3.1. Архитектурын хөшөө дурсгалын чиг хандлага, чиглэл, хөгжлийн ерөнхий тойм
17-р зуунд Францын архитектурыг байгуулахад. дараахь зарчим, чиглэл, хандлагыг ялгаж салгаж болно.
1. Хаалттай, хашаатай цайзууд нь хотын ерөнхий бүтцэд багтсан нээлттэй, тохижуулаагүй ордон болж хувирдаг (мөн хотын гадна ордонууд өргөн уудам цэцэрлэгт хүрээлэнтэй холбогддог). Ордны хэлбэр нь хаалттай дөрвөлжин хэлбэртэй бөгөөд нээгдэж "U хэлбэртэй" болж хувирдаг, эсвэл дараа нь Версальд илүү нээлттэй болдог. Тусгаарлагдсан хэсгүүд нь системийн элемент болж хувирдаг.
Ришельегийн тушаалаар 1629 оноос хойш язгууртнуудын цайзууд дээр хамгаалалтын байгууламж барихыг хориглож, устай шувуунууд архитектурын элемент болж, хана, хашаа нь бэлгэдлийн шинж чанартай байсан бөгөөд хамгаалалтын үүрэг гүйцэтгээгүй байв.
2. Италийн архитектурт чиглүүлэх (Францын архитекторуудын ихэнх нь тэнд суралцаж байсан), язгууртнууд дэлхийн нийслэл болох Италийн язгууртнуудыг дууриах хүсэл нь Италийн бароккогийн нэлээд хувийг Францын архитектурт авчирдаг.
Гэсэн хэдий ч үндэстэн үүсэх явцад сэргээн босголтын үйл ажиллагаа явагдаж, үндэсний үндэс, урлагийн уламжлалд анхаарлаа хандуулдаг.
Францын архитекторууд ихэвчлэн артель барих, удам дамжсан өрлөгийн гэр бүлээс гаралтай, тэд онолч гэхээсээ илүү практик, техникч хүмүүс байсан.
Павильон барьж, галлерейг бусадтай нь холбож байх үед цайзуудын асар систем нь дундад зууны үеийн Францад түгээмэл хэрэглэгддэг. Эхэндээ асаруудыг янз бүрийн цаг үед барьж болох байсан, тэр ч байтугай гаднах байдал, бүтцийн хувьд хоорондоо бараг холбоогүй байдаг.
Материал ба барилгын техник нь тогтсон уламжлалд ул мөрөө үлдээсэн: барилгад сайн боловсруулсан шохойн чулуу ашигласан - барилгын зангилаа цэгүүд, тулгуур хийцүүдийг тэндээс хийж, тэдгээрийн хоорондох нүхийг тоосгоор өрж, эсвэл том "франц цонх" хийсэн. Энэ нь барилга нь тодорхой харагдахуйц хүрээтэй болоход хүргэсэн - хосолсон эсвэл бүр гурван баганууд эсвэл pilasters ("боодлоор" байрлуулсан).
Францын өмнөд хэсэгт хийсэн малтлага нь гар урчуудад эртний гайхамшигтай жишээг гаргаж өгсөн бөгөөд хамгийн нийтлэг хээ нь чөлөөт байрлалтай багана (ханан дээрх pilaster эсвэл баганаас илүү) байв.
3. XVI зууны эцэс гэхэд. барилгын ажилд гайхамшигтай Готик, Сэргэн мандалтын сүүл үеийн шинж чанарууд, барокко уламжлалууд хоорондоо уялдаатай байв.
Готик нь үндсэн хэв маягийн босоо байдал, барилгын давхрагад (гүдгэр дээвэртэй тул боть бүр нь өөрийн дээвэрээр хучигдсан, олон тооны хоолой, цамхаг тэнгэрийн хаяанд нэвтэрсэн), барилгын дээд хэсгийн ачаалал, нарийн төвөгтэй байдал, тус тусдаа готик хэлбэрийг ашиглахад хадгалагдан үлджээ.
Сэргэн мандалтын сүүл үеийн шинж чанарууд нь барилгуудыг шалан дээр хувааж, нарийвчлалтай, хэсгүүдийн хоорондох тодорхой хил хязгаараар илэрхийлэгджээ.
________________________________________ Лекц 87________________________________________
Өөр өөр уламжлалуудын синтезийн төлөөлөгч бол "Портико Делорме" юм - 16-р зууны дунд үеэс Францад идэвхтэй ашиглагдаж ирсэн архитектурын элемент юм. Энэ нь тодорхой хэвтээ хуваагдал бүхий гурван түвшний портик бөгөөд нийт эзлэхүүн дотор босоо, хэвтээ давхарга тус бүрт давамгайлдаг. Дээд давхрагад уран баримал чимэглэл ихээр чимэглэгдсэн байдаг бөгөөд үүдний танхим нь үүдний чимэглэлээр чимэглэгдсэн байдаг. Бароккогийн нөлөөгөөр 16-р зууны төгсгөл үеэс хөлийг муруй шугаман, тасархай шугамаар хийж эхлэв. Гуравдугаар түвшний орцны шугам ихэвчлэн нэвтэрч, барилгын дээд хэсэгт дээш чиглэсэн хөдөлгөөнийг бий болгодог. 17-р зууны дунд үеэс Делормагийн портик нь илүү сонгодог болж, дээд давхарга нь гэрэлтэж, хөлбөмбөг, хөлийн мөрүүд хоорондоо уялдаатай болжээ.
Парис дахь Люксембургийн ордон (архитектор Соломон де Броссе, 1611) нь эдгээр уламжлалыг нэгтгэн зууны эхэн үеийн архитектурын төлөөлөгч гэж үзэж болно.
4. Классицизм нь архитектур дахь Францын уламжлалт энэхүү баялаг хөрсөн дээр ургадаг.
Зууны эхний хагасын сонгодог үзэл нь Готик ба Барокко шинж чанаруудтай харилцан уялдаатайгаар зэрэгцэн оршиж байгаа бөгөөд Францын үндэсний соёлын онцлог шинж чанарууд дээр тулгуурладаг.
Фасадыг чөлөөлж, засал чимэглэлээс цэвэрлэж, илүү нээлттэй, тод болгож байна. Барилгыг барьсан хуулиуд нь нэгдмэл байдаг: аажмаар бүх фасадын нэг захиалга, барилгын бүх хэсгүүдийн шалны хэлтсийн нэг түвшин байдаг. Барилгын дээд хэсэг нь улам хөнгөн болж, илүү бүтээлч байдлаар баригдсан - доод хэсэгт нь том зэврэлтээр хучигдсан хүнд хонгил, өндөр нь хөнгөн хөнгөн гол шал (шал), заримдаа мансарда байдаг. Барилгын тэнгэрийн хаяа нь Луврын зүүн фасадын бараг хавтгай хэвтээ шугамаас үзэсгэлэнт Майсон-Лаффитт, Вокс-ле-Викомте шугам хүртэл үргэлжилдэг.
Бусад хэв маягийн нөлөөнөөс ангижирсан "цэвэр" классикизмын жишээ бол Луврын зүүн фасад, түүний дараа Версалийн цогцолборын барилга гэж үздэг.
Гэсэн хэдий ч дүрмээр бол 17-р зууны Францын архитектурын хөшөө дурсгалууд. нь хэд хэдэн нөлөөллийн органик амьд хослолыг илэрхийлдэг бөгөөд энэ нь тухайн үеийн Францын классикизмын өвөрмөц байдлын тухай ярих боломжийг бидэнд олгодог.
5. Иргэний ордон, шилтгээнүүдийн дотроос хоёр газрыг ялгаж болно.
1) язгууртнуудын цайзууд, шинэ хөрөнгөтөн, тэд эрх чөлөө, хүний \u200b\u200bхүч чадлыг төлөөлдөг;
2) үнэмлэхүй үзэл санааг дүрслэн харуулсан албан ёсны, төлөөллийн чиглэл.
Хоёр дахь чиглэл нь зууны эхний хагаст дөнгөж гарч эхэлсэн (Palais Royal, Луис XIII-ийн Версалийн цогцолбор), гэхдээ энэ нь зууны хоёрдугаар хагаст төлөвшсөн абсолютизмын бүтээлүүдээр бүрэлдэж, бүрэн илэрхийлэгдэж байв. Чухам энэ чиглэлийг ашиглан __________________________ Лекц 87________________________________________
албан ёсны эзэн хааны сонгодог үзлийг бий болгох (энэ нь голчлон Луврын зүүн хэсэг, Версалийн ордон юм).
Эхний чиглэлийг зууны эхний хагаст голчлон хэрэгжүүлсэн (энэ нь муж улсын өөр нөхцөл байдалд тохирч байсан) Франсуа Мансарт (1598 - 1666) тэргүүлэх архитектор болжээ.
6. Эхний чиглэлийн бүлэг цайзуудын хамгийн тод жишээ бол Парисын ойролцоох Maison-Laffitte ордон юм (архитектор Франсуа Мансарт, 1642-1651). Парисын ойролцоо Парисын парламентын Ерөнхийлөгч Рене де Лангеулд зориулж Сена мөрний өндөр эрэгт барьсан юм. Энэхүү барилга нь хаалттай дөрвөлжин байхаа больсон, харин төлөвлөгөөндөө U хэлбэрийн хэлбэртэй барилга (гурван павильоныг галерейгаар холбосон) болжээ. Фасадууд нь шалны тодорхой хуваалттай бөгөөд тусдаа боть болгон хуваасан. Уламжлал ёсоор боть бүр нь өөрийн дээвэрээр хучигдсан байдаг бөгөөд уг барилгын зураг нь маш үзэсгэлэнтэй болж, хоолойгоор төвөгтэй болдог. Барилгын үндсэн эзэлхүүнийг дээвэрээс тусгаарласан шугам нь бас нэлээд төвөгтэй, үзэсгэлэнтэй байдаг (гэхдээ барилгын давхрын хоорондох хуваалтууд нь маш тодорхой, тодорхой, шулуун бөгөөд хэзээ ч нэвтэрдэггүй, гажууддаггүй). Фасад нь бүхэлдээ хавтгай шинж чанартай байдаг боловч төв ба хажуугийн төсөөллийн нүүрний гүн нь нэлээд том бөгөөд дараалал нь хананд нимгэн pilasters-т тулгуурлаж, дараа нь багануудаар ухарч, гүн гарч ирэн, фасад нээлттэй болно.
Барилга нь гаднах ертөнцөд нээгдэж, түүнтэй харьцаж эхэлдэг бөгөөд энэ нь "ердийн цэцэрлэгт хүрээлэн" -гийн эргэн тойрон дахь орон зайтай холбоотой байдаг. Гэсэн хэдий ч барилга байгууламж болон хүрээлэн буй орчны хоорондын харилцан үйлчлэл нь Италид Барокогийн хөшөөнд хэрхэн хэрэгжиж байснаас өөр юм. Францын цайзуудад барилгын эргэн тойрон дахь архитектурт захирагддаг орон зай үүссэн бөгөөд энэ нь нийлэгжилт биш харин гол элемент, захирагдагсдыг ялгаж салгасан систем байв. Парк нь барилгын тэгш хэмийн тэнхлэгийн дагуу байрладаг байсан бөгөөд ордонд ойрхон элементүүд ордны геометрийн хэлбэрийг давтдаг байв (партер, усан сан нь тодорхой геометрийн хэлбэртэй байв). Тиймээс байгаль нь барилга байгууламжид захирагддаг байсан (хүн).
Гадна чимэглэлийн төв хэсэг нь Готик, Сэргэн мандалт, Бароккогийн уламжлалыг хослуулсан Делормегийн портикоор тэмдэглэгдсэн байдаг боловч өмнөх барилгуудтай харьцуулахад дээд давхрага тийм ч их ачаалалтай байдаггүй. Энэхүү барилга нь Готик хэлний босоо байдал, тэнгэрт тэмүүлэх хүсэл эрмэлзэлтэй боловч аль хэдийн тэнцвэржиж, тодорхой хэвтээ шугамуудаар задлагдсан байна. Барилгын доод хэсэгт хэвтээ ба аналитик байдал, хэлбэрийн тод байдал ба тайван байдал, хил хязгаарын энгийн байдал хэрхэн давамгайлж байгааг харж болох боловч хил хязгаар нь өндөр байх тусам илүү төвөгтэй байх тусам босоо байдал давамгайлж эхэлдэг.
Энэхүү бүтээл нь хүчирхэг хүний \u200b\u200bүлгэр жишээ юм: дэлхийн үйл явдлын түвшинд тэрээр оюун ухаанаар хүчтэй, рационалист, тодорхой байхыг хичээдэг, байгалийг захирдаг, загвар, хэлбэр дүрсэлдэг боловч итгэл үнэмшлээрээ тэр сэтгэл хөдлөм, оновчгүй, эрхэмсэг байдаг. Эдгээр шинж чанаруудыг чадварлаг хослуулах нь Франсуа Мансарт болон зууны эхний хагасын мастеруудын ажлын онцлог шинж юм.
________________________________________ Лекц 87________________________________________
Maison-Laffitte цайз нь жижиг "дотно ордон", түүний дотор Версалийн жижиг ордонуудыг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн.
Vaux-le-Vicomte-ийн сонирхолтой ландшафтын чуулга (зохиолч Луи Лево, Жюль Хардуин Мансарт, 1656 - 1661). Энэ бол хоёр дахь чиглэлийн ордонуудын оргил цэг бөгөөд Францын архитектурын гайхамшигт бүтээл болох Версалийн цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнг бий болгох үндэс суурь юм.
XIV Людовик бүтээлийг өндрөөр үнэлж, Версалийн хаант улсын оршин суух газрыг барихад гар урчуудын баг авчээ. Гэсэн хэдий ч түүний захиалгаар тэд юу хийснийг Вокс-ле-Викомте болон Луврын зүүн фасадыг хоёуланг нь цуглуулдаг (тусдаа хэсгийг Версалийн чуулганд зориулах болно).
Чуулга нь ордон давамгайлсан том тогтмол орон зай шиг баригдсан. Энэ барилга нь зууны эхний хагасын уламжлал ёсоор баригдсан - боть тус бүр дээр өндөр дээвэртэй (төв төсөөлөл дээгүүр "үлээгдсэн дээвэр" хүртэл), барилгын доод хэсэг дэх шалны хуваалтууд, дээд байгууламжийн нарийн төвөгтэй байдал. Энэ ордон нь хүрээлэн буй орон зайтай харьцуулагддаг (тэр ч байтугай устай ховилоор тусгаарлагдсан), энэ нь Версальд хийсэн шиг дэлхийтэй нэг организм болж нэгтгэдэггүй.
Тогтмол цэцэрлэгт хүрээлэн нь тэнхлэг дээр тогтсон ус, өвсний партеруудын найрлага юм; Геркулесийн баримал дүрс нь зөгийн балан дээр зогсож, тэнхлэгээ хаадаг. Паркын илэрхий хязгаарлалт, "төгсгөл" (мөн энэ утгаараа ордон ба түүний эзний хүч чадлын хязгаарлагдмал байдал) нь Версальд бас даван туулсан юм. Энэ утгаараа Vaux-le-Vicomte хоёрдахь чиглэлийг үргэлжлүүлж байгаа бөгөөд энэ нь дэлхий ертөнцтэй баатар шиг харьцдаг хүний \u200b\u200bертөнцийн хүч чадлыг дүрслэн харуулах (ертөнцийг эсэргүүцэж, нүдэнд харагдахуйц хүчин чармайлтаар захирах) юм. Версаль нь хоёр талын туршлагыг нэгтгэдэг.
7. c-ийн хоёрдугаар хагас. абсолютизмын үзэл санааг дүрслэн харуулсан барилгуудыг хоёр дахь чиглэлд хөгжүүлэв. Юуны өмнө энэ нь Луврын чуулгын бүтээн байгуулалтад илэрсэн юм.
16-р зууны эцэс гэхэд уг чуулганд архитектор Пьер Лескотын бүтээсэн Тюилери ордон (шалан дээр хуваагдсан сэргэн мандалтын үеийн барилгууд, готик өндөр дээвэртэй, эвдэрсэн хоолойнууд), баруун өмнөд барилгын багахан хэсэг багтжээ.
Жак Лемерсиер баруун хойд барилга дахь Левогийн дүр төрхийг давтаж, тэдгээрийн хооронд Цагны павильон (1624) байрлуулав.
Баруун фасад нь бароккийн динамик шинж чанартай бөгөөд Clock Pavilion-ийн үлээгдсэн дээврээр төгсдөг. Барилга нь дээд давхрага, гурвалсан хүрээтэй. Фасад дээр Делормагийн портикууд хэд хэдэн удаа давтана.
16-р зууны хоёрдугаар хагаст. Францад маш бага барилга барьсан (иргэний дайны улмаас), том хэмжээтэй баруун нүүр нь урт хугацааны завсарлагааны дараах анхны том барилгуудын нэг юм. Нэг ёсондоо барууны фасад нь сэргээн босгох, Францын архитекторуудын боловсруулж бүтээснийг сэргээн засварлах, 17-р зууны үеийн шинэ материалыг ашиглан сэргээн засварлах асуудлыг шийдсэн юм.
________________________________________ Лекц 87________________________________________
1661 онд Луис Лево энэхүү цогцолборыг барьж эхэлсэн бөгөөд 1664 он гэхэд Луврын талбайг барьж дуусгажээ. Урд болон хойд фасадууд өмнөд хэсгийг давтана. Зүүн фасадын төслийг түдгэлзүүлж, уралдаан зарлаж, Италийн архитекторчдод, ялангуяа алдарт Бернини (түүний төслүүдийн нэг нь өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн) -д идэвхтэй оролцохыг санал болгов.
Гэсэн хэдий ч тэмцээнийг Клод Перрогийн төсөл ялжээ. Төсөл нь гэнэтийн гэнэтийн зүйл бөгөөд бусад гурван барилгыг хөгжүүлэх явцаас үл хамаарна. Луврын зүүн фасадыг 17-р зууны албан ёсны, абсолютист классицизмын жишээ гэж үздэг.
Дээжийг сонгов - хосолсон Коринтын багана, тэдгээрийг бүх нүүрний дагуу янз бүрээр зурсан: галлерей дээр баганууд хананаас хол, баян хиароскуро гарч ирэн, фасад нээлттэй, тунгалаг байна. Төвийн рисалит дээр багана нь хананд ойрхон, гол тэнхлэг дээр бага зэрэг хуваагддаг; хажуугийн рисалитууд дээр тулгуур багана болж хувирдаг.
Барилга нь маш дүн шинжилгээ хийдэг - тодорхой, амархан тодорхойлогдох хэмжээ, хэсгүүдийн хоорондох шууд хил хязгаар. Барилга нь тодорхой баригдсан бөгөөд нэг цэгээс та бүх фасадны бүтцийг харж болно. Хэвтээ дээвэр давамгайлдаг.
Perrault фасад нь гурван төсөөлөлтэй бөгөөд асар системийн логикийг үргэлжлүүлж байгаа юм. Нэмж дурдахад Перрогийн захиалгыг Бернини төлөвлөсний дагуу фасадын дагуу нэг баганад байрлуулаагүй, харин хослуулсан нь Францын үндэсний уламжлалтай илүү нийцэж байгаа юм.
Модульчлал нь фасадыг бий болгох чухал зарчим байсан бөгөөд бүх үндсэн эзэлхүүн нь хүний \u200b\u200bбиеийн харьцаатай байдаг. Фасад нь хүний \u200b\u200bнийгмийг дууриаж, Францын иргэншлийг "уялдаа холбоо" гэж ойлгодог, мөрдөж буй ижил хуулиудад захирагдахыг Луис XIV хөлийн тэнхлэг дээр дүрсэлсэн байдаг. Луврын фасад нь аливаа урлагийн бүтээлийн нэгэн адил урд нь зогсож байсан хүнийг хүлээн авагчийг өөрчилдөг. Суурь нь хүний \u200b\u200bбиеийн харьцаа байдаг тул хүн шинээр гарч ирж буй хуурмаг ертөнцөд өөрийгөө баганатай адилтгаж, бусад иргэдийн эгнээнд орж байгаа юм шиг шулуун зогсч, бүх зүйлийн орой нь хаант улс гэдгийг мэддэг.
Зүүн фасад, бүх хатуу ширүүн байдлыг үл харгалзан Барокко их байдаг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй: нүүрний гүн хэд хэдэн удаа өөрчлөгдөж, хажуугийн нүүрэн тал руу чиглээгүй болно; барилга чимэглэсэн, багана нь маш дэгжин, эзэлхүүнтэй, жигд зайгүй боловч хосоороо өргөгдсөн байдаг. Өөр нэг онцлог шинж чанар: Перро нь гурван барилга аль хэдийн баригдсан бөгөөд нүүрэн тал нь талбайг барьж дуусгахад шаардагдах хэмжээнээс 15 метрээр урттай байсанд нэг их няхуур хандсангүй. Энэ асуудлын шийдэл болгон өмнөд фасадыг дагуулан хуурамч хана босгосон нь дэлгэц шиг хуучин фасадыг хаажээ. Тиймээс илэрхий тод байдал, ноцтой байдал нь хууран мэхлэлтийг өөрөө нууж, барилгын гаднах байдал нь дотоод байдалтай тохирохгүй байна.
Луврын чуулгыг Дөрвөн үндэстний коллежийн барилга барьж дуусгасан (архитектор Louis Leveaux, 1661 - 1665). Луврын талбайн тэнхлэг дээр хагас дугуй хэлбэртэй фасадны ханыг байрлуулсан бөгөөд тэнхлэгт нь том бөмбөгөр сүм, 87-р лекц байрладаг байв.
хаалга нь ордны зүг цухуйв. Тиймээс чуулга нь том зай талбайг нүдээр цуглуулдаг (Сена хоёр барилгын хооронд урсдаг, далан, дөрвөлжин байдаг).
Коллежийн барилга нь Сена мөрний дагуу байрладаг бөгөөд хагас дугуй хэлбэртэй ханатай ямар ч холбоогүй гэдгийг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй. Гэхдээ театрын дэлгэцийн хүлээн авалт давтагддаг бөгөөд энэ нь чухал бэлгэдлийн шинж чанартай боловч бүтээлч бус функцийг гүйцэтгэдэг.
Үүсгэсэн чуулга нь Францын түүхийг цуглуулдаг - Сэргэн мандалтын үеийн Туйлерийн ордноос зууны эхэн үеийн архитектураар дамжуулан, гүйцсэн сонгодог үзэл хүртэл. Энэхүү чуулга нь шашингүй Франц, католик шашинтнууд, хүний \u200b\u200bба байгалийн (гол) -ийг нэгтгэдэг.
8. 1677 онд Архитектурын академи байгуулагдсан бөгөөд дагаж мөрдөх ёстой "гоо сайхны хамгийн тохиромжтой мөнхийн хууль" -ыг хөгжүүлэхийн тулд архитектурын туршлагыг хуримтлуулах явдал байв. Академи нь Бароккогийн зарчмуудыг Францад хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй гэж хүлээн зөвшөөрч шүүмжлэлтэй үнэлгээ өгсөн. Гоо сайхны идеалууд нь Луврын зүүн нүүрний дүр төрх дээр суурилсан байв. Үндэсний янз бүрийн эмчилгээ хийдэг зүүн фасадны дүрсийг Европ даяар хуулбарласан; Лувр нь абсолютист хаант улсын хотын ордны төлөөлөгч байсан.
9. Францын уран сайхны соёл нь иргэний шинж чанартай байсан тул сүм хийдээс илүү их ордон барьжээ. Гэсэн хэдий ч улс орныг нэгтгэх, туйлын хаант засаглалыг бий болгох асуудлыг шийдвэрлэхийн тулд энэ асуудлыг шийдвэрлэхэд сүмийг татан оролцуулах шаардлагатай байв. Абсолютизм ба эсрэг шинэчлэлийн үзэл сурталч Кардинал Ришелье сүм хийд барих ажилд онцгой анхааралтай ханддаг байв.
Орон даяар жижиг сүм хийдүүд баригдаж, Парист олон тооны шашны томоохон барилгууд бий болжээ: Сорбонны сүм (архитектор Лемерсиер, 1635 - 1642), Валь-де-Грас хийдийн сүм (архитектор Франсуа Мансарт, Жак Лемерсиер), 1645 - 1665 ). Эдгээр сүмүүдэд гайхамшигтай барокко хээ угалз тод илэрдэг боловч архитектурын ерөнхий бүтэц нь Италийн бароккоос хол байдаг. Сорбонны сүмийн схем нь хожим уламжлалт болсон: гол боть нь загалмай хэлбэртэй, загалмайн мөчрүүдийн төгсгөлд үзүүр бүхий баганатай портик, загалмай дээрх бөмбөр дээрх бөмбөгөр хэлбэртэй байв. Лемерсиер сүм хийдийн барилга байгууламжид готик нисдэг тулгуурыг нэвтрүүлж, тэдэнд жижиг волют дүр төрхийг үзүүлжээ. Зууны эхний хагасын сүм хийдийн сүм хийдүүд нь сүр жавхлантай, чухал диаметртэй, чимэглэл ачсан байдаг. Зууны эхний хагасын архитекторууд бөмбөгөр байшингийн агуу байдал, цар хүрээ, тэнцвэрийн хоорондох хэмжүүрийг хайж байв.
Дараачийн тахин шүтэх барилгуудаас цэргийн хатуу бүтэцтэй, Тахир дутуугийн ордонд хавсаргасан Инвалидын сүм хийд (архитектор Ж.А. Мансарт, 1676 - 1708) -ийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Энэхүү барилга нь Парисын босоо тэнхлэгийн нэг болсон бөгөөд энэ нь шашны барилга байгууламж дахь классикизм хэв маягийг төлөөлдөг. Энэхүү барилга нь гайхамшигтай ротунда бөгөөд орц бүрийг гурвалжин өнцөгтэй, хоёр давхар портикоор байрлуулсан байдаг.
________________________________________ Лекц 87________________________________________
Барилга нь маш тэгш хэмтэй (дөрвөлжин хэлбэртэй, хажуу талдаа гурван ижил портико, дугуй бөмбөгөр). Дотоод орон зай нь тойрог дээр тулгуурладаг бөгөөд танхимын төвд байрлах шалыг 1 метрээр доошлуулснаар үүнийг онцлон тэмдэглэв. Цогчин дугана нь гурван бөмбөлөгтэй бөгөөд хотын гаднах алтадмал бөмбөгөр нь "ажилладаг" бөгөөд дотор нь эвдэрч, төвд нь параболик бөмбөгөр харагдана. Сүм хийд нь шар цонхтой бөгөөд үүний үр дүнд өрөөнд үргэлж нарны гэрэл тусдаг (Нарны хааныг бэлгэддэг).
Энэхүү сүм хийд нь Францад үүссэн сүм хийдүүд (давамгайлсан бөмбөгөр, бөмбөгөр бөмбөг хэлбэрээр нисдэг тулга гэх мэт) барих уламжлал, хатуу классикизмыг сонирхолтой хослуулсан байдаг. Сүм хийд бараг сүм хийдийн үүргийг гүйцэтгэдэггүй байсан тул удалгүй иргэний барилга болжээ. Энэ нь Католик шашин шүтлэгийг хангах зорилгоор биш, харин Нарны хааны хүчийг бэлгэдсэн Сена мөрний зүүн эргийн сүр жавхлант чуулгын лавлах цэг болгон барьсантай холбоотой юм.
Байшин ба Хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн сүм хийдийн эргэн тойронд сүм хийдэд захирагдахуйц том хэмжээний зай талбайг барьсан. Сүм хийд бол Парисын төвлөрсөн цэг юм.
10. Парисын бүтцийн өөрчлөлт
Парис хурдацтай хөгжиж, тэр үед Европын хамгийн том хот болжээ. Энэ нь хот төлөвлөгчид хүнд хэцүү ажлуудыг танилцуулж байв: нарийн төвөгтэй, аяндаа үүссэн гудамжны сүлжээг оновчтой болгох, хотыг усаар хангах, хог хаягдлыг зайлуулах, олон шинэ орон сууц барих, дэлхийн шинэ нийслэлийг тэмдэглэх тодорхой газрууд, зонхилох байруудыг бий болгох шаардлагатай байв.
Эдгээр асуудлыг шийдэхийн тулд хотыг сэргээн босгох шаардлагатай юм шиг санагдаж байв. Гэхдээ баян Франц ч гэсэн үүнийг хийж чадахгүй. Хот төлөвлөгчид үүссэн бэрхшээлийг даван туулах гайхалтай аргуудыг олжээ.
Дундад зууны гудамжны том хэмжээтэй барилга байгууламж, дөрвөлжинг аалзны торонд багтааж, эргэн тойронд нь том орон зайг тогтмол барьж байгуулснаар шийдэгдсэн. Эдгээр нь юуны түрүүнд Луврын томоохон чуулга ("Парис ордон" -ыг эргэн тойрондоо цуглуулжээ), Пале Роял, Инвалидын сүм хийдийн чуулга юм. Парисын гол босоо тэнхлэгүүд нь Сорбонна, Валь-де Гра, Инвалидын сүм хийдүүд байв. Тэд хотод дурсгалт газруудыг байрлуулж, үүнийг тодорхой болгосон (хэдийгээр том хэмжээтэй газрууд нь орооцолдсон гудамжны сүлжээ хэвээр байсан боловч координатын системийг бий болгосноор асар том хотыг тодруулах мэдрэмж төрдөг). Хотын зарим хэсэгт шулуун гудамжуудыг барьж (сэргээн босгосон) нэрлэсэн дурсгалт газруудын үзэмжийг нээв.
Талбай нь хотыг захиалах чухал хэрэгсэл байв. Тэд орон сууцны захиалгыг орон нутагтаа тогтоодог бөгөөд ихэнхдээ байшингийн гадна талын байшингийн эмх замбараагүй байдлыг нуудаг. Зууны эхэн үеийн талбайн төлөөлөгч - Place des Vosges (1605 - 1612), зууны хоёрдугаар хагаст - Place Vendôme (1685 - 1701).
Place Vendôme (Ж.А. Мансарт, 1685 - 1701) нь зүсэгдсэн булантай дөрвөлжин юм. Талбай нь 87-р лекцийн урд талын барилгуудын нэгдмэл нүүрэн хэсгээр баригдсан
ордны төрөл (төлөвшсөн сонгодог үзэл). Төв хэсэгт Жирардоны XIV Людовигийн морьтой хөшөө зогсож байв. Талбайг бүхэлд нь хааны хөшөөний чимэглэл болгон бүтээсэн нь хаалттай шинж чанарыг нь тайлбарлаж өгдөг. Хоёр богино гудамж талбай дээр нээгдэж, хааны дүр төрхийг үл тоомсорлож, бусад үзэл бодлыг хамардаг.
Парист томоохон хувийн газартай газар, ялангуяа хүнсний ногооны цэцэрлэгтэй байхыг хатуу хориглодог байв. Энэ нь сүм хийдүүд ихэнхдээ хотоос гарахад хүргэсэн бөгөөд жижиг цайзуудаас зочид буудлууд нь жижиг хашаатай хотын байшингууд болжээ.
Парисын алдарт өргөн чөлөөнүүдийг барьжээ. Энэхүү өргөн чөлөөнүүдийг абсолют үзэлт Парисын нэг үзмэр цэгийг орхигдуулсан байдлаар барьсан.
Хот руу орох орцуудыг захиалж, ялгуусан нуман хаалгатай тэмдэглэв (Сент-Денис, архитектор Ф.Блондель, 1672). Баруунаас Парис руу орох гарц нь Версалийн хаалгатай тохирч байх ёстой байсан бөгөөд Елисейн Champs Парисын хэсэг болох тэгш хэмтэй урд барилгуудтай өргөн чөлөөнд баригдсан байв. Хамгийн ойрын захын хорооллыг Парист хавсаргасан бөгөөд тус бүрт нь хотын босоо дурсгалт газруудын үзэмжийг хэд хэдэн нээлттэй гудамжаар байрлуулж, эсвэл өөрийн нэгдсэн цэг (дөрвөлжин, жижиг чуулга) байгуулж, нэгдсэн Франц улс, Нарны Хааны хүчийг бэлгэдсэн байв.
11. Францын архитектурт хоёр зууны турш давамгайлж ирсэн шинэ төрлийн зочид буудал бий болгосноор шинэ орон сууц бий болгох асуудлыг шийдсэн. Зочид буудал нь хашааны дотор байрладаг байсан (гудамж дагуу баригдсан хөрөнгөтний харшаас ялгаатай нь). Үйлчилгээгээр хязгаарлагдсан хашааны гудамж руу харсан бөгөөд орон сууцны барилга нь арын хэсэгт байрлаж, хашаагаа жижиг цэцэрлэгээс тусгаарлаж байв. Энэхүү зарчмыг 16-р зуунд архитектор Лескот дэвшүүлж, 17-р зууны үеийн мастерууд хуулбарласан байна. , Hotel Tübeuf (архитектор Plemue, 1600 - 1620), бусад.
Энэхүү зохион байгуулалт нь тохиромжгүй байсан: цорын ганц хашаанд ёслолын болон эдийн засгийн аль аль нь байсан. Энэ төрлийн цаашдын хөгжилд байшингийн орон сууц, эдийн засгийн хэсгүүд ялгагдана. Орон сууцны барилгын цонхны урд талбайн урд тал, хажуу талд нь хоёр дахь нь ашиглагдаж байна: Liancourt зочид буудал (архитектор Plemue, 1620 - 1640).
Франсуа Мансарт олон зочид буудал барьсан бөгөөд олон сайжруулалтыг хийжээ: байрны илүү тодорхой зохион байгуулалт, гудамжнаас намхан чулуун хана, хашааны хажуу талуудад үйлчилгээ хуваарилах. Хажуугаар өнгөрөх тоог багасгахыг хичээдэг Мансарт олон тооны шатыг танилцуулж байна. Лобби ба гол шат нь зочид буудлын заавал байх ёстой зүйл болжээ. Batsinier зочид буудал (архитектор Ф. Мансарт, 17-р зууны эхний хагас), Карнавал зочид буудал (1655 - 1666).
________________________________________ Лекц 87________________________________________
Барилгыг сэргээн босгохын зэрэгцээ зочид буудлуудын фасад, дээвэр өөрчлөгддөг: эвдэрсэн хэлбэрийн улмаас дээвэр нь тийм ч өндөр биш болдог (дээврийн доторх байруудыг мансард гэж нэрлэдэг байсан), байшингийн хэсэг тус бүрийн давхцал нь ердийнхөөр солигддог, үүдний танхим, цухуйсан портико нь зөвхөн талбайн зочид буудалд үлддэг. Дээврийг тэгшлэх хандлага ажиглагдаж байна.
Ийнхүү зочид буудлыг улсын ордны жижиг аналогиос хотын шинэ хэлбэрийн орон сууц болгон өөрчилж байна.
12. XVII зууны Парис. бол Европын архитекторуудын сургууль юм. Хэрэв XVII зууны дунд үе хүртэл бол. Ихэнх архитекторууд Италид суралцахаар явсан бөгөөд 60-аад оноос хойш Перро Бернинигаас өрсөлдөж ялалт байгуулснаас хойш Парис дэлхийн архитекторуудад янз бүрийн төрлийн барилгын архитектурын гайхамшигтай жишээнүүд, хот төлөвлөлтийн зарчмуудыг танилцуулж чаддаг байв.
Шалгахаар ажиллана
Парис дахь Люксембургийн ордон (архитектор Соломон де Бросс, 1611);
Palais Royal (архитектор Жак Лемерсиер, 1624);
Сорбонна сүм (архитектор Жак Лемерсиер, 1629);
Блоиз дахь Орлеаны цайзын барилга (архитектор Франсуа Мансарт, 1635 - 1638);
Парисын ойролцоох Maison-Laffite ордон (архитектор Франсуа Мансарт, 16421651);
Валь де Грэй сүм (архитектор Франсуа Мансарт, Жак Лемерсиер), 1645 он -
Дөрвөн үндэстний коллеж (архитектор Луи Лево, 1661 - 1665);
Invalides-ийн байшин ба сүм (архитектор Либерал Бруант, Жюль Хардуин Мансарт, 1671 - 1708);
Луврын чуулга:
Баруун өмнөд барилга (архитектор Леско, XVI зуун);
Барууны барилга (архитектор Лескоутын барилгыг үргэлжлүүлэн барьж байна, архитектор Жак Лемерсиер барьсан, 1624);
Clock Pavilion (архитектор Жак Лемерсиер, 1624);
Хойд ба өмнөд барилгууд (архитектор Луи Лево, 1664);
Зүүн барилга (архитектор Клод Перрот, 1664);
Place des Vosges (1605 - 1612), Place Vendôme (архитектор Жюль Хардуин Мансарт, 1685 - 1701).
Зочид буудлууд: Hotel Carnavale (архитектор Ф. Мансарт 1636 онд Лескотын бүтээлийг сэргээн босгосон), Sully зочид буудал (архитектор Андру-Диссео, 1600-1620), Tübeuf зочид буудал (архитектор П. Лемуэ, 1600-1620), Liancourt зочид буудал ( архитектор П.Лемуэ, 1620 - 1640), Зочид буудал Батсинье (архитектор Ф. Мансарт, 17-р зууны эхний хагас);
Arc de Triomphe Saint-Denis, (архитектор Ф.Блондель, 1672);
Vaux-le-Vicomte ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулга (зохиолч Луи Лево, Жюль Хардуин Мансарт, 1656 - 1661);
Версалийн ордон, цэцэрлэгт хүрээлэн (зохиогчид Луис Лево, Жюль Хардуин Мансарт, Андре Ле Нотре, 1664 оны эхээр).
________________________________________ Лекц 87________________________________________
3.2. 17-р зууны үеийн Францын архитектурын бүтээлийн дүн шинжилгээ. Версалийн цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн
Версалийн цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн нь 17-р зууны урлагийн төлөөлөл болсон сүрлэг байгууламж юм. Чуулгын тууштай байдал, сүр жавхлан, бүтэц нь түүний мөн чанарыг уран сайхны загварын үзэл баримтлалаар дамжуулан нээх боломжийг олгодог. Энэхүү хөшөө дурсгал нь хэрхэн уран сайхны загвар болж байгааг доор харуулах болно.
Загварын тусламжтайгаар танин мэдэхүй нь загварчлах объектыг өөр объектоор солиход суурилдаг. Загвар нь танин мэдэх объектоос илүү судалгаанд илүү хүртээмжтэй байдаг тул шинэ шинж чанар, зайлшгүй холболтыг олж нээх боломжийг олгодог. Загварын судалгаанаас олж авсан үр дүнг танин мэдэх боломжтой объектод экстраполяц хийдэг.
Загварын ашиглалтын чадвар нь түүнтэй хамт тодорхой үйлдлүүдийг хийх, загварчлалын чухал шинж чанарууд, улмаар судалж буй объектууд илэрч буй туршилтуудыг бий болгох боломжийг олгодог. Үйл ажиллагааны үр дүнтэй схемийг танин мэдэхүйн объектын судалгаанд шилжүүлж болно. Загвар нь судалж буй объектын зайлшгүй шинж чанарыг өөртөө төвлөрүүлдэг бөгөөд мэдээллийн багтаамж ихтэй байдаг.
Загвар орлуулалт нь танин мэдэх объект ба загварын изоморфизм (захидал харилцаа) дээр суурилдаг тул загварчлах явцад олж авсан мэдлэг нь судалж буй объекттой тохирох сонгодог утгаараа үнэн байдаг.
Урлагийн бүтээл нь загварчлах шинжлэх ухааны ерөнхий аргын бүх зарчмуудыг хангасан тул загвар юм. Загвар болох урлагийн бүтээлийн онцлог шинж чанарууд ба уран сайхны загварчлалын үйл явц нь дараахь зүйлийг агуулдаг.
Мастер судлаачийн үүрэг гүйцэтгэж, хүний \u200b\u200bоршин тогтнохын утга учрыг илтгэдэг туйлын нарийн төвөгтэй объектуудыг загварчилж, тэр нь мэдээж изоморф бус бүтцийн хооронд изоморфизмыг бий болгодог;
Тодорхой байдлын шинж чанар нь уран сайхны загварт шинж чанар болдог;
Уран сайхны загварт харагдах байдал өндөр байгаа тул онтологи нэмэгдэж байна (судалж буй объекттой загварыг тодорхойлох, бодит харилцаатай загварчлах);
Уран бүтээл нь танин мэдэхүйн мөн чанараа тусгай ур чадвараар дамжуулан ухамсарладаг. Уран сайхны загварын дур булаам эхлэл нь уран бүтээлч, уран сайхны материалтай холбоотойгоор илэрч, мэдрэхүйн хувьд илэрсэн мөн чанарын хэлбэрээр шинэ чанарыг бий болгодог. Үзэгч нь урлагийн бүтээлтэй хамгийн тохиромжтой харилцааны явцад өөрийнхөө болон ертөнцийн талаархи шинэ мэдлэгийг олж нээдэг.
Уран сайхны загварыг бий болгох, хэрэгжүүлэх үйл ажиллагаа нь тухайн сэдвийг харилцаанаас хасагдаагүй, гэхдээ Лекц 87 хэвээр үлдэхтэй холбоотойгоор хийгддэг.
шаардлагатай элемент. Тиймээс хандлага нь уран сайхны загвар, загварчлах үйл явцын шинж чанар болдог.
Версалийн цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн нь уран сайхны элементүүдийн систем юм.
Версалийн чуулгын барилгыг 1661 онд барьж эхэлсэн бөгөөд 17-р зууны үед гол барилгуудыг барьж байгуулсан боловч дараагийн зууны туршид өөрчлөлтүүд үргэлжилж байв. Версалийн цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн нь Парисаас 24 километрийн зайд орших Версалийн жижиг хотын захад баригдсан янз бүрийн байгууламж бүхий аварга том цогцолбор юм. Энэхүү цогцолбор нь нэг тэнхлэгийн дагуу байрладаг бөгөөд дараахь дарааллыг агуулна.
1) Версаль хот руу нэвтрэх зам,
2) ордны өмнөх талбай,
3) Их ордон өөрөө олон асартай,
4) ус ба ургамлын партер,
5) гол гудамж,
6) Их суваг,
7) олон нөмрөг,
8) олон төрлийн усан оргилуур, грото,
9) тогтмол парк, тогтмол бус,
10) өөр хоёр ордон - Grand ба Small Trianons.
Тодорхойлсон барилга байгууламжууд нь хатуу шатлалд захирагддаг бөгөөд тодорхой тогтолцоог бүрдүүлдэг: найрлагын гол элемент нь Хааны том унтлагын өрөө бөгөөд цаашлаад төвөөс зай, шинэ ордны барилга, ердийн цэцэрлэгт хүрээлэн, жигд бус цэцэрлэгт хүрээлэн, Версаль хот руу нэвтрэх зам зэргээс хамаарна. Чуулгын нэрлэсэн бүрэлдэхүүн хэсэг бүр нь нарийн төвөгтэй систем бөгөөд нэг талаараа бусад бүрэлдэхүүн хэсгүүдээс өвөрмөц онцлогтой, нөгөө талаар салшгүй системд багтсан бөгөөд бүх чуулгын нийтлэг хууль, дүрмийг хэрэгжүүлдэг.
1. Хааны том унтлагын өрөө нь XIII Людовигийн үеэс хуучин ордны барилгад байрладаг бөгөөд гаднаас нь "Делорме портико", тагтан, нарийн хийцтэй чимэглэлээр тодруулсан байдаг. Бүх чуулга нь системтэйгээр зохион байгуулалттай бөгөөд Том унтлагын өрөөнд захирагддаг бөгөөд үүнийг хэд хэдэн аргаар хангаж өгдөг.
Нэгдүгээрт, Людовик XIV-ийн албан ёсны гол амьдрал бол Хааны агуу унтлагын өрөө болон түүний эргэн тойрон дахь өрөөнд байсан бөгөөд унтлагын өрөө нь Францын шүүхийн амьдралын хамгийн чухал газар байв. Хоёрдугаарт, энэ нь чуулгын тэгш хэмийн тэнхлэг дээр байрладаг. Гуравдугаарт, хуучин ордны фасадын дүрслэг тэгш хэм нь толин тусгал тэгш хэмт байдалд захирагдаж, тэнхлэгийн элементүүдийг онцлон тэмдэглэв. Дөрөвдүгээрт, унтлагын өрөө байрладаг хуучин ордны хэлтэрхийг ордны гол барилга нь хамгаалалтын хана болгон хүрээлж, төв барилга нь тахилын ширээ шиг хамгийн ариун зүйл мэт хамгаалдаг юм шиг санагддаг (үүнийг чуулгын байршил үндсэн цэгүүдтэй харьцуулан онцолсон байдаг). Тавдугаарт, 17-р зууны эхний хагасын өвөрмөц архитектур. шинэ барилга болон чуулгын бусад хэсгүүдээс ялгаатай: хуучин барилга нь нуруутай өндөр дээвэртэй, муруй шугаман Лекц 87
хуурамч pediment, босоо нь илт давамгайлдаг - энэ нь бусад чуулгын сонгодог үзлээс ялгаатай. Хааны унтлагын өрөөний дээрх тэгш хэмийн тэнхлэгийг хурууны хамгийн өндөр цэгээр тэмдэглэв.
2. Шинэ ордоныг классикизм маягаар барьсан. Энэ нь гурван давхар (зэвэрсэн подвал, том том шал, мансарда), нэг ба хоёр давхарт нуман цонх, гуравдугаарт тэгш өнцөгт цонх, ионик сонгодог портикууд бөгөөд урд хэсэгт нь баримал байрлуулсан бөгөөд хавтгай дээврийг нь мөн уран баримлаар чимэглэжээ. Барилга нь тодорхой бүтэцтэй, геометрийн хэлбэртэй, хуваагдмал байдал, хэвтээ чиглэлд илт давамгайлсан хүчирхэг дүрс, толин тусгал тэгш хэмтэй, модульчлагдах, эртний харьцааны зарчмыг баримталдаг. Бүх цаг үед ордныг шаргал, нарлаг өнгөөр \u200b\u200bбуддаг байв. Паркийн гадна талын тэгш хэмийн тэнхлэг дээр хааны гол дипломат өрөөнүүдийн нэг болох Толин тусгал галерей байрладаг.
Шинэ ордон нь бүрэн бүрэлдэхүүнээрээ өөрийн үүргийг гүйцэтгэдэг. Нэгдүгээрт, энэ нь хуучин барилгыг гол элемент болох Хааны агуу унтлагын өрөөгөөр хүрээлж, төв, давамгайлах элемент болгон тэмдэглэв. Шинэ ордон нь чуулгын тэгш хэмийн тэнхлэгт байрладаг. Хоёрдугаарт, ордны барилгыг хамгийн тод, төвлөрсөн байдлаар барих нь чуулгын үндсэн хэм хэмжээг тогтоодог - хэлбэрийн геометр, бүтцийн тод байдал, үгийн тод байдал, модульчлал, шатлал, “нарны гэрэл”. Ордонд чуулгын бусад бүх элементүүд нэг эсвэл өөр түвшинд тохирсон дээжийг үзүүлдэг. Гуравдугаарт, шинэ ордон нь маш урт урттай тул паркийн олон цэгээс харагддаг.
3. Ердийн парк нь чуулгын ижил гол тэнхлэгийн дагуу ордны ойролцоо байрладаг. Энэ нь өөрөө нэг талдаа байгалийн уян хатан чанар, органик шинж чанар, нөгөө талаас барилгын геометр, тунгалаг байдлыг нэгтгэдэг. Тиймээс ердийн парк нь системийн үндсэн элементтэй харилцан уялдаатай бөгөөд хэлбэр, бүтцийн хувьд дуулгавартай байхын зэрэгцээ өөр өөр байгалийн агуулгаар дүүрдэг. Олон судлаачид үүнийг "амьд архитектур" гэсэн зүйрлэлд тусгадаг.
Ердийн парк нь бүтцийн бүх элементүүдийн нэгэн адил чуулгын гол тэнхлэгийг дагаж мөрддөг. Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн тэнхлэгийг гол гудамжаар ялгаж, дараа нь Их суваг болгон хувиргадаг. Гол гудамжинд усан оргилуурууд дараалан байрладаг бөгөөд гол тэнхлэгийг онцлон тэмдэглэж өгдөг.
Ердийн цэцэрлэгт хүрээлэн нь ордоноос хол зай, үндсэн барилгаас өгсөн хэвний элэгдэл зэргээс шалтгаалан хоёр хэсэгт хуваагдана.Эдгээр нь партер, боскет юм.
Ус, өвсний партерууд нь ордны ойролцоо байрладаг бөгөөд түүний хэлбэрийг давтдаг. Ус нь тэгш өнцөгт усан санг дүүргэж, ордны дүр төрхийг хоёр дахин нэмэгдүүлж, ус ба тэнгэрийн хоорондох тэгш хэмийн өөр шугамыг бий болгодог. Өвс, цэцэг, бут сөөг - тэгш өнцөгт, конус, дугуй хэлбэртэй сонгодог геометрийн хэлбэрийн дагуу бүх зүйлийг тарьж, тайрч авдаг. Партерууд бүхэлдээ ордны тэгш хэмийн тэнхлэгийг дагаж мөрддөг. Партеруудын орон зай нээлттэй, бүтэц нь тодорхой уншигдах боломжтой.
________________________________________ Лекц 87________________________________________
Нарны гэрлийн уур амьсгал хадгалагдана. Ордны барилгаас гадна партеруудын геометрийн шулуун хатуу хилийг баримлаар чимэглэсэн байдаг.
Гол тэнхлэгийн хажуу талууд нь бокет (сагс) гэж нэрлэгддэг бөгөөд модоор хүрээлэгдсэн жижиг задгай талбай юм. Нойтон дотор баримал, усан оргилуур байдаг. Нойтон нь ордны нэг тэнхлэгт тэгш хэмтэй байхаа больж, туйлын олон янз байдаг; нэхэмжлэлийн орон зай тийм ч тодорхойгүй байна. Гэсэн хэдий ч тэд бүгд дотоод тэгш хэмтэй (ихэвчлэн төв) ба туяа бүтэцтэй байдаг. Босгоноос гарах нэг гудамжны зүг ордон үргэлж харагддаг. Системийн элемент болох боскетууд нь ордонд партеруудаас өөр байдлаар захирагддаг - үлгэр жишээ хэлбэрүүд нь ерөнхийдөө зарчмын хувьд хадгалагдан үлдсэн байдаг.
Гол гудамж Их суваг болж хувирдаг. Усны орон зайг ургамалжилтын нэгэн адил барьдаг: тодорхой геометрийн хэлбэрийн усан орон зайг тэнхлэгт болон ордны ойролцоо байрладаг бөгөөд алслагдсан усан сангууд илүү чөлөөтэй хэлбэртэй, тунгалаг, нээлттэй бус бүтэцтэй байдаг.
Боккетуудын хооронд олон гудамж байдаг боловч тэдгээрийн зөвхөн нэг нь л байдаг - Гол Аллей-суваг нь үзэгдэх төгсгөлгүй байдаг бөгөөд энэ нь маш урт тул манан дунд уусдаг бололтой. Бусад бүх гудамжууд грото, усан оргилуур эсвэл зүгээр л тавцангаар төгсдөг бөгөөд гол тэнхлэгийн өвөрмөц байдал - нэг хүний \u200b\u200bтушаал - гэдгийг дахин онцлон тэмдэглэв.
4. Тогтмол бус гэж нэрлэгддэг цэцэрлэгт хүрээлэн нь үнэхээр "жигд бус" муруй шугаман гудамжууд, тэгш хэмгүй тариалалт, чөлөөт, огтлолцоогүй, эмх цэгцгүй, хөндөгдөөгүй ногоон байгууламжуудаас ялгаатай. Гэсэн хэдий ч үнэн хэрэгтээ энэ нь бүхэл бүтэн чуулгатай маш их нягт нямбай холбоотой бөгөөд ижил оновчтой, гэхдээ илүү далд хуулиудыг дагаж мөрддөг. Нэгдүгээрт, гол тэнхлэгийг хэзээ ч мод тарих, барилга байгууламж хөндлөн огтлолцдоггүй, үнэ төлбөргүй хэвээр байна. Хоёрдугаарт, архитектурын жижиг хэлбэрүүд ордны сэдлийг тодорхой давтаж байна. Гуравдугаарт, "ах-ах-цоорхой" гэж нэрлэгддэг навчнууд нь ордоноор маш хол зайтай харагддаг. Дөрөвдүгээрт, усан оргилуур, грото, уран баримлын жижиг бүлгүүд хоорондоо болон ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн холбогдох элементүүдтэй нэг сэдэв, хэв маягаар холбогддог. Тавдугаарт, нарны нээлттэй агаар мандлыг хадгалах замаар бүхэл бүтэн холболтыг бий болгодог.
5. Оршин суух байрны хаалга нь хааны баримал дүрсийн цэг дээр Армсын талбай дээрх төв ордны урд цуглардаг гурван хурдны замын систем юм. Хурдны замууд нь Парис руу (төв), мөн 17-р зуунд байсан Сент-Клауд, Сау руу явдаг. Луисын оршин сууж байсан байшин, Европын гол мужууд руу шууд гарцтай байсан.
Чуулга руу нэвтрэх зам нь түүний үндсэн дүрмийг дагаж мөрддөг тул системийн нэг элемент юм. Гурван хурдны зам нь тэнхлэгтэйгээ тэгш хэмтэй барилгуудтай. Гол тэнхлэгийн тэгш хэмийг (Парис руу явах) онцлон тэмдэглэв.Түүний хажуу талд 87-р лекцтэй ижил хаадын цэрэг, бусад үйлчилгээний барилгуудын жүчээ байрладаг.
хурдны замын хоёр тал. Гурван тэнхлэг Их хааны унтлагын өрөөний тагтны урд нэгдэв Тиймээс чуулгын эргэн тойрон дахь хэдэн км зай ч гэсэн загварыг бүрдүүлэгч элементэд захирагдах болно.
Үүнээс гадна чуулга нь Парис, Франц гэсэн том супер системд баригдсан. Газар тариалангийн талбай ба усан үзмийн тариалангийн талбай (20 км орчим) 17-р зууны дунд үед Версалаас Парис хүртэл байрладаг байсан бөгөөд Версаль-Парисын холбоосыг шууд барих боломжгүй байв. Парисаас гарах замд Елисейн Champs гарч ирснээр тэгш хэмтэй барилга бүхий ёслолын өргөн чөлөө, Versailles дахь төв нэвтрэх хурдны замын бүтцийг давтан хийснээр загварыг супер системд оруулах ажлыг чадварлаг шийдсэн.
Тиймээс, Версалийн ландшафтын цэцэрлэгжүүлэлтийн чуулга нь бүх элементүүд нэг дүрэм журамд захирагддаг, гэхдээ тэдгээрийн өвөрмөц онцлог шинж чанартай байдаг хатуу чанд шаталсан систем юм. Энэ нь Версалийн чуулга загвар өмсөгч болж жүжиглэх боломжтой гэсэн үг юм, учир нь ямар ч загвар бол элементүүдийн сайн бодож боловсруулсан систем юм. Гэсэн хэдий ч энэ баримт нь сонгосон бүтээлийн загварчлах мөн чанарыг илчлэхэд хангалтгүй бөгөөд Версалийн чуулга нь судалж буй тодорхой объектыг орлож танин мэдэхүйн хэрэгсэл болж байгааг харуулах шаардлагатай байна.
Цаашилбал, Версалийн чуулга нь танин мэдэхүйн чиг үүргийг хэрэгжүүлдэг бодит загвар гэж дүн шинжилгээ хийдэг. Үүнийг хийхийн тулд уг бүтээл нь тухайн загвар зохиогчдод хамааралтай байсан тодорхой объектыг орлож (дууриаж) байгааг харуулах шаардлагатай байна. Энэ загварыг бүтээгчид нэг дор хэд хэдэн мастерууд байдаг. Анх 1661 онд Луис Лево (архитектор), Андре Ле Нотре (цэцэрлэгт хүрээлэнгийн урлагийн мастер) төсөлд хамрагдаж байжээ. Дараа нь зохиогчдын хүрээ өргөжиж - Чарльз Лебрун (дотоод засал, дүрслэх урлаг), Жюль Хардуин-Мансарт (архитектор) ажиллаж эхлэв. Куазевокс, Туби, Леонгре, Мазелин, Жуване, Куазво болон бусад олон уран барималчид цогцолборын янз бүрийн элементүүдийг бүтээхэд оролцсон.
Уламжлал ёсоор Версалийн урлаг судлалд уг чуулгын гол зохиогчдын нэг Людовик XIV нэг талд үлджээ. Хаан нь зөвхөн цогцолбор барих захиалагч төдийгүй гол үзэл сурталч байсан гэдгийг мэддэг. Людовик XIV нь архитектурын талаар сайн мэддэг байсан тул архитектурыг төрийн эрх мэдлийн нэн чухал бэлгэдлийн хэсэг гэж үздэг байв. Тэрбээр зурсан зургуудаа мэргэжлийн түвшинд уншиж, бүх оршин суух газраа барих талаар гар урчуудтай удаа дараа ярилцаж байсан.
Версалийн чуулга нь мастерууд (үүнд Людовик XIV - архитектор орно) -ыг хааны гол албан ёсны ордон болгон зориуд барьсан тул Францын төрт ёсны байдал эсвэл түүний зарим хэсэг нь загварчлалын объект болсон гэж үзэх нь зүй ёсны хэрэг юм. Версалийн цогцолборыг бий болгосноор түүний хүчирхэг хүчирхэг Франц улсыг хэрхэн зохион байгуулж болох, улс орны салангид хэсгүүдийг хэрхэн яаж бүхэлд нь нэгтгэх, үндэстнийг хэрхэн нэгтгэх боломжтой болохыг зохиогчид нь ойлгов.
хүчирхэг үндэстэн төрийг бий болгох, хадгалахад хааны үүрэг ямар вэ?
Энэхүү мэдэгдлийн нотолгоог хэд хэдэн үе шаттайгаар гүйцэтгэх болно.
1. Версалийн чуулга бол Францын хааны загвар өмсөгч юм.
хэд хэдэн аргаар. Нэгдүгээрт, чуулгын төвд Хааны унтлагын өрөөг байрлуул.
Хоёрдугаарт, уламжлалт сараана цэцгийг чухал элемент болгон ашиглах нь хааны хамгийн эртний бэлгэдэл юм. XIV Людовик энэхүү эртний бэлгэдэлд шинэ утга санаа өгчээ. "Би Францыг нударга болгон цуглуулна!" Гэж хэлдэг гэдгээрээ алдаршсан тэрээр сарнисан үл хөдлөх дэлбэнүүдийг нударга болгон цуглуулж, хааны бэлгэдлийн бүтцийг давтаж буй мэт гараараа дохио зангаа хийхдээ: гурван салаалсан дэлбээ, бөгж нь хоорондоо зулгааж байгаа нь тэднийг сүйрэхгүй. "Сараана" тэмдэг нь байшингийн үүдний дээр байрладаг бөгөөд түүний сарлагийн саваг янз бүрийн интерьерүүдэд олон удаа давтагдсан байдаг.
Гэсэн хэдий ч хамгийн чухал зүйл бол "сараана" хааны бэлгэдлийн геометр нь чуулгын бүрэлдэхүүний үндэс суурь болно. "Сараана" найрлага нь паркын хажуугийн гудамжаар үргэлжилж, хааны тагтны урдуур ойртож буй гурван хурдны замаар дамжин хэрэгжиж байгаа бөгөөд эдгээр нь ордны хааны хэсэг, түүний дотор хуучин цайзын их унтлагын өрөө, шинэ барилгын толин тусгал галерей зэрэг болно.
Гуравдугаарт, чуулгын гол цэгүүд болон түүний тэнхлэгийн бүтэц дэх байршил нь уг цогцолборыг аварга том экуменик католик сүмтэй харьцуулах үндэслэл болж байна. Ариун сүмийн хамгийн ариун газар бол тахилын ширээ нь Их хааны унтлагын өрөөтэй тохирч байдаг. Энэхүү хамаарлыг унтлагын өрөөний орчин үеийн орчин үеийн илүү хүчирхэг барилгуудаар бэхжүүлж, шүтээнийг дотор нь байрлуулж, хамгаалж, бүр бага зэрэг нуусан байдаг.
Тиймээс чуулга нь 17-р зуунд Версальд, улмаар Францад хааны тэргүүлэх үүргийг дуурайлган хийдэг. Баригдсан загварын дагуу хааны үүрэг бол муж улсын муж, бүс нутгуудыг "зөрүүд дэлбээ" -ийг хүчээр ч болов татан оруулах явдал юм. Хааны бүх амьдрал нь төрд албан ёсоор үйлчлэхээс бүрддэг (чуулгын давамгайлах шинж чанар нь унтлагын өрөө юм.) Хаан бол туйлын захирагч бөгөөд иргэний болон оюун санааны хүчийг цуглуулдаг.
2. Версалийн чуулга - 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын загвар.
Людовик XIV-ийн "Франц бол би" гэсэн алдарт тезис. Үүний дагуу
дипломын ажил, Версалийн цогцолбор, хааныг дууриаж, нэгэн зэрэг Францыг дууриав. Загварын хатуу системчилсэн, шаталсан шинж чанарыг 17-р зууны Францын муж дахь хааны үүрэг, байр суурийг харгалзан үзэхээс гадна авч үзэж буй үеийнхээ Францад хамааруулж үздэг. Хааны тухай дээр хэлсэн бүх зүйлийг Францад гаргаж болно.
Версалийн цогцолбор нь Францын загвар болох тус улсын төрийн байгууламжийн гол шинж чанаруудыг олж мэдэх боломжийг олгодог. Хамгийн гол нь Франц - Нэг лекц 87
нэг хуулиар цуглуулсан шаталсан тогтолцоо, дүрмийг хэрэгжүүлэх болно. Энэхүү нэгдсэн хууль нь дэлхийн хажууд баригдаж, тодорхой, геометрийн хувьд нарийвчлалтай болсон хаан Людовик XIV-ийн хүсэл зориг дээр суурилдаг.
Үүнийг архитектор Л.Лево чуулгын ерөнхий найруулгад гайхалтай дүрслэн харуулсан болно. Шинэ классик ордон төвийг нь Grand Royal унтлагын өрөөгөөр тэвэрч, бүхэл бүтэн байгууламжийн хувьд тод, тод байдлын жишиг тогтоожээ. Ордны ойролцоо байгаль нь барилгын хэлбэр, хэв маягийг дуулгавартай дагаж мөрддөг (юуны түрүүнд энэ нь партеруудад хэрэгждэг), дараа нь стандартууд аажмаар элэгдэж эхэлдэг, хэлбэрүүд илүү чөлөөтэй, олон янз болдог (бокет, жигд бус парк). Гэсэн хэдий ч, алслагдсан өнцөг булан бүрт (хааны хүчнээс ангид байх шиг), тэгш өнцөгт, хэлбэрийн тод байдал бүхий gazebos, rotundas болон бусад жижиг архитектурын хэлбэрүүд бүхэлдээ захирагддаг хуулийг сануулдаг. Нэмж дурдахад, "ах-ах-нулимс" -аар навчийг нь чадварлаг тайрч хаях замаар түүний харьяатууд нь хаана ч байсан бүх Францад хууль оршин тогтнохын бэлгэдэл болсон ордон хааяа харагдана.
Энэхүү ордон нь Францын бүтцийн хэм хэмжээг тогтолцоо болгон (тодорхой байдал, тодорхой байдал, шатлал, нэг хуультай болох гэх мэт) тогтоож, захын хамгийн алслагдсан элементүүдийг юунд тэмүүлэхийг харуулдаг. Фасадын бүх уртын дагуу давамгайлсан хэвтээ шугам, хүчирхэг зөөврийн тэгш хэмтэй, ионик портикуудтай ордны гол барилга нь Францыг иргэддээ түшиглэн төр болгон загварчилдаг. Бүх иргэд хоорондоо тэгш эрхтэй бөгөөд гол хууль болох XIV Людовик хааны таалалд захирагдана.
Версалийн цогцолбор нь хүчирхэг ганц хүч бүхий идеал төлөв байдлын бүтцийн зарчмуудыг илчилдэг.
3. Versailles чуулга нь Европ болон дэлхийн нийслэл болох Францын дүрийг дууриаж хийдэг.
XIV Людовик нь хүчирхэг нэгдсэн улс байгуулаад зогсохгүй тухайн үед Европт тэргүүлэх үүрэг гүйцэтгэхийг шаардаж байв. Чуулгын зохиогчид энэхүү санааг янз бүрийн аргаар хэрэгжүүлж, загвар бүтээх явцад дэлхийн нийслэл болох Францын мөн чанарыг илчилсэн юм.
Юуны өмнө үүнийг "нар" найрлагын тусламжтайгаар хийдэг бөгөөд энэ нь "Нарны хаан" -ын сайн мэдэх зүйрлэлийн ачаар Людовик XIV-ийн гол дүрд хувирдаг. Нарны бэлгэдэл нь илүү өргөн агуулгатай тул "сараана" найрлага нь "нар" найрлага болж хувирдаг. Нар бол бүх дэлхийн хувьд гэрэлтдэг бөгөөд хүн бүрт гэрэлтдэг тул бид дэлхийн ноёрхлын тухай ярьж байна. Энэхүү хөшөө нь Людовик XIV \u003d Францын дүр төрхийг бүх дэлхийд гэрэлтүүлж, гэрэл гэгээтэй болгож, мэргэн ухаан, сайн сайхан байдал, хууль, амьдралыг авчирдаг. "Нарны" туяа нь төвөөс - Их хааны унтлагын өрөөнөөс дэлхийн өнцөг булан бүрт цацрана.
Нарны бэлгэдлээс гадна дараахь зүйлийг онцлон тэмдэглэв.
Чуулганы нийтлэг нарны уур амьсгалыг бий болгосноор ордны өнгөөр \u200b\u200bшар, цагаан өнгөтэй, усны тийрэлтэт нарны туяа, Лекц 87
нарны өнгө үржиж, бүх зайг дүүргэдэг том цонх, толь;
Олон тооны усан оргилуур, уран баримлын бүлгүүд нь "нарны сэдэв" -тэй нийцдэг - нарны бурхан Аполлонтой холбоотой домог, эртний баатрууд, өдөр, шөнө, өглөө, орой, улирлын зүйрлэл гэх мэт. Жишээлбэл, төв тэнхлэгт байрлах Аполлоны усан оргилуурыг үеийнхэн нь дараахь байдлаар уншдаг байв: "Наран бурхан Аполлон тэргэн дээрээ, бүрээтэй шинэ тритонуудаар хүрээлэгдсэн, ахыгаа угтан уснаас үсрэн гарч ирэв" (Le Tru a);
нарны янз бүрийн тэмдгийг ашигласан, тохирох цэцэгсийг сонгосон (жишээлбэл, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хамгийн нийтлэг цэцэг бол жонквилийн даффодил);
боскетууд цацрагийн бүтцийн дагуу байрладаг; тойргийн сэдэл усан оргилууруудад байнга давтагддаг;
Нарны бэлгэдэл нь хааны сүмийн тахилын ширээн дээр байрладаг бөгөөд тааз нь нарны цацраг туяа зэргийг дүрсэлсэн байдаг.
Нарны бэлгэдлээс гадна Версаль тэр үед Европ дахь Францын давамгайлсан байр суурийг загварчилж, "шууд зүйрлэл" -ийн тусламжтайгаар олон параметрүүдээр тухайн үеийн Европын хаадын оршин сууж байсан газруудыг давж гарсан юм.
Нэгдүгээрт, авч үзсэн чуулга нь ижил төстэй байгууламжийн хувьд хамгийн том хэмжээтэй байсан - талбай (101 га), гол гудамж, сувгийн урт (10 км хүртэл), ордны фасадны урт (640 м). Версаль мөн элементүүдийн олон янз байдал, сүр жавхлан, ур чадвараараа (тус бүр нь тусдаа урлагийн бүтээл байсан), ховор, өвөрмөц байдал, материалын өндөр өртгөөрөө Европын бүх оршин суудаг газруудыг давжээ. 17-р зууны Европын ихэнх нийслэлд усны хомсдолтой байсан олон усан оргилуурууд "хүнд сорилтуудтай" байв.
Версалийн хааны чуулгын давуу тал нь 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Европ дахь Францын түүхэн байр суурьтай тохирч байв: Людовик XIV-ийн үед улс аажмаар хилийн бүс нутаг, Испанийн Нидерландын бүс нутаг, Испани, Герман, Австри, Америк, Африк дахь өргөтгөсөн колониудтай нэгдэв; Парис тэр үед Европын хамгийн том хот байв; Францад "Англичуудаас ч давсан" хамгийн том арми, флот, худалдааны флот байсан, аж үйлдвэрийн хамгийн том өсөлт, хамгийн бодолтой тарифын бодлого гэх мэт. Давуу эрхийн зэрэг нь олон талаар хянаж байгаа хугацаанд Францын байр сууринд хамаатай байв.
Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн том талбай, түүний "эцэс төгсгөлгүй байдал" нь Европ төдийгүй дэлхийн төв Францыг хязгааргүй эзэмшдэг гэсэн сэтгэгдэл төрүүлжээ. Энэхүү дууриамал чанарыг (дэлхийн нийслэл болох, ертөнцийг өмчлөх) паркийн гол гудамжны нэлээд урт (жигд бус хэсэгтэй 10 км орчим) сайжруулж, улмаар ирээдүйтэй оптик нөлөөгөөр сайжруулав. Зэрэгцээ шугамууд эцэс төгсгөлгүй ойртдог тул параллель шугамын нийлэлтийн шууд харагдах байдал 87-р лекц
шугамууд (гудамж ба сувгийн хил хязгаар) хязгааргүй байдлыг төсөөлж, хязгааргүй байдлыг харуулдаг.
Гол гудамж нь тус ордны дипломат уулзалт, жагсаал цуглааны хамгийн албан ёсны газар болох Толин тусгал галерейгаас төгс харагдаж байв. Бид "галлерейн цонхноос хязгааргүй байдлын үзэл бодлыг нээсэн" гэж хэлж болох бөгөөд дэлхийн энэхүү хязгааргүй байдал нь бүрэн эрхт Франц, цэцэрлэгт хүрээлэнд хамааралтай байв. Орчин үеийн одон орны нээлтүүд Орчлон ертөнцийн бүтцийн тухай санааг орвонгоор нь эргүүлж, ертөнц хязгааргүй, хүн бол сансар огторгуйн хязгааргүй орон зайд зүгээр л элсний ширхэг юм гэдгийг харуулсан. Гэсэн хэдий ч мастерууд (чуулгын зохиогчид) чадварлаг "хязгааргүй байдлыг хааны ордны хүрээнд байрлуулсан": тийм ээ, ертөнц хязгааргүй бөгөөд энэ ертөнц бүхэлдээ Людовик XIV \u003d Францын өмч юм. Үүний зэрэгцээ Европын цар хүрээ нь ач холбогдолгүй, алдагдсан болж, Версаль дэлхийн нийслэл болжээ. Энэхүү мэдэгдлийг онцлон тэмдэглэхэд Францын аль ч иргэн, өөр мужийн төлөөлөгч Франц бол дэлхийн нийслэл гэдгийг ойлгосон юм.
Чуулганы гол цэгүүд хүртэл байршил нь нар жаргах үед загварчлагдсан байрлалын хамгийн дээд түвшний бодит байдлыг хангаж, нар толин тусгал галерейн цонхнуудаас нар яг л цэцэрлэгт хүрээлэнгийн (тиймээс дэлхий) хязгааргүй цэг дээр жаргаж байгааг олж харжээ. Хэрэв бид "Нарны хаан" зүйрлэлийг харгалзан үзвэл ертөнцийн талаар экстраполжуулсан мэдлэг дараахь зүйл болж хувирдаг: нар жаргах үед нар том ахтайгаа салах ёс гүйцэтгэж, түүний хүслийг (түүний дүрмийг, түүний цэцэрлэгт хүрээлэн) дуулгавартай дагаж түүнд зориулагдсан дэлхийн оронд суудаг.
Тухайн цаг үеийн хувьд урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй нарийн төвөгтэй, гайхалтай, олон янз байдал нь орчин үеийн хүмүүсийн тайлбарласны дагуу "дэлхийн бүх зүйл" -ийг багтаасан Версалийг бүхэлд нь дэлхийн загвар болгон хувиргасан юм.
Франц улс дэлхийн өмч болно гэсэн нь дэлхий дахинд Европчуудын мэддэг бүх зүйлийг загварчлах шаардлагатай байв. Үүнтэй холбогдуулан далдуу мод нь Африкийн үлгэр жишээ болох хойд орны хувьд гайхалтай мод бөгөөд "дэлхийн өмнөд хязгаар" -ыг байлдан дагуулж, өөртөө нэгтгэх зориулалттай юм. Энэхүү загвар нь хааны чуулганд баригдсан бөгөөд ингэснээр Францын өмнөд тивийн хүртээмжтэй, хараат байдлыг харуулсан болно.
Европ дахь Францын тэргүүлэх үүргийг загварчлагдсан бөгөөд ухаалаг байдлаар нэвтрэх замтай болгожээ. Л.Лево гурван хурдны замыг дагуулан Их хааны унтлагын өрөөний цонх нээгддэг гантиг хашаанд хүрэв. Хурдны замууд нь Луисын гол оршин суугчид болох Парис, Сент-Клауд, Саут руу хөтөлж, тэндээс Европын гол мужууд руу чиглэсэн гол замууд гардаг байв. Парисаас гарахад Парис-Версалийн гол хурдны зам (Елисейн Champs) Версаль чуулгын орох үүднээс түүний бүтцийг давтаж, хэдэн арван километрийн зайд байсан ч Парисыг Версальд дахин захируулав.
Ийнхүү Версалийн чуулгын загварчлах чадварын ачаар бүх Европ ордны өмнөх талбайд цугларч, "Бүх зам ... Парис руу хөтөлдөг" гэсэн хэллэгийг нүдээр харуулав.
Францын олон улсын улс төрийн чухал асуудлыг Дайн ба Энхтайвны танхим гэсэн хоёр булангийн асарыг хооронд нь холбосон Толин тусгал галерейгаар загварчлав. Танхим бүрийг Лекц 87 нэрний дагуу тохижуулсан болно
мөн үеийн хүмүүсийн тодорхойлолтын дагуу үүнийг зохих ёсоор дайчин эсвэл тайван тайван хөгжим дагалддаг байв. XIV Людовик, Францын загвар бүхий танхим тус бүрийн хөнгөлөлт нь заримдаа хүчирхэг түрэмгий хүч, заримдаа түүний хүсэл зоригийн өмнө бөхийдөг хүмүүст өршөөл үзүүлдэг.
Толин тусгал галерейгаас загварчилсан байдал нь хүчирхэг, түрэмгий цэргийн стратегийг "зальтай", сэжиглэл, нууц эвслүүдээр нэгтгэсэн хаан ба улсын нарийн төвөгтэй дотоод, гадаад бодлоготой тохирч байв. Нэг талаараа улс байнга дайтаж байсан. Нөгөөтэйгүүр, XIV Людовик Испанийн эхнэрийн өв залгамжлалаас авахуулаад хууль ёсны дагуу буруу бүх заалтыг өөрийн чиглэлд оруулж, олон тооны нууц, ил тод эвслийн зохион байгуулалтад оруулахаас эхлээд "энх тайвны аргаар" Францын нөлөөг бэхжүүлэх ганц боломжийг алдсангүй.
Ордны төлөвлөгөөнд ордны нүүрэн талд зогсож, тэр ч байтугай танхимуудаар нь алхаж явахыг таах боломжгүй олон тооны хашааг илчилдэг. Нууц хашаа, гарц, хуурамч хана болон бусад орон зай байгаа нь бүтээлийн бүхэлдээ системчилсэн шинж чанартай зөрчилдөхгүй. Эсрэгээр, загварчлалын хүрээнд энэ баримт нь 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын төр байгуулагдах бодит нөхцөл байдал, нөгөө талаас гадаад хөгжил цэцэглэлт, дүрмийн тодорхой байдал, нөгөө талаас нууц сонирхол, сүүдэр улс төр байгааг харуулж байна. Версалийн хамгийн нарийн төвөгтэй системийг бий болгох явцад зохиогчид нууц гарц, далд хашааг зориуд нэвтрүүлж, улмаар улс төрийн явуулга, нууц хуйвалдаан, эвлэлүүдийн төрийн удирдлага шаардлагатай байгааг илчилж, нотолж байв.
Тиймээс чуулгын элемент бүр загварчлах чадвартай бөгөөд элементүүдийн бүхэл бүтэн тогтолцоо нь Францын төрт ёсны загвар, түүний бүтэц, зөрчилдөөний зарчим юм.
Чуулгын зохиогчид Людовик XIV, Луи Левой, Жюль Хардуин-Мансарт, Андре Ле Нотре, Чарльз Лебрун болон бусад хүмүүс хүчирхэг үнэмлэхүй хаант засаглалыг хамгийн тохиромжтой улс гэж загварчилсан байдаг. Үүнийг хийхийн тулд тэд уран сайхны загварчлалын хуучин хэрэгслүүдийг сонгож, шинэ арга хэрэгслийг гаргаж эсвэл одоо байгаа хэрэгслүүдийг өөрчилсөн.
Урлагийн түүхэнд аль хэдийнэ хуримтлагдсан төрийн бүтцийг загварчлах туршлагыг ашиглан зохиогчид эртний Египетийн архитектурын цогцолборууд, эзэнт гүрний үеийн Ромын форум, 17-р зууны эхэн үеийн үндэсний ордон чуулга зэрэг уран сайхны загварыг ашигласан. мөн бусад. Гэсэн хэдий ч хамтын бүтээлч үйл ажиллагааны үр дүнд Versailles-ийн зохиогчид зарчмын хувьд шинэ уран сайхны загварыг бий болгосон бөгөөд энэ нь мастеруудыг загвар зохиогчид гэж нэрлэх боломжийг бидэнд олгов.
Архитекторууд, уран зураачид, интерьерийн мастерууд, цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд дараа үеийнхний найруулгын зохиогчдын бүтээсэн арга зүй, техникийн зарчим, арга техникийг эзэмшсэн. 87-р лекцийг Европ даяар Европын тэргүүлэх мужуудад дараагийн зуунд барьсан.
олон тооны "Версал" - хаант улсын оршин суугчид, тухайн улс орны хаант төрийн бүтцийн ерөнхий зарчмуудыг загварчлав. Эдгээр нь Италийн Касерта, Испанийн JIa Granya, Шведийн Дроттнингольм, Голландын Хетт Лоо, Английн Хэмптонкурт, Герман улсын Нимфенбург, Сансоуси, Херрнхаузен, Шарлоттенбург, Шведийн Шёнбрунн, ОХУ-ын Петерхоф цэцэрлэгт хүрээлэн, цэцэрлэгт хүрээлэн юм. Ийм чуулгын бүтээгчид тус бүр Версалийн цогцолборыг бүтээгчдийн боловсруулсан загварчлалын тодорхой зарчмуудыг ашигласан.
Ажлын төгсгөл -
Энэ сэдэв нь дараахь хэсэгт хамаарна.
Семинарт зориулсан арга зүйн заавар Unitest систем дэх тест даалгаврын бие даасан ажлын банкны арга зүйн заавар
Урлагийн ерөнхий түүх .. сургалтын хөтөлбөрийн сахилга бат gt лекцийн хичээлийн арга зүй .. урлагийн түүхийн үндсэн ойлголтууд лекц h ..
Хэрэв танд энэ сэдвээр нэмэлт материал хэрэгтэй байгаа эсвэл хайж байсан зүйлээ олоогүй бол хайлтыг ажлын бааздаа ашиглахыг зөвлөж байна.
Хүлээн авсан материалыг бид юу хийх вэ:
Хэрэв энэ материал танд ашигтай болсон бол та үүнийг нийгмийн сүлжээн дэх хуудсандаа хадгалах боломжтой.
Францад абсолютизм. Луис 14 хэлэхдээ: "Би бол төр юм." Философийн шинэ чиглэл гарч ирж байна - рационализм... Рене Декарт: "Би боддог, тиймээс би оршин байдаг." Эдгээр санаан дээр үндэслэн шинэ хэв маяг бий болсон - классикизм, өөрөөр хэлбэл төгс төгөлдөр байдлын жишээ, идеал гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн урлагийн бүтээл дээр үндэслэсэн болно. Бүхэл бүтэн системийг эртний болон сэргэн мандалтын судалгаанд үндэслэсэн.
Versailles чуулга. Гол санаа: чанд хуулинд захирагддаг онцгой ертөнцийг бий болгох. Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнд хатуу дэг журамтай байдаг: ногоон байгууламжийг тайрч, цэцгийн ор нь тогтмол геометрийн хэлбэртэй, гудамжууд нь зөв өнцгөөр огтлолцдог.
Жишээ нь, Вендомыг байрлуул... Энэ бол засаг захиргааны барилгуудыг нэг жигд фасадтай тойрон хүрээлсэн, зүсэгдсэн булантай, битүү жижиг дөрвөлжин хэлбэртэй юм. Голд нь Луисын 14. морьтой хөшөө байдаг. 19-р зууны эхээр Наполеоны хүндэтгэлд зориулж хөшөөг ялгуусан баганаар сольжээ. Талбайн санаа нь хааныг алдаршуулах, түүний хүслийн дагуу амьдардаг төгс дэг журамтай ертөнцийн мөрөөдөл юм.
18-р зууны эхэн үед шинэ хэв маяг гарч ирэв. рококо (франц хэлнээс орчуулсан - бүрхүүл).
Онцлог шинж чанарууд: тансаг хэлбэр, дур булаам шугам, мэдрэмжийн ертөнц, сэтгэлийн нарийн сүүдэр.
Энэ хэв маяг удаан үргэлжилсэнгүй - 18-р зууны 40-ээд он хүртэл. Энэ хэв маяг нь ихэвчлэн дотоод засал чимэглэл, улс орны ордны дизайнд гарч ирсэн.
Ихэнх барилгууд рококо стиль - эдгээр нь хотын баячуудын харшууд юм. зочид буудал. Төлөвлөгөөнд тэд тэгш хэмт бус бүтэцтэй, муруй шугаман тоймтой байв. Өрөөнүүд нь ордныхоос бага, тааз нь доогуур, цонх нь бараг шал хүртэл том, толин тусгалууд эсвэл ландшафт бүхий уран зургийг хананд байрлуулсан байв. Энэ бол орон зайг нүдэн дээр сүйтгэсэн явдал юм. Жишээ нь, парис дахь зочид буудал Soubise.
18-р зууны дунд үеэс нийгэм дахин классизмд эргэн ирэв. Шалтгаанууд: Помпей хотыг малтах, гэгээрлийн үзэл санааг түгээх эхлэл. Гэгээрүүлэгчид эртний Грек, Ромын соёлоос олж харсан идеалаа эрэлхийлэхээр иржээ. Энэ хэв маягийг нэрлэсэн - неоклассицизм.
Архитектор - Жан Анж Габриэль. Парис дахь Де ла Конкорде газар (тэр үед Луис 15-р байр). Энэхүү талбай нь баруун, зүүн талаасаа хотод нээлттэй бөгөөд өргөн чөлөөний гудамжаар (Елисейн Champs ба Туйлерис Парк) залгаа байрладаг. Сена мөрний өмнөд далангаас. Зөвхөн хойд талаас нь ордны барилгууд байдаг. Талбайн голд Луисийн 15 морьтой хөшөө байдаг. Францын хувьсгалын үеэр хөшөөний суурин дээр гильотин суулгаж байжээ. 1836 онд гильотины байрлалыг Фивийн Рамзес 2 сүмээс авчирсан 23 м өндөр обелиск авчээ.
Парис дахь хамгийн чухал барилга бол гэгээн Женевьевийн сүм, архитектор - Жак Жермен Суфлот.Төлөвлөгөөнд сүм нь Грекийн тэгш өнцөгт загалмай байв. Портик нь эртний Ромын Пантеоны портикотой төстэй юм. Урт 110 м, өргөн 83 м.
Неоклассикуудын хувьд архитектур нь ертөнцийг сэргээн босгох арга зам байв. Гэгээрлийн санаа бодлыг агуулсан утопик төслүүд гарч ирэв.
"Ярилцаж буй архитектур"
"Гэгээрлийн эрин үе" -ийн урлаг үзэгчдэд ямар нэгэн мессеж хүргэхийн тулд ярих ёстой байв. Жишээлбэл, банкны барилгын үүдэнд хүчирхэг баганууд банкны найдвартай байдлын талаар ярих ёстой байсан. Архитекторууд ойлгоход хэцүү хэлбэрүүдийг ашигласан: куб нь шударга ёсны бэлгэдэл, бөмбөг нь олон нийтийн ёс суртахууны бэлгэдэл юм.
Ньютоны сенотаф. Архитектор - Луй Булл (Сенотаф бол үл мэдэгдэх баатрын хуурамч булш бөгөөд эртний Ромд гарч ирсэн). Барилгын хэлбэр нь алим эсвэл бөмбөрцөгтэй холбоотой байдаг.
Архитектор - Клод Никола Леду. Парисын заставууд (барьсан).
Sho city төсөл - нийгмийн шинэ нийгмийн загвар. Төлөвлөгөөний дагуу хот нь эллипс байв. Голд нь эртний сүм хийдтэй төстэй найруулагчийн байшин байдаг. Ажилчдын байшингууд периметрийн дагуу байрладаг байв. Олон нийтийн барилга байгууламжууд байдаг: зах, хөрөнгийн бирж, зэвсгийн үйлдвэр, мод бэлтгэгчийн байшин (пирамид хэлбэрээр модоор барьсан), голын эх үүсвэрийн захирлын байшин (голын горхи дамжин өнгөрч байсан цилиндр) болон бусад. Түүнчлэн ариун журмын ариун сүм, сүм хийд байсан боловч жирийн биш боловч гэр бүлийн янз бүрийн зан үйлд зориулагдсан байв.
Ирээдүйд гэмт хэрэг, өвчин эмгэг алга болох тул хотод шорон, эмнэлэг гэж байгаагүй.
Ихэнх төслүүд утопи байсан тул цаасан дээр л дууссан тул тэдгээрийг дараахь байдлаар нэрлэдэг байв. цаасан архитектур.
Мэдлэгийн баазад сайн бүтээлээ илгээх нь энгийн зүйл юм. Доорх маягтыг ашиглана уу
Мэдлэгийн баазыг сурлага, ажилдаа ашиглаж буй оюутнууд, магистрант, залуу эрдэмтэд танд маш их талархах болно.
Оруулсан http://www.allbest.ru/
Оруулсан http://www.allbest.ru/
Франц дахь архитектурXVII зуун. Загвар тодорхойлох асуудал
Оршил
Сэргэн мандалтын үеэс эхэлсэн газарзүйн агуу нээлтүүд, дараа нь Шинэ ертөнцийг колоничлох, дараа нь гелиоцентрийн космогонийн ялалт, ертөнцийн хязгааргүй байдлын онол нь хүмүүсийн ухамсрыг доргиож, ертөнцийг үзэх үзлийг өөрчлөх ёстой гэж үздэг байв. Сэргэн мандалтын үеийн антропоцентризм ба ертөнцийн зохицолд гэнэн итгэх итгэл нь хүний \u200b\u200bоюун санааны хэрэгцээг хангахаа больжээ. Хэрэв антропоцентризм гуйвшгүй хэвээр байвал энэ орчлон ертөнцийн хязгааргүй төв хаана байна вэ? “Бүхэл бүтэн үзэгдэх ертөнц бол байгалийн уудам цээжинд мэдрэгдэх дөнгөж мэдрэгдэх мэдрэхүй юм. Хязгааргүй эр хүн гэж юу гэсэн үг вэ? " - 17-р зуунд Паскаль хүнийг Сэргэн мандалтын үеийн Бурханы ертөнцийн толгойд тавьсан "агуу гайхамшиг" гэсэн санааны хариуд бичжээ. 17-р зуунд хүн өөрийгөө орчлон ертөнцийн анхаарлын төв биш, бүх зүйлийн хэмжүүр биш гэдгийг аль хэдийн ойлгосон.
Хүний байр суурь, үүрэг, чадварын талаархи ойлголтын ялгаа нь хамгийн түрүүнд 17-р зууны урлагийг Сэргэн мандалтын үеэс ялгаж өгдөг. Хүнд хандах энэхүү өөр хандлагыг Францын тэрхүү агуу сэтгэгч Паскаль ер бусын тодорхой бөгөөд үнэн зөвөөр илэрхийлсэн байдаг: "Хүн бол зөвхөн зэгс, байгалийн бүтээлүүдийн хамгийн сул нь боловч тэр бол сэтгэдэг зэгс юм." 17-р зуунд хүн Европ дахь хамгийн хүчирхэг абсолютист улсуудыг бий болгож, хөрөнгө оруулагчдын хэтийн төлөвийг бий болгож, дараачийн үед урлагийн гол захиалагч, сонирхогчдын нэг болох ёстой байв. Европ дахь үнэмлэхүй үндэсний улсууд эрчимтэй бүрэлдэн тогтох эрин үеийн ээдрээ, уялдаагүй байдал нь урлагийн түүхэнд бароккогийн хэв маягтай уламжлал ёсоор холбогддог боловч зөвхөн энэ хэв маягаар хязгаарлагдахгүй шинэ соёлын мөн чанарыг тодорхойлсон юм. 17-р зуун бол зөвхөн барокко урлаг төдийгүй классицизм ба реализм юм [Ильина 2000: 102] .
1. Франц дахь архитектурын хэв маяг 17-р зуун
Урлагийн түүхийг заримдаа дараалсан хэв маягийн түүх гэж үздэг. Романескийн хэв маягийн хагас тойргийн нуман хаалга нь Готик үзүүртэй нуман хаалгагаар солигдсон бөгөөд хожим нь Италид гарч ирсэн бөгөөд Сэргэн мандалт Европ даяар тархаж, Готикийг ялав. Сэргэн мандалтын төгсгөлд "барокко" гэж нэрлэгддэг хэв маяг бий болжээ. Гэсэн хэдий ч, өмнөх стилүүд нь амархан ялгагдах шинж чанартай бол Baroque-ийн шинж чанарыг тодорхойлох нь тийм ч амар биш юм. Баримт нь Сэргэн мандалтын үеэс 20-р зуун хүртэлх түүхэн туршид архитекторууд эртний архитектурын арсеналаас татсан ижил хэлбэрүүдээр үйл ажиллагаа явуулж байсан нь багана, пилястр, карниз, гоёл чимэглэлийн чимэглэл болон бусад юм. Нэг ёсондоо Сэргэн мандалтын хэв маяг Брунеллесчигийн үйл ажиллагааны эхэн үеэс бидний үе хүртэл ноёрхож байсан гэж хэлэх нь зөв байх бөгөөд архитектурын олон бүтээлд энэ бүх үеийг "Сэргэн мандалт" хэмээх ойлголтоор тодорхойлсон байдаг. Мэдээжийн хэрэг амт, түүнтэй хамт архитектурын хэлбэрүүд удаан хугацааны туршид мэдэгдэхүйц өөрчлөгдөж ирсэн бөгөөд эдгээр өөрчлөлтийг тусгахын тулд жижиг хэв маягийн ангилал гаргах шаардлага гарч ирсэн.
Эхэндээ стилийг илэрхийлсэн олон ойлголт нь зүгээр л доромжилсон, доромжилсон хоч байсан нь сонирхолтой юм. Ийнхүү Сэргэн мандалтын үеийн италичууд Ротын эзэнт гүрнийг устгагч готуудын овгуудын авчирсан барбарик гэж үздэг хэв маягийг "Готик" гэж нэрлэжээ. 17-р зууны шүүмжлэгчид өмнөх үеийн уран бүтээлчдийг буруутгаж байсан өнгөц дууриамал байдал, өнгөц дууриамал гэсэн анхны утгыг "хэв маяг" гэдэг үгнээс ялгаж салгаж болно. "Хачирхалтай", "инээдтэй", "хачин" гэсэн утгатай "барокко" гэдэг үг хожим нь 17-р зууны хэв маягийн эсрэг тэмцэлд хатгасан тохуурхал болон гарч ирэв. Энэхүү шошгыг архитектурын сонгодог хэлбэрийн дурын хослолыг хүлээн зөвшөөрөх боломжгүй гэж үзсэн хүмүүс ашигладаг байв. "Барокко" гэсэн үгээр тэд сонгодог бүтээлүүдийн хатуу хэм хэмжээнээс санаатайгаар хазайх хандлагыг тэмдэглэсэн бөгөөд энэ нь тэдний хувьд муу амттай адил байв. Архитектурын эдгээр чиглэлүүдийн ялгааг олж харах нь тийм ч хялбар биш болсон. Сонгодог дүрмийн хувьд зоригтой сорилт, тэдгээрийн бүрэн ойлголтгүй байдал аль аль нь байдаг бүтцэд бид дассан байдаг [Gombrich 1998: 289].
Урлаг судлаачид тухайн үеийн урлагийн хэв маягийн талаар санал нэгдэж чадахгүй байна. Хамгийн гол асуулт бол барокко, классикизм гэх мэт ойлголтуудыг хэрхэн ялгах вэ гэдэг асуудал юм. Янз бүрийн улс орнуудын хувьд нэг эсвэл өөр хэв маягт хамаарах урлагийн бүтээлүүд өөрийн онцлог шинж чанартай байх талаар даруй захиалгаа хийцгээе. Европын янз бүрийн хэсэгт хэв маяг оршин тогтнох нь өөрийн гэсэн үргэлжлэх хугацаатай байдаг тул цаг хугацааны хүрээ бүдгэрэх болно гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Baroque-ийн гол шинж чанаруудыг харуулахын тулд орчин үеийн толь бичгүүдийн нэг рүү шилжье. Барокко- (Италийн бароккогоос - хачин, хачин), 16-р зууны төгсгөлөөс 18-р зууны дунд үе хүртэл Европын урлагт тэргүүлэх байр суурийг эзэлсэн уран сайхны хэв маяг. Италид төрсөн. Энэ нэр томъёог 19-р зууны төгсгөлд Швейцарийн урлаг судлаач Ж.Буркхардт, Г.Вөлфин нар нэвтрүүлжээ. Энэхүү хэв маяг нь уран зохиол, хөгжим, театр гэх мэт бүх төрлийн бүтээлч сэтгэлгээг хамарсан боловч энэ нь архитектур, дүрслэх, чимэглэлийн урлагт илэрхий тодорч байв. Орчлон ертөнцийн тодорхой зохицолыг Сэргэн мандалтын үеийн мэдрэмж нь оршихуйн зөрчилдөөний шинж чанар, хязгааргүй олон янз байдал, хүрээлэн буй ертөнцийн хязгааргүй, байнгын хувьсамтгай байдал, хүний \u200b\u200bхүчирхэг байгалийн элементүүдийн хүч чадлын тухай гайхалтай ойлголтоор солигджээ. Бароккогийн уран бүтээлийн илэрхийлэл нь ихэвчлэн ялгарал, нам дор байдал, сүр жавхлантай, ач холбогдолгүй, үзэсгэлэнтэй, муухай, хуурмаг, бодит, гэрэл ба харанхуйн хоорондох зөрчилдөөн, эрс мөргөлдөөн дээр суурилдаг. Нарийн, утга агуулгатай зүйрлэл зохиох хүсэл эрмэлзэл нь туйлын натурализмтай зэрэгцэн оршиж байв. Baroque урлагийн бүтээлүүд нь илүүдэл хэлбэр, хүсэл тэмүүлэл, дүрсний хурцадмал байдлаар ялгагдана. Урьд өмнө хэзээ ч байгаагүйгээр "амьдралын театр" -ын мэдрэмж хүчтэй байсан: салют, нүүр хувиргалт, хувцаслах хүсэл, хойд дүр, бүх төрлийн "заль мэх" нь хүний \u200b\u200bамьдралд хөгжилтэй эхлэл, урьд өмнө үзэгдээгүй зугаа цэнгэл, гэгээлэг баярыг авчирсан юм [Үндэсний түүхэн нэвтэрхий толь бичиг: http://interpretive.ru / толь бичиг / 968 / үг / бароко].
Түүний номонд “Барокко. 1600-1750 оны хоорондох архитектур "Фредерик Дасса бичжээ:" "барокко" гэсэн нэр томъёонд тодорхой тодорхойлолт өгөх боломжгүй бөгөөд үүнийг хийх нь зүйтэй юу гэсэн асуулт гарч ирнэ. Энэ асуудал олон талаар түүхээс илүү түүх судлалтай холбоотой байдаг. Өнгөрсөн зуунд Италийн хоёр зууны урлагийг сэргээн хөгжүүлэх зорилгоор боловсруулсан барокко хэмээх ойлголтыг Испан, Голланд, Англи, Францын урлаг судлахад шилжүүлж болохгүй бөгөөд утга нь Ромын эсвэл Турины уран зураач, архитекторчдыг дууриах гэсэн хүсэл эрмэлзлээр тодорхойлогдоогүй юм. ”[Dassa 2002 : 127]. Кох бичихдээ: “Энэ үнэмлэхүй үзлийн эрин үеийн хэв маяг нь 1600-1800 он хүртэл Барокко юм.<…> Европ даяар барокко нь хөдөлмөрийн болон шилжилтийн үегүйгээр архитектурын бүтцэд амархан ордог уран баримал, уран зураг, гэгээлэг байдал, фанатик шашин шүтлэг, шүүх, сүм хийдийн баяр ёслол, уран зохиол, өдөр тутмын тавилга, хувцас, хувцас гэх мэт бүх зүйлд шингэсэн байдаг. үс засалт, ярих байдал. Барокко урлаг нь бүх нийгмийг уриалан дууддаг бөгөөд үүгээрээ хувь хүн болдог ”[Koch 2005: 236]. Кохын хийсэн судалгааны нэг чухал зүйл бол тэрээр энэ хугацаанд хэд хэдэн урсгалыг ялгаж салгасан явдал юм: Бароккогийн хөдөлгөөн ба сонгодог хөдөлгөөн, энэ нь Франц болон хойд Европ дахь архитектурын хөгжлийг тодорхойлдог. Үнэхээр ч бароккогийн хэв маяг нь ердийн онцлог шинж чанаруудтайгаа адил Францад Италид байсан шиг хөгжлийг хүлээж аваагүй тул энд барокко стиль огт хөгжөөгүй, бароккогийн хөшөө дурсгалуудыг классикизмын хөшөө гэж ангилдаг гэсэн үзэл байдаг.
"Классицизм" хэмээх ойлголтыг бүтээлдээ нэвтрүүлэхийн тулд Францын "Le Petit Robert des noms propres" толь бичгийн орчин үеийн хэвлэлүүдийн нэгийг авч үзье. "Классицизм гэдэг нь Луис XIV-ийн үед Францын утга зохиол, урлагт нарийн утгаараа хэрэглэгддэг нэр томъёо бөгөөд өргөн утгаараа 17-р зуунаас хойш Франц болон бусад улс орнуудад олон тооны зохиолч, урлагийн хүмүүст уламжлагдан ирсэн хатуу, даруу байх гоо зүйн идеалыг тодорхойлдог." Нэг толь бичигт архитектурын хэсэгт "le premier classicisme" (шууд утгаараа "эхний классикизм") ба "le second classicisme" (шууд утгаар нь "хоёрдахь классицизм") гэж ялгасан нь Луисын хаанчлалын эхэн үеийн архитектурын хөгжлийн ялгаатай байдалтай холбоотой юм. XIV, Францын сонгодог үзэл Италийн урлагийн хүчтэй нөлөөн дор байсаар байтал, мөн шууд "Нарны хаан" -ын үед.
17-р зуун бол Францын нэг улс болох Франц үндэстэн байгуулагдсан үе юм. Зууны хоёрдугаар хагаст Франц бол Баруун Европын хамгийн хүчирхэг абсолютист гүрэн юм. Энэ бол дүрслэх урлагт Францын үндэсний сургууль үүсэх, сонгодог төрөл болох Франц гэж зүй ёсоор тооцогддог сонгодог урсгал бий болох үе юм [Ильина 2000: 129].
Францад XVII зууны архитектурт хэв маягийн талаархи асуултыг судалж үзэхэд "барокко сонгодог үзэл" гэх мэт ойлголттой тулгарч болох бөгөөд энэ нь бидний бодлоор тухайн үеийн архитектур дахь хэв маягийн талаарх хоёр өөр үзэл бодлыг нэгтгэж чаддаг. Гэхдээ энэ бүтээлдээ бид Урлагийн ерөнхий нэвтэрхий тольд толилуулсан үзэл баримтлалыг баримталж, тухайлбал 17-р зууны Франц дахь архитектурын хэв маягийг сонгодог үзэл гэж тодорхойлж, хөгжлийн хоёр үе шатыг онцлон тэмдэглэх болно.
2. Эхний хагас архитектурXVII зуун
2 .1 Абсолютизмын эринд Францад хот төлөвлөлт
архитектурын хэв маяг классикизм барокко
17-р зууны эхний хагас ба дунд үеэс классицизмын зарчмууд хөгжиж, Францын архитектурт аажмаар үндэслэж байв. Абсолютизмын төрийн тогтолцоо ч үүнд нөлөөлж байна.
Барилга, түүнд тавих хяналт нь төрийн мэдэлд төвлөрсөн байдаг. "Хааны архитектор", "хааны анхны архитектор" гэсэн шинэ албан тушаал танилцуулав. Асар их хөрөнгийг бүтээн байгуулалтад зарцуулдаг. Засгийн газрын агентлагууд зөвхөн Парист төдийгүй мужуудад хийгдэж буй барилга байгууламжид хяналт тавьдаг.
Хот төлөвлөлтийг улс орон даяар өргөнөөр нэвтрүүлж байна. Шинэ хотууд нь Францын хаад, захирагчдын ордон, цайзуудын ойролцоо цэргийн застав буюу суурин газар болж бий болдог. Ихэнх тохиолдолд, шинэ хотуудыг төлөвлөгөөнд дөрвөлжин буюу тэгш өнцөгт хэлбэрээр эсвэл хамгаалалтын хана, суваг, дархан газар, цамхгаас бүрдсэн илүү төвөгтэй олон өнцөгт хэлбэртэй хэлбэрээр хийдэг. Тэдгээрийн дотор хотын төв талбай бүхий гудамжны тогтмол тогтмол тэгш өнцөгт буюу радиаль цагираг системийг төлөвлөж байна. Жишээлбэл, та Витри Витри-ле-Франсуа, Саарлуй, Анришмонт, Марле, Ришелье гэх мэт хотуудыг зааж болно. [см. Хавсралт Зураг. 12].
Дундад зууны хуучин хотуудыг байнгын төлөвлөлтийн шинэ зарчмууд дээр үндэслэн сэргээн босгож байна. Дундад зууны гудамжны эмх замбараагүй сүлжээний суурин дээр шулуун хурдны зам тавьж, хот суурин газрын чуулга, геометрийн хувьд тогтмол талбай барьж байна.
Классикизмын эрин үеийн хот төлөвлөлтөд ганц төлөвлөгөөний дагуу баригдсан барилга байгууламж бүхий томоохон хотын чуулга гол асуудал болж байна. 1615 онд Парис хотод хотын баруун хойд хэсэгт анхны төлөвлөлтийн ажлыг хийж, Иль Сен-Луисыг барьжээ. Шинэ гүүрүүд баригдаж, хотын хил хязгаар өргөжиж байна.
Сенагийн баруун, зүүн эрэгт Люксембургийн ордон, Палис Рояал (1624, архитектор - Ж. Лемерсиер) дээр томоохон ордны цогцолборууд баригдаж байв. Парис дахь хот төлөвлөлтийн ажлын цаашдын хөгжил нь хотын дундад зууны үеийн барилга байгууламжид багтсан тогтмол хэлбэртэй (дөрвөлжин ба гурвалжин) дөрвөлжинг бий болгосноор илэрхийлэгджээ: Place Royale (1606-1612, архитектор - L. Metezo), Place Douphin (1605 онд эхэлсэн) Сайтын арлын баруун хэсэг [Быков, Каптерева 1969: http://artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000022/index.shtml].
2 .2 Классицизмын зарчмуудыг бүрдүүлэх
XVII зууны эхний хагаст Франц, Италийн Сэргэн мандалтын үеийн архитекторууд үндэс суурийг нь тавьсан сонгодог үзлийн зарчмууд бүрэн бүтэн байдал, жигд байдгаараа хараахан ялгагдаагүй байв. Тэдгээр нь ихэвчлэн Италийн бароккогийн уламжлалтай холилдож байсан бөгөөд барилга нь гурвалжин, муруй өнцгийн нарийн төвөгтэй хэлбэр, уран баримлын чимэглэл, хүүхэлдэйн эдлэл, ялангуяа дотоод засал чимэглэлээр тодорхойлогддог.
Дундад зууны уламжлал маш хүчтэй байсан тул сонгодог захиалга хүртэл зууны эхний хагасын барилгуудад өвөрмөц тайлбарыг олж авав. Захиалгын бүтэц - хананы гадаргуу дээрх байршил, харьцаа, нарийвчлал нь барилгын тулгуур карказ (тулгуур) -ын тодорхой тодорхойлогдсон босоо элементүүд ба тэдгээрийн хооронд байрлах том цонхны нээлхийн хамт Готик архитектурт бий болсон хананы бүтцийг дагаж мөрддөг. Булан чимэглэлийг булангийн болон төвийн рисалитын тусламжтайгаар фасадыг хуваахтай хослуулсан нь сонгодог захиалгын найрлагын системийн онцлог шинжгүй босоо хүсэл эрмэлзэл, эзлэхүүний тод тайван дүрсийг өгдөг.
Baroque техникийг Францын Готик уламжлал, гоо үзэсгэлэнг ойлгох шинэ сонгодог зарчимтай хослуулдаг. Италийн Бароккод байгуулагдсан basilica сүм хийдийн дагуу баригдсан олон шашны барилгууд нь баганан ба пиляструудын захиалгаар чимэглэгдсэн гайхамшигтай гол фасадыг хүлээн авч, олон тооны уранхай, баримлын оруулга, дэрвийлгэсэн чимэглэлтэй байв. Жишээ нь Сорбонны сүм бол Парис дахь хамгийн анхны шашны барилга бөгөөд орой нь бөмбөгөр оройтой байв [Быков, Каптерева 1969: http://artyx.ru/books/item/f00/ z0000022 / index.shtml].
2 .3 Люксембургийн ордон
Соломон де Бросын Мари де Медичид зориулж барьсан Люксембургийн ордон (1615-1620) нь эртний ордны байгууламжийн нэг байв. 17-р зууны эхэн үед хамгийн шилдэг нь гэж тооцогддог байсан ордны ойролцоо гайхамшигтай цэцэрлэгт хүрээлэн байгуулжээ.
Ордны найрлага нь томоохон ёслолын ордны эргэн тойронд үйлчилгээний гол ба доод жигүүрийн барилгуудыг байрлуулдагаараа онцлог юм. Үндсэн барилгын нэг тал нь урд талын хашаанд, нөгөө тал нь цэцэрлэгт хүрээлэн рүү хардаг. Ордны эзлэхүүний найрлагад 17-р зууны эхний хагаст Францын ордны архитектурын онцлог уламжлалт шинж чанарууд тод харагдаж байв, жишээлбэл, ордны гурван давхар гол байшинд өндөр дээвэртэй титэм бүхий булангийн болон төв боть хуваарилах, түүнчлэн булангийн цамхгуудын дотоод орон зайг хоорондоо ижил төстэй орон сууцны хэсгүүдэд хуваах.
Байгалийн болон тодорхой найрлагын бүтэц, нүүрний хэсгийг хувааж, хоёр шатлалтай захиалгын тод хэмнэлтэй бүтэцтэй тул зарим онцлог шинж чанараараа өмнөх зууны цайзуудтай ижил төстэй байдлаа хадгалсаар ирсэн ордны төрх байдал нь монументал байдал, төлөөлөлөөрөө ялгардаг.
Хананы массивыг хэвтээ зэврэлтээр онцолж, ханыг бүрэн бүрхэж, захиалгын элементүүдийг бүрдүүлдэг. Италийн бароккогийн мастеруудаас зээл авсан энэхүү арга нь де Брозагийн бүтээлд өвөрмөц дуу чимээ гаргаж, ордны үзэмжид онцгой баялаг, сүр жавхланг өгдөг [үзнэ үү. Хавсралт Зураг. 3].
Де Брозагийн бусад бүтээлүүдээс гадна Парис дахь Сен-Жервэй сүм (1616 онд эхэлсэн) нь чухал байр суурийг эзэлдэг. Италийн бароккогийн сүм хийдийн төлөвлөгөөний дагуу баригдсан энэ сүмд сүмийн бароккийн фасадын уламжлалт элементүүдийг харьцааны готик уртасгахтай хослуулдаг [Быков, Каптерева 1969: http://artyx.ru/books/item/f00/ z0000022 / index.shtml].
2 .4 Ришелье хот
Том чуулгын найруулгын эхэн үеийн жишээ нь 17-р зууны эхний хагасаас эхтэй. Жак Лемерсиер бол Францын сонгодог үзлийн архитектурын ордон, цэцэрлэгт хүрээлэн, Ришелье хотын анхны чуулгыг (1627 оноос эхэлсэн) бүтээгч юм.
Одоо хадгалагдаагүй байгаа чуулгын зохион байгуулалт нь найрлагын хоёр тэнхлэгийн өнцөгт огтлолцсоны үндсэн дээр хийгдсэн болно. Үүний нэг нь хотын төв гудамж, хотыг ордны урд талын талбайтай холбосон цэцэрлэгт хүрээлэнтэй давхцаж байгаа бол нөгөө нь ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол тэнхлэг юм. Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалтыг зөв өнцгөөр огтлолцсон эсвэл нэг төвөөсөө холдсон гудамжны тогтмол систем дээр барьсан.
Ордноос хол байрлах Ришелье хотыг хана, суваг хүрээлж, төлөвлөгөөнд тэгш өнцөгт хэлбэртэй байв. Хотын гудамж, хорооллын зохион байгуулалт нь чуулгын бүхэлдээ тэгш өнцөгт координатын яг ижил хатуу тогтолцоонд захирагддаг бөгөөд энэ нь 17-р зууны эхний хагаст хот төлөвлөлтийн шинэ зарчим нэмэгдэж, хот суурин газрыг муруй нарийн гудамж, жижиг нягт дөрвөлжин барилгаар барьсан дундад зууны үеийн аргуудыг халж байсныг гэрчилдэг.
Ришелье ордны барилгыг үндсэн барилга, далавч гэж хуваагаад урд талд нь гол хаалгатай тэгш өнцөгт хэлбэртэй том хашааг бүрдүүлжээ. Дундад зууны үеийн цайзуудаас эхтэй уламжлалын дагуу гаднах барилга байгууламж бүхий гол барилга нь усаар дүүргэсэн шуудуугаар хүрээлэгдсэн байв. Өндөр пирамид дээврээр барьж дуусгасан гол барилга, булангийн цамхаг хэлбэртэй эзэлхүүнтэй туслах байгууламжуудын зохион байгуулалт, эзэлхүүний найрлага нь дээр дурдсан Люксембургийн ордны ойролцоо байсан нь Дундад зууны үеийн нөлөөг харуулж байна.
Ришелье ордон нь гудамж, гүнзгий партер, баримал бүхий ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн нэгэн адил Францын бүх хүчирхэг удирдагчийг алдаршуулах зорилгоор сүрлэг хөшөө болгон бүтээжээ. Ордны дотоод засал чимэглэлийг стуко, уран зургаар чимэглэсэн нь Ришельегийн зан чанар, түүний үйл хэргийг өргөмжилжээ [үзнэ үү. Хавсралт Зураг. 4].
Ордны болон Ришелье хотын чуулга нь эв нэгдэлтэй хэвээр байсан боловч ерөнхийдөө Лемерсиер Италийн Сэргэн мандалт ба Бароккогийн архитектурт үл мэдэгдэх шинэ төрлийн цогц, хатуу орон зайн найрлагыг бий болгож чаджээ [Быков, Каптерева 1969: http://artyx.ru/books/item/f00 /s00/z0000022/index.shtml].
2 .5 Франсуа Мансартийн бүтээлүүд
Лемерчерийн хамт Франсуа Мансарт (1598-1666) нь зууны эхний хагасын хамгийн том архитектор байв. Түүний гайхамшигтай бүтээлүүдийн тоонд Парисын Парламентын Ерөнхийлөгч Рене де Лангеулд зориулж Парисын ойролцоо босгосон Maison-Laffitte ордон (1642-1650) багтжээ. Өмнөх улсуудын цайзуудын уламжлалт найрлагаас ялгаатай нь үндсэн барилга, үйлчилгээний далавчнуудаас бүрдсэн хаалттай хашаагүй. Бүх оффисууд барилгын подвалд байрладаг.
Эртний уламжлалаар хажуугийн болон төвийн төсөөллөөс дээгүүр өндөр пирамид дээвэр барьсан уг ордны хөшөөт хэмжээ нь авсаархан бүрэн бүтэн байдал, илэрхийлэх дүрсээрээ ялгардаг. Энэхүү барилга нь усаар дүүргэсэн суваггаар хүрээлэгдсэн бөгөөд үзэсгэлэнт усны хүрээн дээр арал дээр байсан шиг байрлал нь ордоныг байгалийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн орчинтой сайн холбож, чуулга бүрэлдэхүүндээ тэргүүлэх байр суурь эзэлдэг болохыг онцолжээ. Maison-Laffitte ордны архитектурыг өргөн хүрээтэй паркет, боскет, өтгөн ногоон байгууламж бүхий ердийн Францын цэцэрлэгт хүрээлэнгээр нөхдөг. Хавсралт Зураг. тав].
Франсуа Мансартын бас нэгэн томоохон бүтээл бол түүнийг нас барсны дараа барьсан Валь де Грассегийн сүм хийд (1645-1665) юм. Төлөвлөгөөний найрлага нь цилиндр хэлбэртэй овоолго, хөндлөвч, бөмбөлөг хэлбэртэй дунд хөндлөвчөөр хучигдсан өргөн төв далайн эрэг бүхий бөмбөгөр basilica-ийн уламжлалт схем дээр үндэслэсэн болно. 17-р зууны үеийн Францын бусад олон шашны барилгуудын нэгэн адил барилгын нүүрэн хэсэг нь Италийн Барокко архитектурын сүм хийдийн нүүрэн талын уламжлалт шийдлээс эхтэй. Өндөр бөмбөр дээр босгосон сүмийн бөмбөгөр нь Парис дахь хамгийн өндөр гурван бөмбөгөрүүдийн нэг юм [үзнэ үү. Хавсралт Зураг. 6].
1630 онд Франсуа Мансарт орон сууц барих зориулалттай мансарда ашиглан (дээврийн хөндий гэсэн ойлголтыг ашигласан) хот суурин газрын өндөр эвдэрсэн дээврийн хэлбэрийг барих практикт нэвтрүүлжээ.
Тиймээс, 17-р зууны эхний хагаст хот төлөвлөлтийн чиглэлээр болон барилга байгууламжийн төрлийг өөрсдөө бүрдүүлэхэд шинэ хэв маягийн боловсорч гүйцэх үйл явц өрнөж, зууны хоёрдугаар хагаст цэцэглэн хөгжих нөхцлийг бүрдүүлжээ [Быков, Каптерева 1969: http://artyx.ru /books/item/f00/s00/z0000022/index.shtml].
3. 17-р зууны хоёрдугаар хагас
3 .1 Их зуун, тухайн үеийн шинж чанарууд
17-р зууны хоёрдугаар хагаст Франц дахь туйлын хаант засаглал нь эдийн засаг, улс төрийн хамгийн том хүч чадал, гадаад цэцэглэлтдээ хүрчээ. Энэ бол "нарны хаан" Людовик XIV-ийн удаан засаглалын үе юм. Энэ цагийг барууны уран зохиолд "Le grand siècle" - "Их эрин үе" гэж нэрлэсэн нь гайхах зүйл биш юм. Агуу - юуны түрүүнд ёслолын болон бүх төрлийн урлагийн сүр жавхлан, өөр өөр жанр, янз бүрийн аргаар хааны хүнийг алдаршуулахад зориулав. Людовик XIV-ийн бие даасан засаглал эхэлснээс хойш. XVII зууны 60-аад оноос хойш цаашдын хөгжилд маш чухал ач холбогдолтой хааны гүрний зохицуулалт, бүрэн хүлээлгэн өгөх, хянах үйл явц урлагт өрнөж байна. 1648 онд байгуулагдсан Уран зураг, уран баримлын академи нь одоо хааны анхны сайдын албан ёсны харьяанд байна. 1671 онд Архитектурын академи байгуулагдаж, урлагийн бүх төрөлд хяналт тавьдаг болсон [Ильина 2000: 138] .
Эрх баригчдын хяналтанд байсан ч Францын архитектурын хувьд 17-р зууны хоёрдугаар хагас нь түүний цэцэглэлтийн үе юм. Парист өргөн цар хүрээтэй хотын талбай, том ордон, олон нийтийн болон шашны барилгуудыг сэргээн босгож, босгож байна. Версалль хэмээх хааны суурин газрыг бий болгохын тулд өргөн цар хүрээтэй, үнэтэй барилгын ажил хийгдэж байна.
17-р зууны хоёрдугаар хагаст урлагийн бусад төрлүүдийн дунд архитектур тэргүүлэх байр суурь эзлэх болсон нэг шалтгаан нь түүний онцлог шинж чанаруудаас улбаатай байв. Архитектур нь төвлөрсөн үндэсний хаант засаглалыг хөгжүүлэх энэ шатны санааг хамгийн бүрэн дүүрэн, хүчтэй илэрхийлж чаддаг байв. Энэ хугацаанд бүх төрлийн дүрслэх урлагийн уран сайхны синтез дэх архитектурын зохион байгуулалтын үүрэг онцгой тод илэрч байв. Энэ үеийн гоёл чимэглэлийн баримал, уран зураг, хэрэглээний урлаг бий болоход архитектур асар их нөлөө үзүүлсэн.
Классицизмын хүрээнд хөгжсөн 17-р зууны дунд ба хоёрдугаар хагасын архитектур дахь уран сайхны шинэ шинж чанарууд нь юуны түрүүнд барилга байгууламж, чуулгын орон зайн асар том цар хүрээ, сонгодог дэг журмын системийг илүү тууштай хэрэглэх, босоо хэсгээс хэвтээ хуваагдал давамгайлах, илүү бүрэн бүтэн байдал, эв нэгдэлд илэрдэг. эзэлхүүний найрлага ба барилгын дотоод орон зай. Эртний болон Сэргэн мандалтын үеийн сонгодог өв уламжлалтай зэрэгцэн 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын классицизмын хэв маягийг бий болгоход Италийн Бароккогийн архитектур ихээхэн нөлөөлжээ. Энэ нь архитектурын зарим хэлбэрийг (муруй хонгил, вольт, өтгөн зураг), фасадны дараалал, тэдгээрийн дотоод орон зайг шийдвэрлэх зарчим (enfilade), том чуулга (уртааш-тэнхлэгийн барилга байгууламж) зохион байгуулалтын зарим шинж чанар, мөн архитектурт тусгалаа олсон болно. Архитектурын хэлбэрүүд, ялангуяа дотоод засал чимэглэлийг нэмэгдүүлэх Францын сонгодог үзэл. Гэсэн хэдий ч сонгодог ба барокко архитектурын хэлбэрүүд 17-р зуунд үндэсний урлагийн уламжлалтай уялдан радикал дахин боловсруулалт хийгдсэн бөгөөд эдгээр нь хоорондоо зөрчилддөг эдгээр элементүүдийг уран сайхны эв нэгдэлд оруулах боломжийг олгосон юм [Быков 1963: 487-513].
3 .2 Vaux-le-Vicomte
Хуучин уламжлалаас илүү сонгодог урлагийн уран сайхны зарчим давамгайлж буй нь илт мэдрэгддэг 17-р зууны хоёрдугаар хагасын Францын сонгодог үзлийн анхны архитектур бол ордон, паркийн Vaux-le-Vicomte чуулга байв (1655-1661). Санхүүгийн ерөнхий хянагч Фулетад зориулж бүтээсэн бөгөөд Версалийн чуулгыг олон янзаар төсөөлж байсан энэхүү гайхалтай бүтээлийг бүтээгчид нь архитектор Луи Лево, Андре Ле Нотре, зураач Чарльз Лебрун нар байв.
Төлөвлөгөөний найрлагын дагуу өндөр дээвэртэй титэм бүхий төв ба булангийн цамхаг хэлбэртэй боть хуваарилалт, усаар дүүргэсэн суваг хүрээлэгдсэн барилгын ерөнхий нээлттэй шинж чанар, Вокс-ле-Викомтегийн ордон нь Maison-Laffitte ордонтой төстэй юм. Maison-Laffitte-ийн нэгэн адил Францын архитектурын эртний олон зууны уламжлалт шинж чанарууд энэ ордны архитектурт хадгалагдсаар ирсэн. Гэсэн хэдий ч барилгын гаднах байдал, түүнчлэн найрлагын чуулгын бүхэлдээ сонгодог архитектурын зарчмуудын ялалт нь эргэлзээгүй юм. Энэ нь юун түрүүнд ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн логик, нягт нямбай төлөвлөлтийн шийдлээр илэрдэг. Барилга, цэцэрлэгт хүрээлэн нь хатуу төвлөрсөн найруулгын зарчимд захирагддаг тул Vaux-le-Vicomte чуулгын янз бүрийн элементүүдийг уран сайхны их эв нэгдэлд хүргэх, ордныг чуулгын хамгийн чухал бүрэлдэхүүн хэсэг болгон тодруулах боломжийг олгодог.
Барилгын дотоод орон зай, эзэлхүүнийг барихад нэгдмэл байдал нь сонгодог архитектурын зарчмуудад түгээмэл байдаг. Зууван хэлбэрийн том салоныг найрлагын төв гэж тодотгож, бөмбөгөр дээвэртэй титэм чимэглэсэн нь түүний дүрсийг тайван, тэнцвэртэй шинж чанартай болгоно. Хонгилоос дээш хоёр давхарыг хамарсан олон тооны pilasters захиалга, гөлгөр, шулуун шугамын сонгодог орцны хэвтээ тэнхлэгийн хэвтээ шугам, босоо тэнхлэгээс хэвтээ үений тархалт, барилгын фасад, эзэлхүүний ерөнхий байдал, бүрэн бүтэн байдал, өмнөх үеийн ордонуудад ер бусын байдлаар хийгдсэн болно. Энэ бүхэн нь ордны үзэмжид гайхамшигтай төлөөлөл, сүр жавхланг өгдөг.
Vaux-le-Vicomte ордны паркийн чуулга нь нэг хатуу тогтмол системийн дагуу баригдсан. Чадварлаг обудтай ногоон байгууламж, гудамж, цэцгийн ор, зам нь тодорхой, амархан ойлгогддог геометрийн хэлбэр, шугамыг бүрдүүлдэг. Усан оргилуурууд, гоёл чимэглэлийн хөшөөнүүд нь өргөн цар хүрээтэй партер, усан санг усан ордны нүүрэн талын урд талд гроттой хүрээлж өгдөг. Хавсралт Зураг. 7].
Vaux-le-Vicomte чуулгын үеэр 17-р зууны Францын сонгодог үзлээр бүтээсэн архитектур, уран баримал, уран зураг, цэцэрлэгжүүлэлтийн урлагийн синтезийн өвөрмөц зарчмууд хөгжиж, Версалийн чуулгад илүү өргөн цар хүрээ, төлөвшилтэй болжээ [Быков 1963: 487-513].
3 .3 Луврын зүүн фасад
Францын сонгодог үзлийн үндсэн зарчмуудыг хамгийн бүрэн илэрхийлсэн 17-р зууны хоёрдугаар хагасын анхны бүтээлүүдийн нэг бол Луврын зүүн фасад (1667-1678) бөгөөд Франсуа д'Орбет (1634-1697), Луи Лево, Клод нарын зураг төсөл, барилгын ажилд оролцжээ. Перро (1613-1688).
Луврын Colonnade гэж нэрлэдэг Луврын зүүн фасад нь 17-р зуунд нэгдсэн Тюйлери ба Луврын хоёр ордны чуулгын нэг хэсэг юм. Том фасад (173 м) нь төв ба хажуугийн хоёр төсөөлөлтэй бөгөөд тэдгээрийн хооронд ховор нүхтэй хөшөөт гөлгөр хавтан дээр Коринтын дарааллын хүчирхэг (12 м өндөр) давхар багана байрлаж, хананд гүнзгий унаж, сүүдэрлэсэн ложи үүсгэдэг. Гурван өнцөгт хэлбэртэй чимэглэл, чимэглэл, хуваагдмал байдлаараа баялаг, гурван хаалгатай, төв хаалганы ризалит нь титэмтэй. Хөшөөний тимпанум нь уран баримал чимэглэлээр баялаг чимэглэгдсэн байдаг. Хажуугийн төсөөллийн хавтгай архитектурын хөнгөлөлт нь Луврын хажуугийн фасад руу логик шилжилтийг бий болгодог бөгөөд зүүн фасадын найрлагыг давтаж, давхар коринтын багануудыг ижил дарааллын дан пиластеруудаар орлуулснаар ялгаатай байв [Быков 1963: 487-513].
Өргөтгөсөн хэлбэр, өргөгдсөн цар хүрээ бүхий барилгын хөшөө дурсгалт нүүрэн хэсэг нь сүр жавхлан, язгууртнуудаар дүүрэн байдаг боловч үүний зэрэгцээ төлөвшсөн сонгодог үзлийн онцлог шинжтэй оновчтой хүйтэн байдлын сүүдэр мэдрэгддэг [Быков 1963: 487-513].
3 .4 Ардуин-Мансарт бүтээлүүд
Бараг бүх зууны турш 17-р зууны сонгодог урлагийн мастеруудын анхаарлын төвд байсан архитектурын чуулгын асуудал Францын хот төлөвлөлтөөс илэрхийлэлээ олжээ. Хот төлөвлөлтийн томоохон асуудлуудыг чадварлагаар шийдсэн гайхалтай жишээ бол Ливерал Бруантын төслийн (1635-1697 он) дагуу баригдсан асар том цогцолборыг барьж, Инвалидын сүмийн (1693-1706) Ардуин-Мансар барьсан явдал юм.
Дайны ахмад дайчдын байрыг байрлуулахаар төлөвлөсөн Хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн ордон нь 17-р зууны хамгийн сүрлэг олон нийтийн барилгуудын нэг болжээ. Сена мөрний зүүн эрэгт байрлах барилгын гол фасадын урд Инвалидын Эспланад хэмээх өргөн уудам талбай сунаж тогтжээ. Инвалидын ордны хатуу тэгш хэмтэй цогцолбор нь периметрийн дагуу хаалттай дөрвөн давхар барилгаас бүрдэх бөгөөд тэгш өнцөгт, дөрвөлжин том хашааны хөгжсөн системийг бүрдүүлж, нэг найрлагын төвд захирагддаг - том хашааны талбай ба түүнтэй холбоотой хөшөө сүм.
Сүм бол дөрвөлжин төлөвлөгөөтэй, төв талбайг хамарсан том, 27 м диаметртэй, бөмбөгөр төвтэй байгууламж юм. Ариун сүмийн архитектурын архитектурын архитектурын архитектурын хувьд Ардуин-Мансартын бүтээлд харш биш барокко найрлагын нөлөөг мэдэрдэг. Энэ нь бага эзэлхүүнтэй харьцуулахад жинлэсэн бөмбөгний харьцаа, нүүрний төв хэсгийг бароккогийн онцлог шинж чанар бүхий захиалгын элементүүдээр баяжуулахад тусгагдсан болно. Хавсралт Зураг. 8].
17-р зууны Францын хот төлөвлөлтийн практик үйл ажиллагааны хувьд архитектор Ардуин-Мансартийн зургийн дагуу босгосон Их Луис талбай (хожим нь Place Vendôme) (1685-1701), Ялалтын талбай (1684-1687) чухал ач холбогдолтой юм.
Агуу Луисын дөрвөлжин, тэгш өнцөгт хэлбэртэй, зүсэгдсэн булангууд нь хааны хүндэтгэлд зориулсан ёслолын барилга болгон төлөвлөжээ. Зураг төслийн дагуу талбайн төвд байрлах Людовик XIV-ийн морьт хөшөө уг найрлагад давамгайлах үүрэг гүйцэтгэв. Талбайг бүрдүүлж буй ижил төрлийн найрлагатай, зүсэгдсэн булангууд болон барилгын төв хэсэгт ялимгүй цухуйсан портикуудтай барилгуудын фасад нь талбайн орон зайн архитектурын хүрээ болж өгдөг. Зөвхөн хоёр богино гудамжаар зэргэлдээх хорооллуудтай холбогдсон талбайг хаалттай, тусгаарлагдсан орон зай гэж үздэг [үзнэ үү. Хавсралт Зураг. есөн].
Өөр нэг чуулга бол Ялалтын талбай бөгөөд талбайг тойрсон фасадны жигд байдал, хөшөөний төв хэсэгт байрлал нь Агуу Луисын талбайтай ойролцоо 60 м диаметртэй тойрог хэлбэртэй юм. Гэхдээ хотын ерөнхий төлөвлөлтийн системтэй идэвхтэй холбогддог хэд хэдэн гудамжны уулзвар дээр талбайн байршил нь түүнийг тусгаарлалт, тусгаарлалтаас хасдаг.
Ардуен-Мансарт Ялалтын талбайг бий болгосноор хотын төлөвлөлтийн системтэй нягт холбоотой нээлттэй олон нийтийн төвүүдийг байгуулахад хот төлөвлөлтийн дэвшилтэт хандлагын үндэс суурийг тавьсан юм [Быков 1963: 487-513].
3 .5 Версаль
17-р зууны үеийн Францын сонгодог урлагийн архитектурын дэвшилтэт чиг хандлага нь Versailles чуулгад (1668-1689) бүрэн хэмжээгээр цогцоор хөгжиж, цар хүрээ, зоригтой, уран сайхны дизайны өргөн цар хүрээтэй болжээ. 17-р зууны үеийн Францын сонгодог үзлийн энэхүү хамгийн чухал хөшөө дурсгалын гол бүтээгчид нь Ардуин-Мансарт, ландшафтын урлагийн мастер Андре Ле Нотр (1613-1700) байв.
Версаль нь хааны гол оршин суудаг газрын хувьд Францын абсолютизмын хязгааргүй хүчийг өргөмжилж, алдаршуулах ёстой байв. Ордны эргэн тойронд байгаа бүх зүйл дээр үнэмлэхүй найрлага бүхий ноёрхол дээр суурилсан хатуу дэг журамтай төвлөрсөн систем болгон цогцолбор чуулга байгуулах онцлог шинж чанарууд нь түүний ерөнхий үзэл суртлын үзэл баримтлалтай холбоотой юм.
Хотын гурван өргөн, шулуун туяа өргөн чөлөө нь Версалийн ордон руу ойртож, хүрээлэн буй орчныг харсан дэнж дээр байрладаг тул Версаль Францын өөр өөр бүс нутгуудтай ойрхон байсан замаар холбогддог байв.
Хотын хажуу талын гол барилгын ойролцоо, бие даасан хоёр том байшинд, ордны төв байрны урд том тэгш өнцөгт дөрвөлжин хэлбэртэй, ордны үйлчилгээ байрлаж байв.
Барокко хээ угалзыг өргөн ашигладаг (дугуй ба зууван медалиуд, нарийн төвөгтэй зураг, хаалганы дээгүүр болон хананд гоёл чимэглэлийн чигжээс), үнэтэй өнгөлгөөний материал (толь, хөөсөн хүрэл, гантиг, алтадмал модон сийлбэр), гоёл чимэглэлийн зургийг өргөн ашигладаг тансаг дотоод засал чимэглэл - Энэ бүхэн нь сүр жавхлан, сүр жавхлангийн сэтгэгдэл төрүүлэхэд зориулагдсан болно. Версалийн ордны хамгийн гайхалтай байруудын нэг бол Ардуин-Мансартийн барьсан, төв хэсгийн хоёр давхарт, зэргэлдээ дөрвөлжин зочны өрөөнүүдтэй, гайхамшигтай толин тусгал галерей юм. Өргөн нуман нүхнүүд нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол гудамж болон хүрээлэн буй орчныг гайхамшигтай харагдуулна. Галерейн дотоод орон зайг цонхны эсрэг талд байрлуулсан том толин тусгалууд хуурмаг байдлаар өргөжүүлсэн. Галерейн дотоод засал чимэглэл нь гантиг Коринтын pilasters, гайхамшигтай стуко эрдэнэ шишээр чимэглэгдсэн бөгөөд энэ нь уран бүтээлч Лебруны найрлага, өнгөт схемийн илүү нарийн төвөгтэй барокко плафон руу шилжих үүрэг гүйцэтгэдэг. Хавсралт Зураг. арав].
Ардуин-Мансартийн бүтээсэн фасадын архитектур, ялангуяа цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хажуу тал нь маш их эв нэгдэлтэй байдаг. Хөндлөн хэвтээ байдлаар сунгасан энэхүү ордны барилга нь цэцэрлэгт хүрээлэн, байгалийн орчны хатуу геометрийн зөв зохион байгуулалттай сайн зохицож байна. Гадна чимэглэлийн найрлагад ордны хоёр, урд давхарыг ялгаж салгаж, пропорциональ, нарийн ширхэгтэй хатуу багана, pilasters-ийн дарааллаар задалж, хүнд хэлбэрийн зэвэрсэн чулуун дээр тогтов.
Бароккийн төлөөллөөс ангид биш, чимэглэл, дотоод засал чимэглэл хэт их ачаалалтай байдаг ордны фасадын архитектураас ялгаатай нь Le Nôtre-ийн хийсэн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалт нь сонгодог цэвэр байдал, шугам, хэлбэрийн тод байдлаар ялгагдана. Паркийн зохион байгуулалт, түүний "ногоон архитектур" -ын хэлбэрүүд дээр Ле Нотре бол сонгодог үзлийн гоо зүй, ёс суртахууны хамгийн тууштай илэрхийлэгч байв. Тэрээр байгалийн орчинд хүний \u200b\u200bухаалаг үйл ажиллагааны объектыг олж харжээ. Le Nôtre нь байгалийн ландшафтыг оновчтой, эмх цэгцтэй байх зарчим дээр суурилсан төгс, бүрэн төгс архитектурын систем болгон хувиргадаг. Хавсралт Зураг. арван нэгэн].
Паркийн ерөнхий дүр төрх ордны хажуу талаас нээгдэв. Гол дэнжээс өргөн шат нь чуулгын найрлагын гол тэнхлэгийн дагуу Латонагийн усан оргилуур руу, дараа нь тайрч тайрсан модоор хүрээлэгдсэн Хааны гудамж руу хөтөлдөг бөгөөд Аполлоны усан оргилуур руу ордог. Энэхүү найрлага нь тайрсан модны гудамжаар хүрээлэгдсэн, тэнгэрийн хаяанд гарч буй том сувгаар төгсдөг.
Паркын баялаг, олон янзын уран баримлын чимэглэл нь хүрээлэнгийн зохион байгуулалт, ордны архитектурын үзэмжтэй органик эв нэгдэлтэй байдаг. Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн баримал нь чуулга байгуулахад идэвхтэй оролцдог. Версалийн чуулгын архитектурын дүр төрхийг байгалийн орчинтой органик уялдаа холбоо, дотоод болон гадаад хэтийн төлөвийн янз бүрийн логик, тууштай байдлаар, архитектур, уран баримал, уран зургийн синтезийн хүрээнд бүтээжээ [Быков 1963: 487-513].
Дүгнэлт
17-р зуун бол Баруун Европын урлагийн соёлын хөгжлийн хамгийн тод үеүүдийн нэг юм. Энэ бол үндэсний хамгийн том сургуулиуд, олон бүтээлч чиглэл, агуу нэрс, алдарт мастеруудын одны гайхамшигтай цэцэглэлтийн үе бөгөөд нэг зууны туршид үнэхээр гайхамшигтай юм. Энэ эрин үед бүтээгдсэн хамгийн чухал, үнэ цэнэтэй зүйл бол Итали, Испани, Фландрия, Голланд, Франц гэсэн Европын таван орны урлагтай холбоотой юм.
17-р зуунаас өмнөх 16-р зууны хоорондох ялгаа нь одоо нэрлэсэн орнуудын аль нь ч урлагийн соёлын ерөнхий хувьсал өөрчлөлтөд давамгайлах байр суурийг эзэлж чадаагүй явдал байв. Гэсэн хэдий ч энэ шатны эхний болон эцсийн шатанд хоёр орны онцгой үүрэг ролийг тэмдэглэхгүй байж болохгүй. Тиймээс түүний эхний үе шатыг ярихад юуны өмнө Италийг нэрлэх хэрэгтэй. Эртний эртний соёлын орон, Сэргэн мандалтын үеийн өлгий, Итали улс 17-р зуунд дэлхийн бүх уран бүтээлчдийн мөргөлийн газар болжээ. 17-р зууны эхний хагасын Италийн урлагт архитектур, уран баримал, уран зургийн шинэ, дүрслэх, хэв маягийн үндэс суурийг тавьсан нь илүү чухал бөгөөд ингэснээр Европын ерөнхий хариуг авсан юм. Италийн барокко нь бүх төрлийн хуванцар урлагт хичнээн их хувь нэмэр оруулсныг, Караваггиогийн реализм Европын уран зургийг хэр их баяжуулж байсныг санахад л хангалттай.
17-р зууны эхний хагаст Итали улс юу байсан бэ, тиймээс энэ зууны хоёрдугаар хагаст Франц нь урлагийн ололт амжилтаараа Европын бусад орнуудад дээж өгчээ. Түүний урлаг 16-17-р зууны эхэн үеэс хойш олон алдартай мастеруудын бүтээлч үйл ажиллагаагаар тэмдэглэгдсэн урт удаан, хүнд хэцүү замыг туулсан юм.
Европын аль ч оронд уран сайхны соёл нь Франц шиг абсолютизмын хөгжилтэй нягт уялдаатай байсан. Энэ нь ихэнхдээ Франц бол абсолютизмын сонгодог орон байсан бөгөөд нийгмийн хөгжлийн тодорхой үе шатанд түүхэн үүрэг гүйцэтгэж байсан нь илт дэвшилттэй байсантай холбоотой байв. Эдгээр нөхцөлд төрийн эв нэгдлийн үзэл санаа нь улам бүр өсөн нэмэгдэж буй, тусгаар тогтносон Францын үндэстний шаардлагыг хангасан онцгой чухал ач холбогдолтой болов.
Эрин үеийн чухал шинж чанарууд нь сонгодог урлагийн урлагт хамгийн гүн гүнзгий туссан байв. Энэхүү төвөгтэй, зөрчилтэй хэв маяг нь жүжиг, яруу найраг, архитектур, дүрслэх урлагт өөр өөр байдлаар илэрч байсан [Быков, Каптерева 1969: http://artyx.ru/books/item/f00/z00022/index.shtml].
Ном зүйн жагсаалт
Уран зохиол
1. Быков В.Е. Францын урлаг, архитектур // Урлагийн ерөнхий түүх 6 боть / otv. хэвлэл Р.Б. Климов, I.I. Никонов. Боть 4: 17-18-р зууны урлаг. - М.: Урлаг, 1963.1101 х.
2. Быков В.Е., Каптерева Т.П. 17-р зууны Францын урлаг. - М.: Урлаг, 1969 оны URL: http://artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000022/index.shtml
3. Гомбрих E. Урлагийн түүх. - М.: Хэвлэлийн газар ACT, 1998.688 х.
4. Дасса Ф.Барокко. 1600-1750 оны хоорондох архитектур. - Москва: Astrel Publishing House, 2002.160 х.
5. Ильина Т.В. Урлагийн түүх. Баруун Европын урлаг. - М.: Дээд. шк., 2000.368 х.
6. Кох Ф. Архитектурын хэв маягийн нэвтэрхий толь бичиг. - М.: БММ АО, 2005.528 х.
Толь бичиг ба лавлах хэвлэл
7. Le Petit Robert des noms propres, Varese, La tipografica Varese, 2010 он.
Интернет нөөц
8. Үндэсний түүхэн нэвтэрхий толь бичиг. http://interpretive.ru/
Зураг
9. Зураг 1-2: Архитектур, хот төлөвлөлтийн URL: http://townevolution.ru/books/item/f00/z0021/st030.shtml
10. Зураг 3-8, 11: Урлагийн ерөнхий түүх 6 боть / otv. хэвлэл Р.Б. Климов, I.I. Никонов. Боть 4: 17-18-р зууны урлаг. - М.: Урлаг, 1963.1101 х.
11. Зураг 9-10 URL: http://www.mafrance.ru/wp-content/uploads/2010/04/vandomskaya-ploshad.jpg
програм
Зураг: 1 17-р зууны Францын бэхэлсэн хотуудын төлөвлөгөө. Анришмон
Зураг: 2 Ришелье хот. 17-р зууны 30-аад оны эхээр Жак Лемерчерийн төслийн дагуу баригдсан. Зүүн талд - Кардинал Ришелье улсын цайзын цэцэрлэгт хүрээлэн
Зураг: 3 Salomon de Bros. Парис дахь Люксембургийн ордон. 161 5 - 1620 (21)
Зураг: 4 Жак Лемерсиер. Пойтоу дахь Ришелье ордон. 1627 онд Перелийн сийлбэрийг эхлүүлсэн
Зураг: 5 Франсуа Мансарт. Парисын ойролцоох Maison-Laffite ордон. 1642-1650. Үндсэн фасад
Зураг: 6 Франсуа Мансарт. Парис дахь Вал де Грасс сүм. 1645-1665. Фасад
Зураг: 7 Louis Leveaux, André Le Nôtre. Мелиний ойролцоох Vaux-le-Vicomte ордон, цэцэрлэгт хүрээлэн. 1655-1661 Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хажуугийн ерөнхий дүр төрх.
Зураг: 8 Жюль Хардуин-Мансарт. Парис дахь Лес Инвалидын сүм. 1693-1706 1708 онд Роберт де Котт гүйцэтгэсэн. Өмнө зүгээс харах
Зураг: 9 Их Луис газар (Vendôme газар)
Зураг: Версалийн ордны 10 толин тусгал галерей
Зураг: 11 Версаль. Баруун талаас Хааны ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн үзэмж. Архитекторууд Луи Лево, Жюль Хардуин-Мансарт, Андре Ле Нотре. Агаарын гэрэл зураг
Allbest.ru дээр байрлуулсан
Ижил төстэй баримтууд
17-р зуунд Оросын соёлын амьдралын бүхий л салбарт иргэний сэдэл, түүний дотор архитектур давамгайлж байв. Майхан нь тухайн үеийн хамгийн алдартай архитектурын хэлбэрүүдийн нэг юм. Сүмийн архитектурын онцлог шинж чанарууд. "Москва барокко" загварын онцлог шинж чанарууд.
хийсвэр, 2014.03.03. нэмсэн
Москвагийн бароккийн онцлог шинж чанарууд (17-р сүүл - 18-р зууны эхэн үе). Нарышкины хэв маягийн онцлог шинж чанарууд. Архитектурын дэг журмын элементүүдийг ашиглах, Филигийн Оршуулгын сүмийн жишээн дээр сүм хийдийн архитектурт төвлөрсөн найрлагыг ашиглах.
танилцуулга 2012 оны 05-р сарын 22-ны өдөр нэмэгдсэн
19-р зууны хоёрдугаар хагаст Оросын архитектур, дурсгалт баримал дээр классицизм дэлгэрсэн. Капиталист хот төлөвлөлтийн зөрчил, төв ба захын хоорондох худалдаа, үйлдвэрийн ажилчдын гудамж хоорондын ялгаа улам бүр нэмэгдэж байна.
танилцуулга 2014 оны 11-р сарын 18-нд нэмэгдэв
17-р зууны үеийн мастеруудын барилгын техник. Модны архитектурын жишээ болгон Москва орчмын Коломенское дахь Цар Алексей Михайловичийн ордон. Майхан ба торны сүмүүд. Тетраэдр дээд давхрагатай шаталсан сүм хийдүүд. Энгийн овоохой, модоор хийсэн харшийн архитектур.
2015 оны 1-р сарын 11-ний өдөр хураангуй нэмсэн
18-р зууны хоёрдугаар хагасын эхэн үед Орос улсад сонгодог үзлийн хөгжил. 19-р зууны хоёрдугаар хагасын барилга, архитектурын тодорхойлолт. Москва, Санкт-Петербург хотын хот төлөвлөлтийн шинэ үе шат. Улс орны архитектурын хямралын шалтгаан болох барилгын шинэ техник технологийг хөгжүүлэх.
2010 оны 07-р сарын 27-ны өдөр нэмсэн
Классицизмын мөн чанар, өвөрмөц шинж чанарууд нь 17-19-р зууны Европын урлагийн чиг хандлага, энэ хэв маягийн түүхэн шинж чанар, барилгын онцлог шинж чанарууд юм. Классизмын хот төлөвлөлт, архитектур, барилга байгууламжийн төрөл, объектын ертөнц.
2013 оны 12-р сарын 11-ний өдөр нэмсэн
18-р зууны эхний хагасын архитектур: барокко. 18-р зууны дунд үеийн барокко архитектур. Классицизм үүсч хөгжих урьдчилсан нөхцөл. Эрт сонгодог үзлийн архитектур (1760-1780). Хатуу сонгодог үзлийн архитектур (1780-1800).
2003 оны 11-р сарын 30-ны өдөр нэмсэн
Хэмжээст байгууламжийн архитектур. Цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн орон зай, ландшафт, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн архитектурын зохион байгуулалт. XVI-XVII зууны үеийн барокко стиль. Архитектурын бүтцийн элементүүд, шат, хаалга, тулгуур ба тагтанууд. Готик гарал үүсэл ба түүний хөгжил.
хийсвэр, 2012.04.05-нд нэмсэн
Францын архитектурын түүх. Сүмийн архитектур нь Готик хэв маягийн үндэс суурь юм. Сэргэн мандалтын үеийн Францын дүрслэх урлагийн салбарт гарсан өөрчлөлтүүд. Тодорхойлолттой орчин үеийн архитектурын жишээ: Монт-Сан-Мишель сүм, Сент-Аубен хийд.
хийсвэрлэлийг 2016 оны 05-р сарын 05-ны өдөр нэмсэн
Романескийн эрин үед архитектурын хэв маягийг хагас дугуй хэлбэртэй нуман хаалга, базилик хэлбэрийн сүм хийд, асар том хана, ташуу дээвэр бүхий цамхаг хэлбэртэйгээр бий болгосон. Герман ба Каролингийн архитектурын уялдаа холбоо. Шилжилтийн хэв маягийн роман, готик шинж чанарууд.
Ерөнхийдөө Францын ордонуудаар дамжуулан бид Францын хамгийн алдартай ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнг харахаас өөр аргагүй юм. Үүнийг бүгдэд нь мэдэгдээсэй, та энэ талаар маш их зүйлийг сонссон, гэхдээ хоёр минутын турш виртуал дүр төрхийг харцгаая.
Версаль - энэ нэрийг дэлхий даяар нэг хааны хүсэл зоригоор босгосон хамгийн чухал, гайхамшигтай ордны санаатай холбодог. Дэлхийн өвийн гайхамшигт бүтээл хэмээн хүлээн зөвшөөрөгдсөн Версалийн ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулга нь нэлээд залуу бөгөөд дөнгөж гурван хагас зуун жилийн түүхтэй. Версалийн ордон, цэцэрлэгт хүрээлэн нь дэлхийн архитектурын түүхэн дэх гайхалтай архитектурын чуулга юм. Версалийн ордонтой холбоотой нутаг дэвсгэр, өргөн уудам цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалт нь Францын паркийн урлагийн оргил цэг бөгөөд ордон өөрөө нэгдүгээр зэрэглэлийн архитектурын хөшөө юм. Энэхүү чуулга дээр гайхалтай мастеруудын галактик ажилласан. Тэд цогцолбор, бүрэн архитектурын цогцолбор бүтээсэн бөгөөд үүнд хөшөөт ордны барилга байгууламж, "жижиг хэлбэртэй" паркийн хэд хэдэн байгууламж, хамгийн чухал нь найрлагын бүрэн бүтэн байдгаараа онцгой цэцэрлэгийг багтаасан болно.
Версалийн чуулга бол 17-р зууны Францын сонгодог үзлийн гайхалтай шинж чанар, гайхалтай бүтээл юм. Версалийн ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулга бол 18-р зууны хот төлөвлөлтийн сэтгэлгээнд хүчтэй нөлөө үзүүлсэн 17-р зууны хамгийн том архитектурын хөшөө юм. Версаль нь ерөнхийдөө Сэргэн мандалтын үеийн зохиогчдын мөрөөдөж, мөрөөддөг байсан "нарны хаан" Людовик XIV-ийн хүсэл зориг, түүний архитектор, цэцэрлэгчийн урлагийг бодит байдал дээр, мөн Парисын ойролцоо хэсэгт хэрэгжүүлсэн "хамгийн тохиромжтой хот" болжээ. Гэхдээ бүх зүйлийн талаар илүү дэлгэрэнгүй ярилцъя ...
Версалийн тухай дурдсан нь анх Гэгээн Петрийн хамба ламаас гаргасан 1038 дүрэмд гарч байжээ. Энэ нь жижиг цайз ба зэргэлдээх нутаг дэвсгэрийн эзэн Версалийн тодорхой ноён Хьюгийн тухай ярьсан юм. Эхний суурин бий болсон нь цайзыг тойрсон жижиг тосгон бөгөөд ихэвчлэн 11-р зууны дунд үеэс хамааралтай байдаг. Удалгүй өөр нэг тосгон Гэгээн Жулианы сүмийн эргэн тойронд өсчээ.
13-р зуун (ялангуяа Сент-Луисийн засаглалын жилүүд) Версальд, түүнчлэн бүх хойд Францад хөгжил цэцэглэлтийн зуун болжээ. Гэсэн хэдий ч дараа нь 14-р зуун Англи, Францын хоорондох аймшигт тахал, Зуун жилийн дайныг дагуулж ирэв. Эдгээр бүх золгүй явдал Версалийг маш харамсалтай байдалд хүргэсэн: 14-р зууны эцсээр хүн ам нь 100 гаруйхан хүнтэй болжээ. Тэрээр дараагийн 15-р зуунд л сэргэж эхлэв.
Версаль нь архитектур, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн нэгдэл болоход тэр даруй гарч ирээгүй бөгөөд түүнийг дууриасан 17-18-р зууны үеийн олон ордон шиг нэг архитектор бүтээгээгүй юм. 16-р зууны төгсгөлд Версаль ойд жижигхэн тосгон байсан бөгөөд хааяа агнадаг байжээ Хенри IV... 17-р зууны эхэн үед Версаль бол 500 орчим хүн амтай тосгон байсан, ирээдүйн ордны суурин дээр тээрэм зогсож, талбайнууд, төгсгөлгүй намгархаг газрууд тархаж байсан тухай эртний түүхүүд мэдээлдэг. 1624 онд үүнийг өмнөөс нь барьсан Людовик XIII, архитектор Филиберт Ле Рой, Версаль нэртэй тосгоны хажууд байдаг жижиг ан агнах байр.
Түүний ойролцоо Гондигийн байшинг эзэмшиж байсан дундад зууны үеийн хуучирсан цайз байв. Сен-Симон дурсамждаа Версалийн энэхүү эртний цайзыг "хөзрийн өргөө" гэж нэрлэдэг. Гэвч удалгүй энэ цайзыг архитектор Лемерсиер хааны тушаалаар сэргээн босгов. Үүний зэрэгцээ XIII Людовик хамба лам нурсан ордонтой хамт Гонди талбайг эзэмшиж, цэцэрлэгээ өргөжүүлэхээр нураажээ. Жижиг цайз Парисаас 17 км зайд байрладаг байв. Энэ нь суваг бүхий U хэлбэрийн байгууламж байв. Шилтгээний урд талд тагтан дээрээ төмөр тор бүхий чулуу, тоосгоор хийсэн дөрвөн барилга байв. Хожим нь Гантиг хэмээх нэрийг авсан хуучин цайзын хашаан өнөөг хүртэл хадгалагдан үлджээ. Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн анхны цэцэрлэгийг Жак Бойсот, Жак де Менуар нар тавьсан.
16-р зууны дунд үед Версалийн цорын ганц эзэн бол IX Чарльз хааны үед Сангийн сайд байсан Мартиал де Ломени байв. Чарльз түүнд Версальд жил бүр дөрвөн удаа үзэсгэлэн гаргах, долоо хоног бүр (Пүрэв гарагт) зах нээх эрхийг олгов. Жижиг тосгон хэвээр байсан Версалийн хүн ам энэ үед 500 орчим хүн байжээ. Гэсэн хэдий ч католик болон протестант шашинтнуудын хоорондох Францын шашны дайнууд нь сеньтурын хаант улс удахгүй өөрчлөгдөхөд хүргэсэн. Мартиалыг гугенотуудтай (Францын протестантууд) өрөвдөж байсан тул баривчилж, шоронд хийжээ. Энд түүнд Версалийн нутгийг булаан авах төлөвлөгөө боловсруулж байсан Альберт де Гонди гүн, Ретц зочлов. Тэрбээр заналхийллийн аргаар де Ломениг албадан гарын үсэг зуруулахаар албадаж, гарын үсэг зуруулсны дагуу сүүлчийнх нь Версальыг түүнд өчүүхэн үнээр өгчээ.
17-р зууны эхээр XIII Людовик хаан нутгийнхаа ойд ан хийх дуртай Версальд ойр ойрхон зочилж эхлэв. 1623 онд тэрээр анчид зогсох боломжтой жижиг цайз барихыг тушаажээ. Энэхүү барилга нь Версалийн анхны хааны ордон болжээ. 1632 оны 4-р сарын 8-нд XIII Людовик сенсорыг Версалийн сүүлчийн эзэн Жан-Франсуа де Гондигаас 66000 ливрээр бүрэн хэмжээгээр худалдаж авав. Тэр жилдээ хаан өөрийн валет Арног Версалийн захирагчаар томилов. 1634 онд архитектор Филиберт ле Рой Версалийн хуучин цайзыг хааны ордон болгон дахин барих даалгавар авчээ. Гэсэн хэдий ч өөрчлөгдсөн хэдий ч Людовик XIII-ийн хаанчлалын төгсгөлд Версаль гадаад төрхөө нэг их өөрчилсөнгүй. Тэр урьдын адил жижиг тосгон байсан.
Нар, Людовик XIV - хааны сэнтийд заларснаар бүх зүйл өөрчлөгдсөн. Чухам энэ хааны (1643-1715) хаанчлалын үед Версаль хот болж, хаадын дуртай байр болжээ.
1662 онд Версаилийг Ле Нотрын төлөвлөгөөний дагуу барьж эхлэв. Андре Ле Нотре (1613-1700) энэ үед ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгүүдээр (Вокс-ле-Викомте, Саулт, Сент-Клауд гэх мэт) барилгачин гэдгээрээ хэдийнээ алдаршжээ. Архитекторын төслийн дагуу 1655-1661 онд Абсолютист Францын хамгийн том санхүүжүүлэгч Н.Фуке хийсэн нь сонирхолтой юм. Louis le Vaux өөрийн улсын цайзыг сэргээн босгов. Vaux-le-Vicomte-ийн ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол зүйл бол тэр ч байтугай ордон өөрөө биш (тэр үед нэлээд даруухан байсан), гэхдээ улс орны оршин суух газрыг бий болгох ерөнхий зарчим байв. Энэ бүгдийг архитекторч-цэцэрлэгч Андре Ле Нотрегийн гар урлалаар бүтээсэн аварга том цэцэрлэгт хүрээлэн болгожээ. Palais Vaux-le-Vicomte Францын язгууртны шинэ амьдралын хэв маягийг харуулсан бөгөөд энэ нь давчуу, хөл хөдөлгөөн ихтэй хотын хананы гадна байв. Надад ордон, цэцэрлэгт хүрээлэн маш их таалагдсан Луис XIVТэд түүний өмч биш гэсэн санаатай эвлэрч чадахгүй байгаа юм. Францын хаан тэр даруй Фукетийг шоронд хорьж, архитекторууд Луи ле Во, Андре Ле Нотро нарт Версаль дахь ордноо барих даалгавар өгчээ. Фукет үл хөдлөх хөрөнгийн архитектурыг Версальд загвар болгон ашигласан. Фуке ордонг хадгалан үлдэж, улбар шар мод, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гантиг хөшөө зэргийг багтаасан бүх зүйлийг авч хаяв.
Ле Нотр хот нь Людовик XIV-ийн ордны түшмэд болон ордны үйлчлэгчид, цэргийн хамгаалагчдаас бүрдсэн томоохон хот байгуулахаас эхэлжээ. Энэ хотыг гучин мянган оршин суугчдад зориулан бүтээжээ. Түүний зохион байгуулалт нь гурван туяаны хурдны замд захирагддаг байсан бөгөөд ордны төв хэсгээс Сау, Сен-Клауд, Парис гэсэн гурван чиглэлд хуваагджээ. Ромын гурван туяатай шууд адилтгаж байсан ч Версалийн найрлага нь Италийн анхны загвараас эрс ялгаатай байв. Ромд гудамжууд Пиазца дель Попологоос салж, Версальд ордон руу хурдацтай ойртов. Ромд гудамжны өргөн гучин метрээс бага, Версальд зуу орчим байв. Ромд гурван хурдны замын хооронд үүссэн өнцөг 24 градус, Версальд 30 градус байв. Хотын эрт суурьшлын төлөө Луис XIV барилга барих талбайг хүн бүрт (мэдээж язгууртнуудад) нэг хэв маягаар, 18.5 метрээс өндөргүй барилга барих цорын ганц нөхцөл бүхий боломжийн үнээр, өөрөөр хэлбэл ордны үүдний түвшинг тараасан.
1673 онд Версалийн хуучин барилгуудыг, түүний дотор сүмийг нураахаар шийджээ. 1681-1682 онд түүний оронд Гэгээн Жулианы шинэ сүм хийд босов. 1682 оны 5-р сарын 6-нд Людовик XIV бүх шүүхийн хамт Парисаас Версаль руу нүүв. Энэ нь хотын түүхэн дэх эргэлтийн цэг болсон юм. 18-р зууны эхний улиралд (өөрөөр хэлбэл Луисын засаглалын төгсгөлд) Версаль хааны тансаг өргөө болж, хүн ам нь 30,000 оршин суугчтай болжээ.
Барилгын хоёрдахь мөчлөгийн үр дүнд Версаль ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн салшгүй хэсэг болж байгуулагдсан нь XVII зууны Францын сонгодог урлагийн уран барилга, уран баримал, цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн нийлэгжилтийн гайхамшигтай жишээ юм. Гэсэн хэдий ч кардинал нас барсны дараа Мазарин, Левогийн бүтээсэн Версаль нь туйлын хаант засаглалын үзэл санааг илэрхийлэх сүр жавхлантай биш юм шиг санагдаж эхлэв. Тиймээс Версалийн бүтцийн өөрчлөлтөд урьсан юм Жюль Хардуин МансартЭнэ зууны төгсгөлийн хамгийн том архитектор бөгөөд нэр нь энэхүү цогцолборыг бүтээсэн түүхэн дэх гурав дахь барилгын үе, алдарт Франсуа Мансартын ач хүү юм. Мансарт ордныг улам өргөжүүлж, тус ордны өмнөд ба хойд фасадын өнцөгт тус бүр таван зуун метр урт хоёр далавч босгожээ. Хойд жигүүрт тэрээр сүм хийд байрлуулжээ (1699-1710), түүний үүдний танхимыг Роберт де Котт дуусгасан байв. Нэмж дурдахад Мансарт Левогийн дэнж дээр хоёр давхар нэмж, баруун фасадны дагуу толин тусгал галерей байгуулсан бөгөөд Дайн ба Энхтайван (1680-1886) өрөөнүүдтэй хаалттай байв.
Адам Франс ван дер Мюлен - Шато-де-Версалийн барилгын ажил
Ордны тэнхлэг дээр хоёр давхрын үүдний зүгт Мансарт хааны унтлагын өрөөг хот, хааны морьт хөшөөг харуулав. Ордны хойд хэсэгт хааны танхимууд, өмнөд хэсэгт хатан байв. Мансар мөн "Сайд нарын шүүх" гэж нэрлэгддэг гуравдахь байгуулагдсан Сайд нарын хоёр барилгыг (1671-1681) барьсан бөгөөд эдгээр барилгуудыг баялаг алтадмал тороор холбосон байв. Энэ бүхэн нь барилгын өнгө төрхийг бүрэн өөрчилсөн хэдий ч Мансарт барилгын ижил өндрийг орхисон юм. Харшлын ялгаа, уран сэтгэмжийн эрх чөлөө, хонгил, урд, дээврийн шалтай фасадныхаа бүтэцтэй ижил гурван давхар барилгын хэвтээ шугамыг эс тооцвол юу ч үлдсэнгүй. Энэхүү гайхамшигтай архитектурын бүтээсэн сүр жавхлангийн сэтгэгдэл нь бүхэл бүтэн цар хүрээ, бүхэл бүтэн найрлагын энгийн, тайван хэмнэлээр бий болдог.
Дарах боломжтой
Мансар янз бүрийн элементүүдийг нэг уран сайхны бүхэлд нь хэрхэн нэгтгэхийг мэддэг байв. Тэрбээр гоёл чимэглэлийн нарийн ширийн зүйлийг хичээдэг гайхалтай чуулга мэдрэмжтэй байв. Жишээлбэл, Толин тусгал галерейд тэрээр архитектурын нэг сэдлийг ашигласан - нээлтэй ханануудыг жигд сольж байв. Энэхүү сонгодог суурь нь тодорхой хэлбэрийн мэдрэмжийг бий болгодог. Мансарын ачаар Версалийн ордны өргөтгөл байгалийн шинж чанарыг олж авав. Хавсралтууд нь төв барилгуудтай хүчтэй харилцаатай болсон. Архитектур, уран сайхны чанараараа ялгарч байсан чуулга амжилттай дуусч, дэлхийн архитектурын хөгжилд асар их нөлөө үзүүлсэн юм.
Версалийн ордны оршин суугчид бүгд түүний архитектур, чимэглэлд ул мөрөө үлдээжээ. Людовик XV1715 онд хаан ширээг залгамжилсан Людовик XIV-ийн ач хүү, 1770 онд түүний засаглалын төгсгөлд ордны архитектурт өөрчлөлт оруулахаар шийджээ. Тэрбээр шүүх хуралдааны ёс зүйгээс амьдралаа хамгаалахын тулд тусдаа орон сууцаар тоноглохыг тушаажээ. Эргээд Людовик XV элэнц өвөөгөөсөө урлагт дурлах хайрыг өвлөж авсан нь түүний дотоод өрөөнүүдийн чимэглэлээс харагдаж байв; Медичи гэр бүл, Савой гүрний Италийн өвөг дээдсээс түүнд улс төрийн нууц явуулга сонирхлыг уламжилжээ. "Ерөнхий дуртай" гэж нэрлэгддэг хүн засгийн газрын хамгийн чухал шийдвэрүүдийг гаргаж байсан нь сониуч хашаанаасаа хол Дотоод оффисуудад байсан юм. Үүний зэрэгцээ, хаан өмнөх үеийнхний тогтоосон ёс зүй, эсвэл хатан хаан, ялангуяа хайртай охидынх нь сануулсан гэр бүлийн амьдралыг үл тоомсорлоогүй юм.
Нарны хаан нас барсны дараа насанд хүрээгүй Людовик XV-ийн захиргаанд суусан Орлеан хотын Филипп Францын шүүхийг Парист буцааж шилжүүлэхээр шийджээ. Энэ нь Версальд мэдэгдэхүйц цохилт болж, оршин суугчдынхаа тэн хагасыг шууд алдсан юм. Гэсэн хэдий ч 1722 онд нас бие гүйцсэн Людовик XV дахин Версальд нүүж ирэхэд бүх зүйл өмнөх байдалдаа эргэж ирэв. Түүний залгамжлагч Людовик XVI-ийн үед хот олон гайхалтай мөчүүдийг туулах ёстой байв. Хувь заяаны хүслээр хааны энэхүү тансаг ордон Францын хувьсгалын өлгий болох ёстой байв. Энд 1789 онд Ерөнхий мужууд цугларч байсан бөгөөд 1789 оны 6-р сарын 20-нд гурав дахь эдлэнгийн депутатууд Францад улс төрийн шинэчлэл хийх шаардлагыг нь хүлээн авах хүртэл тараахгүй гэсэн тангараг өргөв. 1789 оны 10-р сарын эхээр Парисаас халсан хувьсгалчид олноороо иржээ.Энэ ордонг булаан авсны дараа хааны гэр бүлийг нийслэл рүүгээ буцаж ирэв. Үүний дараа Версаль дахин хүн амаа хурдан алдаж эхлэв: түүний тоо 50,000 хүнээс (1789 онд) 28,000 хүн болж (1824 онд) буурчээ. Хувьсгалт үйл явдлын үеэр Версалийн ордноос бараг бүх тавилга, үнэт зүйлийг зайлуулсан боловч барилга өөрөө сүйтгэгдээгүй байна. Лавлах засаглалын үед ордонд сэргээн босголтын ажил хийгдэж, үүний дараа энд музей байрлаж байжээ.
Людовик XVI, хаанчлал нь хувьсгалаар эмгэнэлтэйгээр тасалдаж байсан Людовик XV-ийн өв залгамжлагч, эхийн өвөө, Саксонийн Польшийн хаан Августусаас өвлөн авсан, атаархмаар баатарлаг хүч; нөгөө талаар Бурбон өвөг дээдэс нь түүнд агнуурын жинхэнэ хүсэл тэмүүлэл төдийгүй шинжлэх ухааныг гүнзгий сонирхож байсан. Түүний эхнэр, дараа нь Австрийн Эзэн хаан болсон Лоррейн гүнгийн охин Мари Антуанетта Австрийн Хабсбургууд болон Людовик XIII-аас хоёулаа өвлөгдсөн хөгжимд дуртай байсныхаа ачаар Версалийн хөгжмийн амьдралд гүнзгий ул мөр үлдээжээ. XVI Людовик өвөг дээдэсээс ялгаатай нь бүтээгч хааны хүсэл эрмэлзэл байгаагүй. Түүний амтыг энгийн байдлаар нь мэддэг байсан тэрээр хэрэгцээ шаардлагаас үүдэн ордонд амьдардаг байжээ. Түүний засаглалын үед ордны дотоод засал чимэглэл шинэчлэгдэж, хамгийн түрүүнд түүний том танхимуудтай зэрэгцэн орших Хатан хааны жижиг оффисууд шинэчлэгдэв. Хувьсгалын үеэр ордны бүх тавилга, чимэглэлийг дээрэмджээ. Наполеон, дараа нь XVIII Людовс Версальд сэргээн босголтын ажил хийсэн. 1830 оны 7-р сарын хувьсгалын дараа уг ордныг нураах ёстой байв. Энэ асуудлыг Төлөөлөгчдийн танхимд санал хураалт явууллаа. Версаль нэг саналаар давуу талыг хадгалсан. Хутагтын сүүлчийн хаан Луис-Филипп 1830-1848 онуудад Францыг удирдаж байжээ. 1830 онд түүнийг сэнтийд залсан 7-р сарын хувьсгалын дараа Төлөөлөгчдийн танхим Версаль, Трианон нарыг шинэ хааны мэдэлд авсан хууль батлав. Луис-Филипп цаг хугацаа алдалгүй, 1837 оны 6-р сарын 1-нд нээгдсэн Францын алдарт ялалтын хүндэтгэлд зориулж Музейн Версальд байгуулахыг тушаажээ. Энэхүү цайзын зорилго нь өнөөг хүртэл хадгалагдан үлджээ.
Ордны бүтээгчид нь зөвхөн Луи Ле Во, Мансарт нар биш юм. Архитекторуудын нэлээд хэсэг нь тэдний удирдлаган дор ажилладаг байв. Le Vaux нь Lemue, Dorbay, Pierre Guittard, Bruant, Pierre Cottard, Blondel нартай хамтран ажиллаж байсан. Мансарт гол туслах нь түүний шавь, хамаатан садан Роберт де Котт байсан бөгөөд 1708 онд Мансарт нас барсны дараа уг барилгын ажлыг үргэлжлүүлэн удирдаж байжээ. Нэмж дурдахад, Чарльз Давилай, Лассуранс нар Версальд ажиллаж байсан. Интерьерүүдийг Берен, Вигарани, Лебрун, Миньард нарын зургийн дагуу хийсэн. Олон мастеруудын оролцоотойгоор Версалийн архитектур нь одоогоор олон янзын шинж чанартай байдаг, ялангуяа Версаилль баригдсанаас хойш XIII Людовик агнах цайз гарч ирэхээс эхлээд Луис Филиппийн байлдааны галерейн зохион байгуулалт хүртэл хоёр зууны турш үргэлжилсэн (1624-1830).
Наполеоны дайны үеэр Версалийг Пруссын цэргүүд хоёр удаа барьжээ (1814, 1815 онд). Пруссын довтолгоо 1870-1871 оны Франц-Пруссын дайны үеэр дахин давтагдав. Ажил мэргэжил 174 хоног үргэлжилсэн. Пруссын хаан Виллям I-ийн түр оршин суух газар болгон сонгосон Версалийн ордонд 1871 оны 1-р сарын 18-нд Германы эзэнт гүрэн байгуулагдсанаа зарлав.
20-р зуунд Версаль мөн олон улсын томоохон арга хэмжээний гэрч болж байсан. Чухам энд 1919 онд энхтайвны гэрээнд гарын үсэг зурсан нь дэлхийн нэгдүгээр дайнд цэг тавьж, Версаль хотын олон улсын харилцааны системийн үндэс суурийг тавьсан юм.
Ордны гол цогцолбор(Chateau de Versailles) нь 17-р зууны үед Людовик XIV-ийн аюулгүй байдал хангагдаагүй Парисаас энд нүүхийг хүссэн. Тансаг өрөөнүүд нь гантиг, хилэн, модон сийлбэрээр баялаг чимэглэгдсэн байдаг. Энд гол үзмэрүүд бол Хааны Чапел, Сугар гаригийн салон, Аполлон салон, Тольны танхим юм. Төрийн өрөөнүүдийн чимэглэлийг Грекийн бурхдад зориулав. Аполлон салон нь анх Луисын хаан ширээний өрөө байжээ. Толин тусгал танхимд өндөр нуман цонх, болор ландрыг тусгасан 17 том толь байдаг.
Гранд Трианон - Людовик XIV өөрийн хайртай хатагтай де Мейнтенонд зориулж ягаан гантиг чулууны үзэсгэлэнт сайхан ордон барьжээ. Энд хаант чөлөөт цагаа өнгөрөөх дуртай байв. Хожим нь уг ордонд Наполеон болон түүний хоёр дахь эхнэр байрладаг байв.
Бяцхан ТрианонХаан Людовик XV хатагтай де Помпадурт зориулж барьсан бас нэгэн хайрын үүр. Дараа нь Бага Трианоныг Мари Антуанетта, бүр сүүлд нь Наполеоны эгч эзлэв. Ойролцоох Хайрын сүм бол Мари Антуанеттагийн үдэшлэг хийх дуртай газар байсан гэдэг.
Баганан - Цэцэрлэгт байрлах гантиг багана, нуман хаалганы тойрог нь Олимпусын бурхдын сэдвийг үргэлжлүүлдэг. Энэ газар нь хааны хамгийн дуртай гадаа хооллох газар байв.
Дэлхийн хоёрдугаар дайны үеэр Версалийг Германы цэргүүд эзэлж байжээ. Нэмж дурдахад 300 Версалийн амийг хөнөөсөн хэд хэдэн харгис бөмбөгдөлтийн довтолгоог тэвчих хэрэгтэй байв. Версалийг чөлөөлөх ажиллагаа 1944 оны 8-р сарын 24-нд болсон бөгөөд генерал Леклеркийн удирдлаган дор Францын цэргүүд явуулсан юм.
1965 оны 2-р сарын 25-нд засгийн газрын тогтоол гарч, түүний дагуу Версалийг Ивелины шинэ хэлтсийн муж болгон өөрчлөх ёстой байсан бөгөөд албан ёсоор 1968 оны 1-р сарын 1-ний өдөр байгуулагджээ.
Өнөөдөр хот энэ статусаа хадгалсаар байна. Версаль нь аялал жуулчлалын хамгийн дур булаам газруудын нэг бөгөөд түүх, архитектурын дурсгалаараа бахархдаг. 1979 онд Версалийн ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнг ЮНЕСКО-гийн Дэлхийн өвийн жагсаалтад албан ёсоор оруулсан.
Пьер-Денис Мартин - Версалийн дүр төрх
Версалийн цэцэрлэгүүд уран баримал, усан оргилуур, усан сан, каскад, гроттой хамт тэд удалгүй Парлын язгууртнуудын ордны гайхамшигтай баяр ёслол, барокко зугаа цэнгэлийн талбар болжээ. Энэ үеэр Люллигийн дуурь, Расин, Мольерын жүжиг хоёуланг нь үзэх боломжтой болжээ.
Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд 101 га талбайд тархсан. Олон ажиглалтын тавцан, гудамж, зугаалах газар байдаг, тэр ч байтугай өөрийн гэсэн Их суваг, эсвэл "Бяцхан Венеци" гэж нэрлэдэг сувгийн бүхэл бүтэн систем байдаг. Версалийн ордон өөрөө ч гэсэн хэмжээгээрээ гайхширдаг: паркийн фасадны урт нь 640 метр, төвд байрлах Толин тусгал галерей нь 73 метр урттай.
Версаль нь зочдод нээлттэй
5-р сараас 9-р сар хүртэл Мягмар гарагаас Ням гараг хүртэл 9: 00-17: 30 хооронд.
усан оргилуурууд 7-р сарын 1-ээс 9-р сарын 30-ны хооронд бямба гарагт, 4-р сарын эхнээс 10-р сарын эхэн хүртэл ням гаригт ажиллана.
Тэнд яаж хүрэх вэ - Версаль
Варса руу Гаре Монпарнассе өртөө, Монпарнассе Биенвьюрвегийн метроны буудлаас галт тэрэг (зорчигч тээврийн галт тэрэг) явдаг (Метроны шугам 12). Станцын орох хаалга шууд метро дээрээс гарна. Versailles Chantiers зогсоол руу яв. Аяллын хугацаа 20 минут. Хоёр талын тийзний үнэ 5.00 евро.
Галт тэрэгний буудлаас "Сортие" чиглэлд гарч (гарц), дараа нь шууд үргэлжлүүлээрэй. Зам нь таныг ордонд 10-15 минутын дотор хүргэх болно.
17-р зуунд Францад засгийн газрын тусгай хэлбэрийг байгуулж, хожим нь абсолютизм гэж нэрлэжээ. Алдарт ариун ёслолын мэдэгдэл хаан Людовик XIV (1643 - 1715) "Төр бол би" жинтэй үндэс суурьтай байв: хаанд үнэнч байх нь эх оронч үзлийн оргил гэж үздэг байв. Тус улсын шашны амьдрал нь мөн хааны эрх мэдэлд захирагддаг байв. Францын Католик сүм хийд Ромын Папаас хараат бус байхыг эрмэлзэж, олон асуудлаар бие даан үйл ажиллагаа явуулдаг байв.
Үүний зэрэгцээ, хүний \u200b\u200bоюун ухааныг мэдлэгийн үндэс болгон хүлээн зөвшөөрсөн рационализм (Латин хэлнээс рационалист - "үндэслэлтэй") гэсэн гүн ухааны шинэ чиг хандлага гарч ирэв. Хүний сэтгэх чадвар нь философичдын хэлснээр түүнийг өсгөсөн, түүнийг Бурханы жинхэнэ дүр төрх болгосон. Эдгээр санаан дээр үндэслэн урлагт шинэ хэв маяг бүрэлдэв. сонгодог үзэл... Энэ нэрийг (лат. Classius-аас - "үлгэр жишээ") шууд утгаар нь "сонгодог зохиол дээр үндэслэсэн", өөрөөр хэлбэл төгс төгөлдөр байдлын жишээ гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн урлагийн бүтээл, уран сайхны болон ёс суртахууны аль алинаар нь орчуулж болно. Энэхүү хэв маягийг бүтээгчид гоо үзэсгэлэн нь бодитой оршдог бөгөөд түүний хуулиудыг учир шалтгааны тусламжтайгаар ойлгож чадна гэж үздэг байв. Урлагийн туйлын зорилго бол эдгээр хуулиудын дагуу ертөнц ба хүнийг өөрчлөх, бодит амьдрал дахь идеалын биелэл юм.
Урлагийн боловсролын бүхэл бүтэн систем сонгодог үзэл эртний болон Сэргэн мандалтын үеийн урлагийг судлахад үндэслэсэн байв. Бүтээлч үйл явц нь юуны түрүүнд эртний дурсгалт газруудыг судлах явцад тогтоосон дүрмийг сахин биелүүлэхээс бүрдэх бөгөөд эртний домог, түүхээс сэдэвлэн бүтээсэн уран зургуудыг урлагийн бүтээлд оруулах зохистой гэж үздэг байв.
17-р зуун бол Францын нэг улс болох Франц үндэстэн байгуулагдсан үе юм. Зууны хоёрдугаар хагаст Франц бол Баруун Европын хамгийн баян, хамгийн хүчирхэг абсолютист гүрэн юм. Энэ бол харааны урлагт Францын үндэсний сургууль, сонгодог хөдөлгөөнийг бий болгох, түүний төрсөн газар нь Франц гэж тооцогддог үе юм.
17-р зууны үеийн Францын урлаг нь Францын Сэргэн мандалтын үеийн уламжлал дээр тулгуурладаг. Уран зураг ба график Баглаа болон Clouet, уран баримал Гужон болон Пилон, Францис I-ийн үеийн шилтгээнүүд, fontainebleau ордон болон Лувр, Ронсардын яруу найраг, Раблеагийн зохиол, Монтеньегийн философийн туршилтууд - энэ бүхэн нь 17-р зуунд Декартийн гүн ухаанд бүрэн тусгагдсан байх гэсэн хэлбэр, хатуу логик, рационализм, боловсронгуй мэдрэмжийн сонгодог ойлголтын тамга, Корнейл, Расейн нарын жүжиг.
Уран зохиолд классицизмын өсөлт нь агуу яруу найрагч, Францын театрын бүтээгч Пьер Корнейлийн нэртэй холбоотой байдаг. 1635 онд Утга зохиолын академийг Парист зохион байгуулж, сонгодог урсгал нь шүүх дээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн албан ёсны, давамгайлсан утга зохиолын хөдөлгөөн болжээ.
Дүрслэх урлагийн салбарт классицизм үүсэх үйл явц тийм жигд биш байв. Эхний архитектурт бүрэн төлөвшөөгүй ч гэсэн шинэ хэв маягийн онцлог шинжийг тоймлон харуулав. Дотор нь Люксембургийн ордонГенрих IV-ийн бэлэвсэн эмэгтэй, регент Мари де Медичи (1615 - 1621), Саломон де Брюс нарт зориулж их зүйлийг авсан болно. готик болон Сэргэн мандалтГэсэн хэдий ч фасадыг аль хэдийн захиалгаар хуваасан бөгөөд энэ нь классицизмд түгээмэл байх болно. Мейсон-Лафитын ордон, Франсуа Мансарт (1642 - 1650) бүтээлийг боть бүх нарийн төвөгтэй байдлаар бүтээсэн нь сонгодог жишигт нийцсэн цорын ганц бүхэл бүтэн, тодорхой загвар юм.
Уран зураг дээр манеризм, фламанд, италийн бароккогийн нөлөө энд хоорондоо уялдаатай байсан тул нөхцөл байдал илүү төвөгтэй байв. Зууны эхний хагасын Францын уран зураг нь каравагизм ба Голландын реалист урлагт хоёуланд нь нөлөөлжээ. Классицизм нь Франц үндэстэн ба Францын төрийн нийгмийн өсөлтийн оргил дээр үүссэн. Классицизмын онолын үндэс нь рационализм байсан бөгөөд Декартын философи дээр үндэслэн классицизмын урлагийн объектыг зөвхөн үзэсгэлэнтэй, дээд, эртний ёс зүй, гоо зүйн идеал болгон тунхаглаж байв.
Гэхдээ тэр үеийн урлагийн цорын ганц урсгал бол классикизм биш юм. Үүнтэй зэрэгцээд шүүх, ардчилсан гэсэн дор хаяж хоёр чиглэлийг бий болгож боловсруулсан.
Шүүхийг Саймон Вует (1590-1649) даргалав. Өргөн цар хүрээтэй, Италийн урлагийн талаар сайн мэдлэгтэй байсан тул Вуэ “хааны анхны зураач” цолыг хүртжээ. 17-р зууны 30-аад онд бий болсон албан ёсны ордны урлагийг хүний \u200b\u200bхувийн, өвөрмөц, дотно байдлаас нь хашиж, хүний \u200b\u200bнандин бодол, мэдрэмжийг илэрхийлсэн байв.
Ардчилсан буюу бодит чиглэлийн ердийн төлөөлөгчид бол уран бүтээлчид байв Louis Le Nain, Жорж де Латур, хуваарь Жак Каллот... Тэдний уран бүтээл үнэн хэрэгтээ ордны түшмэлийн эсрэг байв. Эдгээр бүтээлүүд нь Франц, Францчуудыг хайрлах хайр шингэсэн байдаг нь жирийн хүмүүсийн эрх, нэр төрд тулган шаардах мэт сонсогддог.
Версаль бол сонгодог үзлийн гайхамшигт бүтээл юм
17-р зууны эхний хагаст Францын нийслэл хотоос аажмаар цайз хот болж, оршин суух байр болон хувирчээ. Парис хотын дүр төрхийг цайзын хана, цайзаар бус, ордон, цэцэрлэгт хүрээлэн, гудамж, талбайн ердийн системээр тодорхойлдог болжээ.
Дотор нь архитектур шилтгээнээс ордон руу шилжих шилжилтийг хоёр барилгыг харьцуулан судалж болно. Парис дахь Люксембургийн ордон (1615 - 1621), бүх барилгууд нь том хашааны периметрийн дагуу байрладаг бөгөөд хүчирхэг хэлбэрүүд нь гадаад ертөнцөөс хамгаалагдсан цайзтай төстэй хэвээр байна. Онд maison ордон - Парисын ойролцоох Laffite (1642 - 1650) хаалттай хашаатай байхаа больсон бөгөөд барилга нь U хэлбэрийн хэлбэртэй бөгөөд энэ нь гаднах төрхийг илүү нээлттэй болгодог (хэдийгээр устай суваг хүрээлэгдсэн ч гэсэн). Архитектурын энэ үзэгдэл төрөөс дэмжлэг авсан: 1629 оны хааны зарлигаар цайзуудад цэргийн бэхлэлт барихыг хориглосон байв.
Ордны эргэн тойронд архитектор нь хатуу дэг журам ноёлж байсан цэцэрлэгт хүрээлэнг заавал байгуулах ёстой: ногоон байгууламжийг цэвэрлэж, гудамжуудыг тэгш өнцөгтөөр огтлолцуулж, цэцгийн ор нь тогтмол геометрийн хэлбэртэй болжээ. Ийм цэцэрлэгийг ердийн эсвэл франц гэж нэрлэдэг.
Архитектурын шинэ чиглэлийг хөгжүүлэх оргил үе нь байв Версаль - Парисын ойролцоох Францын хаадын сүр жавхлант ёслолын байр.
Нэгдүгээрт, тэнд хааны агнуурын цайз гарч ирэв (1624). Гол барилга нь 60-аад оны сүүлчээр Людовик XIV-ийн үед эхэлсэн. Гэхдээ Версаль бид бага зэрэг дараа эргэж ирнэ.
Франц дахь барилгын ажил, шашны дайны үеэр III Генрихийн үед мэдэгдэхүйц буурч, IV Генригийн үед дахин эрчимжиж байв. Шүтлэгийн архитектурт иезуитчууд сөрөг шинэчлэлийн хэв маягийг суулгасан боловч Франц улс үндэсний уламжлалаа орхисонгүй бөгөөд XIII Людовик хааны үед сүм хийдийн архитектурыг бүрэн “романжуулах” оролдлого бүтэлгүйтэв.
IV Генрихийн үед иргэний архитектур зонхилж, Гордийн орчны зохион байгуулалтад ихээхэн анхаарал хандуулж, үүний үр дүнд Парис хотод Восжес, Дофин гэсэн хоёр талбайг чимжээ. Энэ үеийн архитектурт Маннеризм давамгайлж байв - Гайхамшигтай сүр жавхлантай, чимэглэсэн дотоод засал чимэглэл, гоёл чимэглэлийн будгаар будсан, алтадмал хавтан.
Энэ хэв маяг эцэстээ хөгжих юм шиг санагдаж магадгүй юм барокко болон францын архитектур Италийн тавьсан замаар явах болно.
Гэсэн хэдий ч 1635-1640 онд өөр хандлага давамгайлж байв: Францад сонгодог үзэл, 18-р зууны төгсгөл хүртэл цаашдын хөгжлийн чиглэлийг тодорхойлсон.
Бүтээлч сэтгэлгээнд аль хэдийн орсон байна Жак Лемерсиер (1580 - 1654)цаашдын бүтээн байгуулалтад оролцсон хүмүүс Лувр болон сорбонн дахь сүм хийдүүд, архитектурын хэлбэрүүд нь хэв маягийн нарийн төвөгтэй байдлаас ангижирч, захиалгыг ашиглах нь нарийн төвөгтэй логикийг олж авдаг. Гэсэн хэдий ч одоогийн элементүүд францын сонгодог үзэл Анх барилгын үеэр Франсуа Мансарт (1598 - 1666) гарч ирэв Блойз цайзын Орлеан жигүүр (1635)... Энэхүү барилгын чулуун фасадыг гурван үе шаттай дараалалд хуваадаг бөгөөд тэдгээрийн эзлэх хувь нь оргил дээвэр, нимгэн яндантай уялдан зохицсон байдаг бөгөөд энэ нь Сэргэн мандалтын үед Францад уламжлалт болсон чимэглэлийн элемент байв. Дээр дурдсан ордон барих явцад Мансар энэ төрлийн барилгыг сайжруулсан.
Maison - Laffite (1642 - 1650); сонгодог донтолтууд энд байна архитектор Алтан шигтгээтэй уламжлалт хавтангуудын оронд хананы гол чимэглэл нь чулуун хэлтсийн онцгой хатуу систем юм. Барилга нь өөрөө хэвтээ байрлалтай, хашаагүй.
Хаан шүүх, засгийн газрыг шилжүүлэхээр шийдсэн үед ВерсальТэрээр өөрийн төлөвлөгөөний дагуу Европын ордны барилгыг сүр жавхлантайгаар гэрэлтүүлэхээр ордны барилгыг бариулжээ (1661), Зүүн, Лебрун болон Ле Нотру (энэ гар урчуудын баг Николас Фукед зориулж Vaux-le-Vicomte ордон бүтээжээ). Ордны архитектур, олон жилийн туршид үе үе баригдаж, өргөжиж, өөрчлөгдөж байгаа нь өөрөө ер бусын зүйл биш юм. Лево харьцангуй сайн харьцаа сайжирсангүй Жюль Хардуин-Мансарт (1646 - 1708)... Түүний архитектурын хэлний сонгодог хэлбэрийн цэвэр байдал нь Гранд Трианоны барилга эсвэл гол барилгын ойролцоо баригдсан арай жижиг зугаа цэнгэлийн ордон болох Гантиг Трианоноос тод харагдаж байна. мөн invalides-ийн сүм хийд (1679)энэ хаана вэ архитектор уламжлалт босоо өргөлтийг нэвтрүүлэх замаар захиалгын системийн эв нэгдэлтэй хэвтээ хуваарилалт. Дотоод засал чимэглэлд Версалийн ордон - Том танхимууд ба Толин тусгал галерей - J. Hardouin-Mansart болон ЛебрунЛюдовик XIII-ийн сүнсээр алтадмал булантай уламжлалт хавтангуудаас татгалзаж, олон өнгийн гантиг, алтадмал хүрэл, уран зураг ашиглан Италийн хэв маягаар тансаг чимэглэл хийх болжээ.
Версалийн ордны дотоод засал чимэглэл
J. Hardouin-Mansart бүх барилгуудыг нэг хэв маягаар төлөвлөсөн. Барилгуудын фасадыг гурван давхаргад хуваажээ. Италийн Сэргэн мандалтын үеийн палазцогийн загвараар хийсэн доод хэсгийг нь хөдөөгийн модоор чимэглэжээ. дунд - хамгийн том нь өндөр нуман цонхнуудаар дүүргэгдсэн бөгөөд тэдгээрийн хооронд багана, pilasters байрладаг. Дээд түвшинг богиносгож, энэ нь бүх фасад нь хатуу дүр төрхтэй ч гэсэн тансаг чимэглэлийг бий болгодог хайрцаг (хөшүүргээр холбогдсон эгнээний эгнээний эгнээнээс бүрдсэн хашаа) -аар төгсдөг. Ордны дотоод засал чимэглэл нь тансаг чимэглэлээрээ фасадуудаас ялгаатай.
Версалийн парк
Ордны чуулгад маш их ач холбогдол өгдөг нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийнх юм Андре Ле Нотром... Тэрбээр байгалиас заяасан зарчмыг бэлгэдсэн хиймэл хүрхрээ, бароккогийн хэв маягийг орхисон. Le Nôtre усан сангууд нь толин тусгал гөлгөр гадаргуутай, тодорхой геометрийн хэлбэртэй байдаг. Гол гудамж бүр цөөрөмөөр төгсдөг: Гранд ордны дэнжээс гарах гол шат нь Латонагийн усан оргилуур руу ордог; хааны гудамжны төгсгөлд Аполлоны усан оргилуур ба суваг байдаг. Парк нь баруун зүүн тэнхлэгийн дагуу чиглэсэн байдаг тул нар мандаж, туяа нь усанд тусахад гайхалтай үзэсгэлэнтэй, үзэсгэлэнтэй гэрлийн тоглоом гарч ирнэ. Паркийн зохион байгуулалт нь архитектуртай холбоотой бөгөөд гудамжууд нь ордны танхимуудын үргэлжлэл гэж үздэг.
Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол санаа бол бүх зүйл хатуу хууль тогтоомжид захирагддаг онцгой ертөнцийг бий болгох явдал юм. Гаднах хөнгөн байдлын цаана хүйтэн шалтгаан, хүсэл зориг, шийдэмгий байдал нуугдаж байдаг Версалийг Францын үндэсний зан чанарын гайхамшигтай илэрхийлэл гэж олон хүмүүс үздэг нь санамсаргүй хэрэг биш юм.
17-р зуунд уран зохиол, урлаг нь улс орны дэвшилтэт нийгмийн хүчнүүд эдийн засаг, нийгмийн хөгжилтэй нь холбогдуулан мэдэрсний ачаар үгүйсгэх аргагүй өндөрлөгт хүрсэн юм.
Энэ үед улс орны дотоод зөрчилдөөн улам хурцдаж байгаа хэдий ч дайн, бослого, үймээн самуунаас үл хамааран энэ үе нь Францын соёлын хөгжилд онцгой ач холбогдолтой юм.
Үнэмлэхүй хаант засаглал нь улс орны соёлын амьдралыг бүхэлд нь үзэл суртлын хяналтанд захируулахыг зорьж байв. Хааны урлагт түүний хүч чадлыг алдаршуулах санаа давамгайлж байсан бөгөөд үүнд хөрөнгө, хүч чармайлт ч харамгүй үлдсэнгүй.
Францын хамгийн алдартай архитекторууд, уран зураачид, уран барималчид, цэцэрлэгчид, тавилга үйлдвэрлэгчид Версалийг чимэглэх ажилд оролцож байв. Шилдэг инженер техникийн ажилтнууд, мянга мянган ажилчид, гар урчууд оролцсон. Абсолютизмын агуу байдлын бэлгэдэл болсон Версалийг барьж байгуулах, засвар үйлчилгээ хийхэд асар их зардал шаардагдаж байсан боловч эрх баригчид ийм байгууламжийн үзэл суртлын баримжаа баримжаагаа ойлгож, ямар ч зардалд ордог байв.
Аажмаар сонгодог үзэл - оюун санааны хамгийн дээд зорилгод чиглэсэн хэв маяг - улс төрийн үзэл санааг тунхаглаж эхэлсэн бөгөөд ёс суртахууны боловсролын хэрэгслээс урлаг нь үзэл суртлын сурталчилгааны хэрэгсэл болжээ. Магадгүй үүнээс ганц ч эрин зугтаж чадаагүй байх ...
Гэхдээ бид эдгээр гоо үзэсгэлэнг бүтээж, чулуугаар дүрсэлсэн эдгээр алдартай, үл мэдэгдэх уран бүтээлчид, уран барималчид, архитекторчдод хязгааргүй их талархаж явдаг, учир нь бид тэдний ачаар үүнийг биширч, ойлгож чаддаг. Энэ хэв маяг нь бүтээгчид нь явсан шиг, нарны хааны эрин үе өнгөрсөн шиг алга болсон, гэхдээ бид эдгээрийг санаж байна, яагаад гэвэл эдгээрээс илүү үзэсгэлэнтэй барилга, цэцэрлэгт хүрээлэн хэзээ ч байгаагүй! Бидний үеийн архитектур тэдний өмнө хэр хол байна!
