V ktorom storočí žil Turgenev. Ivan Sergejevič Turgenev - biografia, informácie, osobný život

Turgenev Ivan Sergejevič
Prezývky:	Въ; -; I.S.T .; I.T; L; Nedobobov, Jeremiáš; T .; T…; T. L.; T …… v; ***
Dátum narodenia:
Miesto narodenia:	Mesto Oryol, Ruská ríša
Dátum úmrtia:
Miesto smrti:	Bougival, tretia francúzska republika
Občianstvo:	Ruská ríša
Povolanie:	Prozaik, básnik, dramatik, prekladateľ
Roky tvorivosti:
Smer:
	Príbeh, novela, román, elégia, dráma
Jazyk prác:
	„Večer“, 1838

Životopis

Pôvod a rané roky

Po promócii

Rozkvet kreativity

Dramaturgia

50. roky 19. storočia

Posledné roky

Smrť a pohreb

Osobný život

„Turgenevské dievčatá“

Vášeň pre lov

Význam a ocenenie kreativity

Turgenev na javisku

Zahraničná kritika

Bibliografia

Príbehy a príbehy

Turgenev v ilustráciách

Úpravy obrazovky

V Petrohrade

Toponymia

Verejné inštitúcie

Pamiatky

Ostatné predmety

Ivan Sergejevič Turgeněv(28. októbra 1818, Oryol, Ruská ríša - 22. augusta 1883, Bougival, Francúzsko) - ruský realistický spisovateľ, básnik, publicista, dramatik, prekladateľ; Zodpovedný člen Cisárskej akadémie vied v kategórii ruský jazyk a literatúra (1860), čestný doktor Oxfordskej univerzity (1879). Jeden z klasikov ruskej literatúry, ktorý sa najvýraznejšie zaslúžil o jej rozvoj v druhej polovici 19. storočia.

Umelecký systém, ktorý vytvoril, ovplyvnil poetiku nielen ruského, ale aj západoeurópskeho románu druhej polovice 19. storočia. Ivan Turgenev bol prvým v ruskej literatúre, ktorý začal študovať osobnosť „nového muža“ - šesťdesiate roky, jeho morálne vlastnosti a psychologické vlastnosti, vďaka nemu sa v ruštine začal široko používať výraz „nihilista“. Bol propagátorom ruskej literatúry a drámy na Západe.

Štúdium diel I. S. Turgeneva je povinnou súčasťou učebných plánov všeobecných škôl v Rusku. Najslávnejšie diela sú cyklus príbehov „Poznámky lovca“, príbeh „Mumu“, príbeh „Asya“, romány „Vznešené hniezdo“, „Otcovia a synovia“.

Životopis

Pôvod a rané roky

Rodina Ivana Sergejeviča Turgeneva pochádzala zo starodávnej rodiny tulských šľachticov Turgenevovcov. V pamätnej knihe matka budúceho spisovateľa napísala: „ 1818 28. októbra, pondelok, sa narodil syn Ivan, 12 palcov vysoký, v Orli, v jeho dome, o 12. hodine ráno. Pokrstení 4. novembra Feodor Semenovich Uvarov so svojou sestrou Fedosya Nikolaevnou Teplovou».

Ivanov otec Sergej Nikolajevič Turgeněv (1793-1834) v tom čase slúžil u jazdeckého pluku. Bezstarostný životný štýl peknej jazdeckej stráže narušil jeho financie a aby si zlepšil svoje postavenie, uzavrel v roku 1816 účelové manželstvo so staršou, neatraktívnou, ale veľmi bohatou Varvarou Petrovna Lutovinovou (1787-1850). V roku 1821 môj otec odišiel do dôchodku v hodnosti plukovníka kyrysníka. Ivan bol druhým synom v rodine. Matka budúceho spisovateľa Varvara Petrovna pochádzala z bohatej šľachtickej rodiny. Jej manželstvo so Sergejom Nikolajevičom nebolo šťastné. Otec zomrel v roku 1834 a zanechal po sebe troch synov - Nikolaja, Ivana a Sergeja, ktorý predčasne zomrel na epilepsiu. Matka bola panovačná a utláčajúca žena. Ona sama stratila otca predčasne, trpela krutým prístupom svojej matky (ktorú jej vnuk neskôr vykreslil ako starenku v eseji „Smrť“) a násilným, popíjajúcim nevlastným otcom, ktorý ju často bil. Kvôli neustálemu bitiu a ponižovaniu neskôr utiekla k svojmu strýkovi, po ktorého smrti sa stala majiteľkou veľkolepého panstva a 5 000 duší.

Varvara Petrovna bola ťažká žena. Poddanské návyky v nej koexistovali s erudíciou a vzdelaním, starosť o výchovu detí spájala s rodinným despotizmom. Ivan bol tiež podrobený materskému bitiu, napriek tomu, že bol považovaný za jej obľúbeného syna. Často sa meniaci francúzski a nemeckí lektori naučili chlapca čítať a písať. V rodine Varvara Petrovna sa každý medzi sebou rozprával výlučne vo francúzštine, dokonca aj modlitby v dome boli vyslovené vo francúzštine. Veľa cestovala a bola osvietenou ženou, veľa čítala, ale tiež väčšinou po francúzsky. Jej rodný jazyk a literatúra jej však neboli cudzie: sama mala vynikajúcu obraznú ruskú reč a Sergej Nikolajevič od detí požadoval, aby mu počas neprítomnosti svojho otca písali listy v ruštine. Rodina Turgenevovcov udržiavala kontakt s V. A. Zhukovským a M. N. Zagoskinom. Varvara Petrovna sledovala novinky literatúry, dobre si uvedomovala prácu N. M. Karamzina, V. A. Zhukovského, A. S. Puškina, M. Yu. Lermontova a N. V. Gogola, ktorých pohotovo citovala v listoch svojmu synovi.

Lásku k ruskej literatúre vnukol mladému Turgeněvovi aj jeden z poddaných komorníkov (ktorý sa neskôr stal prototypom Punina v príbehu „Punin a Baburin“). Ivan Turgenev žil do deviatich rokov v dedičnom matkinom panstve Spasskoye-Lutovinovo, 10 km od Mtsensku v provincii Oryol. V roku 1827 sa Turgenevovci, aby vzdelávali svoje deti, usadili v Moskve a kúpili si dom na Samoteoku. Budúci spisovateľ študoval najskôr na internáte Weidengammer, potom sa stal internátom u riaditeľa Lazarevovho inštitútu IF Krause.

Vzdelávanie. Začiatok literárnej činnosti

V roku 1833, vo veku 15 rokov, vstúpil Turgenev na jazykovú fakultu Moskovskej univerzity. Súčasne tu študovali A. I. Herzen a V. G. Belinský. O rok neskôr, keď Ivanov starší brat vstúpil do gardového delostrelectva, sa rodina presťahovala do Petrohradu, kde Ivan Turgenev prestúpil na Filozofickú fakultu Petrohradskej univerzity. Na univerzite sa stal jeho priateľom T.N. Granovsky, budúci slávny vedec a historik westernizujúcej školy.

Turgenev sa spočiatku chcel stať básnikom. V roku 1834 ako žiak tretieho ročníka napísal jambickým pentametrom dramatickú báseň Steno. Mladý autor tieto pokusy o písanie ukázal svojmu učiteľovi, profesorovi ruskej literatúry A. Pletnev. Pletnev počas jednej z prednášok túto báseň pomerne prísne analyzoval, pričom neprezradil jej autorstvo, ale zároveň priznal, že v spisovateľovi „niečo“ je. Tieto slová podnietili mladého básnika k napísaniu niekoľkých básní, z ktorých dve publikoval Pletnev v roku 1838 v časopise Sovremennik, ktorého bol redaktorom. Boli uverejnené pod titulkom „... ..v“. Debutové básne boli „Večer“ a „Venuši Medicejským“.

Prvá publikácia Turgeneva sa objavila v roku 1836 - v „vestníku ministerstva verejného školstva“ vydal podrobný prehľad A. N. Muravyova „Na ceste na sväté miesta“. Do roku 1837 napísal už asi sto malých básní a niekoľko básní (nedokončené „Príbeh starého muža“, „Pokoj v mori“, „Fantasmagoria za svitu mesiaca“, „Sen“).

Po promócii

V roku 1836 Turgenev absolvoval univerzitu s titulom denného študenta. Sníval o vedeckej činnosti, budúci rok zložil záverečnú skúšku a získal kandidátsky titul. V roku 1838 odišiel do Nemecka, kde sa usadil v Berlíne a vážne začal študovať. Na univerzite v Berlíne navštevoval prednášky z dejín rímskej a gréckej literatúry a doma študoval gramatiku starogréckych a latinských jazykov. Znalosť starovekých jazykov mu umožnila voľne čítať starovekú klasiku. Počas štúdií sa spriatelil s ruským spisovateľom a mysliteľom N. V. Stankevičom, ktorý mal na neho citeľný vplyv. Turgeněv navštevoval prednášky Hegelianov, začal sa zaujímať o nemecký idealizmus s jeho doktrínou svetového vývoja, „absolútneho ducha“ a vysokého povolania filozofa a básnika. Vo všeobecnosti celý spôsob života v západoeurópskom živote urobil na Turgeneva silný dojem. Mladý študent dospel k záveru, že iba asimilácia základných princípov univerzálnej ľudskej kultúry môže vyviesť Rusko z temnoty, v ktorej je ponorené. V tomto zmysle sa stal zaprisahaným „západníkom“.

V rokoch 1830-1850 sa vytvoril rozsiahly okruh literárnych známych spisovateľa. V roku 1837 sa uskutočnili letmé stretnutia s A. S. Puškinom. V rovnakom čase sa Turgenev stretol s V. A. Žukovským, A. V. Nikitenkom, A. V. Koltsovom, o niečo neskôr - s M. Y. Lermontovom. Turgenev mal s Lermontovom len niekoľko stretnutí, ktoré neviedli k blízkemu známemu, ale Lermontovova práca na neho mala určitý vplyv. Pokúsil sa zvládnuť rytmus a strofu, štýl a syntaktické črty Lermontovovej poézie. Báseň „Starý statkár“ (1841) sa teda miestami vo svojej podobe blíži Lermontovovmu „Testamentu“, v „Balade“ (1841) je cítiť vplyv „Piesne obchodníka Kalašnikova“. Ale najhmatateľnejšie spojenie s prácou Lermontova v básni „Vyznanie“ (1845), ktorej obviňujúci pátos ho približuje k Lermontovovej básni „Duma“.

V máji 1839 starý dom v Spasskoye vyhorel a Turgenev sa vrátil do vlasti, ale v roku 1840 opäť odišiel do zahraničia, navštívil Nemecko, Taliansko a Rakúsko. Pod dojmom stretnutia s dievčaťom vo Frankfurte nad Mohanom Turgenev neskôr napísal príbeh „Jarné vody“. V roku 1841 sa Ivan vrátil do Lutovinova.

Začiatkom roku 1842 požiadal na Moskovskej univerzite o prijatie na skúšku na magisterský titul z filozofie, ale v tom čase na univerzite neexistoval profesor filozofie na plný úväzok a jeho žiadosť bola zamietnutá. Turgenev, ktorý sa neusadil v Moskve, úspešne zvládol skúšku na magisterský titul na Petrohradskej univerzite a napísal diplomovú prácu pre jazykovú fakultu. Ale v tom čase sa túžba po vedeckej činnosti ochladila a čoraz viac začalo priťahovať literárnu tvorivosť. Odmietol obhájiť dizertačnú prácu a slúžil do roku 1844 v hodnosti kolegiálneho tajomníka na ministerstve vnútra.

V roku 1843 napísal Turgenev báseň „Parasha“. Nedúfal v pozitívnu recenziu, napriek tomu vzal kópiu V.G. Belinskému. Belinsky chválil „Parashu“, o dva mesiace neskôr uverejnil svoju recenziu v „Zápiskoch vlasti“. Od tej doby sa začalo ich zoznámenie, ktoré neskôr prerástlo do silného priateľstva; Turgenev bol dokonca krstným otcom Belinského syna Vladimíra. Báseň vyšla na jar 1843 ako samostatná kniha pod iniciálami „T. L. " (Turgenev-Lutovinov). V štyridsiatych rokoch 19. storočia sa okrem Pletneva a Belinského stretol Turgenev aj s A. A. Fetom.

V novembri 1843 vytvoril Turgenev báseň „Hmlisté ráno“, ktorú v rôznych rokoch zhudobnilo niekoľko skladateľov vrátane A. F. Gedike a G. L. Catoira. Najslávnejšia je však romantická verzia, ktorá pôvodne vyšla pod signatúrou „Hudba Abaza“; jeho príslušnosť k V. V. Abazovi, E. A. Abazovi alebo Y. F. Abazovi nebola definitívne stanovená. Po vydaní bola báseň vnímaná ako odraz Turgeněvovej lásky k Pauline Viardotovej, s ktorou sa v tom čase stretol.

V roku 1844 bola napísaná báseň „Pop“, ktorú samotný spisovateľ charakterizoval skôr ako zábavu, bez akýchkoľvek „hlbokých a významných myšlienok“. Báseň napriek tomu pritiahla verejný záujem pre svoju antiklerikálnu orientáciu. Báseň bola obmedzená ruskou cenzúrou, ale bola vytlačená celá v zahraničí.

V roku 1846 vyšli romány „Breter“ a „Tri portréty“. V Breteri, ktorý sa stal druhým Turgeněvovým príbehom, sa spisovateľ pokúsil predstaviť boj medzi Lermontovovým vplyvom a túžbou diskreditovať držanie tela. Dej jeho tretieho príbehu Tri portréty bol čerpaný z rodinnej kroniky Lutovinovcov.

Rozkvet kreativity

Od roku 1847 sa Ivan Turgenev zúčastnil reformovaného Sovremenniku, kde sa zblížil s N. A. Nekrasovom a P. V. Annenkovom. Časopis publikoval jeho prvý fejetón „Moderné poznámky“, začal vydávať prvé kapitoly „Poznámky lovca“. Hneď v prvom čísle časopisu Sovremennik prišiel príbeh „Khor a Kalinich“, ktorý otvoril nespočetné množstvo vydaní slávnej knihy. Podtitul „Z poznámok lovca“ pridal redaktor I. I. Panaev, aby čitateľov upozornil na príbeh. Úspech príbehu sa ukázal byť obrovský a priniesol

Turgenev si myslel, že napíše niekoľko ďalších rovnakého druhu. Podľa Turgeneva „Zápisky lovca“ boli splnením jeho Annibalovej prísahy bojovať až do konca s nepriateľom, ktorého od detstva nenávidel. „Tento nepriateľ mal určitý imidž, niesol známe meno: tento nepriateľ bol poddanstvom.“ Na realizáciu svojho zámeru sa Turgenev rozhodol opustiť Rusko. "Nemohol som," napísal Turgenev, „dýchať rovnaký vzduch a držať sa blízko toho, čo som nenávidel.

V roku 1847 odišiel Turgenev s Belinským do zahraničia a v roku 1848 žil v Paríži, kde bol svedkom revolučných udalostí. Ako očitý svedok zabíjania rukojemníkov, útokov, barikád februárovej francúzskej revolúcie navždy prežil hlboké znechutenie z revolúcií vo všeobecnosti. O niečo neskôr sa zblížil s A. I. Herzenom, zamiloval sa do Ogarevovej manželky N. A. Tuchkova.

Dramaturgia

Koncom štyridsiatych rokov minulého storočia - začiatkom päťdesiatych rokov minulého storočia bol čas Turgenevovej najintenzívnejšej práce v oblasti drámy a čas na zamyslenie sa nad otázkami histórie a teórie dramatiky. V roku 1848 napísal hry ako „Kde je tenko, tam sa láme“ a „Freeloader“, v roku 1849 - „Raňajky u vodcu“ a „Bakalár“, v roku 1850 - „Mesiac v krajine“, v roku 1851 - m - „provinciál“. Z nich „Freeloader“, „Bachelor“, „Provincial“ a „A Month in the Country“ zožali úspech vďaka vynikajúcim výkonom na pódiu. Zvlášť mu bol drahý úspech „Bakalára“, ktorý bol možný predovšetkým vďaka predvádzacím schopnostiam A. Y. Martynova, ktorý hral v štyroch zo svojich hier. Turgenev sformuloval svoje názory na postavenie ruského divadla a úlohy drámy už v roku 1846. Veril, že krízu divadelného repertoáru, ktorá bola v tom čase pozorovaná, možno prekonať úsilím spisovateľov oddaných Gogolovej dramaturgii. Turgenev sa považoval za stúpencov dramatika Gogola.

Aby zvládol literárne techniky dramatiky, spisovateľ pracoval aj na prekladoch Byrona a Shakespeara. Zároveň sa nesnažil kopírovať Shakespearove dramatické techniky, iba interpretoval svoje obrazy a všetky pokusy jeho súčasníkov-dramatikov využiť Shakespearovo dielo ako vzor, ​​požičiavanie si jeho divadelných techník spôsobovali u Turgeneva iba podráždenie. V roku 1847 napísal: „Shakespearov tieň visí nad všetkými dramatickými spisovateľmi, nevedia sa zbaviť spomienok; títo nešťastníci príliš veľa čítali a málo žili.

50. roky 19. storočia

V roku 1850 sa Turgenev vrátil do Ruska, ale nikdy nevidel svoju matku, ktorá zomrela v tom istom roku. Spolu so svojim bratom Nikolajom sa delil o veľké bohatstvo svojej matky a pokiaľ to bolo možné, snažil sa zmierniť ťažkosti roľníkov, ktorých zdedil.

V rokoch 1850-1852 žil v Rusku, potom v zahraničí, videl NV Gogola. Po Gogolovej smrti napísal Turgenev nekrológ, ktorý si petrohradská cenzúra nenechala ujsť. Dôvodom jej nespokojnosti bolo, že, ako povedal predseda petrohradského cenzúrneho výboru MN Musin-Puškin, „je trestné hovoriť o takom spisovateľovi s takým nadšením“. Potom Ivan Sergejevič poslal článok do Moskvy V. P. Botkinovi, ktorý ho publikoval v Moskovskiye Vedomosti. Úrady v texte videli nepokoje a autora priviedli na príjazdovú cestu, kde strávil mesiac. 18. mája bol Turgenev vyhnaný do rodnej dediny a len vďaka úsiliu grófa A. K. Tolstého o dva roky neskôr spisovateľ opäť získal právo žiť v hlavných mestách.

Existuje názor, že skutočným dôvodom vyhnanstva nebol rozbúrený nekrológ Gogola, ale prílišný radikalizmus Turgeněvových názorov, prejavujúci sa v sympatiách k Belinskému, podozrivo častých cestách do zahraničia, sympatických príbehoch o poddaných, pochvalnom prehľade emigranta Herzena o Turgenevovi. Nadšený tón článku o Gogolovi len prekypoval žandárovou trpezlivosťou a stal sa vonkajším dôvodom trestu, ktorého význam si úrady vopred premysleli. Turgenev sa obával, že jeho zatknutie a vyhnanstvo bude zasahovať do vydania prvého vydania Lovcových zápiskov, ale jeho obavy sa nenaplnili - v auguste 1852 bola kniha cenzurovaná a vydaná.

Cenzora Ľvova, ktorý umožnil uverejnenie Poľovníckych zápiskov, však osobný rozkaz Mikuláša I. prepustili zo služby a zbavili ho dôchodku. Ruskí cenzori tiež zakázali znova publikovať poľovnícke poznámky, pričom tento krok vysvetľuje tým, že Turgenev na jednej strane poetizoval poddaných a na strane druhej zobrazoval „že títo roľníci sú v útlaku, že sa zemepáni správajú nedôstojne“ a je nezákonné ... konečne, že roľník je slobodnejší žiť v slobode. “

Počas svojho vyhnanstva v Spasskoye Turgenev chodil na poľovačky, čítal knihy, písal romány, hrával šach, počúval Beethovenov Coriolanus v podaní A. P. Tyutchevovej a jej sestry, ktorá v tom čase žila v Spasskoye, a z času na čas ho prepadol policajt ...

V roku 1852, ešte v exile v Spasskom-Lutovinove, napísal príbeh „Mumu“, ktorý sa stal učebnicou. Väčšinu „Záznamov lovca“ vytvoril spisovateľ v Nemecku. Hunter's Notes boli vydané v Paríži v samostatnom vydaní v roku 1854, aj keď na začiatku krymskej vojny mala táto publikácia charakter protiruskej propagandy a Turgenev bol nútený verejne protestovať proti nekvalitnému francúzskemu prekladu Ernesta Charrièra. Po smrti Mikuláša I. boli postupne vydané štyri spisovateľove najvýznamnejšie diela: Rudin (1856), Šľachtické hniezdo (1859), Na večeru (1860) a Otcovia a synovia (1862). Prvé dve vyšli v Nekrasovovom Sovremenniku, ďalšie dve v Ruskom bulletine M. N. Katkova.

Zamestnanci Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich sa niekedy schádzali v kruhu „warlockov“ organizovaných A. V Druzhininom. Vtipné improvizácie „čarodejníkov“ niekedy presahovali cenzúru, a tak museli byť publikované v zahraničí. Neskôr sa Turgenev zúčastnil aktivít „Spoločnosti pre pomoc nepotrebným spisovateľom a vedcom“ (Literárny fond), založenej z iniciatívy toho istého A.V. Druzhinina. Od konca roku 1856 spisovateľ spolupracoval s časopisom „Knižnica na čítanie“, ktorý vychádzal pod redakciou A. V. Druzhinina. Jeho redakcia však nepriniesla očakávaný úspech publikácie a Turgenev, dúfajúc, že ​​v roku 1856 bude mať bezprostredný úspech časopis, v roku 1861 nazval Knižnicu, ktorú v tom čase redigoval AF Pisemsky, „mŕtvu dieru“.

Na jeseň roku 1855 sa Lev Tolstoj pridal k Turgenevovmu okruhu priateľov. V septembri toho istého roku publikoval Sovremennik Tolstého príbeh „Výrub lesa“ s venovaním IS Turgenev.

60. roky 19. storočia

Turgenev sa aktívne zúčastnil diskusie o pripravovanej roľníckej reforme, podieľal sa na vývoji rôznych kolektívnych listov, návrhov adries adresovaných cárovi Alexandrovi II., Protestoch atď. Od prvých mesiacov vydania Herzenovho zvona bol Turgenev jeho aktívnym spolupracovníkom. On sám nepísal v „Kolokole“, ale pomáhal pri zbere materiálov a ich príprave na vydanie. Nemenej dôležitá úloha pre Turgeneva spočívala v sprostredkovaní medzi Herzenom a korešpondentmi z Ruska, ktorí z rôznych dôvodov nechceli byť v priamom vzťahu s hanobeným londýnskym emigrantom. Turgenev okrem toho poslal Herzenu podrobné listy z prieskumu, informácie z ktorých boli bez podpisu autora uverejnené aj v Kolokole. Turgenev zároveň vždy vystupoval proti drsnému tónu Herzenových materiálov a nadmernej kritike vládnych rozhodnutí: „Nenadávajte Alexandrovi Nikolajevičovi, prosím, - inak je už v Petrohrade všetkými reakciami vážne karhaný, - prečo mal by byť šikanovaný z oboch strán? - takže asi stratí ducha. “

V roku 1860 publikoval Sovremennik článok N. A. Dobrolyubov: „Kedy príde skutočný deň?“ Napriek tomu Turgenev nebol spokojný s ďalekosiahlymi závermi Dobrolyubov, ktoré urobil po prečítaní románu. Dobrolyubov spojil koncept Turgeněvovej práce s udalosťami blížiacej sa revolučnej transformácie Ruska, s ktorou sa liberál Turgenev nedokázal vyrovnať. Dobrolyubov napísal: „Potom sa v literatúre objaví úplný, ostro a živo načrtnutý obraz ruského Insarova. A nebudeme naňho dlho čakať: horúčkovitá a bolestivá netrpezlivosť, s ktorou očakávame jeho vzhľad v živote, to zaručuje. Tento deň konečne príde! A v každom prípade predvečer nie je ďaleko od nasledujúceho dňa: delí ich iba nejaký druh noci! ... “Spisovateľ doručil Nekrasovovi ultimátum: buď on, Turgenev alebo Dobrolyubov. Nekrasov uprednostnil Dobrolyubov. Potom Turgenev opustil Sovremennik a prestal komunikovať s Nekrasovom a neskôr sa Dobrolyubov stal jedným z prototypov Bazarovovho obrazu v románe Otcovia a synovia.

Turgeněv sa prikláňal k okruhu západných spisovateľov, ktorí vyznávali zásady „čistého umenia“ a ktorí boli proti tendenčnej tvorivosti bežných revolucionárov: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovič, A. V. Druzhinin. Na krátky čas sa k tomuto kruhu pridal aj Lev Tolstoj. Tolstoj nejaký čas žil v Turgenevovom byte. Po Tolstého manželstve so S.A. Bersom našiel Turgenev v Tolstého blízkeho príbuzného, ​​ale ešte pred svadbou, v máji 1861, keď boli obaja prozaici na návšteve v A.A., sa duel skončil a pokazil vzťah medzi spisovateľmi na 17 rokov. Na nejaký čas si spisovateľ vybudoval ťažké vzťahy so samotným Fetom, ako aj s niektorými ďalšími súčasníkmi - F.M.Dostoevsky, I.A.Goncharov.

V roku 1862 sa dobré vzťahy s bývalými priateľmi Turgeněvovej mládeže, A. I. Herzenom a M. A. Bakuninom, začali komplikovať. Od 1. júla 1862 do 15. februára 1863 publikoval Herzenov „zvon“ sériu článkov „Konce a počátky“ s ôsmimi písmenami. Bez pomenovania adresáta Turgeněvových listov Herzen obhájil svoje chápanie historického vývoja Ruska, ktoré by sa podľa jeho názoru malo uberať po ceste roľníckeho socializmu. Herzen dával do kontrastu roľnícke Rusko s buržoáznou západnou Európou, ktorej revolučný potenciál považoval už za vyčerpaný. Turgenev vzniesol voči Herzenovi námietku súkromnými listami a trval na zhode historického vývoja pre rôzne štáty a národy.

Koncom roku 1862 bol Turgenev zapojený do procesu s 32 v prípade „osôb obvinených zo vzťahov s londýnskymi propagandistami“. Potom, čo úrady nariadili okamžité vystúpenie v Senáte, sa Turgenev rozhodol napísať cisárovi list a pokúsiť sa ho presvedčiť o lojalite svojho presvedčenia „celkom nezávislého, ale svedomitého“. Požiadal, aby mu poslali body výsluchu do Paríža. Nakoniec bol nútený odísť v roku 1864 do Ruska na výsluch do Senátu, kde sa mu podarilo odvrátiť všetky podozrenia od seba. Senát ho uznal nevinným. Turgeněvova osobná výzva cisárovi Alexandrovi II. Vyvolala v Herbene trpkú reakciu. Lenin oveľa neskôr využil tento moment vo vzťahu medzi týmito dvoma spisovateľmi na ilustráciu rozdielu medzi liberálnymi kolísaniami Turgeneva a Herzena: „Keď liberál Turgenev napísal súkromný list Alexandrovi II. S ubezpečením o svojich lojálnych citoch a daroval dve zlaté mince pre vojakov zranených počas potlačenia poľského povstania „Zvon“ napísal o „sivovlasej Magdaléne (z mužského rodu), ktorá cisárovi napísala, že nevie spať, mučila, že cisár nevie o pokání, ktoré ju postihlo. “ A Turgenev sa okamžite spoznal. “ Turgeněvovo kolísanie medzi cárstvom a revolučnou demokraciou sa však prejavilo aj iným spôsobom.

V roku 1863 sa Turgenev usadil v Baden-Badene. Spisovateľ sa aktívne zapájal do kultúrneho života západnej Európy, nadväzoval známosti s najväčšími spisovateľmi Nemecka, Francúzska a Anglicka, propagoval ruskú literatúru v zahraničí a oboznamoval ruských čitateľov s najlepšími dielami súčasných západných autorov. Medzi jeho známych alebo dopisovateľov patrili Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gaultier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole François, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Od roku 1874 sa v parížskych reštauráciách Risch alebo Pellet konali slávne bakalárske „večere z piatich“ - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola a Turgenev. Myšlienka patrila Flaubertovi, ale hlavnú úlohu dostal Turgenev. Obedy sa konali raz za mesiac. Nastoľovali rôzne témy - o zvláštnostiach literatúry, o štruktúre francúzskeho jazyka, rozprávali príbehy a len si užívali chutné jedlo. Večere sa nekonali len v parížskych reštaurátoroch, ale aj v domácnostiach spisovateľov.

I. S. Turgenev pôsobil ako konzultant a redaktor pre zahraničných prekladateľov ruských spisovateľov, písal predslovy a poznámky k prekladom ruských spisovateľov do európskych jazykov, ako aj k ruským prekladom diel známych európskych spisovateľov. Preložil západných spisovateľov do ruštiny a ruských spisovateľov a básnikov do francúzštiny a nemčiny. Takto sa prekladajú Flaubertove diela „Herodias“ a „Rozprávka o sv. Milosrdná Juliana “pre ruských čitateľov a Puškinove diela pre francúzskych čitateľov. Na chvíľu sa Turgenev stal najznámejším a najčítanejším ruským autorom v Európe, kde ho kritici zaradili medzi prvých spisovateľov storočia. V roku 1878 bol spisovateľ na medzinárodnom literárnom kongrese v Paríži zvolený za podpredsedu. 18. júna 1879 mu bol udelený čestný doktorát na univerzite v Oxforde, napriek tomu, že pred ním univerzita nevenovala takú poctu žiadnemu spisovateľovi beletrie.

Napriek životu v zahraničí boli všetky Turgenevove myšlienky stále spojené s Ruskom. Napísal román „Dym“ (1867), ktorý v ruskej spoločnosti vyvolal veľa kontroverzií. Podľa autora každý nadával románu: „červení aj bieli, aj zhora, aj zdola, aj zboku - najmä zboku“.

V roku 1868 sa Turgenev stal stálym prispievateľom do liberálneho časopisu Vestnik Evropy a prerušil vzťahy s MN Katkov. Prestávka neprebehla ľahko - spisovateľ začal prenasledovať v „Ruskom bulletine“ a „Moskovských vedomostiach“. Útoky sa zintenzívnili najmä koncom sedemdesiatych rokov 19. storočia, keď v reakcii na standing ovation, ktoré padli na Turgenevov osud, noviny Katkovskaya ubezpečili, že spisovateľ „tápa“ pred pokrokovou mládežou.

1870

Ovocie spisovateľových myšlienok v 70. rokoch 19. storočia bolo najväčším objemom jeho románov - „Nov“ (1877), ktorý bol tiež kritizovaný. Napríklad M. Y. Saltykov-Shchedrin považoval tento román za službu autokracii.

Turgenev bol priateľom ministra školstva A. V. Golovnina, bratov Milyutinovcov (námestník ministra vnútra a vojnový minister) N. I. Turgeneva a bol bližšie oboznámený s ministrom financií M. Kh. Reiternom. Koncom 70. rokov 19. storočia sa Turgenev zblížil s vodcami revolučnej emigrácie z Ruska; do okruhu jeho známych patrili P.L. Lavrov, Kropotkin, G.A.Lopatin a mnoho ďalších. Spomedzi ostatných revolucionárov postavil predovšetkým Hermana Lopatina, ktorý sa skláňal pred svojou inteligenciou, odvahou a morálnou silou.

V apríli 1878 Lev Tolstoj navrhol, aby Turgeněv zabudol na všetky nedorozumenia medzi nimi, s čím Turgenev rád súhlasil. Obnovili sa priateľské vzťahy a korešpondencia. Turgenev západnému čitateľovi vysvetlil význam modernej ruskej literatúry vrátane Tolstého. Ivan Turgenev zohrával vo všeobecnosti dôležitú úlohu pri propagácii ruskej literatúry v zahraničí.

Dostojevskij vo svojom románe Démoni však vykreslil Turgeneva ako „veľkého spisovateľa Karmazinova“, hlučného, ​​malicherného, ​​načmáraného a prakticky neschopného spisovateľa, ktorý sa považuje za génia a sedí v zahraničí. Takýto postoj k Turgeněvovi večne núdzneho Dostojevského bol okrem iného spôsobený bezpečným postavením Turgeněva v jeho vznešenom živote a v tom čase veľmi vysokými literárnymi honorármi: „Turgeněvovi za jeho„ ušľachtilé hniezdo “(konečne som čítal . Žiadam 100 rubľov za stránku) dal 4000 rubľov, to znamená 400 rubľov za stránku. Môj priateľ! Viem veľmi dobre, že píšem horšie ako Turgeněv, ale nie je to také zlé a dúfam, že konečne nebudem písať ešte horšie. Prečo ja so svojimi potrebami beriem iba 100 rubľov a Turgenev, ktorý má 2 000 duší, po 400? “

Turgeněv, ktorý netají svoju nechuť k Dostojevskému, v liste ME Saltykovovi-Shchedrinovi v roku 1882 (po Dostojevského smrti) taktiež nešetril svojho protivníka a nazýval ho „ruský markíz de Sade“.

V roku 1880 sa spisovateľ zúčastnil Puškinových osláv načasovaných na súbežne s otvorením prvého pamätníka básnika v Moskve, ktorý organizovala Spoločnosť milovníkov ruskej literatúry.

Posledné roky

Posledné roky Turgeněvova života sa pre neho stali vrcholom slávy v Rusku, kde sa spisovateľ opäť stal univerzálnym favoritom, a v Európe, kde boli vtedy najlepší kritici (I. Teng, E. Renan, G. Brandes, atď.) ho zaradil medzi prvých spisovateľov storočia. Jeho návštevy Ruska v rokoch 1878-1881 boli skutočným triumfom. O to alarmujúcejšia bola v roku 1882 správa o vážnom zhoršení jeho bežných dnavých bolestí. Na jar roku 1882 boli objavené prvé príznaky choroby, ktoré sa Turgeněvovi čoskoro stali osudnými. S dočasnou úľavou od bolesti pokračoval v práci a niekoľko mesiacov pred smrťou vydal prvú časť „Básne v próze“ - cyklus lyrických miniatúr, ktoré sa stali akousi jeho rozlúčkou so životom, vlasťou a umením. Kniha bola otvorená prozaickou básňou „Dedina“ a skončila „ruským jazykom“ - lyrickým chorálom, v ktorom autor verí vo veľký osud svojej krajiny:

Parížski lekári Charcot a Jaccot diagnostikovali spisovateľovi angínu pectoris; čoskoro sa k tomu pridala interkostálna neuralgia. Naposledy bol Turgenev v Spasskom-Lutovinove v lete roku 1881. Chorý spisovateľ trávil zimy v Paríži a v lete ho previezli do Bougivalu na panstve Viardot.

V januári 1883 sa bolesti zvýšili natoľko, že nemohol spať bez morfínu. Podstúpil operáciu na odstránenie neurómu v podbrušku, ale chirurgický zákrok veľmi nepomohol, pretože nijako nezbavil bolesti v hrudnej chrbtici. Choroba sa vyvinula, v marci a apríli spisovateľ trpel natoľko, že jeho okolie si začalo všímať chvíľkové zakalenie mysle, čiastočne spôsobené príjmom morfínu. Spisovateľ si bol plne vedomý svojho bezprostredného zániku a rezignoval na následky choroby, ktorá mu znemožňovala chodiť alebo len stáť.

Smrť a pohreb

Konfrontácia medzi " nepredstaviteľne bolestivé ochorenie a nepredstaviteľne silný organizmus”(PV Annenkov) sa skončilo 22. augusta (3. septembra) 1883 v Bougivale pri Paríži. Ivan Sergejevič Turgenev zomrel na myxosarkóm (Muho sarkóm) (rakovinové lézie kostí chrbtice). Lekár S. P. Botkin vypovedal, že skutočnú príčinu smrti zistili až po pitve, pri ktorej mu fyziológovia zvážili aj mozog. Ako sa ukázalo, spomedzi tých, ktorých mozgy boli odvážené, mal najväčší mozog Ivan Sergejevič Turgeněv (2012 gramov, čo je o takmer 600 gramov viac, ako je priemerná hmotnosť).

Turgeněvova smrť bola pre jeho obdivovateľov veľkým šokom, vyjadreným vo veľmi pôsobivom pohrebe. Pohrebu predchádzali oslavy smútku v Paríži, na ktorých sa zúčastnilo vyše štyristo ľudí. Medzi nimi bolo najmenej sto Francúzov: Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Dodet, Juliette Adam, výtvarník Alfred Dieudone, skladateľ Jules Massenet. Ernest Renan oslovil tých, ktorí sa predvádzali, srdečným príhovorom. V súlade s vôľou zosnulého 27. septembra bolo jeho telo privezené do Petrohradu.

Dokonca aj z hraničnej stanice Verzhbolovo slúžili na zastávkach spomienkové služby. Na nástupišti petrohradskej železničnej stanice Varšavskij sa uskutočnilo slávnostné stretnutie rakvy s telom spisovateľa. Senátor A. F. Koni pripomenul pohreb na cintoríne Volkovskoye takto:

Prijatie rakvy v Petrohrade a jej prechod na volkovský cintorín predstavili neobvyklé okuliare vo svojej kráse, majestátnom charaktere a úplnom, dobrovoľnom a jednomyseľnom dodržiavaní poriadku. Neprerušený reťazec 176 deputácií z literatúry, novín a časopisov, vedcov, vzdelávacích a vzdelávacích inštitúcií, zo zemstiev, Sibíričanov, Poliakov a Bulharov zaberal niekoľko míľový priestor a priťahoval sympatickú a často vzbudzujúcu pozornosť obrovskej verejnosti, ktorá zaplavila chodníky - nesené deputáciami ladné, veľkolepé vence a transparenty so zmysluplnými nápismi. Z pedagogických kurzov pre ženy bol teda veniec „Autorovi“ Mumu ”zo spoločnosti sponzorskej zvierat ... veniec s nápisom„ Láska je silnejšia ako smrť “... - AF Koni, „Pohreb Turgeneva“, zhromaždené diela v ôsmich zväzkoch. T. 6. M., Právna literatúra, 1968. Ps. 385-386.

Nie bez nedorozumení. Deň po pohrebnom obrade za Turgeněvovo telo v Katedrále Alexandra Nevského na ulici Rue Daru v Paríži, 19. septembra, zverejnil známy emigrantský populista PL Lavrov v parížskych novinách Justice, ktoré redigoval budúci socialistický premiér Georges Clemenceau, list, v ktorom sa uvádza, že I. S. Turgenev z vlastnej iniciatívy daroval Lavrovovi ročne po dobu troch rokov 500 frankov, aby sa uľahčilo vydávanie revolučných emigrantských novín Vperyod.

Ruskí liberáli boli touto správou pobúrení, pretože to považovali za provokáciu. Konzervatívna tlač v osobe M. N. Katkova, naopak, použila Lavrovov odkaz na posmrtné prenasledovanie Turgeněva v Ruskom bulletine a Moskovskom okoli, aby zabránila ucteniu si zosnulého spisovateľa v Rusku, ktorého telo „malo prísť“ v hlavnom meste z Paríža na pochovávanie. Po Turgenevovom popole si veľmi robil starosti minister vnútra D.A. Tolstoj, ktorý sa obával spontánnych zhromaždení. Podľa redaktora Vestniku Európy, MM Stasyulevicha, ktorý sprevádzal Turgeněvovo telo, boli preventívne opatrenia úradníkov rovnako nevhodné, ako keby sprevádzal Slávika zbojníka, a nie telo veľkého spisovateľa.

Osobný život

Prvým romantickým koníčkom mladého Turgeneva bolo zamilovanie sa do dcéry princeznej Shakhovskoy - Kataríny (1815-1836), mladej básničky. Majetky ich rodičov v moskovskom regióne hraničili, často si vymieňali návštevy. Mal 15, ona mala 19. V listoch svojmu synovi Varvara Turgeneva nazvala Ekaterinu Shakhovsku „básnikom“ a „darebákom“, pretože samotný Sergej Nikolajevič, otec Ivana Turgeneva, nedokázal odolať kúzlam mladej princeznej, ktorej dievča opätovaný, ktorý zlomil srdce budúcemu spisovateľovi ... Epizóda oveľa neskôr, v roku 1860, sa odrazila v príbehu „Prvá láska“, v ktorom spisovateľ obdaril hrdinku príbehu Zinaida Zasekina niektorými črtami Katya Shakhovskaya.

Henri Troyat, „Ivan Turgenev“

Turgenevov príbeh na večeri s G. Flaubertom

"Celý môj život je presiaknutý ženským princípom." Ani kniha, ani nič iné pre mňa nemôže nahradiť ženu ... Ako to vysvetliť? Verím, že iba láska spôsobuje taký rozkvet celej bytosti, ktorý nič iné nemôže dať. A čo si myslíš ty? Počúvajte, v mladosti som mal milenku - mlynárku z periférie Petrohradu. Stretol som ju, keď som išiel na lov. Bola veľmi pekná - blondínka so žiarivými očami, s ktorými sa stretávame pomerne často. Nechcela odo mňa nič prijať. A raz povedala: „Musíš mi dať darček!“ - "Čo chceš?" - „Dones mi mydlo!“ Priniesol som jej mydlo. Vzala to a zmizla. Vrátila sa celá začervenaná a povedala a natiahla ku mne svoje voňavé ruky: „Bozkávajte moje ruky tak, ako ich bozkávate s dámami v salónoch Petrohradu!“ Vrhol som sa pred ňu na kolená ... V mojom živote neexistuje moment, ktorý by sa dal porovnať s týmto! “

V roku 1841, počas svojho návratu do Lutovinova, sa Ivan začal zaujímať o krajčírku Dunyashu (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Medzi mladými sa začala aféra, ktorá sa skončila tehotenstvom dievčaťa. Ivan Sergejevič okamžite vyjadril túžbu vziať si ju. Jeho matka však o tom urobila vážny škandál, po ktorom odišiel do Petrohradu. Turgeněvova matka, ktorá sa dozvedela o Avdotyovom tehotenstve, ju rýchlo poslala do Moskvy k rodičom, kde sa 26. apríla 1842 narodila Pelageya. Dunyasha bol vydaný, dcéra zostala v nejednoznačnom postavení. Turgenev dieťa oficiálne uznal až v roku 1857.

Krátko po epizóde s Avdotyou Ivanovou sa Turgenev stretol s Tatyanou Bakuninou (1815-1871), sestrou budúceho revolucionára-emigranta M. A. Bakunina. Po návrate do Moskvy po pobyte v Spasskoye sa zastavil na panstve Bakunin Premukhino. Zima 1841-1842 prebehla v tesnom kontakte s kruhom bratov a sestier Bakunins. Všetci Turgeněvovi priatelia, N. V. Stankevič, V. G. Belinský a V. P. Botkin, boli zamilovaní do sestier Michaila Bakunina, Lyubov, Varvary a Alexandry.

Tatiana bola o tri roky staršia ako Ivan. Rovnako ako všetky mladé Bakuniny bola fascinovaná nemeckou filozofiou a svoje vzťahy s ostatnými vnímala prizmou Fichteho idealistického konceptu. Písala listy Turgeněvovi v nemčine, plné zdĺhavých úvah a introspekcií, napriek tomu, že mladí ľudia žili v jednom dome, a od Turgeneva tiež očakávala analýzu motívov jej vlastných činov a vzájomných pocitov. "Filozofický" román - podľa GA Byalyho - v zvratoch, ktorých sa aktívne zúčastnila celá mladšia generácia Preukhinského hniezda, trval niekoľko mesiacov. " Tatiana bola skutočne zamilovaná. Ivan Sergejevič nezostal úplne ľahostajný k láske, ktorú prebudil. Napísal niekoľko básní (báseň „Parasha“ bola inšpirovaná aj komunikáciou s Bakuninou) a príbeh venovaný tejto vznešenej ideálnej, väčšinou literárnej a epistolárnej záľube. Ale nemohol odpovedať s vážnym pocitom.

Medzi spisovateľove ďalšie pominuteľné koníčky patrili ešte dve, ktoré v jeho diele zohrali úlohu. V 50-tych rokoch 19. storočia vypukla prchavá romantika so vzdialenou sesternicou, osemnásťročnou Olgou Alexandrovna Turgenevovou. Zamilovanie bolo vzájomné a spisovateľ premýšľal o svadbe v roku 1854, ktorej perspektíva ho zároveň vydesila. Olga neskôr slúžila ako prototyp obrazu Tatiany v románe „Dym“. Turgenev bol nerozhodný aj s Máriou Nikolaevnou Tolstojovou. Ivan Sergeevich o sestre Lea Tolstého PV Annenkov napísal: „Jeho sestra je jedným z najatraktívnejších stvorení, aké som kedy stretol. Mila, múdra, jednoduchá - nespúšťal by som oči. V starobe (štvrtý deň som mal 36 rokov) - som sa takmer zamiloval. “ Kvôli Turgenevovi už dvadsaťštyriročná MN Tolstaya opustila svojho manžela a upriamila pozornosť spisovateľa na skutočnú lásku. Turgenev sa však tentokrát obmedzil na platonické nadšenie a Maria Nikolaevna slúžila ako prototyp pre Veru z príbehu „Faust“.

Na jeseň roku 1843 Turgenev prvýkrát videl Pauline Viardot na javisku opery, keď veľký spevák prišiel na turné do Petrohradu. Turgenev mal 25 rokov, Viardot - 22 rokov. Potom sa pri love stretol s manželom Pauline - riaditeľom Talianskeho divadla v Paríži, slávnym kritikom a kritikom umenia - Louisom Viardotom a 1. novembra 1843 ho predstavili samotnej Pauline. Medzi masou obdivovateľov zvlášť nevyberala Turgeneva, známeho skôr ako vášnivého lovca, a nie spisovateľa. A keď sa jej turné skončilo, Turgenev spolu s rodinou Viardotových odišiel do Paríža proti vôli svojej matky, v Európe stále neznámej a bez peňazí. A to napriek tomu, že ho každý považoval za boháča. Ale tentoraz bola jeho extrémne obmedzená finančná situácia spôsobená práve jeho nesúhlasom s matkou, jednou z najbohatších žien v Rusku a majiteľkou obrovskej poľnohospodárskej a priemyselnej ríše.

Za prílohu k " sakra cigán"Jeho matka mu nedala peniaze tri roky." V týchto rokoch jeho životný štýl len málo pripomínal stereotyp života „bohatého Rusa“, ktorý sa o ňom vyvinul. V novembri 1845 sa vrátil do Ruska a v januári 1847, keď sa dozvedel o Viardotovom turné v Nemecku, krajinu opäť opustil: odišiel do Berlína, potom do Londýna, Paríža, na turné po Francúzsku a opäť do Petrohradu. Bez oficiálneho manželstva žil Turgenev v rodine Viardotovcov “ na okraji cudzieho hniezda“, Ako sám povedal. Pauline Viardot vychovala Turgeněvovu nemanželskú dcéru. Začiatkom 60. rokov 19. storočia sa rodina Viardotovcov usadila v Baden-Badene a s nimi aj Turgenev („Villa Tourgueneff“). Vďaka rodine Viardotovcov a Ivanovi Turgeněvovi sa z ich vily stalo zaujímavé hudobné a umelecké centrum. Vojna v roku 1870 prinútila rodinu Viardotovcov opustiť Nemecko a presťahovať sa do Paríža, kam sa presťahoval aj spisovateľ.

Poslednou láskou spisovateľa bola herečka Alexandrinského divadla Maria Savina. Ich stretnutie sa uskutočnilo v roku 1879, keď mala mladá herečka 25 rokov a Turgenev 61 rokov. Herečka v tom čase hrala úlohu Verochky v Turgeněvovej hre „Mesiac v krajine“. Úloha bola zohraná tak jasne, že samotný spisovateľ bol ohromený. Po tomto predstavení odišiel do herečky do zákulisia s veľkou kyticou ruží a zvolal: „ Naozaj som to napísal Veru ?!“. Ivan Turgenev sa do nej zamiloval, čo otvorene priznal. Vzácnosť ich stretnutí nahradila pravidelná korešpondencia, ktorá trvala štyri roky. Napriek Turgenevovmu úprimnému vzťahu bol pre Máriu skôr dobrým priateľom. Chystala sa vydať za inú, ale manželstvo sa nikdy neuskutočnilo. Savinino manželstvo s Turgeněvom tiež nebolo určené na to, aby sa splnilo - spisovateľ zomrel v kruhu rodiny Viardotovcov.

„Turgenevské dievčatá“

Turgeněvov osobný život nebol celkom úspešný. Po 38 rokoch života v tesnom kontakte s rodinou Viardotových sa spisovateľ cítil hlboko osamelý. Za týchto podmienok sa utvoril Turgenevov obraz lásky, ale láska nie je celkom charakteristická pre jeho melancholický tvorivý spôsob. V jeho dielach nie je takmer žiadny šťastný koniec a posledný akord je často smutný. Ale napriek tomu takmer nikto z ruských spisovateľov nevenoval toľko pozornosti zobrazeniu lásky, nikto neidealizoval ženu do takej miery ako Ivan Turgenev.

Postavy ženských postáv v jeho dielach 50. - 80. rokov 19. storočia - obrazy celých, čistých, nesebeckých, morálne silných hrdiniek celkovo tvorili literárny fenomén “ Turgenevovo dievča“- typická hrdinka jeho diel. Takými sú Liza v príbehu „Denník extra muža“, Natalya Lasunskaya v románe „Rudin“, Asya v rovnomennom románe, Vera v príbehu „Faust“, Elizaveta Kalitina v románe „Ušľachtilé hniezdo“ , Elena Stakhova v románe „V predvečer“, Marianna Sinetskaya v románe „Nov“ a ďalšie.

LN Tolstoj, pričom si všimol zásluhy spisovateľa, uviedol, že Turgenev namaľoval úžasné portréty žien a sám Tolstoj neskôr pozoroval Turgeněvove ženy v živote.

Rodina

Turgenev nikdy nemal vlastnú rodinu. Spisovateľova dcéra od krajčírky Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, vydatá za Brewera (1842-1919), od svojich ôsmich rokov vyrastala v rodine Pauline Viardot vo Francúzsku, kde si Turgenev zmenil meno z Pelageya na Polinet, čo bolo viac. príjemný pre jeho literárny sluch - Polinev ... Ivan Sergejevič prišiel do Francúzska len o šesť rokov neskôr, keď mala jeho dcéra už štrnásť rokov. Polinette takmer zabudla na ruštinu a hovorila výlučne francúzsky, čo sa dotklo jej otca. Zároveň bol naštvaný, že dievča malo ťažký vzťah so samotnou Viardotovou. Dievča nemilovalo milovaného svojho otca a čoskoro to viedlo k tomu, že dievča bolo poslané do súkromnej internátnej školy. Keď Turgenev najbližšie prišiel do Francúzska, vzal svoju dcéru z penziónu, usadili sa spolu a pre Paulinette bola pozvaná guvernérka z Anglicka Innis.

V sedemnástich sa Polinette stretla s mladým podnikateľom Gastonom Brewerom, ktorý na Ivana Turgeneva urobil príjemný dojem, a ten súhlasil so svadbou svojej dcéry. Ako veno dal môj otec na tie časy značnú sumu - 150 tisíc frankov. Dievča sa oženilo s Brewerom, ktorý čoskoro skrachoval, potom sa Polynette za asistencie svojho otca skryla pred manželom vo Švajčiarsku. Keďže Turgeněvovou dedičkou bola Pauline Viardotová, jeho dcéra sa po jeho smrti ocitla v ťažkej finančnej situácii. Zomrela v roku 1919 vo veku 76 rokov na rakovinu. Pauline deti - Georges -Albert a Jeanne nemali žiadnych potomkov. Georges-Albert zomrel v roku 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva sa nikdy nevydala; žila, zarábala si na živobytie súkromnými hodinami, pretože hovorila plynule piatimi jazykmi. Dokonca sa vyskúšala v poézii, písala poéziu vo francúzštine. Zomrela v roku 1952 vo veku 80 rokov a spolu s ňou bola odrezaná vetva predkov Turgenevovcov pozdĺž línie Ivana Sergejeviča.

Vášeň pre lov

I. S. Turgenev bol svojho času jedným z najznámejších lovcov v Rusku. Lásku k poľovačke vzbudil v budúcom spisovateľovi jeho strýko Nikolaj Turgeněv, uznávaný znalec koní a poľovných psov v okrese, ktorý chlapca vychovával počas letných prázdnin v Spasskoje. Vyučoval aj poľovnícku činnosť budúceho spisovateľa A.I. Kupfershmidta, ktorého Turgenev považoval za svojho prvého učiteľa. Vďaka nemu sa Turgenev, už v mladosti, mohol nazývať lovcom zbraní. Dokonca aj Ivanova matka, ktorá sa predtým pozerala na poľovníkov ako na voľnobehu, bola preniknutá koníčkom jej syna. Za tie roky koníček prerástol do vášne. Stávalo sa, že celé sezóny nepustil svoju pušku, prešiel tisíce kilometrov naprieč mnohými provinciami centrálnej zóny Ruska. Turgenev uviedol, že lov je pre ruský ľud spravidla charakteristický a že ruský ľud lov miluje od nepamäti.

V roku 1837 sa Turgenev stretol so sedliackym lovcom Afanasym Alifananovom, ktorý sa neskôr stal jeho častým spoločníkom pri love. Spisovateľ ho kúpil za tisíc rubľov; usadil sa v lese, päť míľ od Spasského. Afanasy bol vynikajúci rozprávač príbehov a Turgenev k nemu často chodil, aby si sadol nad šálkou čaju a počúval poľovnícke príbehy. Príbeh „O slávikoch“ (1854) napísal spisovateľ slovami Alifanova. Bol to Athanasius, ktorý sa stal prototypom Yermolaia z Lovcových poznámok. Bol tiež známy svojim talentom ako lovec medzi spisovateľovými priateľmi - A. A. Fet, I. P. Borisov. Keď Athanasius v roku 1872 zomrel, bolo Turgeněvovi veľmi ľúto jeho starého spoločníka na poľovačke a požiadal svojho manažéra, aby poskytol možnú pomoc jeho dcére Anne.

V roku 1839 matka spisovateľa, opisujúca tragické následky požiaru, ku ktorému došlo v Spasskoye, nezabudla povedať: „ tvoja zbraň je neporušená a pes je blázon“. Požiar, ktorý sa stal, urýchlil príchod Ivana Turgeneva do Spasskoye. V lete 1839 sa prvýkrát vybral na lov do teleginských močiarov (na hranici okresov Bolkhov a Oryol), navštívil lebedyanský jarmok, čo sa odzrkadlilo v príbehu „Lebedyan“ (1847). Varvara Petrovna pre neho špeciálne kúpil päť svoriek chrtov, deväť mašlí a kone so sedlami.

V lete 1843 žil Ivan Sergejevič vo svojej dači v Pavlovsku a veľa lovil. Tento rok sa stretol s Pauline Viardot. Spisovateľ jej bol predstavený slovami: „ Toto je mladý ruský vlastník pôdy. Slávny lovec a zlý básnik“. Herečkin manžel Louis bol, podobne ako Turgenev, vášnivý lovec. Ivan Sergejevič ho viackrát pozval na lov v okolí Petrohradu. Spolu s priateľmi sa niekoľkokrát vybrali na lov do provincie Novgorod a Fínska. A Pauline Viardot dala Turgeněvovi krásnu a drahú tašku na hry.

Koncom štyridsiatych rokov 19. storočia spisovateľ žil v zahraničí a pracoval na „Záznamoch lovca“. Spisovateľ strávil 1852-1853 v Spasskoye pod policajným dohľadom. Tento vyhnanec ho však neutlačil, pretože lov ho opäť čakal v dedine a bol celkom úspešný. A ďalší rok sa vydal na lovecké výpravy 150 míľ od Spasského, kde spolu s IF Jurasovom lovil na brehu Desnej. Táto expedícia slúžila Turgeněvovi ako materiál na prácu na príbehu „Výlet do Polesia“ (1857).

V auguste 1854 Turgenev spolu s N.A.Nekrasovom prišli loviť na panstvo titulárneho poradcu I.I.Maslova, Osmino, potom obaja pokračovali v love v Spasskom. V polovici 50. rokov 19. storočia sa Turgenev stretol s grófskou rodinou Tolstojovcov. Starší brat Leva Tolstého, Nikolaj, sa tiež ukázal ako vášnivý lovec a spolu s Turgenevom absolvoval niekoľko poľovníckych výletov po okraji Spasského a Nikolsko-Vyazemského. Niekedy ich sprevádzal manžel MN Tolstého, Valerian Petrovich; niektoré jeho povahové vlastnosti sa odrazili na obraze Priimkova v príbehu „Faust“ (1855). V lete 1855 Turgenev nelovil kvôli epidémii cholery, ale v nasledujúcich sezónach sa snažil nahradiť stratený čas. Spolu s N. N. Tolstým navštívil spisovateľ Pirogovo, panstvo S. N. Tolstého, ktorý radšej lovil s chrtmi a mal krásne kone a psy. Turgenev naopak uprednostňoval lov so zbraňou a policajným psom a hlavne pre poľovné vtáky.

Chovateľskú stanicu Turgenev choval sedemdesiat psov a šesťdesiat chrtov. Spolu s N. N. Tolstojom, A. A. Fetom a A. T. Alifanovom vykonal niekoľko poľovníckych výprav v centrálnych ruských provinciách. V rokoch 1860-1870 žil Turgenev predovšetkým v zahraničí. Pokúsil sa v zahraničí obnoviť rituály a atmosféru ruského poľovníctva, ale to všetko malo za následok len vzdialenú podobnosť, aj keď sa mu spolu s Louisom Viardotom podarilo prenajať celkom slušné poľovné revíry. Na jar roku 1880 sa Turgenev po návšteve Spasskoye špeciálne zastavil v Yasnaya Polyana, aby presvedčil Lea Tolstého, aby sa zúčastnil Puškinových osláv. Tolstoj pozvanie odmietol, pretože považoval slávnostné večere a liberálne prípitky tvárou v tvár hladujúcej ruskej roľníckej nevhodnosti. Napriek tomu si Turgenev splnil svoj dávny sen - lovil s Levom Tolstým. Okolo Turgeneva sa dokonca vytvoril celý poľovnícky kruh - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. a L. N. Tolstoj, výtvarník P. P. Sokolov (ilustrátor „Zápisky lovca“) ... Okrem toho mal šancu loviť spolu s nemeckým spisovateľom Karlom Müllerom, ako aj so zástupcami vládnucich rodov Ruska a Nemecka - veľkovojvodom Nikolajom Nikolaevičom a hesenským kniežaťom.

Ivan Turgenev kráčal so zbraňou cez plecia v provinciách Oryol, Tula, Tambov, Kursk a Kaluga. Bol dobre oboznámený s najlepšími poľovnými revírmi v Anglicku, Francúzsku a Nemecku. Napísal tri špecializované práce venované poľovníctvu: „O poznámkach lovca zbraní v provincii Orenburg, ST Aksakov,“

Charakterové vlastnosti a literárny život

Turgeněvovi životopisci zaznamenali jedinečné črty jeho literárneho života. Od mladosti kombinoval inteligenciu, vzdelanie, výtvarný talent s pasivitou, sklon k introspekcii, nerozhodnosť. Celkom bizarným spôsobom sa to spojilo so zvykmi malého barchona, ktorý bol dlho závislý na panovačnej, despotickej matke. Turgenev pripomenul, že na univerzite v Berlíne počas štúdia Hegela mohol vypadnúť, keď potreboval vycvičiť svojho psa alebo ho postaviť na potkany. T.N. Granovsky, ktorý šiel do svojho bytu, našiel študenta-filozofa hrajúceho vojakov z karty s poddaným (Porfiry Kudryashov). Detstvo sa v priebehu rokov zmiernilo, ale vnútorná dichotómia a nezrelosť názorov na dlhý čas dávali pocítiť: podľa A. Ya. Panaevy chcel byť mladý Ivan prijatý v literárnej spoločnosti aj vo svetských obývačkách, zatiaľ čo v sekulárnej spoločnosti Turgenev sa hanbil priznať k svojim literárnym zárobkom, čo naznačovalo jeho vtedajší falošný a frivolný postoj k literatúre a titulu spisovateľa.

O bezmocnosti spisovateľa v mladosti svedčí epizóda z roku 1838 v Nemecku, keď počas cesty na lodi vypukol požiar a cestujúcim sa zázračne podarilo ujsť. Turgenev v obave o svoj život požiadal jedného z námorníkov, aby ho zachránil, a sľúbil mu odmenu od bohatej matky, ak dokáže splniť jeho žiadosť. Ďalší cestujúci vypovedali, že mladý muž žalostne zvolal: „ Zomri tak mladý!"Pri tlačení žien a detí preč zo záchranných člnov." Našťastie breh nebol ďaleko. Mladý muž, ktorý bol na brehu, sa hanbil za svoju zbabelosť. Chýry o jeho zbabelosti prenikli do spoločnosti a stali sa predmetom posmechu. Táto udalosť zohrala určitú negatívnu úlohu v nasledujúcom živote autora a opísal ju sám Turgenev v novele „Oheň na mori“.

Vedci zaznamenávajú ďalší rys Turgeněvovej povahy, ktorý mu a jeho okoliu priniesol veľa problémov-jeho nezáväznosť, „celo ruskú nedbalosť“ alebo „oblomovizmus“, ako píše E. A. Solovjov. Ivan Sergejevič mohol pozvať hostí na svoje miesto a čoskoro na to zabudnúť, ísť niekam na vlastné podnikanie; mohol sľúbiť príbeh NA Nekrasovovi pre ďalšie vydanie časopisu Sovremennik, alebo dokonca vziať zálohu od AA Kraevského a neposkytnúť sľúbený rukopis včas. Sám Ivan Sergejevič neskôr varoval mladšiu generáciu pred takým otravnými maličkosťami. Obeťou tejto nezáväznosti bol poľsko-ruský revolucionár Arthur Benny, ktorého v Rusku obvinili z toho, že bol agentom oddielu III. Toto obvinenie mohol rozptýliť iba A. I. Herzen, ktorému Benny napísal list a požiadal ho, aby ho postúpil príležitosti I. S. Turgenevovi v Londýne. Turgenev zabudol na list, ktorý mu nebol odoslaný viac ako dva mesiace. Počas tejto doby dosiahli zvesti o Bennyho zrade katastrofálne rozmery. List, ktorý prišiel Herzenu s veľkým oneskorením, už nemohol nič zmeniť na Bennyho povesti.

Rubovou stránkou týchto nedostatkov bola duchovná mäkkosť, šírka prírody, určitá veľkorysosť, jemnosť, ale jeho láskavosť mala svoje hranice. Keď počas svojej poslednej návštevy Spasskoye videl, že jeho matka, ktorá nevedela, ako potešiť svojho milovaného syna, zoradila všetkých poddaných pozdĺž uličky, aby uvítala barčuk “ nahlas a šťastne“, Ivan bol nahnevaný na svoju matku, okamžite sa otočil a vrátil sa do Petrohradu. Až do jej smrti sa znova nevideli a ani nedostatok peňazí nedokázal otriasť jeho rozhodnutím. Ludwig Peach vyzdvihol svoju skromnosť medzi povahovými črtami Turgeneva. V zahraničí, kde bola jeho práca ešte len málo známa, sa Turgenev nikdy nechválil svojmu okoliu, že v Rusku bol už považovaný za slávneho spisovateľa. Keď sa Turgenev stal nezávislým vlastníkom dedičstva po matke, nejavil záujem o svoje plodiny a plodiny. Na rozdiel od Lea Tolstého nemal v sebe žiadne majstrovstvo.

Hovorí si „ najneopatrnejší z ruských vlastníkov pôdy“. Spisovateľ sa nezahĺbil do správy svojho majetku, zveril ho buď svojmu strýkovi, alebo básnikovi N. S. Tyutchevovi, alebo dokonca úplne náhodným ľuďom. Turgenev bol veľmi bohatý, z pôdy mal najmenej 20 tisíc rubľov príjmu ročne, ale zároveň vždy potreboval peniaze a míňal ich veľmi nehanebne. Zvyky širokého ruského majstra sa dali pocítiť. Turgenevove literárne poplatky boli tiež veľmi významné. Bol jedným z najlepšie platených spisovateľov v Rusku. Každé vydanie Poľovníckych poznámok mu prinieslo 2 500 rubľov čistého príjmu. Právo na publikovanie jeho diel stálo 20-25 tisíc rubľov.

Význam a ocenenie kreativity

Extra ľudia na obraz Turgeneva

Napriek tomu, že tradícia zobrazovania „nadbytočných ľudí“ vznikla pred Turgenevom (Chatsky A. S. Griboyedova, Eugene Onegin A. S. Pushkina, Pechorin M. Yu. Lermontova, Beltov A. I. Herzen, Aduev ml. V „Obyčajnej histórii“ IAGoncharova), Turgenev má prednosť pri definovaní tohto typu literárnych postáv. Názov „Nadbytočná osoba“ bol zakorenený po vydaní Turgenevovho príbehu „Denník ďalšej osoby“ v roku 1850. „Nadbytoční ľudia“ sa spravidla rozlišovali podľa spoločných znakov intelektuálnej nadradenosti nad ostatnými a súčasne pasivity, duševných nezhôd, skepticizmu vo vzťahu k realite vonkajšieho sveta, rozporu medzi slovom a skutkom. Turgenev vytvoril celú galériu podobných obrazov: Chulkaturin (Denník extra muža, 1850), Rudin (Rudin, 1856), Lavretsky (Noble Nest, 1859), Nezhdanov (nov. 1877). Turgenevove príbehy a príbehy „Asya“, „Yakov Pasynkov“, „Korespondencia“ a ďalšie sú tiež venované problému „nadbytočnej osoby“.

Protagonista „Denníka extra muža“ sa vyznačuje túžbou analyzovať všetky svoje emócie a zaznamenať najmenšie odtiene stavu svojej vlastnej duše. Rovnako ako Shakespearov Hamlet si hrdina všíma neprirodzenosť a napätie v jeho myšlienkach a nedostatok vôle: „ Analyzoval som sa do poslednej nitky, porovnal som sa s ostatnými, spomenul si na najmenšie pohľady, úsmevy, slová ľudí ... V tejto bolestivej, neplodnej práci prešli celé dni“. Introspekcia, ktorá rozleptáva dušu, prináša hrdinovi neprirodzené potešenie: „ Až po vyhnaní z domu Ozhoginsovcov som sa bolestne dozvedel, aké potešenie môže človek mať z kontemplácie vlastného nešťastia.“. Nekonzistentnosť apatických a reflexných postáv ešte viac zdôraznili obrazy celých a silných hrdiniek Turgeneva.

Výsledkom Turgeněvových úvah o hrdinoch rudinského a čulkinaturinského typu bol článok „Hamlet a Don Quijote“ (1859). Najmenej „hamletický“ zo všetkých Turgeněvových „nadbytočných ľudí“ je hrdina „Vznešeného hniezda“ Lavretsky. Jedna z jeho hlavných postáv, Aleksey Dmitrievich Nezhdanov, je v románe „Nov“ pomenovaná „ruský Hamlet“.

Súčasne s Turgeněvom fenomén „nadbytočného človeka“ naďalej rozvíjal IA Goncharov vo svojom románe Oblomov (1859), NA Nekrasov - Agarin (Sasha, 1856), AF Pisemsky a mnoho ďalších. Na rozdiel od postavy Goncharova však boli Turgenevovi hrdinovia podrobení väčšej typizácii. Podľa sovietskeho literárneho kritika A. Lavretskyho (I. M. Frenkel) „Ak by sme mali všetky zdroje pre štúdium 40. rokov. existoval iba jeden „Rudin“ alebo jedno „ušľachtilé hniezdo“, potom by bolo stále možné stanoviť charakter éry v jej špecifických črtách. Podľa Oblomova na to nemôžeme. “

Neskôr tradíciu zobrazovania Turgeněvových „nadbytočných ľudí“ ironicky rozohral A. P. Čechov. Charakter jeho príbehu „Duel“ Laevsky je redukovanou a parodickou verziou nadbytočnej Turgeněvovej osoby. Svojmu priateľovi von Korenovi hovorí: „ Som porazený, nadbytočný človek“. Von Koren súhlasí s tým, že Laevsky je „ trieska od Rudina“. Zároveň posmešne hovorí o Laevského tvrdení, že je „nadbytočnou osobou“: Pochopte to, hovoria, že on nemôže za to, že vládne balíčky nie sú otvorené niekoľko týždňov a že on sám pije a pije ostatných, ale môže za to Onegin, Pechorin a Turgenev, ktorí vymysleli porazeného a osoba navyše“. Neskôr kritici priblížili Rudinovu povahu k samotnému Turgeněvovi.

Turgenev na javisku

V polovici 50. rokov 19. storočia bol Turgenev rozčarovaný zo svojho povolania dramatika. Kritici odsúdili jeho hry ako neoceniteľné. Zdá sa, že autor súhlasí s názorom kritikov a prestal písať pre ruskú scénu, ale v rokoch 1868-1869 napísal pre Pauline Viardot štyri francúzske operetné libreta určené na uvedenie v divadle Baden-Baden. L. P. Grossman poznamenal, že mnohé kritiky Turgeněvových hier sú opodstatnené kvôli nedostatku pohybu v nich a prevahe hovoreného prvku. Napriek tomu poukázal na paradoxnú vitalitu Turgeněvových výkonov na javisku. Hry Ivana Sergejeviča viac ako sto šesťdesiat rokov neopustili repertoár európskych a ruských divadiel. Hrali v nich známi ruskí interpreti: P.A.Karatygin, V.V.Samoilov, V.V.Samoilova (Samoilova 2.), A.E. Martynov, V.I. V. Shumsky, VN Davydov, KA Varlamov, MG Savina, GN Fedotova, VF Komissarzhevskaya, KS Stanislavsky, VI Kachalov, M. N Ermolova a ďalší.

Dramatik Turgenev bol v Európe široko uznávaný. Jeho hry boli úspešné na scénach Antoine Theatre v Paríži, Burgtheatra vo Viedni, Mníchovského komorného divadla, Berlína, Königsbergu a ďalších nemeckých divadiel. Turgeněvova dráma bola vo vybranom repertoári významných talianskych tragédií: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, rakúski, nemeckí a francúzski herci Adolphe von Sonnental, Andre Antoine, Charlotte Voltaire a Francis Elmenreich.

Mesiac v krajine bol zo všetkých jeho hier najúspešnejší. Debut predstavenia sa konal v roku 1872. Začiatkom 20. storočia hru v Moskovskom umeleckom divadle uviedli KS Stanislavský a IM Moskvin. Umelec-dekorátor inscenácie a autor náčrtov kostýmov postáv bol výtvarník svetovej triedy M.V.Dobuzhinsky. Táto hra dodnes neopustila javisko ruských divadiel. Už počas autorovho života začali divadlá inscenovať jeho romány a príbehy s rôznym úspechom: „Šľachtické hniezdo“, „Kráľ Lear zo stepi“, „Jarné vody“. V tejto tradícii pokračujú moderné divadlá.

XIX storočie. Turgenev v hodnoteniach svojich súčasníkov

Súčasníci hodnotili kreativitu Turgeněva veľmi vysoko. Kritici V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontiev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Soloviev, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky a mnohí ďalší.

V.G. Belinsky teda zaznamenal mimoriadnu schopnosť spisovateľa pri vykresľovaní ruskej prírody. Podľa N. V. Gogola v ruskej literatúre tej doby mal Turgenev najväčší talent. N.A. Dobrolyubov napísal, že akonáhle sa Turgenev vo svojom príbehu dotkol akéhokoľvek problému alebo novej stránky sociálnych vzťahov, tieto problémy sa vynárali v hlavách vzdelanej spoločnosti a objavovali sa pred očami každého. ME Saltykov-Shchedrin uviedol, že Turgeněvova literárna činnosť má pre spoločnosť rovnaký význam ako Nekrasova, Belinského a Dobrolyubov. Podľa ruského literárneho kritika S.A. Vengerova z konca 19. a začiatku 20. storočia sa spisovateľovi podarilo písať tak realisticky, že bolo ťažké pochopiť hranicu medzi literárnou fikciou a skutočným životom. Jeho romány boli nielen čítané - jeho hrdinovia boli v živote napodobňovaní. V každom z jeho hlavných diel je postava, v ústach ktorej je vložený jemný a dobre mierený vtip samotného spisovateľa.

Turgenev bol v súčasnej západnej Európe dobre známy. Jeho práce boli preložené do nemčiny už v 50. rokoch 19. storočia a v 70. a 80. rokoch 19. storočia sa stal najobľúbenejším a najčítanejším ruským spisovateľom v Nemecku a nemeckí kritici ho ohodnotili ako jedného z najvýznamnejších súčasných romanopiscov. Prvými prekladateľmi Turgeneva boli August Wiedert, August Boltz a Paul Fuchs. Nemecký spisovateľ F. Bodenstedt, ktorý mnohé z Turgeněvových diel preložil do nemčiny, vo svojom úvode k ruským fragmentom (1861) tvrdil, že Turgeněvove diela sa rovnajú dielam najlepších súčasných prozaikov v Anglicku, Nemecku a Francúzsku. Kancelár Nemeckej ríše Clovis Hohenlohe (1894-1900), ktorý označil Ivana Turgeneva za najlepšieho kandidáta na post predsedu vlády Ruska, o spisovateľovi povedal: „ Dnes som hovoril s najchytrejším mužom v Rusku».

Vo Francúzsku boli populárne Turgeněvove „Poznámky lovca“. Guy de Maupassant nazval spisovateľa „ skvelý muž"a" geniálny prozaik“A Georges Sand napísal Turgenevovi:„ Učiteľ! Všetci musíme prejsť vašou školou“. Jeho práca bola dobre známa v anglických literárnych kruhoch - v Anglicku boli preložené „Záznamy lovca“, „Ušľachtilé hniezdo“, „Na večeru“ a „Nov“. Západného čitateľa upútala morálna čistota pri stvárnení lásky, obrazu ruskej ženy (Elena Stakhova); postava bojovného demokrata Bazarova bola pozoruhodná. Spisovateľovi sa podarilo európskej spoločnosti ukázať skutočné Rusko, predstavil zahraničných čitateľov ruskému roľníkovi, ruským prostým občanom a revolucionárom, ruskej inteligencii a odhalil obraz ruskej ženy. Zahraniční čitatelia vďaka práci Turgeneva asimilovali veľké tradície ruskej realistickej školy.

Lev Tolstoj spisovateľovi v liste A. N. Pypinovi (január 1884) poskytol nasledujúcu charakteristiku: „Turgenev je úžasný človek (nie príliš hlboký, veľmi slabý, ale láskavý a dobrý človek), ktorý vždy hovorí, čo si myslí a cíti.“

Turgenev v encyklopedickom slovníku Brockhaus a Efron

Podľa encyklopédie Brockhausa a Efrona „Záznamy lovca“ okrem bežného čitateľského úspechu zohrali aj istú historickú úlohu. Kniha urobila silný dojem aj na následníka trónu Alexandra II., Ktorý o niekoľko rokov neskôr vykonal sériu reforiem na zrušenie poddanstva v Rusku. Poznámky tiež zapôsobili na mnohých predstaviteľov vládnucich tried. Kniha vyvolala sociálny protest, ktorý odsúdil poddanstvo, ale na poddanstvo sa priamo v Poľovníckych poznámkach priamo zdržanlivo a opatrne pozeralo. Obsah knihy nebol vymyslený, čitateľov presvedčil, že ľudia by nemali byť ukrátení o najzákladnejšie ľudské práva. Ale okrem protestu mali príbehy aj umeleckú hodnotu a niesli jemnú a poetickú príchuť. Podľa literárneho kritika S. A. Vengerova sa krajinomaľba Lovec poznámok stala jednou z najlepších v ruskej literatúre tej doby. V esejach boli živo vyjadrené všetky najlepšie vlastnosti Turgenevovho talentu. " Skvelý, mocný, pravdivý a plynulý ruský jazyk“, Ktorému je venovaná posledná z jeho„ Básní v próze “(1878-1882), získal v„ Zápisoch “svoj najvznešenejší a najpôvabnejší výraz.

V románe „Rudin“ dokázal autor úspešne vykresliť generáciu štyridsiatych rokov 19. storočia. Samotný Rudin je do určitej miery obrazom slávneho hegelovského agitátora M. A. Bakunina, o ktorom Belinsky hovoril ako o osobe „ s červenaním na lícach a bez krvi v srdci... Rudin sa objavil v ére, keď spoločnosť snívala o „obchode“. Autorskú verziu románu cenzori neprehliadli kvôli epizóde Rudinovej smrti na júnových barikádach, preto ju kritici chápali veľmi jednostranne. Ako autor poňal, Rudin bol bohato nadaným mužom so vznešenými úmyslami, ale zároveň bol úplne stratený pred realitou; vedel vášnivo osloviť a zaujať ostatných, ale sám bol úplne bez vášne a temperamentu. Hrdina románu sa stal známym pre tých ľudí, ktorých slovo nesúhlasí so skutkom. Spisovateľ spravidla obzvlášť nešetril svojich milovaných hrdinov, dokonca ani najlepších predstaviteľov ruskej šľachty polovice 19. storočia. V ich postavách často zdôrazňoval pasivitu a letargiu, ako aj črty morálnej bezmocnosti. To ukázalo realizmus spisovateľa, ktorý zobrazoval život taký, aký je.

Ale ak v „Rudine“ Turgenev hovoril iba proti nečinnému chatovaniu s ľuďmi generácie štyridsiatych rokov, potom v „Vznešenom hniezde“ jeho kritika padla proti celej jeho generácii; bez najmenšej trpkosti dal prednosť mladým silám. V osobe hrdinky tohto románu, jednoduchej ruskej dievčiny Lizy, sa ukazuje kolektívny obraz mnohých žien tej doby, keď sa zmysel celého života ženy zredukoval na lásku, pretože v prípade, že zlyhala, žena bola zbavená akýkoľvek účel existencie. Turgenev predvídal vznik nového typu ruskej ženy, ktorý umiestnil do centra svojho ďalšieho románu. Ruská spoločnosť tej doby žila v predvečer zásadných sociálnych a štátnych zmien. A hrdinka Turgenevovho románu „Na večeru“ Elena sa stala zosobnením neurčitého úsilia o niečo dobré a nové, charakteristické pre prvé roky reformnej éry, bez jasnej predstavy o tomto novom a dobrom. Nie je náhoda, že sa román volal „Na večeru“ - v ňom Shubin končí svoju eleganciu otázkou: „ Kedy príde náš čas? Kedy sa u nás narodia ľudia?„Na čo jeho partner vyjadruje nádej v to najlepšie:“ Daj čas, - odpovedal Uvar Ivanovič, - bude“. Na stránkach Sovremenniku získal román nadšené hodnotenie v Dobrolyubovovom článku „Keď príde súčasnosť“.

V ďalšom románe Otcovia a synovia, jeden z najcharakteristickejších znakov vtedajšej ruskej literatúry, najužšie spojenie medzi literatúrou a skutočnými prúdmi verejného sentimentu, bolo najplnejšie vyjadrené. Turgeněvovi sa lepšie ako iným spisovateľom podarilo zachytiť okamih jednomyseľnosti verejného povedomia, ktorý v druhej polovici 50. rokov 19. storočia pochoval starú Nikolajevovu éru s jej neživou reakčnou izoláciou a zlomový moment éry: následný zmätok inovátorov, ktorí vybrali zo svojho stredu umiernení predstavitelia staršej generácie s hmlistými nádejami na lepšiu budúcnosť - „otcovia“ a smädní po radikálnych zmenách v sociálnej štruktúre mladej generácie - „deťoch“. Časopis „Russkoe Slovo“, zastúpený DI Pisarevom, dokonca uznal za jeho ideál hrdinu románu, radikálneho Bazarova. Zároveň, ak sa pozriete na obraz Bazarova z historického hľadiska, ako na typ, ktorý odzrkadľuje náladu šesťdesiatych rokov 19. storočia, nie je to celkom odhalené, pretože sociálno-politický radikalizmus, ktorý bol v tej dobe dosť silný, takmer nie je v románe. bol ovplyvnený.

Počas pobytu v zahraničí, v Paríži, sa spisovateľ zblížil s mnohými emigrantmi a so zahraničnou mládežou. Opäť mal túžbu písať na tému dňa - o revolučnom „chodení k ľuďom“, v dôsledku čoho sa objavil jeho najväčší román „Nov“. Napriek svojmu úsiliu však Turgenev nedokázal zachytiť najcharakteristickejšie črty ruského revolučného hnutia. Jeho chybou bolo, že sa z centra románu stal jeden zo svojich typických ľudí so slabou vôľou, ktorí mohli byť charakteristickí pre generáciu štyridsiatych rokov 18. storočia, ale nie sedemdesiate roky 19. storočia. Román nezískal veľkú pochvalu od kritikov. Z neskorších diel spisovateľa bola najväčšia pozornosť venovaná „Piesni triumfálnej lásky“ a „Básňam v próze“.

XIX-XX storočie

Koncom 19. - začiatkom 20. storočia kritici a literárni kritici S.A. Vengerov, Yu.I. Aikhenvald, D.S. Merezhkovsky, D.S. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Soloviev-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. Ye. Cheshihin-Vetrinsky, AF Koni, AG Gornfeld, FD Batyushkov, VV Stašov , GV Plekhanov, KD Balmont, PP Pertsov, MO Gershenzon, P.A.Kropotkin, R.V. Ivanov-Razumnik a ďalší.

Podľa literárneho kritika a divadelného kritika Yu. I. Eikhenwalda, ktorý hodnotil spisovateľa na začiatku storočia, Turgenev nebol hlbokým spisovateľom, písal povrchne a svetlými farbami. Podľa kritika spisovateľ vzal život na ľahkú váhu. Spisovateľ, ktorý poznal všetky vášne, možnosti a hĺbky ľudského vedomia, nemal skutočnú vážnosť: „ Turista života, všetko navštívi, všade sa pozrie, dlho sa nezastaví a na konci svojej cesty sa sťažuje, že cesta sa skončila, že už nie je kam ďalej. Bohatý, zmysluplný, rozmanitý, ale nemá pátos a skutočnú vážnosť. Jeho mäkkosť je jeho slabosť. Ukázal realitu, ale najskôr z nej vytiahol jej tragické jadro.“. Podľa Eichenwalda je Turgenev ľahko čitateľný, ľahko sa s ním žije, ale nechce si robiť starosti sám a nechce, aby si robili starosti jeho čitatelia. Kritik tiež vyčítal spisovateľovi monotónnosť pri používaní umeleckých techník. Zároveň však nazval Turgeneva „ patriot ruskej povahy„Za svoju slávnu krajinu svojej rodnej krajiny.

Autor článku o I. Turgeněvovi v šesťdielnom diele „Dejiny ruskej literatúry XIX. Storočia“, ktorý upravil profesor D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky (1911), A. E. Gruzinsky, vysvetľuje nároky kritikov na Turgeneva nasledovne. Podľa jeho názoru v diele Turgeneva predovšetkým hľadali odpovede na živé otázky našej doby, formuláciu nových sociálnych úloh. " Tento prvok jeho románov a príbehov bol v skutočnosti vážne a starostlivo zohľadnený vedúcou kritikou 50. a 60. rokov; bol v Turgeněvovej práci považovaný akoby za povinný“. Keďže kritika nedostala odpovede na svoje otázky v nových dielach, bola nešťastná a autora pokarhala „ za nesplnenie si verejných povinností“. Výsledkom bolo, že autor bol vyhlásený za vypísaného a premrhal svoj talent. Gruzinskij tento prístup k Turgeněvovej práci označuje za jednostranný a chybný. Turgenev nebol spisovateľ-prorok, spisovateľ-občan, hoci všetky svoje hlavné diela spájal s dôležitými a pálčivými témami svojej turbulentnej éry, ale predovšetkým bol výtvarným básnikom a jeho záujem o verejný život bol skôr charakter starostlivej analýzy ...

K tomuto záveru sa pripája kritik E. A. Solovyov. Upozorňuje aj na misiu Turgeneva ako prekladateľa ruskej literatúry pre európskych čitateľov. Vďaka nemu boli skoro všetky najlepšie diela Puškina, Gogola, Lermontova, Dostojevského a Tolstého čoskoro preložené do cudzích jazykov. " Všimnime si, že nikto nebol lepšie prispôsobený tejto vznešenej a ťažkej úlohe ako Turgenev. Zo svojej podstaty svojho talentu bol nielen ruský, ale aj európsky, svetový spisovateľ“, - píše E. A. Solovyov. O metóde zobrazenia lásky Turgenevových dievčat, ktorá sa zaoberá touto metódou, robím nasledujúce pozorovanie: „ Turgeněvove hrdinky sa okamžite zamilujú a milujú iba raz, a to je na celý život. Očividne pochádzajú z chudobného kmeňa Azdr, pre ktorého bola láska a smrť to isté ako Láska a smrť, láska a smrť sú jeho neoddeliteľnými umeleckými združeniami.“. V postave Turgeneva kritik tiež nájde veľa z toho, čo spisovateľ zobrazil vo svojom hrdinovi Rudinovi: „ Nepochybné rytierstvo a nie obzvlášť vysoká ješitnosť, idealizmus a záľuba v melanchólii, obrovskej mysli a zlomenej vôli».

Dmitrij Merezhkovsky, predstaviteľ dekadentnej kritiky v Rusku, bol voči Turgenevovej práci ambivalentný. Turgenevove romány neocenil, uprednostňoval pred nimi „malé prózy“, najmä takzvané „tajomné príbehy a príbehy“ spisovateľa. Podľa Merezhkovského je Ivan Turgenev prvým impresionistickým maliarom, predchodcom neskorších symbolistov: „ Hodnota Turgeneva ako umelca pre literatúru budúcnosti pri vytváraní impresionistického štýlu, ktorý je umeleckým vzdelaním, ktorý nesúvisí s tvorbou tohto spisovateľa ako celku».

A. P. Čechov mal k Turgeněvovi tiež rozporuplný postoj. V roku 1902 v liste Olge Knipper-Chekhovej napísal: „ Čítam Turgeneva. Potom spisovateľovi zostane jedna osmina alebo desatina toho, čo napísal. Všetko ostatné bude archivované za 25-35 rokov.“. Hneď nasledujúci rok jej však povedal: „ Nikdy predtým ma Turgenev tak nelákal ako teraz».

Symbolický básnik a kritik Maximilian Voloshin napísal, že Turgenev vďaka svojej umeleckej náročnosti, ktorú získal od francúzskych spisovateľov, zaujíma v ruskej literatúre osobitné miesto. Na rozdiel od francúzskej literatúry s jej voňavou a sviežou zmyselnosťou, zmyslom pre život a milujúce mäso, Turgenev ženu hanblivo a snivo idealizoval. Vo Voloshinovej súčasnej literatúre videl prepojenie prózy Ivana Bunina s Turgeněvovými krajinnými skečmi.

Literárna kritika následne opakovane prednesie tému Buninovej nadradenosti nad Turgeněvom v krajinnej próze. Dokonca aj Lev Tolstoj podľa spomienok klaviristu AB Goldenveisera povedal o popise prírody v Buninovom príbehu: „prší, - a je písaný tak, že by Turgenev tak nepísal a nie je čo povedať. o mne. " Turgeneva aj Bunina spájalo to, že obaja boli spisovatelia-básnici, spisovatelia-lovci, spisovatelia-šľachtici a autori „vznešených“ príbehov. Napriek tomu je spevák „smutnej poézie ruinujúcich ušľachtilých hniezd“ Bunin podľa literárneho kritika Fjodora Stepuna „ako umelec oveľa zmyselnejší než Turgenev“. "Buninova povaha, napriek všetkej realistickej presnosti jeho písania, je stále úplne odlišná od povahy našich dvoch najväčších realistov, Tolstého a Turgeneva." Buninova povaha je krehkejšia, hudobnejšia, psychickejšia a možno dokonca mystickejšia ako povaha Tolstého a Turgeněva. “ Príroda v obraze Turgeneva je statickejšia ako v Buninovi, - domnieva sa F. A. Stepun, - napriek tomu, že Turgenev má čisto vonkajšiu malebnosť a malebnosť.

V Sovietskom zväze

ruský jazyk

Z „Básní v próze“

V dňoch pochybností, v dňoch bolestivých myšlienok o osude mojej vlasti, ste mi jedinou oporou a oporou, ó, veľký, mocný, pravdivý a slobodný ruský jazyk! Nebyť vás, ako neprepadnúť zúfalstvu pri pohľade na všetko, čo sa doma deje? Ale nikto nemôže uveriť, že taký jazyk nebol daný skvelým ľuďom!

Júna 1882

V Sovietskom zväze nevenovali pozornosť Turgeněvovej iba kritici a literárni vedci, ale aj vodcovia a vodcovia sovietskeho štátu: V.I.Lenin, M.I. Kalinin, A.V. Lunacharsky. Vedecká literárna kritika do značnej miery závisela od ideologických postojov „straníckej“ literárnej kritiky. Medzi tými, ktorí prispeli k Turgenevovým štúdiám, G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Y. V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev a tak ďalej.

Turgeneva opakovane citoval V. I. Lenin, ktorý ho obzvlášť vysoko ocenil „ veľký a mocný„Jazyk. M. I. Kalinin povedal, že Turgeněvovo dielo má nielen umelecký, ale aj spoločensko-politický význam, čo dodáva jeho dielam umelecký lesk a spisovateľ v poddanskom zemanovi ukázal muža, ktorý si ako všetci ľudia zaslúži mať ľudské práva. .. A. V. Lunacharsky ho vo svojej prednáške o diele Ivana Turgeneva označil za jedného zo zakladateľov ruskej literatúry. Podľa A. M. Gorkého zanechal Turgenev ruskú literatúru „vynikajúcim dedičstvom“.

Podľa Veľkej sovietskej encyklopédie výtvarný systém vytvorený spisovateľom ovplyvnil poetiku nielen ruského, ale aj západoeurópskeho románu druhej polovice 19. storočia. Do značnej miery slúžil ako základ „intelektuálneho“ románu Leva Tolstého a FM Dostojevského, v ktorom osud ústredných postáv závisí od ich riešenia dôležitej filozofickej otázky univerzálneho ľudského významu. Literárne zásady stanovené spisovateľom boli vyvinuté v práci mnohých sovietskych spisovateľov - A. N. Tolstoja, K. G. Paustovského a ďalších. Jeho hry sa stali neodmysliteľnou súčasťou repertoáru sovietskych divadiel. Mnoho Turgenevových diel bolo sfilmovaných. Sovietski literárni vedci venovali veľkú pozornosť tvorivému dedičstvu Turgeněva - bolo publikovaných veľa diel venovaných životu a dielu spisovateľa, štúdiu jeho úlohy v ruskom a svetovom literárnom procese. Vykonali sa vedecké štúdie jeho textov, publikovali sa komentované zozbierané práce. Turgenevove múzeá boli otvorené v meste Orel a bývalom panstve jeho matky Spasského-Lutovinova.

Podľa akademických dejín ruskej literatúry bol Turgenev prvým v ruskej literatúre, ktorý vo svojej práci dokázal prostredníctvom obrázkov každodenného dedinského života a rôznych obrazov bežných roľníkov vyjadriť myšlienku, že zotročený ľud tvorí koreň, živú dušu. národa. A literárny kritik profesor V.M. Markovich povedal, že Turgenev bol jedným z prvých, kto sa pokúsil vykresliť nekonzistentnosť národného charakteru bez prikrášľovania, a tiež prvýkrát ukázal tých istých ľudí, ktorí si zaslúžia obdiv, obdiv a lásku.

Sovietsky literárny kritik GN Pospelov napísal, že Turgeněvov literárny štýl možno napriek jeho emocionálnemu a romantickému optimizmu nazvať realistickým. Turgenev videl sociálnu slabosť vyspelých ľudí zo šľachty a hľadal inú silu schopnú viesť ruské oslobodenecké hnutie; neskôr videl takú silu v ruských demokratoch v rokoch 1860-1870.

Zahraničná kritika

Medzi spisovateľmi a literárnymi kritikmi-emigrantmi sa VV Nabokov, BK Zaitsev, DP Svyatopolk-Mirsky obrátili na dielo Turgeneva. Mnoho zahraničných spisovateľov a kritikov tiež zanechalo svoje pripomienky k práci Turgeneva: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogue, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, Georges, Virginia Wolfe, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Teng, Georg Brandes, Thomas Carlyle a tak ďalej.

Anglický prozaik a nositeľ Nobelovej ceny za literatúru John Galsworthy považoval Turgeněvove romány za najväčší príklad prozaického umenia a poznamenal, že Turgenev pomohol „ doviesť proporcie románu k dokonalosti“. Turgenev pre neho bol „ najsofistikovanejší básnik, ktorý kedy napísal román“, A Turgeněvova tradícia mala pre Galsworthyho veľký význam.

Iná britská spisovateľka, literárna kritička a predstaviteľka modernistickej literatúry prvej polovice 20. storočia Virginia Woolfová poznamenala, že Turgeněvove knihy sa dotýkajú nielen ich poézie, ale zdá sa, že patria aj do dnešnej doby, a tak nestratili svoje. dokonalosť formy. Napísala, že Ivan Turgenev má vzácnu vlastnosť: pocit symetrie, rovnováhy, ktoré poskytujú zovšeobecnený a harmonický obraz sveta. Zároveň urobila výhradu, že táto symetria vôbec víťazí, pretože je taký veľký rozprávač príbehov. Naopak, Wolfe veril, že niektoré z jeho vecí boli dosť zle povedané, pretože obsahujú slučky a odbočky, mätúce nezrozumiteľné informácie o prapredkoch a prababičkách (ako v „Vznešenom hniezde“). Upozornila však, že Turgeněvove knihy nie sú sledom epizód, ale sledom emócií vychádzajúcich z ústrednej postavy a nie sú v nich spojené predmety, ale pocity, a keď knihu dočítate, zažívate estetické uspokojenie. Ďalší známy predstaviteľ modernizmu, ruský a americký spisovateľ a literárny kritik V. V. Nabokov, vo svojich „Prednáškach o ruskej literatúre“ nehovoril o Turgeněvovi ako o veľkom spisovateľovi, ale nazýval ho „ milé“. Nabokov poznamenal, že Turgeněvova krajina je dobrá, „Turgeněvove dievčatá“ sú očarujúce a súhlasne hovoril o muzikálnosti Turgeněvovej prózy. A román „Otcovia a synovia“ označil za jedno z najskvelejších diel 19. storočia. Poukázal však aj na nedostatky spisovateľa a povedal, že „ upadá do nechutného cukru“. Podľa Nabokova bol Turgenev často príliš priamy a neveril čitateľskej intuícii, pričom sa pokúšal bodkovať samotné i. Ďalší modernista, írsky spisovateľ James Joyce, vybral zo všetkých diel ruského spisovateľa „Poznámky lovca“, ktoré podľa jeho názoru „ preniknúť hlbšie do života ako jeho romány“. Joyce veril, že práve z nich sa Turgenev vyvinul ako veľký medzinárodný spisovateľ.

Podľa výskumníka D. Petersona bol americký čitateľ v Turgenevovej práci ohromený „ štýl rozprávania ... ďaleko od anglosaského moralizovania a francúzskej ľahkovážnosti“. Podľa kritika mal model realizmu vytvorený Turgenevom veľký vplyv na formovanie realistických princípov v tvorbe amerických spisovateľov konca 19. a začiatku 20. storočia.

XXI storočie

V Rusku sa veľa venuje štúdiu a pamäti Turgenevovho diela v 21. storočí. Goslitmuseum I. S. Turgeneva v Orle, každých päť rokov, spolu s Štátnou univerzitou Oryol a Ústavom ruskej literatúry (Puškinov dom) Ruskej akadémie vied organizujú veľké vedecké konferencie, ktoré majú štatút medzinárodnej. V rámci projektu „Turgeněvová jeseň“ sa v múzeu každoročne konajú Turgenevove čítania, na ktorých sa zúčastňujú bádatelia spisovateľovej práce z Ruska a zahraničia. Turgeněvove výročia sa oslavujú aj v iných mestách Ruska. Jeho pamiatka je navyše ctená aj v zahraničí. V Múzeu Ivana Turgeneva v Bougivale, ktoré sa otvorilo v deň 100. výročia smrti spisovateľa 3. septembra 1983, sa každoročne konajú takzvané hudobné salóny, kde sa koná hudba skladateľov časy zvukov Ivana Turgeneva a Pauline Viardotovej.

Bibliografia

Romány

• Rudin (1855)
• Noble's Nest (1858)
• Eva (1860)
• Otcovia a synovia (1862)
• Dym (1867)
• November (1877)

Príbehy a príbehy

• Andrej Kolosov (1844)
• Tri portréty (1845)
• Gide (1846)
• Breter (1847)
• Petuškov (1848)
• Denník nadbytočnej osoby (1849)
• Mumu (1852)
• Hostinec (1852)
• Lovcove poznámky (zbierka príbehov) (1852)
• Jakov Pasynkov (1855)
• Faust (1855)
• Lull (1856)
• Výlet do Polesie (1857)
• Asya (1858)
• Prvá láska (1860)
• Duchovia (1864)
• Brigádny generál (1866)
• Nešťastný (1868)
• Podivný príbeh (1870)
• Stepný kráľ Lear (1870)
• Pes (1870)
• Klop ... klop ... klop!! (1871)
• Jarné vody (1872)
• Punin a Baburin (1874)
• Hodinky (1876)
• Spánok (1877)
• Príbeh otca Alexeja (1877)
• Pieseň víťaznej lásky (1881)
• Vlastná kancelária majstra (1881)

Hrá

• Kde je tenký, tam sa láme (1848)
• Freeloader (1848)
• Raňajky u vodcu (1849)
• Bakalár (1849)
• Mesiac v krajine (1850)
• Provinčný (1851)

Turgenev v ilustráciách

V priebehu rokov ilustrovali diela I. S. Turgeneva ilustrátori a grafici P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroyev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev a ďalší. Impozantná postava Turgeneva je zachytená na soche A.N. Belyaeva, M.M. Antokolského, Zh.A. Polonskaya, S.A. IN Kramskoy, Adolf Menzel, Polina Viardot, Ludwig Picch, MM Antokolsky, K. Shamro, v karikatúrach NA Stepanov, AI Lebedev, VI. Porfiriev, AM Volkov, na rytine Y.S. Baranovského, na portrétoch E. Lamyho, A. P. Nikitina, V. G. Perova, I. E. Repina, Ya. P. Polonského, V. V. Vereshchagina, V. V. Mate, EK Lipgarta, AA Kharlamova, VA Bobrov. Známy pre prácu mnohých maliarov „založených na Turgenevovi“: Ya. P. Polonsky (pozemky Spassky-Lutovinov), S. Yu. Zhukovsky („Poézia starého ušľachtilého hniezda“, „Noc“), VG Perov, ( „Starí rodičia na hrobe jeho syna“). Ivan Sergejevič sám dobre kreslil a bol automobilovým ilustrátorom vlastných diel.

Úpravy obrazovky

Na základe diel Ivana Turgeneva bolo natočených mnoho filmov a televíznych filmov. Jeho diela tvorili základ obrazov vytvorených v rôznych krajinách sveta. Prvé filmové spracovania sa objavili na začiatku 20. storočia (éra nemých filmov). Film „Freeloader“ bol natočený dvakrát v Taliansku (1913 a 1924). V roku 1915 boli v Ruskej ríši natočené filmy „Ušľachtilé hniezdo“, „Po smrti“ (podľa príbehu „Klara Milich“) a „Pieseň triumfálnej lásky“ (za účasti V. V. Kholodnaya a V. A. Polonského). Román „Jarné vody“ bol sfilmovaný 8 -krát v rôznych krajinách. 4 filmy boli natočené podľa románu „Vznešené hniezdo“; podľa príbehov z Lovcových zápiskov - 4 filmy; o komédii „Mesiac v krajine“ - 10 televíznych filmov; podľa príbehu „Mumu“ - 2 celovečerné filmy a karikatúra; založené na hre „Freeloader“ - 5 obrázkov. Román „Otcovia a synovia“ slúžil ako základ pre 4 filmy a televízny seriál, príbeh „Prvá láska“ tvoril základ pre deväť celovečerných a televíznych filmov.

Obraz Turgeněva v kine použil režisér Vladimir Khotinenko. V televíznom seriáli Dostojevskij 2011 zohral úlohu spisovateľa herec Vladimir Simonov. Vo filme „Belinsky“ od Grigory Kozintseva (1951) hral úlohu Turgeneva herec Igor Litovkin a vo filme „Čajkovskij“ režiséra Igora Talankina (1969) spisovateľa hral herec Bruno Freundlich.

Adresy

V Moskve

Životopisci v Moskve čítajú viac ako päťdesiat adries a pamätných miest spojených s Turgenevom.

• 1824 - dom štátneho radcu A. V. Koptevu na B. Nikitskaya (nezachoval sa);
• 1827 - mestský majetok, majetok Valuev - ul. Sadovaya -Samotyochnaya, 12/2 (nezachovalý - prestavaný);
• 1829 - penzión Krause, Arménsky inštitút - arménska ulička, 2;
• 1830 - Steingel House - Gagarinsky Lane, 15/7;
• 30. roky 18. storočia - Dom generála NF Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (roh Kaloshin Lane), dom 24/2;
• 30. roky 18. storočia - dom M. A. Smirnova (nezachovalý, dnes - budova postavená v roku 1903) - Horná Kislovka;
• 30. roky 18. storočia - Dom M. N. Bulgakovej - v Malom Uspenskom pruhu;
• 30. roky 19. storočia - dom na ulici Malaya Bronnaya (nezachoval sa);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (roh 2. Ushakovského pruhu, teraz - Khilkovský pruh). Všeobecne sa uznáva, že dom, kde I.S.Turgenev navštevoval Moskvu, patril jeho matke, výskumník života a diela Turgeneva N.M. Chernov však naznačuje, že dom bol prenajatý od geodeta N.V. Loshakovského;
• 50. roky 19. storočia - dom brata Nikolaja Sergejeviča Turgeněva - Prechistenka, 26 (nezachovalo sa)
• 60. roky 19. storočia - dom, v ktorom I. Turgenev opakovane navštevoval byt svojho priateľa, manažéra špecifickej moskovskej kancelárie, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

V Petrohrade

Pamäť

Pomenovaný po Turgenevovi:

Toponymia

• Ulice a námestia Turgeneva v mnohých mestách Ruska, Ukrajiny, Bieloruska, Lotyšska.
• Moskovská stanica metra „Turgenevskaya“

Verejné inštitúcie

• Štátne akademické divadlo Oryol.
• Čitáreň pomenovaná po I. S. Turgenevovi v Moskve.
• Škola ruského jazyka a ruskej kultúry pomenovaná podľa Turgeneva (Turín, Taliansko).
• Ruská verejná knižnica pomenovaná po I. Turgenevovi (Paríž, Francúzsko).

Múzeá

• Múzeum I. S. Turgeneva (" Mumuov dom") - (Moskva, Ostozhenka st., 37).
• Štátne literárne múzeum pomenované po I. Turgenevovi (Orel).
• Múzeum-rezervácia "Spasskoye-Lutovinovo" panstvo I. S. Turgeneva (región Oryol).
• Ulica a múzeum „Turgeněvova dacha“ v meste Bougival vo Francúzsku.

Pamiatky

Na počesť I.S.Turgeneva boli v mestách postavené pamätníky:

• Moskva (v Bobrovej ulici).
• Petrohrad (na talianskej ulici).
• Orol:
• Pamätník v Oryole;
• Busta Turgeneva na „Vznešenom hniezde“.

Ostatné predmety

Názov Turgeněv je značkový vlak Ruských železníc Moskva - Simferopol - Moskva (č. 029/030) a Moskva - Oryol - Moskva (č. 33/34)

Ruský spisovateľ, dopisujúci člen Puturburskej akadémie vied (1880). V cykle príbehov „Poznámky lovca“ (1847 - 52) ukázal vysoké duchovné vlastnosti a nadanie ruského roľníka, poéziu prírody. V sociálno-psychologických románoch „Rudin“ (1856), „Vznešené hniezdo“ (1859), „Na večeru“ (1860), „Otcovia a synovia“ (1862), príbehoch „Asya“ (1858), „Jar Waters “(1872)) vytvoril obrazy odchádzajúcej ušľachtilej kultúry a nových hrdinov éry - obyčajných ľudí a demokratov, obrazy nezištných ruských žien. V románe „Dym“ (1867) a „Nov“ (1877) zobrazil život ruských roľníkov v zahraničí, populistické hnutie v Rusku. Na sklonku života vytvoril lyricko -filozofické „Básne v próze“ (1882). Master of Language and Psychological Analysis. Turgenev mal významný vplyv na rozvoj ruskej a svetovej literatúry.

Životopis

Narodený 28. októbra (9. novembra NS) v Orle v šľachtickej rodine. Otec Sergej Nikolajevič, husársky dôstojník na dôchodku, pochádzal zo starej šľachtickej rodiny; matka Varvara Petrovna pochádza z bohatej rodiny majiteľov pozemkov Lutovinovcov. Turgenevovo detstvo prešlo v rodinnom sídle Spasskoye-Lutovinovo. Vyrastal v starostlivosti „vychovávateľov a učiteľov, Švajčiarov a Nemcov, domácich strýkov a poddaných opatrovateliek“.

Keď sa rodina presťahovala do Moskvy v roku 1827, budúci spisovateľ bol poslaný do internátnej školy, strávil tam asi dva a pol roka. V ďalšom vzdelávaní pokračoval pod vedením súkromných učiteľov. Od detstva vedel francúzsky, nemecky, anglicky.

Na jeseň 1833, pred dosiahnutím pätnástich rokov, vstúpil na Moskovskú univerzitu a nasledujúci rok prestúpil na Petrohradskú univerzitu, kde v roku 1936 promoval na verbálnom oddelení filozofickej fakulty.

V máji 1838 odišiel do Berlína, aby si vypočul prednášky o klasickej filológii a filozofii. Stretol sa a spriatelil sa s N. Stankevičom a M. Bakuninom, stretnutia s ktorými mali oveľa väčší význam ako prednášky berlínskych profesorov. Strávil viac ako dva akademické roky v zahraničí, kde kombinoval štúdium s dlhými cestami: vycestoval do Nemecka, navštívil Holandsko a Francúzsko a niekoľko mesiacov žil v Taliansku.

Po návrate do vlasti v roku 1841 sa usadil v Moskve, kde sa pripravoval na majstrovské skúšky a navštevoval literárne kruhy a salóny: stretol sa s Gogolom, Aksakovom a Khomyakovom. Na jednom z výletov do Petrohradu - s Herzenom.

V roku 1842 úspešne zložil magisterské skúšky v nádeji, že získa miesto profesora na Moskovskej univerzite, ale keďže filozofiu vzala Nikolaja vláda ako podozrenie, katedry filozofie boli na ruských univerzitách zrušené, nebolo možné stať sa profesorom.

V roku 1843 Turgenev vstúpil do služby úradníka v „špeciálnom úrade“ ministra vnútra, kde slúžil dva roky. V tom istom roku sa uskutočnilo zoznámenie s Belinským a jeho sprievodom. Verejné a literárne názory na Turgeneva boli v tomto období determinované predovšetkým vplyvom Belinského. Turgenev publikoval svoje básne, básne, dramatické diela, príbehy. Kritik riadil jeho prácu známkami a priateľskými radami.

V roku 1847 Turgenev odišiel na dlhší čas do zahraničia: jeho láska k známej francúzskej speváčke Pauline Viardot, s ktorou sa stretol v roku 1843 počas jej turné v Petrohrade, ho zobrala z Ruska. Žil tri roky v Nemecku, potom v Paríži a na panstve rodiny Viardotovcov. Ešte pred odchodom daroval esej „Khor a Kalinich“ Sovremenniku, čo bol obrovský úspech. Nasledujúce eseje zo života ľudí boli uverejnené v tom istom časopise päť rokov. V roku 1852 vyšli ako samostatná kniha s názvom „Poznámky lovca“.

V roku 1850 sa spisovateľ vrátil do Ruska, spolupracoval ako autor a kritik v Sovremenniku, ktorý sa stal akýmsi centrom ruského literárneho života.

Dojem Gogolovej smrti v roku 1852 vydal nekrológ zakázaný cenzúrou. Za to bol mesiac zatknutý a potom poslaný na jeho panstvo pod dohľadom polície bez práva opustiť provinciu Oryol.

V roku 1853 bolo dovolené prísť do Petrohradu, ale právo cestovať do zahraničia bolo vrátené až v roku 1856.

Spolu s „loveckými“ príbehmi napísal Turgenev niekoľko hier: „Voľnobežník“ (1848), „Bakalár“ (1849), „Mesiac v krajine“ (1850), „Provincial“ (1850). Počas zatknutia a vyhnanstva vytvoril príbehy „Mumu“ (1852) a „Hostinec“ (1852) na tému „roľník“. Čoraz viac ho však zaujímal život ruskej inteligencie, ktorej je venovaný príbeh „Denník nadbytočného muža“ (1850); „Jakov Pasynkov“ (1855); „Korešpondencia“ (1856). Práca na románoch uľahčila prechod na román.

V lete 1855 bol v Spasskoye napísaný román „Rudin“ a v nasledujúcich rokoch romány: v roku 1859 - „Vznešené hniezdo“; v roku 1860 - „V predvečer“, v roku 1862 - „Otcovia a synovia“.

Situácia v Rusku sa rýchlo menila: vláda oznámila svoj zámer oslobodiť roľníkov od poddanstva, začali sa prípravy na reformu, ktorá dala podnet k vzniku mnohých plánov na nadchádzajúcu obnovu. Turgenev sa aktívne zúčastnil tohto procesu, stal sa neoficiálnym spolupracovníkom Herzenu, rozoslal inkriminovaný materiál do časopisu Kolokol a spolupracoval so Sovremennikom, ktorý okolo seba zhromaždil hlavné sily progresívnej literatúry a žurnalistiky. Spisovatelia z rôznych smerov spočiatku pôsobili ako jednotný front, ale čoskoro došlo k ostrým nezhodám. Turgenev sa rozišiel s časopisom Sovremennik, dôvodom bol Dobrolyubovov článok „Kedy príde súčasnosť?“ Turgenev takúto interpretáciu románu neakceptoval a požiadal Nekrasova, aby tento článok nezverejnil. Nekrasov sa postavil na stranu Dobrolyubov a Chernyshevsky a Turgenev opustil Sovremennik. V rokoch 1862 - 1863 siaha do roku 1863 jeho polemika s Herzenom o ďalšom vývoji Ruska, ktorá viedla k ich rozdielom. Turgenev, ktorý vkladal nádeje do reforiem „zhora“, považoval Herzenovu vieru v revolučné a socialistické ašpirácie roľníkov za neopodstatnenú.

Od roku 1863 sa spisovateľ usadil s rodinou Viardotovcov v Baden-Badene. Potom začal spolupracovať s liberálno-meštianskym „Bulletinom Európy“, v ktorom vyšli všetky jeho ďalšie hlavné diela vrátane posledného románu „Nov“ (1876).

Po rodine Viardotovcov sa Turgenev presťahoval do Paríža. Počas Parížskej komúny žil v Londýne, po jeho porážke sa vrátil do Francúzska, kde zostal až do konca života, trávil zimy v Paríži a letné mesiace mimo mesta, v Bougivale a podnikal krátke výlety do Rusko každú jar.

Sociálny vzostup 70. rokov 19. storočia v Rusku, spojený s pokusmi narodnikov o nájdenie revolučného východiska z krízy, sa spisovateľ stretol so záujmom, zblížil sa s lídrami hnutia, poskytol materiálnu pomoc pri vydaní zbierky „Vperyod“ . Jeho dlhoročný záujem o ľudovú tému sa znova prebudil, vrátil sa k poľovníckym poznámkam, doplnil ich novými esejami, napísal príbehy Punin a Baburin (1874), Hodiny (1875) atď.

Sociálna obroda sa začala medzi študentmi, medzi širokými vrstvami spoločnosti. Turgeněvova popularita, ktorá bola kedysi otrasená jeho rozchodom so Sovremennikom, sa teraz zotavila a začala rýchlo rásť. Vo februári 1879, keď dorazil do Ruska, bol poctený literárnymi večermi a slávnostnými večerami a usilovne ho pozýval, aby zostal doma. Turgenev bol dokonca naklonený zastaviť dobrovoľné vyhnanstvo, ale tento zámer sa nepodarilo uskutočniť. Na jar 1882 sa objavili prvé príznaky vážnej choroby, ktorá spisovateľa pripravila o schopnosť pohybu (rakovina chrbtice).

22. augusta (3. septembra NS) 1883 Turgenev zomrel v Bougivale. Podľa spisovateľovej vôle bolo jeho telo prevezené do Ruska a pochované v Petrohrade.

Ivan Sergejevič Turgenev sa narodil 28. októbra (9. novembra) 1818 v meste Orel. Jeho rodina, materská aj otcovská, patrila k šľachtickej vrstve.

Prvé vzdelanie v biografii Turgeneva bolo získané na panstve Spassky-Lutovinov. Učitelia nemčiny a francúzštiny naučili chlapca čítať a písať. Od roku 1827 sa rodina presťahovala do Moskvy. Potom sa Turgeněvovo školenie uskutočnilo v súkromných internátnych školách v Moskve, potom - na Moskovskej univerzite. Bez toho, aby to Turgenev dokončil, prešiel na oddelenie filozofie Petrohradskej univerzity. Študoval aj v zahraničí, potom cestoval po Európe.

Začiatok literárnej cesty

Štúdium v ​​treťom roku ústavu v roku 1834 Turgenev napísal svoju prvú báseň s názvom „Steno“. A v roku 1838 vyšli dve jeho prvé básne: „Večer“ a „K Venuši Medicejskej“.

V roku 1841 sa po návrate do Ruska venoval vedeckej činnosti, napísal dizertačnú prácu a získal magisterský titul z filológie. Potom, keď sa ochladila túžba po vede, Ivan Sergejevič Turgeněv slúžil ako úradník na ministerstve vnútra do roku 1844.

V roku 1843 sa Turgenev stretol s Belinským, nadviazali priateľské vzťahy. Pod vplyvom Belinského boli vytvorené a publikované nové básne Turgeneva, básne a príbehy vrátane: „Parasha“, „Pop“, „Breter“ a „Tri portréty“.

Rozkvet kreativity

Medzi ďalšie slávne spisovateľove diela patria: romány „Dym“ (1867) a „Nov“ (1877), príbehy a príbehy „Denník nadbytočnej osoby“ (1849), „Bezhinova lúka“ (1851), „Asya“ ( 1858), „Jarné vody“ (1872) a mnohé ďalšie.

Na jeseň roku 1855 sa Turgenev stretol s Leom Tolstým, ktorý čoskoro publikoval príbeh „Kácanie lesa“ s venovaním I. S. Turgenevovi.

Posledné roky

V roku 1863 odišiel do Nemecka, kde sa stretol s vynikajúcimi spisovateľmi západnej Európy a propagoval ruskú literatúru. Pracuje ako redaktor a konzultant, sám sa zaoberá prekladmi z ruštiny do nemčiny a francúzštiny a naopak. Stáva sa najpopulárnejším a najčítanejším ruským spisovateľom v Európe. A v roku 1879 získal titul čestného lekára Oxfordskej univerzity.

Vďaka úsiliu Ivana Sergejeviča Turgeněva boli preložené najlepšie diela Puškina, Gogola, Lermontova, Dostojevského a Tolstého.

Stručne treba poznamenať, že v životopise Ivana Turgeneva na konci 70. rokov 18. storočia - na začiatku 80. rokov 19. storočia jeho popularita rýchlo narástla, doma i v zahraničí. A kritici ho začali radiť medzi najlepších spisovateľov storočia.

Od roku 1882 spisovateľa začali prekonávať choroby: dna, angina pectoris, neuralgia. Na následky bolestivej choroby (sarkóm) zomiera 22. augusta (3. septembra) 1883 v Bougivale (predmestie Paríža). Jeho telo bolo prevezené do Petrohradu a pochované na cintoríne Volkovskoye.

Chronologická tabuľka

Ďalšie možnosti životopisu

• V mladosti bol Turgenev ľahkovážny a vynakladal veľa rodičovských peňazí na zábavu. Za to mu raz dala jeho matka lekciu a namiesto peňazí v balíku poslala tehly.
• Osobný život spisovateľa nebol veľmi úspešný. Mal mnoho románov, ale žiadny z nich sa neskončil manželstvom. Najväčšou láskou v jeho živote bola operná speváčka Pauline Viardot. Turgenev ju a jej manžela Louisa poznal 38 rokov. Za ich rodinou cestoval po celom svete, žil s nimi v rôznych krajinách. V tom istom roku zomreli Louis Viardot a Ivan Turgenev.
• Turgenev bol čistý muž, úhľadne oblečený. Spisovateľ rád pracoval v čistote a poriadku - bez toho nikdy nezačal vytvárať.
• vidieť všetko

Angličtina: Wikipedia robí stránku bezpečnejšou. Používate starý webový prehliadač, ktorý sa v budúcnosti nebude môcť pripojiť k Wikipédii. Aktualizujte svoje zariadenie alebo sa obráťte na svojho správcu IT.

中文: 的 百科 正在 使 网站 更加 安全。 您 正在 使用 旧 的 浏览 器 器 ， 您 的 设备 或 联络 维基 百科 百科。 请 您 的 设备 或 联络 联络 您 的 管理员 的 英语 英语）。

Španielsko: Wikipédia haciendo el sitio más seguro. Využite viac ako jednu webovú stránku, aby ste si mohli prezerať webové stránky Wikipédie. Aktuálne informácie máte k dispozícii a kontaktujte ich správcu. Viac informácií nájdete v časti Všeobecné informácie.

ﺎﻠﻋﺮﺒﻳﺓ: ويكيبيديا تسعى لتأمين الموقع أكثر من ذي قبل. أنت تستخدم متصفح وب قديم لن يتمكن من الاتصال بموقع ويكيبيديا في المستقبل. يرجى تحديث جهازك أو الاتصال بغداري تقنية المعلومات الخاص بك. يوجد تحديث فني أطول ومغرق في التقنية باللغة الإنجليزية تاليا.

Français: Wikipédia va bientôt augmenter la sécurité de son site. Mnoho spôsobov použitia a navigácie na webe je k dispozícii, navyše je k dispozícii prepojenie s Wikipédiou lorsque ce sera fait. Merci de mettre à jour votre appareil ou de contacter votre administrateur informatique à cette fin. Dostupné informácie a ďalšie techniky sú k dispozícii.

日本語: ウ ィ キ ペ デ ィ ア で は サ イ ト の セ セ キ ュ リ テ ィ を め め て い ま ご ご の ン が ラ ウ ザ は バ ー ジ ン が が 今後 今後 今後か ィ ア に 接 続 で き な く な る 可能性 が あ り ま デ, IT 管理者 に ご 相 相 談 く だ さ 技術 技術 の の 詳 情報 情報は 以下 に 英語 で 提供 し て い ま す。

Deutsch: Wikipedia vám umožní vytvoriť webovú stránku. Viac informácií o vašom webovom prehliadači nájdete v hlavnom okne Wikipédie. Aktuálne informácie o všetkých správach IT administrátorov a. Ausführlichere (und technisch detailliertere) Hinweise find Düten in englischer Sprache.

Talian: Wikipedia vykresľuje všetko, čo vás zaujíma. Môžete používať webový prehliadač bez toho, aby ste museli používať inú Wikipédiu v budúcnosti. V prípade, že je to možné, máte k dispozícii aj ďalšie informačné správy. Všetky základné informácie sú k dispozícii a sú k dispozícii všetky možné technické údaje v angličtine.

Maďar: Biztonságosabb lesz a Wikipédia. Böngésző, amit használsz, nem lesz képes kapcsolódni a jövőben. Má moderný problém s tým, že je problém a problém s rendszergazdádnakom. Alább olvashatod a részletesebb magyarázatot (angolul).

Svenska: Wikipedia gid sidan mer säker. Du använder en äldre webbläsare some inte kommer att kunna läsa Wikipedia i framtiden. Aktualizujte svoju e-mailovú adresu pre správu IT. Det finns en längre och mer merk teknisk förklaring på engelska längre ned.

हिन्दी: विकिपीडिया साइट को और अधिक सुरक्षित बना रहा है। आप एक पुराने वेब ब्राउज़र का उपयोग कर रहे हैं जो भविष्य में विकिपीडिया से कनेक्ट नहीं हो पाएगा। कृपया अपना डिवाइस अपडेट करें या अपने आईटी व्यवस्थापक से संपर्क करें। नीचे अंग्रेजी में एक लंबा और अधिक तकनीकी अद्यतन है।

Odstraňujeme podporu pre nezabezpečené verzie protokolu TLS, konkrétne TLSv1.0 a TLSv1.1, na ktoré sa softvér vášho prehliadača spolieha pri pripájaní k našim webovým stránkam. Spravidla to spôsobujú zastarané prehliadače alebo staršie smartfóny s Androidom. Alebo to môže byť rušenie podnikovým alebo osobným softvérom „Web Security“, ktorý v skutočnosti znižuje zabezpečenie pripojenia.

Ak chcete získať prístup na naše stránky, musíte aktualizovať svoj webový prehliadač alebo inak tento problém vyriešiť. Táto správa zostane do 1. januára 2020. Po tomto dátume váš prehliadač nebude môcť nadviazať spojenie s našimi servermi.

Turgenev Ivan Sergeevich (1818-1883) je jednou z najväčších klasík svetovej literatúry. Napísal mnoho nádherných diel. Medzi nimi sú „Jarné vody“, „Prvá láska“, „Asya“, „Otcovia a synovia“, „Na večeru“, „Vznešené hniezdo“. Všetky sú dnes veľmi obľúbené. S ľahkou rukou veľkej klasiky sa objavil taký výraz ako „Turgenevovo dievča“, ktorý zosobňoval čistotu a nevinnosť.

Samotná osobnosť Turgeneva však nie vždy zodpovedala tým morálnym výškam, ktoré boli v jeho románoch oslavované. Tu je pozoruhodné, že spisovateľ často prejavoval výraznú nezodpovednosť voči svojim kolegom. Dostalo sa to do bodu, keď sklamal ľudí, a tým sa dostal do veľmi nepríjemnej polohy. Poďme sa však bližšie pozrieť na tieto nevzhľadné povahové vlastnosti milovanej klasiky. Za zmienku tiež stojí, že v žiadnom prípade neuberajú na zásluhách Ivana Sergejeviča o svetovú literatúru.

Malo by byť okamžite objasnené, že nezničiteľné majstrovské diela talentovaného autora publikoval časopis Sovremennik. Autorské poplatky pochádzali z predaja publikácií. Na čele časopisu boli Nikolaj Aleksejevič Nekrasov a Ivan Ivanovič Panaev. Nekrasov mal skutočný obchodný talent, ale v priebehu rokov sa nahromadili rôzne dlhy a s peniazmi nastali problémy.

Avdotya Jakovlevna Panaeva (manželka Nekrasova podľa zvykového práva) pripomenula:
"V roku 1850 sa od Sovremennika nahromadilo extrémne veľké množstvo dlhov. A tu Ivan Sergejevič Turgeněv naliehavo potreboval 2 000 rubľov. Peniaze boli značné a bolo veľmi ťažké vybrať takú sumu. Dostali sme však ultimátum - buď vydáme peniaze, alebo nadaný spisovateľ odíde do „Otechestvennye zapiski.“ Nekrasov a Panin sa zľakli a požičali si požadovanú čiastku za vysoký úrok.

Prešlo šesť mesiacov a kvôli Ivanovi Sergejevičovi boli opäť rozpaky. Očakávalo sa, že od neho bude v budúcom čísle časopisu uverejnený príbeh. Neexistoval však žiadny príbeh a samotný autor sa viac ako týždeň neobjavil v redakcii. To bolo prekvapujúce, pretože vždy prišiel na večeru, a keď nie na obed, tak na večeru. Nekrasov si, samozrejme, robil starosti, niekoľkokrát išiel do svojho bytu, ale doma ho nenašiel.

Čoskoro sa však objavil samotný spisovateľ a povedal: „Vynadajte mi, páni, pokarhajte ma, ale stala sa zlá vec. Nemôžem podať príbeh, ale v nasledujúcom čísle napíšem iný.“ Toto vyhlásenie priviedlo Nekrasova do stavu vzrušenia. Začal sa pýtať, čo bolo dôvodom toho, čo sa stalo. Na to Ivan Sergejevič odpovedal: "Predal som svoj príbeh spoločnosti Otechestvennye Zapiski a dostal som za to peniaze. Vidíte, súrne som potreboval 500 rubľov. Tieto peniaze som od vás nemohol požiadať, pretože som už zobral 2 000 konkurentov. Majú už mi dal požadovanú sumu. “

Nekrasov a Panaev okamžite uviedli, že vždy nájdu 500 rubľov. Spisovateľovi ponúkli, aby vrátil odobraté peniaze a získal od nich potrebnú čiastku. Vec bola zjednodušená skutočnosťou, že príbeh ešte nebol predložený redakčnej rade Otechestvennye zapiski.

V dôsledku dlhého presviedčania Turgenev súhlasil s prijatím peňazí a poskytnutím príbehu Sovremenniku. Dlho nad tým lamentoval a povedal, že teraz by musel prejsť na druhú stranu ulice, ak uvidí Andreja Aleksandroviča Kraevského (redaktor a vydavateľ časopisu Otechestvennye zapiski). Po tomto incidente bola Ivanovi Sergejevičovi otvorená neobmedzená pôžička v denníku Nekrasov a Panaev. “

Osobnosť Turgeneva je charakterizovaná ďalším pozoruhodným prípadom. V roku 1838 bol budúci spisovateľ v Nemecku. Cestoval na lodi a došlo k požiaru. Cestujúcich zachránili a nikomu sa nič nestalo. Ale počas požiaru, keď bolo všetko v plameňoch, Ivan Sergejevič ukázal úžasnú zbabelosť.

Ponáhľal sa k námorníkom, ktorí naložili deti a ženy do člnov, a začal ich prosiť, aby ho nalodili z lode mimo dosahu. Zároveň odstrčil ostatných pasažierov, sľúbil námorníkom veľa peňazí a stále len žalostne opakoval: „Nechcem zomrieť mladý, zachráň ma!“

Keď sa ocitli na bezpečnom brehu, budúca veľká klasika pocítila veľkú hanbu. A zvesti o jeho zbabelosti a zbabelosti sa veľmi rýchlo stali známymi v spoločnosti. Mladík sa stal predmetom štipľavých vtipov a posmechu. Niektorí jeho dobrí známi sa od neho jednoducho odvrátili. Časom sa však na príbeh zabudlo. Sám spisovateľ to za tie roky premietol do poviedky, ktorú nazval „Oheň na mori“.