Postoji sedam vrsta kontrastnih manifestacija. Oni su toliko različiti u svojim osnovama da se svaki od njih mora proučavati odvojeno. Svaka od njih kontrastira se u svom posebnom karakteru i umjetničkom značaju, vizuelno, izražajno i konstruktivno djelovanje toliko je neobično i jedinstveno te vrste da zahvaljujući njima možemo otkriti sve glavne umjetničke mogućnosti boje.
Ako će nijansa žute biti značajna među svijetlim tonovima, ovaj dodir trebao bi biti veći nego da je na tamnoj pozadini. Naprotiv, na tamnoj pozadini dovoljan je mali broj svijetlih mrlja da bi se njegov karakter mogao značajno poboljšati. Slično tome, kvantitativni odnosi trebali bi se temeljiti na relativnom utjecaju snage boje.
Slika Pietera Bruegela antičkog: Pejzaž s padom Ikara, Brisel, Kraljevski muzeji likovnih umjetnosti, naglašava kvantitativni kontrast. Nadam se da vam je ovo bilo zanimljivo. Da crtamo, prijatelji blogera! To je postupak kojim se pruža proizvod date vizuelne estetike. Dakle, boja filma je ono što, usput rečeno, pomaže u stvaranju našeg identiteta i tjera nas da određena djela povežemo s određenim opsegom tonaliteta.
Počnimo s popisom sedam vrsta kontrasta boja (vidi sliku):
1. Poređenje kontrastnih boja
2. Kontrast svjetla i tame
3. Kontrast hladnog i toplog
4. Kontrast komplementarnih boja
5. Istovremeni kontrast
6. Kontrast zasićenja boje
7. Kontrast širenja boje.
Poređenja kontrastnih boja - najjednostavniji od svih sedam. Može se demonstrirati svim čistim bojama u njihovoj najvećoj zasićenosti.
Kao audiovizuelni proizvod, kino je umetnost koja je tokom svoje istorije istraživala različite načine na koje se slike mogu koristiti za prenošenje poruke. Zbog toga se ponekad koristi ravna ravnina umjesto ravnog dijela, ili kontračikado umjesto kontrapunkta. I kut kamere i vrsta kadriranja elementi su koji utječu ne samo na vizuelni dio, već i na narativ.
Nešto slično se događa i sa bojom. U Teoriji boja, Goethe je već istražio odnos između tonova i prikaza kako se percepcija može promijeniti ovisno o tome koristi li se žuta, plava ili crvena. Iz očiglednijih razloga, to je ono što direktori fotografije uzimaju u obzir.
Žuta, crvena i plava boja imaju najizraženiji kontrast boja (slika 4). Da biste se u to uvjerili, trebaju vam najmanje tri svijetle i dovoljno udaljene boje. Ovaj kontrast stvara dojam raznolikosti, snage, odlučnosti. Intenzitet kontrasta boja se uvijek smanjuje kako se odabrane boje odmiču od glavne tri. Dakle, narančasta, zelena i ljubičasta su već mnogo slabije kontrastne od žute, crvene i plave, a efekt boja trećeg reda je još manje izražen. Kada su svaka boja odvojena jedna od druge crnim ili bijelim linijama, njihov individualni karakter postaje izraženiji, a međusobno zračenje i međusobni utjecaji su time smanjeni. U ovom slučaju, svaka boja pokazuje, prije svega, svoju stvarnu konkretnost. Iako glavna grupa od tri boje žuta, crvena i plava predstavlja najveći kontrast boja, sve ostale čiste boje nesumnjivo se mogu predstaviti u nizu jakih kontrasta boja (slika 6).
Svaki od njih ima drugačiji utjecaj na psihologiju gledatelja, koji varira ovisno o funkciji ili poruci koju zanima. Pogledajmo sada sheme koje je definirao Lacey. U ovoj shemi točak boja koristi dva tona sa suprotnih strana za povećanje kontrasta. Kao primjer, autor navodi film Amelia, koji se odlikuje zelenom i crvenkastom bojom, ili Fight Club, u kojem dominiraju narančasti i plavičasti tonovi. Dok u prvoj odabrane boje stvaraju osjećaj harmonije, u drugoj pokušavaju pojačati unutarnji i psihološki sukob koji lik proživljava.
Kada se osvjetljenje boje promijeni, kontrast boja dobiva mnoge potpuno nove izražajne kvalitete (slika 7). Ovdje je broj varijacija vrlo velik i, u skladu s tim, broj njihovih izražajnih mogućnosti je jednako beskonačan. Bijela boja slabi svjetlinu susjednih boja i čini ih tamnijima, crna, naprotiv, povećava njihovu svjetlinu i čini ih svjetlijima. Stoga su crna i bijela važni elementi kompozicija boja (slika 5). Vrlo zanimljivi rezultati dobivaju se ako se jednoj od boja dodijeli glavna uloga, a ostale se koriste u malim količinama - samo kako bi se naglasile kvalitete glavne boje. Naglašavanjem jedne boje, poboljšavamo ukupnu izražajnost djela. U granicama kontrasta boja mogu se riješiti mnoge slikovne teme. Ovaj kontrast daje osjećaj posebne živopisnosti koju generira elementarna sila. Narodna umjetnost različitih zemalja temelji se na kontrastima boja. Šareni vezovi, kostimi i keramika svjedoče o prirodnoj radosti koju svijetle boje izazivaju.
Zapravo, melodije korištene u filmu Davida Finchera vrlo su slične The Machinistu, što se također odražava u narativnom dijelu. Analogne boje su one s obje strane bilo koje sjene hromatskog kruga. Kao što Richard Lacey kaže, ova se shema često koristi za stvaranje skladnog osjećaja na slici, jer uklanja jake kontraste i napetost s njima. Zbog toga su slične boje česte u trenucima smirenosti ili refleksije, jer je isti raspon prisutan i u prirodi.
Primjer bi mogla biti gornja slika "Her", iako je u drugim slučajevima lik također obojan crveno kako bi istaknuo slične boje koje ispunjavaju scenu. Ova shema koristi tri porodice boja smještene u hromatskom kolu. Dakle, iako je jedan ton dominantan, druga dva djeluju drugačije. Kao i u prvoj šemi, on takođe traži snagu zasnovanu na kontrastu. I Godard, gdje prevladavaju crvena, plava i zelena. Vrlo je sličan prvoj shemi, ali u ovoj su dvije boje korištene blizu suprotne.
Kontrast svjetla i tame
Za umjetnika su bijela i crna najsnažnija sredstva za izražavanje svjetla i sjene. Bijela i crna su suprotne u svim pogledima, ali između njih su područja sivih tonova i cijela paleta hromatskih boja. Problemi svjetlosti i sjene, bijele, crne i sive, kao i problemi svjetlosti i sjene vlastitih čistih boja, kao i njihove veze, moraju se pažljivo proučiti, jer se rješenje tih problema pokazalo posebno potrebnim u našem kreativnom radu. Crni baršun je bez sumnje najcrnja boja, a barijev sulfat je najbijeliji. Postoji samo jedna maksimalna crna i jedna maksimalno bijela boja i beskonačan broj svijetlih i tamnih nijansi sive, koji se mogu proširiti u kontinuiranu ljestvicu između bijele i crne. Broj nijansi sive oci koje oci uocavaju ovisi o osjetljivosti oka i granici percepcije gledatelja. Ova se granica može smanjiti kroz praktične vježbe, pa će se tako povećati broj postupnih prijelaza koji se mogu prepoznati okom. Ujednačena siva boja, njena beživotna površina može dobiti tajnovite aktivnosti kroz najsuptilnije modulacije sjene. Ova sposobnost je od izuzetne važnosti za slikare i dizajnere, zahtijevajući od njih da budu izuzetno osjetljivi na tonske razlike. Neutralno siva je beznačajna, ravnodušna akromatska boja koja se lako mijenja kontrastnim tonovima i bojama. Nijem je, ali se lako uzbuđuje i daje sjajne tonove. Bilo koja boja može odmah unijeti sivu iz neutralnog akromatskog tona u raspon boja, dajući joj nijansu koja je komplementarna boji koja ju je probudila. Ova se transformacija događa subjektivno u našim očima, a ne objektivno u samom tonu boje. Siva boja je sterilna, neutralna boja, čiji život i karakter ovise o susjednom cvijeću. Omekšava njihovu snagu ili ih čini sočnijima. Kao neutralan posrednik, pomiruje svijetle suprotnosti jedni s drugima, dok upija njihovu moć i time poput vampira stječe vlastiti život.
To donekle smanjuje kontrast slike, a samim tim i jačinu prikazanih boja. Međutim, ovo je još uvijek model u kojem je tonska razlika sasvim očita. Konačno, ovaj model koristi četiri različite kombinacije boja, iako jedna od njih može prevladati nad drugima. Posljedica toga je vrlo raznolika i dinamična paleta koja nudi široku paletu kontrastnih boja. Slična je komplementarnim bojama, samo što ovog puta imamo četiri tona obloge umjesto dva.
Na sve boje kompozicije utječu boje s kojima dolaze u kontakt. Naziva se i svijetlo-tamni kontrast, stvara se suprotstavljanjem svijetle ili zasićene boje bijeloj i tamna boja ili duboko crna. Jedan od najučinkovitijih, visoko preporučenih za tekstualni sadržaj koji mora jasno istaknuti pozadinu.
Slika 11 prikazuje razvoj kompozicije svijetlih i tamnih tonova, raspoređenih u šahovsku tablu. Ova se kompozicija može riješiti svjetlije ili tamnije, ali njen glavni zadatak je educirati vid i osjećaj gradacija svijetlo-tamnog i njihov kontrast. Savladavši probleme tonskih omjera bijele, sive i crne, možete prijeći na proučavanje kontrasta na osnovu proporcionalnih i kvantitativnih omjera boja. Kontrast proporcija je suprotstavljanje velikog prema malom, dugog prema kratkom, širokog do uskog, debelog do tankog.
Kad se prikazuju dvije različite vrijednosti uz istovremeni kontrast, svjetlije će se pojaviti glasnije i tamnije što je niže. Na primjer, ako postavimo dva velika pravougaonika, jedan na zelenkastu, a drugi na narančastu pozadinu, jasnije ćemo vidjeti onaj na zelenkastoj pozadini.
Kontrast može biti između čistih boja ili sukoba s drugim nečistim bojama. Čiste boje gube sjaj kada se doda crna, a zasićenost se mijenja dodavanjem bijele boje, mijenjajući svojstva topline i hladnoće. Zelena je boja koja se mijenja u najmanje bijelu i crnu.
Kontrast hladnog i toplog
Naučne studije su pokazale da plavo-zelena boja smanjuje cirkulatorni impuls, dok ga crveno-narančasta stimulira. Slični rezultati dobiveni su u eksperimentima sa životinjama. Vraćajući se na kolo boja, vidimo da je žuta najsvjetlija, a ljubičasta najtamnija. To znači da ove dvije boje stvaraju najjači kontrast između svijetle i tamne. Pod pravim uglom prema osi "žuto-ljubičasta" nalaze se "crveno-narančasta" i "plavo-zelena", koja su dva pola kontrasta hladnoće i toplote. Crveno-narančasta ili crvena olovna je najtoplija, a plavo-zelena, ili manganov oksid, najhladnija boja.
Kao primjer, ako tri pravokutnika s različitim zasićenjima žute boje postavimo na istu pozadinu, uvijek ćemo usporediti one najčišće. To je kontrast stvoren suprotstavljanjem hladne boje hladnoj boji. A također ista žuta može biti toplija ako je okružena hladnijim bojama i manje topla ako je okružena crvenom, narančastom itd. Dvije komplementarne boje nude najbolje kontrastne mogućnosti, premda su preoštre da bi se vizuelno uklopile s dvije intenzivne komplementarne boje.
Da bi se postigla harmonija, jedan od njih trebao bi biti čiste boje, a drugi s bijelom ili crnom. Komplementarna boja koja nastaje u oku promatrača može se vidjeti, ali ona zapravo ne postoji. Čisti i svijetle bojeprimijenjen na velikom dijelu stranice često je dosadan i naporan, dok ista boja koja se koristi u malim proporcijama i na mutnoj pozadini može stvoriti osjećaj dinamičnosti.
Obično se žuta, žuto-narančasta, narančasta, crveno-narančasta, crvena i crveno-ljubičasta obično nazivaju toplim bojama, a žuto-zelena, zelena, plavo-zelena, plava, plavo-ljubičasta i ljubičasta su hladne, ali takva klasifikacija može se lako uvesti obmanjujući nas. Baš kao što polariteti bijele i crne predstavljaju najlakše i najlakše tamna boja, a svi sivi tonovi su samo relativno svijetli ili tamni, ovisno o tome razlikuju li se s tamnijim ili svjetlijim tonom, i plavo-zeleni i crveno-narančasti jer su polariteti hladnoće i vrućine uvijek hladni i topli, dok su srednje boje između njih mogu biti hladni ili topli samo u zavisnosti od toga da li su u kontrastu s toplijim ili hladnijim tonovima.
Dvije jarke svijetle boje jedna pored druge utječu na naš pogled, stvarajući efekt odbacivanja, dok ako stavimo iste dvije boje jedna u drugu, efekt se potpuno mijenja, što je ugodno. Ovaj efekt mijenja izgled boje ovisno o incidentu na njoj, materijalu od kojeg je nastala ili drugoj boji koja služi kao pozadina, koja se naziva metamerizam. U ovom primjeru vidimo dva kvadrata, jedan od plavo cvijeće pozadina i još jedna crna, oboje sa žutim kvadratom iznutra.
Dva unutarnja kvadrata su jednako žuta, ali izgledaju drugačije: na plavoj pozadini čistoća žute maske je maskirana, a na crnoj pozadini žuta pokazuje svu čistoću i svježinu. Oni imaju moć da transformišu svako okruženje. Umjesto da ometaju izgled i osjećaj kuće, oni prenose senzacije i efekte, poput povećanja ili smanjenja prostora, čineći ga diskretnijim ili živahnijim, nevažnim ili trezvenim, smirenim ili tjeskobnim, hladnim ili ugodnim. U svakom slučaju, nema ograničenja za raznolikost tonova kojima imamo pristup!
Kontrast hladnog i toplog u njegovom polarnom kontrastu crveno-narančaste plavo-zelene boje prikazan je na slici 16, a slika 17 prikazuje isti kontrast, ali s promijenjenom površinom koju zauzima svaka boja. Na slikama 18 i 19, ista ljubičasta boja, koja je na gornjoj figuri okružena hladnim susjedima, ima toplu nijansu, a okružena toplim tonovima na donjoj slici - hladno. Slika 21 prikazuje prijelaze crveno-narančaste boje iz hladnog u topli ton, a slika 22 prikazuje iste promjene, ali unutar plavo-zelene boje.
Jeste li primijetili kako nježne nijanse poput svijetloplave ili bijele nadahnjuju vedrinu i spokoj? Već sunčane boje, poput narandžaste i žute, donose energiju i radost, osvjetljavajući okoliš svjetlošću i toplinom. Ovo je samo nekoliko slučajeva kada nijanse čine veliku razliku u sastavu soba.
Ne bojte se kontrasta prilikom ukrašavanja
Klasične i bezvremenske kontrastne kombinacije poput bijele uvijek je lakše koristiti. Elegantan i poznat u modi i dizajnu enterijera.
Stvaranje kontrasta pomoću trend boja
Svake godine odabiru se nove boje kao smjernice za odjeću, dodatke i naravno za uređenje doma. Nije da se držite pomodnosti i birate određene boje samo zato što su u porastu, ali poznavanje trendova može biti polazna točka za prepoznavanje lijepih tonova u kojima uživate i ostajete zajedno.Ako želimo postići polarno suprotstavljanje hladnog i toplog u njihovoj najvišoj manifestaciji, moramo izgraditi hromatsku ljestvicu od plavo-zelene preko plave, plavo-ljubičaste, crveno-ljubičaste, crvene do crveno-narančaste. Ova se ljestvica, naravno, može sastojati od više ili manje tonskih koraka. Kromatski raspon hladno-toplih boja od žute do crveno-narančaste može biti prikladan samo ako su sve boje jednake svjetlosti žuta bojau suprotnom se morate nositi s kontrastom svjetlosti i tame.
Budite oprezni s dodatnom bojom
Kada koristite svijetle i kontrastne boje, treba izbjegavati prejedanje kako ne biste vagali ruku i ne postigli rezultat. Ako je nakit raznobojan, odlučite se za neutralne osnove i birajte svijetle boje samo u detaljima, samo stvorite kontrastne točke.
Boje pripisujte stilu i funkciji okoline
Na primjer, neutralni zidovi i trezveni namještaj izgledaju sjajno kada se koriste sa tepisima, jastucima i vazama u boji. Vjerujte mi: zanimljivije je! Ne samo da vam se sviđa ili da vam kontrast bude lijep kada odabirete nijanse za ukrašavanje vašeg doma. U svojoj odluci uzmite u obzir i dekorativni stil i funkciju za odabir prikladne palete. Pogledajte efekte u boji kako kasnije ne biste požalili.
Ove modulacije postižu savršenu ljepotu samo kada ne postoje razlike u svjetlini i tamnosti korištenih boja. Dok slike 21 i 22 prikazuju hromatske modulacije hladnih i toplih tonova, kompozicija slike 20 pokazuje kako se kontrast hladnih i toplih tonova može koristiti za maksimaliziranje njihovog zvuka. Kontrast hladnog i toplog može se smatrati najzvučnijim među ostalim kontrastima boja. Zahvaljujući njemu, otvara se mogućnost uz pomoć boja da prenese najvišu muziku nebeskih sfera.
Samo da ideja ostane crvena. Budući da predstavlja ljubav i strast, budući da je topla i intenzivna boja, ovaj tonalitet može izazvati razdražljivost, uznemirenost, emocionalnu nestabilnost i vizuelni umor. Ako čak i znate za to, želite uključiti crvenkaste nijanse u studentske domove, uputiti se na grafike i male ukrasne predmete.
Koristite tehnološke alate za testiranje kombinacija boja
Ne sumnjate koje boje koristiti? Želite znati da li se jedan ton podudara s drugim? Želite li vidjeti rade li kontrasti? Jedan od načina da dobijete okvirnu ideju kako će kompozicija izgledati je pozivanje na mobilne web lokacije i aplikacije.
Komplementarni kontrast boja
Dvije boje nazivamo komplementarnima ako njihovi pigmenti, kada se miješaju, daju neutralnu sivo-crnu boju. U fizici se dva hromatska svjetla koja, kad se pomiješaju, daju bijelu svjetlost, također smatraju komplementarnim. Dvije komplementarne boje međusobno su suprotne, ali trebaju jedna drugu. Smješteni jedan pored drugog, oni se međusobno uzbuđuju do maksimalne svjetline i međusobno se poništavaju kada se miješaju, tvoreći sivo-crni ton, poput vatre i vode. Svaka boja ima samo jednu jedinu boju koja joj je komplementarna. AT kotačić u boji komplementarne boje nalaze se dijametralno jedna prema drugoj. Oni čine sljedeće parove komplementarnih boja:
žuto - ljubičasta
žuto-narančasta - plavo-ljubičasta
narančasto - plava
crveno-narančasta - plavo-zelena
Crveno zelena
crveno-ljubičasta - žuto-zelena.
Nemojte ni preko glave koristiti kombinacije poput zelene i crvene, ljubičaste i žute, plave i narančaste? Pa imajte na umu da postoji harmonija u upotrebi ovih boja. Komplementarne boje su suprotne boje u hromatskom krugu.
Jasno je da je dijagram tonova boja vrlo širok i omogućava beskrajne kombinacije. Međutim, istina je da se kontrastna harmonija postiže upotrebom dvije boje: jedne primarne, a druge suprotne u hromatskom krugu. Ovaj osnovni koncept stvari čini jasnijima. Svaka boja ima nekoliko nijansi, svjetliju i tamniju. Stoga se u slučaju harmonije mogu napraviti beskrajne kombinacije. Ali nije uvijek lako kombinirati ove boje kako bi djelovale u uređenju okoliša. Prekomjerno, to može stvoriti neugodne, zamorne, stresne uvjete koji ljude čine bijesnima, znate?
Ako analiziramo ove parove komplementarnih boja, otkrivamo da su u njima uvijek prisutne sve tri osnovne boje: žuta, crvena i plava:
žuta - ljubičasta \u003d žuta, crvena + plava;
plava - narančasta - plava, žuta + crvena;
crvena - zelena \u003d crvena, žuta + plava.
Komplementarne boje u proporcionalno korektnom omjeru daju komadu statički jaku osnovu udara. Štaviše, svaka boja ostaje nepromijenjena u svom intenzitetu. Utisci koje stvaraju komplementarne boje identični su suštini same boje. Ova statistička snaga komplementarnih boja posebno je važna za zidno bojanje. Međutim, pored ovoga, svaki par komplementarnih boja ima i druge karakteristike. Dakle, par žuto-ljubičaste boje predstavlja ne samo kontrast komplementarnih boja, već i jak kontrast svijetle i tamne. Crveno-narančasta - plavo-zelena takođe nije samo par komplementarnih boja, već istovremeno izuzetno jak kontrast hladnog i toplog. Crvena i zelena, komplementarne s njim, podjednako su lagane i imaju istu svjetlinu boje.
Na slikama 23-28 prikazana su tri komplementarna para parova boja i njihove smjese kako bi se dobio sivi ton. Gradacija pruga nastalih miješanjem svakog para komplementarnih boja određuje se postupnim povećanjem količine boje dodane glavnoj. Istovremeno, u središtu svakog od ovih redova pojavljuje se ona neutralna siva, što ukazuje da se ovaj par boja nadopunjuje. Ako ova siva ne radi, odabrane boje se ne dopunjuju. Slika 29 prikazuje sastav crvene i zelene boje i razne modulacije koje se javljaju kada se miješaju. Slika 30 sastavljena je od kvadrata nastalih miješanjem dva para komplementarnih boja: narančaste i plave, te crveno-narančaste i plavo-zelene.
Sa dvije komplementarne boje mogu se dobiti posebno lijepe sive boje. Stari majstori postigli su takav obojeni sivi ton, na primjer, zbog činjenice da je suprotna boja na glavnu boju nanesena prugama ili su prvi sloj boje prekrili najtanji slojem dodatne boje. Pointilisti su postigli ton sive boje na drugačiji način. Primijenili su čiste boje u sitnim točkicama jednu do druge, a stvarni sivi ton pojavio se već u očima gledatelja.
Koloristika je fascinantna nauka koja proučava boje, njihove kombinacije i efekte na ljude. Čini se, kakva je nauka razmatrati boje? Međutim, proučavanju boja posvećena je velika pažnja u različita područja: u dizajnu interijera, web dizajnu, fotografiji, dizajnu odjeće, frizerstvu, cvjećarstvu, oglašavanju, marketingu, pa čak i psihologiji.
Koje studije boja
Proučavanje prirode boje nije tako lako kao što bi moglo izgledati na prvi pogled. Znalci bojanja mogu satima razgovarati o tome koje su osnovne, komplementarne i kompozitne boje. Puno će se reći o karakteristikama, o kontrastima, harmonija boja, boja, jezik boja, o spektrima. Ova lista se može nastaviti unedogled.
Koloristika je vrlo važna nauka, jer pravi izbor ne samo da prija ljudskom oku, već i snažno utječe na fiziološke procese i na psihološko stanje osobe. Vješto kombinirajući boje, možete pobuditi potrebne asocijacije, emocije i oblikovati određenu sliku.
Boje. Izloženost ljudi
Zaposleni u reklamnim agencijama vješto koriste takvu funkciju boje kao što je formiranje određene slike. Ne bez pomoći psihologa, otkriveno je da prednost određenih boja u oglašavanju može izazvati određeni osjećaj kod osobe.
- Tako se, na primjer, crvena identificira sa snažnim emocijama, odlučnošću i opasnošću. Ova boja budi želju.
- Zelena je i opuštajuća i okrepljujuća. Simbolizira čistoću, svježinu, prirodu, kao i novi početak.
- Narančasta je boja optimista.
- Plava je boja stabilnosti, smirenosti, minimalizma.
- Crna je sinonim za luksuz i eleganciju. Nije uzalud što se mnoga luksuzna roba, poput automobila, satova ili elitnog alkohola, reklamira u tamnim bojama.
Vrste kombinacija boja
Trenutno koloristika ima 10 vrsta kombinacija boja:
- Basic.
- Teško.
- Kompozitni.
- Achromatic.
- Jednobojna.
- Neutralno.
- Dodatno.
- Srodno.
- Kontrastno.
Jedan od najčešćih načina kombiniranja boja je kontrasti. Čak i ako ne znate koje su kontrastne boje, definitivno ste naišli na ovaj fenomen u životu. Jeste li primijetili kako skladno izgledaju crvene vrpce i igračke na božićnom drvcu? Sve zbog crvene i zelene boje - kontrastna. Pa šta su kontrastne boje?
Ittenov točak u boji
Profesionalci koriste posebne referentne materijale koji im pomažu u određivanju prave kombinacije boja. Postoje stotine tablica kombinacija boja, a svaka ima svoje prednosti. Ali češće ljudi kreativne orijentacije koriste Itten.
Johannes Itten pravi je stručnjak za boje. Cijeli svoj život posvetio je proučavanju boja. Itten je ovo znanje dao svijetu u obliku priručnika pod nazivom "Umetnost boje", koji je "biblija" za umjetnike, dizajnere i sve čija je aktivnost vezana za boje i dizajn.
Kotačić u boji sadrži 12 nijansi od tri osnovne plave i žute boje. Kontrastne boje su one koje su oštro suprotne jedna drugoj i nalaze se na suprotnim stranama kruga.
Ako se okrenemo slici Ittenova kruga, odmah vidimo da je žuta kontrastni par s ljubičastom, plava s narančastom i kontrastna boja crvena - zelena.
Prava kombinacija
Kombinacije kontrastnih boja često se nazivaju komplementarnim. Za šta se koriste ove kombinacije?
Ova kombinacija se često koristi u slikarstvu kada je potrebno istaknuti ili naglasiti neki predmet slike. Ako se osvrnete oko sebe, primijetit ćete da je priroda puna kontrasta: grimizna plamena mušica na pozadini smaragdnog zelenila mami svojim bojama; jarko žuto sunce koje plamti na plavom nebu; plavi valovi miluju zlatnu pješčanu obalu.
Dizajneri interijera odavno su prepoznali da će vam besplatni pomoći u odabiru skladnog para boja, ali potrebno je upamtiti nekoliko točaka koje će vam pomoći da "istisnete maksimum" iz nijansi nijansi:
- Kontrastne boje ne bi trebale biti u jednakim omjerima - to će dovesti do neravnoteže. Najbolja opcija je koristiti jednu boju kao glavnu i nadopuniti je naglascima uparene nijanse.
- Drugi način kombiniranja kontrastnih parova je upotreba različitih nijansi dvije boje. Ovo će uravnotežiti opseg boja.
- Da biste umanjili svjetlinu besplatnih boja, razrijedite ih bijelom ili kremastom bojom. Na primjer, ako komplet plave bluze izgleda previše provokativno, možete ublažiti izgled bijelim dodacima.
- Profesionalci preporučuju upotrebu glavnih i komplementarnih boja u određenim omjerima. Na primjer, za par crveno-zelenih ovaj će omjer biti 1: 1, narančasto-plavi - 1: 2, žuto-ljubičasti - 1: 3.
Ova pravila će biti korisna ako koristite čiste spektralne boje. Možete ih vidjeti na donjoj slici.
Kako koristiti kontrastne boje
Ako se brinete zbog pogrešne upotrebe kontrasta, sjetite se da je prigušene boje lakše koristiti jer imaju tendenciju da se manje "prekidaju".
Glavno pravilo kombiniranja kontrastnih boja: što je intenzivniji ton boje, to treba biti manja površina na kojoj se koristi.
Poštujući ova pravila možete stvoriti najskladniju sliku, bilo da je to odjeća, buket, dizajn interijera ili web stranica. U suprotnom će se pojaviti disharmonija, negativna percepcija.
