenia spojený s výzdobou divadelného predstavenia, to znamená vytváranie životného prostredia na divadelnej scéne, v ktorom účinkujú hrdinovia dramatického alebo hudobno-dramatického diela, ako aj vzhľad seba samého. títo hrdinovia. Hlavné prvky divadelného a dekoratívneho umenia - scenéria, osvetlenie, rekvizity a rekvizity, kostýmy a make-up hercov - tvoria jediný umelecký celok, vyjadrujúci zmysel a charakter javiskovej akcie, podriadený myšlienke predstavenia. S vývojom divadla úzko súvisí divadelné a dekoratívne umenie. Javiskové vystúpenia bez umeleckých prvkov sú výnimkou.
Základom dekorácie predstavenia je dekorácia zobrazujúca miesto a čas konania. O konkrétnej podobe výzdoby (kompozícia, farebná schéma atď.) Rozhoduje nielen obsah akcie, ale aj jej vonkajšie podmienky (viac či menej rýchle zmeny scény, zvláštnosti vnímania scenérie z hľadiska, jej kombinácia s určitým osvetlením atď.) .Obraz stelesnený na javisku je pôvodne vytváraný umelcom v náčrte alebo rozložení. Cesta od náčrtu k rozloženiu a scénografii je spojená s hľadaním čo najväčšej expresivity scenérie a jej umeleckej úplnosti. V dielach najlepších divadelníkov je náčrt dôležitý nielen pre pracovný plán scénického návrhu, ale a relatívne nezávislé umelecké dielo.
Divadelné scenérie zahŕňajú rámovanie javiska, špeciálnu oponu (alebo závesy), obrazové riešenie javiskového priestoru javiska, závesov, pozadia atď. Spôsoby zobrazenia životného prostredia na javisku sú rozmanité. V tradíciách ruského realistického umenia prevažujú maliarske riešenia. V tomto prípade sa prvky písanej roviny zvyčajne kombinujú s konštruovanými (volumetrickými alebo semi-volumetrickými) do celostného obrazu, ktorý vytvára ilúziu jediného priestorového akčného prostredia. Základom dekorácie však môžu byť aj obrazové a expresívne konštrukcie, projekcie, závesy, zásteny atď., Ako aj kombinácia rôznych obrazových metód. Rozvoj scénickej techniky a rozšírenie spôsobov zobrazenia však nevyvracajú význam maľby ako základu divadelného a dekoratívneho umenia všeobecne. Voľba obrazovej metódy je v každom prípade určená konkrétnym obsahom, žánrom a štýlom diela stelesneným na javisku.
Kostýmy hercov, ktoré vytvoril umelec v jednote s kulisami, charakterizujú spoločenské, národné, individuálne vlastnosti hrdinov hry. Farebne korelujú s dekoráciami („zapadajú“ do celkového obrazu) a pri baletnom predstavení majú aj špeciálnu „tanečnú“ špecifickosť (majú byť pohodlné a ľahké a majú zdôrazňovať tanečné pohyby). Pomocou osvetlenia sa dosahuje nielen jasná viditeľnosť (viditeľnosť, “ čitateľnosť “) scenérie, ale zobrazuje aj rôzne ročné obdobia a dni, ilúzie prírodných javov (sneh, dážď atď.). Farebné efekty osvetlenia môžu navodiť pocit určitej emočnej atmosféry javiskovej akcie.
Divadelné a dekoratívne umenie sa mení s vývojom umeleckej kultúry vôbec. Závisí to od prevládajúceho umeleckého štýlu, od typu drámy, od stavu výtvarného umenia, ako aj od usporiadania divadelných priestorov a javiska, od svetelnej techniky a mnohých ďalších konkrétnych historických podmienok.
Divadelné a dekoratívne umenie v Rusku dosiahlo vysokú úroveň rozvoja na prelome 19. - 20. storočia, keď do divadla prišli vynikajúci umelci. Vniesli do návrhu predstavení veľkú obrazovú kultúru, dosiahli umeleckú celistvosť javiskovej akcie, organickú účasť výtvarného umenia na nej, jednotu scenérie, osvetlenia a kostýmov s drámou a hudbou. Boli to umelci, ktorí najskôr pracovali v opere Mamontov (V. M. Vasnetsov, V D. Polenov, M. A. Vrubel a ďalší), potom v Moskovskom umeleckom divadle (V. A. Simov atď.), V r. hudobné divadlá (K. A. Korovin, A. Ya. Golovin), Diaghilevove „ruské sezóny“ (A. N. Benois, L. S. Bakst, N. K. Roerich a ďalší).
Silný stimul pre rozvoj divadelného a dekoratívneho umenia prinieslo tvorivé hľadanie pokročilej scénickej réžie (KS Stanislavský, VI. Nemirovič-Dančenko, VE Meyerhold, choreografi MM Fokin a AA Gorský).
Literatúra
E. Zmoiro. Model kulisy pre predstavenie Ústredného detského divadla „Korčule“ podľa hry S. V. Mikhalkova. 1976.
- g. lat. ozdoby, ozdoby, bytové zariadenie; v divadle: výhľad, umiestnenie predstavenia Scenérie, súvisiace so scenériou. Dekoratér M. umelec, ktorý maľuje scenérie, výhľady z diaľky, dekorácie, dekorácie, nábytok
ŠŤASTIE
- st absencia podielu, časti, podielu pre kohokoľvek. Nešťastný, kto nemá žiadnu časť, zdieľať, veľa. Niekomu sa znepáčiť, pripraviť podiel, časť. Partless m. Partless g. kto nemá žiadny podiel, časť
ČASTOČNE
- adv. diely, diely. Často príslovka. často, často, často. Často nás navštevuje. Olúpte, pridajte pár a zastavte. Opitý muž potľapkal nohy na mieste, ale videl, že nebral, a posadil sa
ABSHNIT
- m. Nemec. vojenské. oddelenie, priehradka, strih; časť opevnenia oddelená priekopou a valom, v ktorej sedí prepadák, po tom, čo nepriateľ zajme zvyšok zvyšku
- nemecky. vojenské. oddelenie, priehradka, strih; časť opevnenia oddelená priekopou a valom, v ktorej sedí prepadák, po tom, čo nepriateľ vezme zvyšok zvyšku
- (ústup, ústup) vyhradiť obranné pozície vo vnútri hlavného opevnenia alebo za ním, chránené vlastným valom alebo iným plotom a oddelené priekopami od ostatných častí pevnosti
SIEŤ
- g. živice. (usadiť sa) vrch alebo podlaha stodoly; sušená, časť, v ktorej sú snopy umiestnené (zasadené); tryska. Spodná časť: jama, jama, výťah, podlaz, ponor
- časť stodoly vyčlenenej na sušenie snopov
Bretel
- prúžok látky, často vo forme rukáva, ktorý prechádza od prednej časti živôtika cez ramená k zadnej časti a spája ho a predné časti živôtika v dámskom oblečení a spodnej bielizni
- (ramienko) súčasť dámskeho oblečenia - pás látky prehodený cez rameno, podopierajúci sukňu, košeľu
Aby bola inscenácia úspešná, je dôležité nielen zvoliť tých správnych hercov. Scenéria tiež vytvára atmosféru na pódiu. Môžeme povedať, že scenéria je stará ako divadelné umenie, pretože už v prvej fáze boli použité rôzne rekvizity.
Tvrdé a mäkké dekorácie
Ozdoby sú dvoch typov:
- tvrdý.
Tuhé štruktúry sú zvyčajne rozdelené na ploché a objemné, ale v skutočnosti existuje oveľa viac odrôd. Herci môžu počas predstavenia predviesť dekorácie a použiť ich. Pri nastavovaní je možné použiť napríklad rôzne schody, ploty, stoly. Nehrané dekorácie slúžia iba ako statické pozadie a vytvárajú atmosféru a sprievod.
Tvrdé dekorácie sú vyrobené hlavne z dreva a duralu. Pre drevené konštrukcie sa vyberá lacné, ale trvanlivé ihličnaté drevo. V niektorých prípadoch je vhodné pri výrobe dekorácií použiť ľahké kovy.
Mäkké dekorácie sa vyrábajú z látok, môžu byť hladké, závesné, maľované alebo obsahovať aplikácie. Samet, plátno a tyl sú najobľúbenejšími materiálmi na pódiu. Aj dnes sa na výrobu výrobkov používajú syntetické a netkané textílie. Sú praktické a vytvárajú požadovaný efekt.
Existuje mnoho spôsobov, ako vytvoriť divadelné scenérie, ktoré sa vyvíjali v priebehu storočí. Dnes sa v scénografii nevytvára nič zásadne nové - všetko je už vopred vymyslené. V umení dekorácie sa však objavujú nové materiály a technológie.
Javiskové dekorácie sú zvyčajne viacvrstvové. Toto nie je len pozadie hercov, ale aj všetka potrebná výbava. Dokonca aj záves a zákulisie sú súčasťou dekorácií.
Požiadavky na súpis
Kvalitná výzdoba spĺňa niekoľko dôležitých požiadaviek. Je dôležité, aby sa dali ľahko zmontovať a rozobrať bez straty vlastností materiálu. Existujú výrobky, ktoré sa dajú ťažko vyrobiť, ale ideálne by malo byť, keby sa dekorácie dali ľahko vyrobiť. Potom je možné produkt v prípade poruchy rýchlo obnoviť.
Ozdoby musia byť uložené a pokiaľ možno nezaberajú príliš veľa miesta. Preto medzi dôležité vlastnosti štruktúr patrí prenosnosť a mobilita. Ozdoby by tiež mali byť ľahké a odolné. To nie je vždy možné pri výrobe tvrdých rekvizít. Avšak mäkké dekorácie tieto požiadavky spĺňajú na 100%. Aby to bolo ešte jednoduchšie, na ozdoby boli použité moderné materiály.
Na pódiu sa používajú dekorácie už mnoho rokov. Okrem toho môžu byť dočasne umiestnené v sklade a dokonca prepravené do iných miest. Preto sú na výrobky kladené také prísne požiadavky.
Ak dizajn nie je praktický, bude si jeho prevádzka vyžadovať pravidelné náklady. Ozdoby budú musieť byť opravené, rozobraté a objednané za zvláštnych podmienok. Je možné, že sa takéto vybavenie používa v kinách, ale v zriedkavých prípadoch, keď neexistuje alternatíva.
Praktické dekorácie nevyžadujú dodatočné náklady a nestrácajú svoje vlastnosti už mnoho rokov. V niektorých prípadoch sa pri výrobe produktu oplatí preplatiť a objednať si konštrukciu z drahších materiálov, ak sa tým predĺži jej životnosť. S príchodom syntetických materiálov a netkaných textílií však už divadlá pri zostavovaní kostýmov nemusia platiť viac.
Ako sa vytvára scenéria
Dekorácie sa vytvárajú podľa predbežného náčrtu. Náčrty sa vytvárajú podrobným vypracovaním každej zo scén. Všetky podrobnosti sú zohľadnené. Hlavnou dekoráciou v scénach je pozadie, po ktorom nasledujú objekty pre okolie, ktoré obklopujú účastníkov akcie. Scénický výtvarník začína pracovať s hotovými skicami, vytvára predbežné dispozičné riešenie. Model ešte nie je dekoráciou, je iba modelom.
Po vytvorení rozloženia môžete určiť, ako presne je určená veľkosť produktu. V niektorých prípadoch je potrebné vykonať úpravy. Preto sa scenéria vytvára až po výrobe testovacieho modelu. Kresbu na štruktúru aplikuje umelec, ktorého akcie sleduje režisér.
Po príprave modelu je výrobok odoslaný do špecializovanej dielne, kde sa vyrábajú ozdoby. Tu vzniká finálny produkt - produkt, ktorý bude zdobiť javisko. Figurína, ktorá sa posiela na výrobu, je zvyčajne miniatúrna kópia súpravy. Úlohou remeselníkov je reprodukovať dizajn vo zväčšenej veľkosti. Mäkké divadelné dekorácie sa niekedy nevytvárajú ľahšie ako tvrdé - všetko závisí od vlastností produktu. Niektoré dekorácie majú veľa zložitých prvkov.
