15-р зууны дундуур Унгараас Германы энэ хотод ирсэн хүмүүс, Барбара Холпер нар. Дюрерс арван найман хүүхэдтэй байсан бөгөөд үүнээс найм нь амьд үлджээ. Ирээдүйн зураач нь гурав дахь хүүхэд, хоёр дахь хүү байв. Түүний аав, дархан албрехт Дюрер ах өөрийн унгарын овгийн Айтоси (Унгарын Ajtósi, Ajtós тосгоны нэрнээс, ajtó - "хаалга" гэсэн үгнээс гаралтай) -г герман хэл дээр Турер гэж орчуулсан; дараа нь Франк дуудлагын нөлөөн дор өөрчлөгдөж, Дюрер гэж бичигдэж эхэлсэн. Бага Альбрехт Дюрер ээжийгээ хүүхдүүдээ "хичээнгүйлэн", олон удаа шийтгэдэг сүсэг бишрэлтэй эмэгтэй гэж санажээ. Жирэмслэлтээс болж суларсан байж магадгүй, тэр маш их өвчтэй байсан. Германы алдарт нийтлэгч Антон Кобергер Дюрерийн загалмайлсан эцэг болжээ: 6.
1477 оноос хойш Альбрехт Латин сургуульд сурч байжээ. Эхэндээ аав нь хүүгээ үнэт эдлэлийн цехэд ажилд татдаг байв. Гэсэн хэдий ч Альбрехт зураг зурахыг хүсч байв. Эдгээр жилүүдэд тэрээр өөрөө (1484, Альбертина, Вена), "Мадонна хоёр тэнгэр элчтэй хамт" (1485, Сийлбэрийн газар, Берлин) зуржээ. Ахмад Дюрер хүүгээ заахад зарцуулсан цаг хугацаагаа харамсаж байсан ч түүний хүсэлтийг биелүүлж, 15 настайдаа Альбрехтийг тухайн үеийн Нюрнберг хотын зураач Майкл Волгемутын студид илгээжээ. Энэ тухай Дюрер өөрөө амьдралынхаа төгсгөлд бүтээсэн "Гэр бүлийн шастир" -т хэлсэн байдаг: 5.
Волгемутын тусламжтайгаар Дюрер зөвхөн уран зураг төдийгүй мод, зэс дээр сийлбэр хийх чадварыг эзэмшсэн. Волгемут, дагавар хүү Вильгельм Плейденвурфтайгаа хамт Хартманн Шеделийн Шастирын Номын сийлбэрийг хийжээ. Мэргэжилтнүүд "Шастирын ном" гэж үздэг 15-р зууны хамгийн зурагтай номын ажилд Волгемутад шавь нар нь тусалжээ. Энэ хэвлэлийн хэвлэмэл хуудасны нэг болох Үхлийн бүжиг нь Албрехт Дюрертай холбоотой: 97-98.
Эхний аялал. Гэрлэлт
A. Durer. Агнес Дюрер. Үзэг зурах. 1494
Итали руу аялал
1494 онд эсвэл түүнээс өмнө Дюрер Итали руу аялсан гэж үздэг. Гэр бүлийн хроник дээр Дюрер энэ аяллын талаар юу ч бичдэггүй, зарим судлаачид зураач үүнийг 1493 / 1494-1495 онд хийсэн (энэ нь болоогүй гэсэн бодол бас байдаг) байж магадгүй гэж үздэг. Мантегна, Полаиоло, Лорензо ди Креди, Жиованни Беллини болон бусад мастеруудын бүтээл.
Зарим судлаачид Дюрер 1493 / 1494-1495 онд Итали руу аялж байсан гэсэн баталгааг 1506 оны 2-р сарын 7-нд Венециас Пиркгеймер рүү илгээсэн захидалдаа харуулжээ. Энд зураач "арван нэгэн жилийн өмнө" италичуудын дуртай бүтээлүүдийнхээ талаар ярьдаг байсан бол одоо "дахиж таалагдахгүй байна." Италид хийсэн анхны аяллын хувилбарыг дэмжигчид Нюрнберг хотын хуульч Кристоф Ширлийн "Германы магтаалын ном" (1508) -д Дюрерийн 1506 онд Италид хийсэн айлчлалыг "хоёр дахь" гэж нэрлэсэн дурсамжийг анхаарч үздэг. Баруун Европын дүрслэх урлагийн энэ төрөлд анхны усан будаг болсон Дюрерийн огноогүй бүх ландшафтын зургууд нь хувилбарыг дэмжигчдэд яг тохирч 1493 / 1494-1495 оны Италийн аяллын үеэр багтжээ. Хожим нь Дюрер эдгээр сэдэл, Нюрнберг орчмын тойм зургийг өөрийн сийлбэрдээ ашигладаг: 27.
Өөрөө эхлэх
15-р зууны сүүлийн арван жилд зураач хэд хэдэн зургийн хөрөг бүтээжээ: түүний аав, худалдааны агент Освальд Крел (1499, Альте Пинакотек, Мюнхен), Саксоны сонгогч III Фредерик III (1494/97) болон өөрийн хөрөг (1498). , Прадо, Мадрид). Дюрерийн 1494/5 - 1505 оны хооронд хийсэн хамгийн сайн, хамгийн чухал бүтээлүүдийн нэг (зураачийн Итали руу нэг ба хоёр дахь аялал хийх ёстой байсан) нь Дурерийн Фредерик III-т зориулж бичсэн "Магия шүтлэг" гэж үздэг. Үүнээс арай өмнө Дюрер, магадгүй туслахуудтайгаа хамт Саксонийн сонгогчид зориулж "Долоон уй гашуу" (1500 орчим) полиптичийг хийж гүйцэтгэсэн.
Венеци
Нюрнберг 1506-1520
Ландауэрийн тахилын ширээ. 1511. Урлагийн түүхийн музей. Судал
1509 онд Дюрер Нюрнберг хотын Их Зөвлөлийн нэрэмжит гишүүнээр сонгогдсон тул энэ хотынхоо урлагийн төслүүдэд оролцсон байж магадгүй юм. Тэр жилдээ тэрээр Сиссельгассе хотод (одоо Дюрерийн байшингийн музей) байшин худалдаж авсан: 8.
1511 онд Нюрнберг хотын худалдаачин Маттиас Ландауэрийн захиалгаар Дюрер "Ариун Гурвалын шүтлэг" ("Ландауэрийн тахилын ширээ", Венстагийн Кунстисторисчес музей) хэмээх тахилын ширээг зуржээ: 106-107. Тахилын ширээний дүрс бичлэгийн хөтөлбөрийг үл мэдэгдэх Нюрнберг мастерын урласан уран зураг, сийлсэн модон каркаснаас бүрдсэн бөгөөд дээд хэсэгт нь Сүүлчийн шүүлтийн үзэмжийг сийлсэн байв. Энэ нь Августины Бурханы хотын тухай тракт дээр үндэслэсэн байв. 1585 онд II Рудольф Дюрерийн зургийг олж авахад хүрээ нь Нюрнбергт үлджээ: 106. Хэдийгээр түүний амжилтанд хүрсэн, алдар нэр нь алдаршсан ч гэсэн (Жейкоб Вимпфелинг "Германы түүх" -тээ Дюрерийн зургийг Италид "... Паррасиус, Апеллесийн зураг шиг өндөр үнэлдэг" гэж бичсэн байдаг) зураач тэр өөрчлөгдөж чадахгүй гэдгээ ойлгодог. түүний хандлага нь Герман улсад үндэслэсэн уламжлалын дагуу уран зураачийг зөвхөн гар урчууд гэж үздэг тэдний үйлчлүүлэгчид юм. Тиймээс Дюрер "Мариягийн өргөлт" тахилын ширээг бүтээсэн Жейкоб Геллерт ирсэн захидлуудаас харахад энэхүү Франкфуртын худалдаачин ажлын цар хүрээ нэмэгдсэнд сэтгэл хангалуун бус байсан бөгөөд зураач нь өндөр чанартай бүтээлээс ялгаатай нь ердийн зураг, илүү их цаг хугацаа шаарддаг. Эцэст нь Геллер хийсэн ажилд сэтгэл хангалуун байсан боловч Дурерын авсан шагнал нь зарцуулсан материалын зардлыг бараг л нөхөөгүй байв.
Дюрер өөрийн хүчин чармайлтаа сийлбэрийн хамгийн дээд ур чадварыг эзэмшихэд чиглүүлж, үүнийг хүлээн зөвшөөрөх, материаллаг сайн сайхан амьдрах арга замыг олж харав. Венеци рүү аялахаасаа өмнө Дюрерийн гол орлого нь хэвлэмэл материал борлуулсны орлого байв. Зураачийн ээж, эхнэр нь Нюрнберг, Аугсбург, Майн дахь Франкфурт дахь үзэсгэлэн худалдаанд оролцсон. Дюрерийн сийлбэрийг худалдаачид Имгофс, Тухер нарын бараа бүтээгдэхүүний хамт бусад хот, улс орнуудад илгээж байжээ.
1507-1512 онуудад Дюрер захиалгаар олон тооны хэвлэмэл зураг, мөн шашны цуврал сийлбэрүүд ("Мэригийн амьдрал", "Их хүсэл тэмүүлэл", "Бяцхан хүсэл тэмүүлэл", "Зэс дээрхи хүсэл тэмүүлэл") зарж борлуулжээ. 1515-1518 онуудад Дурер тэр үед шинэ байсан, сийлбэрлэх арга техникээр ажиллахыг хичээжээ. Тухайн үед зэс сийлэх хүчлүүд хараахан тодорхой болоогүй байсан тул Дюрер төмрийн самбар дээр сийлбэр хийж байжээ. Үүнээс арай эрт буюу 1512 онд Дюрер энэ төрлийн сийлбэрийг "хуурай цэг" болгон ашиглаж байсан боловч удалгүй хаяжээ.
1518 оны зун Дюрер Нюрнберг хотыг төлөөлөн Аугсбург дахь Рейхстаг дээр Максимилиан I, Якоб Фуггер болон конгрессын бусад алдартай оролцогчдын хөргийг зуржээ.
Максимилиан I-д ажилладаг
A. Durer. Максимилиан I-ийн хөрөг зураг
1512 оноос хойш эзэн хаан Максимилиан I зураачийн гол ивээн тэтгэгч болжээ. Тэр үед алдарт сийлбэрийн мастер болсон Дюрер өөрийн урлангийнхаа оюутнуудын хамт эзэн хааны зарлиг дээр ажилд оролцов: "Арк де Триомфе" хэмээх хөшөөт модон сийлбэр (3.5х3 м) хийсэн. 192 самбараас авсан сэтгэгдэл: 8. Максимилианы хүндэтгэлд зориулж боловсруулж, гүйцэтгэсэн энэхүү гайхамшигтай найрлага нь ханыг засах зорилготой байв. Эртний Ромын ялалтын нуман хаалга нь түүнд үлгэр дууриалал болж байв. Энэхүү төслийг боловсруулахад Пиркхаймер, Иоханн Стабиус (санаа ба бэлгэдэл), ордны зураач Йорг Кёлдерер, сийлбэрч Хиеронимус Андреа нар оролцов. Марк Трейцсаурвейн Арк де Триомфоос гадна Триумфал Цувааг сийлбэрийн төслийг боловсруулж, түүнд зориулж модон сийлбэрийг Дюрер Альбрехт Алтдорфер, Ханс Спринглинк нартай хамтран хийсэн. 1513 онд зураач нь Германы бусад тэргүүлэх мастеруудтай хамт "Эзэн хаан Максимилианы залбирлын ном" -ын таван хувь тутмын нэгний чимэглэл (үзэгний зураг) -д оролцсон. Эзэн хаанд байнга тулгардаг санхүүгийн бэрхшээл нь Дурерийг цаг тухайд нь төлөх боломжийг түүнд олгосонгүй. Максимилиан зураачийг хотын татвараас чөлөөлөх санал тавьсан боловч Нюрнбергийн зөвлөл үүнийг эсэргүүцэв. Мөн Дюрер Максимилианаас (Фрайбрю) захидал хүлээн авсан нь түүнийг сийлбэрээ мод, зэс дээр хуулбарлахаас хамгаалжээ. 1515 онд Дюрерийн хүсэлтээр эзэн хаан түүнд Нюрнберг хотоос эзэн хааны сан хөмрөгт оруулсан мөнгөнөөс жил бүр 100 гильдерийн тэтгэвэр тогтоолоо.
Durer ба шинэчлэл
1517 онд Дюрер Нюрнбергийн шинэчлэгчдийн эгнээнд нэгдэж, Августиний викар Иоганн Стаупиц ба түүний хамтрагч Вацлав Линк нараар удирдуулав. Мартин Лютерийн бүтээлүүдтэй танилцах нь зураачийн хэлснээр "түүнд маш их тусалсан" ( der mir aus großen engsten geholfen малгай) 1518 оны орчим болсон байх. Зураач Шинэчлэлийн нэрт зүтгэлтнүүдтэй харилцаа тогтоов: Цвингли (түүний сургаалыг хэсэг хугацаанд дагаж явсан), Карлштадт, Меланхтон, Корнелиус Графеус, Николас Кратцер нар. Дюрерийг нас барсны дараа Пиркхаймер найзыгаа дурсаж, түүнийг "сайн Лютеран" гэж ярьсан. 1518 оны эхээр Дюрер Лютерт хэвлэсэн хээгээ илгээсэн бөгөөд зураач Лютерийн хөргийг сийлнэ гэж найдаж байсан боловч тэдний хувийн уулзалт хэзээ ч болсонгүй. 1521 онд Лютерийг Вормс Рейхстагийн дараа баригдсан гэсэн худал цуурхал тарахад Дюрер Нидерланд руу аялсан өдрийн тэмдэглэлдээ: "Бурхан минь, Лютер үхсэн юм бол хэн бидэнд ариун сайн мэдээг ийм тодорхой хэлж өгөх юм бэ?" Дюрер "гайхамшигт" дүрсийг бурханчлахыг эсэргүүцсэн "иконокластууд" -ын үзэл бодлыг баримталж байсан боловч "Хэмжилт хийх заавар ..." хэмээх товхимлын "Пиркгеймерд онцгойлон адислах" -аас тодорхой харагдаж байна. урлагийг сүм хийдээс хасах хэрэгтэй.
Дюрерийн сүүлчийн бүтээлүүдэд зарим судлаачид протестантизмийг өрөвдөх сэтгэлийг олж харжээ. Жишээлбэл, "Сүүлчийн зоог" сийлбэр дээр (1523) Eucharistic аягыг найрлагад оруулах нь Каликтинуудын үзэл бодлын илэрхийлэл гэж үздэг боловч энэхүү тайлбарыг асуусан болно. 1523 онд дууссан, гэвч 1526 онд л хэвлэгдсэн Гэгээн Филипийн сийлбэрийг гаргах ажил хойшлогдож байгаа нь Дюрер гэгээнтнүүдийн дүр төрхтэй холбоотой эргэлзээтэй холбоотой байж болох юм; Дюрер иконокласт биш байсан ч амьдралынхаа сүүлийн жилүүдэд урлагийн шашин дахь үүргийг дахин үнэлэв.
Нидерланд руу аялал
A. Durer. Эразмусын хөрөг. Цаасан дээрх хар шохой. БОЛЖ БАЙНА УУ. 1520
1520 оны 10-р сарын 4-нд V Чарльз Дюрерийн жилд 100 гильден тэтгэвэр авах эрхийг баталгаажуулав. "Өдрийн тэмдэглэл" дэх бичилтүүд үүгээр дуусна. Зураач аяллын цомгийн зургаар шүүж, Рейн, Майн мөрний дагуу буцаж явсан. Зураач 1521 оны 7-р сард Нюрнбергт буцаж ирэв.
Өнгөрсөн жил
Нюрнберг дэх Жоны оршуулгын газар дээрх Дюрерийн булш
Амьдралынхаа төгсгөлд Дюрер зураачаар маш их ажилласан бөгөөд энэ хугацаанд Голландын урлагтай танилцах хамгийн гүнзгий бүтээл туурвижээ. Сүүлийн жилүүдийн хамгийн чухал зургуудын нэг бол уран бүтээлч 1526 онд хотын зөвлөлд өргөн барьсан "Дөрвөн төлөөлөгч" хэмээх диптих юм. Дюрерийн бүтээл судлаачдын дунд энэхүү диптихийг тайлбарлахад санал зөрөлдөөн байдаг - зарим нь уран бичээч Иоганн Нейдерферийг дагаж ( ) зураачийн заавраар зураг дээрх бичээсийг гүйцэтгэсэн (Лютерийн орчуулга дахь Библийн эшлэлүүд), Дөрвөн Төлөөлөгчдөөс зөвхөн дөрвөн зан авирын дүрс, бусад нь Германыг доргиосон шашны ялгаа, эзэн хүний \u200b\u200bхариу үйлдлийг хар. "гуманист утопи ба бодит байдал хоёрын хоорондох зөрүү" -ийн талаархи санаа: 105.
Нидерландад Дюрер үл мэдэгдэх өвчинд нэрвэгдсэн (хумхаа өвчнөөр өвчилсөн байж магадгүй), насан туршдаа ийм өвчнөөр шаналж байв: 92. Өвчний шинж тэмдгүүд, үүнд дэлүү их хэмжээгээр томрох зэрэг шинж тэмдгүүд нь эмчдээ бичсэн захидалдаа бичсэн байв. Дюрер зурсан зургийн тайлбартаа дэлүү рүү зааж өөрийгөө зурав: "Шар толбо байгаа газар, хуруугаараа зааж байгаа зүйл тэнд өвдөж байна."
Сүүлчийн өдрүүд хүртэл Дюрер пропорциональ байдлын онолын бүтээлээ хэвлүүлэхээр бэлтгэж байв. Альбрехт Дюрер 1528 оны 4-р сарын 6-нд Нюрнберг дэх эх орондоо нас барав.
Дюрерийн шидэт талбай
Дюрерийн "Melancholy" сийлбэрийн хэсэг
Дюрерийн ид шидийн талбай нь нарийн төвөгтэй оньсого хэвээр байна. Хэрэв эхний босоо тэнхлэгийн дунд квадратуудыг авч үзвэл тэдгээрт өөрчлөлт орсон нь гайхалтай байна - тоонуудыг засаж залруулсан: 6-ийг 5 болгож, 9-ийг 5-аас авсан болно. Дюрер санамсаргүйгээр өөрийн " шидэт дөрвөлжин ”гэх мэт үл тоомсорлож болох дэлгэрэнгүй мэдээллийг агуулсан болно.
Дюрерийн од, газарзүйн зураглал
Зураг
"Луужин ба захирагчаар хэмжих заавар"
Богино төлөвлөгөөний бусад зарим хэсгийг (архитектур, хэтийн төлөв, хиароскурог дүрслэх асуудлууд) "Луужин ба захирагчаар хэмжих гарын авлага" ( Vnderweysung der messung mit dem dem zirckel vnd richtscheyt, 1525 онд хэвлэгдсэн, Дюрерийн оруулсан нэмэлт, өөрчлөлттэй хоёр дахь хэвлэл нь 1538 онд хэвлэгдсэн): 11.
Хот, цайз, хавцлыг бэхжүүлэх гарын авлага
Амьдралынхаа сүүлийн жилүүдэд Альбрехт Дюрер галт зэвсэг бүтээснээс үүдэлтэй хамгаалалтын бэхлэлтийг сайжруулахад ихээхэн анхаарч байсан бөгөөд үүний үр дүнд дундад зууны үеийн олон байгууламжууд үр дүнгүй болжээ. 1527 онд хэвлэгдсэн "Хот, цайз, хавцлыг бэхжүүлэх гарын авлага" бүтээлдээ Дурер ялангуяа бэхэлгээний шинэ хэлбэрийг тодорхойлсон байдаг. Бэхлэлтийн шинэ онолыг бий болгосон нь Дюрерийн хэлснээр хүн амыг "хүчирхийлэл, шударга бус дарлалаас хамгаалах" санаа зовнилоос үүдэлтэй байв. Дюрерийн хэлснээр бэхлэлт барих нь нийгмийн эмзэг бүлгийн хүмүүст ажил өгч, тэднийг өлсгөлөн, ядуурлаас аврах болно. Үүний зэрэгцээ хамгаалалтанд байгаа гол зүйл бол хамгаалагчдын тэсвэр хатуужил гэдгийг тэмдэглэв.
Санах ой
Тайлбар
Тэмдэглэл
- Оросын хүмүүнлэгийн нэвтэрхий толь бичиг. Модон сийлбэр
- Альбрехт Дюрер // Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн нөлөө бүхий зуун зураач, уран барималч. - Britannica Education Publishing. - Розен Хэвлэлийн Групп, 2009. - 376 х. - ISBN 9781615300433
- Головин В. Дюрер ба Германы сэргэн мандалт // М.Брион. Илүү удаан. - М.: Залуу хамгаалагч, 2006. - S. 9. - (Гайхамшигтай хүмүүсийн амьдрал).
- Бартрум Д. Durer / Per. англи хэлнээс .. - М.: Ниола-Пресс, 2010 .-- 96 х. - (Британийн музейн сан хөмрөгөөс). - 3000 хувь. - ISBN 978-5-366-00421-3
- Дурер А. Дюрерийн уран зохиолын өв // Туурьдлууд. Өдрийн тэмдэглэл. Захидал / Орчуулгыг Nesselstrauss C. - М.: Урлаг, 1957. - T. 1.
- Немировский Э. Номын ертөнц. Эрт дээр үеэс XX зууны эхэн үе хүртэл / Шүүмжлэгчид А.А.Говоров, Э.А.Динерштейн, В.Г.Утков. - Москва: Ном, 1986. - 50,000 хувь.
- Giulia Bartrum, "Albrecht Dürer and his Legacy", British Museum Press, 2002, ISBN 0-7141-2633-0
- Эсэргүүцэгч Э. Albrecht Dürer, Maler und Humanist. - C. Bertelsmann, 1996. - S. 457.
- Бенуа А. Бүх цаг үе, ард түмний уран зургийн түүх. - SPb. : "Нева" хэвлэлийн газар, 2002. - T. 1. - P. 307. - 544 х. - ISBN 5-7654-1889-9
- , -аас. гучин
- Дюрерс Familienwappen (Герман). Музей Клостер Асбах. 2012 оны 5-р сарын 30-ны эх хувийг архивласан. 2012 оны 3-р сарын 19-нд татаж авсан.
- Wölfflin H. Die Kunst Albrecht Dürers. - Мюнхен: Ф Брукманн, 1905. - S. 154-55.
- Costantino Porcu (ed), Dürer, Rizzoli, Milan 2004. х. 112
- Зуффи С. Уран зургийн агуу атлас. Дүрслэх урлаг 1000 жил / Шинжлэх ухааны редактор С.И.Козлова. - Москва: OLMA-PRESS, 2002. - ISBN 5-224-03922-3
- Королева А. Илүү удаан. - М.: Olma Press, 2007. - S. 82 .-- 128 х. - (Суутнуудын галерей). - ISBN 5-373-00880-X
- Whipper B. Урлагийн тухай нийтлэл / Оруулна уу. Г.Н.Ливановагийн нийтлэл. - М.: Урлаг, 1970. - S. 107 .-- 591 х.
- Рупприч Х. Durer: Schrifilicher Nachlass, 3 боть. - Берлин: Deutscher Verein fur Kunstvvissenschaft, 1956-69. - T. 1. - P. 221.
- Пиркхаймерын архитектор Иоханнес Черта руу илгээсэн захидал
- Штраусс, Уолтер Л. (Ред.) Альбрехт Дюрерийн бүрэн сийлбэр, сийлбэр, хуурай цэг. Dover Publications, 1973. ISBN 0-486-22851-7
- Хотчкис Прайс, Дэвид. Альбрехт Дюрерийн сэргэн мандалт: Хүмүүнлэг үзэл, шинэчлэл ба итгэлийн урлаг. Мичиган, 2003 он.
Дюрер 1471 оны 5-р сарын 21-нд Нюрнбергт төрсөн. Тэрээр Нюрнберг хотын алдарт үнэт эдлэл Албрехт Дюрерийн ахмадын гурав дахь хүүхэд байв. 1484 онд Латин сургуулийг төгсөөд арван гурван настай хүү эцгийнхээ урланд дагалдан шаваар ажиллаж эхэлсэн бөгөөд анхны уран зургийн ур чадвараа эзэмшиж, алтны дархан урлал эзэмшжээ. Эдгээр жилүүдэд түүний анхны зургууд гарч ирэн, зураач болох хүсэл эрмэлзэл төрдөг. Ахлагч Дюрер Албрехтыг гурван жилийн турш Нюрнбергийн хамгийн алдартай зураач, зураач, сийлбэрч Майкл Волгемуттай хамт суралцахаар явуулжээ. 1486-1489 онд Волгемутын семинарт Альбрехт зөвхөн уран зураг судлахаас гадна модон сийлбэр хийх техник технологийн бүхий л онцлогийг сурч мэдсэн. Магадгүй тэр Хартманн Шеделийн "Дэлхийн шастир" -ын зураг чимэглэлийн ажилд оролцож магадгүй юм.
↓ Намтрыг харуулах
1490 онд тэр үеийн заншлаар шинэхэн уран бүтээлч Герман, Швейцарийн хотуудаар аялж, Германы нутгаар аялав. Страсбургийн Базель, Колмар хотод байх хугацаандаа гэрчилсэн. Эхний модон сийлбэр бүхий “St. Жером өрөөндөө. " Базельд тэрээр Терастин, Турнийн баатар, Себастьян Брантын тэнэгүүдийн усан онгоцны инээдмийн уран зургуудыг бүтээх ажилд оролцдог гэж таамаглаж байна. Зураачийн бүтээсэн анхны зурган авто хөрөг нь 1493 оноос эхтэй.
1494 онд тэрээр Нюрнбергт буцаж ирээд аавынхаа найзын охин Агнес Фрейтэй гэрлэжээ. Гэрлэсний дараа тэрээр өөрийн цехээ нээх боломж олдсон боловч удалгүй Итали руу явав. Клаузен (Чиуза), Трент (Тренто) -аар дамжин Итали руу хийсэн анхны аялал 1494-1495 онуудад эхэлжээ. Итали руу явах замдаа хэд хэдэн ландшафтын усан будгийг бий болгодог. Венеци дээр зогсож, Италийн шилдэг зураачид болох Андреа Мантегна, Антонио Поллайоло, Жиованни Беллини нарын бүтээлүүдтэй танилцана. 1495 онд тэрээр Нюрнбергт буцаж ирэв. Тэр үеэс хойш уран зураачийн уран зураачийн бие даасан үйл ажиллагаа эхэлдэг.
1498 онд түүний "Апокалипсис" модон цуврал цуврал хэвлэгджээ. Энэ нь Германд шашны болон нийгмийн хүчтэй өөрчлөлтүүдийн өмнөхөн давамгайлж байсан сэтгэл хөдлөлийг тусгасан байв. Цоо шинэ дүрслэх хэл, өргөн хүрээний хүмүүст ойлгомжтой, ойлгомжтой байх нь уран бүтээлчдэд Герман болон бусад оронд алдар нэрийг авчирдаг. 1490-ээд оны сүүлчээр Дюрер зэс сийлбэрлэх техникт шилжиж, хоёр техник (модон сийлбэр ба зэс сийлбэр) зэрэгцэн оршиж, бие биенээ нөхөж буй Германд анхны мастер болжээ. Түүний модон сийлбэрийн гол сэдэв нь библийн болон сайн мэдээний сэдвүүдтэй үргэлж холбоотой байдаг. Дюрер зүсэх сийлбэр хийхдээ шашны сэдвээс гадна орчин үеийн болон домог сэдэвт хандаж, уран сайхны асуудлыг шийдвэрлэх болно. 1500 оноос хойш тэрээр хүн, амьтны харьцаа, харьцааг системтэйгээр, нямбай судалж, дүрс бүтээх ажлыг хийжээ (зэс сийлбэр: "Немезис", "Адам ба Ева", "Том морь" ба "Бага морь"). "Мэригийн амьдрал" цувралын ажлын эхлэл энэ үеэс эхлэлтэй.
1505-1507 онд Дюрер Итали руу хоёр дахь аяллаа хийв. Энэ аяллын нэг чухал зорилго бол зохиогчийн эрхээ хамгаалах хүсэл байв. Учир нь Италийн олон мастерууд Дюрерийн сийлбэрийг хуулбарлаад зогсохгүй бүтээлүүд дээр нь түүний монографийг байрлуулж байжээ. 16-р зууны эхэн үед зураачийн сийлбэрүүд ийм алдартай байв. 1507 онд Дюрер Нюрнбергт буцаж ирэв. Тэрээр хөрөг зураг, уран зураг, том хэмжээний тахилын ширээний найрлагад зориулж олон тооны комисс авдаг. Энэ үед гараар бичсэн анхны ноорог нь онолын бүтээлд хамаардаг.
1500-10-аад оны үе бол уран бүтээлчийн бүтээлд хамгийн үр дүнтэй байсан үе юм. 1507-1508 онд "Passions" (зэс сийлбэрүүд) цуврал гарч, 1511 онд Apocalypse-ийн хоёр дахь хэвлэл, "Mary's Life", "Great Passions", "Small Passions" ("Мариагийн амьдрал") цуврал номууд гарчээ. модон сийлбэр). 1513-1514 онд Дюрер алдарт "Сийлбэрийн урлан" -аа байгуулжээ: "Найт, Үхэл ба Диавол", "St. Жером өрөөндөө "болон" Меланхоли ". 1512-1519 онуудад тэрээр Эзэн хаан Максимилиан (Триомфын Арк, Триумфал Цуврал, Максимилианы Залбирлын Номын зураг) -т ажиллаж байжээ. Зураачийн өөр техникээр хийсэн туршилтууд нь 1515-1518 оноос эхтэй бөгөөд тэрээр зургаан эшлэлийг бүтээжээ.
1520-1521 онд тэрээр Бельберг, Франкфурт, Кельн хотоор дамжин Нидерланд руу аялжээ. Антверпен, Брюссель хотод байж, Брюгге, Гентэд зочилдог. Тэрээр Голландын мастеруудын бүтээлүүдтэй танилцдаг. Энэхүү аялал нь зураачийн хувьд маш их ач холбогдолтой байсан тул эзэн хаан Максимилианыг нас барсны дараа Дурер Максимилианы өгсөн давуу эрхийг хадгалахын тулд шинэ эзэн хаан Чарльз V-ээс батламжаа авах шаардлагатай болжээ. Дюрер Ахен дахь V Чарльзын ёслолын ажиллагаанд оролцов. Дараа нь Кельн хотод тэрээр шинэ эзэн хаантай уулзаж, үүний үр дүнд зураач тэтгэврээ үргэлжлүүлэн төлөх зөвшөөрөл авдаг. Аяллын үеэр Дюрер өдрийн тэмдэглэл хөтлөн аяллын маршрутыг нарийвчлан сэргээн засварлах, алдартай хүмүүс, уран бүтээлчидтэй уулзах, ер бусын, ховор эд зүйлстэй танилцах боломжийг олгодог. Нидерландад тэрээр Роттердамын Эрасмустай уулздаг. Гэсэн хэдий ч энэ аяллын үеэр Дюрер үл мэдэгдэх "гайхалтай өвчин" (хумхаа өвчнөөр өвдсөн байж магадгүй) өвчнөөр өвдөж, насан туршдаа шаналдаг. Хожим нь энэ өвчин нь зураачийн үхэлд хүргэдэг.
1521 онд тэрээр Нюрнбергт буцаж ирэв. 1524-1526 онд тэрээр зэс сийлбэрээр цуврал хөрөг зуржээ. Эдгээр нь Германы хамгийн алдартай улс төр, шашны зүтгэлтнүүд, мөн алдарт хүмүүнлэг үзэлтнүүдийн зураг юм. Эдгээр жилүүдэд Дюрер зураг зурахаас гадна онолын бүтээлүүд дээрээ ажиллаж байв. Зураачийн амьдралын сүүлийн жилүүдэд "Хэмжилт хийх гарын авлага", "Хотуудыг бэхжүүлэх гарын авлага" гэсэн үндсэн зохиолууд хэвлэгджээ. 1528 онд пропорцын тухай дөрвөн номыг нас барсны дараа хэвлүүлэв.
Олон жилийн өмнө намайг сургуульд сурч байхад манай хотод филателийн томоохон үзэсгэлэн гарч байв. Би тэр үеийн олон үе тэнгийнхний нэгэн адил брэндэд дуртай байсан тул бид энэ үйл явдлыг алгасалгүй өнгөрөөж чадсан юм.Үзэсгэлэнд олон хэсгүүд байсан боловч би урлагийн сэдвүүдийг хамгийн их сонирхдог байсан. Мэдээжийн хэрэг миний хувьд энд танилцуулсан хамгийн сайн үзэсгэлэн бол Германы Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн агуу зураачид зориулсан маркны цуглуулга байв Альбрехт Дюрер. Үзэсгэлэнгийн зохиогч уг цуглуулгыг бүх сүр жавхлантай танилцуулахын тулд маш их ажил хийсэн. Тэмдэглэгээ эсвэл блок бүрийг тус тусад нь хуудсан дээр байрлуулж, готик бичгээр тайлбарласан мэргэжлийн тайлбарыг хавсаргав. Би тамга бүрийг удаан хугацаанд харж, зураачийн амьдралын талаар илүү их зүйлийг сурч мэдсэн.
Харамсалтай нь би энэ цуглуулгын зохиогчийг санахгүй байна. Би түүний хувь заяаг мэдэхийг хүсч, олон жилийн дараа дахин уулзахыг хүсч байна ...
Саяхан надад илгээсэн энэ гайхамшигтай номыг авахдаа бага наснаасаа энэ хэсгийг дахин санаж байна.
Альбрехт Дюрерийн утга зохиолын өвийг орос хэл дээр хэзээ ч ийм хэмжээгээр хэвлүүлж байгаагүй бөгөөд энэ талаар дор хаяж бүрэн дүр зургийг олж авах боломжтой байв. Энэхүү нийтлэл тодорхой хэмжээгээр энэ орон зайг нөхөх ёстой. Уншигчдын анхаарлыг татсан цуглуулгад намтар судлалын материал, захидал, зураачийн өдрийн тэмдэглэл, түүний онолын бүтээлүүдээс хэсэгчлэн оруулсан болно.
(1471-1528)
Альбрехт Дюрер 1471 оны 5-р сарын 21-нд Германы хүмүүнлэгийн гол төв Нюрнберг хотод төрсөн. Түүний урлагийн авьяас чадвар, ажил хэрэгч чанар, ертөнцийг үзэх үзэл нь түүний амьдралд хамгийн чухал үүрэг гүйцэтгэсэн гурван хүний \u200b\u200bнөлөөн дор бүрэлдсэн: түүний эцэг нь Унгарын үнэт эдлэл; үнэт эдлэлийн урлагийг орхиж, хэвлэн нийтлэх ажлыг эхлүүлсэн загалмайлсан эцэг Кобергер; Дюрерийн хамгийн ойрын найз, залуу уран бүтээлчийг Сэргэн мандалтын үеийн шинэ санаанууд, Италийн мастеруудын бүтээлүүдтэй танилцуулсан гайхалтай хүмүүнлэгийн ажилтан Вилибалд Пиркхаймер нар.
Түүний эцэг Алберехт Дюрер ах нь дархан байсан бөгөөд түүний Унгар овог Айтоси (Унгарын Ажтоси, Айтош тосгоны нэрнээс, ajtó - "хаалга" гэсэн үгнээс гаралтай) бөгөөд тэрээр Герман хэл рүү шууд утгаараа Тюрер гэж орчуулагдсан; тэр дараа нь Дюрерийн дүрд бичлэг хийж эхлэв.
Дараа нь түүний өдрийн тэмдэглэлд "Гэр бүлийн шастир"Дюрер дараах тэмдэглэлийг үлдээх болно.
"Нюрнберг дэх Христийн Мэндэлсний Баярын дараах 1524 он.
Бага Альбрехт Дюрер би аавынхаа цааснаас хаанаас ирсэн, яаж энд ирсэн, энд үлдээд тайван амиа алдсан тухай бичсэн. Бурхан бидэнд болон түүнд нигүүлсэнгүй байгаарай. Амин.
Ахлах Альбрехт Дурер Унгарын Вант улсад, Вардейнээс доош найман милийн зайд орших Юта хэмээх жижиг хотоос холгүй ойролцоох Эйтас хэмээх тосгонд төрсөн бөгөөд түүний гэр бүл бух, морь үржүүлж амьдардаг байв. Гэхдээ миний аавын Антон Дюрер гэдэг аав нь дээр дурдсан хотод алтны дархан залуутай уулзахаар ирж, түүнээс гар урлалыг нь сурчээ. Дараа нь тэр Елизавета хэмээх охинтой гэрлэж, түүнээс Катерина охин, гурван хүүтэй болжээ. Албрехт Дюрер хэмээх анхны хүү бол миний хайрт аав байсан бөгөөд тэр мөн дархан, чадварлаг, цэвэр сэтгэлтэй хүн болжээ. "
Альбрехт Дюрерийн бага нас нь Герман улсын гадна орших Нюрнбергээс Унгарын жижиг хотод өнгөрөв. Түүний өвөө, өвөг дээдэс нь эрт дээр үеэс Унгарын тал нутагт үхэр, адуу үржүүлж, түүний эцэг Антон Дюрер дархан болжээ. Алтсмитчин Антон Дюрер хүүдээ алт, мөнгөтэй харьцах бүх зүйлийг зааж сургаад, буруу талдаа мастеруудаас суралцахаар явуулжээ.
Зураачийн аавын хөрөг. 1490 Модон дээр тос
Уффизи галерей. Флоренц. Итали
Энэ бол түүний Албрехт Дюрерийн бидэнд хүрч ирсэн анхны зураг юм. Энэ бол Дюрер өөрийн монограммаараа тэмдэглэсэн анхны бүтээл юм. Аавынхаа хөргийг зурж, эцэст нь өөрийгөө зураач гэдгээ ухаарав. Энэ үед Дюрер ээж, эцгийнхээ хөргийг зуржээ. Тэрбээр энэ бүтээлээ эцэг эхдээ, ялангуяа аавдаа бэлэг болгон өгөхөөр төлөвлөжээ. Энэ ажил нь аав нь хүүгээ зураач болоход нь саад болоогүйд талархаж байв. Тэрбээр гэр бүлийн мэргэжлээ өөр мэргэжлээр орхиж, хүү нь эцгийнхээ найдварыг мохоож чадахгүй гэдгийг баталж байв: юу хийхийг хүсч байгаагаа бодитоор сурч мэдсэн.
Хамгийн том нь Альбрехт Дюрер Нюрнберг хотын хязгаарыг давахдаа хорин найман настай байжээ. Тэрээр дахиад арван хоёр жилийн турш алтны дархан Жером Холперт дагалдангаар ажиллажээ. Үүнийг эрт дээр үеэс Өвгөн гэж нэрлэдэг байсан ч тэрээр тэтгэвэрт гарах гэж яарсангүй. Альбрехт Дюрер олон жилийн турш гар урлалыг эзэмшиж байжээ. Тэд техник, нууцын талаархи мэдлэгийг авчирч, нүдэндээ сэрэмжтэй байдал, гартаа тууштай байдал, цэвэршүүлсэн амтыг өгч байсан боловч харамсалтай нь тэр өөрийгөө мөнхийн дагалдагч хэвээр үлдэх болно гэж боддог байв. Дөчин жилийн дараа л тэрээр мастерын эрхийг авах шаардлагатай байсан зуун гильдерт зориулж эд хөрөнгөө танилцуулж чаджээ. Үүнээс эдгээр эрхийн гэрчилгээг арван мөнгөөр \u200b\u200bтөлж, Холперын арван таван настай охин Барбаратай гэрлэж, хадам эцгийнхээ тусламжтайгаар эцэст нь бие даасан цех нээлээ.
Барбара Дюрерийн хөрөг, голч Холпер 1490-93
Дюрер өдрийн тэмдэглэлдээ эцгийнхээ талаар дараах зүйлийг бичжээ.
"... Альбрехт Дюрер Агуу насаараа хичээнгүйлэн, шаргуу хөдөлмөрлөж, өөртөө, эхнэр, хүүхдүүдийнхээ төлөө өөрийнхөө гараар олж авсан хоолноос өөр хоолгүй байсан. Тиймээс түүнд бага зүйл байсан. Тэр бас олон зүйлийг туршиж үзсэн. уй гашуу, мөргөлдөөн, мөн түүнийг мэддэг олон хүмүүс түүнийг маш их магтаж байв.Учир нь тэрээр шударга, зохистой христитгэгч амьдралаар амьдардаг, тэвчээртэй, сайхан сэтгэлтэй, хүн болгонд эелдэг ханддаг, Бурханд талархлаар дүүрэн нэгэн байсан. дэлхийн баяр баясгалан, тэр бас лаконик, бурхнаас эмээдэг хүн байсан. "
Альбрехт Дюрер багагүй санаа зовж байсан. Хүүхдүүд бараг жил бүр төрсөн: Барбара, Иоханн, Альбрехт ...
Альбрехт Дюрер нэгэнтээ мартагдашгүй номондоо:
"... 1471 онд Христ мэндэлсний дараа Ариун загалмайн долоо хоногийн Мягмар гарагт (5-р сарын 21) Гэгээн Прудэнсийн өдрийн зургаан цагт миний эхнэр Барбара миний хоёр дахь хүүг төрүүлэв. Антон Кобергер загалмайлсан эцэг байсан бөгөөд түүнийг миний нэрээр Албрехт гэж нэрлэв "
Тиймээс он сар өдөр нь түүхэнд үлдсэн юм 1471 оны 5-р сарын 21Германы агуу зураач, зураач, график зураач, дэлхийн алдар хүндийг хүртсэн урлагийн онолч Нюрнбергт төрөхөд.
Дараа нь Себалд, Жером, Антон нар төрсөн, ихрүүд - Агнес, Маргарита. Ээж нь төрөхдөө үхэх шахсан бөгөөд нэг охин нас барсан тул баптисм хүртэж амжаагүй байв. Урсула, Ханс, өөр нэг Агнес, Питер, Катарина, Эндрес, өөр Себалд, Кристина, Ханс, Карл нар ихрүүдийн ард төрсөн. Арван найман хүүхэд! Дюрерс сайн танилууд, найз нөхдөө хүүхдүүддээ загалмайлсан эцэг эх байхыг урьсан юм. Тэдний дунд худалдаачин, сонирхогч одон орон судлаач, дарс, шар айрагны татвар хураагч, шүүгч. Бага Албрехтийн загалмайлсан эцэг Антон Кобергер бол алдартай хэвлэгч байв. Дюрерсийн хүүхдүүддээ загалмайлсан эцэг эх болохыг уриалсан хүн бүхэн нөлөө бүхий хүмүүс байсан бөгөөд ирээдүйд өөрсдийн бурханлаг хүүхдүүдэд ивээн тэтгэх боломжтой байсан боловч зөвхөн тэд сул дорой төрсөн, маш их өвчтэй, хүүхэд насандаа эсвэл өсвөр насандаа нас баржээ. Албрехт, Андрей, Ханс гэсэн гурван ах л насанд хүрсэн. Гэхдээ гэр бүл үргэлж том байсан. Эхнэр нь жирэмслэлт, олон удаа төрөх, хүүхдүүдийн өвчин, нойргүй хонох, хүнд хэцүү ажил хийх зэргээр тарчлаан зовоов. Гэр бүл, шавь, шавь нараа тэжээхийн тулд ямар гал голомт байх ёстой вэ, хүн бүрийг тэнд суулгахад ямар ширээ хэрэгтэй вэ! Ийм олон хүүхдийг өмсөж, гутал өмсөх нь ямар үнэ цэнэтэй юм бэ! Эцэг нь тэднийг хооллохоос гадна уншиж, бичиж сургахыг хүсч, хөвгүүддээ найдвартай гар урлал эзэмшүүлж, тэдэнд зам тавьж өгөхийг хүссэн бөгөөд ингэснээр өөрийнхөөсөө илүү хялбар болжээ.
Эцэг нь хүүгээ үнэт эдлэлээр татах гэж оролдов. 1484 онд Альбрехт Дюрер бага хүү хэвээр байв. Тэрбээр хэдэн жил сурч байсан сургуульдаа явахаа больжээ. Тэрээр аавынхаа урланд дагалдан суралцдаг. Энэ нь дассан. Хэдийгээр эхэндээ энэ нь маш хэцүү байсан. Өглөө Кузнецовын эгнээнд бүхэлдээ алх цохиж, хөөрөгдсөн хөөрөг сөөнгөтөж, файл нүдэх, шавь нар нь намуухан, гунигтай дуулдаг. Энэ нь нүүрс, металлын масштаб, хүчил шатаах үнэртэй.
"... Гэхдээ миний аав намайг хичээнгүйлэн сурч байгааг олж харсан тул надад онцгой тайвшралыг олсон юм. Тиймээс аав намайг сургуульд явуулж, бичиг үсэг сурахад намайг сургуулиас гаргаад надад дархан урлал зааж өг.
Семинарт түүнийг хайхрамжгүй орхисон, бусад нь дуртайяа хийсэн бүтээлүүд байсан. Гэхдээ тэдний хэн нь ч цаасан дээр харандаа шүргэх мэт мэдрэмжийг алсаас өдөөсөнгүй. Тэрбээр энэ мэдрэмжийг үгээр тайлбарлаж чадаагүй ч бас олзноосоо мултарч чадахгүй байв. Тэрээр аав нь уурлаж магадгүйг мэдэж байсан ч тэр хичээлдээ эргэж ирээгүй юм. Тэр зураг зурсан. Би өөрийгөө зурсан.
Илүү удаан. Арван гурван настайдаа өөрийгөө хөргөө.
... Тэгш өнцөгт зузаан, барзгар цаасан дээр хөвгүүн өөрийгөө хагас эргүүлж дүрсэлжээ. Энэхүү авто хөргийг хараад анх удаа харандаа аваагүй гараар зурж байгааг мэдэрдэг. Зургийг бараг залруулгагүйгээр шууд, зоригтойгоор хийсэн болно. Хөрөг дээрх нүүр царай нь нухацтай, төвлөрсөн байдаг. Зөөлөн шинж чанараараа энэ нь аавтай төстэй юм. Гадаад төрх нь маш залуу, магадгүй хүү арван гурван жил өгөхгүй байх. Тэрээр хүүхэд шиг махлаг уруултай, гөлгөр тоймтой хацартай боловч хүүхэд шиг хүсээгүй нүдтэй. Харахад тодорхой нэг хачин байдал ажиглагдаж байна: тэр өөрөө дотроо эргэсэн юм шиг байгаа юм. Торгомсог буржгар үс дух, чихийг хамарч, мөрөн дээрээ унажээ. Толгой дээр нь зузаан малгай байна. Хүү нь энгийн хүрэм өмссөн байна. Гар нь өргөн ханцуйнаас цухуйдаг - эмзэг бугуй, урт нарийн хуруу. Энэ гар нь бахь, хавтас, алх, хайрга барихад хэдийнээ дасчихсан байгааг тэд харуулахгүй.
Хүү өөрийгөө хөрөг зурах үүрэг хүлээсэн гэж бодсонгүй - тэр үеийн ер бусын даалгавар. Тэрээр үүнийг амархан болно гэж бодоогүй ч хэцүү байх болно гэж айсангүй. Түүний хийсэн зүйл нь түүнд шаардлагатай бөгөөд зүй ёсны хэрэг байв. Амьсгалахтай адил. Тэрээр анх удаа зураг зурах гэж оролдохдоо үүнийг мэдэрч, амьдралынхаа туршид энэ мэдрэмжийг хадгалж үлдсэн юм. Тэр мөнгөн харандаагаар ажилладаг байсан. Мөнгөн нунтаг шахсан савхыг зөөлөн цус харвалт хийж цаасан дээр наадаг. Гэхдээ цус харвалтыг арилгаж, засах боломжгүй - зураачийн гар хатуу байх ёстой. Магадгүй хүүхдүүдийн нухацтай байдал, төвлөрсөн байдал нь бараг боломжгүй даалгаврын бэрхшээлээс үүдэлтэй байж магадгүй юм. Бага Альбрехт Дюрер үүнийг гайхалтай зохицуулсан.
Хэдэн арван жилийн дараа хүүхдийн зураг мастерийн анхаарлыг татав. Тэрбээр боловсорч гүйцээгүй туршлага шиг инээгээгүй, харин баруун дээд буландаа: "Энэ бол би 1484 онд бага байхаасаа л өөрийгөө толинд зурсан хүн. Альбрехт Дюпеп." Эдгээр үгс нь насанд хүрэгчдийн өөрийн, удаан хугацааны туршид өнгөрүүлсэн бага насны төлөөх эмзэглэл, анхны туршилтуудынхаа нэгийг эзний хүндэтгэлийг агуулдаг.
"... Тэгээд би аль хэдийн цэвэр ажиллаж сурч байхдаа алтан урлал гэхээсээ илүү уран зураг зурах хүсэл эрмэлзэл төрж байсан. Би энэ тухай аавдаа хэлсэн боловч тэр дэмий л баярласангүй. Би алтны дархан сургахад зарцуулсан боловч тэр надад бууж өгсөн бөгөөд тэд Христийг төрснөөс хойш 1486 оныг Гэгээн Эндрюсийн өдөр [Гэгээн Эндрю, 11-р сарын 30] тоолоход аав маань намайг Майклд дагалдангаар явуулахаар тохиролцов. Волгемут. Би түүнтэй гурван жил хамт үйлчлэх болно. "Тэр үед Бурхан надад хичээнгүй байдлыг өгсөн болохоор би сайн сурч байсан.
Гурван жилийн турш суралцсаны дараа Дюрер мастер цол авахын тулд Дээд Рейн хотуудаар (1490-1494 он хүртэл) заавал аялах аялалд гарав.
Нюрнбергт буцаж ирэхээс өмнө аав нь түүнтэй сүйт бүсгүй болох Агнес Фрайтай гэрлэж, Германы Медичи санхүүгийн төлөөлөгчид болох банкируудын гэр бүлээс гаралтай байв. Агнес Фрей бол Ханс Фрэйгийн охин бөгөөд зэсчин, механикч, хөгжимчин юм.
"... мөн аав маань намайг дахин шаардах хүртэл би дөрвөн жилийн турш гэрээсээ гарсан. Тэгээд Улаан өндөгний баярын дараа 1490 онд явсны дараа би Гурвалын дараа 1494 онд тоолоход би буцаж ирсэн. Тэгээд гэртээ дахин эргэж ирэхэд би миний аав Ханс Фрэйтэй гэрээ байгуулж, надад охин, Агнес хэмээх охиныг өгч, надад 200 гильдер өгч, 1494 онд Маргаритагаас өмнө Даваа гарагт хурим хийсэн.
Агнесийн хөрөг эдгээр өдрүүдэд хамааралтай болох нь үзэг бүхий зурсан зураг юм. Зураг дээр гэрийн даашинз, хормогч өмссөн охин харагдаж байна. Тэрбээр үсээ яаран самнаж байв - түүний сүлжээсээс үсний ширхэгүүд унаж, царай нь үзэсгэлэнтэй биш юм шиг санагдаж байна.Гэхдээ бүх зууны туршид эмэгтэй гоо үзэсгэлэнгийн талаар өөрийн гэсэн ойлголттой байдаг. Тэрээр гараараа дэмжээд уйтгарлав - тэр завгүй байсан нь гарцаагүй: хурим хийхээс өмнө хийх зүйл маш их байна. Сүйт залуу ирээдүйн хадам аав руу гэрт оров. Болгоомжтой самнасан, ухаалаг хувцастай, сүйт бүсгүйдээ бэлэг барьсан Альбрехт Дюрер байшингийн хаалгыг онгойлгож, Агнесийг гайхширан унтаж байхад нь барьжээ. Тэрээр түүнийг ингэж будсан юм. Түргэн зураг нь сүйт бүсгүйг зусардсангүй. Эдгээр богинохон үгс хэрхэн яаж сонсогдож, ямар утгатай болохыг өөрийгөө шалгаж байгаа юм шиг эргэлзсэнийхээ дараа зургийнхаа доор "Миний Агнесс" гэж бичжээ. Урт хугацааны гэрлэлтийн бүхий л түүхийн туршид эдгээр нь Дурерын эхнэрийнхээ тухай бичсэн цорын ганц зөөлөн үгс юм.
Дараа нь тэр жилдээ Итали руу аялж, Мантегна, Полаиоло, Лорензо ди Креди болон бусад мастеруудын ажилтай танилцав. 1495 онд Дюрер төрөлх хотдоо эргэн ирж, дараагийн арван жилийн хугацаанд сийлбэрийнхээ нэлээд хэсгийг бүтээж, одоо алдаршжээ.
1500 он ойртож байв.
Бөөрөнхий болзоонууд хүмүүст үргэлж онцгой сэтгэгдэл төрүүлдэг бөгөөд энэ нь түүний сонирхлыг татдаг. Ийм жил өмнөх болон дараагийн жилүүдээс ямар ч байдлаар ялгаагүй болно гэж төсөөлөх боломжгүй байв. Хүмүүс дэлхийн төгсгөл ирээгүй гэдэгт итгэж тайвшрав. Гэхдээ тэд 1500 он бол нэгэн чухал үйл явдал боллоо гэж тэд үргэлжлүүлэн бодсоор байв.
Өөрийн хөрөг. 1500
Үгүй ээ, энэ жил Дюрер шинэ авто хөргөө бүтээсэн нь санамсаргүй тохиолдол биш бөгөөд энэ нь түүний бүтээлд, мөн магадгүй ерөнхийдөө Европын авто хөрөг зургийн хамгийн гайхалтай зургуудын нэг юм.
Дюрер энэ хөрөгт онцгой ач холбогдол өгч байв. Тэрбээр үүнийг өөрийн монограммаар тэмдэглээд зогсохгүй Латин бичээсээр хангаж өгсөн.
"Би, Альбрехт Дюрер, Нюрнберг, өөрийгөө ийм мөнхийн өнгөөр \u200b\u200bбудсан ..."
Захидлууд нь алтан будгаар бичигдсэн байдаг бөгөөд үсний алтан гялбаагаар цуурайтаж, хөрөг зурагны онцгой байдлыг онцолдог.
Саяхан болтол Германы уран бүтээлчид өөрсдийн бүтээлүүддээ гарын үсэг зурдаггүй байсан: даруухан харанхуй байдал нь тэдний хувь тавилан байв. Дюрер гарын үсгээ хэд хэдэн мөрөнд ёслолын алтан үсгээр дэлгэжээ. Эдгээр мөрүүдийг зургийн хамгийн харагдах газарт байрлуул. Өөрийгөө өөрийгөө болон уран бүтээлч гэдгээ баталж, түүний хувьд бие биенээсээ салшгүй холбоотой өөрийгөө бахархалтайгаар батлах сэтгэлээр дүүргэсэн зургууд. Ийм агуу их бахархалтай, түүний эрхэнд нь бүрэн итгэсэн хүнтэй ийм бүхнийг хамарсан харцаар харьцах нь амаргүй, амаргүй байдаг.
1503-1504 онд Дюрер амьтан, ургамлын усан будгийн гайхалтай зургуудыг бүтээсэн бөгөөд хамгийн алдартай нь "Том ширэгт зүлэг" (1503, Вена, Кунстистористын музей) юм. Ногоон өнгийн янз бүрийн сүүдэрт будсан ургамлыг зүйрлэшгүй болгоомжтой, нарийвчлалтайгаар дүрсэлсэн байдаг.
Том ширэгт өвс. 1503
Залуу туулай. 1502.
Нюрнбергт буцаж ирэхдээ Дюрер сийлбэр хийсээр байсан боловч 1507-1511 оны бүтээлүүдийн дунд уран зураг илүү чухал байр суурь эзэлжээ.
Ариун Гурвалын мөргөл (Ландауэрийн тахилын ширээ). 1511
Энэхүү гайхалтай гялалзсан зургийг Дурерын хамгийн ёслол төгөлдөр, "дуулгавартай" бүтээлүүдийн нэг нь худалдаачин М.Ландауэрийн захиалгаар бичсэн болно. Ариун Гурвал нь энд төв тэнхлэгт дүрсэлсэн байдаг (Тагтаа хэлбэртэй Ариун Сүнс, Бурхан Эцэг, титэм зүүсэн, цовдлогдсон Христ).
Эргэн тойронд Гурвалд мөргөдөг дүрүүд байдаг бөгөөд дөрвөн бүлэгт хуваагддаг: зүүн дээд талд - Бурханы эхээр удирдуулсан алагдагсад; баруун дээд талд - Баптист Иохан тэргүүтэй бошиглогчид, бошиглогчид, сибилүүд; зүүн доод - сүм хийдийн удирдагчид, хоёр папаар удирдуулсан; баруун доод - эзэн хаан, хаанаар удирдуулсан бурхан.
Зургийн доод ирмэг дээр бид нуур бүхий ландшафтыг харж байна. Түүний эрэг дээрх цорын ганц дүр бол Дюрер өөрөө юм.
Хэрэв 1507-1511 онд Дюрер ихэвчлэн уран зураг зурдаг байсан бол 1511-1514 оныг сийлбэрлэх ажилд голчлон зориулжээ.
1513-1514 онд тэрээр өөрийн хамгийн алдартай гурван хуудсыг бүтээжээ: "Найт, Үхэл ба Чөтгөр"; "Гэгээн Жером нэг эсэд" ба "Меланхоли I".
Найт, үхэл ба чөтгөр. 1513
Тэдний эхнийхэнд Христийн хүлэг баатар цаг, чөтгөр дагуулан Үхэл дагуулан уулархаг нутгаар давхин оддог. Рыцарын дүр төрх, магадгүй Роттердамын Эрасмусын "Христэд итгэгч дайчинд зориулсан гарын авлага" (1504) хэмээх трактатын нөлөөн дор үүссэн юм. Найт бол идэвхтэй амьдралын тухай зүйрлэл юм; тэр үхлийн эсрэг тэмцэлд өөрийн гавьяа зүтгэлийг гаргадаг.
Гэгээн Жером өрөөндөө. 1514
"Гэгээн Жером өөрийн эс дэх" хуудас нь эсрэгээрээ амьдралын тунгаан бодох арга хэлбэрийг аллегорик байдлаар дүрсэлсэн болно. Хөгшин эр камерын ард байрлах хөгжмийн тавцан дээр сууна; арслан урд талд тархсан. Энэхүү амар тайван, тохилог байшинд цонхоор гэрэл асдаг боловч энд үхлийг санагдуулам бэлгэдлүүд: гавлын яс, элсэн цаг гэх мэт халдлага дагуулдаг.
Melancholy I. 1514
I Melancholy сийлбэр нь тархай бутархай багаж хэрэгслийн дунд суусан далавчтай эмэгтэй дүрсийг дүрсэлсэн байдаг.
Дөрвөн төлөөлөгч. 1526
Дөрвөн төлөөлөгч бол Дюрерийн сүүлчийн зураг бөгөөд түүний үеийнхэн, үр хойчдоо үлдээсэн оюун санааны гэрээслэл юм. Тавин таван настай зураач хүч нь дуусч байгааг мэдэрч, төрөлх хот Нюрнбергтээ үдэх бэлэг барихаар шийджээ.
Энэхүү бүтээлийг Нюрнберг шинэчлэлийг албан ёсоор хүлээн авсны дараахан буюу 1526 онд бүтээжээ.
Гурван төлөөлөгч ба сайн мэдээг дэлгэрүүлэгчийг барьж авснаар Дурер иргэддээ шинэ ёс суртахууны удирдамж, дагах өндөр үлгэр жишээ үзүүлэхийг хүссэн юм. Зураач энэ дурсгалт газрын талаархи санаа бодлоо аль болох тодорхой илэрхийлэхийг хичээв.
Мастер Хотын Зөвлөлд бичсэн захидалдаа энэ бүтээлдээ бичсэн байна "бусад уран зургаас илүү их хүчин чармайлт гарга."
Хүчин чармайлтаар Дюрер уран бүтээлчийн бодит ажил төдийгүй уран бүтээлийн шашин, гүн ухааны утга санааг үзэгчдэд хүргэхийг хичээдэг байв. Зөвхөн Дюрерт зураг зурах нь үүнд хангалтгүй юм шиг санагдаж, түүнийг дараахь үгсээр нэмж хэлэв: хоёр самбарын ёроолд бичээсүүд байна.
Зураач өөрөө иргэддээ хандан салах үгээ дараахь байдлаар томъёолжээ.
"Эдгээр аюултай цаг үед дэлхийн удирдагчид Тэнгэрлэг үгэнд хүний \u200b\u200bтөөрөгдөл гаргахгүйн тулд болгоомжтой байгаарай."
Дюрер Шинэ Гэрээний анхааралтай сонгосон эшлэлүүдээр өөрийн бодлыг дэмжиж, түүний дүрсэлсэн Христийн шавь нар ба дагалдагчдын хэлсэн үгс: эдгээр нь элч Иохан, Петр нарын хуурамч бошиглогчид ба хуурамч багш нарын эсрэг анхааруулга байсан; бардам, ихэмсэг хүмүүсийн ноёрхол ирэх цаг үеийг зөгнөсөн Паулын үгс, эцэст нь Евангелист Маркийн сайн мэддэг "Бичээснээс болгоомжил" гэсэн үг.
Сайн мэдээний эх бичвэрүүдийг Лютерийн 1522 онд герман хэл дээр орчуулсан Библиэс иш татсан нь чухал юм. Дюрерийн хүсэлтээр түүний найз, алдарт уран бичээч Иоганн Нойдорфер готик бичгээр гайхамшигтай бичээс хийсэн байна.
Амьдралынхаа сүүлийн жилүүдэд Дюрер онолын бүтээлүүдээ хэвлүүлжээ: "Луужин ба удирдагчаар хэмжих заавар" (1525), "Хот, цайз, цайзыг бэхжүүлэх заавар" (1527), "Хүний харьцааны тухай дөрвөн ном". (1528). Дюрер 16-р зууны 1-р хагаст Германы урлагийн хөгжилд асар их нөлөө үзүүлсэн. Италид Дюрерийн сийлбэрүүд маш амжилттай байсан тул хуурамч зүйл хүртэл үйлдвэрлэж байсан; Понтормо, Порденоне зэрэг олон Италийн зураачид түүний хэвлэмэл нөлөөнд шууд автсан байв.
Альбрехт Дюрер амьдралынхаа тавин долоо дахь жилдээ буюу 1528 оны 4-р сарын 6-нд гэнэт нас барж, Нюрнберг дэх Гэгээн Жон хотын оршуулгын газарт булагджээ. Үхсэнийхээ дараа тэрээр хэдэн зуун хэвлэмэл зураг, жаран гаруй зураг үлдээжээ.
Энэхүү мастерийн бүтээл нь XVI зууны эхний хагаст Германы урлагийг хөгжүүлэхэд чухал ач холбогдолтой байв. Дюрерийн улс орныхоо урлагийг хөгжүүлэхэд оруулсан маш өргөн цар хүрээтэй, чухал хувь нэмрийн хувьд түүний гол гавьяа бол 16-р зууны үеийн Герман уран зураг, сийлбэр дэх бодит зарчмуудыг батлах явдал юм.
Сергей Львович Львовын гайхамшигтай номын материалыг ашигласан болно.
Зураачийн ирээдүйн аав нь Унгарын Эйтас хэмээх жижиг тосгоноос Герман улсад 1455 онд иржээ. Тэрээр тэр үед Германы дэвшилтэт, ажил хэрэгч, чинээлэг хотод Баварийн нэг хэсэг байсан Нюрнберг хотод суурьшихаар шийджээ.
Нюрнберг. Schedel's World Chronicle, 1493 он
1467 онд тэрээр аль хэдийн 40 орчим настай байхдаа дархан аварга Жером Холперын бага охинтой гэрлэжээ. Тэр үед Барбара дөнгөж 15 настай байв.
Түүний аавын хөрөг - Ахлагч Альбрехт Дюрер, 1490 ба 1497
Тэдний гялалзсан хүү нь 1471 оны 5-р сарын 21-нд Нюрнбергт төрсөн бөгөөд гэр бүлийн гурав дахь хүүхэд байв. Барбара Дюрер гэрлэхдээ нийтдээ 18 хүүхэд төрүүлжээ. Альбрехт азтай байсан бөгөөд тэрээр нас бие гүйцсэн гурван хүүгийн нэг байв. Түүнд, түүний хоёр ах, Эндрес, Ханс нарын адил огт хүүхэд байгаагүй.
Ирээдүйн зураачийн аав үнэт эдлэлийн ажил хийдэг байв. Түүнийг бас Альбрехт Дюрер (1427–1502) гэдэг байв. Ээж нь гэрийн ажил хийдэг, сүмд хичээнгүйлэн оролцдог, маш их хүүхэд төрүүлдэг, ихэвчлэн өвчтэй байв. Барбара Дюрер эцгээ нас барснаас хойш хэсэг хугацааны дараа Бага Албрехттэй хамт амьдрах болжээ. Тэрээр хүүгийнхээ ажлыг хэрэгжүүлэхэд тусалсан. Тэрээр 1514 оны 5-р сарын 17-нд 63 насандаа түүний гэрт таалал төгсөв. Дюрер эцэг эхээ агуу ажилчин, сүсэг бишрэлтэй хүмүүс хэмээн хүндэтгэлтэйгээр хэлэв.
Барбара Дурер (эх Холпер), 1490 ба 1514 оны эхийн хөрөг
Альбрехт Дюрерийн бүтээлч, амьдралын замнал
Альбрехт Дюрер бол зөвхөн Германд төдийгүй Хойд Европ дахь Сэргэн мандалтын үеийн Баруун Европын урлагийн хамгийн том зураач, давтагдашгүй сийлбэрчин юм. Тэрээр зэс сийлбэрлэх өвөрмөц арга техник эзэмшсэн байв.
Дюрерийг ийм өндөр хүлээн зөвшөөрөхөд хүргэсэн зам нь юу вэ?
Аав нь хүүгээ ажлаа үргэлжлүүлж үнэт эдлэл болгохыг хүсчээ. Арван нэгэн настайгаасаа Бага Дюрер эцгийнхээ урланд сурч байсан боловч хүү зураг зурах дуртай болжээ. Арван гурван настай өсвөр насандаа тэрээр анхны харандаагаа мөнгөн харандаа ашиглан бүтээжээ. Ийм харандаагаар ажиллах арга техник нь маш хэцүү байдаг. Түүний зурсан зураасыг засах боломжгүй юм. Дюрер энэ бүтээлээрээ бахархаж, дараа нь бичихдээ: “Би 1484 онд бага байхдаа өөрийгөө толинд зурсан. Албрехт Дюрер ". Үүнээс гадна тэрээр бичээсийг толин тусгал хэлбэрээр хийсэн.
Албрехт Дюрерийн өөрийн хөрөг, 1484 он
Ахлагч Дюрер хүүгийнхээ ашиг сонирхолд нийцэх ёстой байв. Арван таван настайдаа залуу аав, удам дамжсан Нюрнбергийн зураач Микаэль Вохлгемут нарын хооронд байгуулсан гэрээний дагуу түүний урланд орж ирэв. Волгемутын үед тэрээр уран зураг, модон сийлбэр хоёуланг нь судалж, будсан шилэн цонх, тахилын ширээний дүрсийг бүтээхэд тусалсан. Дюрер сурч төгсөөд бусад бүс нутгаас ирсэн мастеруудын туршлагатай танилцаж, ур чадвараа дээшлүүлж, мэдлэгээ дээшлүүлэхээр дагалдангаар аян замд гарав. Энэхүү аялал нь 1490-1494 он хүртэл үргэлжилсэн бөгөөд түүний "гайхамшигтай жил" гэж нэрлэгддэг залуу уран бүтээлч байсан. Энэ үеэр тэрээр Страсбург, Колмар, Базель зэрэг хотуудаар зочилжээ.
Тэрбээр өөрийн уран зургийн хэв маягийг хайж байна. 1490-ээд оны дунд үеэс хойш Альбрехт Дюрер бүтээлээ "МЭ" гэсэн үсгийн эхний үсгээр бичжээ.
Тэрбээр алдарт мастер Мартин Шонгауэрийн гурван ахтай хамт Колмард зэс сийлбэр хийх техникийг сайжруулжээ. Тэр өөрөө одоо амьд байсангүй. Дараа нь Дюрер Базель дахь Шонгауэрийн дөрөв дэх ах руу нүүв - тэр үеийн ном хэвлэх төвүүдийн нэг.
1493 онд оюутан аяллынхаа үеэр Бага Дюрер өөр нэг хөрөг зурж, энэ удаад тосон будгаар зурж, Нюрнберг рүү илгээжээ. Тэрээр өөрийгөө гартаа өргөст өвсөөр дүрсэлжээ. Нэг хувилбарын дагуу энэ ургамал нь Христэд итгэх итгэлийг, өөр нэг хувилбараар эрэгтэй үнэнч байдлыг бэлэгддэг байв. Магадгүй энэ хөргөөрөө тэрээр ирээдүйн эхнэртээ өөрийгөө танилцуулж, үнэнч нөхөр болно гэдгээ ойлгуулсан байх. Зарим урлаг судлаачид энэхүү хөргийг сүйт бүсгүйд өгсөн бэлэг байсан гэж үздэг.
1493 Дүрер хэмээх өвсний өвслөг зургаар 22 настай.
Үүний дараа Альбрехт гэрлэхээр Нюрнбергт буцаж ирэв. Эцэг нь нутгийн чинээлэг худалдаачны охинтой гэрлэв. 1494 оны 7-р сарын 7-нд Альбрехт Дурер, Агнес Фрей нарын хурим болов.
Дюрерийн эхнэрийн хөрөг, "Миний Агнес", 1494 он
Гэрлэснээс хойш хэсэг хугацааны дараа өөр аялал илүү хол замаар явлаа. Энэ удаа Альпийн нуруугаар дамжин Венеци, Падуа хүрэх газар. Тэнд тэрээр Италийн шилдэг зураачдын бүтээлүүдтэй танилцдаг. Андреа Мантегна, Антонио Поллаиоло нарын сийлбэрүүдээс хуулбарыг хийдэг. Түүнчлэн Италид уран бүтээлчдийг энгийн гар урчууд гэж үздэггүй, харин нийгэмд илүү өндөр байр суурь эзэлдэг нь Альбрехтэд маш их сэтгэгдэл төрүүлдэг.
1495 онд Дюрер буцах аялалдаа гарав. Замдаа тэрээр усан будгаар ландшафт зурдаг.
Италиас гэртээ харьсан тэрээр эцэст нь өөрийн гэсэн цехтэй болох боломжтой болжээ.
Дараагийн хэдэн жилийн туршид түүний зургийн хэв маяг нь Италийн зураачдын нөлөөг тусгасан байв. 1504 онд тэрээр "Шидтэнгүүдийг шүтэх" зургийг зуржээ. Энэхүү зургийг өнөөдөр Альбрехт Дюрерийн 1494-1505 оны үеийн хамгийн тод зургуудын нэг гэж үздэг.
1505 оноос 1507 оны дунд үе хүртэл тэрээр Италид дахин очжээ. Болонья, Ром, Венецээр зочилсон.
1509 онд Альбрехт Дюрер Нюрнбергээс том байшин худалдаж авч, амьдралынхаа хорин жилийг үүнд зарцуулжээ.
1520 оны 7-р сард зураач эхнэр Агнесийг дагуулан Нидерланд руу аялав. Тэрбээр Голландын уран зургийн хуучин төвүүд болох Брюгге, Брюссель, Гентэд зочилдог. Тэрбээр хаа сайгүй архитектурын зураг, хүн, амьтны зураг хийдэг. Тэрбээр бусад уран бүтээлчидтэй уулзаж, Роттердамын хамгийн агуу эрдэмтэн Эрасмустай танилцдаг. Дюрер эртнээс алдартай бөгөөд хаа сайгүй хүндэтгэлтэй, хүндэтгэлтэйгээр хүлээн авдаг.
Аахен хотод тэрээр эзэн хаан Чарльз V-ийн хаан ширээнд залрах ёслолын гэрч болсон бөгөөд дараа нь түүний тушаалаар гүйцэтгэсэн өмнөх эзэн хаан Максимилиан I-ээс урьд нь авсан давуу эрхээ шинэчлэхээр түүнтэй уулзжээ.
Харамсалтай нь Нидерландын аялалын үеэр Дюрер "гайхалтай өвчин" туссан, магадгүй хумхаа өвчнөөр өвчилжээ. Тэрбээр таталт өвчнөөр тарчлан зовж, нэг өдөр эмч рүү дүрсээрээ зураг илгээж, хуруугаараа өвдөлттэй газар руу зааж өгөв. Зураг дээр тайлбарыг хавсаргасан болно.
Альбрехт Дюрерийн сийлбэр
Альбрехт Дюрер өөрийн үеийнхний дунд голчлон сийлбэр хийх замаар нэрээ алдаршуулдаг. Түүний чадварлаг бүтээлүүд нь том хэмжээтэй, нарийн, нарийн зураглал, дүрийг ойлгох чадвар, нарийн төвөгтэй найруулгаараа онцлог юм. Дюрер мод, зэс хоёуланд нь сийлбэр хийх техникийг төгс эзэмшсэн. Эхнээс нь дуустал мастер сийлбэр хийх бүхий л ажлыг өөрөө хийдэг. урьд өмнө байгаагүй нарийвчлалтай, нарийн шугам бүхий сийлбэрүүд. Үүний зэрэгцээ тэрээр өөрийн зурсан зургийн дагуу хийсэн багаж хэрэгслийг ашигладаг. Тэрээр Европ даяар өргөн тархсан олон тооны хэвлэмэл материал хийдэг. Тиймээс тэрээр бүтээлүүдээ хэвлэн нийтлэгч болжээ. Түүний хэвлэмэл бүтээлүүд нь олон нийтэд танигдсан, маш их алдартай, зарагддаг байсан. 1498 онд хэвлэгдсэн "Апокалипсис" цуврал сийлбэрүүд нь нэр хүндээ улам бэхжүүлсэн.
Дюрерийн бүтээлүүдийг "Сийлбэрийн цехүүд" гэж хүлээн зөвшөөрдөг: 1513 онд зэс дээр "Найт, Үхэл ба чөтгөр" сийлбэр сийлж, 1514 онд "Гэгээн Жеромыг эсээр", "Меланхолит" гэж хоёуланг нь зуржээ.
Магадгүй хирсний хамгийн алдартай дүр бол 1515 онд бүтээсэн "Дурерийн хирс" гэгддэг юм. Тэрээр өөрөө Германд зориулж энэхүү хачин амьтныг олж хараагүй юм. Зураач дүр төрхийг дүрслэх болон бусад хүмүүсийн зурсан зургаас төсөөлж байв.
"Дюрерийн хирс", 1515 он
Альбрехт Дюрерийн шидэт талбай
Дээр дурдсанчлан 1514 онд мастер нь түүний хамгийн нууцлаг бүтээлүүдийн нэг болох "Melancholy" сийлбэрийг бүтээжээ. Зургийг бэлгэдлийн нарийн ширийн зүйлсээр дүүргэсэн тул тайлбарлах орон зай хэвээр байна.
Баруун дээд буланд Дюрер дөрвөлжин тоог сийлжээ. Онцлог шинж чанар нь хэрэв та ямар ч чиглэлд тоо нэмбэл хүлээн авсан дүн нь үргэлж 34-тэй тэнцүү байх болно. Дөрвөн улирал тус бүрт тоонуудыг тоолж үзэхэд ижил зургийг олж авна. дунд дөрвөлжин, том дөрвөлжингийн булангуудын нүднүүдээс тоо нэмэх үед. Доод эгнээний хоёр төв нүдэнд зураач сийлбэр бүтээсэн оныг 1514 он бичжээ.
"Melancholy" сийлбэр ба Durer-ийн шидэт талбай,1514 гр.
Дюрерийн зурсан зураг, усан будгийн зураг
Дюрер эртний ландшафтын усан будгийнхаа нэгэнд зэс утсаар хийсэн Пегниц голын эрэг дээрх тээрэм, зургийн цехийг дүрсэлжээ. Голын цаана Нюрнберг хотын ойролцоох тосгонууд байдаг бөгөөд тэр холоос уулс цэнхэртдэг.
Пегниц голын драглайн шугам, 1498
Хамгийн алдартай зургуудын нэг болох "Залуу туулай" -г 1502 онд зуржээ. Зураач бүтээгдсэн огноогоо тэмдэглэж, амьтны дүрсний дор "AD" гэсэн үсгийн эхний үсгийг байрлуулжээ.
1508 онд тэрээр цэнхэр цаасан дээр цагаан өнгөөр \u200b\u200bзалбирч эвхэгдэн гараа зурав. Энэ зургийг одоо хүртэл хамгийн олон давтагдсан, тэр ч байтугай уран баримлын хувилбарт хөрвүүлсэн хэвээр байна.
Гар нь залбирч байна, 1508
Шинжээчдийн үзэж байгаагаар Альбрехт Дюрерийн зурсан 900 гаруй зургийг өнөөдрийг хүртэл хадгалсан байна.
Дурер, пропорциональ ба нүцгэн байдал
Дюрерийг хүний \u200b\u200bдүрсийн хамгийн тохиромжтой харьцааг олох хүсэл эрмэлзэл төрүүлдэг. Тэрээр хүмүүсийн нүцгэн биеийг сайтар шалгаж үздэг. 1504 онд тэрээр "Адам ба Ева" хэмээх зэс сийлбэрийг гайхалтай бүтээлээ. Адамыг дүрслэхийн тулд зураач Аполлон Белведерийн гантиг хөшөөний байрлал, харьцааг загвар болгон авдаг. Энэхүү эртний хөшөөг 15-р зууны төгсгөлд Ромоос олжээ. Пропорцийг оновчтой болгох нь Дюрерийн ажлыг тухайн үеийн хүлээн зөвшөөрөгдсөн дундад зууны үеийн канонуудаас ялгаж өгдөг. Ирээдүйд тэрээр бодит хэлбэрийг олон янзаар дүрслэхийг илүүд үзсэн хэвээр байна.
1507 онд тэр мөн ижил сэдэвтэй үзэсгэлэнтэй диптих бичжээ.
Тэрээр нүцгэн хүмүүсийг дүрсэлсэн анхны Германы зураач болжээ. Веймарын цайзад өөрийгөө бүрэн нүцгэн байдлаар аль болох илэн далангүй дүрсэлсэн Дюрерийн хөрөг байдаг.
Нүцгэн Дюрерийн өөрийн хөрөг, 1509 он
Өөрийн хөрөг зураг
Альбрехт Дюрер бага наснаасаа өтлөн хүртэл өөрийн хөрөг зуржээ. Тэд тус бүр өөрийн гэсэн амттай, ихэвчлэн шинэлэг зүйл байдаг. Орчин үеийн уран бүтээлчийн олныг цочирдуулсан авто хөргийг 1500 онд зуржээ. 28 настай Альбрехт нь Христийн дүр төрхтэй адилхан тул зоригтой дүр төрхтэй харагдана.
Өөрийн хөрөг, 1500 Дюрер 28 настай.
Нэмж дурдахад хөргийг нүүр царайгаар будсан байв. Тухайн үед энэ байр суурийг ашиглан гэгээнтнүүдийн дүрсийг бичихэд ашигладаг байсан бөгөөд Хойд Европ дахь иргэний хөрөг зургийг гурван улирлын ээлжээр бүтээжээ. Түүнчлэн энэхүү хөрөг зургаас хамгийн тохиромжтой харьцааг хайж буй зураачийн мөрийг олж харж болно.
Альбрехт Дюрерийн үхэл ба дурсамж
Уран зураач 1528 оны 4-р сарын 6-нд Нюрнберг дэх байшиндаа 57 наснаасаа нэг сар хагасын өмнө нас баржээ. Түүнийг явсан нь Герман улсад төдийгүй Албрехт Дюрерт Европын бүх агуу оюун санааны хүмүүс гашуудаж байв.
Түүнийг Гэгээн Жоны Нюрнберг дэх оршуулгын газарт булжээ. Бүх амьдралынхаа найз, Германы хүмүүнист Виллибальд Пиркхаймер булшны чулуунд зориулж: "Энэ толгодын дор Албрехт Дюрерт мөнх бус зүйл оршдог" гэж бичжээ.
Альбрехт Дюрерийн булшны чулуу
1828 оноос хойш Дюрерийн байшинд Альбрехт-Дюрер-Хаусын музей ажиллаж байна.
Үүнтэй холбоотой видеонууд
Эх сурвалж:
- Ном: Durer. С.Зарницкий. 1984 он.
- "Герман сийлбэр"
Альбрехт Дюрер (1471 - 1528) бол Германы агуу зураач, график зураач юм. Тэрбээр уран зураг, хэвлэмэл материал, туурвил зэрэг арвин баялаг өв үлдээжээ. Дюрер мод огтлох урлагийг сайжруулж, уран зургийн онолоор бүтээл туурвижээ. Түүнийг "Хойд Леонардо да Винчи" гэдэг нь дэмий хоосон зүйл биш юм. Дюрерийн бүтээлүүд нь Италийн Сэргэн мандалтын үеийн суут хүмүүсийн бүтээлүүдтэй зэрэгцэн дэлхий нийтийн өндөр үнэ цэнэтэй юм.
Намтар
Залуучууд
Зураачийн аав Альбрехт Дюрер Унгараас Нюрнбергт иржээ. Тэр үнэт эдлэл хийдэг байсан. Тэрээр 40 настайдаа 15 настай Барбара Холпертой гэрлэжээ. Хосууд 18 хүүхэдтэй байсан ч зөвхөн 4 хүүхэд л амьд үлджээ. Тэдний дунд Бага Албрехт 1471 оны 5-р сарын 21-нд төрсөн ирээдүйн агуу зураач байв.
Бяцхан Альбрехт Латин сургуульд сурч, бичиж, уншиж сурчээ. Эхэндээ тэрээр гоёл чимэглэлийн урлагийг ааваасаа сурчээ. Гэсэн хэдий ч хүү нь зурах авъяас чадвараа харуулсан бөгөөд аав нь түүнийг дурамжхан Германы алдарт зураач Майкл Волгемуттай хамт сургахаар явуулжээ. Тэнд тэр залуу зөвхөн зураг зурахаас гадна сийлбэр хийж сурчээ.
Хичээлээ төгсөөд 1490 онд Дюрер бусад мастеруудтай туршлага хуримтлуулахаар замд гарав. 4 жилийн турш тэрээр Страсбург, Базель, Колмар хотод зочилсон. Аялалын үеэр Альбрехт алдарт сийлбэрчин Мартин Шонгауерын хөвгүүдээс суралцдаг.
1493 онд Дюрер Агнес Фрэйтэй гэрлэжээ. Энэ бол тохь тухтай гэрлэлт байсан бөгөөд түүний эхнэр Албрехтаг хүү нь Страсбургт зочилж байхад нь аав нь тосож авчээ. Гэрлэлт нь хүүхэдгүй, аз жаргалгүй болсон боловч хосууд эцсээ хүртэл хамт амьдарсан. Гэрлэснийхээ дараа Альбрехт Дюрер өөрийн гэсэн урлангаа нээж чаджээ.
Итали
1494 онд Германы уран бүтээлч анх удаа Италид очжээ. Тэрээр нэг жил орчим Венецид амьдарч Падуад зочилжээ. Тэнд тэр анх Италийн уран бүтээлчдийн бүтээлийг үзсэн. Албрехт Дюрер гэртээ эргэж ирэхдээ алдартай мастер болжээ. Сийлбэр нь түүнд маш их алдар нэрийг авчирсан. 1502 онд эцгээ нас барсны дараа Альбрехт эх, ах нараа асардаг.
1505 онд зураач дахин Италид очиж түүний сийлбэрийг хуулбарлаж байсан орон нутгийн хулгайч нартай харьцахаар явав. Альбрехтийн дуртай Венецид тэрээр Венецийн Уран Зургийн Сургуульд суралцаж хоёр жил амьдаржээ. Дюрер ялангуяа Жиованни Беллинитэй нөхөрлөснөөрөө бахархдаг байв. Тэрээр мөн Ром, Болонья, Падуа зэрэг хотуудаар зочилсон.
Максимилиан I-ийн ивээл
Италиас буцаж ирэхдээ Дюрер өнөөдрийг хүртэл хадгалагдаж ирсэн том байшин худалдаж авдаг. Одоо энд зураачийн музей байрладаг.
Үүний зэрэгцээ тэрээр Нюрнберг хотын Их Зөвлөлийн гишүүн юм. Мастер нь уран сайхны захиалга, сийлбэр дээр их ажилладаг.
1512 онд зураачийг эзэн хаан Максимилиан И.Дюрер ивээлдээ авч, түүнд зориулж хэд хэдэн захиалга хийжээ. Эзэн хаан бүтээлийн мөнгийг төлөхийн оронд зураачид жилийн тэтгэвэр олгожээ. Нюрнберг хот үүнийг улсын сан руу шилжүүлсэн мөнгөөр \u200b\u200bтөлөх ёстой байв. Гэсэн хэдий ч 1519 онд Максимилиан I нас барсны дараа хот Дюрерт тэтгэвэр олгохоос татгалзав.
Нидерланд руу аялал
Альбрехт Дюрерийн тэмдэглэлд түүний эхнэртэйгээ 1520-1521 онд хийсэн Нидерланд руу хийсэн аяллын талаар дэлгэрэнгүй бичсэн байдаг. Энэ аяллын үеэр Дюрер нутгийн зураачдын уран бүтээлтэй танилцаж байна. Тэрээр аль хэдийн нэлээд алдартай байсан бөгөөд түүнийг хүндэтгэл үзүүлэн хаа сайгүй халуун дотноор хүлээн авч байв. Антверпенд түүнд мөнгө, байшин амлаж амрахыг хүртэл санал болгосон. Нидерландад мастер Роттердамын Эрасмустай уулзав. Орон нутгийн язгууртнууд, эрдэмтэд, чинээлэг хөрөнгөтнүүд үүнийг хүлээн зөвшөөрдөг.
Дюрер Ариун Ромын эзэнт гүрний шинэ эзэн хаан болсон Чарльз V-ээс тэтгэвэрт гарах эрхээ баталгаажуулахын тулд ийм урт аялал хийжээ. Зураач Аахен дахь ёслолын ажиллагаанд оролцов. V Чарльз Дюрерийн хүсэлтийг хүлээн авав. 1521 онд мастер төрөлх Нюрнбергтээ гэртээ эргэж ирэв.
Нидерландад Дюрер хумхаа өвчнөөр өвчилжээ. Энэ өвчин түүнийг 7 жилийн турш тарчлаан зовоожээ. Агуу зураач 1528 оны 4-р сарын 6-нд нас баржээ.Тэр 56 настай байв.
Альбрехт Дюрерийн үлдээсэн өв
Уран зураг
Зураг зурахдаа Дюрер бусад ажлуудтайгаа адил уян хатан байв. Тэрээр тэр үеийн уламжлалт тахилын ширээний дүрс, библийн сэдэв, хөрөг зурсан. Италийн мастеруудтай танилцах нь уран бүтээлчдэд маш их нөлөөлсөн. Энэ нь Венецид шууд хийсэн зургуудад илт мэдрэгддэг. Гэсэн хэдий ч Дюрер өөрийн хувийн шинж чанараа алддаггүй. Түүний бүтээл нь Германы уламжлал, Италийн Сэргэн мандалтын үеийн хүмүүнлэг үзэл санааны нэгдэл юм.
Библийн сэдэв дээр үндэслэсэн тахилын ширээний зураг, зураг
15-16-р зууны зураачийн бүтээлийг христийн сэдэвгүйгээр төсөөлөхийн аргагүй байв. Альбрехт Дюрер ч бас үл хамаарах зүйл биш юм. Тэрээр хэд хэдэн Мадоннаг бичжээ (Лийртэй Мадонна, Сувилагч Мадонна, Маднат, Лиш цэцэгтэй, Гэгээн Аннатай Мадонна, Хүүхэд гэх мэт); тахилын ширээний хэд хэдэн дүрс ("Розарийн баяр", "Ариун Гурвалын мөргөл", "Дрездений тахилын ширээ", "Онгон Мариагийн долоон зовлон", "Ябах тахилын ширээ", "Паумгартнерийн тахилын ширээ" гэх мэт), библийн зураг. сэдвүүд ("Дөрвөн төлөөлөгч", "Гэгээн Жером", "Адам ба Ева", "Магияг шүтэх", "Бичээсчдийн дунд Есүс" гэх мэт).
Мастерын "Италийн үе" -ийн бүтээлүүд нь өнгөний тод байдал, тунгалаг байдал, гөлгөр шугамаар ялгагдана. Тэд уянгын, хөнгөн ааштай. Эдгээр нь "Rosary-ийн найр", "Адам ба Ева", "Магидыг шүтэх", "Паумгартнеруудын тахилын ширээ", "Сискинтэй Мадонна", "Бичээсүүдийн дунд Есүс" гэх мэт диптих. .
Герман улсад анх удаа Дюрер эртний мэдлэг дээр үндэслэн эв нэгдэлтэй харьцааг бий болгохыг хичээдэг. Эдгээр оролдлогууд нь голчлон "Адам ба Ева" хоёр дүрд шингэсэн байв.
Илүү боловсорсон бүтээлүүдэд жүжиг аль хэдийнээ илэрч, олон янзын найрлага гарч ирэв ("Арван мянган христийн аллага", "Ариун Гурвалын шүтлэг", "Бурхан ба хүүхдийн эх, Гэгээн Анна").
Дюрер бол үргэлж Бурханаас эмээдэг хүн байсан. Шинэчлэлийн тархалтын үеэр тэрээр Мартин Лютер, Роттердамын Эрасмус нарын санааг өрөвдөж, түүний бүтээлд тодорхой хэмжээгээр нөлөөлсөн.
Дюрер өөрийн сүүлчийн том хэмжээний бүтээл болох "Дөрвөн төлөөлөгч" хэмээх диптих зохиолыг төрөлх хотдоо бэлэглэжээ. Төлөөлөгчдийн хөшөөт дүрсийг Оюун ухаан ба Сүнсний идеал болгон харуулсан болно.
Өөрийн хөрөг зураг
Германы уран зураг дээр Дюрер өөрөө хөрөг зургийн төрөлд анхдагч байсан. Энэ урлагаараа тэрээр үеийнхнээсээ давж гарсан юм. Дюрерт зориулж зурсан зураг нь түүний ур чадварыг дээшлүүлж, өөрийнхөө дурсамжийг хойч үедээ үлдээх арга байв. Тэр үеийн уран бүтээлчдийг авч үздэг байсан тул Дюрер энгийн дархан байхаа больжээ. Тэр бол оюун ухаан, мастер, сэтгэгч бөгөөд төгс төгөлдөр байхыг эрмэлздэг. Үүнийг тэрээр өөрийн дүрсээр харуулахыг хичээдэг.
Альбрехт Дюрер анхны авто хөргөө 13 настайдаа хүү байхдаа зуржээ. Тэрбээр Италийн мөнгөн харандаагаар бүтээсэн бөгөөд үүнийг баллуурдах аргагүй зургаар тэр бахархаж байв. Энэхүү хөргийг Майкл Вохлмуттай хамт суралцахаар элсэхээс өмнө авсан бөгөөд бяцхан Албрехтын авьяас чадварыг харуулсан болно.
22 настайдаа зураачийн зургийг газрын тосоор ургадаг. Энэ бол Европын уран зургийн анхны бие даасан авто хөрөг байв. Магадгүй Альбрехт ирээдүйн эхнэр Агнесдээ өгөхөөр зураг зурсан байх. Дюрер өөрийгөө ухаалаг хувцастай дүрсэлсэн бөгөөд түүний харц үзэгч рүү чиглэв. Зотон дээр ургамал барьсан залуу хүний \u200b\u200bгарт "Миний хэргийг дээрээс тогтоодог" гэсэн бичээс байдаг бөгөөд энэ нэр нь герман хэлэнд "эрэгтэй үнэнч байдал" шиг сонсогддог. Нөгөөтэйгүүр, өргөст хэмхийг Христийн зовлон шаналлын бэлгэдэл гэж үздэг байв. Магадгүй энэ нь зураач аавынхаа гэрээслэлийг дагаж байгаагаа харуулахыг хүссэн байж болох юм.
5 жилийн дараа Дюрер дараагийн авто хөргөө бүтээжээ. Энэ хугацаанд зураач эрэлхийлсэн мастер болж, түүний тухай төрөлх эх орныхоо хил хязгаараас гадуур мэддэг. Тэр өөрийн гэсэн урлантай. Тэрээр аль хэдийн Итали руу аялсан байна. Үүнийг зураг дээрээс харж болно. Альбрехт өөрийгөө ландшафтын төрх байдал, Италийн загварлаг хувцастай, гартаа үнэтэй савхин бээлийтэйгээр дүрсэлжээ. Тэр язгууртан шиг хувцасладаг. Итгэлтэйгээр, нэр төртэйгөөр тэр үзэгч рүү харна.
Дараа нь 1500 онд Альбрехт Дюрер тосоор дүүргэсэн дараагийн хөргийг үслэг эдлэлээр зурдаг. Уламжлал ёсоор загваруудыг гурван улирлын хэтийн төлөвөөр дүрсэлсэн байдаг. Гэгээнтнүүд эсвэл роялтиг ихэвчлэн нүүр царайгаар зурдаг байв. Дюрер энд өөрийгөө шинэлэг санаачлагчийн үүрэг гүйцэтгэж, өөрийгөө үзэгчтэй бүрэн нүүр тулж дүрсэлжээ. Урт үстэй, илэн далангүй нүд, баян хувцас дээр үсээ хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа хуруугаараа харагддаг. Дюрер ухамсартайгаар Есүстэй адилтгадаг. Үүний зэрэгцээ, зураач нь Бурханаас эмээдэг Христэд итгэгч байсныг бид мэднэ. Зурган дээрх бичээс дээр "Би, Нюрнбергээс ирсэн Альбрехт Дюрер, өөрийгөө 28 настайдаа мөнхийн өнгөөр \u200b\u200bбүтээсэн" гэж бичжээ. "Тэр өөрийгөө мөнхийн будгаар бүтээсэн" - эдгээр үг нь зураач өөрийгөө Бурхантай ижил түвшинд байрлуулж өөрийгөө Бүтээгчтэй харьцуулж байгааг харуулж байна. Христтэй адил төстэй байдал нь бардамнал биш харин итгэгчийн үүрэг юм. Амьдрал хүнд хэцүү, хүнд хэцүүг тэвчиж, нэр төртэй амьдрах ёстой. Энэ бол мастерын кредито юм.
Ихэнхдээ Дюрер зурган дээрээ өөрийгөө зурдаг байв. Тэр үед олон уран бүтээлчид энэ аргыг ашиглаж байсан. "Rosary-ийн найр", "Гурвалын мөргөл", "Ябахийн тахилын ширээ", "Арван мянган христийн тарчлаан", "Геллерийн тахилын ширээ" зэрэг бүтээлүүдээр дүрсээрээ алдартай.
1504 "Ябахын тахилын ширээ" зураг дээр хөгжимчин болж буй хүний \u200b\u200bхөрөг.Альбрехт Дюрер ар араасаа олон хөрөг үлдээжээ. Тэд бүгдээрээ бидэнд хүрч ирээгүй, гэхдээ амьдралынхаа янз бүрийн мөчид эзний дүр төрхийн талаархи санал бодлыг бий болгоход хангалттай олон хүн амьд үлдсэн.
Хөрөг
Альбрехт Дюрер бол өөрийн цаг үеийн алдартай хөрөг зураач байв. Хаад, патрицууд өөрсдийн дүр төрхийг захиалав. Тэрбээр орчин үеийн найз нөхөд, үйлчлүүлэгчид, танихгүй хүмүүсээ дуртайяа зурдаг байв.
Түүний бүтээсэн анхны хөргүүд нь түүний эцэг эхийнх байв. Тэд 1490 оноос эхтэй.Дурер эцэг эхээ ажилсаг, бурхнаас эмээдэг хүмүүс гэж ярьдаг байсан бөгөөд тэднийг ийнхүү зуржээ.
Зураачийн хөрөг зураг нь зөвхөн мөнгө олох боломж төдийгүй нийгэмд өөрсдийгөө тунхаглах боломж байв. Альбрехт Дюрерийн загвар өмсөгчид нь эзэн хаан Максимилиан I, Саксонийн Фредерик III, Данийн Кристиан II байв. Энэ дэлхийн агуу хүмүүсээс гадна Дюрер худалдаачид, шашны төлөөлөгчид, хүмүүнлэгийн эрдэмтэд гэх мэт зурдаг байв.
Ихэнх тохиолдолд зураач загвараа бэлхүүс хүртэл дүрсэлж, дөрөвний гурвыг тараана. Харц нь үзэгч эсвэл хажуу тийш чиглэсэн байдаг. Хүний нүүр царайг сатааруулахгүйн тулд арын дэвсгэрийг сонгодог бөгөөд энэ нь ихэвчлэн үл мэдэгдэх ландшафттай байдаг.
Дюрер өөрийн хөрөг зургуудад Германы уламжлалт уран зургийн нарийн ширийн зүйлийг болон Италичуудаас авсан хүний \u200b\u200bдотоод ертөнцөд анхаарлаа төвлөрүүлдэг.
Зөвхөн Нидерландад аялах үеэр зураач 100 орчим хөрөг зурсан нь хүнийг дүрслэх сонирхолтойг илтгэнэ.
Хамгийн алдартай нь түүний дараахь хөрөг зураг юм: залуу Венецийн иргэн, Максимилиан I, Роттердамын Эрасмус, эзэн хаан Шарлеман, Сигизмунд.
Зураг ба хэвлэх
Сийлбэр
Дюрерийг давж гаршгүй сийлбэрчин гэдгээр нь хүмүүс сайн мэддэг байв. Зураач зэс, модон дээр хоёуланд нь сийлбэр хийсэн. Дюрерийн модон сийлбэр нь өмнөх үеийнхнээс ур чадвар, нарийн ширийн зүйлд анхаарлаа хандуулснаараа ялгаатай байв. 1498 онд зураач 15 хуудаснаас бүрдэх "Апокалипсис" цуврал хэвлэлийг бүтээжээ. Энэ сэдэв нь 15-р зууны эцэс гэхэд маш их хамааралтай байв. Дайн, тахал, өлсгөлөн нь хүмүүсийн дунд төгсгөлийн үеийн урьдчилсан мэдээг бий болгосон. "Апокалипсис" нь Дюрерт урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй алдар нэрийг эх орондоо болон гадаадад авчирсан.
Үүний дараа "Их хүсэл тэмүүлэл", "Мэригийн амьдрал" цуврал сийлбэрүүд гарсан. Мастер Библийн үйл явдлыг орчин үеийн орон зайд байрлуулдаг. Хүмүүс танил болсон ландшафт, тэдэн шиг хувцасласан дүр, дүрүүдийг харж, өөртөө болон амьдралд тохиолддог бүх зүйлийг харьцуулж үздэг. Дюрер урлагийг энгийн ард түмэнд ойлгомжтой болгохын төлөө хичээн зүтгэж, урлагийн ур чадварыг урьд өмнө байгаагүй өндөр түвшинд хүргэсэн.
Түүний сийлбэрүүд маш их алдартай байсан бөгөөд бүр хуурамч болж эхэлсэн тул үүнтэй холбогдуулан Дюрер Венеци руу хоёр дахь аяллаа хийжээ.
Зураач цувралаас гадна хувь хүний \u200b\u200bзураг дээр ажилладаг. 1513 - 1514 онуудад хамгийн алдартай гурван сийлбэрийг хэвлүүлэв: "Найт, Үхэл ба Чөтгөр", "Гэгээн Жером эсийн дотор" ба "Меланхоли". Эдгээр бүтээлүүд нь уран зураачийн титэм гэж зүй ёсоор тооцогддог.
Сийлбэрийн хувьд Дюрер янз бүрийн техник, жанраар ажилладаг байв. Түүний дараа 300 орчим сийлбэр байсан. Мастер нас барсны дараа түүний бүтээлүүд 18-р зуун хүртэл өргөн тархсан байв.
Зурах
Альбрехт Дюрерийг мөн авъяаслаг зураач гэдгээр нь мэддэг. Мастерийн график өв нь гайхалтай юм. Германы нарийн нямбай байдлын хувьд тэрээр бүх зургуудаа хадгалж үлдсэн бөгөөд үүний ачаар 1000 орчим нь бидэнд хүрч ирэв. Зураач нь ноорог, ноорог хийж, байнга бэлтгэл хийдэг байв. Тэдгээрийн ихэнх нь бие даасан бүтээл болжээ. Жишээлбэл, “Залбирч буй гар”, “Ээжийн хөрөг”, “Хирс” болон бусад зургуудыг хүмүүс сайн мэддэг.
Дюрер бол Европын уран зураачдын дунд усан будгийн техникийг өргөнөөр нэвтрүүлсэн анхны хүн юм. Усан будгийг Европт 15-р зуунаас хойш мэддэг болсон. Эдгээр нь нунтагласан хуурай будаг байв. Энэ нь голчлон ном чимэглэхэд хэрэглэгддэг байв.
1495 Инсбрукийн үзэмжДюрерийн усан будгаар хийсэн хэд хэдэн ландшафтыг мэддэг: "Аркогийн дүр төрх", "Альпийн нурууны цайз", "Тренто дахь цайз", "Инсбрукийн төрх", "Инсбрук дахь хуучин цайзын хашаа" гэх мэт.
Дюрерийн натуралист зургуудыг "Залуу туулай", "Зүлгэн ширхэг", "Айрис", "Нил ягаан" гэх мэт гайхалтай нарийвчлалтайгаар дүрсэлжээ.
Шинжлэх ухааны бүтээлүүд болон бусад бичгийн эх сурвалжууд
Сэргэн мандалтын үеийн эр хүний \u200b\u200bхувьд Дюрер бидэнд урлагийн асар том өв үлдээсэн төдийгүй. Шинжлэх ухааны сэтгэлгээтэй тэрээр математик, геометр, архитектурыг сонирхдог байв. Түүнийг Евклид, Витрувий, Архимедийн бүтээлүүд сайн мэддэг байсныг бид мэднэ.
1515 онд зураач оддын тэнгэрийг дүрсэлсэн сийлбэр, газарзүйн зураглал хийжээ.
1507 онд Дюрер уран зургийн онолын чиглэлээр ажлаа эхлэв. Эдгээр нь энэ сэдвээр бичсэн анхны зохиолууд байв. "Луужин ба захирагчаар хэмжих заавар", "Пропорциональ байдлын тухай дөрвөн ном" -ыг бид сайн мэддэг. Харамсалтай нь зураач хүсэл эрмэлзэлтэй уран бүтээлчдэд зориулсан бүрэн гарын авлага бий болгох ажлыг дуусгаж чадсангүй.
Мөн 1527 онд тэрээр "Хот, цайз, хавцлыг бэхжүүлэх гарын авлага" -г бүтээжээ. Галт зэвсгийг хөгжүүлэх нь зураачийн хэлснээр шинэ бэхлэлт барих шаардлагатай болжээ.
Шинжлэх ухааны бүтээлүүдээс гадна Дюрер өдрийн тэмдэглэл, захидал үлдээжээ.
Сэргэн мандалт нь хүн төрөлхтөнд сүнсний хэд хэдэн титануудыг өгсөн - Леонардо да Винчи, Микеланжело, Рафаэль. Хойд Европт Альбрехт Дюрерийг ийм том хэмжээний зан чанартай гэж үзэж болох нь дамжиггүй. Түүний үлдээсэн өв гайхамшигтай. Түүний үйл ажиллагааны олон салбарт тэрээр шинийг санаачлагч болжээ. Тэрбээр Италийн Сэргэн мандалтын үеийн хүмүүнлэг сэтгэлгээг Германы Готикын хүч чадал, оюун санааны хүч чадалтай хослуулж чаджээ.
