Жүжгийн гол дүр бол газрын эзэн, интоорын цэцэрлэгтэй үл хөдлөх хөрөнгийн эзэгтэй юм. Хэдэн жилийн өмнө нөхөр нь нас барж, дараа нь хүү Гриша харамсалтайгаар нас баржээ. Үүний дараа тэрээр үл хөдлөх хөрөнгө, үйлчлэгчид, өргөж авсан охин Варварагаа орхин Парис руу яаран очив. Тэнд тэр Монтон дахь дача худалдаж аваад дараа нь заржээ. Охин Аня түүнийг Парисаас үл таних хүмүүстэй, сохор зоосгүй олжээ.
Жүжгийн гол дүрүүдийн нэг, газрын эзэн Раневскаягийн ах. Тэр бол хуучин сургуулийн хүн бөгөөд эгчтэйгээ адил сэтгэл хөдлөлтэй хүн юм. Тэрээр гэр бүлийн үл хөдлөх хөрөнгөө зарж, интоорын цэцэрлэгээ алдахад маш их санаа зовдог. Угаасаа Гаев бол идеалист, романтик хүн. Тэр "шинэ" амьдралд дасан зохицдоггүй. Тэрээр 19 -р зууны 80 -аад оны үеийн хүмүүст харьяалагддаг.
Жүжгийн гол дүрүүдийн нэг, худалдаачин, Раневскаягийн аав, өвөөгийн төлөө ажиллаж байсан серфүүдийн удам. Лопахины аав боловсролгүй, бүдүүлэг байсан тул түүнийг байнга зоддог байв. Раневская хүүд эелдэг хандаж, түүнийг хамгаалж байв. Тэр түүнд маш их зүйлийг хийсэн шигээ өөрөөсөө илүү хайртай гэж хэлдэг. Тэрээр өөрийнхөө тухай тариачдаас салсан ч хэзээ ч боловсрол эзэмшээгүй гэж хэлжээ.
Жүжгийн гол дүрүүдийн нэг, газар өмчлөгчийн өргөж авсан охин Раневская. Тэр 24 настай бөгөөд тэрээр Раневскийн гэр бүлийг бүхэлд нь удирдаж, өргөж авсан охин, гэрийн үйлчлэгчээр ажилладаг. Угаасаа Варя бол маш даруухан, сүсэг бишрэлтэй охин бөгөөд үүргээ ухамсартай биелүүлдэг. Тэрээр ихэвчлэн гэрийн жижиг ажлаар завгүй байдаг бөгөөд ноёнтнуудаас ялгаатай нь хэрхэн хэмнэлттэй байхыг мэддэг.
Жүжгийн гол дүрүүдийн нэг, Раневскаягийн долоон настай хүүгийн багш асан, 26, 27 настай жирийн нэгэн. Олон хүмүүс түүнийг "мөнхийн оюутан", "ахлах сургуулийн сурагч" гэж дууддаг. курсээ дуусгадаг. Петя нүдний шил зүүсэн бөгөөд хэрхэн амьдрах талаар гүн ухаантай байх дуртай.
Арван долоон настай охин, "Интоорын цэцэрлэг" жүжгийн чин сэтгэл, аяндаа сэтгэлийн бэлгэдэл болсон газрын эзэн Раневскаягийн охин. Аня, гэр бүлийнхээ бусад гишүүдийн нэгэн адил интоорын цэцэрлэгт өсч, Шарлотта Ивановна гэх мэт захирагч нарын удирдлаган дор эрхэм сайхан хүмүүжлийг олж авсан бөгөөд урьд нь паспортгүй, тодорхой насны циркийн акробат байжээ.
Жүжгийн хамгийн ахмад дүр, Раневская эдлэн газар дахь үнэнч хөлбөмбөгч. Тэрээр 87 настай бөгөөд амьдралынхаа ихэнх хугацааг эзэддээ үйлчлэхэд зориулжээ. Тэр Раневскаягийн аав, өвөөг сайн санадаг. Хамгаалалтын ноёрхолыг халсан хэдий ч тэрээр эзэддээ үйлчлэхээр үлджээ. Тэр тэднийг өөрийн хүүхэд шиг асран халамжилдаг.
Дуняша бол жүжгийн хэд хэдэн жижиг дүрд багтдаг. Түүн шиг дүрүүд нь комик эсвэл эмгэнэлтэй байдлыг сайжруулдаг. Тэр Раневскаягийн үл хөдлөх хөрөнгийн шивэгчин боловч зан байдал нь албан тушаалтайгаа нийцэхгүй байна. Өөрийнхөө тухай тэрээр өөрийгөө яг л хатагтай шиг эрхлүүлж, эмзэг нэгэн болсон гэж ярьдаг.
Интоорын цэцэрлэг бол 20 -р зууны эхэн үеийн Оросын жүжгийн оргил, уянгын инээдмийн жүжиг бөгөөд Оросын театрын хөгжилд шинэ эрин үеийг эхлүүлсэн жүжиг юм.
Жүжгийн гол сэдэв нь намтар түүх юм. Дампуурсан язгууртнуудын гэр бүл гэр бүлийнхээ үл хөдлөх хөрөнгийг дуудлага худалдаагаар зардаг. Зохиогч нь ижил төстэй амьдралын нөхцөл байдлыг туулж өнгөрүүлсэн хүний хувьд удалгүй гэр орноо орхих гэж буй хүмүүсийн сэтгэлийн байдлыг нарийн сэтгэл зүйгээр дүрсэлжээ. Жүжгийн шинэлэг зүйл бол баатруудыг эерэг ба сөрөг, том, жижиг гэж хуваагаагүй явдал юм. Тэд бүгд гурван төрөлд хуваагддаг:
- өнгөрсөн үеийн хүмүүс - язгууртан язгууртнууд (Раневская, Гаев ба тэдний дутуу гацуур);
- одоогийн хүмүүс - тэдний тод төлөөлөгч, худалдаачин бизнес эрхлэгч Лопахин;
- Ирээдүйн хүмүүс бол тэр үеийн дэвшилтэт залуучууд юм (Питер Трофимов, Аня).
Бүтээлийн түүх
Чехов энэ жүжгийн ажлыг 1901 онд эхлүүлсэн. Эрүүл мэндийн ноцтой асуудлын улмаас бичих үйл явц нэлээд хэцүү байсан боловч 1903 онд ажил дууссан. Жүжгийн анхны театрын бүтээл нь жилийн дараа Москвагийн Урлагийн Театрын тайзан дээр тавигдаж, Чеховын жүжгийн зохиолч, театрын репертуарын сонгодог сурах бичгийн оргил болсон юм.
Хэсгийн дүн шинжилгээ
Бүтээлийн тодорхойлолт
Энэхүү арга хэмжээ нь бяцхан охин Анягийн хамт Францаас буцаж ирсэн газрын эзэн Любовь Андреевна Раневскаягийн гэр бүлийн үл хөдлөх хөрөнгийн газарт болдог. Төмөр замын буудал дээр тэднийг Гаев (Раневскаягийн ах), Варя (өргөж авсан охин) нар нь угтдаг.
Раневскийн гэр бүлийн санхүүгийн байдал бүрэн сүйрэлд ойртож байна. Бизнес эрхлэгч Лопахин асуудлын шийдлийн хувилбараа санал болгож байна - газрын талбайг хувьцаанд хувааж зуны оршин суугчдад тодорхой төлбөрөөр өгөх. Хатагтай энэ саналд дарамт учруулж байна, учир нь тэр залуу насныхаа олон сайхан дурсамжтай холбоотой хайртай интоорын цэцэрлэгтэйгээ салах ёс хийх болно. Эмгэнэлт явдалд нэмж хэлэхэд түүний хайртай хүү Гриша энэ цэцэрлэгт нас барсан явдал юм. Эгчийнхээ сэтгэлд шингэсэн Гаев гэр бүлийнхээ үл хөдлөх хөрөнгийг худалдаанд гаргахгүй гэсэн амлалтаар түүнийг тайвшруулж байна.
Хоёрдахь хэсгийн үйлдэл гудамжинд, үл хөдлөх хөрөнгийн хашаанд явагдана. Лопахин өөрийн өвөрмөц прагматизмтай тул үл хөдлөх хөрөнгөө аврах төлөвлөгөөгөө үргэлжлүүлсээр байгаа боловч хэн ч түүнд анхаарал хандуулаагүй байна. Бүгд гарч ирсэн багш Петр Трофимов руу шилждэг. Тэрээр Оросын хувь заяа, түүний ирээдүйн талаар сэтгэл хөдөлгөсөн илтгэл тавьж, философийн хүрээнд аз жаргалын сэдвийг хөнджээ. Материалист Лопахин залуу багшийн талаар эргэлзэж байгаа бөгөөд зөвхөн Аня л түүний өндөр үзэл санааг шингээх чадвартай болох нь тогтоогджээ.
Гурав дахь үйлдэл нь Раневскаягийн сүүлчийн мөнгө болох найрал хөгжмийг урьж, бүжгийн үдэш зохион байгуулснаар эхэлдэг. Үүний зэрэгцээ Гаев, Лопахин нар байхгүй байна - тэд дуудлага худалдаанд оролцохоор хот руу явсан бөгөөд Раневскийн үл хөдлөх хөрөнгө алхны доор байх ёстой байв. Сэтгэл түгшсэн хүлээлтийн дараа Любовь Андреевна түүний үл хөдлөх хөрөнгийг дуудлага худалдаагаар Лопахин худалдаж авсан болохыг олж мэдсэн бөгөөд тэрээр олж авсандаа баяртай байгаагаа нуудаггүй. Раневскийн гэр бүл цөхрөнгөө барж байна.
Финал нь Раневскийн гэр бүлийг гэрээсээ явахад зориулагдсан болно. Салах үзэгдлийг Чеховын гүн гүнзгий сэтгэлзүйгээр харуулсан болно. Жүжиг нь Фирсийн гайхалтай гүнзгий монологоор төгсдөг бөгөөд эзэд нь үл хөдлөх хөрөнгөө яаран мартжээ. Эцсийн хөвч бол сүхний чимээ юм. Интоорын цэцэрлэгийг тайрч байна.
гол дүр
Мэдрэмжтэй хүн, үл хөдлөх хөрөнгийн эзэн. Гадаадад хэдэн жил амьдарсан тэрээр тансаг амьдралдаа дассан бөгөөд инерцийн хувьд санхүүгийн байдлаа харгалзан эрүүл саруул ухааны логикийн дагуу түүнд хүртээмжгүй байх болно. Хөнгөмсөг зантай, өдөр тутмын асуудалд туйлын арчаагүй нэгэн тул Раневская өөрийнхөө сул тал, дутагдлыг бүрэн ухамсарлаж байхдаа юу ч өөрчлөхийг хүсдэггүй.
Амжилттай худалдаачин тэрээр Раневскийн гэр бүлд маш их өртэй. Түүний дүр төрх нь хоёрдмол утгатай байдаг - энэ нь хичээнгүй байдал, болгоомжтой байдал, аж ахуйн нэгж, бүдүүлэг байдлыг хослуулсан нь "тариачин" эхлэл юм. Жүжгийн төгсгөлд Лопахин Раневскаягийн сэтгэл хөдлөлийг хуваалцдаггүй, тариачин гаралтай ч нас барсан эцгийнхээ өмчлөгчдийн үл хөдлөх хөрөнгийг худалдаж авах боломжтой болсондоо баяртай байна.
Тэр эгч шигээ маш эмзэг, мэдрэмжтэй. Идеалист, романтик хүн тул Раневскаяаг тайвшруулахын тулд тэрээр гэр бүлийнхээ үл хөдлөх хөрөнгийг аврах гайхалтай төлөвлөгөөг гаргаж ирэв. Тэр сэтгэл хөдлөм, ойлгомжтой, гэхдээ нэгэн зэрэг бүрэн идэвхгүй байдаг.
Петя Трофимов
Мөнхийн оюутан, нигилист, Оросын сэхээтнүүдийн уран яруу төлөөлөгч, Оросын хөгжлийг зөвхөн үгээр илэрхийлдэг. "Дээд үнэн" -ийг эрэлхийлэхдээ тэрээр хайр дурлалыг үгүйсгэдэг бөгөөд энэ нь гүехэн, хий үзэгдэл мэт санагддаг бөгөөд энэ нь түүнд дурласан Раневскаягийн охин Анягийн сэтгэлийг маш их эмзэглүүлдэг.
Популист Петр Трофимовын нөлөөнд автсан 17 настай романтик залуу бүсгүй. Эцэг эхийнхээ үл хөдлөх хөрөнгийг зарсны дараа илүү сайхан амьдралтай болно гэж Аня хайртынхаа хажууд хамтдаа аз жаргалын төлөө ямар ч бэрхшээлд бэлэн байна.
87 настай өвгөн, Раневскийн гэрт явган хүн. Хуучин цагийн нэгэн төрлийн үйлчлэгч тэрээр эздээ эцэг эхийн халамжаар хүрээлүүлдэг байв. Тэрээр хамжлага ноёрхолыг цуцалсны дараа ч эзэддээ үйлчилсээр байв.
Оросыг үл тоомсорлож буй залуу залуу гадаадад явахыг мөрөөддөг. Хөгшин Фирстэй бүдүүлэг харьцдаг, бүр эхийгээ үл хүндэтгэдэг, бүдүүлэг, хэрцгий хүн.
Ажлын бүтэц
Бүтээлийн бүтэц нь маш энгийн - 4 үзэгдлийг тусдаа үзэгдлүүдэд хуваахгүйгээр хийдэг. Үргэлжлэх хугацаа хэдэн сар, хаврын сүүлээс намрын дунд хүртэл байдаг. Эхний актад үзэсгэлэн, зохион байгуулалт, хоёрдугаарт - хурцадмал байдал нэмэгдэх, гуравдугаарт - оргил үе (үл хөдлөх хөрөнгийн борлуулалт), дөрөвдүгээрт - цуцлалт. Жүжгийн онцлог шинж чанар нь түүхэн дэх жинхэнэ гадаад зөрчилдөөн, динамизм, урьдчилан таамаглах боломжгүй эргэлт байхгүй байх явдал юм. Зохиогчийн хэлсэн үг, монолог, түр завсарлага, зарим нэг дутуу тайлбар нь жүжигт тансаг уянгын өвөрмөц уур амьсгалыг өгдөг. Жүжгийн уран сайхны бодит байдлыг драмын болон инээдмийн үзэгдлүүдийг ээлжлэн сольсноор олж авдаг.
(Орчин үеийн үйлдвэрлэлийн дүр зураг)
Жүжигт сэтгэл хөдлөл, сэтгэлзүйн төлөвлөгөө боловсруулах давамгайлж байгаа бөгөөд үйл ажиллагааны гол хөдөлгөгч хүч бол дүрүүдийн дотоод туршлага юм. Зохиолч тайзан дээр хэзээ ч гарахгүй олон тооны дүрүүдийг танилцуулж, бүтээлийнхээ уран сайхны орон зайг өргөжүүлдэг. Орон зайн хил хязгаарыг өргөжүүлэхийн үр нөлөөг Францын тэгш хэмтэй сэдвээр өгдөг бөгөөд энэ нь жүжгийн нуман хэлбэрийг өгдөг.
Эцсийн дүгнэлт
Чеховын сүүлчийн жүжиг бол түүний "хун дуу" юм. Түүний драмын хэлний шинэлэг зүйл бол Чеховын амьдралын тухай тусгай ойлголтын шууд илэрхийлэл бөгөөд энэ нь жижиг, өчүүхэн мэт санагдах нарийн ширийн зүйлийг онцгой анхаарч, баатруудын дотоод туршлагад анхаарлаа төвлөрүүлдэг онцлогтой юм.
"Интоорын цэцэрлэг" жүжгийн зохиогч нь тухайн үеийн Оросын нийгэмд эв нэгдэлгүй байдал үүсч байсныг харуулсан бөгөөд энэхүү гунигтай хүчин зүйл нь дүрүүд зөвхөн өөрсдийгөө сонсдог үзэгдэлд байдаг бөгөөд зөвхөн харилцан үйлчлэлийн дүр төрхийг бий болгодог.
Любовь Андреевна бол Чеховын "Интоорын цэцэрлэг" жүжгийн гол дүр юм. Энэ эмэгтэй бол бүх муу муухай, эерэг шинж чанараараа тухайн үеийн язгууртнуудын эмэгтэй хагасын гол төлөөлөгч юм. Жүжиг нь түүний гэрт болдог.
Тэрээр дүрийнхээ эерэг ба сөрөг шинж чанаруудыг чадварлаг хослуулсан байдаг.
Раневская бол сайхан ааш зантай, жинхэнэ язгууртан эмэгтэй, эелдэг, гэхдээ амьдралдаа маш их итгэдэг эмэгтэй юм. Нөхрөө нас барж, хүүгээ харамсалтайгаар нас барсны дараа тэрээр гадаадад очиж, хайрттайгаа хамт таван жил амьдардаг бөгөөд эцэст нь түүнийг дээрэмддэг. Тэнд Любовь Андреевна үрэлгэн амьдралын хэв маягийг удирддаг: бөмбөг, хүлээн авалт, энэ бүхэн маш их мөнгө шаарддаг. Үүний зэрэгцээ, охид нь хомсдолд орсон ч тэр тэдэнд хандах хандлага сайхан байна.
Тэр бодит байдлаас хол, өөрийн ертөнцөд амьдардаг. Түүний сэтгэл хөдлөл нь эх орноо, эх орноосоо хагацсан залуучуудыг хүсч буйгаар илэрхийлэгддэг. Удалгүй гэртээ ирээд хавар буцаж ирэхэд Раневская амар амгаланг олдог. Байгаль өөрөө гоо үзэсгэлэнгээрээ түүнд тусалдаг.
Үүний зэрэгцээ тэрээр ирээдүйнхээ талаар огт боддоггүй, ирээдүйн амьдралдаа мөнгөгүй гэдгээ мэдэж, бөмбөг зохион байгуулдаг. Зүгээр л Любовь Андреевна сайхан амьдралаас татгалзаж чадахгүй.
Тэр сайхан сэтгэлтэй, бусдад, ялангуяа хөгшин Фирст тусалдаг. Гэхдээ нөгөө талаас үл хөдлөх хөрөнгөө орхин явахдаа тэр түүнийг мартаж орхисон байшинд үлдээдэг.
Завгүй амьдралын хэв маягийг удирдан чиглүүлэх нь аз жаргалтай байж чадахгүй. Цэцэрлэгийн үхэлд түүний буруу байсан. Амьдралдаа тэр ямар ч сайн зүйл хийгээгүй тул өнгөрсөнд маш аз жаргалгүй хэвээр үлджээ. Интоорын цэцэрлэг, үл хөдлөх хөрөнгөө алдсаны дараа тэрээр эх орноо алдаж, Парис руу буцаж ирэв.
Леонид Гаев
Газрын эзэн Леонид Гаев нь "Интоорын цэцэрлэг" жүжгийн өвөрмөц дүрийг эзэмшдэг. Зарим талаараа тэр эгч Раневскаятай төстэй юм. Тэрээр мөн романтикизм, мэдрэмжийн шинж чанартай байдаг. Тэр цэцэрлэгт дуртай, түүнийг зарах талаар маш их санаа зовдог боловч үл хөдлөх хөрөнгөө аврахын тулд юу ч хийдэггүй.
Түүний идеализм нь авга эгч нь мөнгө өгөх болно, эсвэл Аня амжилттай гэрлэх болно, эсвэл хэн нэгэн тэдэнд өв залгамжлуулж, цэцэрлэгийг аврах болно гэж бодоод хэрэгжүүлэх боломжгүй төлөвлөгөө гаргаснаараа илэрдэг.
Леонид Андреевич маш их ярьдаг, үг хэлэх дуртай, гэхдээ тэр дэмий хоосон ярьж чаддаг. Зээ нар нь түүнийг амаа хамхихыг байнга хүсдэг.
Бүрэн боломжгүй, залхуу, өөрчлөлтөд дасан зохицдоггүй. Тэр бүх зүйл дээр бэлэн амьдарч, хуучин ертөнцдөө үймээн самуунтай амьдралын хэв маягийг удирдаж, шинэ чиг хандлагыг ойлгодоггүй. Үйлчлэгч түүнд хувцсаа тайлахад нь тусалдаг боловч цаг хугацаа өнгөрөхөд тэр чин сэтгэлээсээ зориулагдсан гацуураа ч санахгүй байх болно.
Түүнд гэр бүл байхгүй, учир нь тэр өөрийнхөө төлөө амьдрах хэрэгтэй гэж үздэг. Тэрбээр мөрийтэй тоглоомын газруудаар зочилж, бильярд тоглож, зугаацаж өөрийнхөө төлөө амьдардаг. Үүний зэрэгцээ тэрээр маш их өртэй байсан тул мөнгө тараадаг.
Та түүнд найдаж болохгүй. Тэр цэцэрлэг зарагдахгүй гэж тангараг өргөсөн ч амлалтаа биелүүлдэггүй. Гаев цэцэрлэг, үл хөдлөх хөрөнгөө алдсандаа маш их бухимдаж байна, тэр ч байтугай банкинд ажилчин болж ажилд орсон ч залхуу байдлаасаа болж тэнд үлдэнэ гэдэгт итгэдэг хүн цөөхөн байдаг.
Ермолай Лопахин
Худалдаачин Ермолай Алексеевич Лопахин бол язгууртнуудыг орлож байсан хөрөнгөтний шинэ анги юм.
Энгийн хүмүүсээс гаралтай тэрээр үүнийг хэзээ ч мартдаггүй бөгөөд жирийн хүмүүст сайн ханддаг, учир нь түүний өвөө, аав нь Раневскийн эдлэн газарт үйлчлэгч байжээ. Тэрээр багаасаа л жирийн хүмүүс гэж юу болохыг мэддэг байсан бөгөөд өөрийгөө үргэлж эр хүн гэж үздэг байжээ.
Ухаан, тэсвэр тэвчээр, шаргуу хөдөлмөрийнхөө ачаар тэрээр ядуурлаас гарч, нийслэлээ алдахаас үргэлж айдаг байсан ч маш баян хүн болжээ. Ермолай Алексеевич эрт босч, шаргуу ажиллаж, амжилтанд хүрсэн.
Лопахин заримдаа эелдэг зөөлөн, эелдэг, сайхан сэтгэлтэй, гоо үзэсгэлэнг анзаардаг бөгөөд өөрийнхөөрөө интоорын цэцэрлэгийг өрөвддөг. Тэрбээр Раневскаяд цэцэрлэгийг аврах төлөвлөгөөг санал болгодог бөгөөд тэр нэгэн цагт түүний төлөө маш их зүйл хийсэн гэдгээ мартдаггүй. Раневская цэцэрлэгийг зуслангийн байшинд өгөхөөс татгалзах үед махчин амьтдын венийн онцлог шинж чанараараа байлдан дагуулагч гарч ирдэг. Тэрбээр хуучин мөрөөдөл нь биелсэн тул өвөг дээдэс нь боол байсан үл хөдлөх хөрөнгө, цэцэрлэг худалдаж авч, ялалт байгуулжээ. Эндээс түүний худалдаачин хэрхэн ойлгож байгааг тодорхой харж болно. "Би бүх зүйлийн төлбөрийг төлж чадна" гэж тэр хэлэв. Цэцэрлэгийг сүйтгэсэн тэрээр санаа зовдоггүй, харин өөрийнхөө ашиг тусын төлөө баярладаг.
Аня
Аня бол ирээдүйн төлөө тэмүүлж буй баатруудын нэг юм.
Арван хоёр настайгаасаа эхлэн гадаадад явсан ээжийнхээ хаяад авга ахынхаа эдлэн газарт хүмүүжсэн. Мэдээжийн хэрэг, тэр зохих боловсрол эзэмшиж чадахгүй байсан, учир нь өмнө нь захирагч нь циркийн жүжигчин байсан юм. Гэхдээ Аня тууштай, номоор дамжуулан мэдлэгийн цоорхойг нөхөв.
Интоорын цэцэрлэгийн гоо үзэсгэлэн, түүнд маш их хайртай байсан бөгөөд үл хөдлөх хөрөнгийн цаг хугацаа их байсан нь түүний эмзэг зан чанарыг бий болгоход түлхэц болжээ.
Аня чин сэтгэлээсээ, аяндаа, хүүхэд шиг гэнэн юм. Тэр хүмүүст итгэдэг бөгөөд ийм учраас дүүгийнхээ багш байсан Петя Трофимов түүнд маш хүчтэй нөлөө үзүүлсэн юм.
Охин дөрвөн жил гадаадад байж, ээжтэйгээ хамт арван долоон настай Аня гэртээ эргэж ирээд Петятай уулзжээ. Түүнд дурласан тэрээр сургуулийн сурагч болон түүний санаанд чин сэтгэлээсээ итгэжээ. Трофимов интоорын цэцэрлэг болон хүрээлэн буй бодит байдалд хандах хандлагаа өөрчилжээ.
Аня гимнастикийн хичээлийн шалгалтаа өгч, өөрөө хөдөлмөрлөж амьдрахыг хүсч, эцэг эхийнхээ гэрээс гарч, шинэ амьдрал эхлүүлэхийг хүсч байна. Охин хаана ч байсан Петяг дагахад бэлэн байна. Тэр интоорын цэцэрлэг эсвэл хуучин амьдралыг өрөвддөггүй. Тэрээр гэрэлт ирээдүйд итгэж, түүнийхээ төлөө хичээдэг.
Аз жаргалтай ирээдүйд итгэж, ээжтэйгээ чин сэтгэлээсээ салах ёс гүйцэтгэв: "Бид үүнээс ч илүү тансаг шинэ цэцэрлэг тарих болно ...".
Аня бол Оросын ирээдүйг өөрчилж чадах залуучуудын төлөөлөгч юм.
Петя Трофимов
Бүтээл дээрх Петя Трофимовын дүр төрх нь Оросын ирээдүйн сэдэвтэй салшгүй холбоотой юм.
Петя бол Раневскаягийн хүүгийн багш байсан хүн юм. Түүнийг мөнхийн оюутан гэж нэрлэдэг, учир нь тэр гимназид хичээлээ хэзээ ч дуусгахгүй. Нэг газраас нөгөөд шилжихдээ тэрээр гоо үзэсгэлэн, шударга ёсыг эрхэмлэх сайхан амьдралыг мөрөөдөж, улс даяар тэнүүчлэв.
Трофимов болж буй үйл явдлыг үнэхээр хүлээн авч, цэцэрлэг нь үзэсгэлэнтэй боловч үхэх нь зайлшгүй гэдгийг ойлгов. Тэрээр язгууртнуудыг үзэн яддаг, тэдний цаг дууссан гэдэгт итгэлтэй байдаг, бусдын хөдөлмөрийг ашигладаг хүмүүсийг буруушааж, хүн бүхэн аз жаргалтай байх гэрэлт ирээдүйн тухай санааг номлодог. Гэхдээ гол зүйл бол тэр зөвхөн ирээдүйнхээ төлөө номлож, юу ч хийдэггүй. Трофимовын хувьд тэр өөрөө энэ ирээдүйд хүрэх үү, эсвэл бусдад зам зааж өгөх эсэх нь хамаагүй. Тэр хэрхэн яаж ярьж, итгүүлэхээ мэддэг.
Петя Аннаг хуучин амьдралаар амьдрах боломжгүй, өөрчлөлт хийх шаардлагатай, ядуурал, бүдүүлэг байдал, бузар байдлаас ангижрах, эрх чөлөөтэй болох шаардлагатай гэдэгт итгүүлжээ.
Тэрээр өөрийгөө эрх чөлөөтэй хүн гэж үздэг бөгөөд хайраас татгалзаж, үгүйсгэдэг шиг Лопахины мөнгөөс татгалздаг. Тэр Анад хэлэхдээ тэдний харилцаа хайраас дээгүүр байдаг бөгөөд түүнд, түүний үзэл бодолд итгэхийг уриалдаг.
Үүний зэрэгцээ Петя жижигхэн. Хуучин галошоо алдахдаа тэр маш их бухимдаж байсан ч галошийг олсондоо баяртай байв.
Ийм л хүн, Петя Трофимов - дэвшилтэт үзэл бодолтой, олон дутагдалтай жирийн сэхээтэн.
Варя
Варя, уг бүтээлийн бусад дүрүүдээс ялгаатай нь өнгөрсөн ба ирээдүйд биш харин одоо амьдарч байна.
24 настайдаа тэрээр энгийн бөгөөд ухаалаг хүн юм. Ээжийгээ гадаадад явахад гэрийн бүх ажил түүний нуруун дээр бууж, тэр одоохондоо үүнийг даван туулсан. Варя өглөөнөөс орой хүртэл ажилладаг бөгөөд зоос бүрийг хэмнэдэг боловч гэр бүлийнхээ үрэлгэн байдал нь түүнийг үл хөдлөх хөрөнгөө сүйрлээс хамгаалахад хүргэсэн юм.
Тэр маш шашин шүтлэгтэй бөгөөд хийдэд очихыг мөрөөддөг боловч ариун газруудаар явах мөнгө цуглуулж чаддаггүй байв. Бусад нь түүний шашин шүтлэгт итгэдэггүй, гэхдээ үнэндээ тэр итгэдэг.
Варя бол шууд бөгөөд хатуу, тайлбар хийхээс айдаггүй, гэхдээ тэр үүнийг зөв хийдэг. Үүний зэрэгцээ түүнд хайр, эмзэглэл мэдрэгддэг. Тэр эгч Анядаа маш их хайртай, хайрт бүсгүйгээ гоо үзэсгэлэн гэж нэрлэдэг бөгөөд Петя Трофимовтой үерхсэндээ маш их санаа зовдог, учир нь тэр түүний хань ижил биш юм.
Вара ээжтэйгээ гэрлэхийг хүсч буй Лопахинд дуртай, гэхдээ тэр өөрийн хөрөнгөө цуглуулах завгүй байгаа тул түүнд санал тавихгүй гэдгээ ойлгов.
Гэхдээ Трофимов ямар нэг шалтгааны улмаас Варяг юу болж байгааг ойлгохгүй хязгаарлагдмал гэж үздэг. Гэхдээ энэ нь тийм биш, охин үл хөдлөх хөрөнгө сүйдэж, сүйрч, зарагдах болно, интоорын цэцэрлэг аврагдахгүй гэдгийг ойлгов. Энэ бол түүний ойлголт дахь бодит байдал бөгөөд энэ бодит байдалд та үргэлжлүүлэн амьдрах хэрэгтэй.
Шинэ амьдралд Варя мөнгөгүйгээр амьд үлдэх болно, учир нь тэрээр практик шинж чанартай бөгөөд амьдралын бэрхшээлд дасан зохицсон байдаг.
Шарлотта Ивановна
Шарлотта Ивановна бол жүжгийн жижиг дүр юм. Тэр бол Раневскийн гэр бүлийн захирагч юм. Тэр өөрөө циркчдийн гэр бүлээс гаралтай бөгөөд тоглолтоо хийж амьжиргаагаа залгуулдаг.
Бага наснаасаа Шарлотта эцэг эхдээ циркийн жүжиг тоглуулахад нь тусалдаг байсан бөгөөд эцэг эх нь нас барахад түүнийг боловсрол эзэмшүүлсэн герман хатагтай өсгөжээ. Өсөн нэмэгдэж буй Шарлотт захирагчаар ажиллаж, амьдралаа залгуулж эхлэв.
Шарлотт хэрхэн заль мэх хийхээ мэддэг, янз бүрийн дуугаар ярьдаг. Энэ бүхэн эцэг эхтэйгээ үлджээ, гэхдээ тэр тэдний талаар өөр юу ч мэддэггүй, тэр байтугай нас ч үгүй. Зарим баатрууд түүнийг сэтгэл татам эмэгтэй гэж үздэг боловч баатрын хувийн амьдралын талаар юу ч хэлээгүй байна.
Шарлотт "... надад хэн ч байхгүй" гэж хэлснээр маш их ганцаарддаг. Гэхдээ нөгөө талаас тэр бол чөлөөт зан чанар бөгөөд нөхцөл байдлаас хамаардаггүй, зөвхөн юу болж байгааг хажуу талаас нь ажиглаж, юу болж байгааг өөрийнхөөрөө үнэлдэг. Тиймээс тэр эздийнхээ үрэлгэн байдлын талаар бага зэргийн зэмлэлээр ярьдаг боловч үүнийг тоохгүй байгаа нь анзаарагддаг.
Шарлоттын дүр зураг цаана байгаа боловч түүний хэлсэн зарим үг нь жүжгийн гол дүрүүдийн үйлдлүүдтэй холбоотой юм. Ажлын төгсгөлд Шарлотт амьдрах газаргүй болж, хотоос явах шаардлагатай болж байгаад санаа зовж байна. Энэ нь түүнийг эзэдтэйгээ адилхан орон гэргүй болохыг тодотгож байна.
Интоорын цэцэрлэгийн бүтээлийн баатрууд
Гол дүр
Любовь Андреевна Раневская- мөнгөгүй боловч өөрийгөө мөн гэдгээ олон нийтэд батлахыг хүсдэг эмэгтэй. Хариуцлагагүй, сэтгэл хөдлөлтэй. Дүрмээр бол тэр "дараа" юу болох талаар боддоггүй, тэр нэг өдөр амьдардаг. Хөгжилтэй зугаа цэнгэлийн үеэр тэрээр өдөр тутмын бэрхшээл, санаа зоволт, үүргээ нуун дарагдуулдаг гэж бид хэлж чадна. Түүний дампуурал гадаадад амьдарч байхдаа болсон бөгөөд үл хөдлөх хөрөнгөө яаралтай зарж, тэр Франц руу буцжээ.
Ермолай Алексеевич Лопахин-энгийн ангийн сайн наймаачин. Маш зальтай, адал явдалтай. Ширүүн боловч гайхалтай авъяастай. Болгоомжтой. Гол дүрийн үл хөдлөх хөрөнгийг тэр худалдаж авдаг.
Бага баатрууд
Леонид Андреевич Гаев- Раневскаягийн мэдрэмжтэй ах. Үл хөдлөх хөрөнгөө зарсны дараа эгчийнхээ уй гашууг бага зэрэг "чихэрлэг" болгохын тулд тэрээр бэрхшээлийг даван туулах төлөвлөгөө боловсруулж эхэлдэг. Ихэнхдээ тэд утгагүй бөгөөд үр дүнгүй байдаг.
Трофимов Петр Сергеевич- ойлгомжгүй, ер бусын хүн. Түүний гол хобби бол сэтгэн бодох явдал юм. Трофимов гэр бүлгүй, хаана ч үйлчилдэггүй, тэр тодорхой байргүй хүн юм. Тэр ер бусын үзэл бодолтой хүн хэдий ч заримдаа Петр Сергеевич өөртэйгээ зөрчилддөг.
Аня- залуу, эмзэг, романтик охин. Баатар бүсгүй эцэг эхээ дэмжиж байгаа хэдий ч зарим шинэлэг шинж чанарууд, өөрчлөлтийн цангалт түүнд аль хэдийн гарч эхэлжээ.
Варя- бодитой. Та жаахан даруухан тариачин охин гэж хэлж болно. Тэрээр үл хөдлөх хөрөнгийн ферм ажиллуулдаг, Раневскаягийн өргөмөл охин юм. Лопахинд мэдрэмж төрж байгаа ч үүнийг хүлээн зөвшөөрөхөөс айдаг.
Симеонов - Пищик- "торгон шиг өрөнд орсон" сүйрсэн язгууртан. Түүний бүх өрийг дарах гэж дэмий оролдож байна. Амьжиргааны эх үүсвэрийг үргэлж хайж байдаг. Санхүүгийн хувьд аврагдахын тулд тэрээр өөрийгөө гэмшиж, гомдоохгүйгээр өөрийгөө доромжилдог. Заримдаа Фортун үнэхээр түүний талд байдаг.
Шарлотта Ивановна- захирагч. Нас тодорхойгүй байна. Олны дунд ч тэр ганцаардаж байгаагаа мэдэрдэг. Заль мэхийг хэрхэн яаж хийхийг мэддэг бөгөөд энэ нь түүний бага нас циркийн гэр бүлд өнгөрсөн байж магадгүй юм.
Эпиходов- "хувь заяаны минионууд" байгаа бол тэр бол эсрэгээрээ юм. Баатартай үргэлж ямар нэгэн зүйл тохиолддог, тэр болхи, азгүй, "Фортунд гомддог". Боловсрол сайтай ч гэсэн тэрээр бодлоо хэрхэн зөв илэрхийлэхээ мэдэхгүй байна.
Дуняша“Энэ охин бол энгийн үйлчлэгч, гэхдээ амбиц, шаардлага тавьдаг. Дүрмээр бол түүний хувцасны шүүгээний нарийн ширийн зүйл нь социелитын хувцаснаас тийм ч их ялгаатай биш юм. Гэсэн хэдий ч хүний мөн чанар хэвээрээ байна. Тиймээс, тансаг гялбааны дунд ч гэсэн Дуня тариачин гэдгийг олж мэдэх боломжтой. Түүний илүү нэр хүндтэй харагдах гэсэн оролдлого нь өрөвдмөөр юм.
Гацуур, үйлчлэгч- Ноёдтой сайн харьцдаг, гэхдээ тэднийг нялх хүүхэд шиг асарч халамжилдаг. Дашрамд хэлэхэд баатар эздийнхээ санаанд хүртэл үхдэг.
Яша- Нэг удаа тэр дутуу хүн байсан. Одоо Парист очсон сүнсгүй, хоосон дэнди. Тэрээр төрөлх ард түмнээ үл хүндэтгэдэг. Тэрээр Орос өрнөдийг хөөж байгааг буруушааж, үүнийг мунхаглал, мунхгийн илрэл гэж үзэж байна.
Сонголт 3
Чехов 1903 онд "Интоорын цэцэрлэг" жүжгээ бичсэн. Энэ нь үхэж буй язгууртнуудын гол асуудлуудыг харуулж байна. Жүжгийн баатрууд тухайн үеийн нийгмийн муу муухай зүйлээр ханасан байдаг. Энэхүү бүтээл нь Оросын ирээдүйн хувь заяаны тухай хэлэлцүүлэг юм.
Любовь Андреевна бол жүжгийн бүх үйл явдал өрнөдөг байшингийн эзэгтэй юм. Боловсролтой, боловсролтой, эелдэг, амьдралдаа итгэдэг сайхан эмэгтэй. Амьдралд хүнд хохирол учруулж, нөхөр, хүүгийнхээ үхлийн дараа тэрээр гадаадад явж, амраг нь түүний баяр хөөрийг дээрэмджээ. Гадаадад амьдарч байхдаа дэгжин амьдралын хэв маягийг баримталдаг бол охид нь эх орондоо ядуу амьдарч байна. Тэр тэдэнтэй хүйтэн харилцаатай байдаг.
Тэгээд хаврын нэг өдөр тэр гэртээ харихаар шийдэв. Зөвхөн гэртээ л тэр амар амгаланг олж чадсан бөгөөд төрөлх байгалийн үзэсгэлэн гоо нь түүнд үүнд тусалсан юм.
Мөнгөгүй байсан ч тэр сайхан амьдралаас татгалзаж чадахгүй.
Гэхдээ муу гэрийн эзэгтэй болохоор тэр байшин, цэцэрлэг, үүний үр дүнд эх орон гэх мэт бүх зүйлээ алддаг. Тэр Парис руу буцаж ирдэг.
Леонид Гаев бол газрын эзэн бөгөөд өвөрмөц зан чанартай байв. Тэр гол дүрийн ах байсан бөгөөд түүн шиг романтик, сэтгэл хөдлөм хүн байв. Тэр байшин, цэцэрлэгтээ дуртай байсан ч түүнийг аврахын тулд юу ч хийдэггүй. Тэр маш их ярих дуртай бөгөөд үүнээс гадна юу ярьж байгаагаа огт боддоггүй. Тэгээд зээ нар нь амаа хамхихыг байнга хүсдэг.
Тэр өөрийн гэсэн гэр бүлгүй, өөрийнхөө төлөө амьдрахаар шийдсэн, тэгээд л амьдардаг. Тэр мөрийтэй тоглоомын газруудад очиж, бильярд тоглож, зугаацдаг. Тэр маш их өртэй. Та түүнд найдаж болохгүй. Түүнд хэн ч итгэхгүй.
Энэ баатарт зохиолч тухайн үеийн залуучуудын бараг бүх муу талыг харуулсан.
Ермолай Лопахин бол худалдаачин, хөрөнгөтний шинэ ангийн төлөөлөгч байв. Тэр бол ард түмний унаган хүн байв. Тэрээр сайн сайхныг санаж, хүмүүсээс салдаггүй. Тэрээр өвөг дээдэс нь серфүүд гэдгийг мэддэг байсан. Тэвчээр, хөдөлмөрөөрөө ядуурлаас гарч, маш их мөнгө олсон.
Тэрбээр цэцэрлэг, үл хөдлөх хөрөнгөө аврах төлөвлөгөөг санал болгосон боловч Раневская татгалзсан байна. Дараа нь тэр дуудлага худалдаагаар бүх үл хөдлөх хөрөнгийг худалдаж аваад өвөг дээдсийнхээ боол байсан эзэн болжээ.
Түүний дүр төрх нь хөрөнгөтөн язгууртнуудаас давуу байдгийг харуулдаг.
Тэр цэцэрлэгийг худалдаж аваад бүх хүмүүс үл хөдлөх хөрөнгөө орхин явахдаа түүнийг таслав.
Анягийн охин Любовь Андреевна. Тэрээр ээжтэйгээ гадаадад амьдардаг байсан бөгөөд 17 настайдаа эх орондоо буцаж очоод ахынхаа хуучин багшид шууд дурлажээ. Петра Трофимова. Тэр түүний санаанд итгэдэг. Тэр охиныг бүрэн өөрчилсөн. Тэрээр шинэ язгууртнуудын нэр хүндтэй төлөөлөгч болжээ.
Петя нэг удаа хүү Раневскаядаа зааж өгчээ. Тэрээр гимназид хичээлээ дуусгаж чадаагүй тул "мөнхийн оюутан" хоч авсан байна. Тэрээр Аняаг амьдралаа өөрчлөх ёстой, ядуурлаас ангижрах ёстой гэж итгүүлжээ. Тэр Аннагийн хайранд итгэдэггүй бөгөөд тэдний харилцаа хайраас дээгүүр байдаг гэж түүнд хэлдэг. Түүнтэй хамт явахыг уриалав.
Варя Раневскаягийн өргөмөл охин, тэр эрт үл хөдлөх хөрөнгийн газар тариалан эрхэлж эхэлсэн бөгөөд юу болж байгааг үнэхээр сайн ойлгодог. Лопахинд дурласан.
Тэр өнгөрсөн ба ирээдүйд биш одоо цагт амьдардаг. Варя практик амьдралтай тул шинэ амьдралдаа амьд үлдэх болно.
Шарлотта Ивановна, Дуняша, Яша, Фирс нар Раневскийн үл хөдлөх хөрөнгийн үйлчлэгчид бөгөөд үл хөдлөх хөрөнгөө зарсны дараа хаашаа явахаа мэдэхгүй байна. Фирс хөгширсөн учраас юу хийхээ мэдэхгүй байсан бөгөөд бүгд үл хөдлөх хөрөнгөө орхиход тэр байшинд нас баржээ.
Энэ ажил нь язгууртнуудын уналтыг харуулсан.
Хэд хэдэн сонирхолтой зохиолууд
- Лермонтовын философийн үгс
Олон яруу найрагчид амьдрал, орчлон ертөнцийн утга учир, хүний үүрэг, энэ амьдрал дахь түүний зорилго, байр суурийн талаархи мөнхийн асуултуудад өөрсдийн бүтээлээ зориулжээ.
Ханс Кристиан Андерсен бол үлгэрийг нэгээс олон үеийн хүүхдүүд сургаж, зааж, зааж өгсөн суут зохиолч юм. Тогтвортой цагаан тугалга цэрэг, Бяцхан лусын дагина, Муухай дэгдээхэй, Эрхий хуруу
Тэмдэгтүүд
“Раневская Любовь Андреевна, газрын эзэн.
Аня, түүний охин, 17 настай.
Варя, өргөмөл охин, 24 настай.
Гаев Леонид Андреевич, Раневскаягийн дүү.
Лопахин Ермолай Алексеевич, худалдаачин.
Трофимов Петр Сергеевич, оюутан.
Симеонов-Пищик Борис Борисович, газрын эзэн.
Шарлотта Ивановна, захирагч.
Эпиходов Семен Пантелеевич, бичиг хэргийн ажилтан.
Дуняша, үйлчлэгч.
Фирс, явган хүн, 87 настай хөгшин.
Яша, залуу хөлбөмбөгчин.
Хажуугаар өнгөрч буй хүн.
Станцын мастер.
Шуудангийн ажилтан.
Зочид, үйлчлэгчид "(13, 196).
Таны харж байгаагаар дүр бүрийн нийгмийн тэмдэглэгээ нь Чеховын сүүлчийн жүжиг баатруудын жагсаалтад хадгалагдан үлдсэн бөгөөд өмнөх жүжгүүдийн нэгэн адил дүрийн шинж чанар, логикийг урьдчилан тодорхойлохгүйгээр албан ёсны шинж чанартай байдаг. тайзан дээрх зан байдал.
Ийнхүү 19-20 -р зууны эхэн үед Орост газар өмчлөгч / газар өмчлөгчийн нийгмийн байдал нь нийгмийн харилцааны шинэ бүтэцтэй нийцэхгүй байхаа больжээ. Энэ утгаараа Раневская, Симеонов-Пищик нар персона нон грата жүжигт өөрсдийгөө олж хардаг; тэдний мөн чанар, зорилго нь бодгалийг эзэмших сэдэлтэй, өөрөөр хэлбэл бусад хүмүүс, ерөнхийдөө аливаа зүйлийг эзэмших сэдэлтэй огт холбоогүй юм.
Хариуд нь Лопахины "нимгэн, нарийхан хуруунууд", түүний "туранхай, эмзэг сэтгэл" (13, 244) нь дүрийн жагсаалтад орсон анхны зохиолчийн шинж чанар ("худалдаачин") -аар урьдчилан тодорхойлогддоггүй. AN -ийн жүжиг Островский Оросын уран зохиолд тодорхой семантик гало олж авав. Лопахин тайзан дээр анх гарч ирэхдээ ном гэх мэт нарийн ширийн зүйлийг тэмдэглэсэн нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Нийгмийн тэмдэглэгээ ба дүрүүдийн тайзны бодит байдлын хоорондын зөрүү логикийг мөнхийн оюутан Петя Трофимов үргэлжлүүлэв. Түүнд бусад дүрүүд болох Любовь Андреевна эсвэл Лопахин өгсөн шинж чанарын хүрээнд, жишээ нь, зохиогчийн нэрийн хуудсан дээрх нэр нь оксиморон шиг сонсогддог.
Цаашид зурагт хуудсыг дагаж мөрдөөрэй: зохиолч Бокл болон амиа хорлох магадлалын тухай жүжигт ярьж байна; шивэгчин ер бусын хайрыг байнга мөрөөдөж, тэр ч байтугай бөмбөг дээр бүжиглэхийг хичээдэг: "Чи бол маш зөөлөн Дуняша" гэж Лопахин түүнд хэлэх болно. - Та залуу бүсгүй шиг хувцасладаг, үс чинь ч бас "(13, 198); үйлчилдэг хүмүүсээ үл хүндэтгэдэг залуу дутуу залуу. Зөвхөн Фирсийн зан төлөвийн загвар нь зурагт хуудсанд заасан статустай нийцэж байгаа байх, гэхдээ тэр одоо байхгүй байгаа эзэдгүй дутуу хүн юм.
Чеховын сүүлчийн жүжгийн дүрүүдийн тогтолцоог бүрдүүлдэг гол ангилал нь одоо тус бүрийн тоглодог үүрэг (нийгмийн эсвэл утга зохиолын) биш, харин хүн бүр өөрийгөө мэдэрч байх үе юм. Түүгээр ч барахгүй тэмдэгт бүрийн сонгосон хронотоп нь түүний зан чанар, ертөнцийг үзэх мэдрэмж, өөрийгөө илэрхийлэх болно. Энэ үүднээс авч үзвэл нэлээд сонирхолтой нөхцөл байдал үүсч байна: жүжгийн баатруудын дийлэнх олонхи нь одоо цагт амьдардаггүй, өнгөрсөн үе эсвэл мөрөөдлөө санах, өөрөөр хэлбэл ирээдүй рүү яарахыг илүүд үздэг.
Тиймээс Любовь Андреевна, Гаев нар байшин, цэцэрлэгийг бага насныхаа гайхалтай, эв найртай ертөнц гэж мэдэрдэг. Тийм ч учраас инээдмийн хоёр дахь хэсэгт Лопахинтай хийсэн яриа нь өөр өөр хэл дээр явагддаг: тэр цэцэрлэгийн тухай зуслангийн байшин болгон хувиргах маш бодит худалдаа, худалдан авалтын объект гэж хэлдэг. , эв найрамдлыг хэрхэн зарж болохыг ойлгохгүй байна, аз жаргалыг зарах:
“Лопахин. Намайг уучлаарай, эрхэмүүд ээ, ийм бизнес эрхэлдэггүй, хачин хүмүүс, би хараахан уулзаагүй байна. Тэд тантай орос хэлээр ярьдаг, таны үл хөдлөх хөрөнгийг зарах болно, гэхдээ та ойлгохгүй байна.
Любовь Андреевна. Бид юу хийх вэ? Юу заах вэ?
Лопахин.<…>Ойлго! Эцэст нь зуслангийн байшинтай болох шийдвэр гаргасны дараа танд хүссэн хэмжээгээрээ мөнгө өгч, дараа нь аврагдах болно.
Любовь Андреевна. Дача ба зуны оршин суугчид - энэ бол маш бүдүүлэг, намайг уучлаарай.
Гаев. Би тантай бүрэн санал нийлж байна.
Лопахин. Би уйлах, хашгирах эсвэл ухаан алдах болно. Би чадахгүй! Та намайг тамласан! " (13, 219).
Бага насны эв найрамдлын ертөнцөд Раневская, Гаев нар оршин тогтнож байгааг зөвхөн зохиогчийн тэмдэглэлд дурдсан үйлдлээр нь ("хүүхдийн өрөө гэж нэрлэдэг хэвээр байгаа өрөө") тэмдэглэдэг. Гаевтай холбоотой Firs -ийн "эмээ": "Гацуур (Гаевыг самнах, засах). Тэд дахин буруу өмд өмсөв. Тэгээд би чамтай юу хийж чадах вэ! " (13, 209), гэхдээ бас аав, ээжийн дүрсийн баатруудын ярианы байгалийн дүр төрхөөр. Раневская "талийгаач ээж" -ийг эхний үзэгдлийн цагаан цэцэрлэгт харав (13, 210); Гаев аавыгаа Гурвал руу сүм рүү явж байснаа дөрөв дэх үйл явдалдаа дурсан ярьжээ (13, 252).
Хүүхдүүдийн баатруудын зан байдлын загвар нь тэдний практик боломжгүй байдал, прагматизм байхгүй үед, тэр ч байтугай сэтгэл санааны байдал огцом, тогтмол өөрчлөгдөхөд хэрэгждэг. Мэдээжийн хэрэг, Раневскаягийн хэлсэн үг, үйлдлээс "үргэлж үзэсгэлэнтэй биш хүслээ дуулгавартай дагаж, дур хүслээ биелүүлж, өөрийгөө хуурч байдаг" жирийн нэгэн хүний илрэлийг харж болно. Та түүний дүр төрх болон "дүрд тоглох амьдралын хэв маягийн илэрхий доромжлолыг" харж болно. Гэсэн хэдий ч бусад дүрүүд болон олон судлаачдын үзэж байгаагаар энэ нь хүүхдийг маш их санагдуулдаг, сэтгэл санааны гэнэтийн өөрчлөлт нь гэнэтийн, инээдтэй зүйлийг авчирдаг. инээдмийн, Гаев, Раневская нарын үйлдэл нь тодорхой системд ордог. Насанд хүрэгчдийн ертөнцөд тогтсон зан үйлийн загварыг хэзээ ч насанд хүрээгүй хүүхдүүд бидний өмнө хүлээж байсан. Энэ утгаараа, жишээлбэл, Гаевын үл хөдлөх хөрөнгийг аврах гэсэн бүх ноцтой оролдлогууд нь яг л насанд хүрсэн хүний дүрд тоглож байгаа мэт харагдаж байна.
“Гаев. Дуугүй байгаарай, Фирс (асрагчийг түр хугацаагаар түдгэлзүүлсэн - Т.И.). Би маргааш хот руу явах ёстой. Тэд түүнийг төлбөр тооцоо өгөх боломжтой нэг жанжинтай танилцуулна гэж амласан.
Лопахин. Үүнээс юу ч гарахгүй. Мөн та хүү төлөхгүй, итгэлтэй байгаарай.
Любовь Андреевна. Тэр төөрөгдөлд ордог. Генерал гэж байдаггүй ”(13, 222).
Дүрүүдийн бие биедээ хандах хандлага өөрчлөгдөөгүй байгаа нь анхаарал татаж байна: тэд үүрд ах, эгч бөгөөд хэн ч ойлгодоггүй, гэхдээ бие биенээ үг хэллэггүйгээр ойлгодог.
"Любовь Андреевна, Гаев нар ганцаараа үлдэв. Тэд яг үүнийг хүлээж байсан бөгөөд бие биенийхээ хүзүү рүү яаран орж, тэднийг сонсохгүй байх вий гэж айж тайван, чимээгүйхэн уйлав.
ГАЕВ (цөхрөнгөө барсан). Миний эгч, миний эгч ...
Любовь Андреевна. Ай хонгор минь, миний зөөлөн, сайхан цэцэрлэг! .. Миний амьдрал, залуу нас, аз жаргал, баяртай! .. ”(13, 253).
Фирс нь энэхүү бичил бүлгийн дүрүүдтэй зэргэлдээ оршдог бөгөөд тэдний хронотоп нь өнгөрсөн үе боловч нийгмийн параметрүүдийг тодорхой тодорхойлсон өнгөрсөн үе юм. Цаг хугацааны тодорхой тэмдэгтүүд дүрийн ярианд гарч ирдэг нь санамсаргүй хэрэг биш юм.
"Гацуур. Өмнө нь, дөчин тавин жилийн өмнө интоорыг хатааж, дэвтээгээд, даршилж, чанамал чанаж, чанаж болгосон ... ”(13, 206).
Түүний өнгөрсөн үе бол гамшиг болохоос өмнөх үе, өөрөөр хэлбэл хамжлагат ёсыг халахаас өмнөх үе юм. Энэ тохиолдолд бид хууль тогтоомж, уламжлалаар тогтоосон дарааллаар хатуу шатлалд суурилсан утопи маягийн нийгмийн эв нэгдлийн хувилбартай тулгарч байна.
"Гацуур (сонсдоггүй). Тэгээд ч гэсэн. Тариаланчид ноёдтой, ноёд тариачидтай хамт байдаг, гэхдээ одоо бүх зүйл тасарч, та юу ч ойлгохгүй байх болно ”(13, 222).
Хоёрдахь бүлгийн баатруудыг нөхцөлт байдлаар ирээдүйн дүрүүд гэж нэрлэж болно, гэхдээ тэдний ирээдүйн семантик нь цаг үргэлж өөр байх бөгөөд үргэлж нийгмийн өнгө төрхтэй байдаггүй: эдгээр нь юуны түрүүнд Петя Трофимов, Аня, дараа нь Дуняша юм. , Варя, Яша нар.
Петитийн ирээдүй нь Фирсийн өнгөрсөн үеийн нэгэн адил нийгмийн утопи шинж чанарыг олж авдаг бөгөөд Чехов нь цензурын шалтгаанаар нарийвчлан тайлбарлаж чадахгүй байсан бөгөөд уран сайхны шалтгаанаар хүсээгүй байж магадгүй, нийгэм-улс төрийн олон тусгай онолын логик, зорилгыг нэгтгэн дүгнэжээ. ба сургааль: "Хүн төрөлхтөн хамгийн дээд үнэн рүү, дэлхий дээр байж болох хамгийн дээд аз жаргал руу тэмүүлж байна, би тэргүүн эгнээнд байна" (13, 244).
Ирээдүйг урьдчилан таамаглах, мөрөөдлөө биелүүлэхийн өмнөх өдөр өөрийгөө мэдрэх нь Дуняшаг тодорхойлдог. "Гуйя, бид дараа ярина, одоо намайг тайван орхи. Одоо би мөрөөдөж байна "гэж тэр тийм ч сайхан биш бэлгийг байнга сануулдаг Эпиходовт хэлдэг (13, 238). Түүний мөрөөдөл бол өөрийгөө мэдэрч буй залуу бүсгүйн мөрөөдөл шиг хайр юм. Түүний мөрөөдөл нь тодорхой, тодорхой тоймгүй байдаг нь онцлог юм (дутуу Яша ба түүнд зориулсан "хайр" нь мөрөөдлийн анхны ойролцоо төсөөлөл юм). Түүний оршихуй нь бүжгийн сэдлийн семантик талбарт багтсан толгой эргэх онцгой мэдрэмжээр тодорхойлогддог: "... би бүжиглэж байгаад толгой эргэж байна, зүрх минь цохилж байна, Фирс Николаевич, одоо шуудангийн албаны хүн хэлэв. Энэ нь миний амьсгалыг алдсан юм. "(13, 237)
Дуняша ер бусын хайрын тухай мөрөөддөг шиг Яша Парисыг инээдтэй, бодит бус хувилбар гэж мөрөөддөг, түүний бодлоор бодит байдал: "Энэ шампан дарс жинхэнэ биш, би чамд баталж чадна.<…>Энд миний хувьд биш, би амьдарч чадахгүй ... хийх зүйл байхгүй. Би мунхаглалыг хангалттай харсан - энэ нь надтай хамт байх болно. "(13, 247).
Зориулагдсан баатруудын бүлэгт Варя хоёр байр суурь эзэлдэг. Нөгөө талаар тэр өнөөгийн, түр зуурын бэрхшээлтэй нөхцөлд амьдардаг бөгөөд амьдралын энэ мэдрэмжээрээ Лопахинтай ойр байдаг: “Зөвхөн би зүгээр л сул зогсож чадахгүй, ээж ээ. Би минут тутамд ямар нэгэн зүйл хийх ёстой ”(13, 233). Тийм ч учраас түүний асрагчийн ээжийн гэрт гэрийн үйлчлэгчийн үүрэг нь одоо үл таних хүмүүстэй үргэлжлэх болно.
“Лопахин. Та одоо хаашаа явж байна вэ, Варвара Михайловна?
Варя. Би? Рагулинчуудад ... Би тэднийг харахыг зөвшөөрсөн ... гэрийн үйлчлэгч, эсвэл ямар нэгэн юм ”(13, 250).
Нөгөөтэйгүүр, түүний өөрийгөө ухамсарлах нь өнөөгийн байдалд сэтгэл ханамжгүй байсны үр дүнд хүссэн ирээдүйгээ байнга агуулдаг: "Хэрэв мөнгө байсан бол ядаж бага зэрэг, дор хаяж зуун рубль байсан бол би бүх зүйлийг хаях байсан. алга болсон. Би хийдэд очих байсан. "(13, 232).
Лопахин, Эпиходов, Симеонов-Пищик нарыг нөхцөлт өнөөгийн дүрүүдтэй холбож болно. Өнөөгийн цаг үеийн энэ шинж чанар нь нэрлэгдсэн баатрууд тус бүр өөрийн амьдарч буй цаг үеийнхээ дүр төрхийг агуулсан байдаг тул бүхэл бүтэн жүжгийн нийтлэг ойлголт, өнөөгийн тухай ойлголт, ойлголтоос үүдэлтэй юм. ирээдүйн цаг гэж байдаггүй. Тиймээс Лопахины цаг бол өнөөгийн тодорхой цаг хугацаа бөгөөд энэ нь түүний амьдралд харагдахуйц утга учрыг өгдөг өдөр тутмын "ажил хэргийн" тасралтгүй гинж юм: "Би удаан хугацаагаар, уйгагүй ажиллавал бодол илүү хялбар байдаг. мөн би оршин байгаа зүйлийнхээ төлөө өөрийгөө мэддэг. ”(13, 246). Баатрын хэлсэн үг тодорхой үйл явдлын тодорхой цаг үеийг агуулсан байдаг нь санамсаргүй хэрэг биш юм (доорх тайлбараас үзэхэд түүний ирээдүйн цаг нь одоо байгаа байгалийн үргэлжлэл юм, үнэн хэрэгтээ аль хэдийн ойлгосон байдаг нь сонин юм): "Би одоо өглөө таван цагт Харьков руу явах гэж байна" (13, 204); "Хэрэв бид юу ч бодохгүй, юу ч хийхгүй бол 8 -р сарын 22 -нд интоорын цэцэрлэг болон бүх үл хөдлөх хөрөнгийг дуудлага худалдаагаар зарах болно" (13, 205); "Би гурван долоо хоногийн дараа уулзах болно" (13, 209).
Эпиходов, Симеонов-Пищик нар энэ бүлгийн дүрд сөрөг хүчний хосыг бүрдүүлдэг. Нэгдүгээрт, амьдрал бол золгүй явдлын гинж бөгөөд энэ дүрийн итгэл үнэмшлийг (дахин түүний үзэл бодлоос) газарзүйн детерминизмын Баклийн онол баталжээ.
"Эпиходов.<…>Та бас kvass ууж, тэнд жоом шиг маш зохисгүй зүйл байгааг харж байна.
Түр зогсоох.
Та тэврэлтийг уншсан уу? " (13, 216).
Хоёрдугаарт, эсрэгээрээ амьдрал бол хэд хэдэн осол, эцэст нь аз жаргалтай хүмүүс бөгөөд одоогийн нөхцөл байдлыг үргэлж засч залруулдаг: "Би хэзээ ч найдвараа алддаггүй. Тиймээс, бүх зүйл алга болсон, алдагдсан гэж бодож байна - төмөр зам миний нутгаар дайран өнгөрч, ... надад мөнгө төлсөн. Тэнд хар даа, өөр зүйл өнөөдөр эсвэл маргааш биш болно. "(13, 209)
Шарлотын дүр бол Чеховын сүүлчийн инээдмийн киноны хамгийн нууцлаг дүр юм. Тэмдэгтийн жагсаалтад багтсан дүр нь зохиолчийн хувьд онцгой ач холбогдолтой юм. "Өө, хэрэв та миний жүжгийн захирагчийн дүрд тоглосон бол" гэж О.Л.Чехов бичжээ. Knipper-Chekhova. "Энэ бол хамгийн сайн дүр, гэхдээ бусад нь надад таалагдахгүй байна" (Х 11, 259). Хэсэг хугацааны дараа жүжигчин бүсгүй энэ дүрд тоглох тухай асуултыг зохиогч гурван удаа давтах болно: "Хэн, миний захирагчийг хэн тоглуулах вэ?" (Х 11, 268); "Мөн Шарлоттын дүрд хэн тоглохыг бичээрэй. Раевская мөн үү? " (Х 11, 279); "Шарлоттын дүрд хэн тоглодог вэ?" (Х 11, 280). Эцэст нь Vl -д бичсэн захидалдаа. Немирович-Данченко дүрүүдийн эцсийн хуваарилалтын талаар тайлбар өгч, Раневскаягийн дүрд хэн тоглохыг эргэлзээгүй мэдэж байсан ч Чехов эхнэрээсээ энэ дүрийн ач холбогдлыг ойлгохыг хүсч байна: "Шарлотт бол асуултын тэмдэг юм.<…>энэ бол хатагтай Книпперийн үүрэг юм ”(P 11, 293).
Шарлоттын дүр төрхийн ач холбогдлыг жүжгийн эхэнд зохиогч онцлон тэмдэглэв. Тайзан дээр гарч буй дүрийн цөөн хэдэн дүр бүр нь түүний гадаад төрх, үйлдлийн талаархи зохиогчийн дэлгэрэнгүй тайлбарыг дагалддаг. Зохиогчийн энэхүү анхаарал (анхаарал) нь Шарлоттегийн хэлсэн үгийг дүрмээр бол жүжигт хамгийн бага хэмжээгээр буулгаж, тайзан дээрх илүү чухал дүрүүдийн дүр төрхийг (жишээлбэл, Любовь Андреевна) тайлбарлаагүй тул зохиогчийн анхаарал (төвлөрөл) улам бүр тодорхой болж байна. зохиогч: түүний талаархи сэтгэлзүйн олон нарийн ширийн зүйлийг тайлбар дээр дурдсан болно.
Шарлоттын дүрийн нууц нь юу вэ? Анхны хийх ёстой гэнэтийн ажиглалт бол дүрийн дүр төрх нь эмэгтэйлэг, эрэгтэй хүний шинж чанарыг нэгэн зэрэг онцлон харуулдаг явдал юм. Үүний зэрэгцээ хөрөг зургийн нарийвчилсан сонголтыг авто ишлэл гэж нэрлэж болно. Тиймээс зохиолч Шарлоттын тайзан дээр анхны бөгөөд сүүлчийн дүр төрхийг дагалдаж, "Шарлотта Ивановна гинжтэй нохойтой" (13, 199); "Яша, Шарлотт нар нохойтойгоо хамт явж байна" (13, 253). Мэдээжийн хэрэг, Чеховын урлагийн ертөнцөд "нохойтой хийсэн" нарийн ширийн зүйл чухал ач холбогдолтой юм. Тэрээр мэдэгдэж байгаагаар Анна Сергеевнагийн нохойтой хатагтайн дүрийг тэмдэглэжээ.Чеховын зохиолд маш ховор тохиолддог, үнэхээр гүнзгий мэдрэмжтэй эмэгтэй хүний яруу найргийн дүр төрх юм. Үнэн бол жүжгийн тайзны үйл ажиллагааны хүрээнд нарийн ширийн зүйл нь комик ойлголтыг хүлээн авдаг. "Миний нохой бас самар иддэг" гэж Шарлотта Симеонов-Пищикт хэлэв (13, 200), тэр даруй Анна Сергеевнагаас салав. Чеховын эхнэртээ бичсэн захидал дээр нохойны утга зүй улам бүр буурч байгаа боловч зохиогч тайзны яг энэ хувилбарыг шаарддаг: "... нохой нь эхний дүрд, бүдүүлэг, жижиг, хагас үхсэн байх шаардлагатай. , исгэлэн нүдтэй "(P 11, 316); "Шнапп, би давтан хэлье, сайн биш байна. Таны харсан тэр муухай нохой бидэнд хэрэгтэй байна. ”(Х 11, 317-318).
Үүнтэй ижил дүрд дүрийн гадаад төрхийг тодорхойлсон өөр нэг хошин тайлбар байдаг: "Шарлотта Ивановна цагаан даашинзтай, маш нимгэн, хамтдаа бүслүүртэй, бүслүүр дээрээ тайзан дээр гарав" (13, 208). Зохиогчийн дурдсан гурван нарийн ширийн зүйлийг нэгтгэн үзвэл өөр нэг захирагч Альбионы охиныг санагдуулам дүр төрхийг бүтээжээ: "Түүний хажууд өндөр туранхай англи эмэгтэй зогсож байв.<…>Тэрбээр цагаан өнгийн муслин даашинз өмссөн бөгөөд түүний дотроос туранхай шар мөр нь ил гарчээ. Алтан бүс дээр өлгөөтэй алтан цаг ”(2, 195). Лорнетка нь Шарлоттын бүс дээрх цагны оронд Анна Сергеевнагийн "дурсамж" болж үлдэх болно, учир нь энэ нарийн ширийн зүйлийг зохиолч "Нохойтой бүсгүйчүүд" номын эхний болон хоёрдугаар хэсэгт онцлон тэмдэглэх болно.
Англи эмэгтэйн гадаад төрхийг Грябовын хийсэн дараагийн үнэлгээ нь бас онцлог шинж чанартай байдаг: "Мөн бэлхүүс үү? Энэ хүүхэлдэй надад урт хадаасыг санагдуулдаг. "(2, 197). Маш нарийн нарийн ширийн зүйл нь эмэгтэй хүнд болон Чеховын бичсэн захидалд өгүүлбэр шиг сонсогддог: "Ярцевууд чамайг жингээ хассан гэж хэлдэг, надад үнэхээр таалагддаггүй" гэж Чехов эхнэртээ бичээд хэдэн мөр үргэлжлүүлэв. "Софья Петровна Средина би маш туранхай, хөгширсөн" (Х 11, 167). Ийм олон түвшний ишлэл бүхий тайлбарласан тоглоом нь дүрийн дүрийг тодорхой бус, тодорхойгүй, утга санааны хувьд хоёрдмол утгагүй болгодог.
Жүжгийн хоёр дахь дүрийн өмнөх үг нь Шарлоттын дүр төрхийг улам хүндрүүлдэг, учир нь одоо түүний гадаад төрхийг дүрслэхдээ зохиолч дүрийнхээ хувцасны уламжлалт эр хүний шинж чанарыг онцлон тэмдэглэжээ: “Шарлотт хуучин малгай өмссөн; тэр буугаа мөрнөөсөө буулгаж, бүснийхээ тэврэлтийг тэгшлэв ”(13, 215). Энэ тайлбарыг "Иванов" жүжгээс энэ удаа авто ишлэл болгон дахин уншиж болно. Түүний анхны үйлдлийн өмнөх хэлсэн үг Боркины дүр төрхөөр төгссөн: “Том гутал өмссөн, буутай Боркин цэцэрлэгийн гүнд гарч ирэв; тэр ухаангүй; Ивановыг хөлийнхөө хуруугаар харж, түүнтэй зэрэгцэн нүүр рүү нь чиглүүлэв<…>малгайгаа тайлдаг ”(12, 7). Гэсэн хэдий ч өмнөх тохиолдлын нэгэн адил нарийн ширийн зүйл нь онцлог шинж чанартай байдаггүй, учир нь "Иванов" жүжгээс ялгаатай нь "Интоорын цэцэрлэгт" кинонд Шарлоттын буу ч, Эпиходовын буу ч галладаггүй.
Зохиогчийн инээдмийн гуравдахь хэсэгт оруулсан тайлбар нь эсрэгээрээ Шарлоттын дүрд дурдсан хоёр зарчмыг бүрэн саармагжуулдаг (эсвэл нэгтгэдэг); одоо зохиогч түүнийг зүгээр л дүрс гэж нэрлэдэг: "Танхимд саарал малгай, алаг өмд өмссөн дүрс даллаж, үсэрч," Браво, Шарлотта Ивановна! " (13, 237). Чехов Немирович -Данченкод бичсэнээр "Шарлотт эвдэрсэн биш, цэвэр орос хэлээр ярьдаг" гэж эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн зарчмын дагуу тэгшлэх тоглоомыг эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн зарчмын хувьд ухамсартайгаар тавьсан нь анхаарал татаж байна. хааяа тэр үгийн төгсгөлд b -ийн оронд b гэж дууддаг бөгөөд эр, эм хүйсийн нэр томъёог төөрөгдүүлдэг. ”(P 11, 294).
Энэхүү тоглоом болон Шарлоттегийн дотоод дуу хоолойгоор хийсэн харилцан яриаг тайлбарлаж, оролцогчдын хүйсийн өвөрмөц байдлын хил хязгаарыг бүдгэрүүлэв.
"Шарлотт.<…>Тэгээд өнөөдөр цаг агаар ямар сайхан байна!
Нууцлаг эмэгтэй хоолой түүнд шалан доороос хариулах шиг "Өө тийм ээ, цаг агаар үнэхээр сайхан байна, хатагтай."
Та бол миний хамгийн сайн идеал ...
Дуу хоолой: "Хатагтай надад бас таалагдсан" (13, 231).
Харилцан яриа нь эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн хоорондох жижиг ярианы загвар руу буцаж очдог бөгөөд үүний зөвхөн нэг талыг хатагтай гэдэг нь санамсаргүй хэрэг биш боловч хоёр эмэгтэй дуу хоолой харилцан яриа өрнүүлдэг.
Өөр нэг чухал ажиглалт бол Шарлоттын тайзан дээрх зан төлөвтэй холбоотой юм. Түүний бүх хэлсэн үг, үйлдэл нь гэнэтийн мэт санагдаж, энэ эсвэл тэр нөхцөл байдлын гадаад логикоор өдөөгдөөгүй; Тэд тайзан дээр болж буй зүйлтэй шууд холбоогүй юм. Тиймээс инээдмийн анхны дүрд тэрээр Лопахиныг гараа үнсэхээс татгалзаж, дараа нь тэр илүү их зүйлийг хүсч магадгүй гэсэн үндэслэлээр татгалзжээ.
"ЧАРЛОТ (гараа салгах). Хэрэв та гараа үнсэхийг зөвшөөрвөл та тохойгоороо мөрөн дээрээ хүсэх болно ... "(13, 208).
Зохиогчийн хувьд хамгийн чухал зүйл бол жүжгийн хоёр дахь жүжиг, бидний хэлж амжаагүй монологийн хамгийн өрөвдмөөр мөчид бусад дүрүүд сууж, бодож, оршихуйн эв найрамдалд дүрэлзэн суух үед Шарлотт юм. "Халааснаасаа өргөст хэмхийг гаргаж иддэг" (13, 215). Энэ үйл явцыг дуусгасны дараа тэрээр гэнэтийн бөгөөд инээдмийн текстээр батлагдаагүй Эпиходовт магтаал хэлэв: "Та Эпиходов бол маш ухаалаг хүн бөгөөд маш аймшигтай юм. эмэгтэйчүүд чамд галзуу дурласан байх ёстой ”(13, 216) гэж хэлээд тайзнаас гарав.
Гурав дахь үйлдэл нь Шарлоттын карт, вентрилокизмын заль мэх, Аня, Варя хоёр хөнжил дор гарч ирэхэд түүний хуурмаг туршилтуудыг багтаасан болно. Энэхүү хуйвалдааны нөхцөл байдал нь уг үйлдлийг албан ёсоор удаашруулж байгаа бөгөөд Любовь Андреевнагийн ганцхан хэлсэн үгийг тасалдуулж, хагас болгон хуваасан мэт санагдаж байна: “Леонид яагаад ийм удаан явчихсан юм бэ? Тэр хотод юу хийж байгаа юм бэ?<…>Тэгээд Леонид байхгүй байна. Тэр хотод удаан хугацаанд юу хийж байсныг би ойлгохгүй байна! " (13; 231, 232).
Эцэст нь инээдмийн дөрөв дэх дүрд бусад дүрүүдийг байшин, цэцэрлэгтэй салах ёс гүйцэтгэх үеэр
Шарлотт (нугалсан хүүхэд шиг харагдаж буй боодолыг авдаг). Хонгор минь, баяртай, баяртай.<…>
Дуугүй бай, хонгор минь, хайрт хүү минь.<…>
Би чамайг маш их өрөвдөж байна! (Зангилаа байрандаа шиддэг) ”(13, 248).
Тайзны ийм механизмыг Чеховын театрын яруу найрагчид мэддэг байсан. Тиймээс "Авга ах Ваня" киноны эхний хэсэгт Маринагийн хэлсэн үгийг оруулсан болно: "Чип, дэгдээхэй, дэгдээхэй<…>Тахиатай хамт үлдсэн шавьж ... Хэрээ нь санаа зовохгүй байсан ... "(13, 71), Войницкийн хэлсэн үгийг шууд дагаж мөрддөг:" Ийм цаг агаарт өлгөх нь сайхан байдаг ... "(Ибр.). Марина, олон удаа онцлон тэмдэглэснээр, жүжгийн баатруудын тогтолцоонд тухайн хүнд өөрөөс нь гадуурх үйл явдлын логикийг сануулж өгдөг. Тийм ч учраас тэр бусад дүрүүдийн нөхцөл байдал, бие биетэйгээ тэмцэлд оролцдоггүй.
Шарлотт нь инээдмийн бусад дүрүүдийн дунд онцгой байр эзэлдэг. Энэ онцлогийг дээр дурдсанчлан зөвхөн зохиогч тэмдэглээгүй болно; Үүнийг дүр өөрөө өөрөө ухамсарлаж, мэдэрдэг: "Эдгээр хүмүүс аймшигтай дуулдаг" (13, 216), - Шарлотт хэлэхдээ түүний хэлсэн үг нь "Цахлай" жүжгийн доктор Дорны хэлсэн үгтэй төгс нийцдэг. юу болж байгааг ажиглах тал: "Хүмүүс уйтгартай байна" (13, 25). Инээдмийн хоёрдахь хэсгийг нээдэг Шарлоттын монолог нь энэхүү өвөрмөц байдлыг тайлбарлаж өгдөг бөгөөд энэ нь юуны түрүүнд түүний дүр төрхийг харуулсан нийгмийн тэмдэглэгээ байхгүй тохиолдолд ойлгогддог. Түүний нас тодорхойгүй байна: "Надад жинхэнэ паспорт байхгүй, би хэдэн настай гэдгээ мэдэхгүй байна, надад одоо ч гэсэн залуу юм шиг санагдаж байна" (13, 215). Түүний иргэний харьяалал бас тодорхойгүй байна: "Тэгээд аав, ээжийгээ нас барахад нэг герман хатагтай намайг өөр дээрээ аваачиж зааж өгч эхлэв." Энэ дүрийн гарал үүсэл, удам угсааны талаар юу ч мэдэгддэггүй: "Миний эцэг эх хэн бэ, магадгүй тэд гэрлээгүй байж магадгүй ... Би мэдэхгүй байна" (13, 215). Инээдмийн киноны хүүхдүүд эрт дээр үеэс албан ёсоор том болсон тул Шарлоттегийн мэргэжил нь жүжигт санамсаргүй бөгөөд шаардлагагүй мэт санагддаг.
Cherry Orchard -ийн бусад бүх дүрүүд дээр дурдсанчлан нэг эсвэл өөр болзолт цаг хугацаанд багтсан байдаг бөгөөд тэдний ихэнх нь дурсамж, ирээдүйд найдах сэдэл нь гол зүйл болдог нь санамсаргүй тохиолдол биш юм. дүрүүдийн өөрийгөө танин мэдэхүйн туйлууд. Тийм ч учраас жүжгийн "бусад бүх хүмүүс" өөрсдийгөө жинхэнэ хронотоп биш (интоорын цэцэрлэг, шинэ цэцэрлэг, Парис, зуслангийн байшин) шиг санагддаг. Нөгөө талаас Шарлотт хүний тухай өөрийнхөө уламжлалт үзэл санааны гадна байдаг. Түүний цаг нь үндсэндээ шугаман бус байдаг: түүнд өнгөрсөн үе байхгүй тул ирээдүй байхгүй. Тэр өөрийгөө зөвхөн одоо, зөвхөн энэ орон зайд, өөрөөр хэлбэл жинхэнэ болзолгүй хронотопт мэдрэхээс өөр аргагүй болдог. Тиймээс, Чеховын загвараар хүн гэж хэн бэ гэсэн асуултын хариултыг бид өмнө нь, хэрэв бид давхарга бүрээр нь давхцуулж үзвэл түүний хувийн шинж чанар, нийгмийн болон физиологийн аль алиныг нь устгаж, түүнийг чөлөөлдөг. эргэн тойрны ертөнцийн аливаа детерминизм ... Энэ тохиолдолд Шарлотт, нэгдүгээрт, түүнтэй давхцдаггүй, орон зай / цаг хугацаанд давхцаж чадахгүй байгаа бусад хүмүүсийн дунд ганцаардал хэвээр үлддэг: "Би үнэхээр ярихыг хүсч байна, гэхдээ хэн ч байхгүй ... Надад хэн ч байхгүй" (13, 215) ) ... Хоёрдугаарт, нийгэмд хүнд ногдуулсан конвенцоос үнэмлэхүй чөлөөлөгдөх, зан төлөвийг зөвхөн өөрийн дотоод импульсд захирах.
“Лопахин.<…>Шарлотта Ивановна, мэхээ үзүүлээрэй!
Любовь Андреевна. Шарлотт, мэхээ үзүүлээрэй!
Шарлотт. Хэрэггүй. Би унтмаар байна. (Навчнууд) ”(13, 208-209).
Эдгээр хоёр нөхцөл байдлын үр дагавар нь дүрийн туйлын амар амгалан юм. Жүжигт Шарлоттын сэтгэл хөдлөл үнэмлэхүй тэгээс хазайхыг тэмдэглэх сэтгэлзүйн ганц ч тэмдэглэл байдаггүй бол бусад дүрүүд нулимс, дургүйцэл, баяр хөөр, айдас, зэмлэл, ичгүүр гэх мэтээр ярьж чаддаг. Эцэст нь, дүрийн энэхүү үзэл бодол нь зан авирын тодорхой загварт, өөрөөр хэлбэл бусад дүрүүдэд танил, өөрчлөгдөөгүй бодит байдалтай, чөлөөт эргэлт, тоглоом хэлбэрээр явагддаг. Энэ бол дэлхийд хандах хандлага нь түүний алдартай заль мэхийг тайлбарлаж өгдөг.
Чехов эхнэртээ хандан "Машингүй" гуравдугаар давхарт гарах нь дийлдэшгүй саад болж байсан эхнэртээ бичжээ: "Би чамайг орон дээрээ (Шарлотт - ТИ гэх мэт) хийдэг. Би хэд хэдэн удаа өнхөрч, тааз руу шидэв, би чамайг аваад үнсэв. "(Х 11, 33).
Жүжгийн баатруудын нийгмийн байдал нь нэг онцлог шинж чанар юм
A.P -ийн эцсийн тоглолтонд. Чеховын "Интоорын цэцэрлэг" -д гол ба туслах дүрүүдэд хуваагдаагүй болно. Эдгээр нь бүгд үндсэн, бүр эпизод мэт санагдах дүрүүд бөгөөд бүхэл бүтэн бүтээлийн гол санааг илчлэхэд ихээхэн ач холбогдолтой юм. Cherry Orchard -ийн баатруудын шинж чанар нь тэдний нийгмийн танилцуулгаас эхэлдэг. Эцсийн эцэст нийгмийн байр суурь нь тайзан дээр төдийгүй хүмүүсийн толгой дээр ул мөр үлдээж байна. Тиймээс худалдаачин Лопахин аль хэдийн ямар ч нарийн мэдрэмж, сэтгэл хөдлөлгүй, чимээ шуугиантай, эмх цэгцгүй худалдаачинтай холбоотой байсан ч Чехов түүний худалдаачин энэ ангийн ердийн төлөөлөгчөөс ялгаатай болохыг анхааруулжээ. Газар өмчлөгчөөр томилогдсон Раневская, Симеонов-Пищик нар маш хачин харагдаж байна. Эцсийн эцэст, хамжлага ноёрхолыг цуцалсны дараа газар өмчлөгчдийн нийгмийн байдал хуучин нийгмийн хэв маягт хэвээр үлджээ, учир нь тэд нийгмийн шинэ бүтэцтэй нийцэхгүй болсон. Гаев бас газрын эзэн боловч баатруудын төсөөлөлд тэрээр "Раневскаягийн дүү" байсан нь энэ дүр ямар нэгэн байдлаар хамааралтай болохыг харуулж байна. Раневскаягийн охидын хувьд бүх зүйл тодорхой эсвэл тодорхой байдаг. Аня, Варя нар нас өндөр байгаа нь тэднийг Cherry Orchard -ийн хамгийн залуу дүрүүд болохыг харуулж байна.
Насыг мөн хамгийн ахмад дүр болох Фирсэд зааж өгсөн болно. Трофимов Петр Сергеевич бол оюутан бөгөөд энэ нь зарим төрлийн зөрчилдөөн юм, учир нь хэрэв оюутан залуу бол эцэг эхийн нэр өгөх нь эрт байгаа юм шиг санагдаж байна.
"Интоорын цэцэрлэг" жүжгийн бүх үйл ажиллагааны туршид дүрүүдийг бүрэн илчилж, дүрүүдийг нь энэ төрлийн уран зохиолд зориулагдсан хэлбэрээр өөрсдөө эсвэл бусад оролцогчдын өгсөн ярианы онцлог байдлаар дүрсэлдэг.
Гол дүрүүдийн товч шинж чанарууд
Жүжгийн гол дүрүүдийг Чехов тусдаа мөр болгон онцлоогүй ч тэдгээрийг тодорхойлоход хялбар байдаг. Эдгээр нь Раневская, Лопахин, Трофимов нар юм. Энэ бол тэдний цаг үеийн талаархи алсын хараа нь бүх ажлын үндсэн сэдэл болдог. Мөн энэ хугацааг хуучин интоорын цэцэрлэгтэй харьцуулж үзүүлсэн болно.
Раневская Любовь Андреевна- "Интоорын цэцэрлэг" -ийн гол дүр бол өнгөрсөн үеийн чинээлэг язгууртан бөгөөд зүрх сэтгэлийнхээ захиалгаар амьдарч дассан хүн юм. Нөхөр нь нэлээд эрт нас барж, маш их өр үлдээжээ. Түүнийг шинэ мэдрэмжинд автаж байхад бяцхан хүү нь харамсалтайгаар нас баржээ. Энэ эмгэнэлт явдалд өөрийгөө буруутай гэдэгт итгэж, тэр гэрээсээ, гадаадад байгаа амрагуудаасаа зугтсан бөгөөд бусад зүйлсийн дунд түүнийг дагаж, тэндээ түүнийг дээрэмдсэн байв. Гэвч түүний амар амгаланг олох найдвар нь биелсэнгүй. Тэр цэцэрлэг, үл хөдлөх хөрөнгөө хайрладаг боловч үүнийг хадгалж чадахгүй. Түүнд Лопахины саналыг хүлээж авах боломжгүй юм, учир нь тэр үед "газар өмчлөгч" цолыг соёлын болон түүхийн өв уламжлалыг дамжуулж, халдашгүй дархан байдал, дэлхийд итгэх итгэлийг тээж ирсэн олон зууны уламжлал зөрчигдөх болно.
Любовь Андреевна ба түүний дүү Гаев нар язгууртнуудын хамгийн сайн шинж чанаруудаар тодорхойлогддог: хариу үйлдэл, өгөөмөр сэтгэл, боловсрол, гоо сайхны мэдрэмж, өрөвдөх чадвар. Гэсэн хэдий ч орчин үед тэдний бүх эерэг чанарууд шаардлагагүй бөгөөд эсрэг чиглэлд эргэдэг. Өгөөмөр байдал нь дарагдахгүй үрэн таран болж, хариу үйлдэл үзүүлэх, өрөвдөх чадвар нь үг хэлэх, боловсрол нь хоосон яриа болж хувирдаг.
Чеховын хэлснээр эдгээр хоёр баатар өрөвдөх сэтгэлгүй, тэдний мэдрэмж тийм ч гүн биш юм.
"Интоорын цэцэрлэг" жүжгийн гол дүрүүд тэднээс илүү их ярьдаг бөгөөд цорын ганц хүн бол үйлдэл юм. Лопахин Ермолай Алексеевич, зохиогчийн хэлснээр гол дүр. Чехов хэрэв түүний дүр бүтэлгүйтвэл бүх жүжиг бүтэлгүйтнэ гэдэгт итгэлтэй байсан. Лопахиныг худалдаачин болгосон боловч орчин үеийн "бизнесмен" гэдэг үг түүнд илүү тохиромжтой байх болно. Серфүүдийн хүү, ач хүү зөн совин, шийдэмгий байдал, оюун ухаанаараа саятан болсон, учир нь хэрэв тэр тэнэг, боловсролгүй байсан бол бизнесдээ ийм амжилтанд хүрч чадах байсан гэж үү? Петя Трофимов өөрийн нарийн сэтгэлийн талаар ярьдаг нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Эцсийн эцэст хуучин цэцэрлэгийн үнэ цэнэ, түүний жинхэнэ гоо үзэсгэлэнг зөвхөн Ермолай Алексеевич л ухаардаг. Гэвч түүний арилжааны орлого давамгайлж, тэр цэцэрлэгээ устгахаас өөр аргагүй болжээ.
Трофимов Петя- мөнхийн оюутан, "увайгүй эрхэм". Тэрбээр мөн язгууртны гэр бүлд багтдаг бололтой, гэхдээ үнэн хэрэгтээ нийтлэг сайн сайхан, аз жаргалыг мөрөөддөг орон гэргүй тэнэмэл хүн болжээ. Тэр маш их ярьдаг ч гэгээлэг ирээдүйн эхэн үед юу ч хийдэггүй. Түүнчлэн тэрээр эргэн тойрныхоо хүмүүст гүн гүнзгий мэдрэмж төрүүлж, энэ газарт наалддаг зан чанаргүй байдаг. Тэр зөвхөн зүүдэндээ л амьдардаг. Гэсэн хэдий ч тэрээр Аняаг санаа бодлоороо байлдан дагуулж чаджээ.
Аня, Раневскаягийн охин... Ээж нь түүнийг 12 настайдаа дүүгийнхээ асрамжинд үлдээжээ. Өөрөөр хэлбэл, өсвөр насандаа хувь хүний төлөвшилд маш чухал ач холбогдолтой байсан тул Аня ганцаараа үлджээ. Тэрээр язгууртнуудын онцлог шинж чанаруудыг өвлөн авсан. Тэр залуухан гэнэн, тийм болохоор Петягийн санаанд амархан автсан байх.
Бага зэргийн дүрүүдийн товч шинж чанар
"Интоорын цэцэрлэг" жүжгийн баатруудыг зөвхөн тухайн үйл явдалд оролцсон хугацаанаас нь хамаарч том, жижиг гэж хуваадаг. Варя, Симеонов-Пищик Дуняша, Шарлотта Ивановна, хөлчид нь үл хөдлөх хөрөнгийн талаар бараг ярьдаггүй бөгөөд тэдний ертөнцийн талаарх ойлголт цэцэрлэгээр дамжин илчлэгддэггүй, тэд үүнээс салсан мэт байдаг.
Варя- Раневскаягийн өргөмөл охин. Гэхдээ үндсэндээ тэр бол үл хөдлөх хөрөнгийн гэрийн үйлчлэгч бөгөөд түүний үүрэг бол эзэн, үйлчлэгчдээ халамжлах явдал юм. Тэр өдөр тутмын түвшинд боддог бөгөөд Бурханд үйлчлэхэд өөрийгөө зориулах хүслийг хэн ч нухацтай авч үздэггүй. Үүний оронд тэд түүнийг тоодоггүй Лопахинтай гэрлэхийг оролдож байна.
Симеонов-Пищик- Раневскаятай ижил газрын эзэн. Байнга өрөнд ордог. Гэхдээ түүний эерэг хандлага нь хүнд хэцүү байдлаа даван туулахад тусалдаг. Тиймээс тэрээр газраа түрээслэх санал ирэхэд тэр огтхон ч эргэлздэггүй. Ингэснээр тэдний санхүүгийн бэрхшээлийг шийддэг. Тэрээр интоорын цэцэрлэгийн эздээс ялгаатай нь шинэ амьдралд дасан зохицох чадвартай.
Яша- залуу хөлбөмбөгчин. Гадаадад байхдаа түүнд эх орон нь татагдахаа больж, түүнтэй уулзах гэж байгаа ээж нь ч түүнд хэрэггүй болжээ. Бардам зан бол түүний гол онцлог юм. Тэрээр эздийг нь хүндэлдэггүй, хэнтэй ч харьцдаггүй.
Дуняша- нэг өдөр амьдардаг, хайрын тухай мөрөөддөг залуу салхитай охин.
Эпиходов- бичиг хэргийн ажилтан, тэр бол маш сайн мэддэг архаг ялагдагч. Үнэндээ түүний амьдрал хоосон, зорилгогүй.
Гацуур- Хамгаалалтын эрхийг халсан нь хамгийн том эмгэнэл болсон хамгийн эртний дүр юм. Тэрээр эзэдтэйгээ чин сэтгэлээсээ холбогддог. Мөн түүний хоосон байшинд цэцэрлэг тасрах чимээ дагалдан нас барсан нь маш бэлгэдэлтэй юм.
Шарлотта Ивановна- захирагч, циркийн жүжигчин нэг хүн. Жүжиг зарласан төрөл жанрын гол тусгал.
Интоорын цэцэрлэгийн баатруудын дүрсийг систем болгон нэгтгэсэн болно. Тэд бие биенээ нөхөж, улмаар ажлын гол сэдвийг илчлэхэд тусалдаг.
Бүтээгдэхүүний туршилт
