ตัวอย่างของสีที่ตัดกัน ความแตกต่างของสีเจ็ดประเภท

อาการที่ตัดกันมีเจ็ดประเภท พื้นฐานของพวกเขาแตกต่างกันมากจนแต่ละคนต้องแยกกันศึกษา แต่ละชิ้นมีความแตกต่างกันในลักษณะพิเศษและความสำคัญทางศิลปะการแสดงภาพการแสดงออกและการสร้างสรรค์นั้นแปลกและไม่เหมือนใครซึ่งต้องขอบคุณพวกเขาที่ทำให้เราค้นพบความเป็นไปได้ทางศิลปะหลัก ๆ ทั้งหมดของสี

เริ่มจากรายการ ความแตกต่างของสีเจ็ดประเภท (ดูภาพ):
1. การเปรียบเทียบสีคอนทราสต์
2. ความคมชัดของแสงและความมืด
3. ความคมชัดของความเย็นและความอบอุ่น
4. คอนทราสต์ของสีเสริม
5. ความคมชัดพร้อมกัน
6. ความคมชัดของความอิ่มตัวของสี
7. ความคมชัดของการแพร่กระจายของสี

การเปรียบเทียบสีคอนทราสต์ - ง่ายที่สุดในบรรดาเจ็ดคน สามารถแสดงให้เห็นได้ด้วยสีบริสุทธิ์ทั้งหมดที่ความอิ่มตัวสูงสุด

เหลืองแดงและ สีฟ้า มีความคมชัดของสีที่เด่นชัดที่สุด (รูปที่ 4) เพื่อให้มั่นใจในเรื่องนี้คุณต้องมีสีที่สว่างและห่างกันอย่างเพียงพออย่างน้อยสามสี ความคมชัดนี้สร้างความประทับใจในความหลากหลายความแข็งแกร่งความเด็ดขาด ความเข้มของคอนทราสต์ของสีจะลดลงเสมอเมื่อสีที่เลือกเคลื่อนออกไปจากสามสีหลัก ดังนั้นสีส้มสีเขียวและสีม่วงในความคมชัดจึงอ่อนกว่าสีเหลืองสีแดงและสีน้ำเงินอยู่แล้วและผลของสีลำดับที่สามก็ยังไม่เด่นชัด เมื่อแต่ละสีแยกออกจากกันด้วยเส้นสีดำหรือสีขาวลักษณะเฉพาะของแต่ละสีจะเด่นชัดขึ้นและการแผ่ซึ่งกันและกันและอิทธิพลซึ่งกันและกันจึงลดลง แต่ละสีในกรณีนี้แสดงให้เห็นถึงความเป็นรูปธรรมที่แท้จริงก่อนอื่น แม้ว่ากลุ่มหลักของสามสีคือสีเหลืองสีแดงและสีน้ำเงินแสดงถึงความเปรียบต่างของสีที่ยิ่งใหญ่ที่สุด แต่สีบริสุทธิ์อื่น ๆ ทั้งหมดสามารถนำเสนอในชุดของความแตกต่างของสีที่รุนแรงได้อย่างไม่ต้องสงสัย (รูปที่ 6)

เมื่อความสว่างของสีเปลี่ยนไปความคมชัดของสีจะได้รับคุณสมบัติที่แสดงออกใหม่ ๆ มากมาย (รูปที่ 7) จำนวนรูปแบบที่นี่มีขนาดใหญ่มากและด้วยเหตุนี้จำนวนความเป็นไปได้ที่แสดงออกของพวกเขาจึงไม่มีที่สิ้นสุดเท่ากัน สีขาวทำให้ความสว่างของสีที่อยู่ติดกันอ่อนลงและทำให้มืดลงในทางกลับกันสีดำจะเพิ่มความสว่างและทำให้สีจางลง ดังนั้นสีดำและสีขาวจึงเป็นองค์ประกอบที่สำคัญขององค์ประกอบสี (รูปที่ 5) จะได้ผลลัพธ์ที่น่าสนใจมากหากสีใดสีหนึ่งถูกกำหนดให้มีบทบาทหลักและส่วนที่เหลือจะใช้ในปริมาณเล็กน้อย - เพื่อเน้นคุณภาพของสีหลักเท่านั้น การเน้นสีเดียวเราเพิ่มการแสดงออกโดยรวมของงาน ภายในขีด จำกัด ของความคมชัดของสีสามารถแก้ไขธีมภาพต่างๆได้ ความเปรียบต่างนี้ให้ความรู้สึกถึงความหลากหลายของชีวิตที่เกิดจากพลังธาตุ ศิลปะพื้นบ้านของประเทศต่างๆมีพื้นฐานมาจากการตัดกันของสี งานปักที่มีสีสันเครื่องแต่งกายและเซรามิกเป็นเครื่องยืนยันถึงความสุขตามธรรมชาติที่ทำให้เกิดสีสันสดใส

ความคมชัดของแสงและความมืด

สำหรับศิลปินแล้วสีขาวและดำเป็นวิธีการแสดงแสงและเงาที่ทรงพลังที่สุด สีขาวและสีดำตรงกันข้ามกันทุกประการ แต่ระหว่างนั้นเป็นพื้นที่ของโทนสีเทาและช่วงของสีทั้งหมด ปัญหาของแสงและเงาสีขาวสีดำและสีเทาตลอดจนปัญหาของแสงและเงาของสีบริสุทธิ์ที่เหมาะสมรวมถึงการเชื่อมต่อจะต้องได้รับการศึกษาอย่างรอบคอบเพื่อการแก้ไขปัญหาเหล่านี้กลายเป็นสิ่งที่จำเป็นอย่างยิ่งในงานสร้างสรรค์ของเรา กำมะหยี่สีดำเป็นสีที่ดำที่สุดและแบเรียมซัลเฟตเป็นสีขาวที่สุด มีสีดำสูงสุดเพียงสีเดียวและสีขาวสูงสุดเพียงสีเดียวและจำนวนแสงและเฉดสีเทาเข้มที่ไม่สิ้นสุดซึ่งสามารถขยายเป็นสเกลต่อเนื่องระหว่างสีขาวและสีดำ จำนวนเฉดสีเทาที่มองเห็นได้ด้วยตาขึ้นอยู่กับความไวของดวงตาและขีด จำกัด การรับรู้ของผู้ชม ขีด จำกัด นี้สามารถลดลงได้ด้วยแบบฝึกหัดภาคปฏิบัติดังนั้นจำนวนการเปลี่ยนทีละน้อยที่แยกแยะได้ด้วยตาจะเพิ่มขึ้น สีเทาสม่ำเสมอพื้นผิวที่ไม่มีชีวิตชีวาสามารถรับกิจกรรมลึกลับผ่านการปรับเงาที่ละเอียดที่สุด ความสามารถนี้มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อจิตรกรและนักออกแบบโดยต้องให้ความสำคัญกับความแตกต่างของวรรณยุกต์เป็นอย่างมาก สีเทากลางเป็นสีที่ไม่มีลักษณะเฉพาะตัวและไม่แยแสซึ่งเปลี่ยนแปลงได้ง่ายด้วยโทนสีและสีที่ตัดกัน เขาเป็นคนปิดเสียง แต่กระตุ้นได้ง่ายและให้โทนเสียงที่ยอดเยี่ยม สีใด ๆ สามารถนำสีเทาจากโทนสีที่เป็นกลางไปสู่ช่วงสีได้ในทันทีทำให้เป็นเฉดสีที่เสริมกับสีที่ปลุกให้ตื่นขึ้น การเปลี่ยนแปลงนี้เกิดขึ้นในสายตาของเราโดยไม่ได้ตั้งใจและไม่ใช่ในโทนสีเอง สีเทา - เป็นสีที่ปราศจากเชื้อและเป็นกลางชีวิตและลักษณะของดอกไม้นั้นขึ้นอยู่กับดอกไม้ใกล้เคียง ทำให้ความแข็งแรงของพวกเขาอ่อนลงหรือทำให้ชุ่มฉ่ำมากขึ้น ในฐานะที่เป็นตัวกลางที่เป็นกลางเขาได้ปรับปรองดองตรงข้ามที่สดใสเข้าด้วยกันดูดซับพลังของพวกเขาไปพร้อม ๆ กันและด้วยเหตุนี้จึงเหมือนกับแวมไพร์ที่ได้รับชีวิตของตัวเอง

รูปที่ 11 แสดงการพัฒนาองค์ประกอบของโทนสีอ่อนและสีเข้มโดยจัดเรียงในรูปแบบกระดานหมากรุก องค์ประกอบนี้สามารถแก้ไขให้จางลงหรือเข้มขึ้นได้ แต่ภารกิจหลักคือการให้ความรู้เกี่ยวกับการมองเห็นและความรู้สึกของการไล่ระดับแสง - มืดและความเปรียบต่าง เมื่อเข้าใจปัญหาของอัตราส่วนวรรณยุกต์ของสีขาวสีเทาและสีดำแล้วคุณสามารถไปยังการศึกษาความแตกต่างตามสัดส่วนและปริมาณของสีได้ ความแตกต่างของสัดส่วนคือความขัดแย้งของขนาดใหญ่ไปเล็กยาวไปสั้นกว้างไปแคบหนาถึงบาง

ความแตกต่างของความเย็นและอบอุ่น

การศึกษาทางวิทยาศาสตร์แสดงให้เห็นว่าสีเขียวอมฟ้าช่วยลดแรงกระตุ้นการไหลเวียนโลหิตในขณะที่สีแดงส้มช่วยกระตุ้น ได้ผลลัพธ์ที่คล้ายกันในการทดลองกับสัตว์ กลับไปที่วงล้อสีเราจะเห็นว่าสีเหลืองอ่อนที่สุดและสีม่วงเข้มที่สุด ซึ่งหมายความว่าสองสีนี้สร้างความแตกต่างระหว่างแสงและสีเข้มมากที่สุด ที่มุมฉากของแกน "สีเหลือง - ม่วง" จะอยู่ "สีแดง - ส้ม" และ "สีเขียวอมฟ้า" ซึ่งเป็นสองขั้วของความเย็นและความร้อน ตะกั่วสีแดงส้มหรือสีแดงเป็นสีที่อบอุ่นที่สุดและเป็นสีเขียวอมฟ้าหรือแมงกานีสออกไซด์ซึ่งเป็นสีที่เย็นที่สุด

โดยปกติสีเหลืองสีเหลืองส้มสีส้มสีแดงสีส้มสีแดงและสีแดงม่วงมักเรียกว่าสีอบอุ่นและสีเหลืองเขียวเขียวฟ้าเขียวน้ำเงินฟ้าม่วงและม่วงเย็น แต่การจำแนกประเภทดังกล่าวสามารถแนะนำได้ง่าย ทำให้เราเข้าใจผิด เช่นเดียวกับที่ขั้วของสีขาวและสีดำเป็นตัวแทนของแสงที่เบาที่สุดและมากที่สุด สีเข้มและโทนสีเทาทั้งหมดจะค่อนข้างอ่อนหรือเข้มขึ้นอยู่กับว่าตัดกับโทนสีเข้มหรืออ่อนกว่าและสีเขียวอมฟ้าและสีส้มแดงเนื่องจากขั้วของความเย็นและความร้อนมักจะเย็นและอบอุ่นในขณะที่สีกลาง ระหว่างพวกเขาอาจเย็นหรืออบอุ่นขึ้นอยู่กับว่าพวกเขาตัดกันกับโทนสีอุ่นหรือเย็นกว่า

ความแตกต่างของความเย็นและความอบอุ่นในความแตกต่างเชิงขั้วของสีแดง - ส้มสีน้ำเงิน - เขียวแสดงในรูปที่ 16 และรูปที่ 17 แสดงความเปรียบต่างที่เหมือนกัน แต่มีการเปลี่ยนแปลงพื้นที่ที่ครอบครองโดยแต่ละสี ในรูปที่ 18 และ 19 สีม่วงเหมือนกันซึ่งอยู่ในรูปด้านบนที่ล้อมรอบไปด้วยเพื่อนบ้านที่หนาวเย็นมีเฉดสีอบอุ่นและล้อมรอบด้วยโทนสีอบอุ่นในรูปล่าง - เย็น รูปที่ 21 แสดงการเปลี่ยนสีส้มแดงจากโทนเย็นไปเป็นโทนสีอบอุ่นและรูปที่ 22 แสดงการเปลี่ยนแปลงเดียวกัน แต่ภายในเป็นสีเขียวอมฟ้า

หากเราต้องการให้เกิดการต่อต้านขั้วของความเย็นและความอบอุ่นในการแสดงออกสูงสุดเราต้องสร้างระดับสีจากสีเขียวอมฟ้าไปจนถึงสีน้ำเงินสีฟ้าสีม่วงสีแดงม่วงสีแดงถึงสีส้ม แน่นอนมาตราส่วนนี้อาจประกอบด้วยขั้นตอนวรรณยุกต์มากหรือน้อย ช่วงสีของโทนสีเย็น - อบอุ่นจากสีเหลืองถึงสีแดง - ส้มจะเหมาะสมก็ต่อเมื่อทุกสีมีความสว่างเท่ากัน สีเหลืองมิฉะนั้นคุณต้องจัดการกับความเปรียบต่างของแสงและความมืด

การปรับแต่งเหล่านี้จะทำให้เกิดความสวยงามสมบูรณ์แบบก็ต่อเมื่อไม่มีความแตกต่างของความสว่างและความมืดของสีที่ใช้ ในขณะที่รูปที่ 21 และ 22 แสดงการปรับสีของโทนสีเย็นและโทนอุ่นองค์ประกอบของรูปที่ 20 แสดงให้เห็นว่าสามารถใช้คอนทราสต์ของโทนเย็นและโทนอุ่นเพื่อเพิ่มเสียงได้อย่างไร ความแตกต่างระหว่างความเย็นและความอบอุ่นถือได้ว่า "ทำให้เกิดเสียง" มากที่สุดในบรรดาความต่างสีอื่น ๆ ขอบคุณเขาโอกาสนี้เปิดขึ้นด้วยความช่วยเหลือของสีในการถ่ายทอดเพลงที่สูงที่สุดของทรงกลมสวรรค์

ความคมชัดของสีเสริม

เราเรียกสองสีว่าเสริมกันถ้าสีของมันเมื่อผสมกันแล้วจะให้สีเทาดำที่เป็นกลาง ในทางฟิสิกส์แสงสีสองสีที่เมื่อผสมกันแล้วจะให้แสงสีขาวก็ถือว่าเป็นส่วนเสริมเช่นกัน สีเสริมทั้งสองอยู่ตรงข้ามกัน แต่ต้องการกันและกัน ตั้งอยู่ติดกันพวกมันกระตุ้นซึ่งกันและกันให้มีความสว่างสูงสุดและยกเลิกซึ่งกันและกันเมื่อผสมกันกลายเป็นโทนสีเทาดำเช่นไฟและน้ำ แต่ละสีมีเพียงสีเดียวซึ่งเสริมกัน ใน วงล้อสี สีเสริมจะอยู่ในแนวรัศมีซึ่งกันและกัน พวกเขาสร้างคู่ของสีเสริมต่อไปนี้:
สีเหลือง - ม่วง
สีเหลืองส้ม - น้ำเงิน - ม่วง
ส้ม - น้ำเงิน
แดง - ส้ม - น้ำเงิน - เขียว
แดงเขียว
แดงม่วง - เหลืองเขียว

หากเราวิเคราะห์คู่สีเสริมเหล่านี้เราจะพบว่ามีสีหลักทั้งสามสีอยู่เสมอ: เหลืองแดงและน้ำเงิน:
เหลือง - ม่วง \u003d เหลืองแดง + น้ำเงิน
ฟ้า - ส้ม - น้ำเงินเหลือง + แดง
แดง - เขียว \u003d แดงเหลือง + น้ำเงิน

สีเสริมในอัตราส่วนที่ถูกต้องตามสัดส่วนทำให้ชิ้นงานมีแรงกระแทกที่คงที่ ยิ่งไปกว่านั้นสีแต่ละสียังคงความเข้มไม่เปลี่ยนแปลง การแสดงผลที่เกิดจากสีเสริมนั้นเหมือนกับเนื้อแท้ของสี พลังทางสถิติของสีเสริมนี้มีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการทาสีผนัง อย่างไรก็ตามนอกเหนือจากนี้สีเสริมแต่ละคู่ยังมีคุณสมบัติอื่น ๆ ดังนั้นสีเหลือง - ม่วงคู่หนึ่งไม่เพียง แต่แสดงถึงความแตกต่างของสีเสริมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความแตกต่างของแสงและความมืด สีแดง - ส้ม - ฟ้า - เขียวไม่เพียง แต่เป็นคู่สีที่เสริมกันเท่านั้น แต่ในขณะเดียวกันก็มีความแตกต่างอย่างมากระหว่างความเย็นและความอบอุ่น สีแดงและสีเขียวที่เสริมกันนั้นมีความสว่างเท่ากันและมีความสว่างของสีเดียวกัน

รูปที่ 23-28 แสดงคู่สีสามคู่และส่วนผสมที่ผสมกันเพื่อสร้างโทนสีเทา การไล่ระดับสีของลายทางที่เกิดจากการผสมสีเสริมแต่ละคู่จะพิจารณาจากจำนวนสีที่เพิ่มขึ้นทีละน้อยในสีหลัก ในเวลาเดียวกันตรงกลางของแต่ละแถวเหล่านี้สีเทากลางจะปรากฏขึ้นซึ่งบ่งชี้ว่าคู่ของสีนี้เสริมกัน หากสีเทานี้ใช้ไม่ได้แสดงว่าสีที่เลือกจะไม่เสริมกัน รูปที่ 29 แสดงองค์ประกอบของสีแดงและสีเขียวและการปรับค่าต่างๆที่เกิดขึ้นเมื่อผสมกัน รูปที่ 30 ประกอบด้วยสี่เหลี่ยมที่เกิดจากการผสมสีเสริมสองคู่ ได้แก่ สีส้มและสีน้ำเงินและสีแดงส้มและสีน้ำเงิน - เขียว

ด้วยสองสีที่เสริมกันคุณจะได้รับสีเทาที่สวยงามเป็นพิเศษ เจ้านายรุ่นเก่าใช้โทนสีเทาที่มีสีเช่นนี้เนื่องจากมีการใช้สีตรงข้ามกับสีหลักที่มีแถบหรือคลุมชั้นสีแรกด้วยชั้นที่บางที่สุดของสีเพิ่มเติม Pointillists บรรลุโทนสีเทาในลักษณะที่แตกต่างกัน พวกเขาใช้สีบริสุทธิ์เป็นจุดเล็ก ๆ ติดกันและการปรากฏตัวของโทนสีเทาที่แท้จริงเกิดขึ้นแล้วในสายตาของผู้ชม