Keď sa povie klasická hudba, väčšina ľudí si hneď vybaví Mozarta. A nie je to náhoda, pretože dosiahol fenomenálny úspech vo všetkých hudobných smeroch svojej doby.
Dnes sú diela tohto génia veľmi obľúbené po celom svete. Vedci opakovane uskutočnili štúdie súvisiace s pozitívnym vplyvom Mozartovej hudby na ľudskú psychiku.
Pri tom všetkom, ak sa spýtate kohokoľvek, koho stretnete, môže mu povedať aspoň jednu zaujímavú skutočnosť Mozartove životopisy, - je nepravdepodobné, že by dal kladnú odpoveď. Ale toto je sklad ľudskej múdrosti!
Preto vám dávame do pozornosti biografiu Wolfganga Mozarta ().
Najslávnejší portrét Mozarta
Krátky životopis Mozarta
Wolfgang Amadeus Mozart sa narodil 27. januára 1756 v rakúskom meste. Jeho otec Leopold bol skladateľom a huslistom v dvornej kaplnke grófa Žigmunda von Strattenbach.
Matka Anna Maria bola dcérou komisára správcu chudobinca v St. Gilgen. Anna Maria porodila 7 detí, ale iba dvom z nich sa podarilo prežiť: dcéra Maria Anna, ktorá sa tiež volala Nannerl, a Wolfgang.
Pri narodení Mozarta mu takmer zomrela matka. Lekári urobili všetko pre to, aby prežila a budúci génius nezostane sirotou.
Obe deti v rodine Mozartovcov preukázali vynikajúce hudobné schopnosti, pretože ich biografie z detstva priamo súviseli s hudbou.
Keď sa jeho otec rozhodol naučiť malú Máriu Annu hrať na čembale, mal Mozart iba 3 roky.
Ale v tých chvíľach, keď chlapec počul zvuky hudby, často sa približoval k čembale a pokúšal sa niečo hrať. Onedlho bol schopný hrať niektoré hudobné skladby, ktoré už predtým počul.
Otec si okamžite všimol mimoriadny talent svojho syna a tiež ho začal učiť hrať na čembale. Mladý génius všetko uchopil za chodu a vo veku piatich rokov skladal hry. O rok neskôr zvládol hru na husle.
Žiadne z Mozartových detí nechodilo do školy, pretože sa ich otec rozhodol učiť ich rôzne veci sám. Genius malého Wolfganga Amadea sa prejavil nielen v hudbe.
Horlivo sa učil akékoľvek vedy. Napríklad, keď sa štúdium začalo, bol predmetom tak unesený, že pokryl celé poschodie rôznymi číslami a príkladmi.
Okruh po Európe
Keď mal Mozart 6 rokov, hral tak veľkolepo, že mohol bez problémov vystupovať pred publikom. To zohralo rozhodujúcu úlohu v jeho životopise. Bezchybné vystúpenie bolo doplnené spevom staršej sestry Nannerl, ktorá mala nádherný hlas.
Otec Leopold bol mimoriadne spokojný s tým, aké talentované a nadané boli jeho deti. Keď vidí ich príležitosti, rozhodne sa s nimi vydať na turné do najväčších miest v Európe.
Wolfgang Mozart ako dieťa Hlava rodiny veľmi dúfala, že tento výlet preslávi jeho deti a pomôže zlepšiť finančnú situáciu rodiny.
A skutočne, sny Leopolda Mozarta boli predurčené na to, aby sa splnili.
Mozartovi sa podarilo účinkovať v najväčších mestách a metropolách európskych štátov.
Kdekoľvek sa Wolfgang a Nannerl objavili, čakal ich ohromujúci úspech. Divákov odradilo talentované herectvo a spev detí.
Prvé 4 sonáty Wolfganga Mozarta boli publikované v roku 1764. V r sa stretol so synom veľkého Bacha - Johanna Christiana, od ktorého dostal veľa užitočných rád.
Skladateľ bol zo schopností dieťaťa šokovaný. Mladý Wolfgang mal z tohto stretnutia prospech a urobil z neho ešte šikovnejšieho majstra svojho remesla.
Vo všeobecnosti musím povedať, že počas svojej biografie Mozart neustále študoval a zlepšoval sa, aj keď sa zdalo, že dosiahol hranice schopností.
V roku 1766 Leopold vážne ochorel, a tak sa rozhodli vrátiť sa domov z túry. Neustále cestovanie bolo navyše pre deti zdrvujúce.
Mozartov životopis
Ako sme už povedali, Mozartova kreatívna biografia sa začala od momentu jeho prvého turné vo veku 6 rokov.
Keď mal 14 rokov, odišiel do Talianska, kde opäť dokázal ohromiť publikum virtuóznym prevedením vlastných (a nielen) diel.
V Bologni sa zúčastnil rôznych hudobných súťaží s profesionálnymi hudobníkmi.
Mozartova hra natoľko zapôsobila na Kostnickú akadémiu, že sa rozhodli udeliť mu titul akademika. Stojí za zmienku, že taký čestný štatút bol talentovaným skladateľom udelený až po dovŕšení najmenej 20 rokov.
Po návrate do rodného Salzburgu Mozart pokračoval v skladaní rôznych sonát, symfónií a opier. Čím bol starší, tým boli jeho diela hlbšie a hlbšie.
V roku 1772 sa stretol s Josephom Haydnom, ktorý sa v budúcnosti stal pre neho nielen učiteľom, ale aj spoľahlivým priateľom.
Rodinné ťažkosti
Wolfgang, podobne ako jeho otec, čoskoro začal hrať na arcibiskupskom dvore. Vďaka svojmu zvláštnemu talentu mal vždy obrovské množstvo objednávok.
Po smrti starého biskupa a príchode nového sa však situácia zmenila k horšiemu. Cesta do Paríža a niektorých nemeckých miest v roku 1777 pomohla odvrátiť pozornosť od narastajúcich problémov.
V tomto období Mozartovej biografie nastali v ich rodine vážne materiálne ťažkosti. Z tohto dôvodu mohla s Wolfgangom ísť iba jeho matka.
Tento výlet bol však neúspešný. Mozartove diela, ktoré sa líšili od vtedajšej hudby, už nevzbudzovali medzi verejnosťou veľký obdiv. Napokon, Wolfgang už nebol tým malým „zázračným chlapcom“, ktorý dokázal potešiť iba svojim vzhľadom.
Situácia dňa sa ešte viac zatemnila, pretože v Paríži jeho matka ochorela a zomrela, ktorá nemohla vydržať nekonečné a neúspešné výlety.
Všetky tieto okolnosti viedli Mozarta k tomu, aby sa opäť vrátil domov a hľadal tam svoje šťastie.
Kariérny rozkvet
Súdiac podľa Mozartovho životopisu, žil takmer vždy na pokraji chudoby a dokonca aj chudoby. Napriek tomu ho správanie nového biskupa, ktorý vnímal Wolfganga ako jednoduchého sluhu, pohoršilo.
Z tohto dôvodu sa v roku 1781 pevne rozhodol odísť do Viedne.
Mozartova rodina. Na stene je portrét jeho matky, 1780 Tam sa skladateľ stretol s barónom Gottfriedom van Stevenom, ktorý bol vtedy patrónom mnohých hudobníkov. Poradil mu, aby napísal niekoľko skladieb štýlovo, aby spestril repertoár.
V tej chvíli sa Mozart chcel stať učiteľkou hudby s princeznou z Württembergu - Alžbetou, ale jej otec uprednostnil ako vraha veľkého Mozarta Antonia Salieriho, ktorého zachytil v rovnomennej básni.
80. roky 17. storočia sa stali najružovejšími rokmi v Mozartovom životopise. V tom čase napísal také majstrovské diela ako Figarova svadba, Čarovná flauta a Don Giovanni.
Okrem toho sa mu dostalo celonárodného uznania a tešil sa obrovskej popularite v spoločnosti. Prirodzene začal dostávať vysoké poplatky, o ktorých sa mu predtým iba snívalo.
Avšak čoskoro v živote Mozarta prišla čierna séria. V roku 1787 mu zomrel otec a potom ochorela manželka Constance Weberová, na liečbu ktorej sa vynakladalo veľa peňazí.
Po smrti cisára Jozefa 2 bol na tróne Leopold 2, ktorý bol z hudby veľmi chladný. Ešte viac to zhoršilo Mozartovi a jeho kolegom skladateľom.
Mozartov osobný život
Mozartovou jedinou manželkou bola Constance Weberová, s ktorou sa stretol v hlavnom meste. Otec však nechcel, aby si jeho syn vzal toto dievča.
Zdalo sa mu, že blízki príbuzní Constance sa jej jednoducho pokúšali nájsť výnosného manžela. Wolfgang sa však pevne rozhodol a v roku 1782 sa vzali.
Wolfgang Mozart a jeho manželka Constance Ich rodina mala 6 detí, z ktorých prežili iba tri.
Mozartova smrť
V roku 1790 si Mozartova manželka vyžiadala nákladné ošetrenie, a preto sa rozhodol koncertovať vo Frankfurte. Divákov prijal dobre, ale poplatky za koncerty boli veľmi skromné.
V roku 1791, v poslednom roku svojho života, napísal známu Symfóniu 40, ako aj nedokončené Requiem.
V tejto dobe vážne ochorel: ruky a nohy mal vážne opuchnuté a bola cítiť neustálu slabosť. Skladateľa zároveň mučili náhle záchvaty zvracania.
Posledné hodiny Mozartovho života, obraz O'Neill, 1860 Bol pochovaný v spoločnom hrobe, kde bolo ešte niekoľko rakiev: taká ťažká bola v tom čase finančná situácia rodiny. Preto je presné miesto pochovania veľkého skladateľa stále neznáme.
Oficiálnym dôvodom jeho smrti je reumatická zápalová horúčka, aj keď životopisci sú v tejto otázke dodnes kontroverzní.
Existuje rozšírené presvedčenie, že Mozarta otrávil Antonio Salieri, ktorý bol tiež skladateľom. Táto verzia však nemá spoľahlivé potvrdenie.
Ak sa vám páčila krátka Mozartova biografia - podeľte sa o to so svojimi priateľmi na sociálnych sieťach. Ak máte radi životopisy skvelých ľudí a - prihláste sa na odber stránok JanteresnyeFakty.org... U nás je to vždy zaujímavé!
Páčil sa vám príspevok? Stlačte ľubovoľné tlačidlo.
Collegiate YouTube
1 / 5
✪ Mozartovo rekviem (Requiem de Mozart - Lacrimosa - Karl Böhm - Sinfónica de Viena)
✪ Mozart - Requiem (HD)
✪ Wolfgang Amadeus Mozart G mol nad mešitami
✪ Mozartova superstar (dokumentárna) HD
Of To najlepšie od Mozarta
Titulky
Konečná choroba a smrť
Mozartova posledná choroba sa začala v Prahe, kam prišiel režírovať inscenáciu svojej opery Titusovo milosrdenstvo, o čom svedčí Franz Xaver Nimechek, autor prvej skladateľovej biografie. Po Mozartovom návrate do Viedne sa jeho stav postupne zhoršoval, ale pokračoval v práci: dokončil Koncert pre klarinet a orchester pre Stadlera, napísal Requiem, dirigoval 30. septembra 1791 premiéru Čarovnej flauty.
Nimechek cituje príbeh svojej manželky Constance, že krátko pred jej smrťou, keď kráčal v Prateri, kam vzala svojho manžela, aby sa rozptyľoval od temných myšlienok, Mozart začal hovoriť, že pre seba skladá Requiem, že by čoskoro zomriem: „Cítim sa príliš zle a dlho nevydržím: samozrejme, dali mi jed! Nemôžem sa zbaviť tejto myšlienky. " Podľa Nimechekovej knihy (1798) konverzácia prebehla najskôr v druhej polovici októbra, ale jej druhé vydanie (1808) naznačuje, že už v Prahe mal skladateľ predtuchu smrti. V roku 1829 to Constance povedala anglickému skladateľovi Novello a jeho manželke, že Mozart hovoril o otrave šesť mesiacov pred smrťou, ale keď túto myšlienku označila za „absurdnú“, Wolfgang s ňou súhlasil.
2 dni pred posledným spánkom (18. novembra) Mozart dirigoval Malú slobodomurársku kantátu. 20. novembra sa Mozartove kĺby zapálili, nemohol sa hýbať a zažil silnú bolesť. Podrobnosti o Mozartovej smrti opisuje jeho raný životopisec - a budúci manžel Constance - Georg Nikolaus von Nissen. Nissen vzal informácie z poznámok, ktoré mu poskytla Constanceina sestra Sophie Weberová. Podľa jej svedectva „[choroba] začala nádorom na rukách a nohách, ktoré boli takmer úplne ochrnuté, neskôr začal náhle vracať [...] dve hodiny pred smrťou, zostal úplne pri vedomí.“ Jeho telo bolo opuchnuté, takže už nemohol sedieť v posteli a pohybovať sa bez pomoci.
Ošetril ho doktor Nicolaus Closset, rodinný rodinný lekár od roku 1789. Na konzultácie Klosset pozval doktora Sallabu (nem. Mathias von Sallaba), lekára Všeobecnej nemocnice vo Viedni. Počas Mozartovej poslednej choroby boli použité všetky prostriedky, ktoré mala vtedajšia medicína k dispozícii: emetické, studené obklady, krviprelievanie. Ako neskôr napísal doktor Guldener von Lobos, ktorý komunikoval s oboma lekármi, Klosset veril, že Mozart je vážne chorý, a obával sa komplikácií v mozgu. Podľa dekrétu z roku 1784, v prípade smrti pacienta, ošetrujúci lekár zanechal vo svojom dome záznam, vyhotovený v jeho rodnom jazyku, a nie v latinčine, kde bolo uvedené trvanie choroby a jej povaha prístupným spôsobom pre neodborníka. Poznámka bola určená tým, ktorí museli preskúmať telo a stručne definovať typ ochorenia. Podľa predpokladu Karla Beera diagnóza „akútna proso horúčka“ (nemecky hitziges Freiselfieber), uvedená v protokole o vyšetrení tela, pochádza z Clossetu.
Mozart zomrel po polnoci 5. decembra 1791. Podľa očitých svedkov sa jeho zúfalá manželka vrhla na posteľ vedľa svojho manžela, aby ochorela na rovnakú chorobu a zomrela po ňom.
Constance ochorela a nebola prítomná na pohrebe jej manžela. 6. decembra bolo telo skladateľa prevezené do Dómu svätého Štefana, kde sa o tretej hodine popoludní konala bohoslužba v krížovej kaplnke. Na nepreplnenom obrade sa zúčastnili van Swieten, Salieri, Süsmeier, sluha Joseph Diner, dirigent Roser, violončelista Orsler. Rakva, než mohla byť odoslaná na cintorín, bola nainštalovaná v „Kaplnke mŕtvych“, pretože v súlade s dekrétmi cisára Leopolda II., Ktoré predpisujú zachovanie verejného poriadku, keď boli v zime pochovaní, boli mŕtvi prepravovaní po meste až po 18. hodine. Okrem toho od okamihu smrti do okamihu pochovania muselo uplynúť „dvakrát 24 hodín“, toto opatrenie bolo prijaté s cieľom zabrániť náhodnému pochovaniu tých, ktorí zaspali v letargickom spánku.
Následne už nebolo možné určiť, kde bol Mozart pochovaný. To všetko viedlo k ďalším obvineniam z chamtivosti van Swietena, ktorý údajne zlyhal (alebo nechcel) zorganizovať dôstojný pohreb veľkého skladateľa. Podozrenie na neho tiež padalo v snahe skryť Mozartov hrob, na ten istý účel akoby bránil Constance v návšteve cintorína. Je však nepravdepodobné, že by sa van Swieten, ktorý zomrel v roku 1803, previnil tým, že navštívila iba sedemnásť rokov po pohrebe, na naliehanie viedenského spisovateľa Griesingera, a nemohla nájsť hrob. O mnoho rokov neskôr Constance, ktorá vysvetlila svoju neprítomnosť na pohrebe, poukázala na to, že zima je „mimoriadne krutá“. Nie je to však pravda: podľa viedenského ústredia meteorológie a geodynamiky bolo počasie 6. a 7. decembra 1791 mierne, bez vetra, bez zrážok. Búrka, ktorá podľa autora fejetónu vo viedenských novinách Morgen Post (1855) údajne rozptýlila tých, ktorí sa odpílili pri bráne Stubentora, sa nekonala.
Príbehy, že skladateľov hrob sa okamžite stratil, nekorešpondujú so skutočnosťou: navštívili ju Albrechtsberger s manželkou a neskôr aj vnukom. Jeho žiak Freystedtler, viedenskí hudobníci Karl Scholl a Johann Dolezalek si boli vedomí aj Mozartovho hrobu.
Hypotézy
Otrava
Po prvýkrát predpoklad otravy vznikol krátko po Mozartovej smrti. 12. decembra 1791 korešpondent berlínskych novín Musikalisches Wochenblatt Georg Sievers z Prahy napísal:
V roku 1798 Nimeczek vo svojej Mozartovej biografii publikoval príbeh o Kostnici o rozhovore s jej manželom v Prátri a Mozartove slová o otrave. Ťažko povedať, či k tomuto rozhovoru skutočne došlo, čo je známe len z Kostnice, ale aj keby bolo všetko tak, ako povedala, nemôže to slúžiť ako dôkaz otravy. Neskôr v Mozartovej biografii, ktorú napísal druhý manžel Constance, Georg Nissen(publikované v roku 1828), obsahuje rozsiahle informácie o jedoch a súčasne sa popiera, že by bol skladateľ otrávený.
Salieri
Takmer tridsať rokov po Mozartovej smrti je verzia otravy doplnená o meno otráviteľa - Salieri. V tom čase kedysi brilantný skladateľ, známy nielen v celom Rakúsku, ale aj v Európe, trpiaci duševnou poruchou, žil svoje dni v nemocnici. Chýr o tom, že zabil Mozarta, Salieri zrejme poznal. Posledný študent Ignaz Moscheles ho navštívil v októbri 1823. Moschelesova vdova zahrnula do svojej biografie príbeh tejto návštevy:
V nekrológu Salieriho napísané Friedrich Rochlitz a publikovaný lipským „Univerzálnym hudobným vestníkom“ 27. júna 1825, hovoril o posledných dňoch života zosnulého:
Rokhlitz však neuvádza meno Mozarta v súvislosti s priznaniami k „zločinom“, ktoré údajne urobil Salieri.
V máji 1824 básnik Calisto Bassi, taliansky, rozhádzané letáky vo viedenskej koncertnej sieni (alebo rozdávané pred vchodom do nej), kde sa konalo predstavenie Beethovenovej deviatej symfónie. Do ódy oslavujúcej Beethovena vložil Bassi strofy venované Mozartovi a báseň o istom nemenovanom staršom, o „bledej chorobe ... na strane toho, kto drží v ruke pohár s jedom“ o „závisti“, žiarlivosť a čierne zverstvá. "... Rým bol chápaný ako trik proti Salierimu, ale Bassi, predvolaný na vysvetlenie riaditeľovi Súdnej kaplnky, tvrdil, že nemal v úmysle skladateľa uraziť. Napriek tomu bol na tlačovke pokarhaný. Jediná kópia tohto letáku uložená vo Viedenskom justičnom paláci zomrela pri požiari v roku 1927. Nie je známe, či niekto urobil jeho kópiu pred rokom 1927
V roku 1824 sa Giuseppe Carpani objavil v milánskom časopise, aby vyvrátil tieto klebety. Vo svojom článku „List pána G. Carpaniho na obranu Maestra Salieriho, falošne obvineného z otravy Maestra Mozarta“ vyzdvihol Salieriho ľudské vlastnosti a tvrdil, že sa s Mozartom navzájom rešpektujú. Carpaniho článok sprevádzal certifikát doktora von Lobesa, ktorý dostal informácie o Mozartovej chorobe a smrti priamo od lekárov, ktorí ho ošetrovali.
Doteraz nie sú žiadne informácie o tom, že by sa Salieri k niečomu priznal. Vo svedectve z 5. júna 1824, potvrdenom doktorom Roerikom, ošetrujúcim lekárom Salieriho, sanitári, ktorí boli od začiatku choroby k starému skladateľovi neoddeliteľní, tvrdia, že od neho nikdy nepočuli takéto vyznania.
Ak by Mozart dostal jednu smrteľnú dávku, Salieri by to nedokázal: naposledy videl Mozarta na konci leta 1791 a, ako poznamenal Ephraim Lichtenstein: „... také chemikálie nie sú známe, latentné obdobie účinku čo by na tele vydržalo tak dlho po jednorazovom užití masívnej (smrteľnej) dávky. “
Ak predpokladáme, že Mozart dostával jed v malých porciách pomerne dlho, potom to mohli skladateľovi dať iba tí, ktorí boli neustále s ním.
Legenda o vražde Mozarta jeho kolegom Salierim tvorila základ Puškinovej malej tragédie „Mozart a Salieri“ (). V Puškinovi Salieri - bezpodmienečný talent, ktorý získal slávu tvrdou prácou - nemôže zniesť, ako ľahko všetko prejde geniálnemu rivalovi, a rozhodne sa spáchať zločin. Puškin pôvodne zamýšľal nazvať malú tragédiu „Závisť“. Počas života Puškina bola hra dvakrát predstavená v benefičných výkonoch hercov, ale nemala úspech. P. A. Katenin, berúc do úvahy „suchosť akcie“ ako zlyhanie, zistil v tejto Puškinovej práci „najdôležitejšiu chybu“:
Puškin zobrazuje ľudí 18. storočia pomocou myšlienok jeho súčasnej doby. Vytvára hrdinu-génia charakteristického pre romantizmus, osamelého, nepochopiteľného, ktorému odporuje nepriateľ. Ale Mozart aj Puškinov Salieri majú od skutočného Mozarta a Salieriho ďaleko. Napriek tomu sa v Sovietskom zväze a neskôr v Rusku, kde bola Puškinova autorita nesporná, ukázala beletria silnejšia ako životné skutočnosti (S. Fomichev). Podľa muzikológov práve Puškinovo dielo prispelo k šíreniu legendy o otrave.
V roku 1898 bolo na základe tragédie Puškina napísané libreto rovnomennej opery Rimského-Korsakova. Igor Belza vo svojej knihe Mozart a Salieri, Puškinova tragédia, dramatické scény Rimského-Korsakova, venovanej dielam Puškina a Rimského-Korsakova, informoval o zázname Salieriho samovražedného vyznania, ktorý sa priznal k otrave Mozarta a dokonca aj vtedy, keď a kde „naňho vylial jed“. Záznam údajne vyhotovil jeho spovedník. Podľa Belza ho v roku 1928 Guido Adler našiel a skopíroval do viedenského archívu a povedal o tom Borisovi Asafievovi, ktorý bol vtedy vo Viedni. Žiadny taký dokument sa však nenašiel ani vo viedenskom archíve, ani v archíve samotného Adlera. „Osterreichische Musikzeitschrift“ v novembri 1964 o tom napísal: „Ale ani v samotnej Viedni to nikto nikdy nevedel, ukazuje sa, že existuje písomná spoveď Salieriho, kde sa priznáva k zločinu!“ Ani v Asafievových novinách neboli správy o Salieriho priznaní. Ako poznamenáva Korti, Igor Belza, ktorý zaznamenal tento záznam, sa týkal výlučne Adlera a Asafieva, ktorí v tom čase zomreli.
Murári
Verziu Mozartovej otravy slobodomurármi prvýkrát vyjadril Daumer v sérii príbehov o smrti Mozarta. Libreto poslednej Mozartovej opery Čarovná flauta využíva symboliku „bratstva slobodomurárov“ (skladateľ a jeho otec sú od roku 1784 členmi slobodomurárskej lóže „Trust“) a zobrazuje konfrontáciu kresťanstva a slobodomurárstva. Mozart si však nebol istý pravdou slobodomurárskej cesty. Skladateľ sa rozhodol vytvoriť vlastnú slobodomurársku spoločnosť - „Jaskyňa“ - a podelil sa o tieto plány s hudobníkom Antonom Stadlerom. Stadler údajne informoval slobodomurárov, ktorí mu dali za úlohu otráviť Mozarta. Stúpenci verzie obviňujú slobodomurárov Van Swietena a Puchberga z organizovania „uponáhľaného pohrebu“, pripisujú im iniciatívu pochovania skladateľa do spoločného hrobu, zdanlivo s cieľom skryť stopy zločinu.
Hypotéza bola ďalej rozvinutá v roku 1910 v knihe Mehr Licht od Hermanna Alvardta, ktorý tvrdil, že za slobodomurármi, ktorí zabíjali Mozarta, boli Židia. V roku 1926 Erich a Matilda Ludendorffovci túto verziu zopakovali. V roku 1936 Matilda Ludendorff v Mozarts Leben und Gewaltsamer Tod tvrdila, že atentát na nemeckého skladateľa Mozarta zorganizovali „židokresťania“ (alebo „žido-Rimania“), ako aj „židovskí murári“, jezuiti a jakobíni. . Mozart sa stal slobodomurárom na nátlak svojho otca a bol prenasledovaný salzburským kniežaťom-arcibiskupom Jerome von Colloredo(tiež slobodomurár), pretože odmietol komponovať „taliansku kozmopolitnú hudbu“. V Ludendorffovej knihe našiel svoje miesto aj príbeh so Städlerom a plán na vytvorenie „Jaskyne“.
Murári otrávili Mozarta a podľa lekárov medicíny Johannesa Dalchowa, Gunthera Dudu a Dietera Kernera. Odhalením tajomstiev rádu v Čarovnej flaute sa Mozart odsúdil na smrť. Slobodomurári údajne obetovali na počesť vysvätenia svojho nového chrámu. Slávne Requiem pre Mozarta bolo objednané slobodomurármi, takže dali skladateľovi vedieť, že bol vybraný ako obeť.
Absurdnosť tejto verzie je, že obsah „Čarovnej flauty“ skôr predstavoval myšlienky slobodomurárstva, ktoré odrážajú ideály Voltaira a Veľkej francúzskej revolúcie, v najpriaznivejšom svetle. Potvrdením, že viedenskí slobodomurári sú z novej Mozartovej opery nadšení, je objednávka na slobodomurársku kantátu, ktorá sa v skutočnosti stala jeho posledným dokončeným dielom. Nakoniec prežil autor libreta Emanuel Schikaneder, tiež slobodomurár, čo vyvracia verziu o zapojení slobodomurárov do otravy Mozartom.
Verzia Kerner, Dalkhov, Duda
Otrava chloridom ortutnatým je však sprevádzaná charakteristickými vonkajšími znakmi, vrátane nástupu symptómov sublimovanej obličky a symptómov zlyhania obličiek. Počas Mozartovej poslednej choroby sa u neho nepodarilo vysledovať podobný klinický obraz, ako poznamenáva Isaac Trachtenberg. Pri chronickej otrave by mal pacient pozorovať známky ortuťového eretizmu a malé chvenie rúk, ktoré by sa prejavilo zmenou rukopisu. Rukopis partitúr posledných diel - „Čarovná flauta“ a „Requiem“ - však neobsahuje známky „chvenia ortuti“. Profesor Ústavu dejín medicíny (Kolín nad Rýnom) Wilhelm Kutner vo svojej správe „Je záhada Mozartovej smrti vyriešená?“ Sublimuje. K rovnakému záveru naraz prišli aj dermatológ Alois Greiter (Heidelberg) a toxikológ Joseph Seiner (Brno). Neskôr, v roku 1970, Kutner poukázal na to, že dôkazy o chvení Mozartovej ruky sa nikdy nenašli, čo sám Körner v diskusii priznal, ale prisľúbil, že poskytne dôkazy.
Constance Mozart a Susmeier
Existujú špekulácie, že Mozarta otrávili Franz Xaver Susmeier a jeho manželka Constance, ktorí boli milenci. V roku 1791 Constance porodila chlapca, tiež menom Franz Xaver. Podľa povestí to nebol syn Mozarta, ale jeho žiaka Süsmeiera.
O mnoho rokov neskôr, v roku 1828, aby skoncovala s klebetami, vložila Constance do Mozartovho životopisu, ktorý napísala Nissen, anatomickú kresbu ľavého ucha svojho prvého manžela. Skladateľ mal svoju vrodenú chybu, ktorú zo všetkých detí zdedil iba Franz Xaver. Táto okolnosť zohrala úlohu pri vzniku ďalšieho predpokladu o príčinách Mozartovej smrti, tentoraz prirodzeného, vytvoreného americkým patológom Arthurom Rappoportom.
Otrava počas liečby
Hofdemel. Vražda zo žiarlivosti
Deň po Mozartovej smrti znetvoril viedenský najvyšší súdny úradník a slobodomurár Franz Hofdemel svoju tehotnú manželku Máriu Magdalénu žiletkou a spáchal samovraždu. Mozart naučil Magdalénu Hofdemel hrať na klavíri a zrejme s ňou vstúpil do vzťahu. Svoj posledný koncert pre klavír a orchester venoval svojmu študentovi. Životopisci 19. storočia túto epizódu utlmili. Vo Viedni dlho pretrvávala viera, že Hofdemel zbil Mozarta palicou a zomrel na mozgovú porážku. Podľa inej verzie použili slobodomurári Hofdemela na likvidáciu Mozarta jedom. Je známe, že smrť úradníka bola hlásená až 10. decembra, takže táto tragédia nijako nesúvisí so smrťou Mozarta. Magdalena Hofdemel (nem. Maria Magdalena Hofdemel) prežila a neskôr porodila chlapca, ktorého mnohí považovali za syna Mozarta.
Smrť z prirodzených príčin
Systémové reumatické ochorenie
Profesor terapeut Efrem Lichtenstein na základe známych materiálov analyzoval históriu Mozartovej choroby. Od raného detstva sa Wolfgang vyznačoval zlým zdravím. Rušný program koncertných turné, ktorými mladého Mozarta a jeho sestru Nannerl sprevádzal ich otec, negatívne ovplyvnil stav detí, hlavne chlapca. Choroby, ktoré sužovali Wolfganga počas jeho prvých ciest, sú známe z listov Leopolda Mozarta. Nemecký výskumník Gerhard Boehme tiež poznamenáva súvislosť medzi chorobami, ktoré sa v tejto dobe následne prenášajú:
Lichtenštajnsko tiež zaznamenáva Mozartove následné opakujúce sa bolesti hrdla, horúčky a neskôr - poruchy mozgu. Všetko nasvedčuje tomu, že sa skladateľ stal obeťou reumatickej infekcie, ktorá zasiahla srdce, mozog, obličky, kĺby. Ako naznačuje Lichtenštajnsko vo svojej eseji „Príbeh Mozartovej choroby a smrti“, Mozart mohol mať v priebehu rokov plných tvrdej práce a nervových šokov problémy s krvným obehom. Dôsledkom toho bol edém a ascites, ktoré v tej dobe lekári nesprávne považovali za nezávislú chorobu - vodnateľnosť. Moderná medicína vie, že je možný latentný proces srdcovej dekompenzácie, ktorý sa neskôr prejavuje opuchom.
Verzia Rappoport
V roku 1981 vo Viedni na medzinárodnom kongrese klinickej chémie americký patológ Arthur Rappoport predniesol prezentáciu „Unikátna a stále nezverejnená teória o genetickom, anatomickom základe Mozartovej smrti“. Rappoport v ňom, opierajúc sa o svoje vlastné dlhodobé pozorovania, polemizoval o vzťahu medzi dedičnými anatomickými deformáciami ucha a ochorením obličiek. Patologička sa domnieva, že Mozart mal vrodenú chybu močového alebo obličkového traktu. Túto teóriu podporil dermatológ Alois Greiter. Pomalú chorobu obličiek zhoršovalo to, že skladateľ ochorel na takzvanú reumaticko-zápalovú horúčku. Nadmerné krviprelievanie (podľa Karla Beera stratil Mozart kvôli krviprelievaniu najmenej dva litre krvi) svoje urobilo. Keď to zhrnul, Rappoport poznamenal: „Dúfam, že som poskytol silnú pomoc tým, ktorí sú presvedčení, že Mozart nebol otrávený, nezabitý, ani násilne zabitý.“ Keď neskôr Mario Corti, počas práce na seriáloch Mozart a Salieri v Rádiu Liberty, chcel urobiť rozhovor s Rappoportom, odmietol to so slovami, že má problémy so svojou hypotézou.
Smrť na následky traumatického poranenia mozgu
V roku 1842 bola táto lebka darovaná ryteckému výtvarníkovi Jacobovi Girtlovi. V tej dobe bolo držanie takýchto relikvií bežné. Brat Jacob, profesor anatómie Josef Girtl, sa zaoberal štúdiom lebky a dospel k záveru, že je to skutočne Mozartova lebka. Niektoré kosti boli počas štúdie oddelené a následne stratené. V roku 1901 salzburskí vedci vyvrátili závery profesora Girtla.
Až na začiatku 90. rokov minulého storočia sa paleontológ Gottfried Tichy začal zaujímať o lebku, ktorá bola do tej doby uložená v skladoch salzburského mozartea. Vedec publikoval výsledky štúdie lebky pomocou moderných metód forenznej vedy v The Economist. Podľa Tichého mohla lebka patriť Mozartovi: zaoblený tvar mužskej lebky je typický pre obyvateľov južného Nemecka. Jeho majiteľ bol fyzicky slabý, mal veľkú hlavu (ako Mozart), podľa stavu zubov bol vek zosnulého 30-35 rokov. Štruktúra tvárových kostí sa zhodovala s obrazmi skladateľa, vytvorenými počas jeho života.
Bolo prekvapením, že Tychy našiel veľmi tenkú puklinu dlhú 7,2 cm, siahajúcu od ľavého spánku po temeno hlavy. Bol to dôsledok intravitálnej traumy a kým Mozart zomrel, bol už takmer zarastený, iba v spodnej časti boli stopy po krvácaní. Je známe, že skladateľ v poslednom roku svojho života trpel závratmi a bolesťami hlavy, ktoré boli podľa Tychyho dôsledkom traumatického poranenia mozgu spôsobeného úderom alebo pádom. Podľa Tichyho hypotézy Mozart zomrel na hematóm a neskôr sa uňho vyvinula infekcia.
pozri tiež
Poznámky
- Gennadij Smolin. Génius a darebáci // „Okolo sveta“. - 2006. - č. 1.
- Mozarta nezabil Salieri, ale jeho vlastná matka? (nešpecifikované) ... "Argumenty a fakty" Aif.ru. Dátum ošetrenia 17. augusta 2014.
- Nikolaj Fedorov. Mozart: Vražda s mnohými neznámymi // Okolo sveta. - 2015. - č. 1.
- , s. 54.
- , s. 60.
- , s. 43, 46-47.
- , s. 375-376.
- , s. 503.
- , s. 376.
- , s. 16.
- Ako zdôrazňuje Karl Behr, ktorý špeciálne študoval pohrebné predpisy prijaté v Rakúsku na konci 18. storočia, vzhľadom na skutočnosť, že prevoz mŕtvych sa uskutočňoval za tmy, žiadne pohrebné procesie sa nekonali.
- , s. 504.
- , s. 81-82.
- , s. 82-83.
- , s. 83, 86.
- Kushner B. Na obranu Antonia Salieriho. Časť 3: Choroba, smrť a pohreb Mozarta. Bolo tam nejaké tajomstvo?
- Kushner B. Na obranu Antonia Salieriho. Časť 4: Puškin a Salieri. Sú genialita a zlomyseľnosť kompatibilné?
- , s. 75-78.
- , s. 503-504.
- , s. 87.
- Cit. Citácia: Abert G.
- , s. 375.
- Kushner B. Na obranu Antonia Salieriho. Časť 3: Choroba, smrť a pohreb Mozarta. Bolo tam nejaké tajomstvo?
- Cit. Citácia: Kushner B. Na obranu Antonia Salieriho. Časť 3: Choroba, smrť a pohreb Mozarta. Bolo tam nejaké tajomstvo?
- Kushner B. Na obranu Antonia Salieriho
- Citované z Corti
Existuje viac ako osemdesiat teórií o smrti Wolfganga Amadea Mozarta ...
Ako odpadlí lekári uzdravili Mozarta na smrť
Skutočné príčiny smrti geniálneho skladateľa skúma nemecký novinár, biológ a filozof Jörg Zittlau vo svojej novej knihe "Mohlo by byť horšie. Príbehy známych pacientov a ich prípadných lekárov “
Večer 15. júla 1791 vo Viedni neveštil nič dobré. Po extrémne slnečnom a horúcom dni tu všetci s potešením očakávali prichádzajúci chládok. Nálada bola dobrá, veľa sa rozprávali, niekomu prali kosti a smiali sa, pretože Rakúsko a jeho hlavné mesto žiarilo v takej nádhere, akú jej zvyšok Európy mohol len závidieť. V dome č. 970 na Rauensteingasse sa však začalo akési záhadné predstavenie. Z blížiaceho sa koča vystúpil muž, hlboko zabalený v čiernom plášti s kapucňou, takže mu nebolo vidieť do tváre. Vošiel do domu a vyšiel na druhé poschodie, kde býval Wolfgang Amadeus Mozart. Muž v čiernom skladateľovi oznámil, že významný pán by mu rád objednal rekviem. O mene zákazníka mlčal, ale povedal, že „zomrel muž, ktorý mu bol a vždy bude veľmi drahý. Chcel by, aby každý rok v tichosti, ale dôstojne oslávil deň tejto smrti, a žiada vás, aby ste mu na to zostavili rekviem. “
Mozart bol zmätený nielen požiadavkou muža, ale aj jeho celým vzhľadom, vážnosťou, ktorá bola podľa jeho slov. Prijal rozkaz, hoci toto stretnutie v ňom posilnilo strach o život a dôveru v blízkosť konca. O necelých päť mesiacov neskôr skladateľ skutočne zomrel - a od tej doby sa neprestáva množiť nespočetné množstvo legiend o jeho smrti a o postoji, ktorý k nej mal čierny posol.
V našej dobe je už známe, že tento posol neprišiel Mozartovi oznámiť svoju vlastnú smrť. Návštevník nebol ani súperom Mozarta Antonia Salieriho, ani úradníkom, ako to ukazuje film Miloša Formana Amadeus. Naopak, bol to muž, ktorý nariadil rekviem v mene grófa Franza von Walsegg-Stuppach na pamiatku jeho zosnulej manželky. Tragické hudobné dielo bolo skutočne uvedené neskôr.
V každom prípade ani Čierny muž, ani nikto iný bližšie koniec Mozartovi nepriblížil. Sám skladateľ si mohol predĺžiť život na dlhé roky - ak mu viac záležalo na zdraví, výbere lekárov a liekov.
Zlaté pilulky
Wolfgang sa už ako malé dieťa zoznámil s vtedajšími diagnózami a liečebnými metódami. Spolu so sestrou Nannerl ich otec, Georg Leopold Mozart, predstavil verejnosti ako vzácny mladý hudobný talent. Za týmto účelom z nich odstránil všetky radosti bezstarostného detstva a uvalil veľkú záťaž na neustále cestovanie. Mozartovci absolvovali, väčšinou na invalidnom vozíku, turné po celej Európe, ktoré podkopalo už tak krehké zdravie Wolfganga. Už na jeseň 1762 - mal šesť rokov - na ceste do Viedne chlapec vážne ochorel. Jeho otec poznamenal: „Vykríkol od bolesti ... Keď ležal v posteli, snažil som sa pochopiť, čo ho presne bolí; Našiel som niekoľko škvŕn veľkosti kreutzera, červené a trochu vyvýšené. Mal horúčku a ošetrili sme ho čiernym práškom a tiež práškom zgrgrav. “
Oba tieto prostriedky boli Leopoldovými obvyklými liekmi, ktoré mali v rukách všetok zdravotný materiál rodiny. Dostal však pokyny od významných lekárov a lekárnikov.
"Čierny prášok" pulvis epilepticus niger, bol vtedy, ako naznačuje jeho latinský názov, liekom na liečbu epilepsie. Považoval sa, rovnako ako teraz aspirín, za liek na prechladnutie a všeobecné choroby. Liek pozostával z mletých častí vápenného uhlia, mušlí z ustríc, slonoviny, parohu a jantáru. V roku 1774 bol vyškrtnutý z lekárskej príručky ako zbytočný liek. Leopold (a neskôr Wolfgang Amadeus) Mozart to však v lekárňach stále predpisoval.
Markgravský prášok bol obzvlášť obľúbený medzi lekárnikmi a lekármi. Bol pripravený zo zmesi deviatich alebo desiatich rôznych prísad, medzi ktoré patrí koreň pivonky vyhrabaný počas ubúdajúceho mesiaca, slonovina, imelo, koralov a papradí. Zvlášť pozoruhodný bol spôsob jeho použitia. Prášok bol zabalený v kúsku zlatej fólie a potom prehltnutý ako pozlátená pilulka. Dúfali, že tým posilnia účinok liečivých bylín. Zlatá fólia prinajmenšom nespôsobila žiadnu škodu, ale vzhľadom na spôsob jej použitia droga výrazne pridala na cene.
Pri liečbe mladého Mozarta žiadny z liekov neviedol k očakávanému výsledku, dieťa sa len zhoršovalo. Zavolali lekára grófky von Zinzendorf, ktorý chlapcovi diagnostikoval šarlach, čo bolo podľa moderných medicínskych historikov dosť blízko pravde. Mladý hudobník podľa všetkého trpel erythema nodosum, zápalom podkožnej tukovej vrstvy: je to spôsobené alergiou spojenou s infekciou. Lekár o tom však ešte nič nevedel. Markgrófsky prášok znova vymenoval, aj keď to stále nemalo žiadny účinok. Okrem toho predpísal používanie rôznych ďalších prostriedkov, medzi ktorými bola šťava z rozbitých makových hláv, bohatá na opiáty. Takto prežíval malý Wolfgang svoje prvé opojenie.
Dlho sa nemohol spamätať, ale liečba mu nejako umožnila postaviť sa na nohy. Jeho otec zvolal: „Chlapcova choroba nás vrátila o štyri týždne späť.“ Lekári boli navyše príliš drahí na to, aby sa im cesta mohla vyplatiť. Keď sa Mozartovci v januári 1763 vrátili do Salzburgu, Wolfgang už trpel reumatickou horúčkou, pravdepodobne dôsledkom neliečeného erythema nodosum. Navždy zostala jeho verným spoločníkom v živote a neskôr bola považovaná za jeden z dôvodov jeho smrti.
Angína, kiahne, týfus
Aj keď boli oslabené chorobou, obe zázračné deti išli ďalej. Cesta trvala cez hlavné mestá Európy. Vo februári 1764 utrpel Wolfgang takú ťažkú formu angíny, že otec hovoril o stave svojho syna: „Záleží len na milosti Pána, či tento zázrak prírody zdvihne z postele alebo si ho vezme k sebe. " V júli 1765 obe deti dostali týfus, z ktorého sestra schudla, takže zostala iba koža a kosti. Asi o rok neskôr musel Wolfgang trpieť ďalšou exacerbáciou reumatizmu kĺbov. Otec ale hnal svoje deti ďalej. V septembri 1767 opäť prišiel do Viedne, kde práve v tom čase zúrili kiahne. Brat a sestra okamžite ochoreli na život ohrozujúcu infekciu. Lieky boli čierny prášok a prášok zgrgravie. Wolfgang o tom bláznil celý deň - ale on a jeho sestra prežili aj toto trápenie.
Začiatkom roku 1769 si Leopold Mozart uvedomil, že už nemá pre neho zmysel cestovať s oboma deťmi.
Nannerly mala v tom čase už osemnásť rokov a nemohla byť vystavená ako „zázračné dieťa“
Ale trinásťročný Wolfgang bol stále novinkou v krajinách, kde ho ešte nevideli.
Otec a syn sa teda vybrali na taliansky výlet sami.
Toto turné bolo podľa očakávania najúspešnejšie, a tak si ho o dva roky neskôr zopakovali.
Počas cesty sa u Wolfganga vyvinula choroba, ktorá bola okrem iných chorôb obzvlášť viditeľná. Nannerl v jednom z jej listov napísala, že jej brat bol kedysi „krásnym dieťaťom“, ale po nedávnom pobyte v Taliansku jeho jazvy po kiahňach získali „cudziu žltú farbu“, ktorá ho úplne znetvorila.
Vyzeralo to na zápal pečene, aj keď to tak zrejme nebolo. Leopold a Wolfgang o chorobe mlčali.
Bol tam jed?
V septembri 1777 sa otec a syn vydali na nové turné, ale leopoldovský salzburský zamestnávateľ arcibiskup Jerome gróf von Colloredo cestu zakázal. Wolfgang mal ísť na dovolenku so svojou matkou. Anna Maria Mozart trpela dýchavičnosťou a obezitou; a skutočnosť, že porodila sedem detí, z ktorých iba dve dosiahli dospelosť, ju ovplyvnila psychicky aj fyzicky.
Cesta bola pre Mozarta závanom čerstvého vzduchu. Anna Maria už nemohla obmedzovať svojho syna, inklinujúceho k nečinnosti a extravagancii. Výlet sa skončil už v Mannheime, kde sa Wolfgang zamiloval do neznámeho speváka, a preto zabudol na všetky svoje hudobné ambície. Nie všetko však išlo tak, ako by si želal, pretože po prvé nemal dostatok peňazí a po druhé opäť ochorel. Dostal kašeľ, nádchu, bolesť hlavy a hrdla, proti ktorej si podľa očakávania naordinoval čierny prášok.
Potom, čo sa dokázal zotaviť na polovicu, odišiel s matkou do Paríža. Toto bola posledná cesta Anny Márie: dostala horúčku (pravdepodobne týfus) a zomrela. Wolfgang sa vrátil k Mangame, k svojej veľkej láske, ale nechcela o ňom vedieť viac a on tam nemohol zostať. Sklamanému géniovi neostávalo nič iné, ako sa vrátiť späť do Salzburgu k svojmu otcovi. Ale ani tu sa dlho nezdržal. Odišiel do Viedne, kde dúfal, že nájde viac príležitostí na vyjadrenie svojich myšlienok. Prácu si nenašiel, ale spoznal novú lásku. Jeho bývalá milovaná z Mannheimu spolu s rodinou prišla do rakúskej metropoly na pracovné pozvanie. Mala sestru menom Constance, za ktorú sa Wolfgang okamžite rozhodol vziať si ju. 4. augusta 1782 sa vzali proti Leopoldovmu želaniu.
A potom prišiel úspech hudobníka.
Každý vo Viedni ho chcel počuť, každý bol hladný po jeho skladbách. Peniaze išli do kopca a Wolfgang a jeho manželka si mohli dovoliť prenajať byt v najdrahšej a najkrajšej časti mesta. Fáza materiálnej pohody sa však ukázala ako krátka. Už o šesť rokov neskôr bola ekonomická pozícia Mozarta beznádejne otrasená. Malo to dva dôvody: viedenská verejnosť bola v ich hudobných preferenciách nepredvídateľná a Wolfgang a Konstanza boli nevyspytateľní v spôsobe, akým pálili peniaze. Začalo sa zhoršovať aj hudobníkovo zdravie. Predpokladal, že ho niekto otrávil, ale nevyjadril žiadne konkrétne úvahy o identite otráviteľa. Príznaky jeho choroby boli nepochopiteľné: slabosť, depresia, úplný nedostatok sily, strach a duchovná apatia. Koncom roku 1791 bol stále viac nútený zostať v posteli. Lekár mu predpísal úplný odpočinok a zakázal mu prácu, čo hudobníka vydesilo - nemal peniaze, ale musel živiť rodinu.
Ocot nepomohol
Od 20. novembra už Mozart nemohol opustiť svoju posteľ. Ruky a nohy boli opuchnuté a po celom tele sa objavil opuch. Snažili sa s nimi bojovať tesnou nočnou košeľou. O hudobníka sa teraz starali dvaja lekári: Thomas Franz Klosset a Mathias von Sallaba. Ten bol odborníkom na liečbu otravy, ale nemalo by sa to považovať za konkrétny údaj o príčine smrti skladateľa. Napokon, Sallabu nespôsobil po prvé Mozart, ale jeho kolega, a po druhé, vo svojej diagnóze nehovoril o otrave, ale o „horúčke s vyrážkou“. V tom čase bol tento koncept s rovnakým úspechom použitý na označenie akejkoľvek horúčky, aj keď kombinácia „horúčka“ je z lekárskeho hľadiska pleonazmus - a to je jasný náznak, že Mozartovi lekári nedokázali ani zhruba klasifikovať príčinu jeho utrpenia. . Sophie, Mozartova švagriná, ktorá sa o pacienta usilovne starala, neskôr tvrdila, že lekári sa nevedia dohodnúť na spôsobe liečby.
Večer 4. decembra 1791 sa u pacienta prejavila silná horúčka a neznesiteľné bolesti hlavy. Poslali po doktora Closseta, ale bol v divadle a nariadil, aby oznámil, že príde bezprostredne po predstavení. Ukázal sa o niečo neskôr ako hodinu po polnoci. Lekár nariadil Mozartovej švagrinej, aby pacientovi umyla spánky a čelo octom a studenou vodou. Sophie namietala, že chlad môže poškodiť tak vážneho pacienta. Doktor Klossett o tom však nechcel počuť: bol predsa ošetrujúcim lekárom! Potom si Sophie dala Mozartovi na čelo mokrú vreckovku. Tu si môžeme oprávnene položiť otázku, prečo to lekár neurobil sám, ak si bol tak istý vo svojich liečebných metódach. V každom prípade, ako povedala Sophie, Mozartovi po chladnom dotyku prebehla triaška - a zomrel. Tvorca Čarovnej flauty nemal ani tridsaťšesť rokov.
Vyšetrovanie ukáže
Antonio Salieri
Od tej doby klebety a polemiky o tom, čo spôsobilo Mozartovu smrť, neutíchajú.
Existuje viac ako osemdesiat teórií jeho smrti.
Toto dokazuje, aké ťažké je získať presné informácie o spôsobe liečby, keď pacient tak dávno zomrel. O metódach doktora Klosseta a doktora Sallaba vyvstalo veľa špekulácií, pretože v tejto záležitosti nezanechali žiadne poznámky. Vzhľadom na slávu ich pacienta to vyzerá ako vážne opomenutie. Lekárskym vyšetrením Mozartovej smrti bol prvýkrát poverený viedenský lekár, doktor Eduard Vincent Guldner von Lobes. Došiel k záveru, že hudobník nebol otrávený, ale zomrel na reumatickú zápalovú horúčku a trpel typickými príznakmi zápalu mozgových blán. "Tieto diagnózy nezodpovedajú tomu, čo nimi dnes rozumieme, a ich význam zostáva nejasný," hovorí terapeut a životný výskumník Mozarta, doktor Kaspar Franzen z Fakultnej nemocnice v Regensburgu. Guldner navyše nikdy nevidel predmet svojich odborných znalostí osobne; jeho záver vychádzal skôr z ústneho svedectva Mozartových lekárov a nebol úplne presný.
Napriek tomu sú zápaly mozgových blán a reumatická horúčka základom rôznych teórií otravy, ktoré sa v posledných rokoch predkladajú. V nich sú okrem Salieriho, Franza von Walsegg-Stuppacha a manželky skladateľa Constance, ktorá bola údajne spájaná s jedným z Mozartových študentov, niektorí z jeho veriteľov označovaní aj ako otrávitelia. Dokonca aj slobodomurári, ktorým Mozart patril od roku 1784 a ktorých rituál skladateľ zobrazil v Čarovnej flaute, upadli do podozrenia. Pre všetky tieto teórie existujú podporné dôkazy a ťažké otázky na odpoveď. Neexistuje žiadna vážna motivácia. Mozart už nebol vo Viedni tak milovaný, okamih slávy bol krátky, po ktorom sa jeho hviezda začala hladko a nekontrolovateľne kotúľať. Ku koncu života bol príliš bezvýznamný a neškodný na to, aby ho ktokoľvek potreboval zabiť.
Ak to skutočne bola otrava, tak nie zo základných pohnútok, ale z túžby pomôcť chorému Mozartovi, to znamená z nadhľadu alebo omylu. Napokon, skladateľ si dlho myslel, že ochorel na syfilis. S najväčšou pravdepodobnosťou bol strach neopodstatnený, ale v tých časoch bol syfilis jednou z najčastejších a najhorúcejších chorôb. Medzi Mozartovými priateľmi bol istý Gottfried van Swieten, ktorého otec, povolaný lekár, liečil svojich pacientov vínom zmiešaným s ortuťou - Liquor mercurii Swietenii - celkom účinný, ale aj veľmi riskantný prostriedok proti povestnej infekcii. Je možné, že van Swieten odporučil tento liek Mozartovi, ktorý ho zrejme zobral s rovnakou zanietenosťou, s akou sa predtým liečil svojimi práškami, a preto výrazne prekročil predpísanú dávku. Nie je možné to skontrolovať, pretože z Mozartovho tela nezostala ani stopa. Po jeho smrti bol pochovaný „v tretej triede“, a keď jeho vdova, o sedemnásť (!) Rokov neskôr, začala hľadať jeho hrob, dozvedela sa, že cintorín bol rozkopaný.
Meno Mozart, tvorca nesmrteľných symfónií a opier, je milé pre milióny ľudí. Predčasná smrť brilantného skladateľa ohromila jeho súčasníkov a spôsobila rôzne klebety. Potomkovia priniesli do príbehov o Mozartovi mnoho fantastických vynálezov, básnických slobôd, skreslených myšlienok. Doteraz legenda dokonca aj v populárnej literatúre o Mozartovi zastiera pravdu a adekvátne neodráža skutočné okolnosti tragického konca života veľkého skladateľa. Tento článok prináša najnovšie údaje o Mozartovej chorobe, príčine smrti a pohrebu.
DIAGNOSTIKY, HYPOTÉZY, INTERPRETÁCIE
V tridsiatom šiestom roku bol život Wolfganga Amadea Mozarta skrátený ... Čo viedlo k smrti geniálneho skladateľa?
Protokol o lekárskej prehliadke poznamenal, že Mozart zomrel na akútnu proso horúčku. Moderná veda takýto termín nepoužíva. A v 18. storočí bol tento termín už relikviou. V spisoch viedenskej zdravotníckej školy nie je pod týmto názvom popis choroby. Diagnóza „proso horúčka“ bola očividne zahrnutá v protokole o vyšetrení, pretože tento názov bol bežný a bol jasnejší ako latinský názov choroby.
Hneď po Mozartovej smrti sa šírili rôzne protichodné klebety o povahe jeho choroby. Rozprávali sa o vodnatosti, srdcovej činnosti, nervovej horúčke, nervóznej konzumácii, tabes dorsalis, tuberkulóze a otrave. Je známe, že legenda o otrave je zvečnená v Puškinovej „malej tragédii“ „Mozart a Salieri“ a v rovnomennej opere Rimského-Korsakova.
Mozartovskí učenci - historici hudby, ktorí skúmajú Mozartov život - verziu otravy jednomyseľne popierajú. Neúspech fámy o násilnej smrti tvorcu „Čarovnej flauty“ potvrdilo vedecké zasadnutie Ústredného ústavu Mozartových štúdií v Salzburgu (1964), v ktorom zaznela osobitná správa na tému „Legenda o Otrava Mozarta. " Ako prebiehala Mozartova choroba? Kto ho liečil a môžete dôverovať diagnóze?
DOKTORI MOZART
Posledné dva roky bol Wolfgang pod dohľadom Thomasa Franza Klosseta, MD. Učeň, asistent a nástupca renomovaného klinika Maximiliana Stolla, Klosset viedol oddelenie vo viedenskej všeobecnej nemocnici. Medzi jeho spisy patrí kniha o hnilobnej horúčke. Viedenská lekárska ročenka 1814 o ňom hovorí: „Od prírody, bystrý pozorovateľ a hlboký mysliteľ, mal vzácnu praktickú zručnosť.“
Na konzultáciu s Mozartom bol pozvaný Mathias von Sallaba, tiež študent Stolla, lekára Všeobecnej nemocnice, ktorý bol v rakúskej metropole obľúbený ako praktický lekár a ktorý v mladosti získal uznanie ako vedec. Sallabova kniha „Prírodná história chorôb“, kde sa veľká pozornosť venuje rôznym druhom horúčok a najmä reumaticko-zápalovej horúčke, vyšla v roku Mozartovej smrti.
Slávny viedenský patológ Eduard Guldener von Lobes v listoch z roku 1824 uviedol, že obaja títo lekári, s ktorými sa osobne stretol, diagnostikovali Mozartovi reumaticko-zápalovú horúčku. Guldener bol v tých smutných dňoch vo Viedni (Mozart zomrel v decembri 1791). V literatúre sa pokúsil zdiskreditovať dôležité svedectvo patológa odkazom na skutočnosť, že do Viedne prišiel údajne jedenásť rokov po Mozartovej smrti. Je však zdokumentované, že tomu tak nie je.
Jedna z kníh vydaných v roku 1794 opisuje koncil, ktorý sa konal na začiatku roku 1790 vo Viedni. Medzi účastníkmi tejto rady sa spomína Guldener. Dokumenty tiež ukazujú, že v júni 1793 sa Guldener podpísal ako „viedenský praktik“. Od roku 1800 je Guldener hlavným lekárom rakúskej metropoly. Nie je dôvod pochybovať o pravdivosti a výpovedi svedectva tohto vysokokvalifikovaného odborníka.
Pokračovanie nabudúce.
Mozart Wolfgang Amadeus (1756-1791) - rakúsky skladateľ. Predstaviteľ viedenskej klasickej školy, hudobník s univerzálnym talentom, ktorý sa prejavoval od útleho detstva. Mozartova hudba reflektovala myšlienky nemeckého osvietenstva a hnutia „Búrka a nápor“, zosobňovala umelecký zážitok rôznych národných škôl a tradícií.
Rok 2006 bol UNESCO vyhlásený za rok Wolfganga Amadea Mozarta, pretože uplynulo presne 250 rokov od narodenia veľkého skladateľa a 215 rokov odo dňa jeho smrti. „Boh hudby“ (ako sa mu často hovorí) opustil tento svet 5. decembra 1791, vo veku 35 rokov, po zvláštnej chorobe.
Žiadny hrob, žiadny kríž
Národná hrdosť Rakúska, hudobný génius, cisársky a kráľovský dirigent a komorný skladateľ nedostali samostatný hrob ani kríž. Odpočinok našiel v spoločnom hrobe na viedenskom cintoríne svätého Marka. Keď sa manželka skladateľa Constance, o 18 rokov neskôr, rozhodla prvýkrát navštíviť jeho hrob, jediný svedok, ktorý mohol naznačiť približné miesto pochovania - hrobník - už nežil. Plán cintorína svätého Marka bol nájdený v roku 1859 a na údajnom Mozartovom pohrebisku bol postavený mramorový pamätník. Dnes je o to nemožnejšie určiť presné miesto, kde bol spustený do jamy s dvoma desiatkami nešťastných vagabundov, žobrákov bez domova, chudobných ľudí bez rodiny a kmeňa.
Oficiálnym vysvetlením chudobného pohrebu je nedostatok peňazí v dôsledku extrémnej chudoby skladateľa. Existujú však informácie, že v rodine zostalo 60 zlatých. Pohreb v tretej kategórii v hodnote 8 zlatých zorganizoval a zaplatil barón Gottfried van Swieten, viedenský filantrop, ktorému Mozart daroval mnohé svoje diela z priateľstva zadarmo. Bol to van Swieten, ktorý presvedčil skladateľovu manželku, aby sa nezúčastnila na pohrebe.
Mozarta pochovali už 6. decembra s nepochopiteľným uponáhľaním, bez elementárnej úcty a oficiálneho oznámenia smrti (bolo to urobené až po pohrebe). Telo nebolo prinesené do Dómu svätého Štefana a Mozart bol asistentom dirigenta tejto katedrály! Rozlúčkový obrad za účasti niekoľkých sprevádzajúcich osôb sa narychlo uskutočnil v kaplnke svätého Kríža, susediacej s vonkajším múrom katedrály. Vdova po skladateľovi, jeho bratoch v slobodomurárskej lóži, chýbala.
Po pohrebnej službe sa len niekoľko ľudí - vrátane baróna Gottfrieda van Swietena, skladateľa Antonia Salieriho a Mozartovho študenta Franza Xavera Süsmaira - vybralo za skladateľom na jeho poslednej ceste. Ale nikto z nich sa nedostal na cintorín svätého Marka. Ako vysvetlili van Swieten a Salieri, silnému dažďu, ktorý sa zmenil na sneh, to zabránilo.
Ich vysvetlenie však vyvracajú svedectvá ľudí, ktorí si tento teplý, hmlistý deň dobre pamätali. A tiež - oficiálny certifikát Ústredného meteorologického ústavu vo Viedni, vydaný v roku 1959 na žiadosť amerického muzikológa Nikolaja Slonimského. Teplota v ten deň bola podľa Reaumura 3 stupne Celzia (1 stupeň Reaumurovej stupnice = 5/4 stupňa Celziovej stupnice - N.L.), nedošlo k žiadnym zrážkam; o 3 hodine popoludní, keď bola na pohrebnom obrade za Mozarta, už bol len „slabý východný vietor“. Archívny výpis z toho dňa tiež čítal: „počasie je teplé, hmlisté“. Hmla je však v tomto ročnom období pre Viedeň celkom bežná.
Medzitým, v lete, počas práce na opere Die Zauberflöte, sa Mozart necítil dobre a čoraz viac mu bolo podozrivé, že mu niekto zasahuje do života. Tri mesiace pred smrťou pri prechádzke so svojou manželkou povedal: „Cítim, že dlho nevydržím. Samozrejme, dali mi jed ... “
Napriek oficiálnemu záznamu v kancelárii Dómu svätého Štefana o smrti skladateľa na „akútnu horúčku v tvare panvy“ sa prvá opatrná zmienka o otrave objavila v Berlínskom hudobnom týždenníku 12. decembra 1791: „Keďže jeho telo bol po smrti opuchnutý, dokonca tvrdia, že bol otrávený. “
Pri hľadaní definitívnej diagnózy
Analýza rôznych dôkazov a štúdie desiatok špecialistov nám umožňujú zostaviť približný obraz Mozartových symptómov choroby.
Od leta do jesene 1791 má: všeobecnú slabosť; strata váhy; periodická bolesť v bedrovej oblasti; bledosť; bolesť hlavy; závraty; nestabilita nálady s častou depresiou, strachom a extrémnou podráždenosťou. So stratou vedomia upadá do bezvedomia, začínajú mu opúchať ruky, zvyšuje sa strata sily a k tomu všetkému sa pridáva zvracanie. Neskôr sa objavia symptómy ako kovová chuť v ústach, abnormality rukopisu (chvenie ortuti), zimnica, kŕče v bruchu, páchnuci (telesný) telesný pach, horúčka, generalizovaný opuch a vyrážka. Mozart zomrel s neznesiteľnou bolesťou hlavy, ale jeho vedomie zostalo čisté až do jeho smrti.
Medzi diela venované štúdiu príčiny smrti skladateľa patria najzásadnejšie práce lekárov Johannesa Dalchowa, Gunthera Dudu, Dietera Kernera („WA Mozart. Kronika posledných rokov života a smrti“, 1991 ) a Wolfganga Rittera (Chach bol Zabitý? “, 1991). Počet diagnóz v prípade Mozarta je pôsobivý, čo je samo osebe sugestívne, ale podľa vedcov žiadna z nich neobstojí pred vážnou kritikou.
Pod „akútnou horúčkou z prosa“, označovanou ako oficiálna diagnóza, medicína XVII. Storočia chápala infekčnú chorobu, ktorá prebieha akútne a je sprevádzaná vyrážkou, horúčkou a zimnicou. Mozartova choroba ale postupovala pomaly, vyčerpávajúco a opuch tela sa na kliniku proso horúčky vôbec nehodil. Lekárov v konečnom štádiu ochorenia mohla zmiasť silná vyrážka a horúčka, ale to sú charakteristické znaky radu otráv. Okrem toho si všimnite, že v prípade infekčnej choroby sa malo čakať na infekciu aspoň niekoho z vnútorného kruhu, čo sa nestalo a v meste nebola epidémia.
„Meningitída (zápal mozgových blán)“, ktorá sa javí ako možné ochorenie, tiež zmizne, pretože Mozart bol schopný pracovať takmer až do konca a zachoval si úplnú jasnosť vedomia, neexistovali žiadne cerebrálne klinické prejavy meningitídy. Navyše nemožno hovoriť o „tuberkulóznej meningitíde“ - mozarológia s absolútnou istotou vylučuje tuberkulózu z skladateľovej anamnézy. Jeho anamnéza je navyše prakticky jasná až do roku 1791, posledného roku jeho života, čo navyše predstavuje vrchol jeho tvorivej činnosti.
Diagnóza „srdcového zlyhania“ je v úplnom rozpore so skutočnosťou, že Mozart krátko pred svojou smrťou viedol dlhú kantátu, ktorá si vyžaduje veľa fyzickej námahy, a o niečo skôr - operu „Čarovná flauta“. A čo je najdôležitejšie: neexistuje jediný dôkaz o prítomnosti hlavného symptómu tejto choroby - dýchavičnosti. Opuchli by nohy, nie ruky a telo.
Klinika „efemérnej reumatickej horúčky“ tiež nenachádza svoje potvrdenie. Aj keď premýšľate o srdcových komplikáciách, neboli žiadne známky srdcovej slabosti, ako napríklad dýchavičnosť - chorý na srdce Mozart nemohol pred svojou smrťou spievať „Requiem“ so svojimi priateľmi!
Neexistuje žiadny presvedčivý dôvod predpokladať prítomnosť syfilisu, a to jednak preto, že choroba má klinický obraz, a jednak preto, že manželka a dvaja synovia Mozarta boli zdraví (najmladší sa narodil 5 mesiacov pred smrťou), čo je vylúčené u chorých. manžel a otec.
„Normálny“ génius
Je tiež ťažké súhlasiť so skutočnosťou, že skladateľ trpel duševnou patológiou vo forme všetkých druhov obáv a mánie z otravy. Ruský psychiater Alexander Shuvalov po analýze (v roku 2004) histórie skladateľovho života a choroby dospel k záveru: Mozart je „vzácny prípad všeobecne uznávaného génia, ktorý netrpel žiadnou duševnou poruchou“.
Skladateľ však mal dôvody na obavy. Predpoklad zlyhania obličiek je najbližšie k skutočnému klinickému obrazu choroby. Zlyhanie obličiek ako „čistá urémia“ je však vylúčené už len preto, že obličkoví pacienti v tomto štádiu strácajú schopnosť pracovať a trávia posledné dni v bezvedomí.
Je nemožné, aby taký pacient za posledné tri mesiace svojho života napísal dve opery, dve kantáty, klarinetový koncert a voľne sa pohyboval z mesta do mesta! Okrem toho sa najskôr vyvinie akútne ochorenie - zápal obličiek (zápal obličiek) - a až po mnohých rokoch chronického štádia dôjde k prechodu do konečného stavu - urémii. Ale v histórii Mozartovej choroby nie je žiadna zmienka o zápalovom poškodení obličiek, ktoré utrpel.
Bola to ortuť
Podľa viacerých vedcov vrátane toxikológov bola Mozartova smrť spôsobená chronickou otravou ortuťou, konkrétne viacnásobným príjmom chloridu ortutnatého - chloridu ortutnatého do tela. Podávalo sa vo významných intervaloch: prvýkrát - v lete, naposledy - krátko pred smrťou. Konečná fáza ochorenia je navyše podobná skutočnému zlyhaniu obličiek, ktoré slúžilo ako základ pre chybnú diagnostiku zlyhania obličiek zápalového charakteru.
Tento klam je pochopiteľný: hoci v 18. storočí bolo veľa známeho o jedoch a otravách, lekári kliniku intoxikácie ortuťou (ortuťou) prakticky nepoznali - potom, aby sa odstránili rivali, bolo zvyčajnejšie používať tzv. nazývaná aqua Toffana (žiadne meno slávneho otráviteľa, ktorý vyrobil pekelnú zmes z arzénu, olova a antimónu); chorý Mozart myslel v prvom rade aj na aqua Toffana.
Všetky symptómy pozorované u Mozarta na začiatku ochorenia sú totožné so znakmi akútnej otravy ortuťou, ktorá je v súčasnej dobe dobre študovaná (bolesť hlavy, kovová chuť v ústach, vracanie, strata hmotnosti, neurózy, depresia atď.) ). Na konci dlhého obdobia otravy dochádza k toxickému poškodeniu obličiek s konečnými uremickými príznakmi - horúčka, vyrážka, zimnica atď. Skutočnosť, že si hudobník zachoval čisté vedomie a pokračoval v písaní hudby, to znamená, že bola schopná pracovať, ktorá je charakteristická pre chronickú otravu ortuťou.
Porovnávacia analýza Mozartovej posmrtnej masky a jeho celoživotných portrétov poskytla základ záveru: deformácia tvárových znakov je zjavne spôsobená intoxikáciou.
Existuje teda veľa dôkazov v prospech skutočnosti, že skladateľ bol otrávený. Existujú aj predpoklady o tom, kto a ako to mohol urobiť.
Možní podozriví
V prvom rade bolo treba niekde nájsť ortuť. Jed mohol prísť cez Gottfrieda van Swietena, ktorého otec, svokor Gerhard van Swieten, ako prvý liečil syfilis „Swietenovou tinktúrou ortuti“-roztokom chloridu ortutnatého vo vodke. Mozart navyše často navštevoval domov von Swieten. Možnosť zásobiť vrahov jedom mal aj majiteľ ortuťových baní gróf Walsegzu-Stuppach, tajomný zákazník rekviem, muž náchylný k mystifikácii a intrigám.
Existujú tri hlavné verzie otravy Mozartom. Takmer všetci vedci sa však zhodujú, že bolo nepravdepodobné, že by to dokázal jeden človek.
Verzia jedna: Salieri.
Keď obrancovia talianskeho skladateľa Antonia Salieriho (1750-1825) tvrdia, že „mal všetko, ale Mozart nemal nič“, a preto nemohli Mozartovi závidieť, sú prefíkaní. Áno, Salieri mal spoľahlivý príjem a po odchode zo súdnej služby ho čakal dobrý dôchodok. Mozart skutočne nemal nič, nič iné ako ... GENIUS. Zomrel však nielen v najplodnejšom roku z hľadiska kreativity, ale aj v roku, ktorý bol pre osud jeho a jeho rodiny zásadný - dostal dekrét o prijatí na miesto, ktoré dávalo materiálnu nezávislosť a príležitosť pokojne vytvárať. Z Amsterdamu a Maďarska zároveň prišli významné, dlhodobé objednávky a zmluvy na nové skladby.
V takom kontexte sa zdá byť celkom možné fráza vyslovená Salierim v románe Gustava Nicolaia (1825): „Áno, je škoda, že nás taký génius opustil. V skutočnosti však hudobníci mali šťastie. Ak by ešte žil, nikto by nám všetkým nedal kúsok chleba na naše skladby. “
Bol to pocit závisti, ktorý mohol Salieriho prinútiť spáchať zločin. Je známe, že kreatívne úspechy iných ľudí spôsobili Salieriho hlboké podráždenie a túžbu vzdorovať. Stačí spomenúť list od Ludwiga van Beethovena z januára 1809, v ktorom sa sťažuje vydavateľovi na intrigy nepriateľov, „z ktorých prvý je monsieur Salieri“. Autori životopisov Franza Schuberta opisujú Salieriho intrigy, ktorých sa ujal, aby zabránil geniálnemu „kráľovi piesní“ získať iba miesto ako pokorný učiteľ hudby v ďalekom Laibachu.
Sovietsky muzikológ Igor Belza sa v roku 1947 pýtal rakúskeho skladateľa Josefa Marxa, či sa Salieri skutočne dopustil darebáctva? Odpoveď bola okamžitá, bez váhania: „A kto zo starých Viedenčanov o tom pochybuje?“ Podľa Marxa jeho priateľ, hudobný historik Guido Adler (1885-1941), počas štúdia chrámovej hudby, objavil vo viedenskom archíve záznam o Salieriho spovedi z roku 1823, obsahujúci vyznanie tohto ohavného zločinu s podrobnými a presvedčivými podrobnosťami, kde a za akých okolností bol skladateľovi podaný jed. Cirkevné orgány nemohli súhlasiť s porušením spovedného tajomstva a nedali súhlas na zverejnenie tohto dokumentu.
Salieri, mučený výčitkami, sa pokúsil spáchať samovraždu: podrezal si hrdlo žiletkou, ale prežil. Pri tejto príležitosti sú v Beethovenových „konverzačných zošitoch“ z roku 1823 podporné záznamy. Existujú ďalšie odkazy na obsah Salieriho priznania a neúspešnej samovraždy.
Úmysel spáchať samovraždu dozrel v Salieri najneskôr v roku 1821 - do tej doby napísal rekviem za vlastnú smrť. V správe na rozlúčku (marec 1821) Salieri požiadal grófa Haugwitza, aby zaňho slúžil v súkromnej kaplnke pohrebnú službu a vykonal rekviem poslaný na záchranu jeho duše, pretože „v čase, keď bude list doručený, tento už nebude medzi živými. "
Obsah listu a jeho štýl naznačujú Salieriho absenciu duševnej choroby. Napriek tomu bol Salieri vyhlásený za duševne chorého a jeho priznanie - delirium. Mnoho vedcov sa domnieva, že sa to stalo, aby sa zabránilo škandálu: koniec koncov, Salieri aj Svitens boli úzko spojení s vládnucim habsburským dvorom, ktorý do určitej miery zatienil zločin. Salieri zomrel v roku 1825, ako je zrejmé z úmrtného listu, „staroby“ po obdržaní svätých darov (ktoré Mozart nedostal).
A teraz je načase pripomenúť si Puškinovu tragédiu „Mozart a Salieri“ (1830) a nahnevané útoky niektorých Európanov na autora za to, že „svoje dve postavy nechcel predstaviť tak, ako boli v skutočnosti“ Salieriho meno.
Pri práci na tragédii Puškin napísal článok „Vyvrátenie kritikom“, v ktorom jednoznačne povedal:
„... Zaťažovanie historických postáv fiktívnymi horormi nie je prekvapujúce ani veľkorysé. Ohováranie v básňach sa mi vždy zdalo byť neprimerané. “ Je známe, že táto práca básnikovi trvala viac ako jeden rok: Puškin starostlivo zbieral rôzne listinné dôkazy.
Puškinova tragédia slúžila ako silný impulz pre výskum v tomto smere. Ako napísal D. Kerner: „Keby Puškin nezachytil Salieriho zločin vo svojej tragédii, na ktorej pracoval mnoho rokov, záhada smrti najväčšieho skladateľa Západu by nikdy nedostala riešenie.“
Druhá verzia: Zyusmayr.
Franz Xaver Süsmayr, študent Salieriho, potom študenta Mozarta a dôverného priateľa jeho manželky Constanzy, ktorá sa po Mozartovej smrti opäť vydala študovať k Salierimu, sa vyznačoval veľkými ambíciami a ťažko znášal Mozartov výsmech. Meno Süsmayr zostalo v histórii vďaka „Requiem“, na ktorého dokončení sa podieľal.
Constanta sa pohádala so Süsmairom. A potom usilovne vymazala jeho meno z dokumentárneho dedičstva jej manžela. Süsmair zomrel v roku 1803 za zvláštnych a záhadných okolností; v tom istom roku zomrel Gottfried van Swieten. Vzhľadom na blízkosť Süsmaira k Salierimu a jeho kariérnym ašpiráciám v kombinácii s preceňovaním jeho vlastného talentu, ako aj kvôli jeho romantike s Constanta, mnoho vedcov verí, že sa mohol viac zapojiť do otravy v úlohe priameho interpreta, keďže žil v skladateľovej rodine. Constanta sa možno tiež dozvedela, že jej manžel dostával jed - to do značnej miery vysvetľuje jej ďalšie správanie.
Predovšetkým je zrejmé, že podľa niektorých súčasníkov hrala Constanta „odhalením pravdy“ v deň pohrebu o údajnom milostnom vzťahu Mozarta a jeho študentky Magdalény k svojmu manželovi - právnikovi Franzovi Hsfdemelovi, Mozartov priateľ a brat v slobodomurárskej lóži ... V záchvate žiarlivosti sa Hofdemel pokúsil bodnúť svoju tehotnú, krásnu manželku žiletkou-susedia zachránili Magdalénu pred smrťou, pretože počuli krik jej a ich ročného dieťaťa. Hofdemel spáchal samovraždu, pričom použil aj žiletku. Magdaléna prežila, ale zostala znetvorená. Verí sa, že týmto spôsobom sa Constanta pokúsila zmeniť podozrenie na otravu svojho manžela na chudobného právnika.
Skutočne to viedlo k tomu, že niekoľko vedcov (napríklad britský historik Francis Carr) interpretovalo túto tragédiu ako vypuknutie žiarlivosti na Hofdemela, ktorý otrávil Mozarta.
Nech je to akokoľvek, najmladší syn Constanta, hudobník Franz Xaver Wolfgang Mozart, povedal: „Samozrejme, nebudem taký veľký ako môj otec, a preto sa nemám čoho báť závistlivých ľudí, ktorí by mohli zasahovať do môjho života. . "
Tretia verzia: rituálna vražda „rebelujúceho brata“.
Je známe, že Mozart bol členom charitatívnej slobodomurárskej lóže a mal veľmi vysokú oddanosť. Slobodomurárska komunita, ktorá zvyčajne poskytuje pomoc druhým, však skladateľovi, ktorý sa nachádzal vo veľmi napätej finančnej situácii, nijako nepomohol. Navyše, bratia-murári neprišli sprevádzať Mozarta na jeho poslednej ceste a špeciálne stretnutie lóže venované jeho smrti sa uskutočnilo len o niekoľko mesiacov neskôr. Určitú úlohu v tom pravdepodobne zohrala skutočnosť, že Mozart, ktorý bol sklamaný činnosťami rádu, plánoval vytvoriť vlastnú tajnú organizáciu - laickú „jaskyňu“, ktorej charta mu už bola napísaná.
Svetové vyhliadkové rozdiely medzi skladateľom a rádom dosiahli vrchol v roku 1791; práve v týchto nezrovnalostiach niektorí vedci vidia príčinu Mozartovej predčasnej smrti. V tom istom roku 1791 napísal skladateľ operu Die Zauberflöte, ktorá mala vo Viedni obrovský úspech. Verí sa, že slobodomurárska symbolika bola v opere široko používaná, odhalilo sa mnoho rituálov, ktoré by mali vedieť iba zasvätení. Čo nemohlo zostať bez povšimnutia. Georg Nikolaus Nissen, druhý manžel Constanta a neskorší životopisec Mozarta, nazval Čarovnú flautu „paródiou na slobodomurársky poriadok“.
Podľa J. Dalchowa „tí, ktorí urýchlili Mozartovu smrť, ho eliminovali jedom„ správnej hodnosti “ - ortuťou, to znamená Merkúrom, modlou múz.
... Alebo sú všetky verzie článkami v rovnakom reťazci?
