Оросын хувьд 18-р зуун бол Петр I-ийн шинэчлэлтэй холбоотой өөрчлөлтүүдийн эрин үе юм. Эдгээр шинэчлэлүүд нь улс орны амьдралын бараг бүх салбарт нөлөөлсөн юм.
эдийн засаг, төрийн бүтэц, цэргийн хэрэг, боловсрол, нийгмийн сэтгэлгээ, шинжлэх ухаан, соёл. Агуу Петрийн туулсан "Европ руу гарах цонх" -оос бидний цаг үеийн бүхий л ололт амжилтыг шууд утгаар нь Орос руу цутгасан.
Оросын урлаг Баруун Европын туршлагыг янз бүрээр шингээж боловсруулсан: дууссан урлагийн бүтээлийг гадаадад худалдаж авдаг байсан бөгөөд тухайн үед Орост маш идэвхтэй оролцож байсан дотоодын болон гадаадын мэргэжилтнүүд өөрсдийн бүтээлээ туурвидаг байв. Авьяаслаг хүмүүсийг Европ руу төсвийн зардлаар сургахаар илгээсэн.
18-р зууны уран сайхны бүтээлийн онцлог шинж чанарууд
Шинэ цаг нь мөн дундад зууны үеийг орлох шинэ соёлыг бий болгосон. Гоо сайхны тухай санаа, түүний хэлбэр дүрс өөрчлөгдөж байв.
Үүний зэрэгцээ, Петрийн үеийн урлаг хараахан бүрэн төлөвшөөгүй, харийн шүүлтүүр хийгдээгүй, гэхдээ Оросын урлагт зонхилох ач холбогдолгүй байсныг бид мартаж болохгүй. Амьдрал өөрөө бүх зүйлийг өөрийн байранд тавьдаг байсан бөгөөд Оросын соёлд Оросын хөрсөн дээр үндэслэж, үндэсний ашиг сонирхлыг хангаж байсан зүйл л үлдсэн байв. Энэ үйл явц нь Оросын урлагийг дундад зууны хязгаарлагдмал орон зайд гаргаж, нийтлэг европтой холбосон бөгөөд дэлхийн хэмжээний бүтээлүүдийн дээжээс өгч байв.
Нийгмийн хэтийн төлөв өөрчлөгдөж байсныг бид мартаж болохгүй - Орос улс абсолютизмын замд оров. Шинжлэх ухаан, боловсрол хөгжсөн. Шинжлэх ухааны академи байгуулагдаж, ном хэвлэх ажил идэвхтэй хөгжиж, соёл иргэншлийн хөгжлийн замд оров. Эдгээр өөрчлөлтүүд нь дүрслэх урлаг, архитектурт илүү тод илэрч байв.
Хот төлөвлөлтийн зарчим өөрчлөгдсөн - эдгээр нь байршил, зарим төрлийн барилга байгууламж, фасадны чимэглэл, засал чимэглэл, интерьер гэх мэттэй холбоотой байв.
18-р зууны хоёрдугаар хагаст. эртний зарчим дээр үндэслэн бароккийг сонгодог үзлээр сольжээ. Гэхдээ Оросын архитектурт 18-р зууны эхний хагаст классикизмын шинж чанарууд аль хэдийн мэдэгдэхүйц болжээ: энгийн, тэнцвэртэй байдал, хэлбэрүүд. Аж үйлдвэр, худалдааны хөгжилтэй холбогдуулан банк, хөрөнгийн бирж, зах, зочны өрөө, олон нийтийн газрууд болох аж үйлдвэр, төрийн болон олон нийтийн ач холбогдол бүхий барилга байгууламж барих шаардлагатай болсон. Соёл, боловсролын хөгжил нь номын сан, театр, их сургууль, академийн барилга байгууламж барихад хүргэсэн. Язгууртнуудын давуу эрх өргөжиж, энэ нь хөдөө нутагт язгууртнууд өсөхөд хүргэсэн.
Уран зураг
18-р зууны эхний хагаст. иргэний хөрөг жанр үүссэн. Энэ эрин үеийг "Их Петрийн хөрөг" гэж нэрлэдэг. Хөрөг жанр нь уран зураг дээр давамгайлдаг. Энэ нь 17-р зууны сүүлч үеийн Парсунагаас аль хэдийн ялгаатай болсон. дүрсэлсэн хүний \u200b\u200bнайрлага, өнгө, хувь хүний \u200b\u200bшинж чанар.
I. G. Tannauer. I Петрийн хөрөг
Зураачид шууд хэтийн төлөвийг ашиглаж эхэлсэн бөгөөд энэ нь хавтгай дээр гүнзгий, гурван хэмжээст дүр төрхийг бий болгодог. Петрийн эрин үеийн урлаг нь бататгалын өндөр эмзэглэлээр тодорхойлогддог тул хүн түүний гол сэдэв болж, хөрөг зураг нь түүний гол төрөл юм.
Гэхдээ Их Петрийн эрин үеийн зохиогчийн тухай асуудал хүнд хэцүү асуудал хэвээр байв. Уран бүтээлчид заримдаа бүтээлүүддээ гарын үсэг зурдаггүй байв. Нэмж дурдахад загвар таних асуудал бас гарч байсан гаалийн хөргийг ихэвчлэн дүрсэлсэн хүний \u200b\u200bчимэглэлийг өндөр түвшинд хийдэг байсан, ялангуяа эдгээр нь ихэвчлэн эзэн хаан, түүний гэр бүлийн гишүүд, тэдний хүрээлэгчид байсан байдаг.
I. Никитин. Канцлер Головкины хөрөг зураг
Парсуна аажмаар солигдож эхэлсэн боловч энэ нь тухайн үеийн тэргүүлэх уран бүтээлчдийн бүтээлүүдэд хүртэл оршин тогтносоор байна. I. Никитина, I. Вишнякова, А.Антропова, А.Матвеева, I. Аргунова болон бусад уран бүтээлчид, энэ нь дундад зууны үеэс шинэ хэв маягт шилжиж дуусаагүй байгааг гэрчилж байна. Парсунизмын ул мөрийг 18-р зууны хоёрдугаар хагаст, ялангуяа бие даан сургасан хамжлага, мужийн мастеруудын бүтээлээс олж болно.
I. Вишняков. Ксения Ивановна Тишининагийн хөрөг (1755)
18-р зууны хоёрдугаар хагаст оросын уран зураг дээр. сонгодог, сентиментализм гэсэн хоёр уран сайхны хэв маяг давамгайлдаг.
Хөрөг жанрыг улам боловсронгуй болгосон. Уран бүтээлчид В.Боровиковский болон Ф.Рокотов сентиментализмын хэв маягаар ажиллаж, уянгын, сэтгэлд хоногшсон олон хөргийг бүтээсэн.
В.Боровиковский. Э.Н.-ийн хөрөг Арсеньева (1796)
Хөрөг зураачийн бүтээсэн гайхалтай хүмүүсийн зургийн бүхэл бүтэн галерейг бүтээжээ Д.Левицкий.
Архитектур
18-р зууны эхний хагас архитектурт барокко хэв маягаар тэмдэглэгдсэн. Оросын бароккогийн хөгжлийн эхний үе шат нь Оросын хаант улсын эрин үеэс эхэлсэн бөгөөд 1680-аад оноос 1700-аад он хүртэл Москвагийн барокко хөгжиж, түүний гол онцлог нь архитектурын дэг журмын элементүүдийг өргөн ашиглах, сүм хийдийн архитектурт төвт найрлагыг ашиглах явдал байв.
Санкт-Петербург хот байгуулагдсанаар ОХУ-д архитектурын хөгжилд хүчтэй түлхэц өгч, Пётр I-ийн үйл ажиллагаа оросын бароккогийн хөгжлийн шинэ үе шат эхэлж, энэ үе шатыг "Петрийн барокко" гэж нэрлэж, Швед, Герман, Голландын иргэний архитектурын дээжийг удирдан чиглүүлэв. Гэхдээ зөвхөн энэ үеийн анхны архитектурын дурсгалт газрууд (жишээлбэл, Санкт-Петербург дахь Петр, Паулын сүм хийд) Оросын нөлөөнөөс бараг мултарсан. Гадаадын архитекторууд элбэг боловч Орос улсад өөрийн гэсэн архитектурын сургууль шинээр байгуулагдаж эхэлж байна.
Петрийн үеийн архитектур нь эзэлхүүний бүтцийн энгийн байдал, чимэглэлийг хязгаарлах, чимэглэлийг хязгаарлах, фасадыг хавтгай байдлаар тайлбарлах зэргээр ялгаатай байв. Санкт-Петербургийн анхны архитекторууд: Жан-Батист Леблонд, Доменико Треззини, Андреас Шлютер, Ж.М.Фонтана, Николо Мичетти болон Г.Маттарнови... Тэд бүгд Питер I-ийн урилгаар Орост ажиллаж байсан бөгөөд тус бүр нь өөрийн төлөөлж байсан архитектурын сургуулийн уламжлалыг барьж буй барилгуудын өнгө үзэмжид хүргэж байв. Европын бароккогийн уламжлалыг Оросын архитекторууд баталсан. Михаил Земцов.
Өвлийн ордон бол Элизабетан Барокогийн хамгийн алдартай хөшөө дурсгалуудын нэг юм
Элизабет Петровнагийн үед Элизабетын шинэ бароккийг боловсруулсан. Энэ бол гайхамшигтай архитекторч Франческо Бартоломео Растреллигийн нэртэй холбоотой юм. Гэхдээ энэ хэв маяг нь Петртэй бус, харин Москвагийн бароккотой илүү холбоотой байдаг. Растрелли нь Санкт-Петербург ба түүний орчмын ордны цогцолборуудын зураг төслийг гаргасан: Өвлийн ордон, Кэтриний ордон, Петерхоф. Түүний бүтээлүүд нь асар том цар хүрээ, чимэглэлийн сүр жавхлан, алтаар бүрсэн хоёр гурван өнгийн фасадтай. Растреллигийн архитектурын баяр ёслолын шинж чанар нь 18-р зууны дунд үеийн Оросын бүх урлагт ул мөр үлдээжээ.
Элизабетан Барокко дахь чухал газар бол 18-р зууны дунд үеийн Москвагийн архитекторуудын бүтээл юм. тэргүүлсэн Д. В. Ухтомский болон I. F. Мичурин.
1760-аад оны үед Оросын архитектурт сонгодог үзэл нь бароккийг аажмаар орлож байв.
Хатуу сонгодог үзлийн цэцэглэлт нь бүтээлч байдалтай холбоотой байдаг М.Ф. Казакова (1738-1812). 18-р зууны төгсгөлд Москва дахь бараг бүх дурсгалт барилгууд. түүний бүтээсэн: Кремлийн Сенатын ордон, Петровскийн аялалын ордон, Их Царицын ордон, Бутырка гэх мэт.
Моховая гудамжинд Москвагийн их сургуулийн хуучин барилгууд. Архитектор М.Ф. Казаков
1812 онд Москвад гарсан галын үеэр уг барилга бараг бүрэн шатжээ. Модоор хийсэн бүх давхрууд алдагдсан. Олон тооны онцгой материалыг багтаасан номын санг устгасан. Музей, архивын цуглуулга алга болсон. 1819 он хүртэл Доменико Гиларди хуучин барилгыг сэргээн босгох ажилд ажилласан.
Одоо Москвагийн Улсын Их Сургуулийн Ази, Африкийн орнуудын хүрээлэн байрладаг.
Эрт сонгодог үзлийн мастерууд байсан А.Ф. Кокоринов (1726-1772) ба Франц хэл Ж.Б. Вален Деламот (1729-1800). Кокориновын бүтээлүүд нь бароккоос сонгодог үзэл руу шилжиж байгааг тэмдэглэжээ. Тэд бол Санкт-Петербург дахь Эзэн хааны урлагийн академийн барилгын төслийн зохиогчид юм. Вален-Деламот мөн Жижиг Эрмитажийн барилгыг эзэмшдэг.
I.E. Старов (1745-1808) - 18-р зууны хоёрдугаар хагасын хамгийн том архитектор. Түүний бүтээлүүдийн дотор Санкт-Петербургийн Tauride ордон (1783-1789) байдаг. Энэ бол Таврическийн хунтайж цолтой байсан Г.А.Потемкины асар том хотын эдлэн газар юм.
80-90-ээд оны үед аварга шалгаруулах тэмцээн архитекторууд Куаренги, Камерон нарт шилжсэн. Д.Куаренги (1744-1817), Итали гаралтай, ихэвчлэн Санкт-Петербург хотод ажиллаж байжээ. Куаренгигийн ердийн барилга бол гурван хэсгээс бүрдэх барилга юм: төв барилга, галерейгаар холбогдсон хоёр далавч. Бүтээлийн төв хэсэг нь портикоор ялгарч байв. Куаренги Шинжлэх ухааны академийн барилга, Ажил олгох банкны барилга барьсан. Дараа нь тэрээр Эрмитаж театр, Царское Село дахь Александр ордоныг бий болгодог. Смолны хүрээлэнгийн барилгууд нь бас Куаренгигийн бүтээлүүд юм.
Камерон - Павловск дахь ордон-үл хөдлөх хөрөнгийн зохиогч.
Смольный институтийн барилга. Архитектор Д.Куаренги
Уран баримал
18-р зууны хоёрдугаар хагаст. уран баримлын салбар дахь хамгийн өндөр амжилтыг бүтээлч байдалтай холбодог Ф.И. Шубина (1740-1805). Шубин бол Оросын уран баримлын хөрөг зургийн мастер юм. Түүнд энэ төрөлд ОХУ-д урьд өмнө байгаагүй хүмүүс байсангүй. Түүний бүтээсэн уран баримлын хөрөг зургийн галерей (А.М. Голицын, П.А. Румянцев, М.В. Ломоносов, Павел I гэх мэт) нь бодит байдал, илэрхийлэх чадвараараа онцлог юм.
18-р зууны хоёрдугаар хагасын дурсгалт баримал. олон бүтээлээр төлөөлүүлсэн бөгөөд хамгийн том нь "Хүрэл морьтон" EM. Шонхор - Петр I-ийн морьт хөшөө.
Уран баримал дахь сонгодог үзлийн гайхалтай төлөөлөгч байв М.И. Козловский... Тэрбээр А.Суворовын хөшөөнд орчин үеийн баатрын дүрийг хөрөг дүр төрхтэй адилгүй агуулсан байв. Харин энэ бол ерөнхий баатар жанжны ерөнхий дүр төрх юм. М.И. Козловский нь Петерхоф дахь алдарт уран барималч "Самсон арслангийн эрүүг арчдаг" бүлгийн зохиогч юм.
Санкт-Петербург дахь Суворовын хөшөө (1801). Хөшөөний доорх бичээс: Италийн хунтайж, Рымникийн гүн Суворов
Төлөвлөгөө:
1. Танилцуулга
2.) гол хэсэг.
I.) 18-р зууны эхний хагасын архитектур: барокко
II.) Baroque архитектур 18-р зууны дунд үе
III.) Классицизм үүсч хөгжих урьдчилсан нөхцөл
IV.) Эрт классицизмын архитектур (1760-1780)
V.) Хатуу сонгодог үзлийн архитектур (1780-1800)
3.) Дүгнэлт
4.) Ашигласан уран зохиолын жагсаалт
1. Танилцуулга.
Оросын түүхийн олон зууны туршид мод нь барилга байгууламж барихад гол материал байсаар ирсэн. Модон архитектурт цаг уурын нөхцөл, хүмүүсийн уран сайхны таашаалд нийцсэн олон барилга байгууламж, найрлагын арга техникийг боловсруулсан нь хожим чулуун архитектур үүсэхэд нөлөөлжээ.
Гал түймрийн давтамж нь хотын хана, цамхаг, сүм хийд гэх мэт чухал барилга байгууламжид модыг чулуугаар солих ажлыг хурдасгаж байна. Новгородын тарьсан ургацын модон ханыг шороон хэрэм, шуудуугаар 1044 оны орчим дурдсан бөгөөд чулуун хашааны тухай анхны мэдээлэл 1302 оноос эхтэй. Киевийн чулуун хашааны талаарх анхны мэдээлэл 1037, Старая Ладога-1116, Москва - 1367 оноос эхтэй. ОХУ-ын тодорхой хэсгүүдийн архитектурын зарим ялгаа нь хөгжлийн ижил нөхцлөөр тодорхойлогдсон хэд хэдэн нийтлэг шинж чанартай байв. Энэ нь Оросын архитектурын талаар ерөнхийд нь ярих боломжийг олгож, ард түмний түүхэн дэх улс орны янз бүрийн бүс нутагт түүний уран сайхны илрэл юм.
Архитектур нь барилга байгууламж, техникийн чадамж (барилгын материал, хийц), хүмүүсийн гоо сайхны үзэл бодол, амт, бүтээлч санаануудаар тодорхойлогддог гоо зүйн санаанаас хамаарч тодорхой функциональ хэрэгцээ шаардлагаас үүдэлтэй үзэгдэл юм.
ОХУ-ын архитектурын бүтээлийг барьж байгуулах цаг хугацаа, хэмжээнээс үл хамааран хүн, барилга байгууламжийн хоорондын харьцааны харьцааг ойлгодог. Тариачин овоохой, хотын оршин суугчдын байшин, сүм эсвэл бусад барилга байгууламжууд нь бүгд хүний \u200b\u200bцар хүрээтэй бөгөөд энэ нь Оросын архитектурт хүмүүнлэг шинж чанарыг өгдөг.
2.) гол хэсэг.
I.) 18-р зууны эхний хагасын архитектур: барокко.
XVII зууны үед дэлхийн архитектурын түүхэнд нэгээс илүү гайхалтай хуудас нэмж оруулсан Оросын эртний чулуун барилгын 700 жилийн үе дуусч байна. Мөнгө, худалдааны шинэ харилцааны нахиалдаг байдал, дэлхийн оновчтой ертөнцийг үзэх үзэл нь дотоодын амьдралын хуучирсан хэлбэрүүд болон теологийн схоластик * догмуудаар дамжиж байна. Үйлчилж буй язгууртнууд болон эдийн засгийн хувьд цэцэглэн хөгжиж буй худалдаачдын эрүүл саруул үзэл бодол нь нийгмийн амьдралын олон асуудал, түүний материаллаг бүрхүүл болох архитектурт нөлөөлдөг. Худалдаа, ялангуяа 17-р зууны төгсгөлд Герман, Фландрия, Англитай өргөжиж байна. Польш, Голландтай соёлын хэлхээ холбоо улам бүр нягт болж байна. Орос, Украйн, Беларусийн гар урчуудын хамтарсан бүтээлч ажил нь Баруун Европын урлагийн соёлын элементүүдийн давхрагыг өргөж, урлаг, архитектурт нэвтрэхэд хувь нэмэр оруулсан. Архитектурын нийтлэг чиг хандлагад тулгуурласан ахан дүүсийн гурван ард түмний түүхэн эв нэгдэл нь тэдний ур чадварыг харилцан бие биеэсээ баяжуулсан юм. Амьдрал нь хашаанууд, оффисын барилга, аж үйлдвэрийн газруудыг барьж байгуулахыг шаардаж, шинэ практик ажлуудыг дэвшүүлж, техникийн болон уран сайхны шийдлүүдийг эрж хайхыг архитекторуудад үүрэг болгов. Төрийн эрх мэдлийг төвлөрүүлэх ажлыг барилгын салбарт зохицуулалт дагалдаж байв. Архитектур, техникийн баримтжуулалтыг хэвийн болгож байна. Зураг төсөл, тайлагнах материалыг боловсронгуй болгож, масштабтай зургийг эзэмшиж, архитектур, барилгын дэлгэрэнгүй мэдээллийг нэгтгэж байна.
17-р зууны төгсгөл бол эртний Оросын архитектур ба 17-р зууны архитектурын хоорондох уялдаа холбоо бөгөөд шинэ уран сайхны ертөнцийг үзэх үзлийг бий болгож, дэг журамт тектоник системийг бүтээлчээр хүлээн авч хувь нэмэр оруулж, иргэний барилгын ажилд тогтмол шилжих архитектурын мастерууд бий болжээ.
17-р зууны эхэн үед Санкт-Петербург барилгын гол төв болжээ. 1700 онд Орос улс газар нутгаа чөлөөлж, Невагийн эргийг Орост буцааж өгөх зорилгоор Шведийн эсрэг Умард дайн эхлүүлэв. 1703 оны 5-р сарын 1-нд Оросын цэргүүд Ньянсканы цайз руу (Охта ба Нева голын бэлчир дээр) орж ирэв. Хойд дайны гол даалгаврыг цайз булаан авах замаар шийдвэрлэв. Балтийн тэнгист Орос руу нэвтрэх боломжийг нээлээ. Энэ нь зөвхөн үүнийг аюулгүй болгож, аюулгүй болгох шаардлагатай байв. Нева салаагаар гурван салаагаар, жижиг Заячи арал дээр 750-350 метр урт, өргөн дээр 1703 оны 5-р сарын 27-нд Петр I ба цэргийн инженерүүдийн зурсан зургийн дагуу Петр ба Паул цайзыг барионы маягийн шинэ бэхлэлт тавьжээ. 1703 онд Невагийн амыг далайгаас далдлахын тулд Котлин арал дээр Кроншлотын тэнгисийн цэргийн бааз (Кронштадт) барьж эхэлсэн. Невагийн өмнөд эрэгт Петр, Паул цайзын бараг эсрэг талд 1704 онд Петр I-ийн зургийн дагуу Адмиралти хэмээх усан онгоцны үйлдвэр-цайз тавьсан байв. Харилцан уялдаатай гурван цайзын хамгаалалтанд 1712 онд Оросын шинэ нийслэл болж, 1721 онд эзэнт гүрнийг тунхагласан Санкт-Петербургийн бүтээн байгуулалт эхэлжээ.
__________
* Схоластикизм (Грек хэлнээс scholastikos - сургууль, эрдэмтэн), теологи ба догматик байр суурийг рационалист арга зүй, албан ёсны логик асуудлуудыг сонирхохтой хослуулан тодорхойлдог шашны гүн ухааны төрөл.
Петриний үеийн төр, соёлын болон өдөр тутмын өөрчлөлтүүд нь аж үйлдвэр, олон нийтийн барилга байгууламж, бэхлэлт, усан онгоцны үйлдвэр, үйлдвэр, үйлдвэр, зочид буудлын хашааг, коллеж, эмнэлэг, боловсролын болон музейн байр, театр, орон сууцны барилга байгууламжийг бий болгосон. Санкт-Петербургийн бүтээн байгуулалт нь хөрсний хүчтэй намагшил, усан замд нэвтрэх боломжтой байсан тул Невагийн эрэг, түүний салбар, сувгийн дагуу хийгджээ.
Хот байгуулагч байгууламжийг байрлуулах ажлыг Петр I-ийн зааврын дагуу явуулсан. Эхлээд суурингуудыг уламжлал ёсоор суурин газруудаар бүлэглэж байв. Эдгээр нь заримдаа тариачин овоохой эсвэл фасадтай хотын найрал дууны хэлбэрээр баригдсан байдаг
тоосгоны ажилд зориулж будсан. Эрт үеийн цорын ганц жишээ бол Петроградскийн хажуугийн Невагийн эрэг дээр Петр I-ийн сүүлд сэргээн босгосон дүнзэн байшин бөгөөд гадна талаас нь "тоосго шиг" будсан болно.
1710 оноос зөвхөн тоосгон байшин барьсан. Санкт-Петербург руу албадан нүүлгэсэн ч барилгын ажил удаашралтай явагдаж байв. Нийслэлийг хурдацтай барьж байгуулах нь үзэл суртал, улс төрийн ач холбогдол нь архитектурын хувьд чухал ажлуудыг дэвшүүлсэн юм. Хот нь зөвхөн гадаад архитектур, уран сайхны дүр төрхөөр төдийгүй төлөвлөлтийн бүтцэд нэр хүндтэй, төлөөлөх шинж чанараа баталгаажуулсан дэвшилтэт хот төлөвлөлтийн зарчмууд дээр үндэслэн бий болох ёстой байв. Мэргэшсэн архитектор дутагдалтай байсан. 1709 онд барилгын бүх асуудлыг хариуцаж байсан канцлерийн албыг байгуулав. Түүний дор архитектурын анхан шатны судалгаа хийх сургууль байгуулжээ. Туршлагатай архитекторуудын практик хамтын ажиллагааны явцад энэ сургуулийн сурагчид архитектурын багуудад илүү гүнзгий мэдлэг эзэмшсэн байх ёстой гэж тооцоолсон. Гэсэн хэдий ч өргөжиж буй их бүтээн байгуулалтыг сургууль, багууд хангаж чадахгүй байв. I Петр Барууны орнуудаас туршлагатай архитекторчдыг урьдаг бөгөөд энэ нь бараг тэр даруй хотын бүтээн байгуулалтад татан оролцуулах боломжийг олгосон юм. Тэд авъяаслаг залуучуудыг сонгон Баруун Европын орнуудад инженер, архитектурын урлагт суралцуулахаар илгээдэг.
1710 онд шинэ нийслэлд дараахь хүмүүсийг урьсан: Италичууд Н.Микетти, Г.Чиавери, К.Б.Растрелли, Францын иргэн Ж.Б.Леблонд, Германчууд Г.Маторнови, И.Шендель, А.Шлютер, Голланд Г.Ван Болес. Тэд зөвхөн барьж байгуулахаас гадна тэдэнтэй хамт ажиллаж байсан оюутнуудаас Оросын архитекторчдыг бэлтгэх ёстой байв. Москвагаас италичууд ирсэн - М.Фонтана, бэхжүүлэгч инженер, архитектор Доменико Треззини. Оросын авьяаслаг архитекторууд И.П.Зарудный, Д.В.Аксамитов, П.Потапов, М.И.Чочлаков, Я.Г.Бухвостов, Г.Устинов болон бусад хүмүүс Москвад амжилттай ажиллаж байв. Үүний зэрэгцээ архитектурын урлагийг гадаадад илгээсэн хүмүүс хожим нь томоохон архитекторууд болох Иван Коробов, Мордвинов, Иван Мичурин, Петр Еропкин, Тимофей Усов болон бусад хүмүүс ойлгодог байв. Тиймээс үндэсний янз бүрийн сургуулийн архитекторууд шинэ нийслэлд ажиллаж байсан боловч хэрэглэгчидийн хүсэл сонирхол, шаардлагыг дагаж мөрдөж, баригдаж буй хотын тодорхой нөхцөлд дасан зохицож, эх орноосоо өөр ажиллав. Тэдний үйл ажиллагааны үр дүнд тэр үед Санкт-Петербургийн архитектур нь эртний Оросын урлагийн уламжлал, Баруун Европын орнуудаас авчирсан албан ёсны элементүүдийн нэгдэл болсон юм.
Орос, Итали, Голланд, Герман, Францын архитекторууд Оросын нийслэлд харш, ордон, сүм хийд, төрийн барилга байгууламж барьсан бөгөөд архитектур нь архитектурын хэв маягийг тодорхойлдог нийтлэг уран сайхны шинж чанартай байсан бөгөөд ихэвчлэн 18-р зууны Оросын барокко буюу Петровскийн барокко гэж нэрлэдэг байв.
Практикт янз бүрийн архитекторуудын бүтээлч үзэл бодлын олон янз байдал нь хоёр үндсэн хүчин зүйлийн нөлөөн дор зөөлөрч байв.Нэгдүгээрт, архитектурын санаа бодлыг гүйцэтгэгчид байсан Оросын олон зууны уламжлал, дамжуулагч, удирдаач - олон тооны мужаан, өрлөгчин, засал чимэглэл, засал чимэглэл, барилгын шавь нар болон бусад мастерууд. Хоёрдугаарт, үйлчлүүлэгчдийн үүрэг, мөн Петр I өөрөө архитекторуудын төслийн бүх саналыг туйлын анхааралтай, эрэлт хэрэгцээтэй авч үзсэн, түүний үзэл бодол, нийслэлийн өнгө төрхөөс үл хамаарах зүйлээс татгалзаж, чухал, заримдаа шийдвэртэй өөрчлөлт хийсэн. Ихэнхдээ тэр өөрөө архитектор болоход хаана, юу, яаж барихаа зааж өгдөг. Түүний санаачилгаар Санкт-Петербургийн мастер төлөвлөгөөг боловсруулсан. Агуу Петрийн үеийн Петербургийн барилгуудын уран сайхны нийтлэг байдлыг барилгын материалын онцлог шинж чанараар тайлбарладаг. Нийслэлд байшингуудыг овоохой хэлбэртэй, тоосгоор барьсан бөгөөд хоёр өнгөөр \u200b\u200bгипсээр хучсан (хана нь улаан, цайвар хүрэн эсвэл ногоон өнгөтэй, харин ир, пилястр, ялтас, зэвэрсэн булангууд нь цагаан өнгөтэй байв). Санкт-Петербург хотод чулуу үйлдвэрлэгчдийг татахын тулд I Петр 1714 онд нийслэлээс бусад Орос даяар чулуу, тоосго барихыг хориглосон зарлиг гаргажээ. Тухайн үеийн архитектурын бүтээлүүд, тухайлбал Монплайзир, Питегоф дахь Эрмитаж, Санкт-Петербург дахь Кунсткамера, Арванхоёр Коллегийн барилгууд гэх мэт архитектурын бүтээлүүдийг судалж үзэхэд архитектурын хэв маягийн онцлог шинж чанарууд тодорхой ажиглагдаж болно.
Пётр I-ийн заавраар Доменико Треззини (1670-1734) Оросын архитектурт анх удаа 1714 онд янз бүрийн орлоготой хөгжүүлэгчдэд зориулагдсан орон сууцны барилгын үлгэр жишээ төслүүдийг боловсруулжээ. Францын архитектор Ж.Б.Леблонд (1679-1719) "алдартнуудад зориулж" хоёр давхар байшингийн төсөл боловсруулсан. "Үлгэр жишээ төсөл" нь 1710-1714 онд Д.Треззини зуны цэцэрлэгт хүрээлэнд барьсан I Петрийн сайн хадгалагдсан зуны ордонтой төстэй юм.
Орон сууцны барилгуудын "үлгэр жишээ" төслүүдийн бүх энгийн байдлыг харгалзан үзэхэд бүгд хязгаарлагдмал тоймууд ба хажуугийн буржгар хаалгануудаар рамтай байрлуулсан нээлтэй фасадны шинж чанараараа ялгаатай байдаг. Талбайн гүн дэх хашаануудын ард орон сууцны барилгууд зогсож байсан Оросын хотуудын дундад зууны үеийн барилгуудаас ялгаатай нь нийслэл дэх бүх байшингууд гудамж, далангийн улаан шугам * -тай тулгарч, байшингийнхаа урд хэсгийг бүрдүүлж, ингэснээр хотыг зохион байгуулалттай харагдуулж байв. Энэхүү хот төлөвлөлтийн шинэчлэл нь Москвагийн хөгжилд тусгалаа олсон болно. Санкт-Петербург болон түүний захын хорооллууд дахь орон сууцны барилгуудын хамт төлөөлөл бүхий фасадтай ордон, өргөн, баян чимэглэсэн ёслолын өрөөнүүд баригджээ.
_____________________
* Хот төлөвлөлт, гудамжны зорчих хэсгийг барилгын талбайгаас тусгаарлах нөхцөлт хил хязгаар
Архитектуртай хослуулан гоёл чимэглэлийн баримал, дотоод засал чимэглэлийн чимэглэлийг ашиглаж эхэлсэн. Цэцэрлэгтэй хөдөө, захын хорооллууд бий болж байна. Д.Треззинигийн бүтээсэн өнөөг хүртэл хадгалагдан үлдсэн олон нийтийн хамгийн том барилга бол Петр, Пол сүм хийд ба Арванхоёр Коллегийн барилга юм. Петр, Паулын сүм хийд (1712-1733) нь Петр, Паул Гейтсийн хонгилын доороос тод харагдаж байна. Өндөр алтадмал хошуу, тэнгэр элчийн дүртэй цагираг бүхий титэм бүхий сүм хийдийн хонхны цамхгийн динамик дүрс нь цайзын хананы цаанаас 122 метрээр босч Нева хотын панорам дахь хамгийн илэрхий давамгайлсан шинжтэй болжээ. Сүм хийд нь Оросын сүм хийдийн барилгын уламжлалаас бүрэн ухарч байгааг тэмдэглэжээ. Сүм хийд нь Оросын хувьд шинэлэг үзэгдэл байв. Төлөвлөгөө, үзэмжийн дагуу энэ нь Ортодокс, хөндлөн бөмбөгөр таван бөмбөгөр эсвэл хип дээвэртэй сүм хийдүүдтэй төстэй биш юм. Сүм хийд нь баруунаас зүүн тийш сунасан тэгш өнцөгт хэлбэртэй барилга юм. Сүмийн дотоод хэсгийг хүчирхэг тулгуур * -аар бараг тэнцүү, өндөр (16 метр) гэсэн гурван хэсэгт хуваана. Энэ төрлийг сүм хийдээс ялгаатай нь танхим гэж нэрлэдэг бөгөөд үүнд ижил төлөвлөгөөтэйгээр дунд тал нь хажуугийнхаас өндөр бөгөөд ихэвчлэн өргөн байдаг. Цогчин дуганы төлөвлөсөн болон дүрслэг найрлага нь Балтийн Лютераны танхим маягийн сүм хийдүүдээс босоо хонхны цамхаг бүхий хийцтэй байв. Тэр бол Невагийн аманд Орос улс байгуулагдсаны бэлгэдэл, Оросын ард түмний бүтээлч хүч чадлын бэлгэдэл болох ёстой хүн байв. Петрийн Петербург хотын сүм хийдийн хонхны цамхгуудыг барьж дуусгасан нь 18-р зууны эхний гуравны нэг дэх хотын хөгжлийн дүр төрхийг тодорхойлсон ердийн үзэгдэл байв. Дотоод засал чимэглэлийг мөн тэмдэглэх нь зүйтэй - Барокко хэв маягаар алтаар бүрсэн алтадмал иконостаз. Иконостазыг архитектор, зураач И.П.Зарудный (1722-1727) -ын удирдлаган дор Москвагийн мастеруудын артель хийсэн.
Васильевскийн арал дээр нийслэлийн улс төрийн төв байгуулагдаж байсан бөгөөд Д.Треззинигийн төслийн дагуу арван хоёр коллегийн (10 коллегия - засгийн газрын байгууллагууд; сенат ба синод) барилгыг барьж байна. 400 метрийн урттай гурван давхар барилга нь тусдаа дээвэр, үүдний дээвэртэй, үзүүрээр холбогдсон арван хоёр ижил барилгаас бүрдэнэ. Бүх барилгуудыг хоёрдугаар давхарт урт коридор бүхий задгай аркад ** -аар нэгтгэдэг. Агуу Петрийн уламжлалын дагуу барилгыг тоосгон улаан, цагаан гэсэн хоёр өнгөөр \u200b\u200bбуджээ. Дотоод засал чимэглэлийн дотоод засал чимэглэлийн анхны чимэглэл нь зөвхөн Петровскийн танхимд хадгалагдан үлджээ. Тухайн үеийн архитектурын үнэ цэнийг А.Д.Меньшиковын ордон (1710-1720) тэмдэглэх нь зүйтэй. Ритмист эгнээ бүхий фасадны гурван үе шаттай захиалгын систем нь Италийн Сэргэн мандалтын үеийн архитектурын уран сайхны зарчмуудаас үүдэлтэй байв. Архитектурын хамгийн гайхамшигтай өв бол ёслолын өрөөнүүд бөгөөд Голландын хавтангаар доторлогдсон, баганан ба барокко пилистрүүд бүхий том шат юм.
______________
* Пилон (Грекийн тулгуур баганаас, шууд утгаараа хаалга, орох хаалга), шалан дээр тулгуурладаг эсвэл орц, орцны хажуу талд зогсож байдаг том тулгуур багана.
** Зоосон машин (Францын аркад), баганууд эсвэл баганууд дээр тулгуурласан хэд хэдэн ижил нуман хаалга.
Санкт-Петербургийн архитектурт захиалга ашиглах нь Москвагийн эртний олон барилга байгууламжид тусгагдсан уламжлалын үргэлжлэл байв. Кунсткамерагийн барилгын анхны дүрс нь Невагийн эргийн панорамад онцгой байр эзэлдэг. Доод давхарт байрлах гурван давхар байшингийн хоёр далавчийг дөрвөн түвшний цамхаг нэгтгэжээ. Рисалитуудын өнцөг * ба цамхгийн хананы хугарал нь фасадын хоёр өнгийн өнгийг хослуулан барилгыг гоёмсог харагдуулна. Цамхагийн дүрс нь 18-р зууны эхэн үеийн Москва дахь уламжлалт шаталсан олон давхар барилгуудын үргэлжлэлийг тод харуулдаг. Түймрийн дараа сэргээн засварлах явцад фасадыг хялбаршуулсан болно.
1710 онд Питер I Финландын булангийн өмнөд эргийг хөгжүүлэх үүрэг бүхий зарлиг гаргав. Питерхофод ордон, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн чуулга баригдаж байна. 1725 он гэхэд хоёр давхар Өндөрлөгийн ордон босов. Хожим нь 18-р зууны дунд үед уг ордон сэргээн босгож, өргөжүүлсэн. Архитектор Растрелли.
Тэр үед булангийн ойролцоо Питер I-д зориулсан хэд хэдэн өрөө, ёслолын танхим - Монплайсирын ордоноос бүрдсэн жижиг ордон барьжээ. Эрмитажийн тусгаарлагдсан асар, хоёр давхар жижиг Марли ордон барьсан.
Санкт-Петербургээс гадна Москва болон Оросын эзэнт гүрний бусад хотуудад барилга угсралтын ажил хийгджээ. 1699 онд Москвад гарсан галын үр дүнд гал дээр модон барилга барихыг хориглосон.
Үүний зэрэгцээ 17-р зууны эцсээр эхэлсэн Баруун Европын архитектуртай Москва дахь чулуун барилгуудын архитектурын албан ёсны уран сайхны уялдаа холбоо нь 18-р зууны эхэн үед улам бүр мэдэгдэхүйц болжээ. Үүний нэг жишээ бол: Яуза дээрх Ф.Я.Лефортын ордон (1697-1699); Хуучин гаа (1697); Покровка дахь таамаглалын сүм (1695-1699); Дубровицид байрлах тэмдгийн сүм (1690-1704). Энэ нь Оросын архитекторууд дэг журмын тектоник системийг мэддэг байсан бөгөөд дэг журам болон бусад элементүүдийг Оросын уламжлалт техниктэй чадварлаг хослуулж чаддаг байсныг гэрчилж байна. Ийм хослолын жишээ бол Москвагийн архитекторуудын нэг барьсан Немецкая Слобода дахь Лефортово ордон юм. Ордны фасадыг агуу Коринтын дэг журмын пиластеруудын хэмжсэн хэмнэлээр тусгаарладаг. Орцны нуман хаалганы хажуу талууд дээр тэдний хэмнэл өөрчлөгдөж, хөлөг онгоцны хамт пиластер портик үүсгэдэг. Төлөвлөлтийн систем нь ОХУ-д худалдаа, бусад хашаанд зориулж батлагдсан хаалттай дөрвөлжин бүтэц юм.
18-р зууны үед захиалгын систем нь олон төрлийн барилга байгууламжийг гоёмсог харагдуулах чимэглэлийн нийтлэг техник болжээ.
Үүнийг хашааны гол хаалганы уран сайхны шийдэл нотолж байна.
Арсенал (1702-1736) нь Кремльд байдаг бөгөөд энэ нь захиалгын чадварлаг хувиргалт бөгөөд чимэглэлийн тусламжийн элбэг дэлбэг байдалтай хослуулсан байдаг. Архитектор И.П.Зарудный (1670-1727) -ны бүтээсэн Архангел Габриелийн сүм (1701-1707) нь архитектур, Москвагийн архитектур дахь уран сайхны ач холбогдолоороо гайхамшигтай юм. Архитектор нь захиалгын системийг ашиглах чадварыг маш сайн харуулсан. Сүмийн эзэлхүүний даацын хэсгийг хоёр гэрлийн баганын үүдэнд чимэглэсэн гоёмсог чимэглэлийг нэгтгэсэн том захиалгаар бүтээжээ.
________
* Рисалит (итали хэлнээс risalita - цухуйсан), гол хэсгээс цухуйсан барилгын хэсэг. фасад шугам; ихэвчлэн rel-д тэгш хэмтэй байрлуулсан байдаг. нүүрний төв тэнхлэг хүртэл.
Чимэглэлийн хийцтэй, хавчаар бүхий хавтгайг дэмжих Коринтын захиалга. Барилгын захиалга нь үзэсгэлэнгийн тектоник байдлыг илэрхийлдэг.
Москвагийн сүм хийдийн архитектурын шинэ чиг хандлага нь Оросын тэргүүн уламжлалт эзэлхүүн-орон зайн найруулгыг шинэ хэв маягийн албан ёсны элементүүдтэй уялдуулан зохицуулах Архангел Габриелийн сүмийн архитектурт (Меньшиковын цамхаг) тод илэрхийлэгдэж, Москвад Дайчин Иоханы сүм (1709-1713) Якиманка.
Архитектор И.А.Мордвинов, И.Ф.Мичурин нарыг (1700-1763) Санкт-Петербургээс Москва руу явуулж, хааны ордныг Москва руу нүүлгэн шилжүүлэх, Яузагийн эрэг дагуу барилга барихтай холбогдуулан Кремль, Китай-Город, хэсэгчлэн Цагаан хотын төлөвлөгөөг боловсруулав. ордны язгууртнуудын ордон. Мичурин 1734-1739 онд 18-р зуунд Москвагийн чухал хот төлөвлөлтийн баримт бичгийг төлөөлж Москвагийн төлөвлөгөөг боловсруулсан. Тухайн үед хотын барилгыг булааж авсан. ОХУ-ын бусад хотууд үргэлжлүүлэн хөгжиж байв. Тус муж дахь үндэсний архитектурын уламжлал урт удаан насалсны сонирхолтой жишээ бол Казан дахь Питер, Паулын сүм хийд юм (1726).
II.) 18-р зууны дунд үеийн барокко архитектур.
Тодорхойлсон хугацаанд В.Н.Татищев, М.В.Ломоносов нар Оросын түүхийн шинжлэх ухааны үндсийг тавьсан. Оросын шинжлэх ухаан, соёл нь Европынхаас доогуур биш өндөр түвшний. Үүний ачаар 1755 онд ОХУ-д анхны их сургууль нээгдэж, Санкт-Петербург хотын Урлагийн академи нээгдэж, сонгодог урлагийн урлаг, архитектурыг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэв.
Орос улс 18-р зууны дунд үед Европын хамгийн өндөр хөгжилтэй орнуудын нэг болжээ. Энэ бүхэн нь энэ үед Оросын хөшөө дурсгалт барилгуудын үндсэн төрлүүд болох ордон, сүм хийдийн ёслолын болон гоёл чимэглэлийн дүр төрхийг бий болгоход хүргэсэн. Тэр үеийн хамгийн алдартай архитекторуудын дунд И.К.Коробов-С.И.Чевакинский, Д.В.Ухтомский нарын шавь нар оржээ. 18-р зууны дунд үеийн хамгийн том архитектор бол Ф.Б.Басстрелли юм. Үүний зэрэгцээ олон харанхуй хамба архитектор, зураач, цутгамал, сийлбэр болон бусад хэрэглээний урлагийн мастерууд ажиллаж байв.
18-р зууны дунд үед Оросын Барокко хэв маяг нь 18-р зууны эхэн үеийн Оросын архитектурын гоёл чимэглэлийн найруулгын техник тасралтгүй явагдсаны улмаас бусдаас ялгарах онцлог шинж чанарууд илэрч байв. 18-р зууны дунд үеэс Baroque архитектурын үндэсний онцлог шинж чанарыг онцлон тэмдэглэх боломжгүй юм - фасадыг polychromy, хана нь цэнхэр, улаан, шар, ногоон өнгөөр \u200b\u200bбудсан байдаг. Энэ нь баганын тулгуур, pilasters, жаазтай цонхнуудаар нөхөгдөнө. Архитектурын ажлын онцлог шинж чанар нь бүлэг барилга байгууламжууд ихэвчлэн хаалттай архитектурын чуулга үүсгэдэг бөгөөд үүнд нэвтрэн ороход л нээгддэг. Ордон, сүм хийдийн дотор хана, таазны үзэсгэлэнт чимэглэлийг янз бүрийн модоор хийсэн олон өнгийн хээтэй шалаар хийсэн. Плафонд зураг нь дээшээ дээш өргөгдсөн танхимын хязгааргүй байдлын тухай хуурмаг байдлыг бий болгодог бөгөөд үүнийг тэнгэрт хөвж буй янз бүрийн харьцааны дүрсээр онцлон тэмдэглэж, тэднийг үзэгчдээс ялгаж салгаж өгдөг. Ёслолын өрөөнүүдийн ханыг нарийн төвөгтэй профилжуулсан алтадмал саваагаар хүрээлэв. Танхимуудыг төлөвлөх арга техник нь сонирхолтой байдаг. Ордонуудад эдгээр нь үүдний танхимуудын хаалганууд нь нийтлэг тэнхлэг дээр байрладаг бөгөөд тэдгээрийн өргөн нь хуурмаг байдлыг нэмэгдүүлдэг зарчмын дагуу байрладаг.
Эзэнт гүрний болон харшийн ордон нь тэгш өнцөгт өргөн чөлөө, модлог ургамал, гоёл чимэглэлийн цэцгийн ор бүхий тогтмол төлөвлөлтийн системээр тодорхойлогддог цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнгүүдтэй нэгдмэл байдлаар бүтээгдсэн юм. Энэ хэсэгт 1740-1750 онд бүтээл нь дээд цэгтээ хүрсэн ерөнхий архитектор Растрелли Франческо Бартоломеогийн (1700-1771) бүтээлийн талаар тэмдэглэх нь зүйтэй. Гол бүтээлүүд нь: Санкт-Петербург хотын Смольный хийдийн чуулга; Курланд дахь ордон (Латви), Рундава, Митава (Елгава); Санкт-Петербург дахь Елизаветаны язгууртнууд М.И.Воронцов, С.Г.Строганов нарын ордон; эзэн хааны ордонууд - нийслэл дэх Өвлийн ордон, Царское Село дахь Большой (Кэтрин) ордон, Петерхоф дахь Гранд ордон, Гэгээн Эндрю сүм ба Киевийн Мариинскийн ордон. Эдгээр нь бүгд 18-р зууны дунд үеийн Оросын Барокко хэв маягийг тодорхойлдог. Ф.Б.Растреллитэй нэгэн зэрэг архитектор С.И.Чевакинский ажилласан. (1713-1770). S.I.-ийн хамгийн гайхалтай бүтээл Өнөөдрийг хүртэл хадгалагдан үлдсэн нь Санкт-Петербург хотод баригдсан асар том хоёр давхар Гэгээн Николас тэнгисийн цэргийн сүм хийд (1753-1762) юм. Ирээдүйн архитектор В.И.Баженов бол Чевакинскийн шавь байв.
18-р зууны дунд үеийн Москвагийн бароккогийн хамгийн том төлөөлөгч бол архитектор Д.В.Ухтомский байв. (1719-1774). Түүний ажил нь Ф.Б.Растреллигийн уран сайхны үзэл бодол, бүтээлийн нөлөөн дор хөгжсөн, ялангуяа Москва болон Москва муж: Кремль, Анногофе, Перов дахь ордонууд. Өнөөдрийг хүртэл Ухтомскийн ганцхан бүтээл хадгалагдан үлдсэн байна - Загорскийн Гурвал-Сергиус Лавра дахь таван давхар хонх цамхаг.
III.) Классицизм үүсч хөгжих урьдчилсан нөхцөл.
1760-аад онд ОХУ-д архитектур, уран сайхны хэв маягийн өөрчлөлт гарсан. Энэхүү чиг хандлагын хамгийн агуу төлөөлөгч болох архитектор Ф.Б.Растреллигийн бүтээлд өөрийн гоёл чимэглэлийг бий болгосон гоёл чимэглэлийн барокко нь Санкт-Петербург, Москва хотод хурдан байр сууриа олж, улмаар улс орон даяар тархсан сонгодог үзлийг бий болгосон. Классицизм (Латинаас - үлгэр жишээ) бол эртний ертөнц, Италийн сэргэн мандалтын үеийн хэлбэр, найрлага, урлагийн дээжээс бүтээлчээр зээл авах замаар хөгжиж буй уран сайхны хэв маяг юм.
Классицизмын архитектур нь геометрийн хувьд зөв төлөвлөгөө, тэгш хэмийн найрлагын тогтвортой байдал, тэнцвэрт байдал, харьцааны хатуу зохицол, дэг журмын тектоник системийг өргөнөөр ашиглах зэргээр тодорхойлогддог. Baroque-ийн гоёл чимэглэлийн хэв маяг нь жижиг үл хөдлөх хөрөнгө, худалдаачдын зардлаар байнга өргөжиж байсан үйлчлүүлэгчдийн тойргийн эдийн засгийн боломжуудтай нийцэхээ больсон. Тэрбээр өөрчлөгдсөн гоо зүйн үзэл бодолд хариу өгөхөө больсон.
Архитектурын хөгжилд эдийн засаг, нийгмийн хүчин зүйл нөлөөлж байна. Тус улсын эдийн засаг нь өргөн цар хүрээтэй дотоод зах зээлийг бий болгож, гадаад худалдааг эрчимжүүлэхэд хүргэсэн бөгөөд энэ нь газрын эзэд, гар урлал, аж үйлдвэрийн үйлдвэрлэлийн бүтээмжид хувь нэмэр оруулсан юм. Үүний үр дүнд ихэвчлэн улсын ач холбогдолтой төрийн болон хувийн хэвшлийн байгууламжуудыг босгох шаардлагатай болсон. Үүнд арилжааны зориулалттай барилга байгууламжууд: суудаг хашаа, зах, үзэсгэлэнгийн талбай, гэрээний байшин, дэлгүүр, төрөл бүрийн агуулах багтсан. Түүнчлэн олон нийтийн өвөрмөц барилга байгууламжууд - хөрөнгийн бирж, банкууд.
Хотуудад засаг захиргааны байшин, эмнэлэг, шоронгийн цайз, цэргийн гарнизоны хуаран зэрэг олон төрийн захиргааны барилга баригдаж эхлэв. Соёл, боловсрол нь эрчимтэй хөгжиж, олон барилга байгууламж, боловсролын байгууллагууд, янз бүрийн академиуд, хүрээлэнгүүд барих шаардлагатай болжээ. Хотууд хурдацтай өсч, юуны түрүүнд манор маягийн орон сууцны барилгуудын ачаар. Асар том бүтээн байгуулалтын нөхцөлд хотууд болон газар өмчлөгчдийн үл хөдлөх хөрөнгө, барилгын хэрэгцээ, архитектурын техник, завгүй бароккогийн хэлбэр, тансаг, төвөгтэй, гайхамшигтай байдал нь хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй болсон тул энэ хэв маягийн чимэглэл нь ихээхэн хэмжээний материаллаг зардал, янз бүрийн мэргэжлийн мэргэшсэн гар урчуудыг шаарддаг. Дээр дурдсан зүйл дээр үндэслэн архитектурын суурийг шинэчлэх зайлшгүй шаардлага гарсан. Ийнхүү материаллаг ба үзэл суртлын шинжтэй дотоодын гүнзгий урьдчилсан нөхцөл нь бароккогийн хэв маягийг хямралд оруулж, гандаж, Орос улсад эдийн засаг, бодит архитектурыг эрэлхийлэхэд хүргэсэн. Тиймээс эртний сонгодог архитектур, зорилготой, энгийн бөгөөд ойлгомжтой, нэгэн зэрэг илэрхийлэлтэй байсан нь гоо үзэсгэлэнгийн жишиг болж, нэг төрлийн идеал болж, Орос улсад гарч ирсэн сонгодог үзлийн үндэс болжээ.
IV.) Эрт сонгодог үзлийн архитектур (1760-1780).
1762 оны 12-р сард өргөн тархсан хот төлөвлөлтийн үйл ажиллагааг удирдан чиглүүлэхийн тулд Санкт-Петербург, Москвагийн чулуун байгууламж дээр комисс байгуулав. Хоёр хотын хөгжлийг зохицуулах зорилгоор бүтээсэн тэрээр удалгүй улсынхаа бүх хот төлөвлөлтийг удирдаж эхлэв. Комисс 1796 он хүртэл ажилласан. Энэ хугацаанд нэрт архитекторууд тууштай удирдаж байсан: А.В.Квасов (1763-1772); I.E. Старов (1772-1774); I. Лем (1775-1796). Комисс нь Санкт-Петербург, Москва хотын төлөвлөлтийг зохицуулахаас гадна 34 жилийн хугацаанд 24 хотын мастер төлөвлөгөө (Архангельск, Астрахан, Тверь, Нижний Новгород, Казань, Новгород, Ярославл, Кострома, Томск, Псков, Воронеж, Витебск болон бусад) байгуулжээ. Хот бүрдүүлэгч гол хүчин зүйлүүд нь усан ба хуурай замын хурдны зам, засаг захиргаа, худалдааны бүс, хотуудын тодорхой хил хязгаар гэж тооцогддог байв. Геометрийн хувьд зөв тэгш өнцөгт системд суурилсан хот төлөвлөлтийг оновчтой болгох. Хотуудын гудамж, талбай барих ажлыг өндрөөр зохицуулдаг байв. Гол гудамж, талбайг бие биенийхээ ойролцоо байрлуулж загвар байшин барьж байгуулах ёстой байв. Энэ нь гудамжны зохион байгуулалтын нэгдмэл байдалд хувь нэмэр оруулсан юм. Байшингийн архитектурын дүр төрхийг хэд хэдэн батлагдсан загвар фасадны загвараар тодорхойлов. Тэдгээрийг архитектурын шийдлүүдийн энгийн байдлаар ялгаж, онгоцыг нь зөвхөн цонхны нээлхийн жаазны дүрсээр л сэргээдэг байв.
ОХУ-ын хотуудад орон сууцны барилгууд ихэвчлэн нэг эсвэл хоёр давхар байсан бөгөөд зөвхөн Санкт-Петербург хотод давхаруудын тоо 3-4 дахин нэмэгджээ. Энэ хугацаанд А.В.Квасов Фонтанка голын даланг сайжруулах төслийг боловсруулсан. Дамжин өнгөрөх далан ба гүүрэн талбайнууд үүссэн нь Фонтанкаг нуман чухал хурдны зам болгосон. 1775 онд Москвагийн хувьд радиаль цагираг бүтцийг хэвээр хадгалж, Кремль, Китай-Город хамарсан хагас цагираг бүхий квадратын системийг тодорхойлсон шинэ ерөнхий төлөвлөгөө боловсруулсан. 1775-1778 онуудад хувийн хөгжлийн төслүүдийг хэлэлцэн батлахад зориулав. тусгай чулуун захиалга ажиллав. 1760-аад оноос Оросын архитектурт сонгодог үзлийн шинж чанар улам бүр тодорч эхэлжээ. Классицизмын хамгийн анхны илрэл бол Ораниенбаум дахь "Тааламжтай байшин" төсөл байсан (одоо байхгүй). Архитектор А.Ф.Кокорин болон Питер, Паулын цайз дахь А.Ф.Вистагийн Ботны байшин (1761-1762) гэж нэрлэдэг.
Энэ хугацаанд ОХУ-д алдартай архитекторууд ажиллаж байсан: Ю.М., Фелтен, К.М.Бланк, Италийн А.Риналди, Францын иргэн Т.Б. Уоллен-Деламонт. Энэ үеийг барилга байгууламж барих дарааллын дарааллаар авч үзвэл сонгодог хэлбэр, найрлагын тодорхой арга техникүүд хэт их чимэглэлийг улам бүр нүүлгэж байгааг тэмдэглэх нь зүйтэй. Өнөөдрийг хүртэл хадгалагдаж ирсэн архитекторуудын гол бүтээлийг энд авч үзэх шаардлагатай байна. Антонио Риналди (1710-1794) - Ораниенбаум дахь Хятадын ордон (1762-1768). Ордны дотоод засал чимэглэл нь архитекторын уран сайхны өндөр ур чадварыг гэрчилдэг. Ордны сонирхол татахуйц тойм нь хүрээлэн буй орчны цэцэрлэгт хүрээлэнтэй зохицон зохиомол усан сан, үзэсгэлэнтэй чимэглэсэн ургамалтай байв. Нэг давхар ордны ёслолын байрны орчин нь үзэсгэлэнтэй гоо үзэсгэлэнгээрээ ялгаатай - Их танхим, Зууван танхим, Музейн танхим. Чимэглэлийн элемент бүхий хятад шүүгээ, Шилэн ирмэгийн шүүгээ. Roller Coaster Pavilion (1762-1774) нь хоёр, гуравдугаар давхарт тойрч гарах галерейн баганатай сайн хадгалагдсан гурван давхар асар юм. Ломоносов дахь асар бол ардын зугаа цэнгэлийн тухай цорын ганц дурсамж юм. Гантиг ордон (1768-1785) нь Санкт-Петербург, ОХУ-ын өвөрмөц үзэгдэлд хамаардаг бөгөөд энэ нь фасадны олон өнгийн өнгөлгөөний ачаар юм. Гурван давхар барилга нь Нева ба Шамп де Марсын хооронд байрладаг бөгөөд урд талын хашаа нэлээд гүнзгий хэлбэртэй, U хэлбэрийн бүтэцтэй. Гатчина дахь ордон (1766-1781) нь гурван давхар ордон бөгөөд явган хүний \u200b\u200bгалерейтай, доод хэсэгт нь үндсэн барилга нь таван өнцөгт зургаан давхар үзэмжийн цамхаг, урд хашааг хамарсан нуман хаалгатай хоёр давхар далавчнуудаар чимэглэгдсэн байдаг. Ордонг Царевич Павельд хүлээлгэн өгсний дараа (1783) дотоод заслыг нь В.Ф.Бренн анхны найруулгын төгсгөлд хаалттай дөрвөлжингөөр \u200b\u200bнөхөв.
Фасадын хязгаарлагдмал хуванцарыг орон нутгийн чулуу - цайвар саарал Пудостын шохойн чулуутай хослуулдаг. Үзэсгэлэнт интерьерүүд нь хоёр давхарт байрладаг бөгөөд хамгийн чухал нь Цагаан танхим, Орцны танхим, гантиг чулуун хоолны өрөө болон бусад юм. Нацистуудын эзлэн түрэмгийллийн үеэр уг ордон сүйрчээ. Одоо сэргээгдсэн. Дээр дурдсанаас гадна А.Риналди хэд хэдэн Ортодокс сүм хийд барьсан бөгөөд эдгээрийн онцлог нь Барокогийн үед сэргээн босгосон таван бөмбөгөр таван бөмбөгөр нэг бүрэлдэхүүн хэсэг, өндөр олон шатлалт хонхны цамхаг юм. Сонгодог захиалгыг зохиомлоор ашиглах, хонхны цамхаг дээр шаталсан зохион байгуулалт, фасадны нарийн зохион байгуулалт нь эртний сонгодог үзэлтэй тохирч байгаа уран сайхны дүрсийн стилист бодит байдлыг гэрчилдэг. А.Риналди дурсгалт барилгуудаас гадна олон тооны дурсгалт байгууламжуудыг бий болгосон. Үүнд Орёл хаалга (1777-1782); Пушкин дахь Chesme багана (171-1778); Гатчина дахь Chesme obelisk (1755-1778). 1757 онд Урлагийн академи байгуулагдсанаар Орос, гадаадын шинэ архитекторууд гарч ирсэн. Үүнд Москвагаас ирсэн А.Ф.Кокоринов (1726-1772), Францаас уригдсан Ж.И.Шувалов Ж.Б.Валлен-Деламонт (1729-1800) орно. Г.А.Демидовын ордоныг эдгээр архитекторуудын бүтээлд дурдах хэрэгтэй. Демидовын ордны онцлог шинж чанар нь цутгамал төмрийн гаднах дэнж ба ордныг цэцэрлэгтэй холбосон нуман хэлбэртэй ялгаатай алхмууд бүхий ширмэн шат юм. Васильевскийн арлын их сургуулийн далан дээрх Урлагийн академийн барилга (1764-1788). Барилга байгууламжууд нь эртний классицизмын хэв маягийн ялгааг харуулж байна. Энэ нь Герцений нэрэмжит Багшийн дээд сургуулийн үндсэн барилгыг багтаасан байх ёстой. Жижиг Эрмитажын хойд фасад; Бүхэл бүтэн блокийн дагуу тавьсан суурин дээр баригдсан том Гостиний Двор барих. А.Ф. Кокоринов, Ж.Б.Валлен-Деламонт нар Орос улсад Парисын харш, зочид буудлуудын хаалттай ёслолын хашаатай архитектурыг тусгасан ордны чуулгуудыг байгуулжээ. Үүний нэг жишээ бол өнөөг хүртэл хадгалагдаагүй байсан И.Г.Чернышевын ордон байж болно. 19-р зууны дунд үед Мариинскийн ордоныг архитектор А.И.Штакеншнейдер цэнхэр гүүрний ойролцоо босгов. Тэр үед архитектор Фелтон Ю.М. Түүний бүтээл Ф.Б.Растреллигийн нөлөөгөөр байгуулагдсан бөгөөд дараа нь эртний сонгодог үзлийн хүрээнд бүтээл туурвиж эхлэв. Фелтений хамгийн чухал бүтээлүүд бол Смолный хийдийн чуулгын хажууд байрладаг Их Эрмитаж, Александрын хүрээлэнгийн барилга юм. Гурван хашаатай хүрээлэнгийн барилга нь эртний сонгодог үзлийг харуулсан анхны дүр төрхийг сайн хадгалсан байдаг. YM Felten-ийн хамгийн төгс бүтээл бол Нева далангийн хажуугаас зуны цэцэрлэгийн хашаа юм (1770-1784). Энэ нь П.Е.Егоровын бүтээлч оролцоотойгоор бүтээгдсэн (1731-1789); Тулагийн дархчуудаар төмрийн холбоосыг хуурамчаар үйлдсэн бөгөөд Путиловын өрлөгүүд нь дүрс бүхий ваар, боржин чулуун суурь бүхий боржин багануудыг хийжээ. Хашаа нь энгийн, гайхалтай пропорциональ, хэсгүүдийн эв нэгдэл, бүхэлдээ ялгаатай. Москва дахь Оросын архитектурын сонгодог үзэл руу шилжсэн нь архитектор К.И.Бланкийн (1728-1793) дизайны дагуу Москва голын эрэг дээр Кремлээс холгүй орших (1764-1770) онд байгуулагдсан Асрамжийн газрын асар том чуулганд хамгийн тод илэрч байв. Москвагийн ойролцоох Кусково эдлэнд KI Blank 1860 онд гайхалтай Эрмитаж павильон босгов. Классицизм үүсч хөгжсөний дагуу Францын цэцэрлэгжүүлэлтийн урлагийн байнгын системийг ландшафтаар (Англи систем) сольж, Баруун Европ, ялангуяа Англид дэлгэрсэн.
V.) Хатуу сонгодог үзлийн архитектур (1780-1800)
XVIII зууны сүүлчийн улирал нь нийгэм-түүхэн томоохон үйл явдлуудаар тэмдэглэгдсэн байв (Крым ба Хар тэнгисийн хойд эрэг Орост хуваарилагдсан). Мужийн эдийн засаг хурдацтай хөгжсөн. Бүх Оросын зах зээл, үзэсгэлэн худалдаа, худалдааны төвүүд байгуулагдав. Металлургийн үйлдвэр нэлээд хөгжсөн. Төв Ази, Хятадтай худалдаа өргөжсөн. Эдийн засгийн амьдралыг сэргээх нь хотууд болон эдлэн газрын тоон болон чанарын өсөлтөд хувь нэмэр оруулсан. Эдгээр бүх үзэгдэл нь хот төлөвлөлт, архитектурт тусгалаа олсон байдаг. ОХУ-ын мужийн архитектур нь хоёр онцлог шинж чанартай байв: ихэнх хотууд шинэ ерөнхий төлөвлөгөөтэй болсон. Хотуудын, ялангуяа хотын төвүүдийн архитектурыг хатуу сонгодог үзлийн техник дээр үндэслэн бий болгосон. Өмнө нь мэдэгдэж байсан барилга байгууламжийн төрлүүдтэй зэрэгцэн хотуудад шинэ байгууламж баригдаж эхлэв. Батлан \u200b\u200bхамгаалах байгууламжийн ул мөрийг хэвээр хадгалсан хотуудад шинэ төлөвлөгөөг хэрэгжүүлсний үр дүнд тэд улам бүр алга болж, эдгээр хотууд Оросын ихэнх хотуудын онцлог шинж чанартай хот төлөвлөлтийг олж авсан. Үл хөдлөх хөрөнгийн барилга, ялангуяа Оросын өмнөд хэсэг, Ижил мөрний бүсэд өргөжсөн. Үүний зэрэгцээ байгалийн нөхцлөөс хамааран янз бүрийн эдийн засгийн барилга байгууламжийг байрлуулах системийг боловсруулсан болно. Аймгийн язгууртнуудын эдлэн газруудад хашаа байшин нь чулуун ордон маягийн байгууламж байв. Классикизмын чимэглэлийн архитектурын архитектур нь нийгэм, эдийн засгийн нэр хүндийг илэрхийлэх болсон. Хяналтын хугацаанд Оросын шилдэг архитекторууд зөвхөн Оросын төдийгүй дэлхийн бүх нийтийн өмч болох архитектурын бүтээлүүдийг бүтээжээ. Тэдгээрийн зарим нь, тухайлбал: Баженов Василий Иванович (1737-1799) - Москвагийн Кремлийн нутаг дэвсгэр дээр Кремлийн Их ордон, коллежийн барилга барих. Гайхамшигтай төлөвлөгөө хэрэгжсэн хэдий ч Оросын архитектурын хувь заяанд түүний ач холбогдол тийм ч их байсангүй, хамгийн түрүүнд Оросын архитектурыг хөгжүүлэх үндсэн стилист чиглэл болох классикизмыг эцэслэн батлахад чухал ач холбогдолтой байв. Москва орчмын Царицыно тосгонд хотын захын хааны ордон, цэцэрлэгт хүрээлэн байгуулах. Чуулгын бүх барилга байгууламжууд нь тэгш бус газар дээр байрладаг бөгөөд тэдгээрийн зарим хэсэг нь хоёр дүрстэй гүүрээр холбогддог тул архитектурын түүхэнд урьд өмнө хэзээ ч байдаггүй ер бусын үзэсгэлэнтэй панорама бий болжээ. Пашковын байшин (1784-1786), одоо Лениний номын сангийн хуучин барилга. Гурван өөр хэсгээс бүрдэх ногоон толгодыг титэмлэн чимэглэсэн байшингийн дүрс дүрс нь 18-р зууны сүүл үеийн Оросын бүх сонгодог үзлийн хамгийн төгс бүтээлүүдийн нэг хэвээр байна. Баженовын ажил дууссан нь Санкт-Петербург дахь Михайловскийн цайзын төсөл байв (1797-1800). Энэхүү цайзыг архитекторын оролцоогүйгээр барьсан бөгөөд барилгын менежер нь В.Ф.Бренна бөгөөд гол фасадыг тайлбарлахад томоохон өөрчлөлт хийсэн юм. Казаков М.Ф.: Петровскийн ордон - тэр ордны үзэмжийг үндэсний шинж чанартай болгож өгсөн, Петровскийн ордны чуулга нь сонгодог зарчим, Оросын үндэсний уран зургийн уялдаатай архитектурын синтезийн гайхалтай жишээ юм. Москвагийн Кремлийн Сенатын барилга - Сенатын ротунда нь Оросын сонгодог үзлийн архитектурт хамгийн сайн ёслолын дугуй танхим гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн бөгөөд Орост энэ төрлийн найрлагын анхны жишээ юм. Энэхүү танхим нь Оросын сонгодог үзлийг хөгжүүлэх чухал холбоос юм. Филип Метрополитан сүм (1777-1788). Ортодокс сүм хийдтэй холбоотой Оросын сонгодог найруулгыг ашигласан. 18-р зууны хоёрдугаар хагаст шашны барилгуудыг бий болгохдоо ротунда нь Оросын классицизмын архитектурт шингэж эхэлсэн бөгөөд үүнийг Смоленскийн ойролцоох Барышников бунхан (1784-1802) барихад ашиглаж байжээ. Голицын эмнэлэг (одоо Пироговын анхны хотын эмнэлэг). Их сургуулийн барилга (1786-1793). Их сургуулийн барилга 1812 онд эвдэрч, 1817-1819 онд өөрчлөгдөж шинэчлэгдсэн.
1775 онд Москвагийн шинэ мастер төлөвлөгөөг баталснаар 1780-1800 онд өргөн хүрээтэй өргөжин хөгжсөн амины орон сууцны хөгжлийг өдөөсөн. Энэ үед хотын үл хөдлөх хөрөнгийн сансрын төлөвлөлтийн хоёр төрлийг эцэслэн боловсруулав - гудамжны улаан шугамын дагуу байрлах анхны үндсэн орон сууцны барилга ба туслах байгууламжууд, барилгын урд хэсгийг бүрдүүлдэг гурван хэсгээс бүрдсэн системийг бүрдүүлэх; хоёр дахь нь далавч, далавчаар бүрхэгдсэн урд талбайн нээлттэй талбай бүхий үл хөдлөх хөрөнгө юм. 1770-аад оноос хойш Сэргэн мандалтын үеийн эртний Ромын зарчмууд дээр үндэслэн сонгодог үзлийг хөгжүүлэх нь Петербургийн барилгын ажилд тодорхой ажиглагдсан. Тэдгээрийн зарим нь, тухайлбал: архитектор И.Е. (1745-1808) нь Tauride Palace (1883-1789) -ийг ландшафтын цэцэрлэг болгон барьсан; Александр Невский Лавра дахь Тринити сүм (1778-1790). Сүм хийдийн нуман хаалга нь Александр Невскийн булш байдаг тул сүм хийд барих нь үзэл суртлын болон эх орончийн ач холбогдолтой байв. Дээр дурдсан хамгийн агуу барилгуудаас гадна Старов өмнөд мужуудын зураг төслийг боловсруулж, Николаев, Екатеринославл дахь шинэ хотуудын төлөвлөгөө боловсруулсан; сүүлд нь архитектор бүс нутгийн захирагчийн ордон барьсан - Г.А.Потемкин.
Архитектор Волков Ф.И. (1755-1803). 1790 он гэхэд тэрээр казармуудын барилгын үлгэр жишээ төслүүдийг боловсруулж, гадаад төрхийг нь сонгодог үзлийн зарчимд захируулж байжээ. Хамгийн том бүтээлүүд бол Невагийн далан дээрх Тэнгисийн цэргийн кадетийн корпус (1796-1798) юм. Төв шуудангийн чуулга (1782-1789).
Архитектор Куаренги ба Жиакомо (1744-1817). Хатуу сонгодог үзлийн онцлог шинж чанарууд нь Куаренгигийн бүтээлүүдэд тодорхой тусгагдсан байдаг. Тэдгээрийн зарим нь: А.А.Безбородкогийн дача (1783-1788). Шинжлэх ухааны академийн барилга (1783-1789), Эрмитаж театр (1783-1787), Ажил даалгаврын банкны барилга (1783-1790), Царское Село дахь Александрын ордон (1792-1796), 1814 онд Триумфал нуман хаалга. - Нарва Хаалга.
Тохижилтын чухал ажил Санкт-Петербург хотод үргэлжлэв. Невагийн боржин чулуун далан, жижиг гол, суваг бий болгосон. Архитектурын гайхалтай хөшөө дурсгалууд босгосон нь хот бүрдүүлэгч чухал элемент болжээ. Невагийн эрэг дээр 1782 онд Гэгээн Исаакийн сүм хийд баригдаж дуусаагүй байхаас өмнө Европын хамгийн сайн морьтой элементүүдийн нэг болох Питер I-ийн хөшөө (уран барималч Э.М. Фалконе, М.А. Колло; могойг уран барималч Ф.Г. Гордеев хийсэн) нээгдэв. Байгалийн боржин чулуун дээрх гайхамшигтай хүрэл хөндий баримлын найрлага. Чулууны хэмжээ (10.1 метр өндөр, 14.5 метр урт, 5.5 метр өргөн) нь далайн эрэг хавийн өргөн цэгтэй таарч байв. Питер I-ийн өөр нэг хөшөөг Михайловскийн цайзын чуулгад (1800) босгосон. Хүрэл морьт хөшөөг ашигласан (уран барималч К.Б. Растрели - аав, архитектор Ф.И. Волков, барельефууд - уран барималчид В.И. Демент-Малиновский, И.И. Теребинов, И.Моисеев М.И. Козловскийн удирдлаган дор) ... 1799 онд Царицыно нугад (Ангарагийн талбар) 1818 онд 14 метр обелиск "Румянцев" (архитектор В.Ф.Бренна) суурилуулж, Васильевский арал руу Нэгдүгээр кадет корпус руу нүүсэн бөгөөд тэнд цэргийн нэрт удирдагч П.А.Румянцев сурч байжээ. 1801 онд Царицыногийн нуга дээр тэнд байсан
Оросын агуу командлагч А.В.Суворовын хөшөө нээгдэв (уран барималч М.И. Козловский, Невагийн эрэг рүү ойртов.
3.)
Дүгнэлт.
Хожуу архитектурын практикт чухал ач холбогдолтой Оросын архитектурын хамгийн чухал дэвшилтэт уламжлал бол чуулга, хот төлөвлөлтийн урлаг юм. Хэрэв архитектурын чуулга байгуулах хүсэл эхэндээ зөн совинтой байсан бол хожим нь ухамсартай болжээ.
Архитектур нь цаг хугацааны явцад өөрчлөгдсөн боловч Оросын архитектурын зарим шинж чанарууд олон зууны туршид оршин тогтнож, хөгжиж ирсэн бөгөөд 20-р зуун хүртэл империализмын космополит мөн чанар нь аажмаар хуучраагүй байхад уламжлалт тогтвортой байдлаа хадгалсаар ирсэн.
4.) Ашигласан уран зохиолын жагсаалт .
Аркин Д.Э. 18-р зууны Оросын архитектурын кодекс. Архитектурын экспедицийн байр суурь. - Номонд: Архитектурын архив. М., 1946.
Белехов Н.Н., Петров А.Н. Иван Старов. М., 1950.
Пилявский В.И. Оросын архитектурын түүх. Л., 1984.
ЭРТЭЙ (ПЕТРОВКОЕ) БАРОКхатуу геометр ба төлөвлөгөөний "тогтмол байдал", даруухан чимэглэл, чимэглэл, захиалгын хувийн элементүүдийг барокко детальтай хослуулах.
Доменико Треззини. БОЛЖ БАЙНА УУ. 1670 - 1734. Барилгын инженер, архитектор.
Доменико бол Итали гаралтай, гарал нь Швейцарь гаралтай.
1699 оноос тэрээр Дани улсад ажиллаж байсан бөгөөд 1703 онд Оросын элчин сайд А.П.Измайлов түүнийг бэхжүүлэгчээр Оросын албанд урьжээ. Энэ нь архитекторын хувь заяаг шийдсэн юм: түүний өдрүүд дуустал тэрээр Санкт-Петербург хотод ажиллаж, амьдрах болно.
Питер I-ийн хамгийн ойрын туслах тул Треззини нь Санкт-Петербург хотын бүх барилгын ажлыг удирдаж байжээ. Түүний төслүүдийн дагуу Кронштадт, Александр Невский Лаврыг тавьсан; 1706 онд Петр, Паул цайзыг чулуугаар сэргээн босгох ажил эхэлжээ.
Санкт-Петербург дахь Питер ба Пол цайз. 1703-1740 он Петр ба Пол цайз - Санкт-Петербургийн архитектурын дурсгалт газруудаас хамгийн эртний нь. Харе арал дээрх цайзын суурийг тавьсан өдрийг 1703 оны 5-р сарын 16 (27) - хотын суурийг тавьсан өдөр гэж үздэг.
"Бастионы тойм" цайз нь 6 дархан бэхэлгээтэй бөгөөд тэдгээрийн хажуу талуудыг хөшиг (цайз хашаа) -аар холбодог.
1706 оноос хойш тоосго, чулуугаар шинэ бэхлэлт барьж эхлэв. 1706 оны 5-р сарын 3-нд Питер I Меньшиковын цэргүүдийг биечлэн тавьсан. Ажил 1734 он хүртэл үргэлжилж, Царийн босгон барьж дуусав.
Доменико Андреа Треззини
Питер ба Пол цайз
1703 оны 6-р сарын 29-нд Гэгээнтнүүд Петр, Паулын нэрэмжит модон сүм хийдийг I Петрийн дэргэд цайзад ёслол төгөлдөр байрлуулав. 1712-1733 онд Петр, Паулын сүм хийдийг барьжээ. Энэ нь Эзэн хааны булш болсон юм. Эзэн хаан Петр I нь дуусаагүй барилгад хамгийн түрүүнд оршуулагдсан юм.
Питер ба Пол цайзын дүрс нь Невагийн усны бүсийн архитектурын дүр төрхт гол үүрэг гүйцэтгэдэг. Эргийн нарийхан зурвас дээгүүр босгосон цайзын хөшөө, хөшигний хана нь хотын төвийн панорамыг бүрдүүлдэг. Тэдгээрийн геометрийн хувьд зөв тоймууд нь Петр, Паулын сүм хийд дээр хэвтээ байрлалаар давамгайлдаг.
1716 онд Агуу Петр Васильевскийн арлыг нийслэлийн төв дүүрэг болгож, төрийн гол байгууллагуудыг төвлөрүүлэхээр шийджээ. Леблондоор хийсэн арлын төлөвлөлтийн төсөл батлагдаагүй бөгөөд орон сууцны хорооллын төлөвлөлтийг архитектор Д.Треззини өөрийн зохиосон зураг төслийн дагуу гүйцэтгэжээ.
Треззини Васильевскийн арлын байнгын төлөвлөлтийн нэг хэсгийг хийж, зуны цэцэрлэгт I Петрийн зуны ордон барьсан.
Арванхоёр коллежийн барилга. Нуман. Д.А.Треззини. 1722-1742. Ерөнхий хэлбэр
Петровскийн бароккогийн өөр нэг хөшөө бол Арванхоёр Коллегийн барилга юм. Архитектор Треззини анх Петрийн тавьсан "бүх коллежийн тэгш эрхийн тухай" даалгаврыг шийдсэн. Энэхүү барилга нь нэг мөрөнд бие биенийхээ ойролцоо байрлуулсан, коридороор дамжин нийтлэг байдлаараа нэгдэн нийлсэн 383 метр урт, арван хоёр ижил барилгыг төлөөлдөг.
Санкт-Петербург хотод арван хоёр коллегийн барилга. Нуман. ТИЙМ. Треззини. 1722-1742. Ерөнхий хэлбэр
Коллежууд нь төгсгөлөөрөө Невагийн далан руу харсан байрлалтай боловч энэ нь дизайны алдаа эсвэл осол биш юм: барилга нь нэг сувгийн улаан шугамын дагуу байрлаж байсан бөгөөд одоо дүүрч, Петрийн үед бүхэл бүтэн арлыг тайрчээ. Ийнхүү одоо парк руу харсан зүүн фасад нь Васильевскийн арлын гол талбайг хотын төв хэсэг болгон хувиргах ёстой байв.
Коллежууд хотын цар хүрээг тогтоож, шинэ тогтмол нийслэл дэх Трезциний төрлийн барилгуудын дараалан "буух" оргилыг тодорхойлдог: эзэнт гүрний дээд байгууллагуудын үлгэр жишээ барилгаас эхлээд "алдартнуудад зориулсан байшин", "чинээлэг хүмүүст зориулсан байшин", эцэст нь "дундаж байшин" гэсэн блокууд хүртэл. Гэхдээ бүгдийг нь улаан шугамын дагуу байрлуулна. Аль нь ч хамаагүй: суваг, голын далан эсвэл гудамж.
Санкт-Петербургийн анхны ёслолын ордон нь Васильевскийн арал дээр байрладаг. Хүлээн авалт, чуулганыг зохион байгуулсан Меньшиковын орон сууц нь гол фасадыг нь далан руу харуулсан баян Санкт-Петербургийн ордны ердийн жишээ юм. Невагийн хажуу талд жижиг боомт барьсан бөгөөд үүнд зочидтой завь холбодог байв. Гол байшингийн цаана өргөн уудам цэцэрлэг, эцэс төгсгөлгүй гадуур барилгууд байсан бөгөөд энэ нь Оросын газар тариалан эрхэлдэг ердийн үл хөдлөх хөрөнгө байв.
Цар Петр бүх төрлийн ховор, "гаж үзэгдлүүд" -ийг цуглуулгаараа дүүргэсэн улайран зүтгэл нь тусгай барилга барих шаардлагатай болсон. Ирээдүйн Кунсткамерагийн загварыг Германы архитектор Маттарновид даатгасан бөгөөд түүний төслийн дагуу анхны найруулгын шийдлийг Васильевскийн арлын далан дээр барьсан юм. Ажиглалтын байрлаж байсан дунд нь цамхаг бүхий тэгш хэмтэй хоёр барилгын өвөрмөц дүрсийг бөмбөрцөгөөр титэмлэв. Гал түймрийн улмаас хүнд гэмтэл авч, 1948 онд л сэргээгдсэн Кунсткамера цамхаг нь Невагийн ландшафтын гол бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн нэг хэвээр байна.
Эхний 18-р зууны зураг
Никитин, Иван Никитич (1680 орчим - 1742 оноос өмнө биш) - зураач, хөрөг зураач. Түүнийг 18-р зууны Оросын хөрөг зургийн үндэслэгч гэж зүй ёсоор нэрлэдэг. Хөрөг зургийн авъяас, амжилтаараа бахархдаг Петр I зураачийн хувь заяанд оролцсон. Оросын анхны уран зураачдын нэг Никитиныг Италид сургахаар илгээжээ. Никитиний бүтээл бол 18-р зууны эхэн үеийн дүрслэх сэтгэлгээний хувьслын жишээ юм: дундад зууны үеийн урлагийн уламжлалаас Европын зургийн хэлний хөгжил хүртэл.Зураачийн сурч байсан эхний жилүүдийн талаар юу ч мэддэггүй. Тэрбээр анхны уран зургийн ур чадвараа Голландын А.Шхонебекийн удирдлаган дор Москвагийн зэвсгийн агуулах дахь сийлбэрийн семинарт авсан байх. 1711 онд сийлбэр хийх цехийн хамт Никитиныг Санкт-Петербург руу шилжүүлэв. Тэрбээр ОХУ-д байдаг гадаадын мастеруудын бүтээлийг судалж, хуулбарлаж, бие даан хөрөг зурж сурсан бололтой. Шүүхийн сүмүүдэд үйлчилж байсан хамаатан садныхаа ачаар Никитин Петр I-ийн хүрээлэлд хурдан байр суурь эзэлж, захирагчдын хөргийг зурав.
Эртний хөрөг зургуудад 17-р зууны сүүлч үеийн Парсунчуудтай тодорхой холбоо тогтоосон байдаг. Эдгээр нь хатуу бичиг, бүдэг бараан дэвсгэр, дүрсний тэгш байдал, гүнзгий орон зайгүй, гэрэл ба сүүдэр загварчлах уламжлалт байдлаар ялгагдана.
Италид хийсэн аялал Никитины бүтээлч зарчмуудад бага зэрэг өөрчлөгдсөн. Энэ нь үндсэн шинж чанаруудаа хадгалж үлдсэн: уран зургийн ерөнхий бодит байдал, зургийн шинж чанаруудын шууд байдал.
Уран зураачийн шалтгаангүй биш хамгийн сайн бүтээлүүдийн нэг бол "Шалны хөрөг Гетманы хөрөг" гэж тооцогддог.
Гаднах төрх байдлын сэтгэлзүйн тод байдал, нүүрний онцлог шинж чанарууд нь түүнд гайхалтай сэтгэгдэл төрүүлдэг. Үзэгчийн ойлголтыг бүрдүүлдэг бүх бүрэлдэхүүн хэсгүүд нь үүрэг гүйцэтгэдэг: гэрэл ба сүүдрийн ялгаа, хүрэн, алт, ягаан өнгийн хосолсон дулаахан, харанхуй өнгө, толгойн хуванцар хэв, хувцасны деталь, атираа, эцэст нь хөргийн ерөнхий шинж чанар, ямар ч сүр жавхлан, илтгэх шинж тэмдэггүй.
Дотно шинж чанарууд нь дүр төрхийг сэтгэлзүйн хувьд онцгой үнэмшилтэй болгодог бөгөөд энэ нь хамгийн түрүүнд Оросын хөрөг жанрын цаашдын хөгжлийн замыг урьдчилан харж байсан Никитиний шинэлэг зүйл юм.
1720-ээд он. Хугацаа
Питер I-ийн үхлийн орны дэргэдэх түүний дүр төрх нь хувийн уй гашуугаар дүүрэн бөгөөд тухайн үеийн ёслолыг мэдрэх мэдрэмж юм. Уран бүтээлч хүн алдсандаа харамсаж, талийгаачийг гүнээ хүндэтгэн хүндэтгэдэг. Мастерийн сойзны дор нэг зураг нь реквием шиг сонсогддог.
Никитиний хөргийг этюд шиг бараг л ла прима шиг нэг сесс дээр бүтээсэн юм. Энэ нь улаан хүрэн хөрс нэвт гэрэлтдэг хөнгөн шингэн цус харвалт бүхий зураачийн будгийн хэв маягийн талаархи төсөөллийг өгдөг. Энэ бол Никитин бараг үргэлж ашигладаг байсан хөрс юм.
Матвеев, Андрей(1701-1704 - 1739 оны хооронд) - уран зураач, хөрөг зураач, дүрс зураач, аллегорийн, чимэглэлийн, дурсгалт зохиолуудын зохиогч. Баруун Европын урлагийн боловсрол эзэмшсэн анхны Оросын зураач.
1716 онд Питер I-ийн тушаалаар язгууртнуудаас гаралтай авъяаслаг хүүг Голландад уран зургийн чиглэлээр сургахаар илгээжээ. 1717 оны 9-р сараас 1723 оны 9-р сар хүртэл тэрээр Амстердам хотод А.Бунений удирдлаган дор суралцав. Эрэлхийлж буй зураач Голланд, Фландрьд арван нэгэн жилийг өнгөрөөжээ.
Андрей Матвеевийн үлдсэн өвөөс хамгийн сонирхолтой нь түүний хөрөг зураг юм. Тэдний маш цөөхөн нь бидний цаг үед хадгалагдан үлдсэн байдаг бөгөөд тэдний дунд "Уран зургийн аллегори" (1725)
Эхнэртэйгээ хамт зургаа авахуулах. 1729 (?) Энэ бол 18-р зууны эхний хагаст оросын уран зургийн цорын ганц гэр бүлийн хөрөг зураг юм.
A.P-ийн хөрөг Голицына. 1728
Уран баримал
Растрелли, Бартоломео Карло (1675-1744) - Италийн уран барималч, архитекторч. Тэрбээр 1715-1744 онд ОХУ, Санкт-Петербург хотод ажиллаж байжээ. Ёслолын бароккогийн хөрөг хэлбэрийг боловсруулсан. Оросын уран баримал дахь барокко хэв маягийг үндэслэгч.Растрелли хөрөг баримлын чиглэлээр бүтээлээ төвлөрүүлсэн. Baroque сүр жавхлан ба материалын бүтцийг дамжуулах хүсэл эрмэлзэл нь Растреллийн бүтээлүүдэд загварыг үнэмшилтэй үнэмшилтэйгээр хослуулсан байдаг.
Уран барималч Петр I-ийн дүр дээр маш их үр бүтээлтэй ажиллаж байсан бөгөөд 1719 онд Петр I-ийн маскыг хийсэн (GE), энэ нь Петр I (1723-1729. RM, GE) -ийн алдарт хүрэл баримлын анхны загвар болжээ.
Б.К.-ийн шилдэг бүтээлүүдийн нэг Растрелли. Хааны дүрд оюун ухаан, хүсэл зориг, эрч хүчийг илт харуулдаг. Үзэгчийн өмнө зөвхөн чухал хүн төдийгүй онцгой цар хүрээтэй төрийн зүтгэлтэн гарч ирэх болно.
Нарийвчилсан мэдээллийг барокко хэлбэрээр дамжуулах эрч хүчийг бүтээлч, гоёмсог чимэглэлтэй хослуулан, хувцасны бүтэц, нарийн ширийн зүйлийг дамжуулах ур чадвар, түүнчлэн карпапан бамбай дээрх дүрс, Полтавагийн тулалдааны анги, хааныг төлөөлж буй аллегорийн найруулгыг "алх, цүүцээр" дүрсэлжээ. чулуун дээрээс сийлбэр хийх нь шинэ Оросын дүр төрхийг харуулж байна.
Маестро олон жилийн турш уран барималч хүү, дараа нь нэрт архитекторч Ф.Б.Растреллигийн удирдлаган дор мастер нас барсны дараа 1747 онд Петр I-ийн морьтой хөшөө дээр ажилласан. Хөшөөг зөвхөн 1800 онд Михайловскийн цайзын урд босгосон.
К.Б. Растрелли Питерт өөрийн дуртай оюуны бүтээл болох шинэ нийслэлийг ажиглаж буйгаар танилцуулав. Хөмсөгний том нуман доорх нүд нь "бүгдийг хардаг" харцаар хотыг нэвтэлдэг. Эзэн хааны дүрс нь гипертрофи хэлбэртэй гайхалтай хүчтэй юм - хүчтэй мөр, өргөн цээж, хэт том алган. Питер баатарлаг цаг үеийн хүнд хуурамч бүрхүүлийг толгой дээрээ гайхамшигтай лаврын хэлхээ зүүж өгдөг. Зүүн гараараа мориныхоо жолоог атгаж, баруун гараараа командлагчийн савааг барина.
Б.К. Растрелли хэд хэдэн хөрөг уналтын загварыг бүтээсэн бөгөөд энэ нь бидний үед хүртэл хадгалагдан үлджээ. Онцгой анхаарал татсан зүйл бол А.Д. Меншиков (Оросын Оросын музей), гантиг чулуугаар хийсэн I.P. Виталий 1849 онд алдагдсан лав оригиналаас. Ёслолын баримал нь I Петрийн итгэмжит хамтрагчийн хувь хүний \u200b\u200bшинж чанарыг түүхэн үнэн зөвөөр илэрхийлдэг.
Архитектур
Петрхоф. Нуман. Ф.Б. Растрелли. 1747-1755. Гранд ордон ба Гранд Каскад. C. de Lespinas-ийн зургийн дараа C. Nike-ийн сийлбэр. 18-р зууны II хагас ГНИМА
Франческо Бартоломео Растреллигийн шилдэг бүтээлүүдийн нэг бол 18-р зууны Оросын бароккогийн гайхамшигтай жишээ болох Смольный хийд юм. Нийслэлийн сүм хийдийн чуулгыг архитектор нь гайхамшигтай сүр жавхлан, цар хүрээтэйгээр бүтээжээ.
Санкт-Петербург дахь Смольный хийдийн сүм хийд. Нуман. Ф.Б. Растрелли. 1748-1764. Смольный хийдийн дизайны загвар. 1750-1756
Смольный хийдийн дизайны загварыг Ф.Б.-ийн зургийн дагуу хийжээ. Растрелли 1:62 масштабаар Жейкоб Лоренцоор удирдуулсан хэсэг гар урчууд. Энэхүү загвар нь агуу барокогийн мастерын дизайныг бүх төгс төгөлдөр байдлаар нь илэрхийлдэг. Гэсэн хэдий ч бодит байдал дээр төсөл бүрэн хэрэгжиж чадаагүй бөгөөд барилгын явцад хэд хэдэн өөрчлөлт орсон байна. Бүх чуулгын оргил цэг нь хотын үүднээс үүдний хаалганы дээр байрлах хонхны цамхаг байв. Түүний дизайны өндөр нь 140 метр байсан бөгөөд энэ нь Питер, Пол цайзын жаднаас 18 метр өндөр юм. Өндөр өртөг, техникийн бэрхшээлээс болж хонх цамхаг барих ажлыг 1761 онд тавьсан боловч эцэст нь орхисон.
1752-1656 онуудад хатан хаан Елизавета Петровнагийн үед Ф.Б.Растрелли Царское Селод оросын хаадын захын байшин барих ажлыг удирдаж байжээ. Энэ хугацаанд тэрээр Гранд (Кэтрин) ордоныг бүхэлд нь сэргээн босгов.
Өвлийн ордон бол Элизабет Петровнагийн үед Франческо Бартоломео Растреллигийн барьсан Оросын хамгийн алдартай бароккогийн дурсгалт газруудын нэг юм.
Энэ нь 18-р зууны Оросын архитектурын хамгийн өндөр амжилтанд хамаарна. Өргөө нь өргөн хүрээтэй хашаатай, хаалттай дөрвөлжин хэлбэрээр зохиогдож, хэрэгжиж байжээ. Түүний нүүрэн тал нь Нева, Адмиралтейз ба төв рүү харсан бөгөөд төвд нь Ф.Б. Растрелли Питер I-ийн морьт хөшөөг босгохоор төлөвлөжээ. Баганын нарийн төвөгтэй хэмнэл, ялтсан хэлбэрийн олон янз байдал, гадуур чимэглэлийн элбэг дэлбэг байдал, парапет дээр байрласан олон гоёл чимэглэлийн ваар, хөшөө нь олон тооны хийцтэй хийцтэй барилга нь түүний чимэг, сүр жавхлангаараа онцгой чимэглэлийн чимэглэлийг бий болгодог. Урд талын фасадыг урд талын хашаанд хүргэх гурван хаалганы нуман хаалгаар тайрч, хойд барилгын төвд ордны төв хаалга байв.
Урд Jordan шат нь барилгын зүүн хойд буланд байрладаг.
Мариинскийн театрын үндсэн барилгыг (Театральная талбай, байшингийн дугаар 1) архитектор А.К.Кавос 1847-1848 онд барьж, 1860 онд гал гарсны дараа сэргээн засварлажээ.
Мариинскийн театр өөрөө II Александрын эхнэр, хатан хаан Мария Александровнагийн нэрээр нэрлэгдсэн бөгөөд 1860 оны 10-р сарын 2-нд Михаил Глинкагийн "Хаант амьдрал" дууриар нээгдэв.
18-р зууны хоёрдугаар хагасын зураг
Европ дахь урлагийн хөгжил нь гүн II Шуваловыг "тусгай гурван язгуур урлагийн академи" байгуулах шаардлагатай тухай саналыг хатан хаан Елизавета Петровнад өргөн барихад хүргэсэн юм. Иван Иванович өөрийн бодож олсон их сургуульдаа Москвад нээхээр төлөвлөж байсан боловч үүний үр дүнд 1757 онд Санкт-Петербург хотод Урлагийн Академи байгуулагдсан боловч эхний 6 жилд Москвагийн Их Сургуульд бүртгүүлсэн байв.Санкт-Петербург хотод Академийг анх Садовая дахь Шуваловын харшид байрлуулж байжээ. 1758 оноос хойш энд судалж эхэлсэн. Сургалт 9 жил үргэлжилсэн бөгөөд сийлбэр, хөрөг, уран баримал, архитектур гэх мэт урлагийг судалжээ. 1760 оноос хойш шилдэг төгсөгчид Академийн зардлаар гадаадад дадлага хийхээр илгээгдэв. 1764 - 1788 онд Академид зориулан тусгай барилга барьсан (17 Университет далан; архитекторууд А. Ф. Кокоринов, Ж. Б. Валлен-Деламот). Одоо энэ барилгад И.Е.Репиний нэрэмжит Санкт-Петербургийн улсын уран зураг, уран баримал, архитектурын дээд сургууль, мөн Оросын урлагийн академийн эрдэм шинжилгээний музей, архив, номын сан, лаборатори, семинарууд байрладаг.
Антон Павлович Лосенко (1737-1773) - Оросын зураач, сонгодог урлагийн төлөөлөгч, Оросын уран зургийн түүхэн төрлийг үндэслэгч.
Шинээр нээгдсэн хамгийн алдартай гурван урлагийн академийн ерөнхийлөгч И.И.Шувалов залуу уран бүтээлчийн авъяас чадварыг анхаарч, 1758 онд Лосенког түүний шавь хэмээн үнэлжээ.
Абрахамын золиослол (Абрахам хүү Исаакаа золиосолсон). 1765. RM
Энэ бол Парист суралцсаны үр дүн байв.
Энэхүү талбайг Хуучин гэрээнээс зээлсэн (Эх. 22: 2-12).
Энэ зураг Парисын Урлагийн Академийн анхны алтан медалийг авав. Үүнд Лосенко шаардлагагүй гоёл чимэглэлээс зайлсхийхийн тулд хичээн зүтгэж, "байгалийн гоо үзэсгэлэн" шилжүүлэх, сэтгэл хөдлөлийн хувьд баялаг найрлага бүтээх зургийнхаа үндсэн зарчмуудыг харуулсан.
Энэхүү зураг нь Оросын эртний түүхэнд зориулсан Оросын урлагийн түүхэн дэх анхны зураг болжээ.
Оросын эртний түүх "Владимир ба Рогнеда" -гаас сэдэвлэсэн бүтээлд А.П. Лосенко 1770 онд академич цол авч, уран зургийн профессороор томилогдсон.
18-р зууны хоёрдугаар хагаст хөрөг жанрын оргил үе. Хүний дотно ертөнцийг сонирхох.
Рокотов, Федор Степанович (1735 [?] - 1808) - Оросын хамгийн том хөрөг зураач. Түүний бүтээлүүд нь 18-р зууны Оросын хөрөг зургийн шилдэг ололт амжилтуудын нэг юм. Зураачийн карьер урт удаан байсан: түүнийг анх гартаа сойз авч байхдаа I. Я. амьд байсан. Вишняков, Рокотовын амьдралын сүүлийн жилүүдэд О.А. Кипренский.
үр удамдаа мартагдсан байв. Түүний ой санамж 19-р зуунд бараг л алга болсонгүй. Урлагийн ертөнцийн уран бүтээлчид 1902, 1905 онд Таврическая зэрэг алдартай үзэсгэлэнгүүд дээр түүний бүтээлүүдийг дахин нээх ёстой байв.
Бага насандаа Их гүн Павел Петровичийн хөрөг зураг. 1761. GRM Ямар гайхамшигтай хүүгийн царай вэ! Ямар нээлттэй, эелдэг хүн бэ? Рокотов үүнийг дамжуулж чаджээ. Гэхдээ Оросын хүрээлэн буй орчин нь хүн, тэр байтугай эзэн хааны шүүхэд юу хийдэг вэ ... Павел Петрович, дөчин хоёр настайдаа ямар их мэдрэлийн бахархал төрүүлдэг вэ? Хүмүүс, түүний хүрээлэн буй орчин, цөөхөн хэдэн хүмүүст сэтгэл дундуур, үл тэвчих шинжтэй хааны сэнтийд залрах болно. он жилүүд түүнийг алах болно.
F.S. Рокотов зургийн зан үйлийн ач холбогдлыг онцлон тэмдэглэхийн тулд хөргийн профайл хийцийг ашигласан. 18-р зууны Оросын урлагт профайл хөрөг ховор байдаг. Загварын тодорхой идеализмыг тэдэнд нэвтрүүлсэн; эртний камео, Ромын одон, эзэн хаадын нүүрний профилийг цаасан дээр байрлуулсан зоос бүхий орчин үеийн хүмүүсийн дунд холбоо үүсгэсэн.
Энэхүү хөрөг нь сийлбэр, бяцхан бүтээлд олон тооны хуулбарыг бий болгож, яруу найргийн тодорхойлолт-ekphrases-ийг бүтээхэд зориулагдсан юм.
Гүнжийн хөрөг Э.Б. Юсупова. 1750-аад оны сүүлч - 1760-аад оны эхэн үе Оросын Оросын музей 1760-аад оны дунд үеэс Рокотов Г.Реймерсийн бичсэнчлэн өндөр үнэлэгдсэн хөрөг зураач болжээ. Тэрээр хамгийн язгууртан гэр бүлийн төлөөлөгчдийн хөрөг галерейг бий болгодог
Хөрөг дээр түүнийг маш залуу, бараг л охин хэвээр дүрсэлжээ. Рокотовын энэ анхны бүтээлээс зураачийн багш нарын нэг Л.Токегийн нөлөөг мэдэрч болно. Toque ба рококогийн хэв маягийн онцлог шинж чанартай цайвар өнгийн будгийн адил цэнхэрдүү өнгийн хүйтэн өнгө давамгайлдаг. Нүүрний хэлбэр нь Францын хөрөг зурагчийн бүтээлч зан чанарын онцлог шинж юм. Гэхдээ нүдийг өөр аргаар буддаг: 1770-аад оны 1780-аад оны Рокотовын үсэгний өмнөх гэрэл сүүдэр, бүрхүүлтэй.
А.А. гүнжийн хөрөг Куракина. Кон. 1760-аад оны эхээр. 1770-аад он Тверийн зургийн цомог.
Гүнж Аграфена (Агриппина?) Александровна Куракина (1734-1791) нь түүний үнэт эдлэлийн бүх сүр жавхлангаар дүрслэгдсэн байдаг. Түүний хүзүүнд том очир алмаазаар бэхэлсэн очир алмааз бүхий урт хар хилэн байна. Чихний дугуй бөөрөнхий алмаазан ээмэг.
Давхардсан зураг дээр гарын үсэг зураагүй байгаа ч гэсэн бүхэл бүтэн хөрөг найрлага, өнгө, цус харвалт, боловсруулалт нь F.S. Рокотов.
Москва руу нүүсэнээр Федор Рокотовын амьдрал, уран бүтээлийн эхэн үе дуусна.
Төрсөн нутагтаа зураач нь ихэвчлэн Урлагийн академиас тусад нь даалгавар гүйцэтгэх ёстой байсан ч хувийн захиалгаар ажилладаг. Ийнхүү Рокотов төрийн албанаас үл хамааран Оросын анхны "чөлөөт уран бүтээлчдийн" нэг болжээ.
Москвагийн үеэр Рокотов бүхэл бүтэн гэр бүлийн галерей бий болгосон.
Москвагийн бүтээлүүдээс В.И. Майкова. 1775. Третьяковын галерей
V.I.-ийн хөрөг Майкова нь байгалийн шинж чанар, загварын онцлог шинж чанараараа ялгагдана.
Левицкий, Дмитрий Григорьевич(1735-1822) - Оросын гарамгай зураач, хөрөг зураач. Тэрбээр ёслолын болон танхимын хөрөг зурж, олон үеийнхээ дүр төрхийг харуулсан.
Уран зураачийн амьдрал, ажил нь Кэтриний эринд унасан бөгөөд түүний сүнсийг түүний үеийнхний ёслолын болон танхимын хөргүүд хамгийн тод илэрхийлсэн байв.
18-р зууны хоёрдугаар хагаст түүний үеийн хүмүүсийн дунд зөвхөн Ф.С.Рокотовыг эс тооцвол Левицкий танхимын хөрөг зурахтай дүйцэх хүнгүй байв. Тэрээр давтагдашгүй нарийн мэдрэмжээр хүний \u200b\u200bхувийн шинж чанарыг нэвт шингээж чадсан юм. Мастер Денис Дидро хөрөг зургийн бүхэл бүтэн галерейг бүтээжээ. 1773-1774 Урлаг, түүхийн музей. Женева Францын гүн ухаантны хөрөг зургийн уран сайхны шинж чанар нь тухайн хүний \u200b\u200bхувь хүний \u200b\u200bшинж чанарыг илэрхийлэх хүсэл эрмэлзлээр тодорхойлогддог бөгөөд үүний зэрэгцээ түүнд ёс зүйн үнэлгээ өгөх болно. Хөрөг зургийн эдгээр хоёр талыг нэгтгэх нь 18-р зууны үеийн Оросын танхимын хөргийн онцлог шинж чанар юм.
Смолны хийд (хожим нь Смолный институт) байгуулагдсан Язгууртан охидын боловсролын нийгэмлэгийн сувилагч Смолян эмэгтэйчүүдийн цуврал зургууд нь зураачийн нийтээр хүлээн зөвшөөрсөн амжилт болжээ. Левицкий 1770-аад оны эхээр И.И.Бетскийн захиалгаар ажиллаж эхэлсэн. Смолянкасийн алдарт хөрөг цуглуулгад зураач гэгээрсэн хүмүүжилийн үр жимсийг илэрхийлэх ёстой байсан бөгөөд үүний төлөө Екатерина II зогсож байв.
Э.Н.-ийн хөрөг Молчанова. Арван найман настай охины өвөрмөц увидас, үзэсгэлэнтэй, жаахан гунигтай, арай ядан инээмсэглэж байгаад зураач баяртай байна. Молчанов Смолный дээд сургуулийн ахлах насны сурагчдад зориулсан ухаалаг цагаан торгон даашинзтай. Сургалтын хэрэгсэл болгон ашигладаг физик төхөөрөмж, antlya-вакуум насос, франц хэл дээрх боть нь курсээ том алтан медальтай төгссөн Молчановагийн өргөн боловсролыг харуулах зорилготой юм.
Судлаачид Д.Г. Левицкий Екатерина II-д байгалиас захидал бичиж байсан боловч энэ тохиолдолд тийм ч чухал биш байв. Урд талын том зураг дээр хааны дүрс нь зүйрлэлтэй байдаг. Левицкийн дүрсэлсэн, дараа нь Державин Фелицагийн дүрээр дуулсан ухаалаг, үзэсгэлэнтэй хууль тогтоогч бол харьяат хүмүүсийнхээ сайн сайхны төлөө энх тайвныг золиослодог буянтай хатан хаан нь жинхэнэ Екатерина II-тай огт адилгүй юм. Уран зохиолын нарийн төвөгтэй хөтөлбөрөөр урьдчилан тодорхойлсон илэрхийлэгдсэн санааны агуу байдал, хэлбэрийн монументал чанарыг эрэлхийлж, зураач хөрөг дүр төрхөөс санаатайгаар холдов.
Боровиковский, Владимир Лукич нар(1757-1825) - Оросын шилдэг хөрөг зураач. Шашны зургийн мастер. Өндөр дээд хүмүүс, Санкт-Петербургийн язгууртнуудын олон тооны хөрөг зураачдын алдар нэрийг авчирсан. Тэдгээрийн ихэнх нь сентиментализмын сүнсээр бүтээгдсэн байдаг.
Боровиковскийн бүтээл дэх сэтгэл хөдлөлийн байдал нь хааны дүрд нөлөөлсөн. Кэтрин II Царское Село цэцэрлэгт хүрээлэнд зугаалахдаа (цаана нь Чешмэн баганатай). 1794. 
Боровиковскийн камерын хөргүүд Оросын уран зурагт шинэ хуудас нээлээ. Эдгээр зургуудыг өөрийн гүн гүнзгий оюун санааны ертөнцтэй хувь хүмүүс гэж тайлбарладаг.
Шинж чанар, тойрон хүрээлэгчид шинэ дүрд тоглохыг уриалж байна: дүрслэгдсэн хүний \u200b\u200bнийгмийн байр суурь биш харин түүний хувийн шинж чанарыг илчлэх.
Ландшафт бол хөрөг зурах орчин бөгөөд хүний \u200b\u200bбайгальтай уусах нь найрлагын лейтмотив болдог. 18-р зууны сүүлчээр гоо зүйн хувьд энэ сэдэв онцгой шинж чанартай байдаг. Үнэн хэрэгтээ ландшафтын нөхцөлд маш олон нөхцлүүд байсаар байна.Уран зураачийн дор бий болсон хөдөөгийн шинж чанар нь гоёл чимэглэлийн бөгөөд театрын төрхтэй төстэй юм. Гэхдээ Боровиковскийг Оросын байгалийн өвөрмөц онцлог шинж чанарууд аль хэдийн татдаг: хус, цагаан цэцгийн хонгил, хөх тарианы чих.
Третьяковын галерей
Хатан хаан Кэтрин II-ийн охин, түүний тайвширсан Эрхэмсэг хунтайж Г.А. Потемкин-Таврический. Тэр хөрөг дээр 23 настай. Орчин үеийн хүмүүс түүнийг аавтайгаа адилхан болохыг олж мэджээ.
Өрхийн төрөл
18-р зууны хоёрдугаар хагасын уран баримал
Фалконет, Этьен Морис (1716-1791) - Гэгээрлийн эрин үеийн францын уран баримлын гарамгай мастер.
Санкт-Петербургийн Сенатын талбайд Эзэн хаан Петр I-ийн алдарт хөшөөний зохиогч.
Шубин, Федот Иванович (1740-1805) - 18-р зууны үеийн Оросын хамгийн том уран барималч, хөрөг зургийн төрөлд ажиллаж байжээ. Урлаг дахь боловсролын классицизмын төлөөлөгч. Урлагийн академийн профессор.
Түүний баримал нь нийгмийн шинж чанаруудын хурц байдлыг агуулдаг. 
1773 онд Орост буцаж ирсний дараа Шубиний хийсэн анхны ажил бол Кэтриний дипломатч, дэд канцлер, хунтайж А.М. Голицын. Энэ бол уран барималчийн хамгийн гайхалтай бүтээлүүдийн нэг юм (гипс цутгамал - Оросын Оросын музейд; гантиг - Улсын Третьяковын галерей). Гэгээрсэн язгууртны дүр төрхөөр бусдаас давуу эрх мэдэл, язгууртнууд нь гялтгар гялтгар гялбаа, нарийн оюун ухаан, үүний зэрэгцээ хөгширч буй хүний \u200b\u200bядаргаа хоёртой хослуулагддаг. Голицын дүр төрх нь олон талт байдаг: хунтайжийн ихэмсэг байдал, агуу байдлаас болж Оросын Вольтерийн эргэлзээ, урам хугаралт харагдаж байна.
M.V.-ийн хөрөг Ломоносов. 1792. RM
1792 онд Шубин М.В. Ломоносов. Уран барималч нь Оросын анхны эрдэмтэн, Оросын анхны академичийн талаар илэрхий, үнэн зөв, оновчтой тайлбар өгдөг. Бусдаас ялгаатай нь энэхүү Шуба бүтээл нь найрлагын хувьд энгийн юм. Маягтыг тайлбарлахдаа тансаг, хагас албан ёсны элемент байхгүй. Хөрөг нь гүн гүнзгий оюун ухаан, ардчиллаар дүүрэн байдаг. Энэ нь бодит хэв маягийн онцлог шинж чанарыг тодорхой харуулж байна.
Уран барималчны бүтээсэн I Паулын хөрөг нь олон талт бөгөөд энэхүү олон талт байдалтай зөрчилддөг. 1800. RM
Шубины хөрөг зургийн гайхамшигт бүтээл бол Павел I-ийн цээж баримал бөгөөд ёслолын төрөлд гүйцэтгэсэн хөрөг нь уламжлал ёсоор од, одон, бусад ялгах тэмдгээр дүүрэн байдаг. Гэсэн хэдий ч илүү их ач холбогдолтой Шубин хүний \u200b\u200bсүнсний шинж чанарыг илэрхийлэхийг хичээдэг байсан хүний \u200b\u200bгадаад төрх байдлын өвөрмөц шинж чанарыг үргэлж тууштай эзэмшдэг байв. Уран барималч Павел I-д өөрийн зан чанарын ээдрээтэй байдал, ихэмсэг байдал, хүйтэн бардамнал, шаналал бардамнал, үүний зэрэгцээ өөрийн "би" -гийн далд зовлон шаналал, найдваргүй байдлыг илчилдэг.
Хачирхалтай санагдаж болох ч эзэн хааны Шубагийн уран бүтээлд түүний хөрөг таалагджээ.
Самсон арслангийн амыг урж хаяв. Петерхоф дахь усан оргилуур. Уран барималч М.И. Козловский. 1800-1802. Баатарлаг эмгэг.
18-р зууны төгсгөлд. Оросын шилдэг уран барималчид Петерхоф дахь Гранд Каскадын барималуудыг шинэчлэхэд оролцсон. 1800-1802 онд М.И. Козловский (1753 - 1802) Петергофын каскаданд зориулж Самсоны хөшөөг бүтээжээ. Уран баримлыг Big Powetes of Fountains-ийн төвд байрлуулсан байна. Энэ бол Петр I-ийг Шведийг ялсан тухай зүйрлэл байв.
Дэлхийн хоёрдугаар дайны үеэр уг хөшөө ул мөргүй алга болжээ. Дайны дараа уг загвар дээр уран баримлын шинэ загвар хийжээ.
18-р зууны хоёрдугаар хагасын архитектур
Урлагийн академийн барилга (1765-88) нь Оросын архитектурын эртний классицизмд хамаардаг. А.Ф.Кокориновыг нас барсны дараа Фелтен, Э.Соколов нарын удирдлаган дор барилгын ажил дууссан.
Урлагийн академи (1764-1788). Архитекторууд Александр Филиппович Кокоринов (1726 - 1772), Ж.Б.М.Уоллен-Деламот. Дотоод засал чимэглэлийн стуко чимэглэлийг В.И.Демут-Малиновский уран баримал хийдэг.
Пашковын байшинг 1784-1786 онд Семеновскийн Амьд Хамгаалагч Полкийн ахмад дэслэгч П.Е.Пашковт зориулж босгосон. Оросын хамгийн том архитектор В.И. Баженов. 1812 онд байшинг галд шатааж, дараа нь сэргээн босгов. Архитекторууд байшинг анх бүтээсэн байдлаар нь 18-р зууны үеийн зургуудаас сэргээхийг оролдов.
1775 онд Баженов Кэтринээс шинэ захиалга авав - Ходын "зугаа цэнгэлийн барилга" -тай төстэй цуврал тусдаа павильон хэлбэрээр Москва орчмын хааны эдлэн газар барих төсөл боловсруулав.
Ландшафт, эртний барилгуудын гоо үзэсгэлэнгээрээ алдартай Коломенскогоос холгүйхэн "Хар шавар" гэж нэрлэдэг байсан 18-р зууны эхэн үеийн зохиолч Кантемирийн хамаатан саднаас жижиг эдлэн газар худалдаж авчээ. Чухам энд Москвагийн ойролцоох хааны ордны барилга баригдаж эхэлсэн бөгөөд удалгүй "Царицыно" хэмээх шинэ нэрийг авчээ.
Архитектор Франческо Бартоломео Растреллигийн (1700-1771) бүтээлтэй холбоотой.
Энэ хэв маягаар баригдсан барилгууд нь ер бусын сүр жавхлан, дэгжин байдлаар тодорхойлогддог. Ордон, сүм хийдийн ханыг гоёмсог чимэглэлийн хэвний чимэглэл, баримал, багануудаар чимэглэсэн байдаг. Архитектурт хэвтээ шугам бараг байдаггүй. Ba Rocco-ийн хамгийн тохиромжтой нь гөлгөр муруй муруй юм. Гадна чимэглэлийн шугам нь динамик шинж чанартай: барилгуудын цухуйсан хэсэг нь нүхний нүхээр солигддог. Олон өнгийн будаг нь Бароккогийн барилгуудад өвөрмөц увидас өгсөн: багануудын үзүүрүүд ба баримал нь алтадмал туяагаар гэрэлтэж, цасан цагаан баганууд хананы цэнхэр, оюу, шар эсвэл ягаан гадаргуутай тод харагдаж байв.
Барокко ордны дотоод засал чимэглэл нь ялангуяа гайхамшигтай байв. Танхимуудын ханыг торгон даавуугаар хучиж, толин тусгалаар чимэглэж, алтадмал чимэглэсэн сийлжээ. Шал нь нарийн төвөгтэй хээтэй паркетан шалаар дууссан. Таазыг чадварлаг уран зураачид будсан. Болор лааны суурь, тансаг хаалганы бариул, нарийн зуух, цаг, ваар, тансаг тавилга энэ бүх сүр жавхланг нөхөж байв. Ордны байруудыг урт эгнээний үүдний өрөө, танхимд эгнүүлэн байрлуулсан тул үүдний нүхнүүд нэг тэнхлэгийн дагуу байрласан байв. Ийм зохион байгуулалт нь парадын жагсаалын сэдэвт хариу өгсөн бөгөөд энэ нь зөвхөн алдарт "хааны гарц" дээр төдийгүй бүх зан үйл, тэр ч байтугай бүжигт илэрч байв.
Хот төлөвлөлт
Кэтриний үед том хот байгуулах хөтөлбөр хэрэгжиж байжээ. Шинэ хотууд баригдаж, хуучин хотууд сэргээн босгов. Урал, Сибирь, Новороссия хотод суурин газрууд суурилсан. Санкт-Петербург нь байнгын төлөвлөлттэй байсан нь хот төлөвлөлтийн үлгэр жишээ болсон юм.
1762 онд байгуулагдсан Санкт-Петербург, Москвагийн чулуун барилгын комисс... Тэрээр Оросын хоёр нийслэлийн хот байгуулалтын асуудлыг шийдвэрлэхээс гадна муж, дүүргийн хотуудын ерөнхий төлөвлөгөөг боловсруулах ёстой байв. 1775 он гэхэд Чулуу барих комисс 216 хотын төлөвлөгөөг батлав. Хуучин хотуудыг сэргээн босгох үеэр архитекторууд эртний Оросын архитектурын дурсгалууд болох сүм хийд, хонхны цамхаг, бэхлэлтийг хадгалахыг хичээсэн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй.
18-р зууны хоёрдугаар хагаст. хотуудад баригдсан нийтийн (орон сууцны бус) барилга байгууламжийн тоо мэдэгдэхүйц нэмэгдсэн. Хотын өөрөө удирдах ёсны байгууллагууд (хотын дума, язгууртнуудын чуулган гэх мэт), эмнэлэг, сургууль, зочид буудал, нийтийн халуун усны газар, агуулахад зориулж барилгууд баригдаж байна. Том хотуудад ордон, харшуудаас гадна орон сууц түрээслүүлдэг анхны ашигтай байшингууд гарч ирдэг.
Сонгодог үзэл
Архитектурын хэв маяг өөрчлөгдөж байна: гайхамшигтай барокко нь классикизмаар солигддог. "Хутагтын энгийн байдал ба тайван агуу байдал" - 18-р зууны төгсгөлд Орост бий болсон шинэ хэв маягийг ингэж тодорхойлжээ. Шулуун хэвтээ ба босоо шугамууд давамгайлдаг. Барилгын бүх хэсгүүд тэгш хэмтэй, пропорциональ, тэнцвэртэй байна. Баганууд нь гоёл чимэглэлийн үүрэг гүйцэтгэдэг төдийгүй бас бүтээлч зорилготой байдаг - шалыг дэмжиж өгдөг. Дээврийг хавтгай байдлаар хийсэн болно. Архитекторууд барилга байгууламжийн фасадыг хязгаарлагдмал өнгөөр \u200b\u200bбудахыг илүүд үздэг - шар, кофе, саарал, хүрэн ... Сайтын материал
Санкт-Петербург дахь төлөөлөгчид
Санкт-Петербург дахь сонгодог урлагийн хамгийн том архитекторууд байв Жан-Батист Валлин-Деламот (Урлагийн академи, Невскийн prospekt дээр Gostiny Dvor), Иван Егорович Хуучин (Александр Невскийн Лаврагийн Гурвалын сүм, Тауридын ордон), Чарльз Камерон (Павловскийн ордон, Царское Селогийн Камерон галерей), Giacomo Quarenghi (Hermitage театр, Assignation Bank), Николай Александрович Львов (Санкт-Петербургийн шуудан, Петр ба Павел цайзын Невскийн хаалга, Кулич ба Улаан өндөгний сүм).
Н.А.Львов (1751 - 1803) нь зөвхөн авъяаслаг архитекторч төдийгүй гайхалтай эрдэмтэн, зохиолч, график зураач, хөгжим судлаач гэдгээрээ алдартай байв. Тэрбээр анхны уран зургийн салон (дугуйлан) байгуулсан бөгөөд үүнд нэрт зохиолч, хөгжмийн зохиолч, зураачид багтжээ. Львовыг амт суут ухаантан хэмээн хүндэтгэдэг байв.
Москва дахь төлөөлөгчид
Василий Иванович Баженов (1737 / 1738-1799) (Пашковын байшин, Царицыно ордны цогцолбор) ба Матвей Федорович Казаков (1738-1812 / 1813) (Кремль дэх Сенатын байрууд, Язгууртнуудын чуулган - одоо Эв нэгдлийн ордны баганын танхим, Голицын эмнэлэг - одоо 1-р Градская).
Зураг (зураг, зураг)
Санкт-Петербургийн өвлийн ордон. Архитектор F.-B. Растрелли. 1750-1762
Санкт-Петербург дахь Смольный хийдийн сүм хийд. Архитектор F.-B. Растрелли. 1748-1764
Санкт-Петербургийн ойролцоох Царское Село дахь Кэтриний их ордон. Архитектор F.-B. Растрелли. 1752-1756
Их Петерхофын ордонд байрлах Зургийн танхим. Усан будаг Л.О.Премаззи. 1855 гр.
Царское Село дахь Кэтрин ордонд байрлах төрийн өрөөнүүдийн цуглуулга. Архитектор F.-B. Растрелли. 1750-аад он
Өвлийн ордны гол шат. Архитектор F.-B. Растрелли. Усан будаг К.А. Ухтомский. XIX зуун.
Петербургийн төлөвлөгөө 1776
Санкт-Петербург дахь Урлагийн академийн барилга. Архитекторууд А.Ф.Кокоринов, Жан-Батист Валлен-Деламот нар
Санкт-Петербург дахь Tauride ордон. Архитектор I. E. Staroe
18-р зууныг Оросын архитектур, хот төлөвлөлтөд чухал, ач холбогдолтой гэж үздэг. Энэ нь зууны туршид тууштай илэрч байсан барокко, рококо, классикизм гэсэн гурван чиглэлээр тодорхойлогддог. Энэ хугацаанд шинэ хотууд гарч ирэн, бидний цаг үед хүлээн зөвшөөрөгдсөн түүх, архитектурын хөшөө гэж үздэг объектууд бий болно.
18-р зууны эхний гуравны нэг. Барокко
Зууны эхний гуравны нэгд архитектурын бүх өөрчлөлт нь Их Петрийн нэртэй салшгүй холбоотой байв. Энэ хугацаанд Оросын хотуудад нийгэм, эдийн засгийн хувьд ч, архитектурын төлөвлөлтөд ч томоохон өөрчлөлт гарсан. Чухам энэ үед аж үйлдвэр хөгжиж, аж үйлдвэрийн олон хот, суурингууд байгуулахад хүргэсэн юм. Улс орон болон гадаадад үүссэн улс төрийн нөхцөл байдал нь энэ үед давамгайлж байсан язгууртнууд, худалдаачдад нийтийн зориулалттай барилга байгууламж барих ажилд оролцох урьдчилсан нөхцлийг бүрдүүлжээ. Хэрэв энэ үеэс өмнө хамгийн гайхамшигтай, үзэсгэлэнтэй нь голчлон сүм хийд, хаадын орон сууц (танхим) байсан бол 18-р зууны эхэн үед хотуудад энгийн орон сууцны барилга байгууламж, шинээр гарч ирж буй театр, далангийн гаднах байдал ихээхэн чухал ач холбогдолтой байсан тул хотын захиргаа, сургууль, эмнэлгүүдийг асар ихээр барьж байгуулжээ. (эмнэлэг гэж нэрлэдэг), асрамжийн газрууд. 1710 оноос хойш тоосго нь модон барилгын оронд барилгын ажилд идэвхтэй ашиглагдаж эхэлсэн. Эхэндээ энэхүү шинэчлэл нь эхлээд нийслэл хотуудтай холбоотой байсан бол захын чулуу, тоосгоны хувьд удаан хугацаагаар хориглогдсон хэвээр байсан нь үнэн юм.
Петр I тусгай комисс байгуулсан бөгөөд энэ нь ирээдүйд нийслэл болон бусад хотуудын улсын дизайны гол байгууллага болох юм. Иргэний барилга аль хэдийн сүм хийдээс давамгайлж байна. Зөвхөн фасад төдийгүй бүхэл бүтэн хотын өнгө үзэмжид ихээхэн ач холбогдол өгдөг - гудамж дагуу фасадтай байшингууд барьж, барилгуудыг гал түймрээс урьдчилан сэргийлэх зорилгоор шахаж, гудамжуудыг тохижуулж, зам тавьж, гудамжны гэрэлтүүлгийн асуудлыг шийдэж, хажуу талдаа мод тарьж байна. Энэ бүхэнд барууны үзэгдэх нөлөө, Петрийн хатуу гарыг мэдэрч болох бөгөөд тэр тогтоолуудаараа тэр жилүүдэд хот төлөвлөлтөд бараг хувьсгал хийсэн юм. Тиймээс Орос улс богино хугацаанд хот төлөвлөлт, хот байгуулалтын хувьд зохих түвшинд хүрч, Европыг бараг гүйцэж түрүүлж чадсан нь гайхах зүйл биш юм.
Зууны эхэн үеийн архитектурын гол үйл явдал бол Санкт-Петербургийн барилга юм. Энэ хот болон Москвагийн Лефортово Слободагаас бусад хотуудын архитектурын төрх байдалд ноцтой өөрчлөлтүүд эхэлж байна. Баруун чиг баримжаатай Их Петр гадаадын архитекторчдыг урьж, Европт суралцахаар орос мэргэжилтнүүдийг илгээдэг.
18-р зууны эхний улиралд Оросын архитектурт их хувь нэмэр оруулах хувь тавилантай Треззини, Леблон, Мичетти, Шедель, Растрелли (аав) болон бусад алдартай архитекторууд Орос улсад ирдэг. Сонирхолтой нь, хэрэв тэд ОХУ-д бүтээлч карьераа эхлүүлэхдээ зарчим, барууны архитектурын сэтгэлгээгээ тодорхой дагаж мөрддөг байсан бол тодорхой хугацааны дараа түүхчид бидний соёл, танин мэдэхүйн нөлөөг тэмдэглэж байсныг хожмын бүтээлүүдээс нь харж болно.
18-р зууны эхний гуравны нэгд архитектур, барилгын чиглэл давамгайлж байв. Энэ чиглэл нь бодит байдал ба хуурмаг байдал, тансаг байдал, тодосголын хослолоор тодорхойлогддог. Санкт-Петербург хотын бүтээн байгуулалт 1703 онд Петр, Павел цайз, 1704 онд Адмиралтейнийг байгуулсанаар эхэлнэ. Питер тэр үеийн архитекторуудын өмнө шинэ хотыг Европын төлөвлөлтийн дэвшилтэт зарчимд нийцүүлэх талаар нухацтай үүрэг даалгавар тавьсан. Оросын архитекторууд болон тэдний гадаад хамт ажиллагсдын сайн уялдаа холбоотой ажлын ачаар хойд нийслэл нь уламжлалт оросуудтай нэгдэхдээ албан ёсны барууны шинж чанарыг олж авсан юм. Олон тооны тансаг ордон, сүм хийд, засгийн газрын байгууллагууд, музей, театруудыг бий болгосон хэв маягийг одоо Оросын барокко буюу Их Петрийн үеийн барокко гэж нэрлэдэг болжээ.
Энэ хугацаанд Петр, Паулын сүм хийд, Их Петрийн зуны ордон, Кунсткамера, Меньшиковын ордон, Санкт-Петербург дахь Арванхоёр Коллегийн барилга байгууламжийг байгуулжээ. Өвлийн ордон, Царское Село, Петерхоф, Смольный хийд, Строгановын ордны чуулга нь энэ болон түүнээс хойшхи хугацаанд бүтээгдсэн барокко хэв маягаар чимэглэгджээ. Москвад эдгээр нь Якиманка дахь Архангел Габриел ба Иоханы дайчин сүмүүд бөгөөд Кремлийн Арсеналын хашааны гол хаалга нь энэ үеийн онцлог шинж чанаруудаар чимэглэгджээ. Мужийн хотуудын чухал объектуудын нэг бол Казан дахь Петр, Паул сүм юм.
18-р зууны дунд үе. Барокко ба Рококо
Питер I нас барсан нь төрийн хувьд том гарз байсан хэдий ч энэ нь тухайн үеийн хот төлөвлөлт, архитектурын хөгжилд онцгой нөлөө үзүүлэхээ больжээ. Санкт-Петербург хотод гадаадын иргэдийн удирдлаган дор ажиллаж байсан Оросын архитекторууд өөрсдийн туршлагыг эзэмшиж, эх орондоо болон гадаадад суралцахаар илгээгдсэн хүмүүст буцаж ирэв. Тухайн үед улс хүчтэй боловсон хүчинтэй байсан. Тэр үеийн Оросын тэргүүлэх архитекторууд бол Еропкин, Усов, Коробов, Земцов, Мичурин, Бланк болон бусад хүмүүс байв.
Энэ үеийн хэв шинжийг рококо гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ нь барокко болон шинээр гарч ирж буй сонгодог үзлийн хослол юм. Галланти, өөртөө итгэх итгэл нь түүнд илэрдэг. Рококо нь тухайн үеийн дотоод шийдлүүдийн хувьд илүү түгээмэл байдаг. Барилга барихад Бароккогийн сүр жавхлан, сүр жавхлан тэмдэглэгдсээр байгаа бөгөөд сонгодог үзлийн хатуу бөгөөд энгийн шинж чанарууд тодорч эхэлж байна.
Петрийн охин Элизабетийн засаглалтай давхацсан энэ үе нь хүү Растреллигийн бүтээлээр тэмдэглэгдсэн байв. Тэрбээр Оросын соёлоос гаралтай бөгөөд бүтээлүүддээ зөвхөн ордны архитектурын тансаг байдал, тансаг байдлыг төдийгүй Оросын зан чанар, оросын мөн чанарыг ойлгодог болохыг харуулсан. Түүний төслүүд орчин үеийн Квасов, Чевакинский, Ухтомский нарын бүтээлүүдтэй хамт 18-р зууны Оросын архитектурын түүхэнд органик байдлаар нийцдэг. Растреллигийн хөнгөн гараар бөмбөлөг хэлбэртэй найрлага нь зөвхөн нийслэлд төдийгүй Оросын бусад хотуудад гарч эхэлсэн бөгөөд аажмаар мэлмий шиг зүйлүүдийг орлож байв. Түүний ордон чуулгын сүр жавхлан, цар хүрээ нь Оросын түүхэнд байгаагүй юм. Гэхдээ бүх хүлээн зөвшөөрөлт, тансаглалаар Растрелли болон түүний үеийн хүмүүсийн урлаг удаан үргэлжлээгүй бөгөөд 18-р зууны хоёрдугаар хагаст түүнийг орлох сонгодог үзлийн давалгаа гарч ирэв. Энэ хугацаанд хамгийн их хүсэл эрмэлзэлтэй төслүүдийг бий болгосон - Санкт-Петербургийн шинэ мастер төлөвлөгөө, Москвагийн дахин төлөвлөлтийн төсөл.
18-р зууны төгсгөл. Сонгодог үзэл
Оросын архитектурт 18-р зууны сүүлийн гуравны нэгээс шинэ чиглэлийн шинж чанарууд гарч эхэлсэн бөгөөд үүнийг хожим нь Оросын классикизм гэж нэрлэжээ. Зууны төгсгөлд сонгодог үзэл нь урлаг, архитектурын гол чиглэл болж бат бэх тогтов. Энэхүү чиг хандлага нь эртний хэлбэрийн хатуу байдал, дизайны энгийн, оновчтой байдлаар тодорхойлогддог. Санкт-Петербург болон түүний орчныг дүүргэсэн барокко барилгуудаас ялгаатай нь тухайн үеийн Москвагийн барилгуудад классицизм хамгийн их илэрч байв. Эдгээрийн дотроос архитектурт сонгодог үзлийн хамгийн тод жишээ болсон Пашковын байшин, Сенатын барилга, Царицыногийн цогцолбор, Голицын байшин, Разумовскийн ордон зэргийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Энэ үед Санкт-Петербург хотод Тауридын ордон, Александр Невскийн лавра, Гантиг ордон, Эрмитаж, Эрмитаж театр, Шинжлэх ухааны академи баригдаж байв. Казаков, Баженов, Ухтомский болон бусад олон хүмүүсийг тухайн үеийн шилдэг архитекторууд гэж үздэг.
18-р зууны үе нь тухайн үеийн олон мужийн хотууд болох Ярославль, Кострома, Нижний Новгород, Архангельск, Одоев Богородицк, Ораниенбаум, одоо Ломоносов, Царское Село, одоо Пушкин гэх мэт олон мужуудад нөлөөлсөн өөрчлөлтүүдийг багтаасан болно. Тэр үед, дараа нь Оросын төрийн аж үйлдвэр, эдийн засгийн чухал төвүүд болсон Петрозаводск, Таганрог, Екатеринбург болон бусад олон хотууд 18-р зуунаас эхтэй.
