Ekzistojnë shtatë lloje të manifestimeve të kundërta. Ata janë aq të ndryshëm në bazat e tyre sa secili prej tyre duhet të studiohet veçmas. Secili prej tyre bën kontrast në karakterin e tij të veçantë dhe domethënien artistike, veprimi vizual, ekspresiv dhe konstruktiv është aq i veçantë dhe unik i llojit të tij, saqë falë tyre ne mund të zbulojmë të gjitha mundësitë kryesore artistike të ngjyrës.
Nëse hija e verdhë duhet të jetë e rëndësishme midis toneve të lehta, kjo prekje duhet të jetë më e madhe se sa të ishte në një sfond të errët. Përkundrazi, në një sfond të errët, një numër i vogël i njollave të lehta janë të mjaftueshme që karakteri i tij të përmirësohet ndjeshëm. Po kështu, marrëdhëniet sasiore duhet të bazohen në ndikimin relativ të forcës së ngjyrës.
Piktura nga Pieter Bruegel the Ancient: Peisazhi me Rënien e Icarus, Bruksel, Muzeumet Mbretërore të Arteve të Bukura, thekson kontrastin sasior. Shpresoj se ju duket interesante. Për të vizatuar, miqtë e blogerëve! Shtë procesi me të cilin sigurohet produkti i një estetike të dhënë vizuale. Ngjyra e filmit është ajo që, nga rruga, ndihmon në krijimin e identitetit tonë dhe na bën të shoqërojmë disa vepra me një gamë të caktuar të tonalitetit.
Le të fillojmë duke renditur shtatë lloje të kontrasteve të ngjyrave (shih figurën):
1. Krahasimet e ngjyrave me kontrast
2. Kontrasti i dritës dhe errësirës
3. Kontrasti i ftohtë dhe i ngrohtë
4. Kontrasti i ngjyrave plotësuese
5. Kontrasti simultan
6. Kontrasti i ngopjes së ngjyrave
7. Kontrasti i përhapjes së ngjyrave.
Krahasimet e ngjyrave me kontrast - më e thjeshtë nga të shtatë. Mund të demonstrohet me të gjitha ngjyrat e pastra në ngopjen e tyre maksimale.
Si një produkt audioviziv, kinemaja është një art që, gjatë gjithë historisë së saj, ka hulumtuar mënyrat e ndryshme në të cilat mund të përdoren imazhet për të përcjellë një mesazh. Kjo është arsyeja pse nganjëherë përdoret një avion i zakonshëm në vend të një pjese të sheshtë, ose një kontrakikado në vend të një kundërpikë. Si këndi i kamerës, ashtu edhe lloji i kornizës janë elementë që jo vetëm ndikojnë në seksionin vizual, por edhe në narrativë.
Diçka e ngjashme ndodh me ngjyrën. Në Teorinë e Ngjyrave, Goethe tashmë ka eksploruar marrëdhëniet midis toneve dhe përshkrimit se si perceptimi mund të ndryshojë në varësi të përdorimit të verdhë, blu apo të kuq. Për arsye më të dukshme, kjo është ajo që drejtorët e fotografisë marrin parasysh.
E verdhë, e kuqe dhe ngjyra blu kanë kontrastin më të theksuar të ngjyrave (Fig. 4). Në mënyrë që të bindeni për këtë, ju duhen të paktën tre ngjyra të ndritshme dhe mjaft të largëta. Ky kontrast krijon përshtypjen e diversitetit, forcës, vendosmërisë. Intensiteti i kontrastit të ngjyrave gjithmonë zvogëlohet ndërsa ngjyrat e zgjedhura largohen nga tre kryesore. Kështu, portokalli, jeshile dhe vjollcë në kontrastin e tyre janë tashmë shumë më të dobët se e verdha, e kuqja dhe bluja, dhe efekti i ngjyrave të rendit të tretë është edhe më pak i theksuar. Kur secila ngjyrë ndahet nga njëra-tjetra me vija të zeza ose të bardha, atëherë karakteri i tyre individual bëhet më i theksuar, dhe rrezatimet reciproke dhe ndikimet reciproke zvogëlohen. Çdo ngjyrë në këtë rast tregon, para së gjithash, konkretësinë e saj të vërtetë. Megjithëse grupi kryesor i tre ngjyrave të verdhë, të kuqe dhe blu përfaqëson kontrastin më të madh të ngjyrave, të gjitha ngjyrat e tjera të pastra padyshim që mund të paraqiten në një seri kontrastesh të forta ngjyrash (Fig. 6).
Secili prej tyre ka një ndikim të ndryshëm në psikologjinë e shikuesit, i cili ndryshon në varësi të funksionit ose mesazhit që ata janë të interesuar të përçojnë. Le të shohim tani skemat e përcaktuara nga Lacey. Në këtë skemë, rrota e ngjyrave përdor dy ton nga anët e kundërta për të rritur kontrastin. Si shembull, autori vendos filmin Amelia, i cili karakterizohet nga ngjyrat jeshile dhe të kuqërremtë, ose Fight Club, i cili dominohet nga tonet portokalli dhe kaltërosh. Ndërsa në të parën ngjyrat e zgjedhura krijojnë një ndjenjë harmonie, në të dytën ato përpiqen të intensifikojnë konfliktin e brendshëm dhe psikologjik që po përjeton personazhi.
Kur shkëlqimi i ngjyrës ndryshon, kontrasti i ngjyrës fiton shumë cilësi krejtësisht të reja shprehëse (Fig. 7). Numri i variacioneve këtu është shumë i madh dhe, në përputhje me këtë, numri i mundësive të tyre shprehëse është po aq i pafund. Ngjyra e bardhë dobëson shkëlqimin e ngjyrave ngjitur dhe i bën ato më të errëta, e zezë, përkundrazi, rrit shkëlqimin e tyre dhe i bën ato më të lehta. Prandaj, e zeza dhe e bardha janë elementë të rëndësishëm të përbërjeve me ngjyra (Fig. 5). Rezultate shumë interesante merren nëse një prej ngjyrave i është caktuar roli kryesor, dhe pjesa tjetër përdoren në sasi të vogla - vetëm për të theksuar cilësitë e ngjyrës kryesore. Duke theksuar një ngjyrë, ne rrisim ekspresivitetin e përgjithshëm të veprës. Brenda kufijve të kontrastit të ngjyrave, shumë tema piktoreske mund të zgjidhen. Ky kontrast jep një ndjenjë të një larmie të veçantë të jetës të gjeneruar nga forca elementare. Arti popullor i vendeve të ndryshme bazohet në kontrastet e ngjyrave. Qëndisjet me ngjyra, kostumet dhe qeramikat dëshmojnë për gëzimin natyral që ngjallin ngjyra të ndritshme.
Në fakt, meloditë e përdorura në filmin e David Fincher janë shumë të ngjashme me Makinerin, i cili gjithashtu pasqyrohet në pjesën narrative. Ngjyrat analoge janë ato në të dy anët e çdo hije të rrethit kromatik. Siç thotë Richard Lacey, kjo skemë përdoret shpesh për të krijuar një ndjenjë harmonike në një imazh, pasi heq kontrastet e forta dhe tensionin me to. Kjo është arsyeja pse ngjyrat e ngjashme janë të zakonshme në momentet e qetësisë ose reflektimit, pasi e njëjta gamë është e pranishme në natyrë.
Një shembull do të ishte imazhi kryesor i "Her", megjithëse në raste të tjera personazhi është gjithashtu me ngjyrë të kuqe për të nxjerrë në pah ngjyra të ngjashme që mbushin skenën. Kjo skemë përdor tre familje me ngjyra të vendosura në rrotën kromatike. Kështu, megjithëse një ton është dominant, dy të tjerët veprojnë ndryshe. Ashtu si me skemën e parë, ai gjithashtu kërkon forcë bazuar në kontrast. Dhe Godard, ku mbizotërojnë e kuqja, bluja dhe jeshilja. Isshtë shumë e ngjashme me skemën e parë, por në këtë dy ngjyra përdoren afër së kundërtës.
Kontrasti i dritës dhe errësirës
Për artistin, e bardha dhe e zeza janë mjeti më i fuqishëm për të shprehur dritën dhe hijen. E bardha dhe e zeza janë të kundërta në të gjitha aspektet, por midis tyre ka zona me tone gri dhe të gjithë gamën e ngjyrave kromatike. Problemet e dritës dhe hijes, e bardhë, e zezë dhe gri, si dhe problemet e dritës dhe hijes së ngjyrave të pastra të përshtatshme, si dhe lidhjet e tyre, duhet të studiohen me kujdes, sepse zgjidhja e këtyre problemeve rezulton të jetë veçanërisht e nevojshme në punën tonë krijuese. Kadifeja e zezë është pa dyshim ngjyra më e zezë, dhe sulfati i bariumit është më i bardhi. Ekziston vetëm një ngjyrë e zezë maksimale dhe një e bardhë maksimale dhe një numër i pafund hije të lehta dhe të errëta gri, të cilat mund të zgjerohen në një shkallë të vazhdueshme midis të bardhës dhe të zezës. Numri i nuancave të gri që dallohet nga syri varet nga ndjeshmëria e syrit dhe kufiri i perceptimit të shikuesit. Ky kufi mund të ulet përmes ushtrimeve praktike, dhe kështu numri i kalimeve graduale që dallohen nga syri do të rritet. Një ngjyrë gri e njëtrajtshme, sipërfaqja e saj e pajetë mund të fitojë një aktivitet misterioz përmes modulimit më delikat të hijes. Kjo aftësi ka një rëndësi të jashtëzakonshme për piktorët dhe dizajnerët, duke kërkuar që ata të jenë jashtëzakonisht të ndjeshëm ndaj ndryshimeve tonale. Gri neutrale është një ngjyrë akromatike pa karakter, indiferent që ndryshohet lehtësisht nga tonet dhe ngjyrat e kundërta. Ai është memec, por ngacmohet lehtë dhe jep tone të shkëlqyera. Çdo ngjyrë mund të sjellë menjëherë gri nga një ton neutral akromatik në një gamë ngjyrash, duke i dhënë asaj një hije plotësuese me ngjyrën që e zgjoi. Ky transformim ndodh në mënyrë subjektive në sytë tanë, dhe jo objektivisht në vetë ngjyrën e ngjyrës. Ngjyra gri - është një ngjyrë sterile, neutrale, jeta dhe karakteri i së cilës varet nga lulet fqinje. Zbut forcën e tyre ose i bën ata më me lëng. Si një ndërmjetës neutral, ai pajton të kundërtat e ndritshme me njëri-tjetrin, duke thithur njëkohësisht fuqinë e tyre dhe kështu, si një vampir, duke fituar një jetë të tijën.
Kjo zvogëlon disi kontrastin e imazhit dhe për këtë arsye forcën e ngjyrave të treguara. Sidoqoftë, ky është akoma një model në të cilin ndryshimi tonal është mjaft i dukshëm. Më në fund, ky model përdor katër kombinime të ndryshme ngjyrash, megjithëse njëri prej tyre mund të mbizotërojë mbi të tjerët. Pasoja e kësaj është një gamë shumë e larmishme dhe dinamike që ofron një larmi të gjerë ngjyrash të kundërta. Isshtë e ngjashme me ngjyrat plotësuese, vetëm këtë herë kemi katër ton veshje në vend të dy.
Të gjitha ngjyrat e përbërjes ndikohen nga ngjyrat me të cilat ato vijnë në kontakt. Gjithashtu i quajtur kontrast dritë-errësirë, ai krijohet duke kundërshtuar dritën ose ngjyrën e ngopur me të bardhën dhe ngjyra e erret ose e zeze e thelle. Një nga më të efektshmet, shumë e rekomandueshme për përmbajtjen e tekstit që duhet të nxjerrë në pah qartë sfondin.
Figura 11 tregon zhvillimin e një përbërjeje të toneve të lehta dhe të errëta, të rregulluara në një model dërrasë. Kjo përbërje mund të zgjidhet më e lehtë ose e errët, por detyra e saj kryesore është të edukojë vizionin dhe ndjenjën e shkallëzimeve të errëta të errëta dhe kontrastin e tyre. Pasi të keni zotëruar problemet e raporteve tonale të bardhë, gri dhe të zezë, mund të kaloni në studimin e kontrasteve bazuar në raportet proporcionale dhe sasiore të ngjyrave. Kontrasti i proporcioneve është kundërshtimi i madh ndaj të vogël, të gjatë në të shkurtër, të gjerë në të ngushtë, të trashë në të hollë.
Kur shfaqen dy vlera të ndryshme me kontrast të njëkohshëm, çakmaku do të duket më i zhurmshëm dhe më i errët sa më i ulët të jetë. Për shembull, nëse vendosim dy drejtkëndësha të mëdhenj, njëri në një sfond të gjelbër dhe tjetri në një sfond portokalli, do të shohim më qartë atë në një sfond të gjelbër.
Kontrasti mund të jetë midis ngjyrave të pastra ose përballjes me ato të tjera të papastra. Ngjyrat e pastra humbin shkëlqimin e tyre kur shtohet e zeza, dhe ngopja e tyre ndryshon duke shtuar të bardhën, duke ndryshuar atributet e ngrohtësisë dhe të ftohtit. E gjelbra është një ngjyrë që ndryshon në të paktën e bardhë dhe e zezë.
Kontrasti i ftohtë dhe i ngrohtë
Studimet shkencore kanë treguar se ngjyra blu-jeshile ul impulsin e qarkullimit të gjakut, ndërsa e kuq-portokalli e stimulon atë. Rezultate të ngjashme u morën në eksperimente me kafshë. Kthimi në rrotën e ngjyrave, ne shohim se e verdha është më e lehta dhe vjollca është më e errëta. Kjo do të thotë që këto dy ngjyra formojnë kontrastin më të fortë midis dritës dhe errësirës. Në kënde të drejta të boshtit "të verdhë-vjollcë" janë të vendosura "të kuqe-portokalli" dhe "blu-jeshile", të cilat janë dy polet e kontrastit të të ftohtit dhe nxehtësisë. Plumbi i kuq-portokalli, ose i kuq, është oksidi më i ngrohtë dhe blu-jeshil, ose mangan, ngjyra më e ftohtë.
Si shembull, nëse vendosim tre drejtkëndësha me ngopje të ndryshme të verdha në të njëjtin sfond, gjithmonë do të krahasojmë ato më të pastrat. Shtë kontrasti i krijuar duke kundërshtuar një ngjyrë të ftohtë ndaj një ngjyre të ftohtë. Dhe gjithashtu e njëjta e verdhë mund të jetë më e ngrohtë nëse është e rrethuar me ngjyra më të ftohta dhe më pak e ngrohtë nëse është e rrethuar me të kuqe, portokalli, etj. Dy ngjyrat plotësuese janë ato që ofrojnë aftësitë më të mira të kontrastit, megjithëse janë shumë të ashpra për t'u përputhur vizualisht me dy ngjyrat plotësuese intensive.
Për të arritur harmoninë, njëra prej tyre duhet të jetë një ngjyrë e pastër, dhe tjetra me të bardhë ose të zezë. Ngjyra plotësuese e gjeneruar në syrin e shikuesit mund të shihet, por në të vërtetë nuk ekziston. Pastër dhe ngjyrë e ndritshmeaplikuar në një zonë të madhe të faqes është shpesh e bezdisshme dhe e lodhshme, ndërsa e njëjta ngjyrë e përdorur në përmasa të vogla dhe në një sfond të shurdhër mund të krijojë një ndjenjë të dinamizmit.
Zakonisht e verdha, e verdha-portokalli, portokalli, e kuqe-portokalli, e kuqe dhe e kuqe-vjollcë zakonisht quhen ngjyra të ngrohta, dhe të verdhë-jeshile, jeshile, blu-jeshile, blu, blu-vjollcë dhe vjollcë janë të ftohtë, por një klasifikim i tillë lehtë mund të futë duke na mashtruar. Ashtu si polaritetet e së bardhës dhe të zezës përfaqësojnë më të lehtat dhe më së shumti ngjyra e erret, dhe të gjitha tonet gri janë vetëm relativisht të lehta ose të errëta në varësi të faktit nëse ato kontrastojnë me një ton më të errët ose më të lehtë, si dhe blu-jeshile dhe të kuqe-portokalli pasi polaritetet e të ftohtit dhe nxehtësisë janë gjithmonë të ftohta dhe të ngrohta, ndërsa ngjyrat e ndërmjetme midis tyre mund të jetë i ftohtë ose i ngrohtë vetëm në varësi të faktit nëse ato kontrastojnë me tonet më të ngrohta ose të ftohta.
Dy ngjyra të ndritshme të lehta pranë njëra-tjetrës ndikojnë në pamjen tonë, duke krijuar një efekt tërheqës, ndërsa nëse vendosim të njëjtat dy ngjyra brenda njëra-tjetrës, efekti ndryshon plotësisht, duke qenë i kënaqshëm. Ky efekt ndryshon pamjen e një ngjyre në varësi të incidentit në të, materialit nga i cili formohet, ose një ngjyre tjetër që shërben si sfond, e quajtur Metamerizëm. Në këtë shembull, ne shohim dy sheshe, një nga lule blu sfond dhe një tjetër i zi, të dy me një shesh të verdhë brenda.
Të dy katrorët e brendshëm janë njësoj të verdhë, por ato duken ndryshe: në një sfond blu, pastërtia e së verdhës është e maskuar dhe në një sfond të zi, e verdha tregon gjithë pastërtinë dhe freskinë. Ata kanë fuqinë për të transformuar çdo mjedis. Në vend që të ndërhyjnë në pamjen dhe ndjesinë e një shtëpie, ato përcjellin ndjesi dhe efekte, të tilla si një rritje ose zvogëlim të hapësirës, \u200b\u200bduke e lënë atë më të përmbajtur ose të gjallë, të parespektueshëm ose të matur, të qetë ose të shqetësuar, të freskët ose komod. Sidoqoftë, nuk ka asnjë kufizim për shumëllojshmërinë e toneve në të cilat kemi qasje!
Kontrasti i të ftohtit dhe të ngrohtit në kontrastin e tij polar të kuq-portokalli blu-jeshil është treguar në Figurën 16, dhe Figura 17 tregon të njëjtin kontrast, por me një zonë të ndryshuar të zënë nga secila ngjyrë. Në figurat 18 dhe 19, e njëjta ngjyrë vjollcë, duke qenë në figurën e sipërme të rrethuar nga fqinjët e ftohtë, ka një hije të ngrohtë dhe të rrethuar nga tone të ngrohta në figurën e poshtme - e ftohtë. Figura 21 tregon kalimet e një ngjyre të kuqe-portokalli nga një ton i ftohtë në një të ngrohtë dhe Figura 22 tregon të njëjtat ndryshime, por brenda një ngjyre blu-jeshile.
A keni vërejtur se si nuancat delikate të tilla si blu e çelët ose e bardhë frymëzojnë qetësi dhe qetësi? Ngjyrat tashmë me diell, të tilla si portokalli dhe e verdha, sjellin energji dhe gëzim, duke ndriçuar mjedisin me dritë dhe ngrohtësi. Këto janë vetëm disa nga rastet kur hijet bëjnë një ndryshim të madh në përbërjen e dhomave.
Mos kini frikë të bëni kontrast kur dekoroni
Kombinimet klasike dhe të përjetshme të kontrastit si e bardha janë gjithmonë më të lehta për tu përdorur. Elegante dhe e njohur si në modën ashtu edhe në modelimin e brendshëm.
Krijimi i kontrasteve duke përdorur ngjyrat e trendit
Çdo vit, ngjyrat e reja zgjidhen si udhëzime për veshjet, aksesorët dhe sigurisht dekorin e shtëpisë. Nuk është se ju përmbaheni modave dhe zgjidhni ngjyra të caktuara vetëm sepse ato janë në rritje, por njohja e tendencave mund të jetë një pikënisje për identifikimin e toneve të bukura që ju pëlqen dhe të qëndroni së bashku.Nëse duam të arrijmë kundërshtimin polar të të ftohtit dhe të ngrohtit në shfaqjen e tyre më të lartë, duhet të ndërtojmë një shkallë kromatike nga blu-jeshile deri në blu, blu-vjollcë, të kuqe-vjollcë, të kuqe në të kuqe-portokalli. Kjo shkallë, natyrisht, mund të përbëhet nga hapa pak a shumë tonalë. Diapazoni kromatik i ngjyrave të ngrohta të ftohta nga e verdha në të kuqe-portokalli mund të jetë e përshtatshme vetëm nëse të gjitha ngjyrat janë të barabarta në lehtësi ngjyra e verdhepërndryshe ju duhet të merreni me kontrastin e dritës dhe errësirës.
Bëni kujdes me ngjyrën shtesë
Kur përdorni ngjyra të ndritshme dhe të kundërta, mbingarkesa duhet të shmanget në mënyrë që të mos peshoni dorën dhe të mos merrni rezultatin. Nëse bizhuteri është me shumë ngjyra, zgjidhni bazat neutrale dhe zgjidhni ngjyra të ndritshme vetëm në detaje, thjesht krijoni pika të kundërta.
Atribuoni ngjyrave stilit dhe funksionimit të mjedisit
Për shembull, muret neutrale dhe mobiljet e matura duken shumë mirë kur përdoren me qilima, jastëkë dhe vazo me ngjyra. Më besoni: është më interesante! Mos e pëlqeni thjesht ose mos e shikoni bukur kontrastin kur zgjidhni hije për të dekoruar shtëpinë tuaj. Në vendimin tuaj, merrni gjithashtu parasysh stilin dhe funksionin dekorativ për të zgjedhur gamën e duhur. Shikoni efektet e ngjyrave që të mos pendoheni më vonë.
Këto modulime arrijnë bukurinë e përsosur vetëm kur nuk ka dallime në dritë dhe errësirë \u200b\u200btë ngjyrave të përdorura. Ndërsa figurat 21 dhe 22 tregojnë modulimet kromatike të toneve të ftohta dhe të ngrohta, përbërja e figurës 20 tregon se si mund të përdoret kontrasti i toneve të ftohtë dhe të ngrohtë për të maksimizuar tingullin e tyre. Kontrasti i të ftohtit dhe të ngrohtit mund të konsiderohet më "tingëlluesi" midis kontrasteve të tjera të ngjyrave. Falë tij, hapet mundësia me ndihmën e ngjyrës për të përcjellë muzikën më të lartë të sferave qiellore.
Thjesht për ta mbajtur të kuqe idenë. Meqenëse përfaqëson dashuri dhe pasion, duke qenë një ngjyrë e ngrohtë dhe intensive, ky tonalitet mund të provokojë nervozizëm, agjitacion, paqëndrueshmëri emocionale dhe lodhje vizuale. Nëse edhe e dini për këtë, dëshironi të përfshini ngjyrime të kuqërremta në konvikte, referojuni printimeve dhe sendeve të vogla dekorative.
Përdorni mjete teknologjike për të provuar kombinimet e ngjyrave
Në dyshim cilat ngjyra të përdorim? Dëshironi të dini nëse një ton përputhet me tjetrin? Dëshironi të shihni nëse kontrastet funksionojnë? Një mënyrë për të marrë një ide të përafërt se si do të duket një përbërje është referimi në faqet dhe aplikacionet për celularë.
Kontrasti plotësues i ngjyrave
Ne i quajmë dy ngjyra plotësuese nëse pigmentet e tyre, kur përzihen, japin një ngjyrë neutrale gri-të zezë. Në fizikë, dy drita kromatike që, kur përzihen, japin dritë të bardhë konsiderohen gjithashtu plotësuese. Dy ngjyra plotësuese janë të kundërta me njëra-tjetrën, por kanë nevojë për njëra-tjetrën. Të vendosura pranë njëri-tjetrit, ata ngacmojnë njëri-tjetrin në shkëlqimin maksimal dhe anulojnë njëri-tjetrin kur përzihen, duke formuar një ton gri-të zi, si zjarri dhe uji. Çdo ngjyrë ka vetëm një ngjyrë të vetme, e cila është plotësuese e saj. AT rrota me ngjyra ngjyrat plotësuese ndodhen diametralisht me njëra-tjetrën. Ato formojnë çiftet e mëposhtme të ngjyrave plotësuese:
e verdhë - vjollcë
verdhë-portokalli - blu-vjollcë
portokalli - blu
e kuqe-portokalli - blu-jeshile
Jeshile e Kuqe
e kuqe-vjollcë - e verdhë-jeshile.
Mos shkoni as mbi kokën tuaj për të përdorur kombinime si jeshile dhe të kuqe, vjollcë dhe të verdhë, blu dhe portokalli? Mirë mbani në mend se ka harmoni në përdorimin e këtyre ngjyrave. Shenjat plotësuese të ngjyrave janë ngjyra të kundërta në rrethin kromatik.
Shtë e qartë se diagrami i tonit të ngjyrave është shumë i gjerë dhe lejon kombinime të pafundme. Sidoqoftë, është e vërtetë që harmonia thjesht e kundërta arrihet përmes përdorimit të dy ngjyrave: njëra kryesore dhe tjetra e kundërta në rrethin kromatik. Ky koncept themelor e bën gjithçka më të qartë. Çdo ngjyrë ka disa nuanca, më të lehta dhe më të errëta. Prandaj, në rastin e harmonisë, mund të bëhen kombinime të pafundme. Por nuk është gjithmonë e lehtë të kombinosh këto ngjyra për të punuar në dekorimin e mjedisit. Me tepri, mund të krijojë kushte të pakëndshme, të lodhshme, stresuese që i bëjnë njerëzit të zemëruar, e dini?
Nëse analizojmë këto çifte ngjyrash plotësuese, zbulojmë se të tre ngjyrat kryesore janë gjithmonë të pranishme në to: e verdha, e kuqja dhe bluja:
e verdhë - vjollcë \u003d e verdhë, e kuqe + blu;
blu - portokalli - blu, e verdhë + e kuqe;
e kuqe - jeshile \u003d e kuqe, e verdhë + blu.
Ngjyrat plotësuese, në raportin e tyre proporcionalisht të saktë, i japin copës një bazë të fortë të ndikimit. Për më tepër, secila ngjyrë mbetet e pandryshuar në intensitetin e saj. Përshtypjet e prodhuara nga ngjyrat plotësuese janë identike me thelbin e vetë ngjyrës. Kjo fuqi statistikore e ngjyrave plotësuese është veçanërisht e rëndësishme për pikturimin e mureve. Sidoqoftë, përveç kësaj, secila palë e ngjyrave plotësuese ka karakteristika të tjera. Pra, një palë e verdhë-vjollcë përfaqëson jo vetëm një kontrast të ngjyrave plotësuese, por edhe një kontrast të fortë të dritës dhe errësirës. Kuq-portokalli - blu-jeshile nuk është gjithashtu vetëm një palë e ngjyrave plotësuese, por në të njëjtën kohë një kontrast jashtëzakonisht i fortë i ftohtë dhe i ngrohtë. Kuqja dhe jeshilja plotësuese të saj janë njësoj të lehta dhe kanë të njëjtën shkëlqim ngjyre.
Figurat 23-28 tregojnë tre palë ngjyrash plotësuese dhe përzierjet e tyre për të prodhuar një ton gri. Shkallëzimi i ngjyrave të shiritave të formuar nga përzierja e secilës palë ngjyrash plotësuese përcaktohet nga rritja graduale e sasisë së ngjyrës së shtuar në atë kryesore. Në të njëjtën kohë, në qendër të secilës prej këtyre rreshtave shfaqet grija neutrale, që tregon se kjo palë ngjyrash është plotësuese. Nëse kjo gri nuk funksionon, atëherë ngjyrat e zgjedhura nuk janë plotësuese. Figura 29 tregon një përbërje të kuqe dhe jeshile dhe modulimet e ndryshme që ndodhin kur ato përzihen. Figura 30 është e përbërë nga katrorë të formuar nga përzierja e dy palëve të ngjyrave plotësuese: portokalli dhe blu, dhe të kuqe-portokalli dhe blu-jeshile.
Me dy ngjyra plotësuese, veçanërisht mund të merren gri të bukura. Mjeshtrat e vjetër arritën një ton të tillë gri me ngjyrë, për shembull, për shkak të faktit se ngjyra e kundërt u aplikua në ngjyrën kryesore me vija ose mbuloi shtresën e parë të ngjyrës me shtresën më të hollë të ngjyrës shtesë. Pointillistët arritën tonin e ngjyrës gri në një mënyrë tjetër. Ata aplikuan ngjyra të pastra në pika të vogla pranë njëra-tjetrës dhe pamja e tonit gri aktual ndodhi tashmë në sytë e shikuesit.
Coloristic është një shkencë magjepsëse që studion ngjyrat, kombinimet dhe efektet e tyre tek njerëzit. Do të duket, çfarë lloj shkence është të konsiderosh ngjyrat? Sidoqoftë, studimit të ngjyrës i kushtohet vëmendje e madhe në zona të ndryshme: në dizajnin e brendshëm, krijimin e faqeve në internet, fotografinë, modelimin e veshjeve, parukerinë, floristikën, reklamimin, marketingun dhe madje edhe psikologjinë.
Çfarë studimesh ngjyrash
Studimi i natyrës së ngjyrës nuk është aq i lehtë sa mund të duket në shikim të parë. Njohësit e ngjyrosjes mund të kalojnë orë të tëra duke folur se cilat janë ngjyrat kryesore, plotësuese dhe të përbëra. Shumë do të thuhet për karakteristikat, për kontrastet, harmonia e ngjyrave, ngjyra, gjuha e ngjyrave, rreth spektrave. Kjo listë mund të vazhdojë pafundësisht.
Coloristic është një shkencë shumë e rëndësishme, pasi zgjedhja e duhur nuk është vetëm e këndshme për syrin e njeriut, por gjithashtu ka një efekt të fuqishëm në proceset fiziologjike dhe në gjendjen psikologjike të një personi. Kombinimi me shkathtësi i ngjyrave, ju mund të ndjellni shoqërimet, emocionet e nevojshme dhe të formoni një imazh të caktuar.
Ngjyrat. Ekspozimi njerëzor
Punonjësit e agjencive reklamuese përdorin me shkathtësi një funksion të tillë me ngjyra si formimin e një imazhi të caktuar. Jo pa ndihmën e psikologëve, u zbulua se përparësia e ngjyrave të caktuara në reklamë mund të shkaktojë një ndjenjë të caktuar tek një person.
- Kështu, për shembull, e kuqja identifikohet me emocione të forta, vendosmëri dhe rrezik. Kjo ngjyrë zgjon dëshirën.
- E gjelbra është relaksuese dhe gjallëruese. Ajo simbolizon pastërtinë, freskinë, natyrën dhe një fillim të ri.
- Portokallia është ngjyra e optimistëve.
- Blu është ngjyra e stabilitetit, qetësisë, minimalizmit.
- E zeza është sinonim i luksit dhe elegancës. Jo më kot shumë mallra luksoze, të tilla si makina, orë dore ose alkool elitar, reklamohen me ngjyra të errëta.
Llojet e kombinimeve të ngjyrave
Për momentin, koloristika ka 10 lloje të kombinimeve të ngjyrave:
- Bazë.
- E vështirë.
- I përbërë.
- Akromatike.
- Monokromatike.
- Neutrale.
- Shtesë
- Të ngjashme.
- Kontrastuese.
Një nga mënyrat më të zakonshme për të kombinuar ngjyrat është përmes kontrasteve. Edhe nëse nuk dini se cilat janë ngjyrat e kundërta, patjetër që e keni hasur këtë fenomen në jetë. A keni vërejtur se sa harmonikisht duken shiritat dhe lodrat e kuqe në një pemë të Krishtlindjes? Të gjitha sepse e kuqe dhe ngjyrat jeshile - kontrastuese. Pra, cilat janë ngjyrat e kundërta?
Rrota me ngjyra e Itten
Profesionistët përdorin materiale të veçanta referimi për t'i ndihmuar ata të përcaktojnë kombinimin e duhur të ngjyrave. Ka me qindra tavolina të kombinimit të ngjyrave, dhe secila ka përparësitë e veta. Por më shpesh njerëzit me një orientim krijues përdorin Itten.
Johannes Itten është një ekspert i vërtetë i ngjyrave. Ai ia kushtoi tërë jetën studimit të ngjyrës. Itten ia dha këtë njohuri botës në formën e një manuali të titulluar "Arti i Ngjyrës", i cili është një "Bibël" për artistët, dizajnerët dhe të gjithë, veprimtaria e të cilëve lidhet me ngjyrat dhe modelin.
Rrota me ngjyra përmban 12 nuanca të tre blu dhe të verdhë themelore. Ngjyrat e kundërta janë ato që janë ashpër të kundërta me njëra-tjetrën dhe janë në anët e kundërta të rrethit.
Nëse kthehemi te imazhi i rrethit të Itten, menjëherë shohim se e verdha është një palë e kundërt me vjollcë, blu me portokalli dhe ngjyra e kundërta e kuqe - jeshile.
Kombinimi i duhur
Kombinimet e kontrastit të ngjyrave shpesh quhen komplementare. Për çfarë përdoren këto kombinime?
Ky kombinim përdoret shpesh në pikturë kur është e nevojshme të theksohet ose theksohet ndonjë objekt i pikturës. Nëse shikoni përreth, do të vini re se natyra është plot kontraste: një agar i kuq, i flaktë, në sfondin e gjelbërimit smerald bën thirrje me ngjyrat e saj; diell i verdhë i ndritshëm që ndriçon në qiellin blu; dallgët blu që ledhatojnë bregun e artë me rërë.
Dizajnerët e brendshëm e kanë njohur prej kohësh se është një kompliment që do t'ju ndihmojë të zgjidhni një palë harmonike të ngjyrave, por është e nevojshme të mbani mend disa pika që do të ndihmojnë "të shtrydhni maksimumin" nga diapazoni i hijeve:
- Ngjyrat e kundërta nuk duhet të jenë në përmasa të barabarta - kjo do të çojë në çekuilibër. Opsioni më i mirë është të përdorni një ngjyrë si kryesore dhe ta plotësoni atë me thekse të një hije të çiftuar.
- Një mënyrë tjetër për të kombinuar çiftet e kundërta është të përdorni hije të ndryshme me dy ngjyra. Kjo do të balancojë gamën e ngjyrave.
- Për të ulur shkëlqimin e ngjyrave plotësuese, hollojini ato me të bardhë ose krem. Për shembull, nëse një set bluzë dhe blu duket shumë provokuese, mund ta zbusni pamjen me aksesorë të bardhë.
- Profesionistët rekomandojnë përdorimin e ngjyrave kryesore dhe plotësuese në përmasa të caktuara. Për shembull, për një palë të kuqe-jeshile kjo proporcion do të jetë 1: 1, portokalli-blu - 1: 2, e verdhë-vjollcë - 1: 3.
Këto rregulla do të jenë të dobishme nëse përdorni ngjyra të pastra spektrale. Mund t’i shihni në foton më poshtë.
Si të përdorni ngjyra të kundërta
Nëse shqetësoheni për përdorimin e gabuar të kontrasteve, mos harroni se ngjyrat e mbytura janë më të lehta për tu përdorur sepse ato priren të "ndërpresin" më pak njëri-tjetrin.
Rregulli kryesor i kombinimit të ngjyrave të kundërta: sa më intensiv të jetë toni i ngjyrës, aq më pak duhet të jetë sipërfaqja në të cilën përdoret.
Duke ndjekur këto rregulla, ju mund të krijoni imazhin më harmonik, qofshin veshje, buqetë, dizajn të brendshëm ose faqe në internet. Përndryshe, disharmonia, perceptimi negativ do të shfaqet.
