3.1. Архитектурын хөшөө дурсгалын чиг хандлага, чиглэл, хөгжлийн ерөнхий тойм
Үүсэх явцад францын архитектур XVII зуун дараахь зарчим, чиглэл, хандлагыг ялгаж салгаж болно.
1. Хаалттай, хашаатай цайзууд нь хотын ерөнхий бүтцэд багтсан нээлттэй, тохижуулаагүй ордон болж хувирдаг (мөн хотын гадна ордонууд өргөн уудам цэцэрлэгт хүрээлэнтэй холбогддог). Ордны хэлбэр нь хаалттай дөрвөлжин хэлбэртэй бөгөөд нээгдэж "U хэлбэртэй" болж хувирдаг, эсвэл дараа нь Версальд илүү нээлттэй байдаг. Тусгаарлагдсан хэсгүүд нь системийн элемент болж хувирдаг.
Ришельегийн тушаалаар 1629 оноос хойш язгууртнуудын цайзууд дээр хамгаалалтын байгууламж барихыг хориглож, устай шувуунууд архитектурын элемент болж, хана, хашаа нь бэлгэдлийн шинж чанартай байсан бөгөөд хамгаалалтын үүрэг гүйцэтгээгүй байв.
2. Италийн архитектурт чиглүүлэх (Францын архитекторуудын ихэнх нь тэнд суралцаж байсан), язгууртнууд дэлхийн нийслэл болох Италийн язгууртнуудыг дууриах хүсэл нь Италийн бароккогийн нэлээд хувийг Францын архитектурт авчирдаг.
Гэсэн хэдий ч үндэстэн үүсэх явцад сэргээн босголтын үйл ажиллагаа явагдаж, үндэсний үндэс, урлагийн уламжлалд анхаарлаа хандуулдаг.
Францын архитекторууд ихэвчлэн артель барих, удам дамжсан өрлөгийн гэр бүлээс гаралтай, тэд онолч гэхээсээ илүү практик, техникч хүмүүс байсан.
Павильон барьж, галлерейг бусадтай нь холбож байх үед цайзуудын асар систем нь дундад зууны үеийн Францад түгээмэл хэрэглэгддэг. Эхэндээ асаруудыг янз бүрийн цаг үед барьж болох байсан, тэр ч байтугай гаднах байдал, бүтцийн хувьд хоорондоо бараг холбоогүй байдаг.
Материал ба барилгын техник нь тогтсон уламжлалд ул мөрөө үлдээсэн: барилгын ажилд сайн боловсруулсан шохойн чулуу ашигласан - барилгын зангилаа цэгүүд, тулгуур хийцүүдийг энд хийж, тэдгээрийн хоорондох нүхийг тоосгоор өрсөн эсвэл том "франц цонх" хийсэн. Энэ нь барилга нь тодорхой харагдахуйц хүрээтэй болоход хүргэсэн - хосолсон эсвэл бүр гурван баганууд эсвэл pilasters ("боодлоор" байрлуулсан).
Францын өмнөд хэсэгт хийсэн малтлага нь гар урчуудад эртний гайхамшигтай жишээг гаргаж өгсөн бөгөөд хамгийн нийтлэг хээ нь чөлөөт байрлалтай багана (ханан дээрх pilaster эсвэл баганаас илүү) байв.
3. XVI зууны эцэс гэхэд. барилгын ажилд гайхамшигтай Готик, Сэргэн мандалтын сүүл үеийн шинж чанарууд, барокко уламжлалууд хоорондоо уялдаатай байв.
Готик нь үндсэн хэлбэрийн босоо байдал, барилгын давхрагад (гүдгэр дээвэртэй тул боть бүр нь өөрийн дээвэрээр хучигдсан, олон тооны хоолой, цамхаг тэнгэрийн хаяанд нэвтэрсэн), барилгын дээд хэсгийн ачаалал, нарийн төвөгтэй байдал, тус тусдаа готик хэлбэрийг ашиглахад хадгалагдан үлджээ.
Сэргэн мандалтын сүүл үеийн онцлог шинж чанарууд нь барилгуудыг шалан дээр хувааж, шинж чанар, хэсгүүдийн хоорондох тодорхой хил хязгаараар илэрхийлэгджээ.
________________________________________ Лекц 87________________________________________
Төрөл бүрийн уламжлалуудын синтезийн төлөөлөгч бол "Портико Делорме" юм - 16-р зууны дунд үеэс Францад идэвхтэй ашиглагдаж ирсэн архитектурын элемент юм. Энэ нь тодорхой хэвтээ хуваагдал бүхий гурван түвшний портик бөгөөд нийт эзэлхүүн дээр босоо, хэвтээ давхарга тус бүрт давамгайлдаг. Дээд давхрагад уран баримал чимэглэл ихээр чимэглэгдсэн байдаг бөгөөд үүдний танхим нь үүдний чимэглэлээр чимэглэгдсэн байдаг. Бароккогийн нөлөөгөөр 16-р зууны төгсгөл үеэс хөлийг муруй шугаман, тасархай шугамаар хийж эхлэв. Гуравдугаар түвшний энтаблатурын шугам ихэвчлэн нэвтэрч, барилгын дээд хэсэгт дээш чиглэсэн хөдөлгөөн үүсгэдэг. 17-р зууны дунд үеэс Делормегийн портик нь илүү сонгодог болж, дээд давхарга нь гэрэлтэж, хөлбөмбөг, хөлийн шугамууд хоорондоо уялдаатай болжээ.
Парис дахь Люксембургийн ордон (архитектор Соломон де Бросс, 1611) нь эдгээр уламжлалыг нэгтгэн зууны эхэн үеийн архитектурын төлөөлөгч гэж үзэж болно.
4. Классицизм нь архитектур дахь Францын уламжлалт энэхүү баялаг хөрсөн дээр ургадаг.
Зууны эхний хагасын сонгодог үзэл нь Готик ба Барокко шинж чанаруудтай харилцан уялдаатайгаар зэрэгцэн оршиж байгаа бөгөөд Францын үндэсний соёлын онцлог шинж чанарууд дээр тулгуурладаг.
Фасадыг чөлөөлж, засал чимэглэлээс цэвэрлэж, илүү нээлттэй, тод болгож байна. Барилгыг барьсан хуулиуд нь нэгдмэл байдаг: аажмаар бүх фасадуудад нэг захиалга, барилгын бүх хэсгүүдэд нэг давхрын хэлтэс гарч ирдэг. Барилгын дээд хэсэг нь улам хөнгөн болж, илүү бүтээлч байдлаар баригдсан - доод хэсэгт нь том зэврэлтээр хучсан хүнд хонгил, өндөр нь хөнгөн хөнгөн гол шал (шал), заримдаа мансарда байдаг. Барилгын тэнгэрийн хаяа нь Луврын зүүн фасадын бараг хавтгай хэвтээ байдгаас үзэсгэлэнт Майсон-Лаффитт, Вокс-ле-Викомте шугам хүртэл үргэлжилдэг.
Бусад хэв маягийн нөлөөнөөс ангижирсан "цэвэр" сонгодог үзлийн жишээ бол Луврын зүүн фасад, түүний дараа Версаль цогцолборын барилга гэж үздэг.
Гэсэн хэдий ч дүрмээр бол 17-р зууны Францын архитектурын хөшөө дурсгалууд. хэд хэдэн нөлөөллийн органик амьд хослолыг төлөөлдөг бөгөөд энэ нь тухайн үеийн Францын классикизмын өвөрмөц байдлын тухай ярих боломжийг бидэнд олгодог.
5. Иргэний ордон, шилтгээнүүдийн дотроос хоёр газрыг ялгаж болно.
1) язгууртнуудын цайзууд, шинэ хөрөнгөтөн, тэд эрх чөлөө, хүний \u200b\u200bхүч чадлыг төлөөлдөг;
2) үнэмлэхүй үзэл санааг дүрслэн харуулсан албан ёсны, төлөөллийн чиглэл.
Хоёр дахь чиглэл нь зууны эхний хагаст дөнгөж гарч эхэлсэн (Palais Royal, Луис XIII-ийн Версалийн цогцолбор), гэхдээ энэ нь зууны хоёрдугаар хагаст төлөвшсөн абсолютизмын бүтээлүүдээр бүрэлдэж, бүрэн илэрхийлэгдэж байв. Чухам энэ чиглэлийг ашиглан __________________________ Лекц 87________________________________________
албан ёсны эзэн хааны сонгодог үзлийг бий болгох (энэ нь голчлон Луврын зүүн хэсэг, Версалийн ордон юм).
Эхний чиглэлийг зууны эхний хагаст голчлон хэрэгжүүлсэн (энэ нь муж улсын өөр нөхцөл байдалд тохирч байсан) Франсуа Мансарт (1598 - 1666) тэргүүлэх архитектор болжээ.
6. Эхний чиглэлийн бүлэг цайзуудын хамгийн тод жишээ бол Парисын ойролцоох Maison-Laffitte ордон юм (архитектор Франсуа Мансарт, 1642-1651). Парисын ойролцоо Парисын парламентын Ерөнхийлөгч Рене де Лангеулд зориулж Сена мөрний өндөр эрэгт барьсан юм. Энэхүү барилга нь хаалттай дөрвөлжин байхаа больсон, харин төлөвлөгөөндөө U хэлбэрийн хэлбэртэй барилга (гурван павильоныг галерейгаар холбосон) болжээ. Фасадууд нь шалны тодорхой хуваалттай бөгөөд тусдаа боть болгон хуваасан. Уламжлал ёсоор боть бүр нь өөрийн дээвэрээр хучигдсан байдаг бөгөөд уг барилгын зураг нь маш үзэсгэлэнтэй болж, хоолойгоор төвөгтэй болдог. Барилгын үндсэн эзэлхүүнийг дээвэрээс тусгаарласан шугам нь бас нэлээд төвөгтэй, үзэсгэлэнтэй байдаг (гэхдээ барилгын давхрын хоорондох хуваалтууд нь маш тодорхой, тодорхой, шулуун бөгөөд хэзээ ч нэвтэрдэггүй, гажууддаггүй). Фасад нь бүхэлдээ хавтгай шинж чанартай байдаг боловч төв ба хажуугийн төсөөллийн нүүрний гүн нь нэлээд том бөгөөд дараалал нь хананд нимгэн pilasters-т тулгуурлаж, дараа нь багануудаар ухарч, гүн гарч ирэн, фасад нээлттэй болно.
Барилга нь гаднах ертөнцөд нээгдэж, түүнтэй харьцаж эхэлдэг - энэ нь "ердийн парк" -ын хүрээлэн буй орон зайтай нүдээр холбогддог. Гэсэн хэдий ч барилга байгууламж болон хүрээлэн буй орчны хоорондын харилцан үйлчлэл нь Италид Барокогийн хөшөөнд хэрхэн хэрэгжиж байснаас өөр юм. Францын цайзуудад барилгын эргэн тойрон дахь архитектурт захирагддаг орон зай үүссэн бөгөөд энэ нь нийлэгжилт биш харин гол элемент, захирагдагсдыг тодорхой ялгаж салгасан систем байв. Парк нь барилгын тэгш хэмийн тэнхлэгийн дагуу байрладаг байсан бөгөөд ордонд ойрхон элементүүд ордны геометрийн хэлбэрийг давтаж (партер, усан сан нь тодорхой геометрийн хэлбэртэй байв). Тиймээс байгаль нь барилга байгууламжид захирагддаг байсан (хүн).
Гадна чимэглэлийн төв хэсэг нь Готик, Сэргэн мандалт, Бароккогийн уламжлалыг хослуулсан Делормегийн портикоор тэмдэглэгдсэн байдаг боловч өмнөх барилгуудтай харьцуулахад дээд давхрага тийм ч их ачаалалтай байдаггүй. Энэхүү барилга нь Готикийн тодорхой босоо байдал, тэнгэрт тэмүүлэх хүсэл эрмэлзэлтэй боловч аль хэдийн тэнцвэржүүлж, тодорхой хэвтээ шугамуудаар хуваагджээ. Барилгын доод хэсэгт хэвтээ ба аналитик байдал хэрхэн давамгайлж, геометр, хэлбэрийн тунгалаг, нам тайван байдал, хил хязгаарын энгийн байдал зэргийг харж болно, гэхдээ хил хязгаар нь илүү төвөгтэй болох тусам босоо талууд давамгайлж эхэлдэг.
Энэ ажил бол загвар юм хүчтэй эр: дэлхийн үйл явдлын түвшинд тэрээр оюун ухаанаар хүчтэй, оновчтой, тодорхой байхыг хичээдэг, байгалиа захирдаг, загвар, хэлбэр дүрсэлдэг боловч итгэл үнэмшлээрээ сэтгэл хөдлөм, утгагүй, эрхэмсэг байдаг. Эдгээр шинж чанаруудыг чадварлаг хослуулах нь Франсуа Мансарт болон зууны эхний хагасын мастеруудын ажлын онцлог шинж юм.
________________________________________ Лекц 87________________________________________
Maison-Laffitte цайз нь жижиг "дотно ордон", түүний дотор Версалийн жижиг ордонуудыг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн.
Vaux-le-Vicomte-ийн сонирхолтой ландшафтын чуулга (зохиолч Луи Лево, Жюль Хардуин Мансарт, 1656 - 1661). Энэ бол хоёр дахь чиглэлийн ордонуудын оргил цэг бөгөөд Францын архитектурын гайхамшигт бүтээл болох Версалийн цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнг бий болгох үндэс суурь юм.
XIV Людовик бүтээлийг өндрөөр үнэлж, Версалийн хаант улсын оршин суух газрыг барихад гар урчуудын баг авчээ. Гэсэн хэдий ч түүний захиалгаар тэд юу хийснийг Вокс-ле-Викомте болон Луврын зүүн фасадыг хоёуланг нь цуглуулдаг (тусдаа хэсгийг Версалийн чуулганд зориулах болно).
Чуулга нь ордон давамгайлсан том тогтмол орон зай шиг баригдсан. Энэ барилга нь зууны эхний хагасын уламжлал ёсоор баригдсан - боть тус бүрийн дээгүүр өндөр дээвэртэй (төв проекцийн дээгүүр "үлээгдсэн дээвэр" хүртэл), барилгын доод хэсэгт байрлах шалны хуваалтууд, дээд байгууламжийн нарийн төвөгтэй байдал. Энэхүү ордон нь хүрээлэн буй орон зайтай харьцуулагддаг (тэр ч байтугай устай ховилоор тусгаарлагдсан), энэ нь Версальд хийсэн шиг дэлхийтэй нэг организм болж нэгтгэдэггүй.
Тогтмол цэцэрлэгт хүрээлэн нь тэнхлэг дээр тогтсон ус, өвсний партеруудын найрлага юм; Геркулесийн баримал дүрс нь зөгийн балан дээр зогсож, тэнхлэгээ хаадаг. Паркын илэрхий хязгаарлалт, "төгсгөл" (мөн энэ утгаараа ордон ба түүний эзний хүч чадлын хязгаарлагдмал байдал) нь Версальд бас даван туулсан юм. Энэ утгаараа Vaux-le-Vicomte хоёрдахь чиглэлийг үргэлжлүүлж байгаа бөгөөд энэ нь дэлхий ертөнцтэй баатар шиг харьцдаг хүний \u200b\u200bертөнцийн хүч чадлыг дүрслэн харуулах (ертөнцийг эсэргүүцэж, нүдэнд харагдахуйц хүчин чармайлтаар захирах) юм. Версаль нь хоёр талын туршлагыг нэгтгэдэг.
7. c-ийн хоёрдугаар хагас. абсолютизмын үзэл санааг дүрслэн харуулсан барилгуудыг хоёр дахь чиглэлд хөгжүүлэв. Юуны өмнө энэ нь Луврын чуулгын бүтээн байгуулалтад илэрсэн юм.
16-р зууны эцэс гэхэд уг чуулганд архитектор Пьер Лескотын бүтээсэн Тюилери ордон (шалан дээр хуваагдсан сэргэн мандалтын үеийн барилгууд, готик өндөр дээвэртэй, эвдэрсэн хоолойнууд), баруун өмнөд барилгын багахан хэсэг багтжээ.
Жак Лемерсиер баруун хойд барилга дахь Левогийн дүр төрхийг давтаж, тэдгээрийн хооронд Цагны павильон (1624) байрлуулав.
Баруун фасад нь бароккийн динамик шинж чанартай бөгөөд Clock Pavilion-ийн үлээгдсэн дээврээр төгсдөг. Барилга нь дээд давхрага, гурвалсан хүрээтэй. Фасад дээр Делормагийн портикууд хэд хэдэн удаа давтана.
XVI зууны хоёрдугаар хагаст. Францад маш бага барилга барьсан (иргэний дайны улмаас), том хэмжээтэй баруун нүүр нь урт хугацааны завсарлагааны дараах анхны том барилгуудын нэг юм. Нэг ёсондоо барууны фасад нь сэргээн босгох, Францын архитекторуудын боловсруулж бүтээснийг сэргээн засварлах, 17-р зууны үеийн шинэ материалыг ашиглан сэргээн засварлах асуудлыг шийдсэн юм.
________________________________________ Лекц 87________________________________________
1661 онд Луис Лево энэхүү цогцолборыг барьж эхэлсэн бөгөөд 1664 он гэхэд Луврын талбайг барьж дуусгажээ. Урд болон хойд фасадууд өмнөд хэсгийг давтана. Зүүн фасадын төслийг түдгэлзүүлж, уралдаан зарлаж, Италийн архитекторчдод, ялангуяа алдарт Бернини (түүний төслүүдийн нэг нь өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн) -д идэвхтэй оролцохыг санал болгов.
Гэсэн хэдий ч тэмцээнийг Клод Перрогийн төсөл ялжээ. Төсөл нь гэнэтийн гэнэтийн зүйл бөгөөд бусад гурван барилгыг хөгжүүлэх явцаас үл хамаарна. Луврын зүүн фасадыг 17-р зууны албан ёсны абсолютист классизмын жишээ гэж үздэг.
Дээж авав. Коринтын баганыг хослуулан, бүх нүүрний дагуу янз бүрээр зурсан болно: галлерей дээр баганууд хананаас хол, баян хиароскуро гарч ирэн, фасад нээлттэй, ил тод болжээ. Төвийн risalit дээр багана нь хананд ойрхон, гол тэнхлэг дээр бага зэрэг хуваагдсан; хажуугийн risalits дээр багана нь pilasterers болж хувирдаг.
Барилга нь маш дүн шинжилгээ хийдэг - тодорхой, амархан тодорхойлогдох хэмжээ, хэсгүүдийн хоорондох шууд хил хязгаар. Барилга нь тодорхой баригдсан бөгөөд нэг цэгээс та бүх фасадны бүтцийг харж болно. Хэвтээ дээвэр давамгайлдаг.
Perrault фасад нь гурван төсөөлөлтэй бөгөөд асар системийн логикийг үргэлжлүүлж байгаа юм. Нэмж дурдахад Перрогийн захиалгыг Бернини төлөвлөсний дагуу фасадын дагуу нэг баганад байрлуулсангүй, харин хосоор нь байрлуулсан нь Францын үндэсний уламжлалтай илүү нийцэж байгаа юм.
Модульчлал нь фасадыг бий болгох чухал зарчим байсан бөгөөд бүх үндсэн эзэлхүүн нь хүний \u200b\u200bбиеийн харьцаатай байдаг. Фасад нь хүний \u200b\u200bнийгмийг дууриаж, Францын иргэний харьяаллыг "уялдаа холбоо" гэж ойлгодог, мөн Луис XIV-ийн босоо тэнхлэгт дүрсэлсэн тогтоосон ижил хуулиудад захирагддаг болохыг ойлгодог. Луврын фасад нь аливаа урлагийн бүтээлийн нэгэн адил урд нь зогсож байсан хүнийг хүлээн авагчийг өөрчилдөг. Энэ нь хүний \u200b\u200bбиеийн харьцаанд суурилдаг тул хүн шинээр бий болж буй хуурмаг ертөнцөд өөрийгөө баганатай адилтгаж, бусад иргэдийн эгнээнд эгцлэн босч, бүх зүйлийн орой нь хаант засаглал гэдгийг мэддэг.
Зүүн фасад, бүх хатуу ширүүн байдлыг үл харгалзан Барокко их байдаг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй: нүүрний гүн хэд хэдэн удаа өөрчлөгдөж, хажуугийн нүүрэн тал руу чиглээгүй болно; барилга чимэглэсэн, багана нь маш дэгжин, эзэлхүүнтэй, жигд зайгүй боловч хосоороо өргөгдсөн байдаг. Өөр нэг онцлог шинж чанар: Перро нь гурван барилга аль хэдийн баригдсан бөгөөд гадна талбайн талбайг дуусгахад шаардагдах хэмжээнээс 15 метрээр урттай байсанд тийм ч болгоомжтой хандсангүй. Энэ асуудлын шийдэл болгон өмнөд фасадыг дагуулан хуурамч хана босгосон нь дэлгэц шиг хуучин фасадыг хаажээ. Тиймээс илэрхий тод байдал, ноцтой байдал нь хууран мэхлэлтийг өөрөө нууж, барилгын гаднах байдал нь дотоод байдалтай тохирохгүй байна.
Луврын чуулгыг Дөрвөн үндэстний коллежийн барилга барьж дуусгасан (архитектор Louis Leveaux, 1661 - 1665). Луврын талбайн тэнхлэг дээр хагас дугуй хэлбэртэй фасадны ханыг байрлуулсан бөгөөд тэнхлэгт нь том бөмбөгөр сүм, 87-р лекц байв.
хаалга нь ордны зүг цухуйв. Тиймээс чуулга нь нүдэнд харагдахуйц том орон зайг цуглуулдаг (Сена хоёр барилгын хооронд урсдаг, далан, дөрвөлжин байдаг).
Коллежийн барилга нь Сена мөрний дагуу байрладаг бөгөөд хагас дугуй хэлбэртэй ханатай ямар ч холбоогүй гэдгийг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй. Гэхдээ театрын дэлгэцийн хүлээн авалт давтагддаг бөгөөд энэ нь чухал бэлгэдлийн шинж чанартай боловч бүтээлч бус функцийг гүйцэтгэдэг.
Үүсгэсэн чуулга нь Францын түүхийг цуглуулдаг - Сэргэн мандалтын үеийн Туйлерийн ордноос зууны эхэн үеийн архитектураар дамжуулан, гүйцсэн сонгодог үзэл хүртэл. Энэхүү чуулга нь шашингүй Франц, католик шашинтнууд, хүний \u200b\u200bба байгалийн (гол) -ийг нэгтгэдэг.
8. 1677 онд Архитектурын академи байгуулагдсан бөгөөд "гоо үзэсгэлэнгийн мөнхийн хууль" -ыг хөгжүүлэхийн тулд архитектурын туршлагыг хуримтлуулах зорилт тавьсан бөгөөд үүнийг дагаж мөрдөх шаардлагатай байв. Академи нь Бароккогийн зарчмуудыг Францад хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй гэж хүлээн зөвшөөрч шүүмжлэлтэй үнэлгээ өгсөн. Гоо сайхны идеалууд нь Луврын зүүн нүүрний дүр төрх дээр суурилсан байв. Үндэсний янз бүрийн эмчилгээ хийдэг зүүн фасадны дүрсийг Европ даяар хуулбарласан; Лувр нь урт хугацааны туршид абсолют хаант засаглалын хотын ордны төлөөлөгч байв.
9. Францын урлагийн соёл нь иргэний шинж чанартай байсан тул сүм хийдээс илүү олон ордон барьсан. Гэсэн хэдий ч улс орныг нэгтгэх, туйлын хаант засаглалыг бий болгох асуудлыг шийдвэрлэхийн тулд энэ асуудлыг шийдвэрлэхэд сүмийг татан оролцуулах шаардлагатай байв. Абсолютизм ба эсрэг шинэчлэлийн үзэл сурталч Кардинал Ришелье сүм хийд барих ажилд онцгой анхааралтай ханддаг байв.
Улс орон даяар жижиг сүм хийдүүд баригдаж, Парист олон тооны шашны томоохон барилгууд бий болжээ: Сорбонны сүм (архитектор Лемерсиер, 1635 - 1642), Валь-де-Грас хийдийн сүм (архитектор Франсуа Мансарт, Жак Лемерсиер), 1645 - 1665 ). Эдгээр сүмүүдэд гайхамшигтай барокко хээ угалз тод илэрдэг боловч архитектурын ерөнхий бүтэц нь Италийн бароккоос хол байдаг. Сорбонны сүмийн схем нь хожим уламжлалт болсон: гол боть нь загалмай хэлбэртэй, загалмайн мөчрийн төгсгөлд үзүүр бүхий баганатай портик, загалмай дээрх бөмбөр дээрх бөмбөгөр хэлбэртэй байв. Лемерсиер сүм хийдийн барилга байгууламжид готик нисдэг тулгуурыг нэвтрүүлж, тэдэнд жижиг волют дүр төрхийг үзүүлжээ. Зууны эхний хагасын сүм хийдийн сүм хийдүүд нь сүр жавхлантай, чухал диаметртэй, чимэглэл ачсан байдаг. Зууны эхний хагасын архитекторууд бөмбөгөр байшингийн сүр жавхлан, цар хүрээ, тэнцвэрийн хоорондох хэмжүүрийг хайж байв.
Хожим нь тахин шүтэх барилгуудаас Цэргийн хатуу бүтэц болох Тахир дутуугийн ордонд хавсаргасан Инвалидын сүмийг (архитектор Ж.А. Мансарт, 1676 - 1708) тэмдэглэх нь зүйтэй. Энэхүү барилга нь Парисын босоо тэнхлэгийн нэг болсон бөгөөд энэ нь шашны барилга байгууламж дахь классикизм хэв маягийг төлөөлдөг. Энэхүү барилга нь гайхамшигтай ротунда бөгөөд орц бүрийг гурвалжин өнцөгтэй, хоёр давхар портикоор байрлуулсан байдаг.
________________________________________ Лекц 87________________________________________
Барилга нь маш тэгш хэмтэй (дөрвөлжин хэлбэртэй, хажуу талдаа гурван ижил портико, дугуй бөмбөгөр). Дотоод орон зай нь тойрог дээр тулгуурладаг бөгөөд танхимын төвд байрлах шалыг 1 метрээр доошлуулснаар үүнийг онцлон тэмдэглэв. Цогчин дугана нь гурван бөмбөлөгтэй бөгөөд хотын гаднах алтадмал бөмбөгөр нь "ажилладаг" бөгөөд дотор нь эвдэрч, төвд нь параболик бөмбөгөр харагдана. Сүм хийд нь шар цонхтой бөгөөд үүний үр дүнд өрөөнд үргэлж нарны гэрэл тусдаг (Нарны хааныг бэлгэддэг).
Энэхүү сүм хийд нь Францад үүссэн сүм хийдүүд (давамгайлсан бөмбөгөр, бөмбөгөр бөмбөг хэлбэрээр нисдэг тулга гэх мэт) барих уламжлал, хатуу классикизмыг сонирхолтой хослуулсан байдаг. Сүм хийд бараг сүм хийдийн үүргийг гүйцэтгэдэггүй байсан тул удалгүй иргэний барилга болжээ. Энэ нь Католик шашин шүтлэгийг хангах зорилгоор биш, харин Нарны хааны хүчийг бэлгэдсэн Сена мөрний зүүн эргийн сүр жавхлант чуулгын лавлах цэг болгон барьсантай холбоотой юм.
Байшин ба Хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийн сүм хийдийн эргэн тойронд сүм хийдэд захирагдахуйц том хэмжээний зай талбайг барьсан. Сүм хийд бол Парисын төвлөрсөн цэг юм.
10. Парисын бүтцийн өөрчлөлт
Парис хурдацтай хөгжиж, тэр үед Европын хамгийн том хот болжээ. Энэ нь хот төлөвлөгчид хүнд хэцүү ажлуудыг танилцуулж байв: нарийн төвөгтэй, аяндаа үүссэн гудамжны сүлжээг оновчтой болгох, хотыг усаар хангах, хог хаягдлыг зайлуулах, олон шинэ орон сууц барих, дэлхийн шинэ нийслэлийг тэмдэглэх тод газар, зонхилох байр барих шаардлагатай байв.
Эдгээр асуудлыг шийдэхийн тулд хотыг сэргээн босгох шаардлагатай юм шиг санагдаж байв. Гэхдээ баян Франц ч гэсэн үүнийг хийж чадахгүй. Хот төлөвлөгчид үүссэн бэрхшээлийг даван туулах гайхалтай аргуудыг олжээ.
Дундад зууны үеийн гудамжны том хэмжээтэй барилга байгууламж, дөрвөлжинг аалзны торонд багтааж, эргэн тойронд нь том орон зайг тогтмол барьж байгуулснаар шийдэгдсэн. Энэ бол юун түрүүнд Луврын томоохон чуулга ("Парис ордон" -оо эргэн тойрондоо цуглуулжээ), Пале Роял, Инвалидын сүм хийдийн чуулга юм. Парисын гол босоо тэнхлэгүүд нь Сорбонна, Валь-де Гра, Инвалидын сүм хийдүүд байв. Тэд хотод дурсгалт газруудыг байрлуулж, үүнийг тодорхой болгосон (хэдийгээр том хэмжээтэй газрууд нь орооцолдсон гудамжны сүлжээ хэвээр байсан боловч координатын системийг бий болгосноор асар том хотыг тодруулах мэдрэмж төрдөг). Хотын зарим хэсэгт шулуун гудамжуудыг барьж (сэргээн босгосон) нэрлэсэн дурсгалт газруудын үзэмжийг нээв.
Талбай нь хотыг захиалах чухал хэрэгсэл байв. Тэд орон сууцны захиалгыг орон нутагтаа тогтоодог бөгөөд ихэнхдээ байшингийн гадна талын байшингийн эмх замбараагүй байдлыг нуудаг. Зууны эхэн үеийн дөрвөлжингийн төлөөлөгч бол Дес Восжес (1605 - 1612), зууны хоёрдугаар хагаст Пендем Вэндом (1685 - 1701) юм.
Place Vendôme (Ж.А. Мансарт, 1685 - 1701) нь зүсэгдсэн булантай дөрвөлжин юм. Талбай нь 87-р лекцийн урд талын барилгуудын нэгдмэл нүүрэн хэсгээр баригдсан
ордны төрөл (төлөвшсөн сонгодог үзэл). Голд нь Жирардоны XIV Людовигийн морьтой хөшөө зогсож байв. Талбайг бүхэлд нь хааны хөшөөний чимэглэл болгон бүтээсэн нь хаалттай шинж чанарыг нь тайлбарлаж өгдөг. Хоёр богино гудамж талбай дээр нээгдэж, хааны дүр төрхийг үл тоомсорлож, бусад үзэл бодлыг хамардаг.
Парист томоохон хувийн газартай газар, ялангуяа хүнсний ногооны цэцэрлэгтэй байхыг хатуу хориглодог байв. Энэ нь ихэнх тохиолдолд сүм хийдүүдийг хотоос гаргаж, жижиг цайзуудаас зочид буудлуудыг жижиг хашаатай хотын байшин болгон хувиргахад хүргэсэн.
Парисын алдарт өргөн чөлөөнүүдийг барьжээ. Энэхүү өргөн чөлөөнүүдийг абсолют үзэлт Парисын нэг үзмэр цэгийг орхигдуулсан байдлаар барьсан.
Хот руу орох орцуудыг захиалж, ялгуусан нуман хаалгатай тэмдэглэв (Сент-Денис, архитектор Ф.Блондель, 1672). Баруунаас Парис руу орох гарц нь Версалийн хаалгатай тохирч байх ёстой байсан; Елисейн Champs нь Парисын хэсэг - тэгш хэмтэй урд барилгуудтай өргөн чөлөөнд баригдсан байв. Хамгийн ойрын захын хорооллуудыг Парист хавсаргасан бөгөөд тус бүрт нь хотын босоо дурсгалт газруудын үзэмжийг хэд хэдэн нээлттэй гудамжаар байрлуулж, эсвэл өөрийн нэгдсэн цэг (дөрвөлжин, жижиг чуулга) байгуулж, нэгдсэн Франц улс болон Нарны Хааны хүчийг бэлгэджээ.
11. Францын архитектурт хоёр зууны турш давамгайлж ирсэн шинэ төрлийн зочид буудал бий болгосноор шинэ орон сууц бий болгох асуудлыг шийдсэн. Зочид буудал нь хашааны дотор байрладаг байсан (гудамж дагуу баригдсан хөрөнгөтний харшаас ялгаатай нь). Үйлчилгээгээр хязгаарлагдсан хашааны гудамж руу харсан бөгөөд орон сууцны барилга нь арын хэсэгт байрлаж, хашаагаа жижиг цэцэрлэгээс тусгаарлаж байв. Энэхүү зарчмыг 16-р зуунд архитектор Лескот дэвшүүлж, 17-р зууны үеийн мастерууд хуулбарласан байна. , Hotel Tübeuf (архитектор Plemue, 1600 - 1620), бусад.
Энэхүү зохион байгуулалт нь тохиромжгүй байсан: цорын ганц хашаанд ёслолын болон эдийн засгийн аль аль нь байсан. Энэ төрлийн цаашдын хөгжилд байшингийн орон сууц, эдийн засгийн хэсгүүд ялгагдана. Орон сууцны барилгын цонхны урд талбайн урд талд, хажуу талд нь хоёрдугаарт, эдийн засгийн хувьд: Hotel Liancourt (архитектор Plemue, 1620 - 1640) байрладаг.
Франсуа Мансарт олон зочид буудал барьсан бөгөөд олон сайжруулалтыг хийжээ: байрны илүү тодорхой зохион байгуулалт, гудамжнаас намхан чулуун хана, хашааны хажуу талуудад үйлчилгээ хуваарилах. Гарах өрөөнүүдийн тоог багасгахыг хичээдэг Мансарт олон тооны шатыг танилцуулж байна. Лобби ба гол шат нь зочид буудлын заавал байх ёстой хэсэг болжээ. Batsinier зочид буудал (архитектор Ф. Мансарт, 17-р зууны эхний хагас), Карнавал зочид буудал (1655 - 1666).
________________________________________ Лекц 87________________________________________
Барилга байгууламжийг сэргээн босгохын зэрэгцээ зочид буудлуудын фасад, дээвэр өөрчлөгддөг: эвдэрсэн хэлбэрийн улмаас дээвэр нь тийм ч өндөр биш болдог (мансарда доторх байрыг мансард гэж нэрлэдэг байсан), байшингийн хэсэг тус бүрийн давхцал нь ердийнхөөр солигддог, үүдний танхим, цухуйсан портико нь зөвхөн талбайн зочид буудалд үлддэг. Дээврийг тэгшлэх хандлага ажиглагдаж байна.
Ийнхүү зочид буудлыг улсын ордны жижиг аналогиос хотын шинэ хэлбэрийн орон сууц болгон өөрчилж байна.
12. XVII зууны Парис. бол Европын архитекторуудын сургууль юм. Хэрэв XVII зууны дунд үе хүртэл бол. ихэнх архитекторууд Италид суралцахаар явсан бөгөөд 60-аад оноос хойш Перро Бернинигаас өрсөлдөж ялалт байгуулснаас хойш Парис дэлхийн архитекторуудад янз бүрийн төрлийн барилга байгууламжийн архитектурын гайхамшигтай жишээнүүд, хот төлөвлөлтийн зарчмуудыг танилцуулж чаддаг байв.
Шалгахаар ажиллана
Парис дахь Люксембургийн ордон (архитектор Соломон де Бросс, 1611);
Palais Royal (архитектор Жак Лемерсиер, 1624);
Сорбонна сүм (архитектор Жак Лемерсиер, 1629);
Блоиз дахь Орлеаны цайзын барилга (архитектор Франсуа Мансарт, 1635 - 1638);
Парисын ойролцоох Maison-Laffite ордон (архитектор Франсуа Мансарт, 16421651);
Валь де Грэй сүм (архитектор Франсуа Мансарт, Жак Лемерсиер), 1645 он -
Дөрвөн үндэстний коллеж (архитектор Луи Лево, 1661 - 1665);
Invalides-ийн байшин ба сүм (архитектор Либерал Бруант, Жюль Хардуин Мансарт, 1671 - 1708);
Луврын чуулга:
Баруун өмнөд барилга (архитектор Леско, XVI зуун);
Барууны барилга (архитектор Лескоутын барилгыг үргэлжлүүлэн барьж байна, архитектор Жак Лемерсиер барьсан, 1624);
Clock Pavilion (архитектор Жак Лемерсиер, 1624);
Хойд ба өмнөд барилгууд (архитектор Луи Лево, 1664);
Зүүн барилга (архитектор Клод Перрот, 1664);
Place des Vosges (1605 - 1612), Place Vendôme (архитектор Жюль Хардуин Мансарт, 1685 - 1701).
Зочид буудлууд: Hotel Carnavale (архитектор Ф. Мансарт 1636 онд Лескотын бүтээлийг сэргээн босгосон), Sully зочид буудал (архитектор Андрю-Диссео, 1600-1620), Tübeuf зочид буудал (архитектор П. Лемуэ, 1600-1620), Liancourt зочид буудал ( архитектор П.Лемуэ, 1620 - 1640), Зочид буудал Батсинье (архитектор Ф. Мансарт, 17-р зууны эхний хагас);
Arc de Triomphe Saint-Denis, (архитектор Ф.Блондель, 1672);
Vaux-le-Vicomte ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулга (зохиолч Луи Лево, Жюль Хардуин Мансарт, 1656 - 1661);
Версалийн ордон, цэцэрлэгт хүрээлэн (зохиолч Луи Лево, Жюль Хардуин Мансарт, Андре Ле Нотре, 1664 оноос эхлэн).
________________________________________ Лекц 87________________________________________
3.2. 17-р зууны Францын архитектурын бүтээлийн дүн шинжилгээ. Версалийн цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн
Версалийн цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн нь 17-р зууны урлагийн төлөөлөл болсон сүрлэг байгууламж юм. Чуулгын тууштай байдал, сүр жавхлан, бүтэц нь түүний мөн чанарыг уран сайхны загварын үзэл баримтлалаар дамжуулан нээх боломжийг олгодог. Энэхүү хөшөө дурсгал нь хэрхэн уран сайхны загвар болж байгааг доор харуулах болно.
Загварын тусламжтайгаар танин мэдэхүй нь загварчлах объектыг холбогдох шинж чанаруудаар судалж буй объектын изоморф шинж чанартай өөр объектоор солиход суурилдаг. Загвар нь танин мэдэх объектоос илүү судалгаанд илүү хүртээмжтэй байдаг тул шинэ шинж чанар, зайлшгүй холболтыг нээх боломжийг олгодог. Загварын судалгаанаас олж авсан үр дүнг танин мэдэх боломжтой объектод экстраполяц хийдэг.
Загварын ашиглалтын чадвар нь түүнтэй хамт тодорхой үйлдлүүдийг хийх, загварчлалын чухал шинж чанарууд, улмаар судалж буй объектууд илэрч буй туршилтуудыг бий болгох боломжийг олгодог. Үйл ажиллагааны үр дүнтэй схемийг танин мэдэхүйн объектын судалгаанд шилжүүлж болно. Загвар нь судалж буй объектын зайлшгүй шинж чанарыг өөртөө төвлөрүүлдэг бөгөөд мэдээллийн багтаамж ихтэй байдаг.
Загвар орлуулалт нь танин мэдэх объект ба загварын изоморфизм (захидал харилцаа) дээр суурилдаг тул загварчлах явцад олж авсан мэдлэг нь судалж буй объекттой тохирох сонгодог утгаараа үнэн байдаг.
Уран бүтээл нь загварчлах шинжлэх ухааны ерөнхий аргын бүх зарчмуудыг хангасан тул загвар юм. Загвар болох урлагийн бүтээлийн онцлог шинж чанарууд ба уран сайхны загварчлалын үйл явц нь дараахь зүйлийг агуулдаг.
Мастер судлаачийн үүргийг гүйцэтгэж, хүний \u200b\u200bоршин тогтнохын утга учрыг илтгэдэг туйлын нарийн төвөгтэй объектуудыг загварчилж, мэдээж изоморф бус бүтцийн хооронд изоморфизмыг бий болгодог;
Дүрслэх шинж чанар нь уран сайхны загварт шинж чанарын шинж чанарыг олж авдаг;
Уран сайхны загварт харагдах байдал өндөр байгаа тул онтологи нэмэгдэж байна (судалж буй объекттой загварыг тодорхойлох, бодит харилцаатай загвар харилцан үйлчлэх);
Уран бүтээл нь танин мэдэхүйн мөн чанараа тусгай ур чадвараар дамжуулан ухамсарладаг. Уран сайхны загварыг уруу татсан эхлэл нь уран бүтээлч, уран сайхны материалтай холбоотойгоор нээгдэж, мэдрэмж сайтай илэрсэн мөн чанарын хэлбэрээр шинэ чанарыг бий болгодог. Үзэгч нь урлагийн бүтээлтэй хамгийн тохиромжтой харилцааны явцад өөрийнхөө болон ертөнцийн талаархи шинэ мэдлэгийг олж нээдэг.
Уран сайхны загварыг бий болгох, хэрэгжүүлэх үйл ажиллагаа нь тухайн сэдвийг харилцаанаас хасагдаагүй, гэхдээ Лекц 87 хэвээр үлдэхтэй холбоотойгоор хийгддэг.
шаардлагатай элемент. Тиймээс хандлага нь уран сайхны загвар, загварчлах үйл явцын шинж чанар болдог.
Версалийн цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн нь уран сайхны элементүүдийн систем юм.
Версалийн чуулгын барилгыг 1661 онд барьж эхэлсэн бөгөөд 17-р зууны үед гол барилгуудыг барьж байгуулсан боловч дараагийн зууны туршид өөрчлөлтүүд үргэлжилж байв. Версалийн цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн нь Парисаас 24 километрийн зайд орших Версалийн жижиг хотын захад баригдсан янз бүрийн байгууламж бүхий аварга том цогцолбор юм. Энэхүү цогцолбор нь нэг тэнхлэгийн дагуу байрладаг бөгөөд дараахь дарааллыг агуулна.
1) Версаль хот руу нэвтрэх зам,
2) ордны өмнөх талбай,
3) Их ордон өөрөө олон асартай,
4) ус, ургамлын гаралтай партер,
5) гол гудамж,
6) Их суваг,
7) олон нөмрөг,
8) янз бүрийн усан оргилуур, горхи,
9) тогтмол парк, тогтмол бус,
10) өөр хоёр ордон - Гранд ба Жижиг Трианонууд.
Тодорхойлсон багц барилгууд нь хатуу шатлалд захирагддаг бөгөөд тодорхой системийг бүрдүүлдэг: найрлагын гол элемент нь Хааны том унтлагын өрөө бөгөөд цаашлаад төвөөсөө зай, шинэ ордны барилга, ердийн цэцэрлэгт хүрээлэн, жигд бус цэцэрлэгт хүрээлэн, Версаль хот руу нэвтрэх зам зэргээс хамаарна. Чуулгын нэрлэсэн бүрэлдэхүүн хэсэг бүр нь нарийн төвөгтэй систем бөгөөд нэг талаараа бусад бүрэлдэхүүн хэсгүүдээс өвөрмөц онцлогтой, нөгөө талаар салшгүй системд багтсан бөгөөд бүх чуулгын нийтлэг хууль, дүрмийг хэрэгжүүлдэг.
1. Хааны том унтлагын өрөө нь XIII Людовигийн үеэс хуучин ордны барилгад байрладаг бөгөөд гаднаас нь "Делорме портико", тагтан, нарийн хийцтэй чимэглэлээр тодруулсан байдаг. Бүх чуулга нь системтэйгээр зохион байгуулалттай бөгөөд Том унтлагын өрөөнд захирагддаг бөгөөд үүнийг хэд хэдэн аргаар хангаж өгдөг.
Нэгдүгээрт, Людовик XIV-ийн албан ёсны гол амьдрал бол Хааны агуу унтлагын өрөө болон түүний эргэн тойрон дахь өрөөнд байсан бөгөөд унтлагын өрөө нь Францын шүүхийн амьдралын хамгийн чухал газар байв. Хоёрдугаарт, энэ нь чуулгын тэгш хэмийн тэнхлэг дээр байрладаг. Гуравдугаарт, хуучин ордны фасадын дүрслэг тэгш хэм нь толин тусгал тэгш хэмт байдалд захирагдаж, тэнхлэгийн элементүүдийг онцлон тэмдэглэв. Дөрөвдүгээрт, унтлагын өрөө байрладаг хуучин ордны хэлтэрхийг ордны гол барилга нь хамгаалалтын хана болгон хүрээлж, төв барилга нь тахилын ширээ шиг хамгийн ариун зүйл мэт хамгаалдаг юм шиг санагддаг (үүнийг чуулгын байршил гол цэгүүдтэй харьцуулан онцолсон байдаг). Тавдугаарт, 17-р зууны эхний хагасын өвөрмөц архитектур. шинэ барилга болон чуулгын бусад хэсгүүдээс ялгаатай: хуучин барилга нь нуруутай өндөр дээвэртэй, муруй шугаман Лекц 87
хуурамч pediment, босоо нь илт давамгайлдаг - энэ нь бусад чуулгын сонгодог үзлээс ялгаатай. Хааны унтлагын өрөөний дээрх тэгш хэмийн тэнхлэгийг хурууны хамгийн өндөр цэгээр тэмдэглэв.
2. Шинэ ордоныг классикизм маягаар барьсан. Энэ нь гурван давхар (зэвэрсэн хонгил, том том шал, мансарда), нэг ба хоёр давхарт нуман цонх, гуравдугаарт тэгш өнцөгт цонхтой, дээр нь хөшөөний оронд баримал тавьсан хавтгай дээврийг мөн уран баримлаар чимэглэсэн байв. Барилга нь тодорхой бүтэцтэй, геометрийн хэлбэртэй, хуваагдмал байдал, хэвтээ чиглэлд илт давамгайлсан хүчирхэг дүрслэг ба толин тэгш хэмтэй, модульчлагдах, эртний харьцааны зарчмыг баримталдаг. Бүх цаг үед ордныг шаргал, нарлаг өнгөөр \u200b\u200bбуддаг байв. Паркийн гадна талын тэгш хэмийн тэнхлэг дээр хааны гол дипломат өрөөнүүдийн нэг болох Толин тусгал галерей байрладаг.
Шинэ ордон нь бүрэн бүрэлдэхүүнээрээ өөрийн үүргийг гүйцэтгэдэг. Нэгдүгээрт, энэ нь хуучин барилгыг гол элемент болох Хааны агуу унтлагын өрөөгөөр хүрээлж, төв, давамгайлах элемент болгон тэмдэглэв. Шинэ ордон нь чуулгын тэгш хэмийн тэнхлэгт байрладаг. Хоёрдугаарт, ордны барилгыг хамгийн тод, төвлөрсөн байдлаар барих нь чуулгын үндсэн хэм хэмжээг тогтоодог - хэлбэрийн геометр, бүтцийн тод байдал, үгийн тод байдал, модульчлал, шатлал, "нарны гэрэл". Ордонд чуулгын бусад бүх элементүүд нэг эсвэл өөр түвшинд тохирсон дээжийг үзүүлдэг. Гуравдугаарт, шинэ ордон нь маш урт урттай тул паркийн олон цэгээс харагддаг.
3. Ердийн парк нь чуулгын ижил гол тэнхлэгийн дагуу ордны ойролцоо байрладаг. Энэ нь өөрөө нэг талдаа байгалийн уян хатан чанар, органик шинж чанар, нөгөө талаас барилгын геометр, тунгалаг байдлыг нэгтгэдэг. Тиймээс ердийн парк нь системийн үндсэн элементтэй харилцан уялдаатай бөгөөд хэлбэр, бүтцийн хувьд дуулгавартай байхын зэрэгцээ өөр өөр байгалийн агуулгаар дүүрдэг. Олон судлаачид үүнийг "амьд архитектур" гэсэн зүйрлэлд тусгадаг.
Ердийн парк нь бүтцийн бүх элементүүдийн нэгэн адил чуулгын гол тэнхлэгийг дагаж мөрддөг. Паркад тэнхлэгийг гол гудамжаар ялгаж, дараа нь Их суваг болж хувирав. Гол гудамжинд усан оргилуурууд дараалан байрладаг бөгөөд гол тэнхлэгийг онцлон тэмдэглэж өгдөг.
Ердийн цэцэрлэгт хүрээлэн нь ордоноос хол зай, үндсэн барилгаас тогтоосон хэвний элэгдэл зэргээс шалтгаалан хоёр хэсэгт хуваагдана. Эдгээр нь партер, боскет юм.
Ус, өвсний партерууд нь ордны ойролцоо байрладаг бөгөөд түүний хэлбэрийг давтдаг. Ус нь тэгш өнцөгт усан санг дүүргэж, ордны дүр төрхийг хоёр дахин нэмэгдүүлж, ус ба тэнгэрийн хоорондох тэгш хэмийн өөр шугамыг бий болгодог. Өвс, цэцэг, бут сөөг - тэгш өнцөгт, конус, дугуй хэлбэртэй сонгодог геометрийн хэлбэрийн дагуу бүх зүйлийг тарьж, тайрч авдаг. Партерууд бүхэлдээ ордны тэгш хэмийн тэнхлэгийг дагаж мөрддөг. Партеруудын орон зай нээлттэй, бүтэц нь тодорхой уншигдах боломжтой.
________________________________________ Лекц 87________________________________________
Нарны гэрлийн уур амьсгал хадгалагдана. Ордны барилгаас гадна партеруудын геометрийн шулуун хатуу хилийг баримлаар чимэглэсэн байдаг.
Гол тэнхлэгийн хажуу талууд нь бокет (сагс) гэж нэрлэгддэг бөгөөд модоор хүрээлэгдсэн жижиг задгай талбай юм. Нойтон дээр уран баримал, усан оргилуур байдаг. Нойтон нь ордны нэг тэнхлэгт тэгш хэмтэй байхаа больж, туйлын олон янз байдаг; нэхэмжлэлийн орон зай тийм ч тодорхойгүй байна. Гэсэн хэдий ч тэд бүгд дотоод тэгш хэмтэй (ихэвчлэн төв) ба туяа бүтэцтэй байдаг. Босгоноос гарах нэг гудамжны зүг ордон үргэлж харагддаг. Системийн элемент болох боскетууд нь ордонд партеруудаас өөр байдлаар захирагддаг - үлгэр жишээ хэлбэрүүд нь ерөнхийдөө зарчмын хувьд хадгалагдан үлдсэн байдаг.
Гол гудамж Их суваг болж хувирдаг. Усны орон зайг ургамалжилттай ижил аргаар барьдаг: тэнхлэг ба ордны ойролцоо тодорхой геометрийн хэлбэртэй усан орон зай байдаг бөгөөд алслагдсан усан сангууд илүү чөлөөтэй хэлбэртэй, тунгалаг, нээлттэй бүтэцтэй байдаг.
Боккетуудын хооронд олон гудамж байдаг боловч тэдгээрийн зөвхөн нэг нь л байдаг - Гол Аллей-суваг нь үзэгдэх төгсгөлгүй байдаг бөгөөд энэ нь маш урт тул манан дунд уусдаг бололтой. Бусад бүх гудамжууд грото, усан оргилуур эсвэл зүгээр л тавцангаар төгсдөг бөгөөд гол тэнхлэгийн өвөрмөц байдал - нэг хүний \u200b\u200bтушаал - гэдгийг дахин онцлон тэмдэглэв.
4. Тогтмол бус гэж нэрлэгддэг цэцэрлэгт хүрээлэн нь үнэхээр "жигд бус" муруй шугаман гудамж, тэгш хэмт бус тариалалт, чөлөөт, огтлолцоогүй, эмх цэгцгүй мэт харагдсан, ногоон байгууламжаас ялгаатай. Гэсэн хэдий ч үнэн хэрэгтээ энэ нь бүхэл бүтэн чуулгатай маш их нягт нямбай холбоотой бөгөөд ижил оновчтой, гэхдээ илүү далд хуулиудыг дагаж мөрддөг. Нэгдүгээрт, гол тэнхлэгийг хэзээ ч мод тарих, барилга байгууламж хөндлөн огтлоод байдаггүй, үнэ төлбөргүй хэвээр үлддэг. Хоёрдугаарт, архитектурын жижиг хэлбэрүүд ордны сэдлийг тодорхой давтаж байна. Гуравдугаарт, "ах-ах-цоорхой" гэж нэрлэгддэг навчнууд нь ордоноор маш хол зайтай харагддаг. Дөрөвдүгээрт, усан оргилуур, грото, уран баримлын жижиг бүлгүүд ижил сэдэв, хэв маягаар хоорондоо болон ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн холбогдох элементүүдтэй холбогддог. Тавдугаарт, нарны нээлттэй агаар мандлыг хадгалах замаар бүхэл бүтэн холболтыг бий болгодог.
5. Оршин суух байрны хаалга нь Армсын талбай дээрх төв ордны урд хааны баримал дүрсийн цэг дээр цуглардаг гурван хурдны замын систем юм. Хурдны замууд нь Парис руу (төв), мөн 17-р зуунд байсан Сент-Клауд, Сау руу явдаг. Луисын оршин суудаг байшингууд бөгөөд Европын гол мужууд руу шууд аялж байсан.
Чуулга руу нэвтрэх зам нь түүний үндсэн дүрмийг дагаж мөрддөг тул системийн нэг элемент юм. Гурван хурдны зам нь тэнхлэгтэйгээ тэгш хэмтэй барилгатай. Гол тэнхлэгийн тэгш хэмийг (Парис руу явах) онцгойлон анхаарч үздэг: түүний хажуу талд 87-р лекцтэй ижил хаадын цэрэг, бусад үйлчилгээний байрны жүчээ байдаг.
хурдны замын хоёр тал. Их хааны унтлагын өрөөний тагтны урд гурван сүх цугларав. Тиймээс чуулгын эргэн тойрон дахь хэдэн км зай ч гэсэн загварыг бүрдүүлэгч элементэд захирагддаг.
Үүнээс гадна чуулга нь Парис, Франц гэсэн том супер системд баригдсан. Газар тариалангийн талбай ба усан үзмийн тариалангийн талбай (20 км орчим) 17-р зууны дунд үед Версалаас Парис хүртэл байрладаг байсан бөгөөд Версаль-Парисын холбоосыг шууд барих боломжгүй байв. Парисаас гарах замд Елисейн Champs гарч ирснээр тэгш хэмтэй барилга бүхий ёслолын өргөн чөлөө, Versailles дахь төв нэвтрэх хурдны замын бүтцийг давтан хийснээр загварыг супер системд оруулах ажлыг чадварлаг шийдсэн.
Тиймээс, Версалийн цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн нь бүх элементүүд нь нэг дүрэм журамд захирагддаг, гэхдээ тэр үед өөрсдийн өвөрмөц онцлог шинж чанартай хатуу чанд шаталсан систем юм. Энэ нь Версалийн чуулга загвар өмсөгч болж жүжиглэж чаддаг гэсэн үг юм, учир нь ямар ч загвар бол элементүүдийн сайн бодож боловсруулсан систем юм. Гэсэн хэдий ч энэхүү баримтын сонгосон бүтээлийн загварчлах мөн чанарыг илчлэхэд хангалттай биш тул Версалийн чуулга нь судалж буй тодорхой объектыг орлож танин мэдэхүйн хэрэгсэл болж байгааг харуулах шаардлагатай байна.
Цаашилбал, Версалийн чуулга нь танин мэдэхүйн чиг үүргийг хэрэгжүүлдэг бодит загвар гэж дүн шинжилгээ хийдэг. Үүнийг хийхийн тулд уг бүтээл нь тухайн загвар зохиогчдод хамааралтай байсан тодорхой объектыг орлож (дууриаж) байгааг харуулах шаардлагатай байна. Энэ загварыг бүтээгчид нь хэд хэдэн мастерууд юм. Анх 1661 онд Луис Лево (архитектор), Андре Ле Нотре (цэцэрлэгт хүрээлэнгийн урлагийн мастер) төсөлд хамрагдаж байжээ. Дараа нь зохиогчдын хүрээ өргөжиж - Чарльз Лебрун (дотоод засал, дүрслэх урлаг), Жюль Хардуин-Мансарт (архитектор) ажиллаж эхлэв. Куазевокс, Туби, Леонгре, Мазелин, Жуване, Куазво болон бусад олон уран барималчид цогцолборын янз бүрийн элементүүдийг бүтээхэд оролцсон.
Уламжлал ёсоор Версалийн урлаг судлалд тус чуулгын гол зохиогчдын нэг Людовик XIV хажуудаа үлджээ. Хаан нь зөвхөн цогцолбор барих захиалагч төдийгүй гол үзэл сурталч байсан гэдгийг мэддэг. Людовик XIV нь архитектурын талаар сайн мэддэг байсан тул архитектурыг төрийн эрх мэдлийн нэн чухал бэлгэдлийн хэсэг гэж үздэг байв. Тэрбээр зурсан зургуудаа мэргэжлийн түвшинд уншиж, бүх оршин суух газраа барих талаар гар урчуудтай удаа дараа ярилцаж байсан.
Версалийн чуулгыг мастерууд (түүний дотор Людовик XIV - архитекторч) хааны гол албан ёсны ордон болгон санаатайгаар барьсан тул загварчлалын зорилго нь Францын төрт ёсны байдал эсвэл түүний зарим нэг хэсэг байсан гэж үзэх нь зүй ёсны хэрэг юм. Версалийн цогцолборыг бий болгосноор түүний хүчирхэг хүчирхэг Франц улсыг хэрхэн зохион байгуулж болох, улс орны салангид хэсгүүдийг хэрхэн бүхэлд нь нэгтгэх, үндэстнийг хэрхэн нэгтгэх боломжтой болохыг зохиогчид нь ойлгов.
хүчирхэг үндэсний төрийг бий болгох, хадгалахад хааны үүрэг ямар вэ?
Энэхүү мэдэгдлийн нотолгоог хэд хэдэн үе шаттайгаар гүйцэтгэх болно.
1. Версалийн чуулга бол Францын хааны загвар өмсөгч юм.
хэд хэдэн аргаар. Нэгдүгээрт, чуулгын төвд Хааны унтлагын өрөөг байрлуул.
Хоёрдугаарт, уламжлалт сараана цэцгийг чухал элемент болгон ашиглах нь хааны хамгийн эртний бэлгэдэл юм. XIV Людовик энэхүү эртний бэлгэдэлд шинэ утга санаа өгчээ. "Би Францыг нударгаараа цуглуулах болно!" "Сараана" тэмдэг нь байшингийн үүдний дээд талд байрладаг бөгөөд түүний сарлагийн саваг янз бүрийн интерьерүүдэд олон удаа давтагдсан байдаг.
Гэсэн хэдий ч хамгийн чухал зүйл бол "сараана" хааны бэлгэдлийн геометр нь чуулга бүрэлдэхүүний үндэс суурь болно. "Сараана" найрлага нь паркийн хажуу талаас гудамжаар үргэлжлүүлэн, хааны тагтны урдуур ойртож буй гурван хурдны замаар дамжин хэрэгжиж, ордон дахь хааны хэсэг, үүнд хуучин цайзын их унтлагын өрөө, шинэ барилгын толин тусгал галерей оржээ.
Гуравдугаарт, чуулгын гол цэгүүд болон түүний тэнхлэгийн бүтэц дэх байршил нь уг цогцолборыг аварга том экуменик католик сүм хийдтэй харьцуулах үндэслэл болж байна. Ариун сүмийн хамгийн ариун газар бол тахилын ширээ нь Их хааны унтлагын өрөөтэй тохирч байдаг. Энэхүү хамаарлыг унтлагын өрөөний орчин үеийн орчин үеийн илүү хүчирхэг байгууламжаар бэхжүүлж, шүтээнийг дотор нь байрлуулж, хамгаалж, зарим талаар нуусан байдаг.
Тиймээс чуулга нь 17-р зуунд Версальд, улмаар Францад хааны тэргүүлэх үүргийг дуурайлган хийдэг. Баригдсан загварын дагуу хааны үүрэг бол муж улсын муж, бүс нутгуудыг "зөрүүд дэлбээ" -ийг хүчээр ч болов татах явдал юм. Хааны бүх амьдрал нь төрийн албан ёсны үйлчилгээнээс бүрддэг (чуулгын давамгайлах шинж чанар нь унтлагын өрөө байдаг). Хаан бол туйлын удирдагч бөгөөд иргэний болон оюун санааны хүчийг цуглуулдаг.
2. Версалийн чуулга - 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын загвар.
Людовик XIV-ийн "Франц бол би" гэсэн алдарт тезис. Үүний дагуу
дипломын ажил, Версалийн цогцолбор, хааныг дууриаж, нэгэн зэрэг Францыг дууриав. Загварын хатуу системчилсэн, шаталсан шинж чанарыг 17-р зууны Францын муж дахь хааны үүрэг, байр суурийг харгалзан үздэг бөгөөд мөн тухайн үеийн Францад өөрөө хамааруулж үздэг. Хааны тухай дээр хэлсэн бүх зүйлийг Францад гаргаж болно.
Версалийн цогцолбор нь Францын загвар болох тус улсын төрийн байгууламжийн гол шинж чанаруудыг олж мэдэх боломжийг олгодог. Хамгийн гол нь Франц - Нэг лекц 87
нэг хуулиар цуглуулсан шаталсан тогтолцоо, дүрмийг хэрэгжүүлэх болно. Энэхүү нэгдсэн хууль нь дэлхийн хажууд баригдаж, геометрийн хувьд нарийвчлалтай болсон хаан Людовик XIV-ийн хүсэл зоригт үндэслэсэн болно.
Үүнийг архитектор Л.Лево чуулгын ерөнхий найруулгад гайхалтай дүрслэн харуулсан болно. Классик үзэлтнүүдийн шинэ ордон нь төв болох Royal Grand Bedroom-ийг тэвэрч, бүх бүтэц нь тод, тод байх стандартыг тогтоодог. Ордны ойролцоо байгаль нь барилгын хэлбэр, хэв маягийг дуулгавартай дагаж, дагаж мөрддөг (эхний ээлжинд энэ нь партерууд дээр хэрэгждэг), дараа нь стандартууд аажмаар элэгдэж эхэлдэг, хэлбэрүүд илүү чөлөөтэй, олон янз болдог (бокет, жигд бус парк). Гэсэн хэдий ч, алслагдсан өнцөг булан бүрт (хааны хүчнээс ангид байх шиг), тэгш өнцөгт, хэлбэрийн тод байдал бүхий gazebos, rotundas болон бусад жижиг архитектурын хэлбэрүүд нь бүхэлд нь дагаж мөрдөж буй хуулийг сануулдаг. Нэмж дурдахад, "ах-ах-нулимс" -аар навчийг нь чадварлаг тайрч хаях замаар түүний харьяатууд нь хаана ч байсан бүх Францад хууль оршин тогтнохын бэлгэдэл болсон ордон хааяа харагдана.
Энэхүү ордон нь Францын бүтцийн хэм хэмжээг тогтолцоо болгон (тодорхой байдал, тодорхой байдал, шатлал, нэг хуультай болох гэх мэт) тогтоож, захын хамгийн алслагдсан элементүүдийг юунд тэмүүлэхийг харуулдаг. Фасадын бүх уртын дагуу давамгайлсан хэвтээ шугам, хүчирхэг зөөврийн тэгш хэм, ионы портико бүхий ордны гол барилга нь Франц улсыг иргэддээ түшиглэн төр болгоно. Бүх иргэд тэгш эрхтэй бөгөөд гол хууль болох XIV Людовик хааны таалалд захирагдана.
Версалийн цогцолбор нь хүчирхэг ганц хүч бүхий идеал төлөв байдлын бүтцийн зарчмуудыг илчилдэг.
3. Versailles чуулга нь Европ болон дэлхийн нийслэл болох Францын дүрийг дууриаж хийдэг.
XIV Людовик нь хүчирхэг нэгдсэн улс байгуулаад зогсохгүй тухайн үед Европт тэргүүлэх үүрэг гүйцэтгэхийг шаардаж байв. Чуулгын зохиогчид энэхүү санааг янз бүрийн аргаар хэрэгжүүлж, загвар бүтээх явцад дэлхийн нийслэл болох Францын мөн чанарыг илчилсэн юм.
Юуны өмнө үүнийг "нарны найрлага" -ны тусламжтайгаар хийдэг бөгөөд "Нарны хаан" -ын сайн зүйрлэлээр XIV Людовик гол дүрд хувирдаг. Нарны бэлгэдэл нь илүү өргөн агуулгатай тул "сараана" найрлага нь "нар" найрлага болж хувирдаг. Нар бол бүх дэлхийн хувьд гэрэлтэж, хүн бүрт гэрэлтдэг тул бид дэлхийн ноёрхлын тухай ярьж байна. Энэхүү хөшөө нь Людовик XIV \u003d Францын дүр төрхийг бүх дэлхийд гэрэлтүүлж, гэрэл гэгээтэй болгож, мэргэн ухаан, сайн сайхан байдал, хууль, амьдралыг авчирдаг. "Нарны" туяа нь төвөөс - Их хааны унтлагын өрөөнөөс дэлхийн өнцөг булан бүрт цацрана.
Нарны бэлгэдлээс гадна дараахь зүйлийг онцлон тэмдэглэв.
Чуулгын нийтлэг нарлаг уур амьсгалыг бий болгосноор ордны өнгөөр \u200b\u200bшар, цагаан, усны тийрэлтэт нарны туяа, Лекц 87
нарны өнгө үржиж, бүх зайг дүүргэдэг том цонх, толь;
Олон тооны усан оргилуурууд, уран баримлын бүлгүүд нь "нарны сэдэв" -тэй нийцдэг - нарны бурхан Аполлонтой холбоотой домог, эртний баатрууд, өдөр, шөнө, өглөө, орой, улирлын зүйрлэл гэх мэт. Жишээлбэл, төв тэнхлэгт байрлах Аполлоны усан оргилуурыг үеийнхэн нь дараахь байдлаар уншдаг байв: "Наран бурхан Аполлон тэргэн дээр, бүрээтэй шинэ тритонуудаар хүрээлэгдсэн, уснаас үсрэн гарч, ахтайгаа мэндэлж байна" (Le Tru a);
нарны янз бүрийн тэмдгүүдийг ашигласан, тохирох цэцэгсийг сонгосон (жишээлбэл, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хамгийн түгээмэл цэцэг бол jonquil daffodils);
bosket нь цацрагийн бүтцийн дагуу байрладаг; тойргийн сэдэл нь усан оргилууруудад байнга давтагддаг;
Нарны бэлгэдэл нь хааны сүмийн тахилын ширээн дээр байрладаг бөгөөд тааз нь нарны цацраг туяа зэргийг дүрсэлсэн байдаг.
Нарны бэлгэдлээс гадна Версаль тэр үед Европ дахь Францын давамгайлсан байр суурийг загварчилж, "шууд аналоги" -ын тусламжтайгаар олон параметрүүдээр тухайн үеийн Европын хаадын оршин суудаг газруудаас давж гарсан юм.
Юуны өмнө, авч үзсэн чуулга нь ижил төстэй байгууламжийн хувьд хамгийн том хэмжээтэй байсан - талбай (101 га), гол гудамж, сувгийн урт (10 км хүртэл), ордны фасадны урт (640 м). Версаль мөн элементүүдийн олон янз байдал, сүр жавхлан, ур чадвараараа (тус бүр нь тусдаа урлагийн бүтээл байсан), ховор, өвөрмөц байдал, материалын өндөр өртгөөрөө Европын бүх оршин суудаг газруудыг давжээ. 17-р зууны Европын ихэнх нийслэлд усны хомсдолтой байсан олон усан оргилуурууд "хүнд сорилтуудтай" байв.
Версалийн хааны чуулгын давуу тал нь 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Европ дахь Францын түүхэн байр суурьтай тохирч байв: Людовик XIV-ийн үед улс аажмаар өөрийн хил орчмын бүс нутгууд, Испанийн Нидерландын бүс нутаг, Испани, Герман, Австри, Америк, Африк дахь өргөтгөсөн колониудтай нэгдэв; Парис тэр үед Европын хамгийн том хот байв; Францад "Англичуудаас ч давсан" хамгийн том арми, тэнгисийн цэргийн ба худалдааны флот байсан, хамгийн том аж үйлдвэрийн өсөлт, хамгийн боловсронгуй тарифын бодлого гэх мэт. Хэт их зэрэг нь хянаж буй хугацаанд Францын байр сууринд олон талаар хамаатай байв.
Цэцэрлэгт хүрээлэнгийн том талбай, түүний "эцэс төгсгөлгүй байдал" нь Европ төдийгүй дэлхийн төв Францыг хязгааргүй эзэмшдэг гэсэн сэтгэгдэл төрүүлжээ. Энэхүү дууриамал чанарыг (дэлхийн нийслэл болох, ертөнцийг өмчлөх) паркийн гол гудамжны нэлээд урт (жигд бус хэсэгтэй хамт 10 км орчим) уртасгаж, улмаар ирээдүйтэй оптик нөлөөгөөр сайжруулав. Зэрэгцээ шугамууд эцэс төгсгөлгүй ойртдог тул параллель шугамын нийлэлтийн шууд харагдах байдал 87-р лекц
шугамууд (гудамж ба сувгийн хил хязгаар) хязгааргүй байдлыг төсөөлж, хязгааргүй байдлыг харуулдаг.
Гол гудамж нь тус ордны дипломат уулзалт, жагсаал цуглааны хамгийн албан ёсны газруудын нэг болох Толин тусгал галерейгаас төгс харагдаж байв. Бид "галлерейн цонхноос хязгааргүй байдлын үзэл бодлыг нээсэн" гэж хэлж болох бөгөөд дэлхийн энэхүү хязгааргүй байдал нь бүрэн эрхт Франц, цэцэрлэгт хүрээлэнд хамааралтай байв. Орчин үеийн одон орны нээлтүүд нь Орчлон ертөнцийн бүтцийн тухай санааг өөрчилж, ертөнц хязгааргүй, хүн бол огторгуйн хязгааргүй орон зайд зүгээр л элсний ширхэг юм гэдгийг харуулсан. Гэсэн хэдий ч мастерууд (чуулгын зохиогчид) чадварлаг "хязгааргүй байдлыг хааны ордны хүрээнд байрлуулсан": тийм ээ, ертөнц хязгааргүй бөгөөд энэ ертөнц бүхэлдээ Людовик XIV \u003d Францын өмч юм. Үүний зэрэгцээ Европын цар хүрээ нь ач холбогдолгүй болж, алдагдсан тул Версаль дэлхийн нийслэл болжээ. Энэхүү мэдэгдлийг онцлон тэмдэглэхдээ Францын аль ч иргэн, өөр мужийн төлөөлөгч Франц бол дэлхийн нийслэл гэдгийг ойлгосон юм.
Чуулганы гол цэгүүд хүртэл байршил нь нар жаргах үед загварчлагдсан байрлалын хамгийн дээд түвшний бодит байдлыг хангаж, нар толин тусгал галерейн цонхнуудаас нар яг л цэцэрлэгт хүрээлэнгийн (тиймээс дэлхий) хязгааргүй цэг дээр жаргаж байгааг олж харжээ. Хэрэв бид "Нарны хаан" зүйрлэлийг харгалзан үзвэл ертөнцийн талаар экстраполжуулсан мэдлэг дараахь зүйл болж хувирдаг: нар жаргах үед нар том ахтайгаа салах ёс гүйцэтгэж, түүний хүслийг (түүний дүрмийг, түүний цэцэрлэгт хүрээлэн) дуулгавартай дагаж түүнд зориулагдсан ертөнцийн оронд суудаг.
Тухайн цаг үеийн хувьд урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй нарийн төвөгтэй, гайхалтай, олон янз байдал нь "дэлхийн бүх зүйл" -ийг орчин үеийн хүмүүсийн тайлбарласнаар Версалийг бүхэлд нь дэлхийн загвар болгон хувиргасан байв.
Франц дэлхийн өмч болно гэсэн нь дэлхий дахинд Европчуудын мэддэг бүх зүйлийг загварчлах шаардлагатай байв. Энэ утгаараа далдуу мод нь Африкийн үлгэр жишээ болох хойд зүгийн хувьд гайхалтай мод бөгөөд ялагдаж, хавсаргасан "дэлхийн өмнөд хязгаарт" зориулагдсан байдаг. Энэхүү загварыг хааны чуулгад нэгтгэсэн бөгөөд ингэснээр Францын өмнөд тивийн хүртээмжтэй байдал, хараат байдлыг харуулсан болно.
Европ дахь Францын тэргүүлэх үүргийг мөн ухаалаг төлөвлөлттэй нэвтрэх замаар загварчлав. Л.Лево Их Эзэн хааны унтлагын өрөөний цонх, гурван хурдны зам байсан гантиг хашаанд гарав. Хурдны замууд нь Луисын гол оршин суугчид болох Парис, Сент-Клауд, Саут руу хөтөлж, тэндээс Европын гол мужууд руу чиглэсэн гол замууд гардаг байв. Парисаас гарах гарц дахь Парис-Версалийн гол хурдны зам (Елисейн Champs) Версаль чуулгын орох үүднээс түүний бүтцийг давтаж, хэдэн арван километрийн зайд байсан ч Парисыг Версальд дахин захируулав.
Ийнхүү Версалийн чуулгын загварчлах чадварын ачаар бүх Европ ордны өмнөх талбайд цугларч, "Бүх зам ... Парис руу хөтөлдөг" гэсэн хэллэгийг нүдээр харуулав.
Францын олон улсын улс төрийн чухал асуудлыг Дайн ба Энхтайвны танхим гэсэн хоёр булангийн асарыг хооронд нь холбосон Толин тусгал галерейгаар загварчлав. Танхим бүрийг Лекц 87 нэрний дагуу тохижуулсан болно
мөн үеийн хүмүүсийн тодорхойлолтын дагуу үүнийг зохих ёсоор дайчин эсвэл тайван тайван хөгжим дагалддаг байв. XIV Людовик, Францын загвар бүхий танхим тус бүрийн хөнгөлөлт нь заримдаа хүчирхэг түрэмгий хүч, заримдаа түүний хүсэл зоригийн өмнө бөхийдөг хүмүүст өршөөл үзүүлдэг.
Толин тусгал галерейгаас загварчилсан байдал нь хүчирхэг, түрэмгий цэргийн стратегийг "зальтай", сэжиглэл, нууц эвслүүдээр нэгтгэсэн хаан ба улсын дотоод, гадаад бодлогын нарийн төвөгтэй нийцэж байв. Нэг талаараа тус улс байнга дайтаж байсан. Нөгөөтэйгүүр, XIV Людовик Испанийн эхнэрийн өв залгамжлалаас авахуулаад хууль эрх зүйн хувьд буруу бүх заалтыг өөрийн чиглэлд авчирч, олон тооны нууц, ил тод эвслийн зохион байгуулах хүртэл "энх тайвны аргаар" Францын нөлөөг бэхжүүлэх ганц боломжийг алдсангүй.
Ордны төлөвлөгөөнд ордны нүүрэн талын урд зогсож, тэр ч байтугай танхимуудаар нь алхаж явахыг таах боломжгүй олон тооны хашааг илчилдэг. Нууц хашаанууд, гарцууд, хуурамч хана болон бусад орон зай байгаа нь бүхэлдээ ажлын системчилсэн шинж чанартай зөрчилдөхгүй. Эсрэгээрээ загварчлалын хүрээнд энэ баримт нь 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын төрт улс байгуулагдах бодит нөхцөл байдал, нөгөө талаас гадаад хөгжил цэцэглэлт, дүрмийн тодорхой байдал, нөгөө талаас нууц сонирхол, сүүдэр улс төр байгааг харуулж байна. Версалийн хамгийн нарийн төвөгтэй системийг бий болгох явцад зохиогчид нууц гарцууд болон далд хашааг зориуд нэвтрүүлж, улмаар улс төрийн явуулга, тохиролцоо, үйлдвэрчний эвлэлүүдийн төрийн удирдлага шаардлагатай байгааг илчилж, нотолж байв.
Тиймээс чуулгын элемент бүр загварчлах чадвартай бөгөөд элементүүдийн бүхэл бүтэн тогтолцоо нь Францын төрт ёсны загвар, түүний бүтэц, зөрчилдөөний зарчим юм.
Чуулганы зохиогчид - Людовик XIV, Луи Левой, Жюль Хардуин-Мансарт, Андре Ле Нотре, Чарльз Лебрун болон бусад хүмүүс хүчирхэг үнэмлэхүй хаант засаглалыг хамгийн тохиромжтой улс болгон загварчилсан. Үүнийг хийхийн тулд тэд уран сайхны загварчлалын хуучин хэрэгслүүдийг сонгож, шинэ арга хэрэгслийг гаргаж ирсэн эсвэл одоо байгаа хэрэгслүүдийг өөрчилсөн.
Урлагийн түүхэнд аль хэдийнэ хуримтлагдсан төрийн бүтцийг загварчлах туршлагыг ашиглан зохиогчид эртний Египетийн архитектурын цогцолбор, эзэнт гүрний үеийн Ромын форум, 17-р зууны эхэн үеийн үндэсний ордон чуулга зэргийг ашиглаж болно. мөн бусад. Гэсэн хэдий ч хамтын бүтээлч үйл ажиллагааны үр дүнд Versailles-ийн зохиогчид зарчмын хувьд шинэ уран сайхны загварыг бий болгосон бөгөөд энэ нь мастеруудыг загвар зохиогчид гэж нэрлэх боломжийг бидэнд олгов.
Архитекторууд, уран зураачид, интерьерийн мастерууд, цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд дараа үеийнхний найруулгын зохиогчдын бүтээсэн арга зүй, техникийн зарчим, арга техникийг эзэмшсэн. 87-р лекцийг Европ даяар Европын тэргүүлэгч мужуудад дараагийн зуунд барьсан.
олон тооны "Версал" - хаант улсын оршин суугчид, тухайн улс орны хаант төрийн бүтцийн ерөнхий зарчмуудыг загварчлав. Эдгээр нь Италийн Касерта, Испанийн JIa Granja, Шведийн Дроттнингольм, Голландын Хетт Лоо, Английн Хэмптонкурт, Герман улсын Нимфенбург, Сансоуси, Херрнхаузен, Шарлоттенбург, Шведийн Шёнбрунн, ОХУ-ын Петерхоф зэрэг цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэн юм. Ийм чуулгын бүтээгчид тус бүр Версалийн цогцолборыг бүтээгчдийн боловсруулсан загварчлалын тодорхой зарчмуудыг ашигласан.
Ажлын төгсгөл -
Энэ сэдэв нь дараахь хэсэгт хамаарна.
Семинарт зориулсан арга зүйн заавар Unitest систем дэх тест даалгаврын бие даасан ажлын банкны арга зүйн заавар
Урлагийн ерөнхий түүх .. хичээлийн хөтөлбөр gt лекц хичээлийн арга зүй .. урлагийн түүхийн үндсэн ойлголтууд лекц h ..
Хэрэв танд энэ сэдвээр нэмэлт материал хэрэгтэй байгаа эсвэл хайж байсан зүйлээ олоогүй бол хайлтыг ажлын бааздаа ашиглахыг зөвлөж байна.
Хүлээн авсан материалыг бид юу хийх вэ:
Хэрэв энэ материал танд ашигтай болсон бол та үүнийг нийгмийн сүлжээн дэх хуудсандаа хадгалах боломжтой.
17-р зууны хоёрдугаар хагасын Францын урлаг. Архитектур.
17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын абсолютизмын өсөлт тэр жилүүдэд бүтээн байгуулалтын чиглэлд тодорхой туссан байв. Тус улсад том бүтцийг бий болгож, хааныг абсолютизмын тэргүүн хэмээн алдаршуулж байна. Хамгийн агуу мастеруудын нэгдэл, уран барималчид, уран зураачид, гар урчуудтай хамтарсан архитекторуудын хамтарсан ажил хэрэглээний урлаг, инженерийн болон бүтцийн асуудлуудыг зоригтой, шинэлэг шийдэл нь Францын архитектурын гайхамшигтай жишээг бий болгоход хүргэсэн.
Louis Leveaux. Францын архитектурын анхны ёслолын паркийн томоохон чуулга бол Луис Левогийн (1612-1670) бүтээсэн Вод-ле-Викомтегийн ордон (1656-1661) байв. Энэхүү барилга нь Мейсон Ф.Мансарагийн ордонтой адил хиймэл арал дээр байрладаг боловч суваг нь илүү өргөн болж, "арал" -ын түвшинг хүрээлэн буй орчны түвшинтэй харьцуулан дээшлүүлдэг. Байшингийн ард байрлах өргөн цэцэрлэгт хүрээлэнд томоохон газар нутгаас гадна олон тооны усан сан, сувгаар чулуун хүрээ, горхи бүхий том дэнж, шат гэх мэт орно. Vaux-le-Vicomte цайзын цэцэрлэгүүд нь Францын байнгын гэгддэг системийн анхны жишээ байв. цэцэрлэгт хүрээлэн. Цэцэрлэгч Андре Ле Нотре (1613-1700) Лево нартай хамтран Vaux-le-Vicomte ордоныг байгуулсан бөгөөд түүний нэр нь "Францын парк" нэртэй болсон геометрийн төлөвлөлтийн аргаар ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн системийг эцсийн байдлаар бүтээхтэй холбоотой байв (харна уу). . доор). Дараа нь эдгээр гурван мастер бүгд 17-р зуунд Францын хамгийн том ордны барилга болох Версаль дахь хааны ордоныг барьж байгуулав.
Лемерчерийг хааны архитекторын хувьд залгамжлагч Лево Луврын барилгын ажлыг үргэлжлүүлж, ордны зүүн талыг өмнө нь Леско, Лемерчерийн босгосон хэсгүүдэд хавсаргаж, төв талбайн хашааг нь хашиж байв.
Версалийн чуулга. Парисаас баруун өмнө зүгт 17 км-т орших Версалийн чуулга нь өргөн уудам нутаг дэвсгэрийг хамардаг бөгөөд үүнд янз бүрийн байгууламж бүхий өргөн уудам цэцэрлэгт хүрээлэн, усан бассейн, суваг, усан оргилуур, гол барилга нь ордны барилга юм. Версалийн чуулга (үндсэн ажил нь 1661-1700 он хүртэл явагдсан) барихад асар их хөрөнгө мөнгө шаардагдаж, янз бүрийн мэргэжлийн гар урчууд, уран зураачдын шаргуу хөдөлмөр шаардагдав. Паркийн бүх нутаг дэвсгэрийг тэгшлээд, тэнд байсан тосгонуудыг нураажээ. Тус газарт гидравлик инженерийн тусгай төхөөрөмжүүдийн тусламжтайгаар усан оргилууруудын цогц системийг бий болгож, маш том усан сан, суваг шуудуугаар хангасан болно. Үнэ цэнэтэй материалыг ашиглан их тансаг байдалтайгаар энэхүү ордныг чимэглэж, уран баримал, уран зураг гэх мэт элдэв чимэглэлээр чимэглэв. Версаль ордны гайхамшигтай байшингийн нэр болжээ.
Версальд болсон гол ажлыг архитектор Луи Лево, цэцэрлэгч-төлөвлөгч Андре Ле Нотре, зураач Чарльз Лебрун нар гүйцэтгэжээ.
Версалийг өргөжүүлэх ажил нь Левогийн үйл ажиллагааны эцсийн шат байв. 1620-иод онд Лемерсиер Версальд жижиг агнуурын цайз барьсан гэж дээр дурдсан. XIV Людовик энэ барилгын суурин дээр бүрэн өөрчлөн байгуулалт, томоохон өргөтгөл хийх замаар өргөн цар хүрээтэй үзэсгэлэнт цэцэрлэгт хүрээлэнгээр хүрээлэгдсэн том ордон бүтээхээр төлөвлөжээ. Хааны шинэ өргөө хэмжээ, архитектурын хувьд "нарны хаан" -ын агуу байдалтай тохирч байх ёстой байв.
Лево ордны гол цөмийг бүрдүүлдэг XIII Людовикийн хуучин цайзыг гурван гадна талд нь шинэ барилгуудаар сэргээн босгов. Нэмж дурдахад тэрээр Гантиг хашааг хааж байсан ханыг нурааж, барилгын төгсгөлд шинэ байр нэмж оруулсан бөгөөд үүний улмаас ордны хотыг чиглэсэн хоёр хэсгийн хооронд хоёр дахь төв хашааг бий болгожээ. Сэргээн босголтын үр дүнд ордон хэд дахин нэмэгдсэн.
Лево цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хажуугийн ордны нүүрэн талыг хоёр давхарт байрлуулсан ионик баганууд ба пилластеруудаар эмчилжээ. Зэврэлтээр хучигдсан нэгдүгээр давхрын ханыг тавцангийн үндэс суурийг тавьсан гэж тайлбарлав. Лево гуравдугаар давхарыг ижил дараалалтай титэм дээврийн өрөө гэж үзсэн. Фасад нь арматуртай парапетаар төгсөв. Францын архитектурын хувьд ихэвчлэн маш өндөр дээврийг энд намхан болгож, парапетын ард бүрэн алга болжээ.
Версалийн түүхэн дэх дараагийн үе нь 17-р зууны хоёрдугаар хагасын хамгийн том архитекторч Жюль Хардуин Мансарт (1646-1708) нэртэй холбоотой байв. Бага Ж.Хардуин Мансарт-ордны паркын нүүр царайг мэдэгдэхүйц өөрчилж, энэ фасадын төвд урьд нь дэнж барьснаар алдарт "Толин тусгал галерей" барьжээ.
Нэмж дурдахад Мансарт ордны гол хэсэг болох хойд ба өмнөд хэсэгт хоёр том урт далавч залгажээ. Урд болон хойд жигүүрийн фасадны зохион байгуулалтын өндөр ба системийг барилгын төв хэсэгтэй ижил төстэй байдлаар байрлуулсан болно. Бүх барилга байгууламжийн шугаман байдал ижил өндөр нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалтын "хавтгай" хэв маягтай бүрэн нийцэж байсан (энэ талаар доороос харна уу).
Ордны гол өрөө - Тольны галерей нь барилгын төв хэсгийн бараг бүх өргөнийг эзэлдэг. Гаднах ханан дээр нуман хаалгатай цонхны нээлхийн системийг эсрэг талын хананд толин тусгалаар хучсан хавтгай нүхнүүд тааруулдаг. Хосоор хийсэн pilasters нь тулгууруудыг хооронд нь хуваадаг. Титэмдсэн эрдэнэ шиш хүртэл бүх ханануудыг өнгөлсөн олон өнгийн гантигаар хийсэн болно. Нийслэл ба pilaster сууриуд, ханан дээрх олон тооны хөнгөлөлтүүд нь алтадмал хүрлээр хийгдсэн байдаг. Үүдтэй таазыг бүрэн будгаар хучсан (Чарльз Лебруны урлан, доороос харна уу). Эдгээр бүх үзэсгэлэнтэй найрлага нь Францын хаант засаглал ба түүний толгой - Хааныг толин тусгал галерейгаас зэргэлдээ Дайн ба Энхтайвны танхимуудын төв байрны булангийн хэсэгт байрлах толин тусгал дээр зориулан бүтээжээ. Хажуугийн фасадын дагуу байрлах бусад ёслолын өрөөнүүдийн хашлага эхэлжээ.
Версалийн найрлага нь үнэмлэхүй үзэл, автократ хааны эрх мэдэл, феодалын нийгмийн шатлал гэсэн санааг төгс агуулсан байв. Голд нь хааны ордон байрладаг бөгөөд хүрээлэн буй орчныг бүхэлд нь захирдаг ордон юм. Сүүлийнх нь ордны барилгуудын тодорхой шугаман хэлбэртэй бүрэн нийцсэн хатуу геометрийн системд оржээ.
Паркийн зохион байгуулалтыг бүхэлд нь нэг тэнхлэгт захирдаг бөгөөд энэ нь ордны тэнхлэгтэй давхцдаг. Түүний нүүрэн талын урд талд тэгш хэмтэй хоёр усан сан бүхий төв “усны партер” байрладаг. Партераас шат нь Латона цөөрөм рүү хөтөлдөг. Цаашилбал энэ сайтад "Ногоон хивс" гэж нэрлэсэн төв гудамж Аполлонгийн усан сан руу хөтөлж, ээж Латонетэй уулзахаар тэргэнцэр дээр гарчээ. Аполлон сав газрын цаана загалмай хэлбэртэй төлөвлөгөө бүхий Их суваг эхэлнэ. Их сувгийн баруун талд Ж.Хардуин Мансартийн хийсэн Гранд Трианон асар бүхий Трианон талбай байдаг. Нар Их сувгийн цаана жаргадаг тул байгаль нь хүртэл Версалийн зохион байгуулалттай холбоотой байдаг. Версалийн чимэглэлд нарны тахин шүтлэг онцгой байр суурийг эзэлжээ.Учир нь хаан өөрөө нар гэж нэрлэгддэг байсан бөгөөд нарны бурхан Аполлонгийн усан сан нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн төвд байв.
Гудамжны хажуу талууд дээр хяргасан ногооны боскетууд байсан бөгөөд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалтанд "од" гэж нэрлэгддэг техникийг өргөнөөр ашигладаг байв.
Цэцэрлэгт хүрээлэнд олон баримал байсан - гантиг ба хүрэл; хэсэгчлэн тэдгээр нь ногоон зүлэгжүүлсэн хөнжлийн дэвсгэр дээр, зарим хэсэг нь тусгайлан бүтээсэн байгууламжуудад байрладаг байв (Аполлон ба түүний хөгжмийн томоохон бүлэг болох Гирардоны "Просерпайныг хүчирхийлэх" орчмын усан оргилуур бүхий баганууд).
Парист барилгын ажил. Версальд баригдахтай зэрэгцэн эдгээр жилүүдэд Парис хотод өргөн цар хүрээтэй ажил хийгджээ. Тэдний дунд онцгой байр суурь эзэлдэг нь Луврын цаашдын барилга байгууламж юм. Луврыг өргөжүүлэх ажлыг Версальд барилгын ажлыг бүрэн эхлүүлэхээс өмнө Парист өөрөө эсвэл түүний ойр орчимд хааны гол ёслол хүндэтгэлийн өрөөг хаана байгуулах нь эцэслэн шийдэгдээгүй он жилүүдэд хийж байжээ. Зохион байгуулалттай тэмцээн нь хангалттай үр дүнгээ өгсөнгүй. Хэлэлцээрийн дараа Италийн мастер Л.Бернини (дээрээс харна уу) Францад уригдсан бөгөөд энэ төслийн дагуу энэ байшингууд дээр байсан бүх барилгуудыг нурааж, Лувр, Туйлерийн хоорондох өргөн уудам нутгийг барилгуудаас чөлөөлж, энэ газарт шинэ өргөн ордон байгуулахаар төлөвлөж байжээ. Гэсэн хэдий ч Бернинигийн төсөл нь бодит байдлаар хэрэгжсэнгүй.
Клод Перро. Луврын барилгын ажлыг Клод Перрогийн төслийн дагуу хийж эхлэв. (1613-1688). Перро нь Лувр, Тюйлерийг нэг бүтцэд нэгтгэж, барилгын гаднах шинэ үзэмжийг бий болгохыг төлөвлөсөн боловч түүний өмнөх бүх эд анги, хашааны фасадыг (Гужон-Лескот, Лемерсье, Лево, г.м.) хадгалан үлдээхээр төлөвлөжээ. Перрогийн төлөвлөгөө хэсэгчлэн л хэрэгжсэн. Хамгийн сонирхолтой бөгөөд чухал хэсэг бол Луврын алдарт зүүн фасад, төв ёслолын порталын хажуугийн урд талын коринтын багана бүхий урд талын хашаа байсан юм.
Франсуа Блондель. Энэ үеийн Парис хотын барилгуудын дунд нэр хүндтэй газар бол Франсуа Блонделийн (1618-1686) Сен-Дени хотын захаас Парис орох хаалганд барьсан ялгуусан арк юм. Блондел эртний архитектурт маш олон жишээн дээр дүрслэгдсэн ялалтын нуман хаалганы уламжлалт сэдвийг цоо шинэ аргаар шийдэж чаджээ. Хагас дугуй хэлбэртэй төгсгөлтэй нээлхийг бараг дөрвөлжин массив болгон хайчилж, Дорикийн хатуу оруулгатай болгов. Хажуугийн тулгууруудыг хавтгай обелискуудаар чимэглэсэн бөгөөд дээр нь тусламжийн зураг байрлуулсан байдаг.
Перрогийн Луврын Колоннад, Сент-Денис Блонделийн арк хоёулаа 17-р зууны Францын архитектурын сонгодог чиглэлийг гэрчилдэг.
Ф.Блондел, К.Перро нар мөн онолчоор ажилласан. Блондел "Архитектурын дамжаа" (1675-1683), Перро "Таван тушаалын дүрэм" (1683) хэвлүүлсэн бөгөөд Витрувиусын шинэ орчуулгыг өөрийн зурсан зурагтай хамт удаан хугацааны туршид зүй ёсоор хамгийн шилдэг гэж үздэг байжээ (1673). 1666 онд Архитектурын Хааны Академийг байгуулагдсанаас хойш Блондел, Перро нар түүний ажилд оролцсон бөгөөд Блондел Академийн толгой дээр удаан хугацаагаар ажиллаж байжээ.
Жюль Хардуин Мансарт. Перро, Блондел нараас арай насаар дээр дурдсан Жюль Хардуин, Франсуа Мансартийн хамаатан садан, шавь байсан бөгөөд хожим нь түүний овгийг авч, Ж.Хардуин Мансарт гэдэг болжээ. Блондел, Перро нараас ялгаатай нь тэрээр зөвхөн дадлага хийдэг байсан боловч нөгөө талаар барилгын хэмжээгээрээ тэднээс хол давжээ. Ардуин Мансартийн хамгийн чухал барилгууд (Версаль дахь бүтээлүүдийг эс тооцвол дээр дурьдсан байсан) бол Парист Вэндомын газар болон Инвалидын сүм хийдийн барилга байв.
Place Vendôme (1685-1698) хотын ёслолын талбайн сэдэвт шинэ тайлбарыг танилцуулав. Орон сууцны байшингийн ордон маягийн байшингуудыг Мансар нэг фасадтай нэгтгэсэн нь тэгш хэмтэй хоёр том байшингийн дөрвөлжин сэтгэгдэл төрүүлэв. Тэдний доод давхруудыг зэврэлтээр эмчилж, дээд хоёр давхарыг ионы пиластерууд нэгтгэсэн (төв хэсэгт ба захын өнцөгт хагас баганы хээ угалзтай, хээ угалзтай байв), дээврийн дээгүүр дээврийн дээврийн байшингийн цонх цухуйсан байв ("mansard" - Мансарын өмнөөс). Талбайн голд Жирардоны XIV Людовигийн морьт хөшөөг суурийн сууринд байрлуулсан байв (үүнийг Францын хөрөнгөтний хувьсгалын үеэр зайлуулж, Наполеон I-ийн доор энэ газарт Вендомын баганыг суулгасан).
Invalides-ийн сүм хийд (1675-1706) нь Мансарт байгальд аль хэдийн оршин тогтнож байсан өргөн цар хүрээтэй Invalides байшинд нэмж оруулсан бөгөөд энэ нь XIV Людовик түүний үед болсон байлдан дагуулалтын дайнд нэрвэгдсэн олон тооны тахир дутуу хүмүүсийн төлөө санаа зовж байгааг онцлон тэмдэглэх ёстой байв. Бараг дөрвөлжин хэлбэртэй сүм хийдийн барилгад төв танхим багтдаг бөгөөд түүний дээр бөмбөгөр орой босдог. Энэхүү танхим нь бөмбөгөр тулгуурын массивуудаар таслагдсан дөрвөн дугуй булангийн сүм хийдтэй холбогддог. Гаднах байдлаараа төв танхим, сүм хийдтэй харгалзах доод түвшний өндөр тэгш өнцөгт массив дээр том бөмбөр дээр өндөр бөмбөгөр байдаг. Пропорциональ байдал нь маш сайн бөгөөд сүм хийдийн дүр төрх нь Парисын дүр төрхөд хамгийн тод харагддаг.
Өргөн цар хүрээтэй бүтээлээ гүйцэтгэхдээ Мансар өөрийн залуухан архитекторуудын дадлага сургууль болсон тэр семинарынхаа хамт олонд найдаж байв. 18-р зууны эхэн үеийн олон томоохон архитекторууд Мансарын цехээс гарч ирэв.
Архитектур
17-р зууны хоёрдугаар хагас бол Францын сонгодог үзлийн архитектурын хамгийн өндөр цэцэглэлтийн үе юм.
17-р зууны хоёрдугаар хагаст уран зургийн бусад төрлүүдийн дунд архитектур тэргүүлэх ач холбогдол өгч байгаагийн нэг шалтгаан нь түүний өвөрмөц онцлогоос улбаатай байв. Энэ бол түүний хэлбэр, урт наслалтын дурсгалт шинж чанар бүхий архитектур байсан бөгөөд энэ нь төлөвшсөн хугацаанд үндэсний төвлөрсөн хаант засаглалын үзэл санааг хамгийн хүчтэй илэрхийлж чаддаг байв. Энэ эринд архитектурын нийгмийн үүрэг, түүний бүх төрлийн дүрслэх, хэрэглээний болон цэцэрлэгжүүлэлтийн урлагийн уран сайхны синтез дэх үзэл суртлын ач холбогдол, зохион байгуулалтын үүрэг онцгой тод илэрч байв.
Архитектурын академийн зохион байгуулалт нь архитектурын хөгжилд ихээхэн нөлөө үзүүлж, захирлыг нь нэрт архитекторч, онолч Франсуа Блондель (1617-1686) томилсон юм. Түүний гишүүд нь Францын гарамгай архитекторууд Л.Брианд, Ж.Гиттард, А.Ле Нотре, Л.Лево, П.Мигнард, Ж.Хардуин-Мансарт болон бусад хүмүүс байв. Академийн даалгавар бол архитекторуудын удирдамжаар удирдан чиглүүлэх ёстой байсан классикизмын архитектурын үндсэн гоо зүйн хэм хэмжээ, шалгуурыг боловсруулах явдал байв.
Эдийн засаг, худалдааны хөгжил нь 17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын хуучин хотуудыг шинээр өргөжүүлэн улам бүр өргөжүүлэх ажлыг эрчимтэй хийжээ. Маршал, цэргийн инженер бэхжүүлэгч Себастьян Ваубан гучин шинэ бэхэлсэн хотыг байгуулж, гурван зуун орчим хуучин хотыг сэргээн босгов. Эдгээрээс Лонгуй, Витри-ле-Франсуа, Нойф-Брисак хотуудыг сэргээн босгож, дөрвөлжин, найман талт хэлбэртэй, эргэн тойронд нь хана, суваг, дархан барьсан байв. Тэдний дотоод зохион байгуулалт нь төв хэсэгт байрлах гудамж, хорооллын геометрийн зөв систем байв.
Брест, Рошфор, Лориан зэрэг боомт хотуудыг Атлантын далайн эрэг, Газар дундын тэнгисийн Сет хотуудад барьж байна. Хотын захын хааны ордонд Версаль хот баригдаж эхэлжээ.
1676 онд архитекторууд Булл, Блондел нар Парисыг өргөжүүлэх төлөвлөгөө боловсруулж, нийслэл хотын төрх нь Людовик XIV хаант улсын сүр жавхлан, сүр жавхлантай нийцэж байв. Парисын нутаг дэвсгэрийг баруун хойд зүгт өргөжүүлэхээр төлөвлөж байсан; эртний бэхлэлтүүд дээр ирээдүйн Большой бульварын суурийг тавьсан ногоон "зугаалга" -уудыг төлөвлөж байна. Хотын гол орцууд нь Сент-Денис, Сент-Мартин, Сент-Бернард, Сент-Луис гэсэн ялгуусан нуман хаалга хэлбэрээр хаалга босгож, архитектурын хувьд бэхэлсэн байдаг.
XIV Людовикт зориулсан Вендом ба Ялалтын талбайн шинэ том чуулга Ж.Хардуин-Мансартийн төслийн дагуу байгуулагдаж байна. Архитектор Л.Лево 1664 онд Луврын умард, өмнөд, зүүн барилгуудыг барьж, хаалттай хашаатай дөрвөлжин хэлбэртэй болжээ. Луврын зүүн нүүрэн тал нь C. Perrot, F. d'Orbet, L. Leveaux нарын бүтээсэн энэхүү гайхамшигт чуулгын эцсийн дүр төрхийг бүрдүүлжээ.Сейн мөрний зүүн эрэг дээр Лувр, Тюилери зэрэг асар том цогцолбор болох Лес Инвалидс цогцолбор. түүний урд Ж.Хардуин-Мансартийн бүтээсэн гайхамшигтай ротундал сүм хийд барьж дуусгасан өргөн уудам ногоон эспланад.
Парбер хотын томоохон хот төлөвлөлтийн ажил, голчлон Кольбертын эхлүүлсэн өмнө нь байгуулагдсан чуулгуудыг дуусгах нь нийслэлийн төвийн үзэмжийг эрс өөрчилсөн боловч бүхэлдээ дундад зууны үеийн барилгуудын системээс хурдны зам, гудамжны системтэй органик холбоогүй тусгаарлалтаар тусгаарлагдсан болж хувирсан. Хотын хаалттай чуулга бүрэлдэхүүний талаархи энэ хандлага нь Италийн бароккогийн хот төлөвлөлтийн зарчимд нөлөөлсөн.
Энэ үед Францын бусад хотуудад Турс, Пау, Дижон, Лион гэх мэт шинэ том чуулга, талбай бий болж байв.
17-р зууны дунд ба хоёрдугаар хагасын архитектурын шинж чанарууд нь абсолютизмын эрин үеийн эрх баригч анги, хүчирхэг хаан - нарны хаан XIV Людовик XIV нарыг өргөмжлөх, алдаршуулах зорилготой томоохон ёслолын чуулга байгуулах асар их эзэлхүүн, классицизмын уран сайхны зарчмуудыг сайжруулах, хөгжүүлэхэд хоёуланд нь тусгалаа олсон болно.
17-р зууны хоёрдугаар хагаст сонгодог захиалгын системийг илүү тууштай хэрэглэх нь ажиглагдаж байна: хэвтээ хуваагдал нь босоо хэсгээс давамгайлдаг; өндөр тусдаа дээвэрүүд байнга алга болж, оронд нь дээврийн бүрхүүлээр бүрхэгдсэн ганц дээврээр солигддог; барилгын эзэлхүүн найрлага нь илүү хялбар, нягтралтай, байршил, хэмжээтэй тохирч байна.
Эртний Ромын архитектурын нөлөөгөөр Италийн Сэргэн мандалт, Бароккогийн архитектурын нөлөө улам бүр нэмэгдэж байна. Энэ нь зарим барокко хэлбэрийг (тахир, урагдсан хуяг, өтгөн кароуш, вольт), дотоод орон зайг шийдвэрлэх зарчимд (enfilade), мөн архитектурын хэлбэр, ялангуяа уран баримал, уран зурагтай нэгтгэх дотоод засал чимэглэлийн хэлбэр, төвөгтэй байдал, тансаг байдал зэрэгт зээл авахад тусгалаа олсон болно. сонгодог үзлээс илүү бароккийн шинж чанарыг өөртөө агуулдаг.
Классицизмын боловсорсон уран сайхны зарчмууд давамгайлж байгааг хэдийнээ мэдэрсэн 17-р зууны хоёрдугаар хагасын архитектурын бүтээлүүдийн нэг бол Меленийн ойролцоох Вокс-ле-Викомте ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн захын чуулга юм (1655-1661).
Санхүүгийн ерөнхий жанжин Фукетийн хянагчдад зориулж бүтээсэн бөгөөд Версалийн чуулгыг олон янзаар урьдчилан таамаглаж байсан энэхүү гайхалтай бүтээлийг бүтээгчид нь архитектор Луи Лево (ойролцоогоор 1612-1670), ландшафтын урлагийн мастер Андре Ле Нотре, ордны цэцэрлэгт хүрээлэнг төлөвлөж, зураач Чарльз Лебрун нар байв. ордны дотоод засал чимэглэл, платонуудын зураг.
Төлөвлөгөөний найрлагын хувьд төв, булангийн цамхаг хэлбэртэй боть, өндөр тусдаа дээвэртэй, барилгын ерөнхий нээлттэй шинж чанар бүхий хуваарилалт - усаар дүүргэсэн шуудуугаар хүрээлэгдсэн арал дээр байрладаг - Вокс-ле-Викомтегийн ордон нь Maison-Laffitte-тай төстэй юм.
Гэсэн хэдий ч барилгын бүтэц, гадаад төрх байдал, мөн чуулга бүрэлдэхүүнийг бүхэлд нь сонгодог архитектурын зарчмуудыг илүү тууштай хэрэгжүүлэх нь дамжиггүй.
Энэ нь ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн бүхэлдээ логик, нарийн тооцоотой төлөвлөлтийн шийдэлд илэрдэг. Ёслолын өрөөнүүдийн бөмбөрцгийн төв холбоосыг бүрдүүлдэг зууван хэлбэрийн том салон нь чуулгын төлөвлөлтийн гол тэнхлэгүүдийн (уулзвараас ордон ба хөндлөн тэнхлэгүүдтэй давхцаж буй хөндлөн огтлолцсон хэсгүүдийн уулзвар дахь байрлалаас хойш) зөвхөн ордны төдийгүй чуулгын бүхэлдээ найрлагын төв болжээ. барилга) үүнийг бүх цогцолборын "төвлөрсөн цэг" болгодог.
Тиймээс ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн барилгыг чандлан төвлөрсөн найруулгын зарчимд захирагддаг бөгөөд энэ нь чуулгын янз бүрийн элементүүдийг уран сайхны эв нэгдэлд авчирч, ордныг чуулгын гол бүрэлдэхүүн хэсэг болгон тодруулах боломжийг олгодог.
Ордны найрлага нь барилгын дотоод орон зай, эзэлхүүний нэгдмэл байдлаар тодорхойлогддог бөгөөд энэ нь төлөвшсөн сонгодог архитектурын бүтээлүүдийг ялгаж өгдөг. Том зууван салон нь барилгын эзэлхүүн хэсэгт муруй проекцоор тодорч, хүчирхэг бөмбөгөр дээвэрээр титэмлэгдсэн бөгөөд энэ нь барилгын хөдөлгөөнгүй, тайван дүрсийг үүсгэдэг. Плитусаас дээш хоёр давхарыг хамарсан pilasters-ийн томоохон захиалга, гөлгөр, шулуун шугамын сонгодог орцны хүчирхэг хэвтээ шугамыг нэвтрүүлэх, фасад дахь босоо хэсгүүдээс илүү хэвтээ хуваагдлын тархалт, захиалгын фасадын бүрэн бүтэн байдал, эзэлхүүний найрлага нь өмнөх үеийн цайзуудын шинж чанар биш юм. Энэ бүхэн нь ордны үзэмжид гайхамшигтай төлөөлөл, сүр жавхланг өгдөг.
Ордны гаднах төрх байдал дахь тодорхой хязгаарлалтын хэлбэрээс ялгаатай нь барилгын дотоод засал чимэглэл нь баялаг, чөлөөт архитектурын тайлбарыг хүлээн авсан. Хамгийн ёслолын өрөөнүүдийн нэг - зууван салонд - Коринтын pilasters-ийн ханыг таслах нэлээд хатуу дэг журамтай бөгөөд pilasters-ийн хооронд байрлуулсан нуман нүх, нүхнүүд нь хүнд барокко кариатид, зүүлт, хүүхэлдэйнүүд бүхий хананы гайхамшигтай чимэглэгдсэн хоёрдугаар давхрагатай хослуулсан байдаг. Дотоод орон зайг дуртай барокко техникээр хуурамчаар өргөжүүлдэг - цонхны эсрэг талд байрлах толин тусгалыг нэвтрүүлэх. Тааламжтай зочны өрөө, салонуудын цонхноос хүрээлэн буй орчны ландшафт, партер, паркийн гудамжны орон зайд нээгдэх хэтийн төлөвийг дотоод орон зайн гаднах логик үргэлжлэл гэж үздэг.
Vaux-le-Vicomte паркийн цогцолборыг хатуу тогтсон системийн дагуу бүтээсэн. Чадварлаг обудтай ногоон байгууламж, гудамж, цэцгийн ор, зам нь тодорхой, амархан ойлгогддог геометрийн хэмжээ, онгоц, шугамыг бүрдүүлдэг. Усан оргилуурууд, гоёл чимэглэлийн хөшөөнүүд нь ордны урд талын дэнж дээр байрладаг өргөн цар хүрээтэй хүрээ юм.
Лево дахь бусад барилга байгууламжуудаас гадна улс ордон, зочид буудал, сүм хийдүүд (Дөрвөн үндэстний коллежийн хөшөө дурсгалт барилга (1661 - 1665) нь Кардинал Мазарины заавраар Францын янз бүрийн мужийн уугуул иргэдийг сургах зорилгоор бүтээсэн, гүйцсэн классикист хэв маягийн өвөрмөц байдал, онцлог шинж чанараараа ялгардаг. Дөрвөн үндэстний коллежид (одоо Францын Шинжлэх Ухааны Академийн барилга) Лево хотын чуулгад сонгодог архитектурын зарчмуудыг боловсруулдаг. Коллежийн барилгыг Сена мөрний зүүн эрэг дээр байрлуулснаар гол фасадын гол, Луврын чуулга руу чиглэсэн хүчирхэг, өргөн хүрээтэй хагас тойргийг Колувийн найрлагын төв болох бөмбөгөр сүм Луврын тэнхлэгт унах байдлаар харуулав. Энэ нь голын гольдролоор холбогдсон Парисын төвийн гайхамшигтай чуулга нэгийг бүрдүүлж буй эдгээр томоохон хот суурин газрын орон зайн эв нэгдлийг бий болгодог.
Коллежийн барилгын архитектурт, Сена дээгүүр өргөн хашааныхаа хагас тойрог хэлбэртэй, боловсруулсан дүрс, найрлагын төвийг тодотгож өгсөн бөгөөд давамгайлсан ач холбогдлыг нь үүдний портал, бөмбөгөр хэлбэрийн томорсон хуваалтууд онцолсон бөгөөд үндэсний хэмжээний ач холбогдол бүхий олон нийтийн барилгын дүр төрхийг амжилттай олсон болно. Ордны болон шашны архитектурын хэлбэрийг бүтээлчээр боловсруулсны үндсэн дээр Лево 18-19-р зууны Европын архитектурын олон төрийн барилга байгууламжийн анхны загвар болж үйлчилсэн бөмбөгөр найрлагатай төв бүхий нийтийн барилгын төрхийг бий болгодог.
Архитектурын академиас боловсруулсан Францын сонгодог үзэл ба канонуудын гоо зүйн зарчмууд хамгийн бүрэн илэрхийлэлийг олж авсан бүтээлүүдийн нэг бол Луврын зүүн нүүр (1667-1678) бөгөөд зураг төсөл, барилгын ажилд Клод Перро (1613-1688), Франсуа d "Орбет" (1634 - 1697) ба Луи Лево нар.
Луврын Colonnade гэж нэрлэдэг Луврын зүүн фасад нь 17-р зуунд нэгдсэн Тюйлери ба Луврын хоёр ордны чуулгын нэг хэсэг юм. Том фасад (173 м) нь төв ба хажуугийн хоёр төсөөлөлтэй бөгөөд тэдгээрийн хооронд ховор цонхны нээлтэй хөшөөт гөлгөр суурин дээр хүчирхэг (12 м өндөр) давхар коринтын багана байрлаж, өндөр орчинг дэмжиж, сүүдэрлэсэн логги үүсгэдэг. Хэлбэр, чимэглэл, захиалгын хуваагдлаараа хамгийн баялаг гурван хаалгатай портико бүхий төв хаалганы ризалит хэлбэр, харьцаагаар хатуу гурвалжин хэлбэртэй эртний эртний эдлэлээр титэмлэгдсэн байдаг. Хөшөөний тимпанумыг уран баримал чимэглэлээр чимэглэсэн байдаг. Бага баян хуванцар боловсруулалттай хажуугийн хэтийн тооцоог ижил дарааллын давхар pilasters задалдаг.
Франсуа д "Орбет, Луи Лево, Клод Перро. Луврын зүүн фасад (Луврын колоннад). 1667 - 1678
Хажуугийн хэтийн төсөөллийн хавтгай архитектурын хөнгөлөлт нь Луврын хажуугийн фасад руу логик шилжилтийг бий болгодог бөгөөд зүүн фасадын найрлагыг давтаж, хоёр давхар коринтын баганыг тэдгээрт ижил дарааллын нэг пиластераар сольж өгдөг.
Барилгын энгийн ба лаконик хэмжээст бүтэц, эзлэхүүнийг зөөж, агуулсан хэсгүүдэд тодорхой, логик байдлаар хувааж, сонгодог жаягт ойрхон Коринтын дарааллын нарийвчлал, харьцаагаар, эцэст нь найруулгыг хүчтэй илчлэгдсэн хэмнэлтэй дараалалд захирах, сонгодог урлагийн уран сайхны зарчим. 17-р зууны архитектур. Томруулсан хэлбэр, онцолсон цар хүрээ бүхий хөшөө дурсгал фасад нь сүр жавхлан, язгууртнуудаар дүүрэн боловч эрдэм шинжилгээний хүйтэн, оновчтой мэдрэмжтэй байдаг.
Францын классицизмын онол, практикт чухал хувь нэмэр оруулсан хүн бол Франсуа Блондель (1617 - 1686) юм. Түүний шилдэг бүтээлүүдийн дунд Парист байдаг Сен-Денисийн хаалга гэж нэрлэгддэг ялгуусан аркийг тэмдэглэх нь зүйтэй. 1672 онд Рейн мөрнийг дамжин өнгөрөх Францын цэргүүдийн дурсгалд зориулан Францын зэвсгийн алдарт зориулж босгосон хөшөөний нуман архитектур нь агуу лаконизм, ерөнхий хэлбэр, сүр жавхлангаараа онцлог юм. Блонделийн агуу гавьяа бол Ромын ялалтын нуман хаалганы төрлийг бүтээлчээр гүнзгий боловсруулж, 18-19-р зууны үед ийм байгууламжийн архитектурт хүчтэй нөлөө үзүүлсэн найрлагыг бүтээхэд оршино.
Бараг бүх зууны турш 17-р зууны сонгодог урлагийн мастеруудын анхаарлын төвд байсан архитектурын чуулгын асуудал Францын хот төлөвлөлтөөс илэрхийлэлээ олжээ. Энэ чиглэлээр мэргэшсэн шинийг санаачлагч бол 17-р зууны хамгийн том Францын архитектор юм - Жюль Хардуин-Мансарт (1646 - 1708; 1668 оноос тэрээр Хардуин-Мансарт нэртэй болсон).
Парис дахь Ардуин-Мансарт төслийн дагуу босгосон Агуу Луис (хожим нь Вендом; 1685 - 1701), Плей де ла Ялалт (1684 - 1687) -ын талбай нь 17-р зууны хоёрдугаар хагаст хот төлөвлөлтийн практикт маш чухал ач холбогдолтой юм. Агуу Луисын талбай нь тэгш өнцөгт хэлбэртэй, зүсэгдсэн өнцгүүдтэй (146х136 м) хэмжээтэй уг хааныг хүндэтгэх ёслолын барилга болгон төлөвлөжээ.
Зураг төслийн дагуу талбайн төвд байрлах уран барималч Жирардоны бүтээсэн XIV Людовийн морьт хөшөө голлох үүрэг гүйцэтгэв. Талбайг бүрдүүлж буй ижил төрлийн найрлагатай, зүсэгдсэн булангууд болон барилгын төв хэсэгт ялимгүй цухуйсан портико бүхий барилгын фасадууд нь талбайн орон зайн архитектурын хүрээ болж өгдөг. Зөвхөн хоёр богинохон гудамжаар зэргэлдээх хорооллуудтай холбогдсон талбай нь хаалттай, тусгаарлагдсан орон зай гэж ойлгогддог.
Өөр нэг чуулга - Төлөвлөлтөөр 60 м-ийн диаметртэй дугуй хэлбэртэй Ялалтын талбай нь талбайг тойрсон фасадны жигд байдал, хөшөөний төв хэсэгт байрлалаараа Агуу Луисын талбайд ойрхон байдаг. Түүний найрлагын үзэл баримтлалд - төвд хөшөө бүхий тойрог - абсолютизмын үзэл санааг бүр илүү тод илэрхийлсэн байдаг. Гэсэн хэдий ч талбайн хот төлөвлөлтийн ерөнхий системтэй холбогдсон хэд хэдэн гудамжны уулзвар дээр байршил нь түүний тусгаарлалт, тусгаарлалтын орон зайг үгүйсгэдэг. Ардуин-Мансарт Ялалтын талбайг бий болгосноор 18, 19-р зууны эхний хагаст Европын хот төлөвлөлтөд хэрэгжүүлж байсан хотын төлөвлөлтийн системтэй нягт холбоотой нээлттэй нийтийн төвүүдийг байгуулах дэвшилтэт хот төлөвлөлтийн чиг хандлагын үндэс суурийг тавьсан. Хот төлөвлөлтийн томоохон асуудлуудыг чадварлагаар шийдсэн бас нэг жишээ бол Ливерал Бруантын төслийн дагуу баригдсан асар том цогцолборыг барьж дуусгасан (1693 - 1706) Invalides сүмийн Ардуин-Мансарт (1693 - 1706) юм. Дайны ахмад дайчдыг байрлуулах зориулалттай Инвалидын ордон нь 17-р зууны хамгийн сүрлэг олон нийтийн барилгуудын нэг болжээ. Сена мөрний зүүн эрэгт байрлах барилгын гол фасадын урд Инвалидын Эспланад гэж нэрлэгддэг өргөн уудам талбай байдаг бөгөөд энэ нь голын хажууд хотын зүүн эрэгт байрлах Тюилери ба Луврын баруун эргийн чуулга угсарч, үргэлжлүүлэн хөгжүүлж байна. Инвалидын ордны хатуу тэгш хэмтэй цогцолбор нь периметрийн дагуу хаалттай дөрвөн давхар барилгаас бүрдэх бөгөөд тэгш өнцөгт, дөрвөлжин том хашааны хөгжсөн системийг бүрдүүлж, нэг найрлагын төвд захирагддаг - том хашаа, төв хэсэгт нь босгосон хөшөөт сүм хийд. Ардуин-Мансарт чуулгын төвийг бүтээн байгуулалтын өргөн хүрээтэй цогцолборын үндсэн, найруулгын тэнхлэгийн дагуу сүмийн том, авсаархан эзэлхүүнтэй байрлуулж, бүхэл бүтэн дүр төрхийг өөртөө нэгтгэн бүтээжээ.
Сүм бол дөрвөлжин төлөвлөгөөтэй, 27 м-ийн голчтой, төв уудам төв орон зайг титэмлэн бүтээсэн хөшөө дурсгалт төв байгууламж юм. Сүмийн харьцаа, эмх цэгцтэй хуваагдал нь хязгаарлагдмал, хатуу байдаг. Зохиогчийн анх бодож олсон зүйл бол сүмийн бөмбөлөг хэлбэртэй орон зай бөгөөд хэд хэдэн шатаар цоорсон, титэм хэлбэртэй гурван бөмбөлөг бүрхүүл юм. Доод хэсэг нь төвд том нүхтэй, хоёр дахь бөмбөгний бүрхүүлд зүсэгдсэн гэрлийн нүхийг хааж, гэрэлтсэн тэнгэрийн бөмбөрцгийн хуурмаг байдлыг үүсгэдэг.
Invalides сүмийн бөмбөгөр нь дэлхийн архитектурын хамгийн үзэсгэлэнтэй, хамгийн өндөр бөмбөгөрүүдийн нэг бөгөөд хот төлөвлөлтийн чухал ач холбогдолтой юм. 18-р зуунд баригдсан Валь де Грей сүм ба Пантеоны сүм хийдүүдтэй зэрэгцэн Парисын өмнөд хэсгийг илэрхийлэх дүрсийг бүтээжээ.
17-р зууны сонгодог урлагийн архитектурын дэвшилтэт чиг хандлага нь Versailles чуулгад (1668 - 1689) бүрэн, цогц байдлаар хөгжиж, цар хүрээ, зоригтой, уран сайхны дизайны өргөн цар хүрээтэй болжээ. 17-р зууны үеийн Францын классицизмын энэхүү хамгийн чухал хөшөө дурсгалын гол бүтээгчид бол архитекторууд Луи Лево, Хардуин-Мансарт, цэцэрлэгжүүлэлтийн урлагийн мастер Андре Ле Нотр (1613 - 1700), ордны интерьерийг бүтээхэд оролцсон уран зураач Лебрун нар байв.
Версалийн чуулгын хот, ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгээс бүрдсэн анхны санаа нь Лево, Ле Нотрегийнх юм. Мастерууд хоёулаа 1668 онд Версалийн барилга дээр ажиллаж эхэлсэн. Чуулгыг хэрэгжүүлэх явцад тэдний дизайн олон өөрчлөгдсөн. Версалийн чуулгын эцсийн гүйцэтгэл нь Ардуин-Мансардынх юм.
Версаль нь хааны гол оршин суудаг газрын хувьд Францын абсолютизмын хязгааргүй хүчийг өргөмжилж, алдаршуулах ёстой байв. Гэсэн хэдий ч энэ нь Версаль чуулгын үзэл санаа, уран сайхны үзэл баримтлалын агуулга, дэлхийн архитектурын түүхэн дэх онцгой ач холбогдлыг бүрэн шавхахгүй байна. Албан ёсны дүрэм журамд дөнгөдгөөр хаан болон түүний тойрон хүрээлэгчдийн шаардлагаар дагаж мөрдөхөд хүрсэн Версалийн барилгачид - архитекторууд, уран зураачид, хэрэглээний болон цэцэрлэгжүүлэлтийн урлагийн мастеруудын асар их арми - Францын ард түмний асар их бүтээлч хүчийг өөртөө багтааж чаджээ.
Ордны эргэн тойрон дахь бүх зүйл дээр үнэмлэхүй найрлага бүхий ноёрхол дээр суурилсан хатуу дэг журамтай төвлөрсөн систем болгон чуулга байгуулах онцлог шинж чанарууд нь түүний ерөнхий үзэл суртлын үзэл баримтлалтай холбоотой юм. Хотын гурван өргөн, шулуун туяа өргөн гудамж нь өндөр дэнж дээр байрлах Версалийн ордонтой нийлдэг. Дунд өргөн чөлөө нь ордны нөгөө талд асар том цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол гудамж хэлбэрээр үргэлжилнэ. Хот, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн энэ гол найрлагын тэнхлэгт перпендикуляр байрлалтай, маш сунасан ордон барилга байдаг. Гурвалсан гудамжны дунд гудамж нь Парис руу, нөгөө хоёр нь Сен-Клауд, Саулт нарын хааны ордон руу хөтөлдөг бөгөөд хааны үндсэн оршин суух газрыг улс орны янз бүрийн бүс нутгуудтай холбож байгаа мэт.
Версалийн ордон нь гурван үеэр баригдсан бөгөөд хамгийн эртний хэсэг нь гантиг хашааг хамарсан нь Людовик XIII-ийн агнуурын цайз бөгөөд 1624 онд барьж эхэлсэн бөгөөд дараа нь маш их сэргээн босгосон юм. 1668-1671 онд Лево тридентийн дунд туяаны тэнхлэгийн дагуу хот руу харсан шинэ барилгуудаар сэргээн босгов. Гантиг хашааны хажуу талаас уг ордон нь 17-р зууны Францын архитектурын анхны барилгуудтай адил өргөн цар хүрээтэй коридор, өндөр дээвэртэй цамхаг, хэлбэр, нарийн ширхэгтэй хэсгүүдтэй төстэй юм. Ардуин-Мансарт барилгын ажлыг 1678 - 1687 онуудад тус бүр нь 500 м урттай, урд, хойд гэсэн хоёр барилга нэмж, паркийн фасадын төв хэсгээс 73 м урт, Дайн ба Энхтайвны хажуугийн танхимуудтай асар том толин тусгал галерейг нэмж өргөтгөжээ. Толин тусгал галлерейн хажууд тэрээр гантиг хашааны хажуу талд нарны хааны унтлагын өрөөг байрлуулжээ. Ордны төв хэсэг болон Гантиг хашааны эргэн тойронд хааны гэр бүлийн орон сууц, ёслолын хүлээн авалтын өрөөнүүд байв. Асар том далавчуудад ордны үйлчлэгчид, харуулууд, ордны сүм хийд байрладаг байв.
Ардуин-Мансарт, ялангуяа цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хажуу талаас бүтээсэн ордны фасадын архитектур нь маш их хэв маягийн эв нэгдэлтэй байдаг. Өргөн цар хүрээтэйгээр сунгасан энэхүү ордны барилга нь цэцэрлэгт хүрээлэн, байгалийн орчиндоо хатуу, геометрийн хувьд зөв байршилтай нийцэж байгаа юм. Гадна чимэглэлийн найрлагад хоёр, урд талын шал нь том хэмжээтэй нуман цонхны нээлхий, пропорциональ, нарийн ширхэгтэй хатуу багана, тулгуур хавтангийн захиалгаар тод ялгардаг. Байшингийн титэмтэй хүнд мансарда шал нь ордны хөшөө, тансаг байдлыг харуулдаг.
Ордны байр нь тансаг, олон янзын чимэглэлээрээ ялгарч байв. Тэд бароккийн хээ угалз (дугуй ба зууван медалиуд, нарийн төвөгтэй зураг чимэглэл, хаалганы дээгүүр болон хананд гоёл чимэглэлийн чигжээс), үнэтэй өнгөлгөөний материал (толь, хөөсөн хүрэл, гантиг, алтадмал модон сийлбэр, үнэт мод), чимэглэлийн зураг, баримлыг өргөнөөр ашигладаг. - энэ бүгдийг гайхалтай сүр жавхлангийн сэтгэгдэл дээр тооцдог. Аполло, Диана, Ангараг, Сугар, Меркури зэрэг эртний бурхдад зориулсан хүлээн авалтын өрөөнүүд. Тэдний чимэглэл нь эдгээр өрөөнүүдийн хааны болон түүний гэр бүлийн ариун журам, гавьяаг алдаршуулахтай холбоотой бэлгэдлийн утгыг илэрхийлж байв. Бөмбөг, хүлээн авалтын үеэр танхим тус бүр нь тодорхой зорилгоор үйлчилдэг байсан - цайллага хийх газар, бильярд эсвэл хөзөр тоглох газар, концертын танхим, хөгжим хийх салон. Чимэглэлийн хувьд тансаг байдлаараа тэргүүлдэг Аполло танхимд хааны сэнтий байсан - халхавчны доор цутгамал мөнгөөр \u200b\u200bхийсэн маш өндөр сандал байв. Гэхдээ ордны хамгийн том, ёслолын өрөө бол толин тусгал галерей юм. Энд өргөн нуман нүхнүүдээр цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол гудамж, хүрээлэн буй орчны гайхамшигтай дүр төрх нээгдэв. Галерейн дотоод орон зайг цонхны эсрэг талд байрлах хэд хэдэн том толин тусгалаар хуурамчаар томруулсан байна. Галерейн дотоод засал чимэглэл нь гантиг Коринтын pilasters, гайхамшигтай стуко эрдэнэ шишээр чимэглэгдсэн бөгөөд энэ нь бүр нарийн төвөгтэй найрлага, өнгөт схемд шилжиж, зураач Лебруны асар том хөшөө болжээ.
Версалийн танхимуудад албан ёсны ёслолын сүнс ноёрхож байв. Байр нь тансаг тохижуулалттай байсан. Толин тусгал галерейд олон мянган лаа гялалзсан мөнгөн лааны суурь асаж, ордны үйлчлэгчдийн дуу чимээтэй, өнгөлөг олон хүмүүс өндөр толинд туссан ордны өрөөнүүдийг дүүргэжээ. Венецийн элчин сайд Францаас Версалийн толин тусгал галерейд болсон хаадын хүлээн авалтын нэг болох тайландаа "Өдрийнхөөс арай хөнгөн", "урьд өмнө үзэгдээгүй тод хувцаслалт, өдтэй эр, өтгөн үс засалттай эмэгтэйчүүд нүдэндээ итгэхийг хүсэхгүй байна" гэж хэлжээ. Тэрбээр энэ үзэгдлийг "мөрөөдөл", "илбэдүүлсэн вант улс" -тай зүйрлэдэг.
Ордны нүүрний архитектурын хувьд зарим талаараа барокко төлөөлөлгүй, дотоод засал чимэглэл, алтадмал байдал хэт их ачаалалтай байдгаас ялгаатай нь Францын байнгын цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хамгийн тод жишээ болох Андре Ле Нотрегийн хийсэн Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалт нь гайхалтай цэвэр ариун байдал, хэлбэрийн зохицолоороо гайхалтай юм. Паркийн зохион байгуулалт, түүний "ногоон архитектурын" хэлбэрүүд нь Ле Нотре бол сонгодог үзлийн гоо зүйн идеалын хамгийн тууштай илэрхийлэл юм. Тэрээр байгалийн орчинд хүний \u200b\u200bухаалаг үйл ажиллагааны объектыг олж харжээ. Le Nôtre нь байгалийн ландшафтыг оновчтой, эмх цэгцтэй байдлын үзэл баримтлал дээр суурилсан төгс, бүрэн төгс архитектурын систем болгон хувиргадаг.
Паркийн ерөнхий дүр төрх ордны хажуу талаас нээгдэв. Гол дэнжээс өргөн шат нь чуулгын найрлагын гол тэнхлэгийн дагуу Латонагийн усан оргилуур руу, дараа нь тайрч тайрсан модоор хүрээлэгдсэн Хааны гудамж руу өргөн зууван усан сан бүхий Аполло усан оргилуур руу хөтөлдөг.
Хааны гудамжны найрлага нь загалмайн хэлбэртэй сувгийн асар том усны гадаргуу болон аллеяны хэтийн төлөвийг тайрч, тайрч тайрсан мод, богцоор хүрээлүүлж, гол туяа руу ойртож, дараа нь түүнээс салж сарних замаар төгсдөг. Le Nôtre цэцэрлэгт хүрээлэнг баруун зүүн чиглэлд чиглүүлж өгсөн бөгөөд энэ нь ургаж буй нарны туяа, их усан суваг, усан сан дахь туяанд онцгой сайхан, гэгээлэг болжээ.
Паркын баялаг, олон янзын уран баримлын чимэглэл нь хүрээлэнгийн зохион байгуулалт, ордны архитектурын үзэмжтэй органик эв нэгдэлтэй байдаг.
Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн баримал нь чуулга байгуулахад идэвхтэй оролцдог. Тухайн үеийн шилдэг уран барималчдын бүтээсэн уран баримлын бүлгүүд, хөшөө, сэгсгэр, ваар, ихэнхийг нь ногоон гудамж, хүрээ дөрвөлжин, гудамжны хэтийн төлөвийг хааж, олон янзын усан оргилуур, усан сан бүхий цогцолбор, үзэсгэлэнтэй хослолыг бүрдүүлдэг.
Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэн нь архитектурын бүтэц, баялаг, олон янзын хэлбэртэй гантиг, хүрэл баримал, модлог навч, усан оргилуур, усан сан, гудамжны геометрийн тодорхой шугам, зүлэг, цэцгийн ор, боск, янз бүрийн талбай, гудамжны жавартай том "ногоон хот" -той төстэй юм. ... Эдгээр "ногоон enfilades" нь ордны дотоод орон зайн гадна байрлах байгалийн үргэлжлэл, хөгжил гэж ойлгогддог.
Версалийн архитектурын чуулгыг Ардуин-Мансарт төслийн дагуу цэцэрлэгт хүрээлэнд барьсан хаадын дотно ордон болох Гранд Трианон (1687-1688) нөхөв. Гаднах төрхөөрөө жижиг, гэхдээ дурсгалт нэг давхар байшингийн онцлог нь тэгш хэмгүй найрлага юм. ёслолын зочны өрөө, галлерей, амьдрах орчин нь усан оргилуур бүхий жижиг тохижуулсан хашаанд тойрон хүрээлэгдсэн байдаг. Trianon-ийн төв хаалга нь таазыг дэмжиж, хосолсон ионик баганатай гүнзгий логги хэлбэрээр хийгдсэн байдаг.
Өргөө, тэр дундаа Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэн нь өргөн зугаалга, усны элбэг дэлбэг байдал, үзэгдэх орчин, орон зайн цар хүрээ нь хамгийн олон янзын, ер бусын өнгөлөг, гайхамшигтай шоу нэвтрүүлэг - салют, гэрэлтүүлэг, бөмбөлөг, балетын дивертис, үзүүлбэр, хувиргалт зэрэг гайхалтай "тайз" болж байв. жагсаал, суваг - зугаа цэнгэлийн паркаар зугаалах, баяр ёслолын арга хэмжээ авах. Версаль баригдаж байх үедээ төрийн албан ёсны төв болж амжаагүй байхад түүний "зугаа цэнгэл" чиг үүрэг давамгайлж байв. 1664 оны хавар залуу хаан өөрийн дуртай Луиза де Лавальерег хүндэтгэн "Илбэтэй арлын баяр баясгалан" романтик нэрээр цуврал баяр ёслолыг зохион байгуулав. Эхэндээ бараг бүх урлагийн төрлүүд оролцсон эдгээр найман өдрийн өвөрмөц наадамд яаралтай байдал, импровизаци байсаар байв. Олон жилийн туршид баяр ёслол улам бүр сүр жавхлантай болж, 1670-аад онд Версальд шинэ дуртай хүн үрэлгэн, гялалзсан Маркиз де Мон-Теспан ноёрхсон үед дээд цэгтээ хүрчээ. Гэрчүүдийн гэрчлэлд олон сийлбэр дээр Версалийн алдар ба түүний баярууд Европын бусад орнуудад тархжээ.
17-р зууны хоёрдугаар хагаст Францын абсолютизмын өсөлт тэр жилүүдэд бүтээн байгуулалтын чиглэлд тодорхой туссан байв. Тус улсад том бүтцийг бий болгож, хааныг абсолютизмын тэргүүн хэмээн алдаршуулж байна. Тэдэн дэх хамгийн агуу мастеруудын нэгдэл, уран барималчид, уран зураачид, хэрэглээний урлагийн мастеруудтай хамтарсан ажил, инженерийн болон бүтцийн асуудлуудыг зоригтой, шинэлэг байдлаар шийдвэрлэх нь Францын уран барилгын гайхамшигт жишээг бий болгоход хүргэсэн.
Louis Leveaux. Францын архитектурын анхны ёслолын паркийн томоохон чуулга бол Луис Левогийн (1612-1670) бүтээсэн Вод-ле-Викомтегийн ордон (1656-1661) байв. Энэхүү барилга нь Мейсон Ф.Мансарагийн ордонтой адил хиймэл арал дээр байрладаг боловч суваг нь илүү өргөн болж, "арал" -ын түвшинг хүрээлэн буй орчны түвшинтэй харьцуулан дээшлүүлдэг. Байшингийн ард байрлах өргөн цэцэрлэгт хүрээлэнд томоохон газар нутгаас гадна олон тооны усан сан, сувгаар чулуун хүрээ, горхи бүхий том дэнж, шат гэх мэт орно. Vaux-le-Vicomte цайзын цэцэрлэгүүд нь Францын байнгын гэгддэг системийн анхны жишээ байв. цэцэрлэгт хүрээлэн. Цэцэрлэгч Андре Ле Нотре (1613-1700) Лево нартай хамтран Vaux-le-Vicomte ордоныг байгуулсан бөгөөд түүний нэр нь "Францын парк" нэртэй болсон геометрийн төлөвлөлтийн аргаар ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн системийг эцсийн байдлаар бүтээхтэй холбоотой байв (харна уу). . доор). Дараа нь эдгээр гурван мастер бүгд 17-р зуунд Францын хамгийн том ордны барилга болох Версаль дахь хааны ордоныг барьж байгуулав.
Лемерчерийг хааны архитекторын хувьд залгамжлагч Лево Луврын барилгын ажлыг үргэлжлүүлж, ордны зүүн талыг өмнө нь Леско, Лемерчерийн босгосон хэсгүүдэд хавсаргаж, төв талбайн хашааг нь хашиж байв.
Версалийн чуулга. Парисаас баруун өмнө зүгт 17 км-т орших Версалийн чуулга нь өргөн уудам нутаг дэвсгэрийг хамардаг бөгөөд үүнд янз бүрийн байгууламж бүхий өргөн уудам цэцэрлэгт хүрээлэн, усан бассейн, суваг, усан оргилуур, гол барилга нь ордны барилга юм. Версалийн чуулга (үндсэн ажил нь 1661-1700 он хүртэл явагдсан) барихад асар их хөрөнгө мөнгө шаардагдаж, янз бүрийн мэргэжлийн гар урчууд, уран зураачдын шаргуу хөдөлмөр шаардагдав. Паркийн бүх нутаг дэвсгэрийг тэгшлээд, тэнд байсан тосгонуудыг нураажээ. Тус газарт гидравлик инженерийн тусгай төхөөрөмжүүдийн тусламжтайгаар усан оргилууруудын цогц системийг бий болгож, маш том усан сан, суваг шуудуугаар хангасан болно. Үнэ цэнэтэй материалыг ашиглан их тансаг байдалтайгаар энэхүү ордныг чимэглэж, уран баримал, уран зураг гэх мэт элдэв чимэглэлээр чимэглэв. Версаль ордны гайхамшигтай байшингийн нэр болжээ.
Версальд болсон гол ажлыг архитектор Луи Лево, цэцэрлэгч-төлөвлөгч Андре Ле Нотре, зураач Чарльз Лебрун нар гүйцэтгэжээ.
Версалийг өргөжүүлэх ажил нь Левогийн үйл ажиллагааны эцсийн шат байв. 1620-иод онд Лемерсиер Версальд жижиг агнуурын цайз барьсан гэж дээр дурдсан. XIV Людовик энэ барилгын суурин дээр бүрэн өөрчлөн байгуулалт, томоохон өргөтгөл хийх замаар өргөн цар хүрээтэй үзэсгэлэнт цэцэрлэгт хүрээлэнгээр хүрээлэгдсэн том ордон бүтээхээр төлөвлөжээ. Хааны шинэ өргөө хэмжээ, архитектурын хувьд "нарны хаан" -ын агуу байдалтай тохирч байх ёстой байв.
Лево ордны гол цөмийг бүрдүүлдэг XIII Людовикийн хуучин цайзыг гурван гадна талд нь шинэ барилгуудаар сэргээн босгов. Нэмж дурдахад тэрээр Гантиг хашааг хааж байсан ханыг нурааж, барилгын төгсгөлд шинэ байр нэмж оруулсан бөгөөд үүний улмаас ордны хотыг чиглэсэн хоёр хэсгийн хооронд хоёр дахь төв хашааг бий болгожээ. Сэргээн босголтын үр дүнд ордон хэд дахин нэмэгдсэн.
Лево цэцэрлэгт хүрээлэнгийн хажуугийн ордны нүүрэн талыг хоёр давхарт байрлуулсан ионик баганууд ба пилластеруудаар эмчилжээ. Зэврэлтээр хучигдсан нэгдүгээр давхрын ханыг тавцангийн үндэс суурийг тавьсан гэж тайлбарлав. Лево гуравдугаар давхарыг ижил дараалалтай титэм дээврийн өрөө гэж үзсэн. Фасад нь арматуртай парапетаар төгсөв. Францын архитектурын хувьд ихэвчлэн маш өндөр дээврийг энд намхан болгож, парапетын ард бүрэн алга болжээ.
Версалийн түүхэн дэх дараагийн үе нь 17-р зууны хоёрдугаар хагасын хамгийн том архитекторч Жюль Хардуин Мансарт (1646-1708) нэртэй холбоотой байв. Бага Ж.Хардуин Мансарт-ордны паркын нүүр царайг мэдэгдэхүйц өөрчилж, энэ фасадын төвд урьд нь дэнж барьснаар алдарт "Толин тусгал галерей" барьжээ.
Нэмж дурдахад Мансарт ордны гол хэсэг болох хойд ба өмнөд хэсэгт хоёр том урт далавч залгажээ. Урд болон хойд жигүүрийн фасадны зохион байгуулалтын өндөр ба системийг барилгын төв хэсэгтэй ижил төстэй байдлаар байрлуулсан болно. Бүх барилга байгууламжийн шугаман байдал ижил өндөр нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалтын "хавтгай" хэв маягтай бүрэн нийцэж байсан (энэ талаар доороос харна уу).
Ордны гол өрөө - Тольны галерей нь барилгын төв хэсгийн бараг бүх өргөнийг эзэлдэг. Гаднах ханан дээр нуман хаалгатай цонхны нээлхийн системийг эсрэг талын хананд толин тусгалаар хучсан хавтгай нүхнүүд тааруулдаг. Хосоор хийсэн pilasters нь тулгууруудыг хооронд нь хуваадаг. Титэмдсэн эрдэнэ шиш хүртэл бүх ханануудыг өнгөлсөн олон өнгийн гантигаар хийсэн болно. Нийслэл ба pilaster сууриуд, ханан дээрх олон тооны хөнгөлөлтүүд нь алтадмал хүрлээр хийгдсэн байдаг. Үүдтэй таазыг бүрэн будгаар хучсан (Чарльз Лебруны урлан, доороос харна уу). Эдгээр бүх үзэсгэлэнтэй найрлага нь Францын хаант засаглал ба түүний толгой - Хааныг толин тусгал галерейгаас зэргэлдээ Дайн ба Энхтайвны танхимуудын төв байрны булангийн хэсэгт байрлах толин тусгал дээр зориулан бүтээжээ. Хажуугийн фасадын дагуу байрлах бусад ёслолын өрөөнүүдийн хашлага эхэлжээ.
Версалийн найрлага нь үнэмлэхүй үзэл, автократ хааны эрх мэдэл, феодалын нийгмийн шатлал гэсэн санааг төгс агуулсан байв. Голд нь хааны ордон байрладаг бөгөөд хүрээлэн буй орчныг бүхэлд нь захирдаг ордон юм. Сүүлийнх нь ордны барилгуудын тодорхой шугаман хэлбэртэй бүрэн нийцсэн хатуу геометрийн системд оржээ.
Паркийн зохион байгуулалтыг бүхэлд нь нэг тэнхлэгт захирдаг бөгөөд энэ нь ордны тэнхлэгтэй давхцдаг. Түүний нүүрэн талын урд талд тэгш хэмтэй хоёр усан сан бүхий төв “усны партер” байрладаг. Партераас шат нь Латона цөөрөм рүү хөтөлдөг. Цаашилбал энэ сайтад "Ногоон хивс" гэж нэрлэсэн төв гудамж Аполлонгийн усан сан руу хөтөлж, ээж Латонетэй уулзахаар тэргэнцэр дээр гарчээ. Аполлон сав газрын цаана загалмай хэлбэртэй төлөвлөгөө бүхий Их суваг эхэлнэ. Их сувгийн баруун талд Ж.Хардуин Мансартийн хийсэн Гранд Трианон асар бүхий Трианон талбай байдаг. Нар Их сувгийн цаана жаргадаг тул байгаль нь хүртэл Версалийн зохион байгуулалттай холбоотой байдаг. Версалийн чимэглэлд нарны тахин шүтлэг онцгой байр суурийг эзэлжээ.Учир нь хаан өөрөө нар гэж нэрлэгддэг байсан бөгөөд нарны бурхан Аполлонгийн усан сан нь цэцэрлэгт хүрээлэнгийн төвд байв.
Гудамжны хажуу талууд дээр хяргасан ногооны боскетууд байсан бөгөөд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн зохион байгуулалтанд "од" гэж нэрлэгддэг техникийг өргөнөөр ашигладаг байв.
Цэцэрлэгт хүрээлэнд олон баримал байсан - гантиг ба хүрэл; хэсэгчлэн тэдгээр нь ногоон зүлэгжүүлсэн хөнжлийн дэвсгэр дээр, зарим хэсэг нь тусгайлан бүтээсэн байгууламжуудад байрладаг байв (Аполлон ба түүний хөгжмийн томоохон бүлэг болох Гирардоны "Просерпайныг хүчирхийлэх" орчмын усан оргилуур бүхий баганууд).
Парист барилгын ажил. Версальд баригдахтай зэрэгцэн эдгээр жилүүдэд Парис хотод өргөн цар хүрээтэй ажил хийгджээ. Тэдний дунд онцгой байр суурь эзэлдэг нь Луврын цаашдын барилга байгууламж юм. Луврыг өргөжүүлэх ажлыг Версальд барилгын ажлыг бүрэн эхлүүлэхээс өмнө Парист өөрөө эсвэл түүний ойр орчимд хааны гол ёслол хүндэтгэлийн өрөөг хаана байгуулах нь эцэслэн шийдэгдээгүй он жилүүдэд хийж байжээ. Зохион байгуулалттай тэмцээн нь хангалттай үр дүнгээ өгсөнгүй. Хэлэлцээрийн дараа Италийн мастер Л.Бернини (дээрээс харна уу) Францад уригдсан бөгөөд энэ төслийн дагуу энэ байшингууд дээр байсан бүх барилгуудыг нурааж, Лувр, Туйлерийн хоорондох өргөн уудам нутгийг барилгуудаас чөлөөлж, энэ газарт шинэ өргөн ордон байгуулахаар төлөвлөж байжээ. Гэсэн хэдий ч Бернинигийн төсөл нь бодит байдлаар хэрэгжсэнгүй.
Клод Перро. Луврын барилгын ажлыг Клод Перрогийн төслийн дагуу хийж эхлэв. (1613-1688). Перро нь Лувр, Тюйлерийг нэг бүтцэд нэгтгэж, барилгын гаднах шинэ үзэмжийг бий болгохыг төлөвлөсөн боловч түүний өмнөх бүх эд анги, хашааны фасадыг (Гужон-Лескот, Лемерсье, Лево, г.м.) хадгалан үлдээхээр төлөвлөжээ. Перрогийн төлөвлөгөө хэсэгчлэн л хэрэгжсэн. Хамгийн сонирхолтой бөгөөд чухал хэсэг бол Луврын алдарт зүүн фасад, төв ёслолын порталын хажуугийн урд талын коринтын багана бүхий урд талын хашаа байсан юм.
Франсуа Блондель. Энэ үеийн Парис хотын барилгуудын дунд нэр хүндтэй газар бол Франсуа Блонделийн (1618-1686) Сен-Дени хотын захаас Парис орох хаалганд барьсан ялгуусан арк юм. Блондел эртний архитектурт маш олон жишээн дээр дүрслэгдсэн ялалтын нуман хаалганы уламжлалт сэдвийг цоо шинэ аргаар шийдэж чаджээ. Хагас дугуй хэлбэртэй төгсгөлтэй нээлхийг бараг дөрвөлжин массив болгон хайчилж, Дорикийн хатуу оруулгатай болгов. Хажуугийн тулгууруудыг хавтгай обелискуудаар чимэглэсэн бөгөөд дээр нь тусламжийн зураг байрлуулсан байдаг.
Перрогийн Луврын Колоннад, Сент-Денис Блонделийн арк хоёулаа 17-р зууны Францын архитектурын сонгодог чиглэлийг гэрчилдэг.
Ф.Блондел, К.Перро нар мөн онолчоор ажилласан. Блондел "Архитектурын дамжаа" (1675-1683), Перро "Таван тушаалын дүрэм" (1683) хэвлүүлсэн бөгөөд Витрувиусын шинэ орчуулгыг өөрийн зурсан зурагтай хамт удаан хугацааны туршид зүй ёсоор хамгийн шилдэг гэж үздэг байжээ (1673). 1666 онд Архитектурын Хааны Академийг байгуулагдсанаас хойш Блондел, Перро нар түүний ажилд оролцсон бөгөөд Блондел Академийн толгой дээр удаан хугацаагаар ажиллаж байжээ.
Жюль Хардуин Мансарт. Перро, Блондел нараас арай насаар дээр дурдсан Жюль Хардуин, Франсуа Мансартийн хамаатан садан, шавь байсан бөгөөд хожим нь түүний овгийг авч, Ж.Хардуин Мансарт гэдэг болжээ. Блондел, Перро нараас ялгаатай нь тэрээр зөвхөн дадлага хийдэг байсан боловч нөгөө талаар барилгын хэмжээгээрээ тэднээс хол давжээ. Ардуин Мансартийн хамгийн чухал барилгууд (Версаль дахь бүтээлүүдийг эс тооцвол дээр дурьдсан байсан) бол Парист Вэндомын газар болон Инвалидын сүм хийдийн барилга байв.
Place Vendôme (1685-1698) хотын ёслолын талбайн сэдэвт шинэ тайлбарыг танилцуулав. Орон сууцны байшингийн ордон маягийн байшингуудыг Мансар нэг фасадтай нэгтгэсэн нь тэгш хэмтэй хоёр том байшингийн дөрвөлжин сэтгэгдэл төрүүлэв. Тэдний доод давхруудыг зэврэлтээр эмчилж, дээд хоёр давхарыг ионы пиластерууд нэгтгэсэн (төв хэсэгт ба захын өнцөгт хагас баганы хээ угалзтай, хээ угалзтай байв), дээврийн дээгүүр дээврийн дээврийн байшингийн цонх цухуйсан байв ("mansard" - Мансарын өмнөөс). Талбайн голд Жирардоны XIV Людовигийн морьт хөшөөг суурийн сууринд байрлуулсан байв (үүнийг Францын хөрөнгөтний хувьсгалын үеэр зайлуулж, Наполеон I-ийн доор энэ газарт Вендомын баганыг суулгасан).
Invalides-ийн сүм хийд (1675-1706) нь Мансарт байгальд аль хэдийн оршин тогтнож байсан өргөн цар хүрээтэй Invalides байшинд нэмж оруулсан бөгөөд энэ нь XIV Людовик түүний үед болсон байлдан дагуулалтын дайнд нэрвэгдсэн олон тооны тахир дутуу хүмүүсийн төлөө санаа зовж байгааг онцлон тэмдэглэх ёстой байв. Бараг дөрвөлжин хэлбэртэй сүм хийдийн барилгад төв танхим багтдаг бөгөөд түүний дээр бөмбөгөр орой босдог. Энэхүү танхим нь бөмбөгөр тулгуурын массивуудаар таслагдсан дөрвөн дугуй булангийн сүм хийдтэй холбогддог. Гаднах байдлаараа төв танхим, сүм хийдтэй харгалзах доод түвшний өндөр тэгш өнцөгт массив дээр том бөмбөр дээр өндөр бөмбөгөр байдаг. Пропорциональ байдал нь маш сайн бөгөөд сүм хийдийн дүр төрх нь Парисын дүр төрхөд хамгийн тод харагддаг.
Өргөн цар хүрээтэй бүтээлээ гүйцэтгэхдээ Мансар өөрийн залуухан архитекторуудын дадлага сургууль болсон тэр семинарынхаа хамт олонд найдаж байв. 18-р зууны эхэн үеийн олон томоохон архитекторууд Мансарын цехээс гарч ирэв.
Төвлөрсөн төрийн ялалтын тухай санаа нь архитектурын дурсгалт зургуудад илэрхийлэл олж, урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй хэмжээнд анх удаа архитектурын чуулгын асуудлыг шийдэж байна. Өөрөө аяндаа бий болж буй дундад зууны үеийн хот, Сэргэн мандалтын үеийн ордон, 17-р зууны эхний хагаст орших тусгаарлагдсан язгууртнууд шинэ төрлийн ордон, тогтмол төвлөрсөн хотоор солигдож байна. Шинэ уран сайхны онцлог Францын архитектур нь эртний эрэмбийн системийг ашиглах, барилга байгууламжийн хэмжээ, найрлагыг цогцоор нь барих, хатуу дэг журам, дэг журам, тэгш хэмийг батлах, асар том орон зайн шийдэл, түүний дотор ёслолын парк чуулгад дурлах зэргээр илэрдэг. Ийм шаврын анхны том чуулга бол Vaux le Vicomte-ийн ордон байсан бөгөөд эдгээрийг бүтээгчид нь Louis Leveaux (1612-1670), цэцэрлэгч-planner André Le Notre (1613-1700) байв.
Ленотр
Vaux-le-Vicomte-ийн үл хөдлөх хөрөнгө дээр байрлуул
Парис хотын захын Мелун
Зүүн
Манор-ордон Вокс-ле-Викомте
1658-1661, Мелун
Хожим нь Парисаас баруун өмнө зүгт 17 км-т орших Версалийн сүр жавхлант чуулгад (1668–1689) шинэ чиг хандлага шингэсэн байв. Барилга, чимэглэлд олон архитектор, уран барималч, зураач, хэрэглээний болон ландшафтын цэцэрлэгжүүлэлтийн мастерууд оролцсон. 1620-иод оны үед архитектор Лемерчие XIII Людовик агнах зориулалттай жижиг цайз болгон барьсан бөгөөд Версаль олон удаа баригдаж, өөрчлөгдөж байжээ.
Версалийг улс даяар зам холбосон, сайн төлөвлөсөн хот, ордон, ердийн цэцэрлэгт хүрээлэнгээс бүрдсэн төвлөрсөн чуулга болох санаа Луис Лево, Андре Ле Нотред хамааралтай байв. Ордны барилгыг Жюль Хардуин-Мансарт (1646–1708) хийж дуусгасан бөгөөд тэрээр ордонд хатуу бөгөөд гайхалтай шинж чанарыг өгчээ.
Grand Trianon ордон, 1700 он
үл таних зураачийн зурсан зураг
1668 оноос хойш Парис
Версаль бол хааны гол ордон бөгөөд тэрээр Францын абсолютизмын хязгааргүй хүчийг алдаршуулсан юм. Гэхдээ түүний үзэл санаа, уран сайхны үзэл баримтлалын агуулга үүгээр хязгаарлагдахгүй байв. Чуулга хэсэг бүртээ нарийвчлан бодож, оновчтой найрсаг байдал, эв найрамдлын хуулиуд дээр суурилсан төр, нийгмийн дүр төрхийг харуулсан. Версаль бол дэлхий дээр түүнтэй дүйцэхүйц чуулга юм, "задгай агаарт аварга том сүм хийд", энэ бол "байгалиас заяасан хүн төрөлхтний шүлэг юм" (А.Бенуа).
Версалийн төлөвлөгөө нь тодорхой, тэгш хэмтэй, эв зохицолтой байдаг. Өргөтгөсөн ордон нь хүрээлэн буй орчинд давамгайлж, зохион байгуулдаг. Хотын хажуугаас ордны урд төв хүндэт, гантиг хашаатай. Гурван радиаль гудамж талбайгаас ордноосоо зөрж; дунд хэсэг нь Парис руу хөтөлдөг. Ордны нөгөө талд өргөн чөлөө нь том усан сангаар өндөрлөсөн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн гол хааны гудамж болж хувирдаг. Бүхэлд нь чуулгын энэ гол тэнхлэгт зөв өнцгөөр байрласан ордны фасад нь хүчтэй хэвтээ хэлбэрийг бүрдүүлдэг.
Хотын хажуу талаас ордон 17-р зууны эхэн үеийн архитектурын шинж чанарыг хадгалж үлджээ. Түүний төв хэсэг нь дотно гантиг хашаатай бөгөөд Лево гурван гадна талдаа гантиг хашаагаар хүрээлэгдсэн шинэ барилгуудаар сэргээн босгосон Людовик XIII-ийн агнуурын цайзын зан чанарын тухай ойлголтыг өгдөг. байшингийн төгсгөлд шинэ байр нэмж, ордны хо partsр хэсгийн хооронд хотыг чиглэн хоёр дахь төв хашааг бүрдүүлэв.
Энэхүү фасад дээр тоосго ба зүсэгдсэн чулууг ээлжлэн сольж өнгө, дэгжин байдлыг бий болгодог; эгц дээвэр, нарийхан яндангаар титэмлэгдсэн цамхагууд, ордонтой холбогдсон үйлчилгээний зориулалттай барилга байгууламжууд нь бүхэлд нь үзэсгэлэнтэй дүр төрхийг нэмж өгдөг. Аварга том фасадны далавчнуудаас үүссэн дараалан буурч буй хашаанууд нь зочинг ордонд нэвтрүүлж, ордныг өөр өөр чиглэлд өөр өөр өргөн гудамжаар холбодог бололтой.
Левогийн эхлүүлсэн боловч Жюль Хардуин-Мансарт барьж дуусгасан цэцэрлэгт хүрээлэнгийн фасад нь эв нэгдэл, хүндэтгэлтэй байдгаараа ялгардаг. Түүний чулуун массив нь хэвтээ шугамаар давамгайлдаг. Дээврийн дээврийг хавтгайгаар сольсон. Бүх барилгуудын ижил өндөр, шугаман байдал нь паркын тойм, партерын зохион байгуулалтын "хавтгай хэв маяг" -тай нийцдэг. Гадна чимэглэлийн найрлагад ёслолын байр байрладаг хоёрдугаар давхрыг (мезанин) тодруулсан болно. Энэ нь нарийхан ионы багана, пилластеруудаар задарч, хүнд зэвэрсэн чулуун дээр тогтдог. Дээврийн хөндий гэж тооцогддог гуравдахь жижиг шал нь цомтой балустрейдээр төгсдөг. Төв ризолитын уран барималаар титэмлэсэн хэмнэлтэй цухуйсан портикуудтай эрч хүчтэй цухуйсан байдал нь нүүрний өнгө үзэмжийг нэг хэвийн байдлыг эвдэж, гайхалтай болгодог.
Ордны төв барилгад хүлээн авалт, бөмбөлөг хийх гайхамшигтай сүр жавхлангаар чимэглэсэн танхимууд байдаг бөгөөд Мансарын барьсан Толин тусгал галерейг дайны болон энхтайвны танхим зэргэлдээ байрлуулжээ. Шулуун тэнхлэгийн дагуу хаалганы тэнхлэгийн дагуу байрлуулсан ёслолын өрөөнүүдийн гинж хааны унтлагын өрөө рүү чиглэв. Нэг хөдөлгөөнийг уг багцаар бүтээсэн. Энэ хөдөлгөөн нь толин тусгал галерейд тод харагдаж байгаа бөгөөд урт нь (73 м урт) гайхалтай харагдаж байна. Үүнийг Чарльз Лебрун болон түүний урлан бүтээсэн уран зураачдын хийсэн хананы хэмнэлээр хуваах, эгнээний нүхэн эгнээний эгнээ, тулгуур багана, пиластер, толь, мөн таазны том зургуудаар сайжруулсан болно. Эдгээр уран зургууд нь алгоритм дүр төрхөөрөө Францын нарны хаан XIV Людовикийн үйлсийг өргөмжилсөн юм.
Версалийн интерьерүүдийн сүр жавхлан, сүр жавхлангийн нөлөөг бий болгоход 17-р зуунд гайхамшигтай цэцэглэн хөгжсөн чимэглэлийн урлаг асар их үүрэг гүйцэтгэв. Түүний мастерууд нь гүйцэтгэлийн өндөр техник, материалыг ойлгох, амт ивээлээр тодорхойлогддог байв. Ёслолын тавилгын дизайнер нь мужаан Андре Чарльз Боул (1642–1732) байв. Тэрбээр янз бүрийн мод, яст мэлхийн бүрхүүл, хүрэл, сувдан эх, зааны соёог ашиглан интарсиа (шигтгэмэл), шигтгээ хийх аргыг төгс төгөлдөр болгосон. Ханын чимэглэлд уран баримал, гоёл чимэглэлийн хүрэл, Хааны хивсэн мануфактурийн нэхмэл хивсэнцэрийг ашигласан болно.
Толгойт харанхуй толин тусгал бүхий галлерейн өндөр цонхоор сэнс хэлбэртэй тэнхлэгийн найрлагатай, улам бүр өргөжиж буй орон зай бүхий Версалийн цэцэрлэгт хүрээлэнгийн үзэмж харагдаж байв. Эндээс дэнж бууж, гудамжууд цэцэрлэгт хүрээлэнгийн алсад орж, Их сувгийн толин тусгалаар төгсөв. Чуулгын хатуу ширүүн гоо үзэсгэлэн нь ногоон архитектурын геометрийн төлөвлөгөөний тодорхой архитектур, ил харагдахуйц орон зайн өргөн уудам байдал, зохицолд илэрдэг. Шулуун шугам, гөлгөр хавтгай ба геометрийн хэлбэр, партер, усан сан, зассан мод, цэцгийн ор зэргийг давамгайлсан нь паркийн чуулгыг нэгтгэв. Версальд хүний \u200b\u200bбайгалийг оюун санаа, хүсэл зоригт захируулах хүсэл эрмэлзэл хаа сайгүй илэрдэг. Энэ бол Францын байнгын цэцэрлэгт хүрээлэн гэгддэг хөгжлийн оргил үе юм.
Хөшөө, уран баримлын бүлгүүд, рельеф, герм, усан оргилуурын найрлага нь ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулгыг тохижуулахад чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. Эдгээр нь ойн бурхад, Францын гол мөрөн, тариалангийн талбай, улирлын тухай зүйрлэл, гротеск дүрс юм. Энэхүү баримал нь Францын Испанийг ялсан тухай сануулж, хааны эр зоригийг алдаршуулав. Хөшөө, бүлгүүдийн зохион байгуулалт нь чуулгын орон зайн хэмнэлийг дагаж байв. Паркын өргөн уудам нутаг дэвсгэрт олон усан сан, суваг багтсан; Усан оргилуурууд хүчирхэг хүрхрээтэй ус цацаж байхад усны хэсгүүдэд ус хавтгай хэвтэж толин тусгал гадаргуу үүсгэдэг. Тансаг хэрэглээний эрмэлзлийг Версальд хэмжээсийн эхлэл болох харьцааны мэдрэмжтэй хослуулсан.
Версалийг барихтай зэрэгцэн хуучин хотууд, хамгийн түрүүнд Парисыг сэргээн босгоход анхаарч байв. Энэ нь Сент-Луис (одоогийн Вендом) ёслолын талбайгаар чимэглэгдсэн бөгөөд ордонуудаар хүрээлэгдсэн, Ялалтын дугуй талбай, хотын гудамжны сүлжээний төв болсон талбай, мөн Васжес Плейз. Парисын олон нийтийн төвийг байгуулахад сүм хийд, том талбай бүхий Тахир дутуу хүмүүсийн байшин гэж нэрлэгддэг байсан. Ардуин-Мансарт Ромын Гэгээн Петрийг дууриаж барьсан, сүрлэг бөмбөлөгтэй Тахир дутуугийн ордны сүм хийд нь харьцаагаараа илүү хөнгөн бөгөөд хатуу юм.
Эрин үеийн гайхамшигтай хэв маягийг 16-р зууны эхэн үед архитектор Пьер Лескот, Лемерчер нарын босгосон барилгын үндсэн хэсгүүдээс гадна Клод Перротын (1613–1688) барьсан Луврын зүүн нүүрэнд (1667–1678) тод дүрсэлжээ. Коринтын баганагаар чимэглэсэн энэ байгууламж нь 173 метр үргэлжилдэг бөгөөд алсаас мэдрэхэд зориулагдсан юм. Луврын фасадыг босоо байдлаар гурван хэсэгт хуваадаг: хонгил, колонна ба орц. Багана нь барилгын хоёр давхарыг өндөр (том захиалгаар) хамардаг. Гаднах фасадын дунд ба булангуудад гурван сонгодог портико хэлбэрээр цухуйсан risalits нь тэдгээрийн хооронд байрлуулсан гайхалтай багануудыг байрлуулав. Томруулсан цар хүрээгээр хүч чадлын сэтгэгдэл нэмэгддэг. Үүнтэй ижил зорилгоор багана нь хоёр дахин нэмэгдэж, хурдацтай хэмнэлтэй зохион байгуулалт нь хүрээлэн буй орчны хүндийн мэдрэмжийг мэдрэхэд хувь нэмэр оруулдаг. Луврын Колоннад нь гуйвшгүй хууль, дэг журмын илэрхийлэл гэж ойлгогддог. Зоорины өндөр давхарт захиалга байрлуулах нь барилгыг талбайгаас тусгаарлаж, хүйтэн сүр жавхлангийн ул мөр үлдээдэг. Төлөвшсөн Францын сонгодог үзлийн бүтээл болох Лувр Европ дахь олон удирдагчид болон засгийн газрын байгууллагуудын үлгэр жишээ болжээ.
