Тайзны зохион байгуулалт.
Эх сурвалж: “Юу вэ? Залуу хүнд зориулсан лавлах толь бичиг "Питер Монастырский
Ариссен. Тайзны ар тал нь байгалийн үзэмжийг хадгалах нөөц зай болдог.
Гризли. Тайзны тавцан дээр байрлах дээд хэсэг. Сараалжны гол элемент нь бие биенээсээ зохих зайд суурилуулсан цацрагийн шал юм. Энэ байрлал нь тайзны чимэглэл болон ажиллаж байгаа гүйцэтгэлийн бусад элементүүдийг дээшлүүлэх эсвэл багасгах боломжийг олгодог. Сараалжаас дээш, доогуураа кабель, гэрэлтүүлгийн төхөөрөмж, үзэгчдээс нуух шаардлагатай бүх зүйлийг суурилуулсан.
Таблет. Тайзны хайрцагт шал. Энэ нь хагаралгүй байхаар байрлуулсан байна. Энэ нь хөлний аюулгүй байдал, эрүүл мэндийг хамгаалахтай холбоотой юм. Драмын театруудад таблетыг эргэлтэт эргэлт, баяжмал цагиргуудаар хийдэг. Энэхүү "жижиг механикжуулалт" нь танд нэмэлт бүтээлч асуудлыг шийдвэрлэх боломжийг олгодог.
Бөгжний тойрог. Тайзан дээрх машин механизмын хамгийн чухал элементүүдийн нэг бол таблетанд суулгасан тойрог бөгөөд таблетын хөдөлгөөнгүй хэсэгтэй ижил эргэлддэг. Сүүлийн 3-4 жилийн хугацаанд тайзны техник хэрэгсэлд бөгж гарч ирэв. Тохирох бэхэлгээтэй бэхэлсэн тохиолдолд тойрогтой хамт эргэлдэж болно. Шаардлагатай бол тойргоос үл хамааран эргэлдэж болно. Энэхүү цогц механик нь зураач, найруулагчийн дизайны олон санаа бодлыг шийдвэрлэхэд тусалдаг. Жишээлбэл, тойрог нь цагийн зүүний дагуу, цагираг нь цагийн зүүний дагуу хөдөлдөг. Эдгээр хэрэгслийг зөв ашиглавал нэмэлт видео эффектүүд гарч болзошгүй юм.
Proscenium. Тайзны хэсэг, зарим талаараа танхим руу сунав. Драмын театруудад энэ нь жүжгийн гол үзэгдэл хоорондын холбоос болох хаалттай хөшигний урд жижиг үзэгдлүүдийн тохиргоо болж өгдөг.
"Халаас". Нэгдүгээрт, одоогийн репертуарын тоглолтын тайзны дизайны элементүүдийг хадгалах боломжтой, хоёрдугаарт, хөдлөх ачааны машин суурилуулж, тайзан дээр үйлчлэхэд шаардлагатай чимэглэлийг угсарч, дараагийнхыг нь тэдний эсрэг тоглуулах боломжтой тохилог үйлчилгээний өрөө. анги. Тиймээс зүүн ачааны машин тоглож байх үед баруун хэсэгт дараагийн цувралд ачигдах болно. Энэ технологи нь "үзэгдэл" -ийг өөрчлөх динамикийг өгдөг.
Тайзны ард. Театрт өлгөөтэй чимэглэлийн хэсэг, "тайзны хувцас" -ын хэсэг байдаг. Тайзны хайрцагны хажуу талд, порталтай параллель эсвэл өнцгөөр байрладаг бөгөөд тоглох зайг хязгаарлаж, тайзны хажуу талд зогсож буй тайзны чимэглэлийг далдалж, тайзны хажуугийн зайг бүрхэж, техникийн тоног төхөөрөмж, гэрэлтүүлгийн хэрэгсэл, явахад бэлэн болсон уран бүтээлчдийг нуун дарагдуулдаг. Далавч нь цаана байгаа зүйлийг үл үзэгдэх болгодог.
Үзэгдлийн портал. Тайзны урд талын ханан дахь үзлэгийг танхим, зүүн, баруун порталаас тусгаарлаж, тайзны толь гэж нэрлэдэг. Тайзан дээрх байнгын чулуунаас гадна хөдлөх хоёр чулуу байдаг бөгөөд тэдгээрийн тусламжтайгаар тайзны хэмжээг багасгаж болно.
Тайзны толь. Тайзны хайрцгийг танхимаас тусгаарласан архитектурын портал дахь хүлээн авалт.
Чимэглэл. Өнөө үед тоглолтын чимэглэлийг шийдэхдээ гоёл чимэглэлийн тухай ярихаас илүүтэй сценографийн тухай ярихыг илүүд үздэг болсон. Театр оршин тогтнож байсан л бол тоглолтуудын тайзны чимэглэл нь зөвхөн тухайн үзэгдлийн шинж чанарын хувьд заавал байх ёстой бүрэлдэхүүн хэсэг байсаар ирсэн. Энэ нь нэгдүгээрт, жүжигчид үйл явдлыг хэлж өгсөн тоглолтын зорилго байв. Хоёрдугаарт, зохиогчийн хэлсэн үгс үзэгдлийн мөрийн дагуу тэдгээрийг бүрдүүлэхийг үүрэг болгосон. Гэхдээ найруулагчийн дүр театрт гарч ирснээс хойш бүх зүйл тоглолтын дүр төрхийг бий болгох, сэтгэл хөдлөлийн хувьд тайлагдах чиглэлд өөрчлөгдөж эхлэв ... Театр шууд үзвэр байхаа больж, аллеграци, сэжүүрээр ярьж эхлэв. Энэ тохиолдолд анхан шатны чимэглэл нь цаашид ашиг тустай байж чадахгүй: тайз болон үзэгчдийн хооронд сонирхолтой эв нэгдлийг хангаж чадахгүй. Шинэ нөхцөлд сценографи аль хэдийн зайлшгүй шаардлагатай болсон бөгөөд цаг хугацаа өнгөрөх тусам үзэгчид болон жүжгийг бүтээсэн хамгийн агуу уран бүтээлчдийн зүрх сэтгэлийг улам ихээр эзэмдэж эхэлжээ.
Тайзны хувцас. Далавч, тулгуур, дэвсгэр зэргээс бүрдэх тайзны хайрцгийг жаазлах. Падугууд нь таблет дээр хэвтээ саваагаар бэхлэгддэг. Тэд дээд хэсэгт байрлах эдийн засгийг бүхэлд нь "нуудаг", дээд тал нь бас падуг боловч үзэгчдэд илүү ойр байрладаг бөгөөд радиатор болон анхны хөөмийг хамардаг. Хивс нь гаднах төрхөөрөө тийм ч дур булаам биш модон шалыг хамардаг; ноцтой театр бүрт нөхцөл байдлаас шалтгаалан хэд хэдэн ийм багц байдаг. Дүрэм ёсоор тайзны хувцас нэлээд үнэтэй байдаг.
Падуга. Далавчтай ижил өнгийн даавууны тууз, тайзны хайрцагны дээд хэсгээс хэвтээ байдлаар дүүжлэв. Энэ нь үзэгчдийн харцыг “торны доор байрлах техникийн шороог (гэрэлтүүлэгч, гэрэл, бусад дизайны элементүүд) хааж өгдөг.
Валанс. Эргэн тойрон, ямар нэг зүйлийн ирмэгээр нэхсэн тор. Төмөр зам дээр бэхэлсэн.
Штанкет. Тайзны механизмын нарийвчилсан хэсэг - зүүнээс баруун гүүр хүртэлх бар, түүнд холбогдсон тайзны чимэглэлийн элементүүдийг буулгаж, дээшлүүлж, гар эсвэл мотороор хөдөлгөөнд оруулна.
Backdrop. Тоглолтын арын дэвсгэр болж чадахуйц том зурган зураг. Арын дэвсгэр нь үзэсгэлэнтэй байх албагүй гэдгийг санах хэрэгтэй. Энэ нь заримдаа тайзны хувцасны зөвхөн нэг хэсэг байж болно. Энэ нь далавч, падугатай ижил өнгөтэй төвийг сахисан байж болно гэсэн үг юм.
Соффит. Тодорхой програмчлагдсан дарааллаар угсарсан гэрэлтүүлэгчийн батерейг таблет эсвэл арын дэвсгэр дээр, эсвэл танхимд эсвэл тайзны хайрцагны өөр хэсэгт доош чиглүүлж чиглүүлдэг.
Налуу зам. Тайзан дээр байрлуулсан гэрэлтүүлгийн хэрэгслийг үзэгчдээс нууж, урт, намхан хаалт.
Proscenium. Хөшигний урд талын үе шат. Процениум нь интермед, зураг хооронд дэлгэцийн хамгаалалт хийх, үзэгчидтэй харилцахад ашиглаж болох нэмэлт талбай юм.
Хөшиг. Тайзыг танхимаас тусгаарласан хөшиг, үйлдэл бүрийн дараа завсарлагааны дараа хөшиг дахин босно. Гол хөшигнөөс гадна том театруудад эхний төмөр замд супер хөшиг өлгөөтэй байдаг бөгөөд галын хөшиг байдаг бөгөөд үзүүлбэр бүрийн дараа буулгаж тайзыг танхимаас хааж өгдөг. Тоглолт эхлэхээс өмнө өдөр бүр галын хөшиг босч, байлдааны бэлэн байдал, гал гарсан тохиолдолд өлгөөтэй байдаг.
Театрын ертөнцөөр аяллаа үргэлжлүүлсээр өнөөдөр бид хөшигний арын ертөнцөд орж, налуу зам, процений, тайзны чимэглэл гэх мэт үгсийн утгыг сурч, жүжиг дээрх дүртэй нь танилцах болно.
Тиймээс танхимд орж ирэхэд үзэгчид тэр даруй харцаа тайзан дээр тавьдаг.
Үзэгдэл Үүнд: 1) театрын тоглолт болох газар; 2) "үзэгдэл" гэдэг үгийн ижил утгатай үг - тайзан дээрх жүжигчдийн найрлага өөрчлөгдөөгүй байхад үйл ажиллагааны салангид хэсэг, театрын жүжгийн жүжиг.
Үзэгдэл- Грекээс. skene - лангуу, тайз. Грек театрын анхны өдрүүдэд уг ордон найрал хөгжмийн ар талд бэхэлсэн тор буюу майхан байв.
Скене, оркестр, театрон нь эртний Грекийн үзүүлбэрийн гурван үндсэн элементийг бүрдүүлдэг. Оркестр эсвэл тоглоомын талбай нь тайз болон үзэгчдийг холбосон. Скене нь теологеон буюу бурхдын ба баатруудын тоглоомын талбайг багтаасан өндрөөрөө хөгжсөн бөгөөд гадаргуу дээр архитектурын фасад болох процениумтай хамт хөгжсөн бөгөөд хожим нь процений орон зайг бий болгоно. Түүхийн туршид "үзэгдэл" гэсэн нэр томъёоны утга нь тасралтгүй өргөжиж ирсэн: чимэглэл, тоглоомын талбай, үйл явдлын дүр зураг, тухайн үйл явдлын цаг хугацаа, эцэст нь зүйрлэл утгаар нь гэнэтийн, гайхалтай гайхалтай үйл явдал ("хэн нэгний үзэмжийг зохион байгуулах"). Гэхдээ энэ үзэгдэл хэд хэдэн хэсэгт хуваагддаг гэдгийг бид бүгд мэддэггүй. Процениум, тайзны ард, дээд ба доод шатыг ялгах нь заншилтай байдаг. Эдгээр ойлголтуудыг ойлгохыг хичээцгээе.
Proscenium - хөшиг ба танхимын хоорондох тайзны зай.
Процениумыг дуурь, балетын үзүүлбэрт тоглоомын талбар болгон өргөн ашигладаг. Драмын театруудад процениум нь тоглолтын үзэгдлүүдийг холбосон хаалттай хөшигний урд жижиг үзэгдлүүдийн гол тохиргоо болдог. Зарим найруулагчид тайзыг өргөжүүлж, гол үйлдлийг урдаа авчирдаг.
Проценийг танхимаас тусгаарлах бага саадыг нэрлэдэг налуу зам... Үүнээс гадна, налуу зам нь танхимын хажуугийн тайзны гэрэлтүүлгийн төхөөрөмжийг хамардаг. Ихэнхдээ энэ үгийг театрын гэрэлтүүлгийн төхөөрөмжийн системийг ашиглахад ашигладаг бөгөөд энэ хаалтын ард байрлуулсан бөгөөд тайзны зайг урд болон доороос гэрэлтүүлэхэд ашигладаг. Тайзыг урд болон дээрээс гэрэлтүүлэхийн тулд гэрлийн гэрэлтүүлгийг ашигладаг.
Ариссен- үндсэн тайзны ард байрлах зай. Арын хэсэг нь гол үзэгдлийн үргэлжлэл бөгөөд энэ нь огторгуйн гүн гүнзгий төсөөллийг бий болгоход ашиглагддаг бөгөөд байгалийн үзэмжийг засах нөөц өрөөгөөр үйлчилдэг. Тайзны ард вагонууд эсвэл урьдчилан суулгасан чимэглэл бүхий эргэлдэгч эргэлдэгч тойрог байдаг. Арын шатны дээд хэсэг нь гоёл чимэглэлийн дээвэр, гэрэлтүүлгийн төхөөрөмж бүхий сараалжтай баараар тоноглогдсон. Чимэглэл өлгөх агуулахуудыг арын тайзны доор байрлуулсан байна.
Дээд шат - тайзны тольны дээгүүр байрлах, дээрээс сараалжаар хүрээлэгдсэн тайзны хайрцагны хэсэг. Энэ нь ажлын галерей, явган хүний \u200b\u200bзамаар тоноглогдсон бөгөөд өлгөөтэй чимэглэл, гэрэлтүүлгийн төхөөрөмж, тайзны янз бүрийн механизмуудыг байрлуулахад ашиглагддаг.
Доод шат - таблетын доор байрлах тайзны хайрцагны үе шат механизм, шуурхай, гэрлийг хянах кабин, өргөх, буулгах төхөөрөмж, тайзны эффект байрлуулах төхөөрөмжүүд.
Энэ нь тайзан дээр халаастай болох нь харагдаж байна! Хажуугийн тайзны халаас - тусгай гулсмал платформын тусламжтайгаар тайзны чимэглэлийг динамикаар өөрчлөх өрөө. Хажуугийн халаас нь тайзны хоёр талд байрладаг. Тэдгээрийн хэмжээ нь тайзан дээрх тоглоомын талбайг бүхэлд нь эзэлдэг ачааны тэрэгний дүр төрхийг бүрэн багтаах боломжтой болгодог. Ихэнхдээ чимэглэлийн агуулахууд хажуугийн халаастай зэргэлдээ байдаг.
Өмнөх тодорхойлолтоор "фурка" гэж нэрлэсэн, "сараалжтай", "торх" -ын хамт тайзны техникийн тоног төхөөрөмжид багтсан болно. Фурка - тайзны тоноглолын хэсэг; тайзан дээр гоёл чимэглэлийн хэсгүүдийг шилжүүлэхэд ашигладаг галзуу дээрх хөдөлгөөнт платформ. Ачааны машины хөдөлгөөнийг цахилгаан хөдөлгүүрээр гар аргаар эсвэл кабелийн тусламжтайгаар гүйцэтгэдэг бөгөөд нэг үзүүр нь хөшигний ард байрладаг, нөгөө нь ачааны машины хажуугийн хананд бэхлэгддэг.
- тайзан дээр байрласан сараалжтай (модон) шал. Энэ нь үе шатны механизмын блокуудыг суурилуулах, гүйцэтгэлийн дизайны элементүүдийг түдгэлзүүлэхтэй холбоотой ажилд ашиглагддаг. Сараалжууд нь ажлын галерей, тайзан дээр хөдөлгөөнгүй шатаар холбогддог.
Штанкет - далавчийг бэхэлсэн кабель дээрх төмөр хоолой, үзэмжийн дэлгэрэнгүй мэдээлэл.
Академик театруудад тайзны бүх техникийн элементүүд нь хөшиг, хөшиг, арын фон, арын хөшгийг багтаасан чимэглэлийн жаазаар үзэгчдээс нуугддаг.
Тоглолт эхлэхээс өмнө танхимд ороход үзэгч харж байна хөшиг - тайзны портал хэсэгт дүүжин даавуу, танхимаас тайзыг хамарна. Үүнийг "завсарлага-гулсах" эсвэл "завсарлага" хөшиг гэж нэрлэдэг.
Тасалдсан гулсах (завсарлага) хөшиг толин тусгалыг бүрхсэн байнгын тайзны тоног төхөөрөмж юм. Энэ нь тоглолт эхлэхээс өмнө салж, жүжиг хооронд хаагдаж, нээгддэг.
Хөшгийг өтгөн доторлогоотой өтгөн будсан даавуугаар оёж, театрын эмблем эсвэл хөшигний ёроолд оёсон өргөн захаар чимэглэв. Хөшиг нь нөхцөл байдлыг өөрчлөх үйл явцыг үл үзэгдэгч болгож, үйлдлүүдийн хоорондох цаг хугацааны ялгааг бий болгох боломжийг олгодог. Завсарлага бүхий гүйдэг хөшиг нь хэд хэдэн төрлөөр байж болно. Хамгийн түгээмэл хэрэглэгддэг нь Вагнериан ба Итали юм.
Давхардсан дээд хэсэгт бэхэлсэн хоёр хагасаас бүрдэнэ. Энэ хөшигний хоёр далавчийг дотоод доод булангуудыг тайзны ирмэгт татдаг механизмаар нээдэг бөгөөд хөшигний доод хэсгийг үзэгчдэд ихэвчлэн үлдээдэг.
Хоёр хэсэг италийн хөшиг 2-3 метр өндөрт бэхлэгдсэн кабелийн тусламжтайгаар синхроноор холдож, процений дээд буланд хөшиг татна. Дээр, тайзан дээр байгаа падуга - Дээврийн дээд шатны механизм, гэрэлтүүлгийн төхөөрөмж, сараалжтай баар, дээд хэсгийг далдлах, баарнаас дүүжлүүлж, шатны өндрийг хязгаарлах хэвтээ даавууны тууз (заримдаа чимэглэлийн үүрэг гүйцэтгэдэг).
Хөшгийг онгойлгоход үзэгчид босоо байдлаар байрлуулсан даавууны туузаар хийсэн тайзны хажуугийн хүрээ харагдана. тайзны ард.
Үзэгчдээс тайзны арыг хаадаг backdrop - тайзны ар талд түдгэлзүүлсэн зөөлөн даавуугаар хийсэн будсан эсвэл гөлгөр дэвсгэр.
Тоглолтын тайзны чимэглэл тайзан дээр байрладаг.
Чимэглэл (лат. "чимэглэл") - тайзан дээрх үйл ажиллагааны чимэглэл. Уран зураг, архитектурын тусламжтайгаар үйл ажиллагааны харааны горимыг бий болгодог.
Чимэглэл нь ашигтай, үр ашигтай, ажиллагаатай байх ёстой. Чимэглэлийн гол чиг үүргүүдийн дотор драмын орчлонд байдаг гэж үздэг элементүүдийн дүрслэл, дүрслэл, тоглох механизм гэж үздэг үзэгдэл чөлөөт бүтээн байгуулалт, өөрчлөлт орно.
Тоглолтын тайзны чимэглэл, гоёл чимэглэлийн дизайныг бий болгох нь сценографи хэмээх бүхэл бүтэн урлаг юм. Өөр өөр цаг үед энэ үгийн утга өөрчлөгдөж ирсэн.
Эртний Грекчүүдийн дунд тайзны зураглал нь энэхүү арга барилаас үүдэлтэй театрын дизайн, зургийн чимэглэл юм. Сэргэн мандалтын үед сценографи нь арын дэвсгэр зураг зурах техник байв. Орчин үеийн театрын урлагт энэ үг нь тайз, театрын орон зайг зохион байгуулах шинжлэх ухаан, урлагийг илэрхийлдэг. Энэхүү багц нь өөрөө зураг төсөл зохиогчийн ажлын үр дүн юм.
Хэрэв чимэглэлийн тухай ойлголтоос хэтрэх шаардлага гарвал энэ нэр томъёог "чимэглэл" гэсэн үгээр солих нь улам бүр нэмэгдэж байна. Сценографи нь гурван хэмжээст орон зайд бичих хүсэл эрмэлзлийг илэрхийлдэг (үүнд бас түр зуурын хэмжээс нэмж оруулах хэрэгтэй), зөвхөн театрын натурализм хүртэл сэтгэл хангалуун байсан зураг зурах урлаг биш юм.
Орчин үеийн сценографийн ид цэцэглэж байх үеэр чимэглэгчид найруулагч, гэрэлтүүлэгч, жүжигчин, хөгжимчинг тусгаарлахад хэцүү үед хамтарсан бүтээлч жүжигт орон зайгаар амьсгалж, жүжигчний цаг хугацаа, жүжиглэлтийг сэргээж чаджээ.
Сценографи (тоглолтын чимэглэлийн тоног төхөөрөмж) багтдаг таяг - жүжиг тоглож байх үед жүжигчид ашигладаг эсвэл ашигладаг тайзны тохиргооны зүйлс, таяг - бодит зүйлийн оронд театрчилсан тоглолтонд ашигладаг тусгайлан хийсэн зүйлс (баримал, тавилга, аяга таваг, гоёл чимэглэл, зэвсэг гэх мэт). Тулгуур нь хямд, удаан эдэлгээтэй байдаг тул гадаад хэлбэрийн илэрхийлэлтэй байдаг. Үүний зэрэгцээ таяг нь үзэгчдэд харагдахгүй нарийн ширийн зүйлийг хуулбарлахаас татгалздаг.
Таяг үйлдвэрлэх нь театрын технологийн томоохон салбар бөгөөд үүнд цаасан целлюлоз, картон, металл, синтетик материал ба полимер, даавуу, лак, будаг, мастик гэх мэт ажил орно.Стуко, картон материалын чиглэлээр тусгай мэдлэг шаарддаг тулгуурын хүрээ. , өнгөлгөө, слесарийн ажил, даавууны зураг, төмөр товойлгон.
Дараагийн удаа бид театрын зарим мэргэжлүүдийн талаар илүү ихийг олж мэдэх болно, тэдгээрийн төлөөлөгчид зөвхөн өөрөө уран бүтээл хийхээс гадна техникийн дэмжлэг үзүүлдэг, үзэгчидтэй ажилладаг.
Танилцуулсан нэр томъёоны тодорхойлолтыг сайтуудаас авсан болно.
"Чимэглэл" гэдэг үгийг театрынхаа дагалдах хэрэгслийг илэрхийлэхэд ашигладаг бөгөөд энэ нь тухайн үйл явдал тайзан дээр гардаг газрын хуурмаг байдлыг бий болгоход чиглэгддэг. Тиймээс театрын үзэсгэлэнт газрууд нь ихэнхдээ ландшафт эсвэл гудамж, талбай, байшингийн дотоод орчны хэтийн төлөв юм. Тэд зураг дээр зурагдсан байдаг.
Театрын үзэмж бүрийн гол бүрэлдэхүүн хэсгүүд нь хөшиг ба хөшиг юм. Эхнийх нь тайзны ар талд өлгөөтэй, бүхэл бүтэн өргөнөөрөө сунгагдсан бөгөөд ар талдаа байгаа бүх зүйлийг хуулбарласан ландшафт эсвэл хэтийн төлөвөөр дүрсэлсэн; далавч нь маалинган даавуу, хөшигтэй харьцуулахад илүү нарийн, модон бэхэлгээний дээр сунгаж, нэг ирмэгээс нь зохих ёсоор нь тайрч авах; тэдгээрийг хоёр, гурав, хэд хэдэн эгнээнд ээлж дараалан байрлуулж, ойрхон объектуудыг төлөөлнө. мод, чулуу, байшингууд, пиластерууд болон үзэгдлийн бусад хэсгүүд. Энэхүү чимэглэлийг бүхэлд нь дээд хэсэгт нь сунгасан зурагны хэсэг, тэнгэрийн хэсэг, модны дээд мөчрүүд, таазны нуман хаалга зэргийг дүрсэлсэн, мөн үзэмж сайтай зүйлсийг будгаар чимэглэсэн янз бүрийн модон түшиц газар, явган хүний \u200b\u200bзамыг тайзан дээр байрлуулж, дүрсэлжээ. жишээ нь чулуу, гүүр, хадан цохио, өлгөөтэй галерей, шат гэх мэт.
Театрын тайзны чимэглэлийг хийдэг, гоёл чимэглэлийн гэж нэрлэгддэг уран зураач нь ерөнхийдөө зураачийн бэлтгэлд шаардагдах сургалтаас гадна зарим тусгай мэдлэгтэй байх ёстой: түүнд шугаман ба агаарын хэтийн төлөвийн дүрмийг төгс эзэмшсэн байх, маш өргөн бичих арга техникийг эзэмшсэн байх, өнгөөрөө галын гэрэлд тохируулж чаддаг байх хэрэгтэй. тайзны тоглолтууд ихэвчлэн явагддаг бөгөөд ерөнхийдөө түүний ажлын үр дүнд тоглож буй жүжгийн үзэсгэлэнтэй байдлыг олж авах болно гэдгийг тооцоолох нь хэт энгийн бөгөөд дүр төрхөөрөө хохирол учруулаад зогсохгүй үзэгчдэд төрүүлсэн сэтгэгдлийн хүч чадал, бодит байдалд хувь нэмэр оруулна.
Чимэглэлийн тоймыг зурж, чимэглэгч нь түүнд зориулж загвар, өөрөөр хэлбэл картон хөшиг, хөшиг болон бусад дагалдах хэрэгслийг дүрсэлсэн бяцхан дүрсийг бүтээдэг бөгөөд ингэснээр ирээдүйн бүтээлийн үр нөлөөг энэ загвараар урьдчилж дүгнэх боломжтой байв. Үүний дараа тэрээр тайзны чимэглэлийг өөрөө гүйцэтгэж эхэлмэгц тэрээр хөшигнийхөө даавууг ажлынхаа шалан дээр хэвтээ байрлалд сунгаж, зурсан зургаа дөрвөлжинд хувааж томсгосон хэлбэрээр орчуулж, эцэст нь будгаар бичиж эхэлнэ. Тэрээр далавч болон тайзны бусад хэсгүүдийг гүйцэтгэхдээ яг ижил зүйлийг хийдэг. Палитрыг цавуугаар шингэлсэн янз бүрийн будгийн лаазтай хайрцгаар солино; урт, урт бариултай том үстэй багс бичихэд ашигладаг. Ажлынхаа үеэр тэрээр галлерей руу гарахын тулд тасалдлыг тасалдуулж, шалан дээрээс тодорхой өндөрт байрлуулж, тэндээс бичсэн зүйлээ үзээрэй. Тэрээр ихэвчлэн ганцаараа ажилладаггүй, харин бэлтгэл, ажлын хоёрдогч хэсгүүдийг даатгаж өгдөг оюутнууд, туслахуудтайгаа хамт ажилладаг.
чимэглэлийн гүйцэтгэлийн ноорог жүжиг
Тайзны тоглолтыг эртний Грекчүүдэд хүртэл чимэглэлээр чимэглэж байжээ. Түүхэнд мэдэгдэж байсан хамгийн эртний чимэглэгчдийн нэг болох 460-420 оны орчим амьдарч байсан Агафархыг дурдаж болно. МЭӨ Орчин үед гоёл чимэглэлийн зураг нь Италид голчлон хөгжиж, энэ чиглэлээр ажилладаг шилдэг мастеруудыг бусад улс оронд авчирсан.
18-р зууны Италийн гоёл чимэглэлийн хүмүүсийн дунд Парис дахь Хатан хааны дуурьт ажиллаж байсан Жиованни Сервандони онцгой алдартай байв. Дараа нь энэ хэсгийн аварга шалгаруулах тэмцээн францчууд руу шилжсэн. Тэдгээрийн дотор театрын зураач Боке гайхалтай авъяас чадвараа харуулсан; Алдарт Ватто, Баучер нар тайзан дээр бичихийн тулд уран зургуудынхаа гүйцэтгэлээс татгалзахаас буцахгүй байв. Дараа нь Францын чимэглэгч Деготти, Цицери нарын дунд Сешан, Десплечин, Фешер, Камбон, Шаперон, Тьерри, Рубе, Шерет нарын оюутнууд маш их алдаршжээ. Германд алдартай чимэглэгчид бол Шинкел, Карл Гропиус, Италичууд Куаглио, И.Хофман нар байв. ОХУ-д эзэн хааны театруудын хэрэгцээг анх Италийн Перезинотти, Куаренги, Канопи, Гонзага зэрэг зочид, дараа нь Николай I-ийн үед Германы зураачид Андреас Роллер, К.Вагнер болон бусад хүмүүс зочилсон; Зөвхөн 19-р зууны хоёрдугаар хагаст гоёл чимэглэлийн зураг нь М.И.Бочаров, М.А.Шишков зэрэг авъяаслаг мастеруудын ачаар ОХУ-д тусгаар тогтнолын замд орж, Урлагийн Академид урлагийн энэ салбарыг судлах тусгай анги байгуулагджээ.
Театр, гоёл чимэглэлийн урлаг (ихэвчлэн сценографи гэж нэрлэдэг) бол театрын тоглолтыг чимэглэхтэй холбоотой дүрслэх урлагийн нэг төрөл юм, өөрөөр хэлбэл театрын тайзан дээр драмын эсвэл хөгжмийн-драмын бүтээлийн баатрууд жүжиглэж, өөрсдийгөө гадаад төрхөөр нь харуулах орчинг бий болгодог. эдгээр баатрууд. Театр, гоёл чимэглэлийн урлагийн гол элементүүд - тайзны чимэглэл, гэрэлтүүлэг, таяг, таяг, хувцаслалт, жүжигчдийн бүрдүүлэлт нь тоглолтын үзэл санаанд захирагдаж тайзны үйл ажиллагааны утга санаа, шинж чанарыг илэрхийлсэн нэг уран сайхны бүхэл бүтэн байдлыг бүрдүүлдэг. Театр, гоёл чимэглэлийн урлаг нь театрын хөгжилтэй нягт холбоотой. Урлагийн элементгүй тайзны тоглолт бол онцгой тохиолдол юм.
Тоглолтын чимэглэлийн үндэс нь тухайн үйл ажиллагааны газар, цагийг харуулсан чимэглэл юм. Чимэглэлийн өвөрмөц хэлбэр (найрлага, өнгөний схем гэх мэтийг зөвхөн үйл ажиллагааны агуулгаар төдийгүй гадаад нөхцөл байдал (үзэгдлийн их бага өөрчлөгдөх байдал, үзвэрийн танхимаас тайзны чимэглэлийг мэдрэх онцлог, тодорхой гэрэлтүүлэгтэй хослуулах гэх мэт) тодорхойлдог. .Тайзан дээр дүрслэгдсэн дүрсийг зураач анх ноорог эсвэл схемээр бүтээдэг.Ноорог зургаас зураг төсөл, тайзны зураг төсөл хүртэлх зам нь тухайн тайзны чимэглэл, уран сайхны бүрэн байдлыг эрэлхийлэхтэй холбоотой байдаг.Театрын шилдэг зураачдын бүтээлд ноорог нь зөвхөн тайзны дизайны ажлын төлөвлөгөөнд чухал ач холбогдолтой байдаг. мөн харьцангуй бие даасан урлагийн бүтээл.
Театрын тайзны чимэглэлд тайзны хүрээ, тусгай хөшиг (эсвэл хөшиг), тайзны тайзны орон зайг дүрслэн харуулсан шийдэл, хөшиг, арын дэвсгэр гэх мэт орно. Тайзан дээрх амьдрах орчныг дүрслэх арга нь олон янз байдаг. Уран зургийн шийдэл нь Оросын реалист урлагийн уламжлалд давамгайлдаг. Энэ тохиолдолд бичсэн хавтгай элементүүдийг ихэвчлэн бүтээсэн (хэмжээст эсвэл хагас эзэлхүүн) -тэй нэгтгэж, нэгдмэл орон зайн орчны хуурмаг байдлыг бий болгодог. Гэхдээ гоёл чимэглэлийн үндэс нь дүрслэх, илэрхийлэх байгууламж, төсөөлөл, хөшиг, дэлгэц гэх мэт, мөн дүрсний янз бүрийн аргуудын хослол байж болно. Тайзны техникийг хөгжүүлэх, дүрслэх арга хэлбэрийг өргөжүүлэх нь ерөнхийдөө театр, чимэглэлийн урлагийн үндэс болох уран зургийн ач холбогдлыг үгүйсгэхгүй. Тухайн тохиолдол бүрт дүрсний аргыг сонгох нь тайзан дээр туссан бүтээлийн тодорхой агуулга, төрөл, хэв маягаар тодорхойлогдоно.
Уран зураачийн тайзны чимэглэлтэй эвлүүлэн бүтээсэн жүжигчдийн өмсгөл нь жүжгийн баатруудын нийгэм, үндэсний, хувь хүний \u200b\u200bшинж чанарыг тодорхойлдог. Тэд гоёл чимэглэлүүдтэй өнгөт хамааралтай байдаг (ерөнхий дүр төрхөд "нийцсэн"), балетын жүжигт тэд "бүжгийн" өвөрмөц шинж чанартай байдаг (тэдгээр нь тохь тухтай, хөнгөн байх ёстой, бүжгийн хөдөлгөөнийг онцолсон байх ёстой.) Гэрэлтүүлгийн тусламжтайгаар зөвхөн тодорхой харагдахгүй (үзэгдэх байдал, " унших чадвар ”) тайзны чимэглэлийг харуулахаас гадна янз бүрийн улирал, өдөр, байгалийн үзэгдлийн хуурмаг дүрслэл (цас, бороо гэх мэт) -ийг дүрсэлсэн байдаг. Гэрэлтүүлгийн өнгөний нөлөөлөл нь тайзны үйл ажиллагааны сэтгэл хөдлөлийн тодорхой уур амьсгалыг бий болгож чаддаг.
Театр, гоёл чимэглэлийн урлаг нь ерөнхийдөө уран сайхны соёлын хөгжлийн явцад өөрчлөгдөж байдаг. Энэ нь зонхилох уран сайхны хэв маяг, жүжгийн хэлбэр, дүрслэх урлагийн байдал, түүнчлэн театрын байр, тайзны зохион байгуулалт, гэрэлтүүлгийн техник, бусад олон түүхэн нөхцлөөс хамаарна.
Орос улсад театрын болон гоёл чимэглэлийн урлаг 19-20-р зууны эхэн үед театрт гарамгай уран бүтээлчид ирэхэд хөгжлийн өндөр түвшинд хүрсэн. Тэд тоглолтын дизайнд гайхалтай зургийн соёлыг авчирч, тайзны үйл ажиллагааны уран сайхны бүрэн бүтэн байдал, дүрслэх урлагийн органик оролцоо, жүжиг, хөгжим бүхий тайзны чимэглэл, гэрэлтүүлэг, хувцаслалтын эв нэгдлийг олж авав. Эдгээр нь анх Мамонтовын дуурьт (В.М. Васнецов, В.Д. Поленов, М.А. Врубель, бусад) ажиллаж байсан, дараа нь Москвагийн Урлагийн Театрт (В.А. Симов ба бусад), эзэнт гүрэнд ажиллаж байсан уран бүтээлчид байв. хөгжмийн театрууд (К. А. Коровин, А. Я. Головин), Диагилевын "Оросын улирал" (А. Н. Бенуа, Л. С. Бакст, Н. К. Рерих болон бусад).
Театр, гоёл чимэглэлийн урлагийг хөгжүүлэх хүчтэй хөшүүргийг дэвшилтэт чиглэлийн бүтээлч эрэл хайгуул хийсэн (К.С. Станиславский, В.И. Немирович-Данченко, В.Е. Мейерхольд, бүжиг дэглээч М.М. Фокин, А.А. Горский).
Уран зохиол
Э.Змойро. С.В.Михалковын жүжгээс сэдэвлэсэн Хүүхдийн төв театрын "Тэшүүр" тоглолтын тайзны чимэглэлийн загвар. 1976 он.
- ж. лат. чимэглэл, гоёл чимэглэл, тавилга; театрт: үзэмж, тоглолтын байршил Үзэсгэлэнт газар, тайзны чимэглэлтэй холбоотой. Гоёлын чимэглэл, алсаас харах, чимэглэл, чимэглэл, тавилга зэргийг зурдаг зураач М.
АЗ ЖАРГАЛ
- лхагва хувь, хэсэг, хувьцааны аль нэгэнд байхгүй. Аз жаргалгүй, түүнд ямар ч хэсэг байхгүй, хуваалцаарай, маш их. Хэн нэгэнд таалагдахгүй байх, хувь, хэсэг хэсгээс нь хасах. Хэсэггүй м. хэнд ч байхгүй
НЭГ
- adv. эд анги, эд анги. Ихэнхдээ adverb. ихэвчлэн, ихэвчлэн, ихэвчлэн. Тэр манайд байнга ирдэг. Хальс, цөөн хэдэн зүйлийг нэмээд зогсоо. Согтуу эр хөлийг нь газар дээр нь алгадавч аваагүйг нь олж харан суув
АБШНИТ
- м. Герман. цэргийн. хэлтэс, тасалгаа, зүсэлт; дайсан үлдсэн хэсгийг нь авсны дараа отог байрлаж буй бэхэлгээ, хуарангаар тусгаарлагдсан бэхлэлтийн хэсэг
- герман. цэргийн. хэлтэс, тасалгаа, зүсэлт; дайсан үлдсэн хэсгийг нь барьж авсны дараа отог байрладаг бэхэлгээ, хуарангаар тусгаарлагдсан бэхлэлтийн хэсэг
- (ухрах, цомхотгол) үндсэн бэхлэлт дотор эсвэл түүний ар талд, өөрийн хашаа эсвэл бусад хашаагаар хамгаалагдсан, цайзын бусад хэсгээс шуудуугаар тусгаарласан хамгаалалтын байрлал
СҮЛЖЭЭ
- ж. давирхай. (суурьших уу?) амбаарын дээд эсвэл шал; хатаасан, хоншоор байрлуулсан хэсэг (тарьсан); хушуу. Доод хэсэг: нүх, нүх, өргөх, подлаз, шумбах
- хус хатаах зориулалттай амбаарын хэсэг
Бретель
- эмэгтэй хүний \u200b\u200bхувцас, дотуур хувцастай энгэрийн урд хэсгийг мөрөн дээгүүр нь дамжуулж, түүнийг холбосон даавууны тууз, ихэвчлэн рук хэлбэртэй байдаг.
- (мор оосор) эмэгтэйчүүдийн хувцасны хэсэг - банзал, цамцыг дэмжиж мөрөн дээгүүр шидсэн даавууны тууз
Бүтээл амжилттай болохын тулд зөвхөн зөв жүжигчдийг сонгох нь чухал юм. Тайзны чимэглэл нь тайзан дээрх уур амьсгалыг бүрдүүлдэг. Эхний үе шатанд хүртэл янз бүрийн таяг ашиглаж байсан тул тайзны чимэглэлийг театрын урлагтай адил эртний гэж хэлж болно.
Хатуу зөөлөн чимэглэл
Чимэглэл нь хоёр төрөлд хуваагдана.
- хатуу.
Хатуу байгууламжийг уламжлалт байдлаар хавтгай ба эзэлхүүн гэж хуваадаг боловч үнэндээ илүү олон сорт байдаг. Тоглолтын үеэр чимэглэлийг жүжигчид тоглож, ашиглаж болно. Жишээлбэл, янз бүрийн шат, хашаа, ширээг тохируулахдаа ашиглаж болно. Тоглогдоогүй чимэглэл нь зүгээр л хөдөлгөөнгүй дэвсгэр болж, уур амьсгалыг бүрдүүлдэг.
Хатуу чимэглэлийг ихэвчлэн мод, дюралюминий материалаар хийдэг. Модон байгууламжийн хувьд хямд боловч удаан эдэлгээтэй шилмүүст модыг сонгодог. Зарим тохиолдолд чимэглэл үйлдвэрлэхэд хөнгөн металыг ашиглах нь тохиромжтой байдаг.
Зөөлөн чимэглэлийг даавуугаар үйлдвэрлэдэг бөгөөд тэдгээр нь гөлгөр, хуссан, будсан эсвэл програм агуулсан байж болно. Хилэн, зотон даавуу, tulle бол тайзан дээрх хамгийн алдартай материал юм. Өнөө үед синтетик ба нэхмэл бус бүтээгдэхүүнийг бүтээгдэхүүн үйлдвэрлэхэд ашигладаг. Эдгээр нь практик бөгөөд хүссэн үр нөлөөг бий болгодог.
Театрын тайзны чимэглэлийг бий болгох олон арга зам байдаг бөгөөд тэдгээрийг олон зууны туршид боловсруулж ирсэн. Өнөө үед сценографийн хувьд цоо шинэ зүйл бүтээхгүй байна - бүгдийг нь урьдчилж бүтээчихсэн байгаа. Гэсэн хэдий ч чимэглэлийн урлагт шинэ материал, технологи гарч ирдэг.
Тайзны чимэглэл нь ихэвчлэн олон давхаргатай байдаг. Энэ бол зөвхөн жүжигчдийн цаана төдийгүй шаардлагатай бүх тоног төхөөрөмж юм. Хөшиг, арын тайз хүртэл чимэглэлд багтсан байгаа.
Бараа материалын шаардлага
Өндөр чанартай чимэглэл нь хэд хэдэн чухал шаардлагыг хангаж өгдөг. Материаллаг шинж чанараа алдалгүйгээр тэдгээрийг хялбархан угсарч, задлах боломжтой байх нь чухал юм. Үйлдвэрлэхэд хэцүү бүтээгдэхүүн байдаг боловч гоёл чимэглэлийг үйлдвэрлэхэд хялбар байх ёстой. Дараа нь эвдэрсэн тохиолдолд бүтээгдэхүүнийг хурдан сэргээж болно.
Чимэглэлийг хадгалах шаардлагатай бөгөөд хэт их зай эзэлдэггүй. Тиймээс бүтцийн чухал чанаруудын дунд зөөврийн байдал, хөдөлгөөнт байдал багтдаг. Түүнчлэн чимэглэл нь хөнгөн, удаан эдэлгээтэй байх ёстой. Хатуу таяг үйлдвэрлэхэд энэ нь үргэлж боломжгүй байдаг. Гэсэн хэдий ч зөөлөн чимэглэл нь эдгээр шаардлагыг 100% хангаж өгдөг. Тэднийг улам хялбар болгохын тулд орчин үеийн материалыг чимэглэл хийхэд ашигласан.
Олон жилийн турш чимэглэлийг тайзан дээр ашиглаж ирсэн. Нэмж дурдахад тэдгээрийг агуулахад түр хугацаагаар байрлуулж, бусад хот руу зөөх боломжтой. Тиймээс бүтээгдэхүүнүүдэд ийм хатуу шаардлага тавьдаг.
Хэрэв дизайн нь практик биш бол түүний үйл ажиллагаанд тогтмол зардал шаардагдана. Онцгой нөхцөлд чимэглэлийг засах, задлах, захиалах шаардлагатай болно. Ийм тоног төхөөрөмжийг театруудад ашиглаж болно, гэхдээ ховор тохиолдолд өөр сонголт байхгүй тохиолдолд.
Практик чимэглэл нь нэмэлт зардал шаарддаггүй бөгөөд олон жилийн турш шинж чанараа алддаггүй. Зарим тохиолдолд, бүтээгдэхүүн үйлдвэрлэхдээ ашиглалтын хугацааг уртасгах тохиолдолд илүү үнэтэй материалаар бүтцийг захиалж, хэт их төлбөр хийх шаардлагатай байдаг. Гэсэн хэдий ч синтетик болон нэхмэл бус материал бий болсноор театрууд багц хийхдээ илүү төлбөр хийхээ больж магадгүй юм.
Байгалийн үзэсгэлэнг хэрхэн бүтээдэг вэ
Чимэглэлийг урьдчилсан зураг төслийн дагуу хийдэг. Ноорог бүрийг нарийвчлан боловсруулж хийдэг. Бүх нарийн ширийн зүйлийг харгалзан үздэг. Үзэгдлүүдийн гол чимэглэл нь арын дэвсгэр бөгөөд үүний дараа үйл ажиллагаанд оролцогчдыг тойрон хүрээлж буй объектууд байдаг. Тайзны дизайнер нь бэлэн зураг төсөл дээр ажиллаж эхэлдэг бөгөөд урьдчилсан загварыг бий болгодог. Загвар бол одоохондоо чимэглэл биш, зөвхөн загвар юм.
Байршлыг бий болгосны дараа бүтээгдэхүүний хэмжээг хэр зөв тодорхойлж болохыг тодорхойлж болно. Зарим тохиолдолд тохируулга хийх шаардлагатай болдог. Тиймээс туршилтын загвар хийсний дараа л тайзны чимэглэлийг бий болгодог. Зургийг бүтцэд зураач зурсан бөгөөд түүний үйлдлийг найруулагч дагаж мөрддөг.
Загвараа бэлтгэсний дараа бүтээгдэхүүнийг чимэглэл үйлдвэрлэдэг тусгай цех рүү илгээдэг. Эцсийн бүтээгдэхүүнийг энд бий болгосон бөгөөд энэ нь тайзыг засах болно. Үйлдвэрлэлд илгээсэн дамми нь ихэвчлэн багцны бяцхан хуулбар байдаг. Гар урчуудын үүрэг бол загварыг томруулж хувилах явдал юм. Зөөлөн театрын чимэглэлийг бий болгох нь заримдаа хатуу зүйлээс илүү хялбар байдаггүй - энэ бүхэн нь тухайн бүтээгдэхүүний шинж чанараас хамаарна. Зарим чимэглэл нь олон нарийн төвөгтэй элементүүдтэй байдаг.
