Pôvod termínu vitráže

Termín " farebné sklo„Pochádza z francúzskeho slova“ vitre„(okenné sklo). Okno s farebným sklom je dekoratívna ornamentálna alebo tematická kompozícia určená na vyplnenie okenného otvoru, vyrobená z kúskov viacfarebného skla, často maľovaných farbami, ktoré sa na skle fixujú vypaľovaním.

Samostatné, figúrne brúsené kúsky skla sú zvyčajne držané pohromade olovenými mostíkmi, ktoré vytvárajú zložitú vzorovanú väzbu. V obzvlášť veľkých oknách, ktorých plocha sa meria v desiatkach metrov štvorcových, je kryt vyrezaný z kameňa, napríklad z mramoru alebo vápenca, a jeho jednotlivé časti sú spojené kovovými čapmi a konzolami. Napokon niektoré prvky okenného kovania, napríklad rám, ktorý obklopuje celú kompozíciu, sú zvyčajne vyrobené zo železa alebo dreva.

Vitráže a mozaika

Vitráže, rovnako ako mozaiky, mali v minulosti hlavný účel slúžiť architektúre. Doplnil a vysvetlil jazyk jej obrazov. Rovnako ako mozaika, aj tematický obsah farebného skla slúžil na účely cirkevnej a politickej propagandy; svojimi jasnými farbami zjemnil drsnú temnotu gotických chrámov.

Nakoniec analógia medzi farebným sklom a mozaikou spočíva vo všeobecnosti materiálu, z ktorého sú vytvorené obrazy týchto dvoch žánrov. Sem-tam je to farebné sklo, ale v mozaikovom umení je sklo tlmené a vo farebnom je priehľadné. Mozaika využíva efekt odrazeného svetla, zatiaľ čo okno s farebným sklom využíva efekt prechádzajúceho svetla. Sklo, najmä leštené sklo, má vysokú odrazivosť a jas mozaikových farieb prekonáva čokoľvek, čo môže poskytnúť maľba na akýkoľvek nepriehľadný materiál. To je hlavná výhoda mozaikových monumentálnych obrazov pred freskami, olejmi a inými druhmi maľby.

Sýtosť a sýtosť farebných odtieňov, ktoré pozorujeme na farebnom priehľadnom skle pri pohľade na preložené svetlo, sa však nedá s ničím porovnať. Vitráže umenie, ktorá je založená na plnom využití neprekonateľných optických vlastností priehľadného skla, bravúrne vyriešila dekoratívnu úlohu.

Vek vitráže je dvakrát až trikrát kratší ako vek mozaiky. Napriek tomu sú historické osudy týchto dvoch žánrov monumentálnej maľby podobné. V stredoveku najviac prevládala mozaika aj farebné sklo. a keď dosiahli vrchol svojej dokonalosti v renesancii, začali rýchlo strácať význam ako samostatné odvetvia úžitkového umenia, ktoré bolo neoddeliteľnou súčasťou architektúry.

Od 17. storočia. mozaiky aj vitráže sa otvorene uberajú cestou kopírovania olejomaľby a postupne ustupujú oveľa menej zložitej freskovej technike.

História farebného skla

Poďme sa teraz zoznámiť s históriou umenia vitráží. Začnime s technologickými problémami. Je celkom zrejmé, že vývoj farebného skla, rovnako ako mozaiky, musel držať krok s úspechom výroby skla.

V mozaikách však boli požiadavky na sklo veľmi skromné. Stačilo mať malé kúsky viacfarebného nepriehľadného skla ľubovoľného tvaru, ktoré rozbiť kladivom, tak ako to bolo pri prírodných kameňoch, dostal umelec kocky, ktoré potreboval na dotvorenie obrazu. Ľudia sa už dávno naučili variť farebné sklo na malé kúsky a sklenené mozaiky sa rozšírili na konci starej éry chronológie.

Požiadavky na sklo z farebného skla

Požiadavky na farebné sklo sú oveľa prísnejšie... Po prvé, sklo musí byť priehľadné a priehľadnosti sa dosiahlo oveľa neskôr. Po druhé, bolo potrebné mať sklo vo forme relatívne tenkých tabúľ, ktoré sa ľudia naučili vyrábať až na začiatku stredoveku, a aj vtedy to bolo spočiatku stále veľmi nešikovné: ukázalo sa, že sklo je nerovnomerné v hrúbke, s drsnými povrchmi a v tabuľkách veľmi malých rozmerov.

Mních Theophilus vo svojom slávnom diele, napísanom v XII. Storočí, podáva pomerne podrobný popis modernej metódy výroby tabuľového skla bez toho, aby, bohužiaľ, naznačil dobu vynálezu tejto metódy.

Väčšina starodávna vitrážová technika predstavené v oknách kresťanských bazilík v prvých storočiach stredovekého obdobia. Dejiny nám nezachovali nijaké zo vzácnych pamiatok tohto druhu, ale podľa niektorých literárnych zdrojov môžeme hádať, že išlo o primitívny súbor pestrofarebných kúskov skla rôznych veľkostí a rôznorodej hrúbky, tvoriacich vzor kobercového typu. Kusy skla boli zjavne vystužené tmelom v štrbinách drevených, mramorových alebo kamenných dosiek vložených do okenných otvorov.

Do tejto doby sa ľudia už naučili variť priehľadné farebné sklo, ale ešte nevedeli, ako mu dať tvar tenkého plechu, ale farby boli také rozmanité a žiarivé, že podľa svedectva gréckych a latinských spisovateľov 4. - 6. storočia sa také okná v kostoloch vyrábali na na návštevníkov urobil veľký dojem.

Napríklad Fortuna, biskup z Poitiers, ktorý žil v 6. storočí, oslavuje v slávnostných veršoch osoby, ktoré baziliky zdobili farebným sklom, a popisuje účinok prvých lúčov úsvitu, ktoré hrajú v oknách parížskej katedrály. Jeden z latinských básnikov VI. Storočia. chváli magickú hru slnečných lúčov prechádzajúcich cez farebné sklo v oknách chrámu Sofie v Konštantínopole. Rímsky básnik Prudentius (4. - 5. storočie), ktorý navštívil nádvorie cisára Honoria, porovnáva farebné sklo v oknách baziliky apoštola Pavla s jarnou lúkou posiatu jasnými kvetmi.

Vzorované, obrysové, mozaikové, obrazové vitráže

Každá miestnosť vyžaduje svoj vlastný farebný obsah. Sme zvyknutí, že túto funkciu zvyčajne nesú tapety, koberce, lampy alebo v horšom prípade obrázky alebo panely. Pripomeňme si ďalší dekoratívny prvok - vitráže, ktoré sú schopné vniesť do súboru farieb tie najjasnejšie a najrozhodujúcejšie akcenty.

Vzorované vitráže - zostavené z kúskov priehľadného bezfarebného skla s textúrovaným vzorovaným povrchom. Zostavenie vo forme vzoru alebo geometrického ornamentu sa vykonáva podľa predtým pripraveného výkresu. Výberom okuliarov s rôznymi textúrami je možné vytvoriť veľmi atraktívne vzory. V prípadoch, keď sa použije sklo s rovnakou textúrou, je možné získať kresbu alebo ornament s iným usporiadaním sklenených častí. Obrysy oloveného rámu a rozmery jednotlivých okuliarov hrajú dôležitú úlohu pri formovaní vitrážového vzoru.

Obrysové (siluetové) vitráže - zhromaždené zo sklenených diskov, podobne ako dno fliaš, jednofarebné, ale častejšie zelenkavé alebo bezfarebné sklo. Tieto disky sú stohované v horizontálnych a vertikálnych radoch, medzery medzi nimi sú vyplnené kúskami skla inej konfigurácie a celá súprava je držaná spolu s olovenou žilou.

Mozaikové vitráže - zostavené z farebného skla a vyzerajú ako geometrický a kvetinový ornament alebo vzor koberca. Pre mozaikové vitráže sa často používa vložka z hotových tvarovaných rozetových skiel. Okrem zvládnutia techniky rezania skla, ohýbania a spájkovania olovených žíl musí mať majster predstavu o farbe a svetle, vedieť vyberať okuliare podľa farieb a odtieňov v závislosti od umiestnenia otvoru plánovaného na inštaláciu vitráží.

Malebné vitráže - zostavené z farebného skla, natreté keramickými farbami a potom vypálené jednotlivé časti. Maľované vitráže môžu byť okrasné alebo predmetné, ale hlavne vo forme kombinácie týchto typov. Leštené zrkadlové sklo je na tento účel málo použiteľné, pretože ho farby zle zakrývajú. Po vypálení skleneného obrázka sú farby zapečené so sklom a predstavujú akoby jeden celok. Akákoľvek maľba na skle so sintrovanými farbami je v mnohých ohľadoch horšia, pokiaľ ide o čistotu a jas farieb a priepustnosť svetla, na vitrážové okná z farebného skla, maľované pri ich výrobe.

Pri maľovaní skla napriek tomu, že po vypálení ide o jeden kus s roztavenými farbami, na povrchu kovových výrobkov zostane v dôsledku ich oxidácie tenký film, ako je patina.

Transparenty z farebného skla - sú vyrobené fotografickou technológiou, tlačou fotografií na sklo alebo leptaním. Používajú sa na zasklievanie malých otvorov výstavných pavilónov, vitrín pre vzdelávanie. Tlač fotografií na sklo a leptanie fotografií sú relatívne nové metódy.

Kombinované vitráže - kombinácia vitrážových okien rôznych typov a štýlov. Pre tento typ vitrážových okien je možné použiť samostatné hotové diely, rozety z liateho skla a vrstvené sklo ošetrené leptaním kyselinou alebo inými metódami.

Účel okien z farebného skla je rôznorodý: sú dekoratívnou výzdobou budov a priestorov, vymieňajú okenné tabule a výplne dverí, nechávajú pôsobiť svetlo a umožňujú skryť priestory prvých poschodí pred zvedavými pohľadmi.

Najnovšie technológie výroby skla výrazne rozšírili možnosti funkčného využitia vitráží. Spolu s obvyklou úlohou vitrážového okna pri vypĺňaní otvoru existuje čoraz viac metód, pri ktorých sa sklo používa najnepredvídateľnejšími spôsobmi: ako dekor pre zavesené stropy; ako oddiely, obrazovky ohraničujúce priestor; ako výzdoba plafondov, svietnikov; ako vložky do nábytku (skrinky, šatníky) alebo dosky; alebo ako dekoratívny dizajn priestorov vo forme panelov alebo všeobecne plných plôch.

Vďaka zvýšenej pozornosti venovanej hodnote „čistého“ materiálu, jeho povrchu, textúre sa výrobky zo skla stávajú nielen vzácnou vložkou v ráme, ale aj úplne nezávislou, hodnotnou prácou.

Súčasné farebné sklo určený pre elektrické osvetlenie, čo výrazne rozšírilo možnosti jeho uplatnenia v architektúre - nielen v oknách, ale aj v interiérových priečkach a zavesených stropoch.

Široké použitie okien s dvojitým zasklením v modernej konštrukcii si vyžadovalo zavedenie najnovšej technológie vitráží na báze masívneho skla, špeciálneho farebného laminátu a olovených profilov rôznych sekcií.

Vitráže montované pomocou tejto technológie sa svojím vzhľadom nelíšia od klasických. Túto metódu je možné použiť nielen na reštaurovanie, ale aj na vytvorenie starožitného efektu.

Nemyslite si, že vitráže sú vhodné iba v kostoloch alebo v najhoršom prípade v reštauráciách, kluboch a obchodoch. Unikátne vlastnosti vitráže sú zaujímavé najmä v obytnom interiéri... Môžu byť použité na ozdobu okna pri zachovaní priehľadnosti alebo z neho môže byť svetlý bod, ktorý nesie funkciu ochrany pred zvedavými pohľadmi.

Vďaka svojej priepustnosti svetla môže rovina vitrážového okna slúžiť ako vynikajúca technika zónovania, ktorá neporušuje celistvosť vnímania priestoru.

Je potrebné osobitne poznamenať, že iba okno s farebným sklom je schopné vytvoriť v interiéri špeciálne svetlo-vzdušné prostredie, premenlivú a nepredvídateľnú farebnú hru. Vitráže sú nemysliteľné bez svetla, takže schopnosť skla rozptýliť svetlo, ale neabsorbovať ho, vám umožňuje vytvárať neobvyklé farebné riešenia v interiéri pomocou farebného skla.

Moderné vitráže, druhy vitráží

Pieskované farebné sklo

Pieskované vitrážové okno je typ vitrážového skla, čo je skupina pohárov (panelov), vyrobených rovnakou technikou, ktorá súvisí s pieskovaním, a spája ich spoločná kompozičná a sémantická myšlienka, ako aj usporiadanie rámov v sekciách.

Mozaikové vitráže

Mozaikové okno z farebného skla - okno s typovým nastavením z farebného skla, spravidla okrasné, s geometrickou konštrukciou; môže pripomínať mozaiku s približne rovnako veľkým modulom slate. Mozaiková súprava bola použitá ako pozadie, ale je možné ju použiť aj samostatne, čím sa okenný priestor prekryl pevným kobercom. Ako moduly v mozaikovej súprave sa často používajú tvarové detaily zložitého reliéfu, kabošony, leštené vložky atď.

Vitrážové okno

Vitráž je najjednoduchší typ vitráží, spravidla bez maľovania, ktorý sa vytvára na sadzačskom stole z kúskov okamžite brúseného alebo predrezaného skla.

Sintrované farebné sklo (fixačné)

Sintrované farebné sklo alebo fixácia je technika farebného skla, pri ktorej sa vytvorí vzor spoločným pečením viacfarebných kúskov skla alebo pečením cudzích prvkov (napríklad drôtu) do skla.

Maľované vitráže

Maľované vitrážové okno - vitrážové okno, v ktorom sú maľované všetky (alebo takmer všetky) poháre bez ohľadu na to, či je maľba maľovaná na masívnom skle alebo je zostavená do rámu z maľovaných fragmentov. Možné sú mierne inklúzie fazetovaných, fazetovaných a lisovaných okuliarov.

Leptané vitráže

Leptané vitrážové okno - vitrážové okno je skupina skiel (panelov) vyrobených jednou technikou súvisiacou s technikou leptania a spojených spoločnou kompozičnou a sémantickou myšlienkou, ako aj usporiadaním rámov v sekciách.

Spájkované vitráže

Farebné sklo spájkované olovom (spájkované) je klasická technika farebného skla, ktorá sa objavila v stredoveku a slúžila ako základ pre všetky ostatné techniky. Toto je vitrážové okno zostavené z kúskov skla v olovenom ráme, utesnené na spojoch.

Okuliare je možné zafarbiť a natrieť farbou z tavného skla a oxidov kovov, ktorá sa potom vypaľuje v špeciálne usporiadaných peciach. Farba je pevne zatavená do sklenenej podložky a tvorí s ňou jeden celok.

Fasádové vitráže

Fasetové okno z farebného skla - okno z farebného skla vyrobené zo skla s fazetou (fazeta, fazeta) odstránenou po obvode skla alebo volumetrickým, brúseným a lešteným brúseným sklom. Na získanie širokého skosenia (tým sa zvyšuje účinok lomu svetla) je potrebné hrubšie sklo, ktoré zvyšuje hmotnosť farebného skla. Preto sú hotové skosené diely zostavené v odolnejšom (mosadznom alebo medenom) ráme. Je lepšie umiestniť také okno z farebného skla do interiérových dverí, nábytkových dverí, pretože taký rám je schopný vydržať zaťaženie pri otváraní / zatváraní, a v tomto prípade sa olovo prehýba. Zlatý odtieň medených alebo mosadzných rámov dodáva veciam vzácny vzhľad, ktorý je viditeľný nielen na svetle, ale aj v odrazenom svetle, čo je obzvlášť dôležité pre nábytkové vitráže.

Kombinované vitráže

Kombinované okno z farebného skla - okno z farebného skla, ktoré kombinuje niekoľko techník, napríklad: maľovaný medailón a technika mozaikovej sady, fazetové zasklenie ako pozadie. Za starých čias sa takéto kombinácie dosahovali osadením hotových, často kupovaných vitrážových okien pod širší okenný otvor, keď sa jednoducho dodali chýbajúce časti, ktoré dodávali tomuto zaskleniu vzhľad ornamentu.

Kombinované vitráže sú dnes veľmi populárne: umožňujú vám dosiahnuť množstvo textúr, optických efektov, dekoratívnej sýtosti pri vytváraní abstraktných kompozícií, pri riešení zložitých obrazových problémov, vytváraní atmosféry založenej na kontrastoch.

Kabošon

Kabošon je reliéfna tvarovaná vložka z farebného skla, väčšinou priehľadná, často lisovaná alebo tvarovaná (tvarovaná) do tvaru pripomínajúceho kvapku vody alebo skleneného gombíka. Kabošon z farebného skla môže byť pologuľa alebo mierne sploštená pologuľa s okrajom na upevnenie do rámu, ako aj zložitejší tvar.

Vzor "Frost"

Vzor „Frost“ je sklenená textúra získaná nanášaním lepidla na drevo alebo želatíny (vhodné je aj rybie lepidlo) na predtým pieskovaný, poškriabaný, leptaný alebo obrúsený povrch. Táto technika využíva vlastnosť sušiaceho lepidla na zmenšenie objemu. Horúce lepidlo steká a žerie sa do drsnosti príslušne upraveného povrchu a ako zaschne, začne sa odrážať a odtrhávať tenké sklenené platne. Výsledkom je textúra, ktorá svojím vzorom pripomína mrazivé vzory na okne.

Bloom

Bloom je tenká vrstva farebného skla ležiaca na hrubšom (zvyčajne bezfarebnom) jednodielnom kuse. Kvet sa vyrába „horúcim“ formovaním. Odstránenie tejto vrstvy gravírovaním, pieskovaním alebo leptaním vám umožní získať veľmi kontrastný, siluetový vzor (biely na farebnom pozadí alebo naopak).

Leptanie

Leptanie je technika založená na schopnosti kyseliny fluorovodíkovej interagovať s oxidom kremičitým (hlavnou zložkou skla). Táto interakcia s kyselinou rozbíja sklo. Ochranné šablóny umožňujú získať výkres akejkoľvek zložitosti a požadovanej hĺbky.

Viacvrstvové leptanie

Viacvrstvové leptanie - leptanie špeciálnymi kompozíciami vo viacerých plánoch, dosiahnuté postupným leptaním skla do rôznych hĺbok, postupným odstraňovaním ochranného laku alebo postupným nanášaním. Výsledkom je objemnejší vzor, \u200b\u200bdokonca aj hmatateľný reliéf na skle, nielen povrchová úprava. Matný šablónový vzor vyrobený v jednom kroku je najjednoduchšou metódou leptania, ktorá nevyžaduje ďalšie odstránenie alebo nanášanie laku. sklo sa opäť neleptá.

Označenia rámov

Rám, oplet, brošňa, driek, profil - profesionálne označenia rámu, do ktorého sú vložené tvarové časti (sklo), tvoriace vitráže. V klasickom vitrážovom okne je materiál rámu olovený. V XVI storočí. na výrobu olovených profilov boli vynájdené valčeky, ktoré zvýšili kvalitu práce a výrazne urýchlili proces vytvárania vitrážových okien. Odvtedy získal rám svoj profil valcovaním cez mechanické valce z olovených odliatkov vopred odliatych do drevenej alebo kovovej formy.

Sklenená dlaždica

Sklenená dlaždica je dekoratívny kus špeciálne vyrobený na zostavenie vitrážového okna vo forme plochého kruhu s charakteristickými radiálnymi pruhmi (nepravidelnosti v skle tvorené rotáciou počas výrobného procesu). Technológia výroby je rovnaká ako pri výrobe sklenených dlaždíc (desiaty) - okrúhla rovina, na ktorú sa položí sklo. Vonkajšie je časť nohy skla a detail farebného skla takmer rovnaký.

Transparentnosť

Transparentnosť (priehľadné alebo priehľadné sklo) - priesvitné sklo, priehľadná maľba na skle, vnímaná vo svetle. Transparentná maľba je spravidla maľba nepálenými kompozíciami, napríklad pigmentom s akýmkoľvek spojivom, maľba olejovou alebo temperovou farbou, často na matné sklo. Transparentná maľba bola populárna na úsvite výbuchu farebného skla v Rusku kvôli nie zvlášť komplikovanej technológii prevedenia (v porovnaní s maľovaním farbami na sklo s vypaľovaním).

Vitráže v technike Tiffany

Prevažná väčšina vitráží sa vyrába technikou Tiffany. Sklo vďaka svojim jedinečným vlastnostiam otvára nekonečné možnosti tvorivosti a realizácie nových nápadov. Technika Tiffany umožňuje vyrábať objemové vitráže, v ktorých sú jednotlivé prvky vitráže konvexné alebo konkávne. To dáva vitrážovému oknu ďalšiu originalitu a jedinečnosť. Pri práci s touto technikou je každý kúsok skla otočený, zabalený do medenej pásky a potom spájkovaný ďalšími prvkami farebného skla. Technika Tiffany umožňuje použiť viac malých detailov, zatiaľ čo čiary kresby na farebnom skle sa ukážu ako tenké a ladné.

Moderné vitráže v technike tiffany sú vyrobené technológiou ersatz. Farebné okuliare vyrezané na kartóne, pauzovací papier alebo šablóny sú okolo okrajov obalené pásikom tenkej medenej fólie s naneseným lepidlom. Potom sú všetky poháre spojené, zvarené dohromady a pocínované cínovou spájkou a zafarbené špeciálnymi prípravkami.

Vitráže na mosadzných tvarovkách
V porovnaní s vitrážami na olovenej výstuži sú mosadzné vitráže oveľa silnejšie. Pomerne tvrdá a húževnatá mosadz je však horšia, ako vedie k tvárnosti. Táto vlastnosť mosadze zabraňuje ohýbaniu výstuže pozdĺž silne zakrivenej priamky. Preto sú pre okno z farebného skla na mosadzných armatúrach charakteristické kompozície s použitím okuliarov, ktoré majú hlavne priamočiaru konfiguráciu alebo slabo vyjadrené zakrivenie.

Maľovanie na sklo
Jeden z časovo najnáročnejších druhov vitráží. Od umelca a umelca sa vyžaduje, aby mal podrobné všeobecné umelecké a špeciálne školenie a čo je najdôležitejšie - dokonalé zvládnutie technických techník maľby. Zvláštnosťou maľby na skle je, že povrch skla neobsahuje póry, a preto má nízku priľnavosť k povrchovým náterom farby. Na zabezpečenie vysoko kvalitného priľnutia vrstvy náteru k povrchu skla sa na ich vypaľovanie používajú špeciálne farby a pece.

Farebné sklo v štýle flóry
Zdobenie prostredia je umenie prastaré ako folklór alebo hudba. Kvetinové ozdoby neustále zdobili oblečenie a obydlia. Mnoho štýlov je založených na floristickom základe.

Spájanie
Fixácia je technika, ktorá vylučuje použitie kovového profilu. Na samostatnej tabuli skla sa z jej kúskov zostaví kresba a potom sa všetko speká v peci do jednej vrstvy. Často sa takto vytvorené detaily používajú aj v klasickom farebnom skle. Technológia fixácie dosahuje mimoriadny dekoratívny efekt vitráží, ktoré sa perfektne hodí do moderného interiéru. Touto technológiou je možné vyplniť veľké otvory ľubovoľného tvaru a takmer ľubovoľného objemu.

Tento postup sa dá uskutočniť niekoľkými spôsobmi, ale najbežnejším je „formovanie“. To znamená, že aby sa dalo už roztavenému sklu tvar misy, použije sa tvarovaná lišta (tvar). Existujú aj ďalšie metódy založené na princípe technológie fixácie:

kombinované mykanie, pri ktorom sa pomocou nástroja deformuje horúce sklo;

leštenie ohňom, pri ktorom sa pomocou rúry ohrieva sklo, ktoré mu dodáva hladký a lesklý povrch.

Farebné prekladanie,
Lancet na šírku
Svätí, anjeli, hrdinovia,
A volá sa - vitráže.
Vladimír Frenkel

V súčasnosti existuje rozdelenie vitrážových okien na typy a typy. Ich klasifikácia je založená nielen a nie tak na metódach ich výroby, ale aj na charakteristických znakoch ich vzhľadu alebo funkčného účelu. Niektoré z nich možno navyše vykonať rovnakou technikou. Možnosti sú založené buď na rôznych metódach spájania skla, alebo na vlastnostiach charakteristík.

Možno rozlíšiť napríklad tieto typy moderného farebného skla:
- Okno z farebného skla pieskované.
- mozaikové vitráže.
- Vitrážové okno s nastavením typu.
- Spekané vitráže (fixácia).
- Maľované vitrážové okno.
- Leptané vitráže.
- Spájkované vitrážové okno.
- Fasádové vitrážové okno.
- Kombinované vitráže.
- Kabošon.
- Vzor „Frost“.
- Príliv.
- Leptanie.
- Viacvrstvové leptanie.
- Sklenená dlaždica.
- Banner.
- Erklez.
- Ohýbanie.
- Shebeke (Panjara).
- Kontúrové okno s farebným sklom a mnoho ďalších.

Ale podrobnejšie sa budem venovať klasifikácii založenej na výrobnej technike.

Vitráže sú rozdelené do nasledujúcich typov:

1. Klasické (vykladané alebo mozaikové) vitráže - tvorené priehľadnými kúskami skla, držanými priečkami z olova, medi, mosadze. Klasické vitráže sa ďalej delia na olovnaté spájkované (zostavené do oloveného profilu) a farebné vitráže pomocou technológie Tiffany (zostavené na medenej páske).
Proces výroby klasickej vitráže pozostáva z niekoľkých etáp. Spočiatku sa vytvorí náčrt ornamentu. Ďalej je podľa jeho šablóny vyrobený profil v tvare písmena U, po ktorom sú časti vyrezané z farebného skla. Každý sklenený prvok je orámovaný mosadzným, hliníkovým alebo medeným závitom a spájkovaný s ostatnými časťami vitrážového okna. Takto sa získa profil v tvare písmena H, ktorý spája všetky fragmenty a spájkovací šev sa stáva neviditeľným.

Aby bol obrázok z farebného skla s rozlohou viac ako jeden meter štvorcový odolnejší, je pri vytváraní rozdelený do samostatných častí.

- vitráže spájkované natvrdo (spájkované) - klasická technika farebného skla, ktorá sa objavila v stredoveku a slúžila ako základ pre všetky ostatné techniky. Časti skla vyrezané pozdĺž obrysov budúceho okna z farebného skla sa vložia do oloveného profilu, ktorý je na spojoch utesnený. Namiesto olova sa v poslednej dobe častejšie používajú medené, mosadzné a iné takzvané profily z tvrdého kovu. Farebné sklá pre spájkované vitráže sa pripravujú špeciálnym spôsobom: na povrch hlavného skla sa nanáša farba z nízkotaviteľného skla a oxidov kovov (farbív), ktoré sa potom vypaľujú v špeciálnych peciach. Nízkotaviteľné sklo je natavené do sklenenej podložky, výsledkom čoho je spoľahlivo sfarbené a pomerne trvanlivé sklo.

- Tiffany Je jednou z najobľúbenejších technológií na výrobu farebného skla. Takéto kompozície sú zostavené z točených častí zabalených medenou lepiacou páskou. Fragmenty sú spojené pomocou spájky cín-olovo.

Výrobky Tiffany majú zvláštnu atraktívnu silu. V snahe odľahčiť a znížiť váhu vitráží a vytvoriť zložité filigránovo tenké výrobky dokázal Louis Tiffany úplne zmeniť celý smer v technológii vitráží. Olovené tyče, ktoré sa tradične spájali so sklom, sa mu zdali príliš drsné. Preto Tiffany začala držať poháriky skla nie olovom, ale medenými pásikmi, ktoré boli zlepené včelím voskom a potom spájkované cínom.

Mal tak príležitosť skombinovať aj tie najmenšie kúsky skla a vytvoriť elegantné a vzdušné výrobky ľubovoľného tvaru vrátane tých krivkových. Jeho vynález priniesol revolúciu vo výrobe skla. Nakoniec bolo možné spájkovať nielen ploché vitráže, ale tiež použiť konkávne sklo najrôznejších tvarov a vytvoriť zložité objemové výrobky vrátane okrúhlych a oválnych výrobkov.

- 3D farebné sklo.
3D obraz Tiffany je vložený medzi dve tvrdené sklá a vytvára dnes populárne 3D vitráže. Takéto vitráže je možné inštalovať ako okná s dvojitým zasklením, pretože majú vynikajúcu zvukovú izoláciu, odolnosť a tepelnú vodivosť a tiež sa ľahko čistia.

Okno s vitrážovým oknom je klasický celok s dvojitým zasklením a trojsklom, kde tretie, vnútorné plátno je samotné vitráže, ktoré sa zvyčajne vyrábajú pomocou technológie Tiffany.

2. Maľované vitráže - na povrch skla sa nanesie kresba priehľadnými farbami, po ktorej nasleduje vypálenie.

Maľované vitráže sú vyrábané pomocou špeciálnych vodou riediteľných farieb. Kresba z takýchto kompozícií môže mať takmer akýkoľvek formát. Na zvýšenie životnosti sú maľované vitráže vypaľované pri vysokých teplotách alebo natierané ochranným roztokom.

Najväčšie uznanie získala maľba na vitráže pri zdobení interiérov rôznych priestorov v secesnom štýle od začiatku 20. storočia. Napriek vojnám a ďalším kataklizmám minulého storočia sa tajomstvá výroby maľby na vitráže nestratili. V súvislosti s vývojom nových technológií dostalo antické umenie ďalšie príležitosti na vytvorenie nádherných obrazov zo skla.

3. Kombinované vitráže - je tvorený kombináciou rôznych technológií na vytvorenie vitrážového okna.

Na výrobu takýchto výrobkov sa používa niekoľko populárnych techník. Spravidla je výroba kombinovaných vitráží náročná a namáhavá práca, takže náklady na výrobky sú pomerne vysoké.
Prvé možné použitie kombinovaného vitráže sa datuje do 12. storočia a je spojené s prvým pojednaním o výrobe vitráží pre okno, ktoré napísal mních Theophilus. Rozprávalo sa o výrobe sklenenej základne, jej zafarbení a rozrezaní rozžeravenou železnou tyčou na samostatné reliéfne prvky, ktoré sa potom zostavili podľa vopred pripraveného náčrtu.

Po tomto všetkom bolo farebné sklo dodatočne natreté farbami, aby sa zlepšila kresba detailov obrázka, a potom boli všetky prvky spojené oloveným drôtom a spájkované dohromady. Tak vznikli prvé kombinované vitráže, ktoré pozostávali z mozaiky farebných tvarových pohárov a maľovaných prvkov.

Neskôr sa pomocou techniky maľby v kombinácii s klasickým typovo-farebným oknom osadila vitráž pod širší okenný otvor. V tomto prípade boli takéto vložky vytvorené vo forme ornamentu. V modernej dobe kombinované vitrážové okno rieši zložité obrazné problémy. Kombinácia niektorých techník farebného skla vám umožňuje dosiahnuť niektoré optické efekty a bohatosť textúry.

4. Okno z farebného skla pieskované.
Prvá zmienka o pieskovaní skla sa datuje do čias existencie starovekého Ríma. Zakrývala klenbu šatne kúpeľného domu v Pompejach. Už v tom období sa teda na dekoráciu a skrytie toho, čo sa deje pred zvedavými pohľadmi, používala primitívna súvislá rohož, ktorá sa vytvorila brúsením piesku plochým kameňom.

Spočiatku bolo možné pomocou pieskovacieho nástroja nanášať iba malé a dosť jednoduché vzory. Neustále zdokonaľovanie prístroja takmer viac ako sto rokov však viedlo k tomu, že v dielňach moderného umenia je proces pieskovania takmer úplne mechanizovaný. To umožňuje aplikovať zložité vzory a vzory na sklenené povrchy ľubovoľného tvaru a veľkosti. Vďaka schopnosti moderného vybavenia meniť stupeň a hĺbku matovania môže byť aplikovaný obraz úplne matný, mierne zakalený alebo trojrozmerný, čo robí produkt efektným a originálnym.

5. Spekané vitráže (zatavené).
Fixácia je spekanie prvkov na špeciálnom odmasťovanom skle. Na spracovanie sa používa pec s regulovanou teplotou. Špeciálna technológia výroby umožňuje dosiahnuť trojrozmerný obraz, akvarelový efekt alebo pevnosť.

Prvé tavené kúsky skla sa získali v 1. storočí pred naším letopočtom, zatiaľ čo moderné taviace pece na sintrovanie skla technikou spájania (z angličtiny Fuse - tavenie) sa prvýkrát objavili v roku 1990 v Nemecku. Kúsky farebného skla sa nespájali kovovými brošňami, ale spekaním pri veľmi vysokých teplotách (600 - 850 ° C). Táto metóda pokračovala v technike horúceho smaltu. Použitie priehľadného skla, ktoré prepúšťa svetelné lúče, však umožnilo technike emailovania dodať mimoriadny jas a čistotu, ľahkosť a jemnosť.

6. Leptané farebné sklo.
Konkrétne preskúmajme matné vitráže.

Na výrobu matnej kompozície je sklu daná určitá drsnosť. Vitrážové okná s takýmto povrchom sú vyrábané rôznymi technológiami, najmä laserovým žiarením, striekaním kovov, chemickým ošetrením atď. Táto technika zaručuje výnimočnú životnosť vitrážového okna.

Technika leptania siaha do čias starovekého Ríma, keď sa sklo matovalo trením piesku o sklo plochým kameňom. Neskôr vyšlo najavo, že pri umeleckej výzdobe sklenenej plochy je možné použiť piesok. Spočiatku boli vytvorené najjednoduchšie vzory a vzory, ale v priebehu vylepšovania vybavenia na matovanie sa obrázky stávali čoraz zložitejšími.

Chemická metóda matovania má tiež svoju vlastnú históriu. Táto metóda bola predtým toxická, takže veľa pracovníkov farebného skla zaviedlo rôzne vzorce na vytvorenie matovacieho prostriedku s prídavkom kyseliny chlorovodíkovej, fluorokremičitanu sodného atď., Čo urýchlilo proces leptania povrchu skla. V Japonsku bola vynájdená kompozícia na báze roztavených solí s prídavkom hydroxidu, jednomocného katiónu bikarbonátu. Ťažkosti boli v zložitých pracovných podmienkach pre tavenie solí. Potom sa vytvorili špeciálne matovacie pasty, ktorých použitie vedie k prejavu vzoru, ale ich hlavnou látkou boli kyseliny (fluorovodíková a sírová).

V roku 2002 bolo vynájdené komplexné viaczložkové činidlo na sklenené rohože, ktoré pozostávalo z dusičnanu draselného, \u200b\u200bdusičnanu lítneho, síranu bárnatého, fluoridu bárnatého a dimetylsulfoxidu.

Spravidla sú sklo, zrkadlá a plexisklo matné.

7. Liate vitráže - každý sklenený modul je ručne lisovaný alebo vyfukovaný. Sklo, ktorého hrúbka sa pohybuje od 5 do 30 mm, má tiež povrchovú štruktúru, ktorá láme svetlo a zvyšuje jeho expresivitu. Na upevnenie okuliarov sa používa cementová malta a kovové tvarovky.

8. Tvárou v tvár.
Fasádové vitráže sú vyrobené z fazetovaných prvkov, starostlivo brúsené a leštené, so skosenými hranami. Podrobnosti sú zachytené na špeciálne spracovanom základe. Takéto kompozície majú veľkú váhu, pretože sú vyrobené z hrubého skla.

Technológiu výroby fazetového farebného skla možno klasifikovať ako klasickú. Rozdiel oproti poslednému je v tom, že všetky alebo niektoré prvky skleneného obrazu sú vopred spracované špeciálnym spôsobom v niekoľkých fázach. Najskôr sa pomocou špeciálneho stroja odreže hrana zo skla v požadovanom uhle. Potom je leštený, v dôsledku čoho sa stáva matným a neprepúšťa svetlo. A konečnou fázou je leštenie, ktoré robí súčasť úplne priehľadnou.

Imitácie farebného skla:

1. Kontúrové plniace vitráže - na povrch skla sa nanáša kresba akrylovými polymérmi v dvoch fázach: kontúra napodobňuje žilu klasického vitrážového okna, v uzavretých priestoroch vytvorených kresbou kontúry sa ručne plnia farebné prvky (anglická technológia).

Plnená vitráž je považovaná za najlepšiu napodobeninu technológie Tiffany. Všetky fázy vývoja vykonávajú skúsení remeselníci z farebného skla. Vďaka použitiu špeciálnych farieb a povlakov odolných voči vlhkosti je životnosť takýchto kompozícií prakticky neobmedzená.

2. Filmové vitráže - na povrch skla je nalepená olovená páska a viacfarebná samolepiaca fólia (anglická technológia).

Fóliové vitráže sú vyrobené zo špeciálnych polymérnych materiálov rôznych farieb a odtieňov. Na upevnenie sa tu používajú svorky a plechový alebo olovený profil. Táto možnosť je cenovou alternatívou k drahým luxusným vitrážam.

História filmových vitráží priamo súvisí s históriou 20. storočia. Vojna, ktorá sa prehnala svetom v štyridsiatych rokoch minulého storočia, zanechala po sebe kolosálne ničenie: mnoho miest a obcí ležalo v ruinách. Na ich včasnú obnovu boli potrebné nové technológie na rýchle a efektívne postavenie krásnych budov.

V súčasnosti sa fólie z farebného skla vyrábajú v rôznych krajinách po celom svete.

3. Farebné sklo nad hlavou - získava sa lepením prvkov na základňu. Je to druh filmu. Farebné sklo sa dá použiť aj na prekrytie.

4. Tlač fotografií
Najtrvanlivejšia a najkvalitnejšia tlač fotografií je v triplexe. Existujú aj priame a filmové možnosti. Kresba tu môže byť úplne čokoľvek. Fotografické farebné sklo je považované za jednu z najlepších možností dekorácie rozpočtu. Takéto kompozície by sa však mali inštalovať mimo jasného slnečného žiarenia.
Technika plnofarebnej tlače fotografií na sklo sa objavila pomerne nedávno - pred niečo viac ako desiatimi rokmi.

Úvod

Vitráže a mozaiky, ich hlavným účelom v minulosti bolo slúžiť architektúre. Doplnili a objasnili jazyk jej obrázkov. Svojim tematickým obsahom slúžili na účely cirkevnej a politickej propagandy; zjemnili drsnú temnotu gotických chrámov svojimi jasnými farbami.

Analógia medzi farebným sklom a mozaikou spočíva v obecnosti materiálu, z ktorého sú vytvorené obrazy týchto dvoch žánrov. Toto je farebné sklo, ale v mozaikovom umení je sklo tlmené a vo farebnom skle je priehľadné. Mozaika využíva efekt odrazeného svetla, zatiaľ čo okno s farebným sklom využíva efekt prechádzajúceho svetla. Sklo, najmä leštené sklo, má vysokú odrazivosť a jas mozaikových farieb prekonáva čokoľvek, čo môže poskytnúť maľba na akýkoľvek nepriehľadný materiál. To je hlavná výhoda mozaikových monumentálnych obrazov pred freskami, olejmi a inými druhmi maľby.

Sýtosť a bohatosť farebných odtieňov, ktoré sú pozorované na farebnom priehľadnom skle pri pohľade na preložené svetlo, však nemožno porovnávať s ničím. Umenie vitráží, ktoré je založené na plnom využití neprekonateľných optických vlastností priehľadného skla, bravúrne vyriešilo dekoratívnu úlohu.

Farebné sklo

Pojem „vitráže“ pochádza z francúzskeho slova „vitre“ (okenné sklo). Okno s farebným sklom je dekoratívna ornamentálna alebo tematická kompozícia určená na vyplnenie okenného otvoru, vyrobená z kúskov viacfarebného skla, často maľovaných farbami, ktoré sa na skle fixujú vypaľovaním. Samostatné, figurálne narezané kúsky skla sú navzájom spojené, zvyčajne pomocou olovených mostíkov, a vytvárajú tak zložitú vzorovanú väzbu. V obzvlášť veľkých oknách, ktorých plocha sa meria v desiatkach metrov štvorcových, je kryt vyrezaný z kameňa, napríklad z mramoru alebo vápenca, a jeho jednotlivé časti sú navzájom spojené kovovými čapmi a konzolami. Nakoniec sú niektoré okenné kovania, napríklad rám, ktorý obklopuje celú kompozíciu, zvyčajne vyrobené zo železa alebo dreva.

Vitrážové okná sa nazývajú priehľadné obrazy, kresby, vzory zo skla alebo na skle. Spravidla sa inštalujú do svetlíkov, okien, dverí a lampášov. V dnešnej dobe sa v súvislosti so zlepšením umeleckého spracovania skla rozšírila koncepcia vitráží. Vitráže sa nazývajú akékoľvek dekoratívne sklenené výplne okenných a dverných otvorov, lucerny, tienidlá, klenby, kupoly, pevné povrchy stien a dokonca aj špeciálne dekorácie umeleckých výrobkov.

Vitráže vo forme ornamentálnych kompozícií, vzorov alebo obrazov sú vyrobené z bezfarebného alebo farebného skla, s maľbou jednotlivých častí alebo celej sklenenej roviny keramickými farbami alebo bez maľby. Vitráže z jednotlivých sklenených častí sú vystužené olovenou páskou, monolitické sklo nevyžaduje vystuženie.

Účel vitráží je rôzny: sú bohatou dekoratívnou výzdobou budov a jednotlivých miestností, vymieňajú okenné sklá a výplne dverí, nechávajú pôsobiť svetlo a umožňujú izolovať priestory prvých poschodí od zvedavých očí.

Okná s farebným sklom odrážajú vo svojich obrazoch charakter a účel konštrukcie a dopĺňajú jej umelecký obraz, preto majú v interiérovom dizajne významnú úlohu.

Umenie vitráží má pôvod v dávnej minulosti. Okná z farebného skla, ktoré boli predtým súborom farebného skla, často slúžili ako príležitostná výzdoba miestnosti; časom sa zlepšila ich kompozícia, kresba, umelecké spracovanie skla a technika prevedenia. Vitrážové okná sa stali skutočnými umeleckými dielami, neoddeliteľnou súčasťou prísne premyslenej monumentálnej a dekoratívnej výzdoby budov.

Farebné sklo, ktoré sa používa hlavne pri výzdobe kostolov a kláštorov, postupne preniká do obytných a verejných budov. Náboženskú tému vitrážových okien nahrádza svetská, ktorá odráža moderný trend v umení v súlade s estetickými požiadavkami a duchom doby.

Na svete existuje veľa farebných okien, ktoré vytvorili vynikajúci maliari a kvalifikovaní remeselníci. Meno autora alebo majstra nám často hovorí o umeleckej hodnote konkrétneho umeleckého diela. Mnoho nádherných vitrážových okien však bolo vytvorených rukami majstrov, ktorých mená nám zostali neznáme. Umelec patrí do svojej doby, ale umelecké diela z nej často vyrastajú, stávajú sa večnými. Takéto majstrovské diela z farebného skla sa zachovali vo Francúzsku, Nemecku, Taliansku, Švajčiarsku, Anglicku, Holandsku, Československu a ďalších krajinách. Pozoruhodné sú vitráže uložené v Štátnom múzeu Ermitáž v Petrohrade.

Vitráže profitujú nielen z jasného slnečného žiarenia, ale aj z jemných tónov západu slnka a iskrivých večerných svetiel. Pokiaľ ide o umelé osvetlenie vitrážových okien, aj pri žiarivkách sa zistilo, že také osvetlenie dáva vitrážam akýsi zamrznutý výraz, nemôže spôsobiť, že hra svetla a tieňov, tie svetelné a farebné efekty, ktoré vytvára prirodzené osvetlenie, sa budú nekonečne meniť po celý deň a po celý rok. Je samozrejme možné v niektorých prípadoch použiť špeciálne inštalácie so synchrónne sa meniacim umelým osvetlením, ale to sa už týka oblasti drahých zariadení a ťažko odôvodnených účinkov.

Je ťažké povedať, kedy vznikli prvé vitráže. V každom prípade nie je dôvod domnievať sa, že sa objavili čoskoro po vynáleze skla. Je známe iba to, že mozaika malých plátov farebného skla bola objavená v starom Ríme počas ríše (prvé storočie pred n. L. Začiatkom nášho letopočtu) a v chrámoch prvých kresťanov. Okná katedrály sv. Sofie v Carihrade, ktorá sa stala hlavným mestom Byzancie v roku 330 po Kr. napr., boli zasklené farebným sklom, zrejme krátko po stavbe katedrály.

Podľa niektorých literárnych zdrojov je známe, že pri vykopávkach miest starovekého Talianska Pompeje a Herculaneum, ktoré zahynuli v roku 79 n. e. počas erupcie Vezuvu boli objavené mozaikové podlahy z farebného skla, nástenné maľby a fragmenty farebného skla. Podľa iných zdrojov sa v Pompejach našla iba sklenená mozaika podláh a stien, pretože v domoch bolo málo okien, a potom väčšinou bez skla. Používanie okenného skla ale potvrdzujú kúsky matného alebo možno nepriehľadného skla, ktoré sa našli pri výkopoch.

Farebné zasklenie okien bolo pôvodne sklenenou mozaikou vloženou do kamenných a drevených otvorov prelamovaného okna. Potom prišla mozaika farebných okuliarov, vyrezaných a zostavených do oloveného rámu v podobe vzoru, geometrického alebo kvetinového ornamentu. Takéto mozaiky boli zostavené do kovového rámu a inštalované do okenných otvorov. Je veľmi pravdepodobné, že použité farby boli vo veľkých oknách intenzívne a jasné, v malých oknách bledé a pokojné.

Farebné zasklenie postupne tvorilo zvláštne odvetvie dekoratívneho umenia a medzi ostatnými odvetviami a druhmi umenia sa stalo rovnocenným.

V priebehu rokov sa zvyšovali požiadavky na vzory zo sklenenej mozaiky. Farebné okuliare sme sa pokúsili vyraziť prekrytím tmavších farieb. Výsledky boli pozitívne. Technika maľovania skla vypaľovaním bola objavená v 9. storočí. Táto nová technika sa rozšírila. Tak vznikla maľba na sklo, ktorá sa vyvinula na konci 10. storočia. S vývojom maľby na sklo začala sklenená mozaika ustupovať do pozadia, ale nebola úplne nahradená, ale naďalej existovala v kombinácii s maľbou na sklo.

Na výrobu vitráže s ľudskými postavami sa použilo olovo a čierna farba.

Často hovoríme: všetky kúsky mozaiky sa spojili. Samozrejme, máme na mysli to, že všetky udalosti sú ideálne zhromaždené do jedného obrazu. Je pravda, že bez našej pomoci by sa hádanka udalostí ťažko vyvinula tak úspešne. V tomto sa mozaika našej reality veľmi nelíši od skutočnej mozaiky - obrázkov rozložených z desiatok, stoviek a dokonca tisícov najmenších kúskov. Ako také obrazy vznikajú, mal som šťastie, že som ich videl v jednom z ateliérov alexandrijského vitráže, kam ma pozvala hlavná umelkyňa ateliéru Leila Al-Numan ( elenaleila ) .

1

Pred dvadsiatimi rokmi vznikla „Alexandria“ ako vitrážové štúdio a už som o tom hovoril. Pri vytváraní vitrážových okien sa používa rôzne sklo - od priehľadného po husté. V priebehu času sa zvyškov hustého nepriehľadného skla nahromadilo dosť veľa a štúdio sa rozhodlo pokúsiť sa ich uviesť do činnosti - začať vykladať mozaiku. Od tohto okamihu uplynulo šesť rokov a teraz možno mozaiku pokojne nazvať druhou hlavnou špecializáciou štúdia. Pre tak dôležitú prácu boli vyškolení remeselníci a vybavené dielne.

2

V jednej z týchto dielní - priestrannej miestnosti s vysokými stropmi - som videl, ako sa montujú mozaiky. Svetlo vylievajúce sa z vysokých okien osvetľovalo obrovské stoly, na ktorých boli vyložené obrazy rôzneho stupňa pripravenosti. Na okrajoch každého stola, medzi rozptýlenými kúskami skla, ležali všetky druhy náradia: kliešte, šikovne tvarované rezačky drôtu, rezačky skla, nože a značkovače. Majstri pracovali na dvoch mozaikách a ohýbali sa.

3

4

5

Smerom k stenám boli vysoké police s vaňami, z ktorých každá obsahovala hotové moduly - malé obdĺžnikové kúsky skla. Úzke schodisko stlačené na stenu viedlo na malý balkón. Pri každom kroku škrípali a chrumkali pod nohami kúsky skla - remeselníci, aby sa neodtrhli od svojej práce, odhodili zvyšky priamo na podlahu.

6

7

8

9

Na prvý pohľad sa mozaika veľmi nelíšila od vitráží - rovnakých kúskov skla, ktoré je potrebné rezať a zapadnúť do obrázka. Ak sa však pozriete pozorne, uvidíte celé more rozdielov. "Všetko sa začína lepenkou - kresbou budúcej mozaiky." Iba ak príde k maliarom na vitráže s vyznačenými farbami - tu to bude žltá, tu - modrá, potom už len vidíme všeobecné čiary a náčrt, “povedal mi jeden z majstrov Andrey.

10

11

Dnes sú mozaiky rozložené dvoma hlavnými spôsobmi. V jednom prípade je sklo narezané presne na veľkosť určitej oblasti - okvetného lístka alebo krídla vážky - podobnej florentskej mozaike. S ďalšou, bližšie k rímskej mozaike, je obrázok zostavený z malých obdĺžnikových kúskov. "Nemám rád brúsenie skla - okamžite závisíš od farieb, ktoré sú na hotovom hárku." Smalta má bližšie k maľbe - každý modul je ako ťah štetca. A tu máme oveľa viac slobody - sme naši vlastní umelci. Predpokladajme, že som sa rozhodol, že vlasy na mozaike by mali byť zlaté - a ja ich urobím zlatými. “

12

13

14

15

Ale to nie je zďaleka jediný rozdiel medzi mozaikami a vitrážami. Práca je tu oveľa jemnejšia - niekedy musíte rozložiť moduly o niečo väčšie ako mihalnica. A stále ich treba vyrezať zo skla a podľa potreby prebrúsiť. Je potrebné navzájom pevne spojiť moduly s najmenšími medzerami. Nie nadarmo majstri nazývajú také pracovné šperky.

16

17

18

19

V prípade potreby je možné modul brúsiť na špeciálnom stroji

"Moduly zvyčajne rozložíme tak, že začneme konkrétnym prvkom." Napríklad bobule, - a Andrey mi ukázal náčrt novej mozaiky a začal prstom prechádzať po hranatom štylizovanom bobule, - rozložím to na začiatku, potom okolo neho rad, potom ďalší riadok. Ale niekedy sa to stane iným spôsobom - stačí sa pozrieť na to, ako funguje Andryukha - a Andrey kývol na iného majstra, ktorý pracoval na mozaikovej ikone Nikolaja Ugodnika - najskôr vyložil tvár a štetce, zafixoval ich a vložil do všeobecného panela. A teraz sa okolo nich stavia všetko ostatné. ““

20

21

22

Väčšina mozaikov v dielni má umelecké vzdelanie, ale Andrey na moju otázku, ako začal robiť mozaiky, s úškrnom odpovedal: „Prišiel som sem pracovať do garáže, nemám žiadne umelecké vzdelanie. Prídem a pýtajú sa ma: „Už ste niekedy rozložili mozaiku?“ No, povedal som, že nie. Nič, hovoria, učiť nebudeme. Naučili ma, že tu pracujem už šiesty rok.

23

Moduly sú rozložené na montážnej páske - samolepiacej fólii, ktorá drží kúsky skla na danom mieste. Po zostavení celého obrázka sa na jeho vrchnú časť na prednej časti nalepí arakal - ďalší samolepiaci hárok. Potom sa mozaika prevráti a montážna fólia sa odstráni a na jej miesto sa položí základňa - špeciálna tkanina, na ktorú sa nakoniec nalepia mozaikové prvky spojené s arakalom. Keď sú moduly pevne pripevnené k základni, nepotrebný arakal sa odstráni.

24

Mozaika založená na maľbe Gustava Klimta „Vodné hady“. Andrey pracoval na tejto mozaike tri mesiace.

25

26

Robia sa také prefíkané manipulácie, aby umelec pri písaní videl na prednú časť mozaiky - tak, ako to bude po namontovaní na základňu. Existuje však takzvaná reverzná množina, keď je mozaika zostavená v zrkadlovom obraze priamo na arakale. Iba sklo pre mozaiky je náladová vec: často sa môže jedna strana nápadne líšiť od druhej v dizajne a farbe a predvídať. Ako bude mozaika nakoniec vyzerať s reverznou sadou, bude veľmi ťažké predpovedať.

"A potom začne zábava - premačkávanie švov." Škárovacia hmota sa vyberie tak, aby zodpovedala farbe modulov, a ak je to potrebné, požadovaná farba sa zmieša. Potom sa však práca môže zmeniť na nepoznanie: niektoré oblasti sa zosvetlia, iné stmavnú a niektoré farby sa môžu zlúčiť. A s tým sa nedá nič robiť - stačí si zakaždým predstaviť, čo sa nakoniec stane. ““

27

Práce prebiehali ako obvykle - malé kúsky skla, jeden po druhom, ležali na stole a tvorili budúci obraz. Dokončil som natáčanie, ešte trochu som sa pozrel na prácu mozaikov a potom som odišiel z dielne. Pred odchodom som nazrel do kancelárie štúdia a stretol som tam Leilu. Pustili sme sa do rozhovoru - o umení, o fotografii, o interiéri ateliéru. "Môžete byť unavení z akejkoľvek práce, aj kreatívnej." Každý umelec môže byť opotrebovaný a bude potrebovať prestávku. Ak vidíme, že človek upadol do strnulosti, potom sa mu pokúsime dať nejakú inú prácu - rozoberať vzorky, niekam ísť. “

28

Na konci rozhovoru Leila vytiahla spod stola veľkú čiernu skrinku so vzorkami skla: „Teraz ti ukážem čo ... ak sa ti nepáčia, tak nemáš nič sväté.“ Týmito slovami odhodila späť kartónový obal a mne sa zjavili dokonca rady tenkých platní. S rozžiarenými očami ich Leila začala triediť a čoskoro vytiahla jeden pohár: vo vnútri tenkého priehľadného štvorca sa rozprestierali bizarné viacfarebné škvrny. Zdá sa, že v hrúbke nasledujúceho štvorca vyrástla kolónia plesní a ďalšiu vzorku prepichli vzdušné biele perie.

„Keď je všetko unavené a nie je sila, potom práve toto pomáha nevzdávať sa a ísť ďalej.“ A v týchto slovách sa vyskytli pocity oveľa hlbšie ako obyčajná oddanosť tejto profesii.

29

Prevzaté z anton_agarkov v mozaike: maľba na sklo

Ak máte výrobu alebo službu, o ktorej chcete našim čitateľom povedať, napíšte jej [chránené e-mailom] Lera Volková ( [chránené e-mailom] ) a Sasha Kuksa ( [chránené e-mailom] ) a urobíme najlepšiu správu, ktorú uvidia nielen čitatelia komunity, ale aj stránky http://bigpicture.ru/ a http://ikaketosdelano.ru

Prihláste sa tiež na odber našich skupín v facebook, vkontakte, spolužiaci a v google + pluskde budú zverejnené najzaujímavejšie z komunity, plus materiály, ktoré tu nie sú, a videá o tom, ako veci fungujú v našom svete.

Kliknite na ikonu a prihláste sa na odber!

Mozaikové vitráže musia zachovávať všeobecnú štruktúru architektonického celku, inak jednoducho stratia zmysel. Časovo najnáročnejšia a najstaršia technika maľby na stenu je freska („al fresco“ - surovým spôsobom), t.j. maľba na mokrú omietku.

Ako farbu na maľovanie freskou použil majster špeciálny pigment zriedený vodou. Súčasné sušenie farieb a podkladu zároveň zaručilo trvanlivosť a pevnosť náteru. Tento efekt sa dosiahol vďaka filmu, ktorý sa vytvoril pri zaschnutí uhličitanu vápenatého a ktorý slúžil ako druh fixačného prostriedku na farby. Farebná paleta fresky sa líši od mozaiky a je prezentovaná v prírodných pastelových tónoch. Skúsený freskár vie, že po vysušení je fresková maľba bledšia, freska je navyše iba po častiach, zatiaľ čo omietka je stále mokrá. V prípade, že na maľbe dôjde k nejakému nedopatreniu, nebude možné nič opraviť, môžete odstrániť iba celú vrstvu poškodenej omietky. To urobil veľký Michelangelo a svet teraz obdivuje jeho výtvor v Sixtínskej kaplnke.

Mozaika

Rovnako populárnou maliarskou technikou bola mozaika - obraz, ktorý sa držal na cementujúcej podložke a pozostával z kúskov rôznofarebných materiálov (mramor, okruhliaky, smalt, polodrahokamy, farebné sklo) rôznych tvarov, ktoré boli navzájom tesne spojené.

Prvé starožitné mozaiky zdobili podlahy palácov a šľachtických domov Ríma a Pompejí. Zobrazovali kópie obrazov gréckych majstrov a vytvárali krajinné kompozície. Postupne sa mozaika z farebného skla (smalt) presúvala z podláh do klenieb a stien chrámov. Aby svetlo mohlo hrať a svietiť, kúsky smaltu ležali nerovnomerne na povrchu, čo poskytovalo veľký efekt odrazu svetla. Vďaka tejto vlastnosti mozaík sa dnes v stredovekých katedrálach zachovala zvláštna svetelná aura.

Farebné sklo

Názov „vitráže“ vo francúzštine znamená okenné sklo. Podľa histórie prvé vitráže zdobili chrámy katolíckej cirkvi už v prvom storočí nášho letopočtu. Použitím farebného skla je svetlo prechádzajúce cez vitráže zafarbené a vytvára atmosféru, ktorá je optimálna pre bohoslužby.

Za najstaršie diela v Európe sa považuje päť fragmentov farebného skla z augsburského dómu. Sú vyrobené z jasného viacfarebného skla s použitím tonálneho tieňovania a maliarskych techník, ktoré mohli robiť iba vysoko kvalifikovaní remeselníci.

Panel

Panel znamená fragment steny, zvýraznený akýmikoľvek okrajmi a vo vnútri vyplnený sochárskym alebo obrazovým obrázkom. Ako typ monumentálnej maľby je možné panel vyhotoviť vo forme maľby alebo reliéfneho obrazu. Panel môže byť vyrobený alebo z dlaždíc, vo forme rezbárstva, reliéfu, sádrového štukovania atď. Môžete si kúpiť hotový panel z dlaždíc alebo tapiet, alebo môžete oživiť svoj vlastný odvážny nápad.